tecnología
NVISION NVISION
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ENTRE VERDE Y ROJO… UNA GAMA DE COLORES PARA SU ANTOJO.
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Entregando los primeros 20 años de Alta Definición (HD)
El 12 de abril de 1989, Intelsat transmitió la primera señal digital de HD entre Estados Unidos y Japón. Al día de hoy Intelsat ofrece la mejor programación en noticias, entretenimiento y deportes a través de nuestros satélites liderando las comunidades en contenido de HD. Nuestros socios confían en Intelsat para transmitir el contenido de HD en la más alta calidad, porque con HD, cada bit cuenta.
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Para mayor información, sírvase comunicarse con Operaciones para América Latina +1 305-445-5536 ventas@intelsat.com
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En
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su orden
El equipo de tecnólogos de Albavisión, acompañados de su presidente Ángel González, durante la recepción que ofrecieron en un restaurante de Miami a los fabricantes de equipos de televisión basados en esta ciudad, que atienden el mercado de Latinoamérica. En la foto, Andrés Riveros de Canal 9 de Paraguay; Edgar Sandoval de Radio Televisión Guatemala; Luis Bordo de ATV Perú; Fernando Banus de Canal 9 Argentina; Marcel Herrera
tecnología
DIRECTOR GENERAL: Ríchard Izarra
de ATV Perú; Juan Pablo Alviz, asesor tecnológico de Albavisión; Ángel González; Sergio Ponciano de Radio Televisión Guatemala; Alejandro Aguilar de Red Telesistema Ecuador; Alfredo Flórez de Televisoras del Sureste de México; Luis Abarca de Repretel Costa Rica, y Marcelo Pandolfo de Red TV Chile Televisión.
ADMINISTRACIÓN: María Paula Capuya, Luciana Conde, Gueilyn Méndez
EDITORES PRINCIPALES: Francisco Gutiérrez, Ezequiel Iacobone - EDITORES: Marcela Tedesco,
ARTE: Sergio Szwarcberg, Liliana Martínez - FOTOS Y VIDEOS: Ana Magnani, Sofía Izarra, Luz Nis
Cynthia Plohn, Maribel Ramos-Weiner, Lucas Robledo, Patricia Blanco, María Fernanda Briceño,
SISTEMAS: Mauricio Roda - TRADUCCIÓN: Ana Delon
Constanza Kong, Diana Rojas - VENTAS Y RELACIONES: Roko Izarra, Kalú Fermandois, Valeria
37 NE 28th St. Miami, FL 33137, EE UU - INFORMACIÓN: info@produ.com;
Nardecchia, Sebastián Novacovsky, Lemar Guzmán, Mara Fernández, Amy Ibarra - PRODUCCIÓN:
ventas@produ.com; subscriptions@produ.com - T +1-305-256-6774
Andrea Jurado - DATOS: Francisco Gutiérrez, Paula Burela, Cintia Baudino, Catalina Ochoa, Emiliano Mussi
IMPRESIÓN: Casano Gráfica S.A. - www.casanografica.com
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Brillante Idea.
Con Sundance Digital, las buenas emisiones y los buenos negocios van de la mano. Usando nuestro software de automatización Usted puede mejorar la eficiencia, precisión, productividad y rentabilidad de sus operaciones, ya bien sea de emisión regular o de noticias. Integrando televisión digital y tecnologías de información, le damos la posibilidad de gerenciar todo su flujo de trabajo. Como resultado, Usted obtendrá mayor control, más flexibilidad y velocidad sin precedentes. Eso es exactamente lo que queremos decir cuando aseguramos que mejoraremos tanto su producto al aire como sus ganancias finales. ¿ No es esta una brillante idea? Y hablando de grandes ideas, hemos combinado todo lo que Usted espera de Sundance Digital – servicio excepcional, tecnología abierta, productos confiables – y le hemos agregado el respaldo de un líder de la industria de la televisión. Ahora, siendo parte de Avid, tenemos aún más recursos para servir a su negocio. Inteligente. Realmente inteligente.
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© 2009 Avid Technology, Inc. All rights reserved. Product features, specifications, systems requirements and availability are subject to change without notice. Promotions and discounts are subject to availability and change without notice. Avid and Sundance Digital are either trademarks or registered trademarks of Avid Technology, Inc. or its subsidiaries in the United States and/or other countries.
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Ascendido Tras desempeñarse como gerente de Cuentas Estratégicas para Latinoamérica de Avid, Ariel Sardiñas fue ascendido a director de Ventas Segmento Empresas para toda la región. Sardiñas se mostró agradecido con que la empresa le haya brindado la oportunidad de liderar el equipo que maneja el mercado Broadcast, Posproducción y Educacional en Latinoamérica. El directivo seguirá reportando a Edel García con quien mantiene una estrecha relación profesional desde hace más de 15 años. En su nuevo cargo, Ariel es responsable de las ventas del grupo de video para todas las empresas de teledifusión, posproducción y educativas.
Ariel Sardiñas Avid
Cambio
en la
Gerencia Técnica
Luis Chanllio Zapata es el nuevo gerente técnico de Frecuencia Latina. Chanllio venía de ocupar el rol de subgerente técnico en Panamericana de Televisión y reemplazó a Noé Bazalar. Sus objetivos inmediatos en este nuevo rol serán la compra de switchers SD, aunque preparados para HD y cámaras digitales. Chanllio tiene cerca de 25 años de experiencia en la televisión. Ingresó como ingeniero en Panamericana Televisión y fue desarrollando diferentes posiciones, como jefe de Mantenimiento, jefe técnico, jefe técnico de Prensa y subgerente técnico, reportando al gerente técnico, José Aguilar.
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E q u i p o s HD
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Luiz Padilha Sony BPLA
Capacidad
Luis Chanllio Zapata Frecuencia Latina
más accesibles
En esta NAB, Sony BPLA apostará otra vez por sus soluciones HD destinadas a satisfacer las diferentes necesidades de producción y presupuestos de las empresas. Según comentó Luiz Padilha, VP de Sony BPLA, los nuevos productos que lanzarán en Las Vegas ya fueron dados por conocer de manera confidencial en un encuentro en Nueva York con los clientes de la región y la respuesta fue entusiasta. Padilha enfatiza que la oferta de Sony permitirá que la mayoría de las estaciones de Latinoamérica invierta en equipos HD, aunque aún no transmita en alta definición.
de i n te r o p e r a b i l i d a d
En esta NAB, Harris demostrará por primera vez el novedoso centro de control maestro que utiliza todas las capacidades de interoperabilidad de la empresa para preparar el contenido destinado a la emisión en cualquiera de los crecientes números de métodos de distribución disponibles para las teledifusoras de DTV. Nahuel Villegas, VP de Harris para Latinoamérica, junto a su equipo demostrarán a los teledifusores latinoamericanos cómo la flexibilidad y modularidad de su familia de productos para control maestro y branding permite la adaptación del flujo de trabajo a las necesidades de cada cliente.
Nahuel Villegas Harris
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US$250
distribución en
B rasil
Miranda Technologies nombró a Brasvideo como el único distribuidor autorizado en Brasil. Cabe recordar que anteriormente Libor se desempeñaba como reseller de Miranda en el país, hasta abril del año pasado, cuando se sumó a Brasvideo como integrador de sistemas. Una vez finalizado el acuerdo comercial con Libor, Brasvideo pasó a ser el único distribuidor autorizado. Al respecto, Néstor Schpaliansky, director de Ventas para América Latina y el Caribe de Miranda Technologies, comentó que esta empresa posee una extraordinaria relación con los clientes y cuenta con un excelente servicio posventa.
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IP TV
Unos US$250 millones en cinco años estaría invirtiendo la Empresa de Telecomunicaciones de Bogotá (ETB) para actualizar sus redes y ofrecer triple play a través de tecnología IPTV. Según informó Liliana Chacón, gerente de Multimedia y Televisión de ETB, la Junta Directiva de la telco definirá en los próximos meses las alianzas que hará, tanto local como internacionalmente, para lograr este financiamiento. Según Chacón, este es el único camino para sobrevivir en la Web 2.0, donde el usuario estará interesado en la experiencia online y no sólo en la conectividad.
Liliana Chacón ETB
U nificando
millones en
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Marca
Jeff Rosica Grass Valley
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Néstor Schpaliansky Miranda
de
50
años•
En la NAB 2009, Grass Valley celebrará su 50.º aniversario al servicio de la industria con una notable cosecha de recientes éxitos de ventas en Latinoamérica que incluyen un megaproyecto de migración a HD de TV Cultura en Brasil, y el reforzamiento de la operación HD de Caracol Televisión en Colombia, uno de los mercados más calientes de la región en materia de desarrollo televisivo en todos sus aspectos. Al respecto Jeff Rosica, VP sénior de Grass Valley, confía en que con el avance de la migración a televisión digital en Colombia otras teledifusoras seguirán los pasos de Caracol.
l i d e r a r v e n ta s e n
L at A m •
Dielectric Communications incorporó a Federico d’Avis como gerente de Ventas para América Latina, quien se ocupará de coordinar la comercialización de los productos de la empresa en la región en lo referente a televisión, radio y sistemas de antenas MobileMedia. El directivo cuenta con una larga experiencia en administración de ventas en Centroamérica y Sudamérica, con más de 30 años de trayectoria. Antes de unirse a Dielectric, se desempeñó como gerente de Ventas para América Latina del fabricante de antenas Radio Waves, donde introdujo a la corporación en la región e incrementó significativamente sus ganancias.
Federico d’Avis Dielectric Communications
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Cinco
c a p a c i d a d s at e l i ta l •
El telepuerto TIBA firmó un contrato con SES New Skies por varios años de transpondedores múltiples para la capacidad satelital del satélite NSS-806 en la posición orbital de 319,5º Este. Gracias al acuerdo de siete años, TIBA ahora tiene un total de 187,4 MHz en el NSS-806. A propósito, Norberto Álvarez Vitale, director general de TIBA, remarcó que este convenio respalda el crecimiento de sus clientes y brinda el ancho de banda extra tan solicitado para permitir la introducción de las ofertas de HDTV en las redes por cable de América Latina.
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IPTV
En enero, IPTV Americas lanzó un servicio para operadores de cable que permite convertir una operación analógica en un sistema de IPTV digital. Hoy la compañía presidida por Álvaro Gazzolo ya tiene cinco contratos firmados y su producto opera en Nicaragua, y pronto lo hará en Costa Rica, República Dominicana y Colombia, entre otros países. El directivo opinó que la TV es algo nuevo para las telcos de la región por lo que ha sido difícil que tomen una decisión rápida. Este fue el motivo para cambiar el plan de negocios y lanzar un servicio para cableoperadores.
Álvaro Gazzolo IPTV Americas
Más
c o nt r at o s p a r a
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Norma
TV
d i g i ta l p a r a
Perú
Luego de varias prórrogas, la Comisión Multisectorial encargada de recomendar el estándar de Televisión Digital Terrestre que será adoptado en Perú, entregó su informe al ministro de Transportes y Comunicaciones, Enrique Javier Cornejo Ramírez. Según comentó Manuel Cipriano Pirgo, director general de Autorizaciones en Telecomunicaciones del MTC, ahora corresponde al ministerio evaluar el informe y tomar la decisión sobre el estándar. Con respecto a la norma recomendada entre ATSC, DVB-T, ISDB-T, SBTVD-T y DMB-T, aclaró que esa información es confidencial y que corresponde que sea comunicada por el propio ministro.
Manuel Pirgo MTC
Lidera
Norberto Álvarez Vitale Tiba
de
nuevo cargo•
Imagina US incorporó a Jorge Roa para el nuevo cargo de VP de Tecnología y Operaciones. Roa será responsable del desarrollo tecnológico de las nuevas instalaciones que la empresa inaugurará en el tercer trimestre de este año, y que contarán con avanzada tecnología. Las nuevas facilidades del grupo en Miami tendrán una superficie de más de 52 mil pies cuadrados y contarán con tres estudios de alta definición. En el aspecto técnico, el nuevo edificio ofrecerá capacidades satelitales, un centro de posproducción, telepuerto y master control totalmente en HD, entre otras características.
Jorge Roa Imagina US
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Ampliando
Se espera que a fin de año, Colombia cuente con un 45% de cubrimiento poblacional de Televisión Digital Terrestre, con lo que se superarían las proyecciones realizadas por la Comisión Nacional de Televisión (CNTV), que anunció, el 28 de agosto, que antes de dos años se estaría alcanzando un 25%. Así lo destacó Juan Andrés Carreño, director de la CNTV, quien agregó que ahora deberá desarrollarse un plan de utilización de frecuencias, además de planificar el espectro. En su opinión, la decisión del estándar europeo DVB-T obedeció a un proceso ejemplar para América Latina.
Juan Andrés Carreño CNTV
T ecnología
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R e p r e s e n ta n t e
Greg Larson Panamax/Furman
Nuevo
de última generación
Sony México acaba de entregarle a SPE Networks una moderna unidad móvil HD que será puesta a trabajar en la producción de programas originales, aunque también será alquilada a terceros. Según explicó Eduardo Aguilar, gerente de la división Broadcast de Sony México, la unidad multiformato es capaz de producir en tres resoluciones: 1080, 720, 480, tanto formatos entrelazados como progresivos (24, 50, 60). Cuenta con lo último en tecnología y la captura se lleva a cabo en XDCAM HD, aunque también cuenta con la capacidad de hacerlo en HDCAM. Asimismo, viene equipada con un switcher MVS8000G.
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c o b e r t u r a d i g i ta l •
Eduardo Aguilar Sony México
del año
Panamax/Furman, proveedor especializado en soluciones de manejo de energía eléctrica para profesionales de audio y video, anunció que Greg Larson fue nombrado Representante Internacional del Año por sus ejemplares esfuerzos de ventas y soporte a los distribuidores de Panamax/Furman en Latinoamérica. A propósito, Dave Keller, VP sénior de Ventas y Mercadeo de Panamax/Furman, no pudo ocultar su orgullo al reconocer los logros de Larson en su carrera, además de destacar la importancia de su experiencia en la industria como pieza clave en la expansión de la empresa en el mercado latinoamericano.
emprendimiento•
Fernando Monetti es ahora director de Ventas de Digital Spectrum, compañía con sede en Miami que distribuye equipamiento tanto a nivel doméstico como internacional. Monetti, que venía de desempeñarse como gerente de Ventas Regional para América Latina y el Caribe de Miranda, aseguró que a pesar de la coyuntura económica, siguen habiendo muchos negocios y oportunidades en el área broadcast en América Latina. Además, destacó que no se puede ignorar la transición a HD, ya que los equipos analógicos se están discontinuando, y hay un gran parque de transmisores que tienen que convertirse a digital.
Fernando Monetti Digital Spectrum
Quién busca qué en la NAB 2009 ATB
A rtear
T orneos
Juan Carlos Barrero
Eduardo Bayo
Maximiliano Cabrera
Pedro Campos
Gerente
Gerente
Gerente
Jefe
técnico
Tenemos que ver equipos para complementar el proceso de digitalización de nuestros estudios. Estamos empezando con equipos no lineales y queremos ver un sistema de este tipo que pueda trabajar tanto en SDI como en HD-SDI, pensando en lo que se viene. También queremos automatizar nuestras estaciones en base a los esquemas digitales que están ofreciendo las empresas, por eso, vamos a ver cuál sería el más conveniente y adecuado para nosotros, tanto técnica como económicamente. Además, analizaremos cómo opera MPEG-4 en transmisiones satelitales. Nuestro presupuesto anual es de US$1 millón.
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técnico
Tenemos motivos para ir a la NAB: ver tecnología y lanzamientos de productos nuevos en el mercado. Nuestros proyectos siguen teniendo que ver con la migración al tapeless. Acabamos de lanzar iNews de Avid como sistema de noticias, lo que es un paso importante porque permite a la gente de la redacción ver el material que entró al sistema de almacenamiento central, tomar decisiones que tengan que ver con la nota y enviarla al aire. No es un año fácil para las empresas, por lo que tenemos muchos planes, pero sujetos al futuro del mercado.
y
C ompetencias
técnico
Las búsquedas están orientadas a ruteadores HD y a la ampliación de nuestra cantidad de servidores de video. Adquiriríamos servidores HD. Otro foco será la automatización para los procesos de emisión al aire, principalmente orientado a canales del tipo tape delay. Por otra parte, nuestros productos se caracterizan por ser fuertes en branding y gráficos en pantalla, como consecuencia, todo lo referente a sóftwer y járdwer para animación y grafica será una constante en nuestras búsquedas y análisis. También veremos las innovaciones y analizaremos equipos de cámaras ENG y sus accesorios.
UCTV C anal 13
de
R ed Broadcast
Iríamos a ver transmisores de TV digital de banda UHF, transmisores de alta potencia y sistemas de transporte de señal y distribución de contenidos, así como sistemas de inserción de comerciales a control remoto, y antenas. Me interesa ver los tipos de transmisores, qué consumo eléctrico tienen y su balance térmico, porque me temo que cuando se dicte la norma de TV digital en Chile, los plazos para equiparse van a ser cortos. Pero más allá del estándar, necesitamos estar preparados, y podemos ir avanzando con las estructuras porta antenas y las obras civiles.
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TVN P anamá
Telecorporación Salvadoreña
Leonardo Cumba
José Roberto Elías
Rolando Guerra
Roberto Henríquez
Director
Gerente
D irector de Ingeniería y O peraciones
Director Técnico
de
Tecnología
Nuestra premisa es seguir fortificando nuestro proyecto tapeless así que vamos a ver servidores de playout, sóftwer de Digital Asset Management y también algo de archivo y automatización. Nuestra operación está creciendo y necesitamos optimizarla. Por ejemplo, estamos instalando iNews de Avid, que integra la edición no lineal de noticias con la puesta al aire. Por otra parte, siempre estamos muy atentos a la alta definición. Recientemente cambiamos las unidades de producción de exteriores con XDCAM HD de Sony, pero no vamos a grabar en HD hasta que el mercado nos permita ir más allá.
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técnico
Buscamos alternativas para transmisión por IPTV, ya que estamos haciendo pruebas con diferentes tecnologías para complementar la transmisión abierta, considerando que los jóvenes tienen más llegada a Internet que a la televisión convencional. También buscamos antenas de polarización circular UHF con las que se obtienen mejores resultados en la recepción en ambientes de difícil acceso, como túneles o centros comerciales. Este sistema permite que las ondas electromagnéticas se reciban sin problemas, lo que sería un buen complemento para nuestra cobertura digital en São Paulo. Nuestro presupuesto es de alrededor de US$3 millones.
Vamos a concentrar toda nuestra visita en el tema del audio. Ahora mismo somos 100% análogos en audio y convertimos el audio en digital cuando entra en la microonda porque nuestros enlaces son digitales. Ver lo que es consolas de audio y procesamiento de audio, porque nosotros en nuestra mudanza queremos que todos los estudios sean instalados en digital, y queremos ver las opciones que hay en el mercado para que podamos tener una instalación de audio tipo red, que es algo que ya existe en Europa.
Como prioridades a ver en principio sería automatización. Ver cómo hacemos para ser más eficientes como televisora, porque en ese aspecto nos falta y sabemos que tenemos que meterle a eso. Lo segundo es la parte digital, no al aire porque ya sabemos que eso se va a tardar un poco, pero sí en estudios y unidades móviles que estamos a la zaga y no conviene seguir esperando. Quiero ver generadores de caracteres digitales, cámaras, switchers para equipar una segunda unidad móvil. Otro aspecto que quiero ver es la evolución de la IPTV.
¿Busca una alternativa? Visit us at NAB09
Booth C9508
Verdadero sustitución del VTR Optimizado para la grabación y la lectura con alimentaciones múltiples de audio y de video, el servidor XS es obviamente hoy en día la mejor alternativa del VTR en ambientes de producción en estudio. XS es un nuevo servidor video de 4 canales basado en la arquitectura única de grabación en bucle de EVS. Está disponible en configuraciones múltiples del codificador-descodificador en SD/ HD incluyendo la nativa ayuda de Avid DNXHD®, de Apple ProRes422, y de Panasonic DVCProHD, garantizando la integración perfecta con las infraestructuras existentes de la post-producción. De acuerdo con sus potentes capacidades en doble conexión de redes (Xnet[2] y Gigabit Ethernet), el XS hace que los contenidos grabados sean inmediatamente disponibles a través de la red de producción para la previa simultánea inspección, el recorte improvisado, el almacenamiento, el play-back, o para la post-producción. XS le da el poder de realizarse.
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HBO Latin America Group
T y C S ports
V enevisión
T eletica
Pierre Jaspar
Horacio Mazzitelli
Eduardo Ortega
Alexander Porras
VP sénior Tecnología y O peraciones
Gerente
Gerente
Gerente
Nuestro enfoque principal es seguir con producción en HD, desde la adquisición de imágenes hasta la transmisión. También el tema de workflow management para seguir puliendo nuestro flujo tapeless. Como siempre ver tecnologías emergentes y cualquier juguetito nuevo e interesante que nos haga la vida más fácil es bienvenido. Ver esa gente que está creando compañías de nicho que llenan huecos existentes en los nuevos flujos, a nivel de transcoding y de workflow management. Son esas compañías que hacen que los grandes fabricantes se pongan a hablar unos con otros.
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de
Operaciones
Vamos a ver matrices que tengan infraestructura en 3G con un tamaño de 256x256, probablemente ampliable a 512. La armaremos en SDI y, si existe la posibilidad durante este año o el 2010 de iniciar transmisiones en HD, compraremos placas para equiparla. Necesitamos ampliar porque tenemos una matriz analógica muy chica de 64x64 y una matriz digital de 128x128, y ya no dan abasto. También analizaremos y evaluaremos la calidad de los conversores de formatos HD-SD, distribuidores y embebedores. Nuestro presupuesto de inversión para este año es de US$1.200.000.
de
Estudios
Una de las cosas que quiero ir a ver es switcher del master, porque posiblemente lo cambiaremos para el año que viene. También tenemos un routing switcher analógico Horizonte de Grass Valley instalado en 1988, y estamos pensando en un routing ya a futuro que pudiera aguantar alta definición. El fuerte en inversión de los equipos que compra Venevisión es de Sony y Grass Valley. Por supuesto otros fabricantes que hay que ir a ver son los proveedores de pedestales, trípodes, luces donde están compañías como Vinten y Arri.
de I ngeniería
Estamos estudiando la posibilidad a futuro de entrar con televisión móvil, allí lo nuevo es la parte de ATSC que ha desarrollado algunos sistemas en prueba, a ver qué nos ofrecen, qué equipos hay disponibles para hacer pruebas en esa línea. Tenemos en mente la parte de servidores, para automatizar la emisión de noticias, y como a todos lo que nos afecta es no saber lo que va a pasar. Pero igual hay que seguir viendo nuevas tecnologías y seguir en la línea de la automatización y el HD.
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T elevicentro H onduras
A mérica TV
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Mario Rendón
Jaime Rodríguez
Luis Silva Tapia
Jorge Spinella
Director de Ingeniería y O peraciones
D irector
Gerente
Gerente
Tenemos todavía la transición en proceso, no hemos hecho mayor camino en el mundo digital, así que lo básico para nosotros es servidores de video, cámaras digitales de definición estándar y alta definición, y transmisores digitales. En materia de cámaras Televicentro ha sido Sony por mucho tiempo, pero estamos abiertos a otras opciones, el mercado está muy movido y eso es bueno para los compradores. En servidores somos muy apegados a Larcan y tenemos poca experiencia, por eso estamos buscando alternativas en lo que ofrezcan Grass Valley y Quantel.
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de I ngeniería
Nos interesa conocer las tendencias en los avances tecnológicos, lo que ofrecen los fabricantes en TDT y HD. Entre las prioridades para el 2009 –que ya empezamos a concretar– se destaca el cambio de formato de grabación de nuestras producciones, pasando de Betacam SP y DVCam a XDCAM de Sony, que puede soportar posteriormente HD. Igualmente algunas cadenas de cámara y equipos de iluminación para un nuevo estudio. En lo que se refiere a transmisión estamos adquiriendo dos transmisores de 1kW y sistemas de antenas para dos nuevas estaciones retransmisoras del interior del país.
de I ngeniería
Buscaremos y afianzaremos lo ya investigado en sistemas de distribución, switchers de ruteo, convertidores, sincronizadores, embebedores y desembebedores, switchers de video, multiview y cámaras de estudio, además de sistemas de grabación con almacenamiento centralizado y análisis de codecs para la infraestructura HD, monitoreo HD y servidores de emisión. Todo esto en función de nuestro nuevo centro de televisión, que se construirá en HD y con backbone en 3G. No trabajamos con presupuesto de inversiones, sino proyecto a proyecto, pero sí podemos indicar que estamos preparados para la inversión correspondiente a la nueva infraestructura.
técnico
En la NAB centraremos nuestros esfuerzos en el estudio de sistemas de almacenamiento para archivo y de servidores, a fin de poder operar los materiales ingestados online. Hemos manejado distintos presupuestos, todos apuntando a priorizar la eliminación del tape como elemento de almacenamiento o transporte y, aunque la recesión mundial nos afecta porque es imprevisible, esta meta y la necesidad de reemplazo de equipos obsoletos o que ya no tienen provisión de repuestos, figuran como nuestras prioridades. No tenemos aún definido el presupuesto, lo cual nos impide estimar hasta qué punto del proyecto podremos llegar.
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Germán Landaeta VP de Ingeniería de Venevisión Casi medio siglo en la industria
En 1962, siendo estudiante de Ingeniería, Germán Landaeta ingresa a la industria como técnico de guardia de Televisora Nacional de Venezuela. Era aquella una televisión muy diferente a la de hoy en lo que a tecnología respecta. Como detalle más que anecdótico, las cámaras RCA TK-31 con las que trabajó Landaeta en Televisora Nacional eran de cintas de dos pulgadas cuádruplex y totalmente a tubos. A comienzos de 1964, ya ingeniero graduado, Germán se entera de que iba a salir un nuevo canal, CVTV –Cadena Venezolana de Televisión– Canal 8. Aplicó y fue contratado como ingeniero de estudios del canal que salió al aire en agosto de 1964. El hecho de que CVTV fuera auspiciado por la cadena CBS de EE UU le permitió a Germán viajar en numerosas oportunidades a Nueva York a realizar cursos y adiestramientos técnicos, manteniéndose al tanto de las últimas innovaciones en materia de tecnologías de teledifusión.
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Estando en Canal 8, Germán recibió el primer editor electrónico Ampex que llegó a Venezuela. Las cámaras ya eran híbridas, usaban tubos y transistores. A finales de los 60 desaparecen los tubos y comienzan a salir cámaras completamente transistorizadas, de estado sólido. Él ve llegar las cámaras de cintas de una pulgada, el U-Matic, y después en los 80 el formato M1 de Panasonic que ya grababa en formato VHS, posteriormente aparecen los formatos Betacam y DVCPro, famosos durante los 90, hasta llegar al presente siglo con los formatos de cámaras sin cinta. Algo memorable para Germán siendo gerente técnico de Canal 8 fue su experiencia como director de Ingeniería de Televisión para la cobertura de los Juegos Panamericanos de 1983 en Venezuela. Parte de dicha experiencia fue asistir a los Juegos Olímpicos de Moscú en 1980, para familiarizarse con el escenario de una cobertura técnica televisiva en un escenario de competencia olímpico.
De esa época, Germán también destaca la experiencia como ingeniero a cargo de la parte de Televisión del Festival Musical de la OTI realizado en Venezuela en diciembre de 1979, “el primer programa que se transmitió a color oficialmente en la televisión en Venezuela”. En marzo de 1987, con una exitosa y muy reconocida trayectoria de un cuarto de siglo, Germán acepta la oferta de Venevisión y asume el cargo de VP de Ingeniería que ocupa actualmente. De esta etapa con Venevisión, en cuanto a importantes desafíos tecnológicos Germán destaca el trabajo realizado en sitio en los Juegos Olímpicos de Atlanta, EE UU, en 1996, y los Mundiales de Fútbol USA 1994 y Francia 1998, que marcan el inicio de las nuevas tecnologías digitales en la transmisión televisiva de este tipo de eventos. “Basado en el cambio hacia la era digital que ya tenía lugar, tanto el Mundial de Fútbol como los Juegos Olímpicos realizados en
Germán Landaeta
los EE UU, hicimos todas nuestras instalaciones en el International Broadcast Center (IBC) de cada uno de dichos eventos, con tecnología digital, y la señal viajaba al satélite a través de Panamsat y se convertían a analógicas para su procesamiento en Venezuela, pero todo venía ya en digital”.
Actualmente, Germán está a cargo de 11 estudios, nueve unidades móviles y un equipo de 750 personas, entre técnicos, ingenieros, operadores y personal administrativo que integran la Vicepresidencia de Ingeniería de Venevisión, activo como uno de los pioneros del desarrollo de la industria de la televisión en Venezuela.
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HVR-S270N El HVR-S270N tiene todas las ventajas del HVR-Z7N, lentes intercambiables, incluyendo la capacidad de usar Compact Flash®, e incrementar capacidades de grabación larga (4,5 horas) utilizando cintas de tamaño estándar. Diseñado para uso profesional, el HVR-S270N está equipado con salidas HD-SDI/SDI y es capaz de garbar 4 canales de audio a través de conectores XLR simétricos. Montable al hombro, el HVR-S270 ha sido diseñado para aplicaciones HDV de periodismo electrónico y producción electrónica sobre el terreno. HVR-S270N
HVR-Z5N El HVR-Z5N combina el bloque óptico de tres elementos Exmor™ de 1/3” (0,85 cm) con el proceso de imagen 3D del HVR-Z7N en un nuevo lente HD, de tipo “G” y alto desempeño, que entrega un notable comportamiento funcional óptico. El HVR-Z5N graba en HDV 1080 60i o HDV 1080/24p/30p progresivo nativo, así como en DV o DVCAM™ en cintas DV económicas y/o en tarjetas Compact Flash® con la unidad opcional de grabación en memoria HVR-MC1K. El lente G, que ha sido diseñado y construido observando las HVR-Z5N
normas más exigentes de desempeño óptico e incorporando tecnologías originales de Sony, logra una estupenda claridad y nitidez, con exquisitas características de desenfoque.
HXR MC1/ACC Sony tiene el gusto de anunciar la introducción del HXR MC1/ACC, un sistema completo de dos piezas que viene con todos los accesorios más comunes para captar contenidos con alta definición integral 1920x1080/60i. El HXR MC1 consta de un cabezal de cámara asombrosamente pequeño y de una grabadora/unidad de control separada, interconectada mediante un cable de 9’ (2,74 m). El HXR-MC1 puede captar imágenes fijas de 4 megapíxeles, así como video SD y HD grabable en tarjetas Memory Stick Pro Duo® de gran fiabilidad. Para las grabaciones HD, el sistema utiliza compresión MPEG-4 AVC/H.264 (AVCHD), y para las grabaciones SD, la compresión MPEG 2-PS utilizada en los discos DVD. Gracias a su bajo consumo de energía, el sistema es capaz de filmación estacionaria continua hasta por 6 horas con baterías NP H100. El HXR-MC1 produce imágenes a través del conector HDMI™ o AV/R (cable compuesto o de componentes) durante la grabación o reproducción, de manera que puede utilizarse como fuente de video en vivo para monitoreo externo o grabación. El puerto USB permite transferir a una computadora imágenes fijas grabadas, o datos de archivos MPEG-4.
HXR-MC1/ACC
PVM-L2300 Este monitor LCD es el nuevo miembro de la familia de monitores para evaluación de Sony que utilizan la tecnología TRIMASTER pero a un costo económico. La extraordinaria calidad de imagen es producto del innovador panel LCD de 23” con resolución completa de 1920x1200 pixeles a 10 bits. Procesador de panel profesional con un sistema de manejo de color muy preciso y un conversor de señal entrelazada a progresiva con mínimo retardo. Todas estas características se unen para lograr una excepcional estabilidad, reproducción y uniformidad de colores superior a los predecesores CRT. La unidad cuenta con todas las opciones de interconexión de entrada/salida.
PVM-L2300
LMD-940W El LMD940W es el integrante más nuevo de la línea de monitores LCD LUMA Profesional. Incluye proceso cromático Chroma TRU y resolución WVGA. Entre las características avanzadas del producto destacan el monitoreo avanzado de forma de onda, un medidor octocanal de nivel de audio, compatibilidad multiformato hasta con 1080/60P, incluso 3G. El LMD-940W acepta alimentación CA 100-240 V + CC 12 V con baterías. Incluye las interfaces Ethernet Serial Remoto y RS232C Paralelo. Liviana y montable en bastidor, la robusta caja del LMD-940W está LMD-940W
construida a base de aleaciones metálicas de magnesio. El LMD-940W es un monitor de campo que responde a los requisitos actuales de producción electrónica sobre el terreno en alta definición.
BRS-200 Con el conmutador-mezclador rentable de la serie BRS-200, Sony amplía la alta definición a toda la línea de conmutadores-mezcladores. El conmutador-mezclador incluye una salida DVI con proceso multivisualizador para asegurar el monitoreo rentable. También incorpora un sincronizador de cuadros para operaciones no Gen lock con cámaras de bajo costo sin Genlock. Incluye Frame Memory para cámaras SD y HD de la serie Sony BRC. La serie BRS-200 viene equipada con cuatro entradas SD/HD SDI seleccionables, cuatro salidas y una salida DVI-I adicional. Las entradas opcionales incluyen cuatro entradas SD/HD SDI seleccionables o entradas DVI-I o Compuestas, y una salida DVI-I. Las interfaces de control incluyen 12 puertos GPI / Tally, Visca para el control de cámara con 99 valores prefijados en memoria, y un puerto serial RS-422.
BRS-200
Daniel Guzmán: Red Bolivisión de Bolivia El primer reto fue el de trabajar con una
electrónica y lentes en perfecto estado. Por
cámara HD en un mercado completamente
ello decidimos agregar discos duros externos
SD. Surge el interrogante del por qué comprar
de grabación tipo firewire para adaptarlas al
una cámara HD si no se tiene HD en el canal.
nuevo flujo de trabajo con excelentes
La respuesta es que esta cámara da muy
resultados.
buena calidad por su precio y Sony brinda de manera gratuita la herramienta XDCAM Clip
El sistema XDCAM EX para el caso de Bolivia se
Browsing para hacer un down conversión muy
ajustó mucho por la relación costo beneficio.
rápido y también recortar de 16:9 a 4:3, si se
Es una cámara que nos da muy buena calidad
requiere.
de video, y el flujo con las tarjetas de captura SxS es mucho más rápido. La calidad de la
Es un cambio total el que se hizo en el Canal a un flujo basado en archivos digitales (tapeless). Las 7 cámaras Sony XDCAM EX PMW-EX1 permiten capturar, organizar y transferir el contenido directamente a la plataforma Fork de Building 4 Media basada en Apple la cual incluye ingesta, manejo de producción, manejo de noticias, salida al aire y archivo de largo plazo basado en LTO. Una vez se graba en el campo, los camarógrafos o los periodistas extraen la tarjeta SxS de la cámara y la insertan en el drive lector de tarjetas USB (Sony SBACUS10), conectado a las estaciones de ingesta o edición. Luego, mediante el programa Clip Browser 2.5, que Sony entrega gratuitamente al comprar la cámara, revisan las imágenes y las ingestan al sistema de media asset management. De allí en adelante los periodistas editan sus notas en baja resolución y pasan las órdenes de edición a los sistemas de alta en Final Cut Pro, si se requiere de algo adicional en materia gráfica o de efectos especiales. La facilidad de manejo de los flujos de información y de noticias con las cámaras PMW-EX1 y luego insertarlos al sistema y la edición, es muy simplificado en comparación con lo que se hacía antes, además del gran ahorro en cintas y cabezas de VTRs.
Se hizo necesario educar a los camarógrafos
cámara en lo que tiene que ver con su sistema
en la importancia de hacer tomas basadas
de captura es bastante buena con 3 CMOS de
en 4:3 para que no salieran recortadas en la
_ pulgada, muy completa, que para el costo
conversión de 16:9 a 4:3. En la serie de
que tiene nos da muchas prestaciones. La
cámaras de PMW-EX1 tiene la facilidad de
función de Foco Expandido es de gran utilidad
marcadores de aspecto “aspect markers” para
para los camarógrafos de noticias en estas
cuadrar la imagen a 4:3 que es de gran ayuda.
cámaras de HD y el lente de 14X tiene todas las funciones de un lente profesional.
El entrenamiento en las cámaras fue esencial. Pasamos de un ambiente análogo en DVCam a uno en HD completamente digital. El apoyo del represéntate de Sony local (Arze Asociados) en el entrenamiento ayudó a que los camarógrafos aprendieran a sacarle todas las ventajas que tienen estas cámaras nuevas y para la administración en el campo de las tarjetas de captura para sacar el mejor provecho de ellas. La mayoría de las cámaras Sony DVCam actuales, conservan su Las cámaras de la Serie XDCAM EX (PME-EX1 y PMW-EX3) han sido adoptados por cientos de clientes en America Latina y el Caribe entre ellos; Televisoras, Casas de Producción, Escuelas de Cine, y Cineastas independientes. La serie completa de XDCAM EX es de de las dos camcorders y 1 una maquina de mesa la PMW-EX30 y un escritor / lector la SBAC-10 para bajar y subir los archivos de las tarjetas SXS de 16GB x 32GB.
PMW-EX3 con NIPROS El nuevo sistema de estudio NIPROS/1 ha sido diseñado pensando en los camcorders de costo accesible. El sistema permite adaptar los camcorders Sony HD EX para utilizarlos en operaciones de estudio y producciones multicámara EFP. Ahora, junto con nuestro PMW-EX3, las producciones en alta definición integral 1920x1080 están al alcance de todos los que desean trabajar en HD. La unidad de base de adaptador óptico NIPROS PS-570 suministra las interfaces siguientes para integrar fácilmente los equipos en una infraestructura de producción en estudio: • Entrada HD/SD SDI desde la cámara • Salida HD/SD SDI (x2) / detección automática (SD/HD) • Conector para sistemas intercom • Entrada Genlock • Conectores de entrada y salida Tally/LANC y conector remoto para RMB 150 y RMB 170 • Conector para cable de fibra óptica SMPTE
PMW-EX3 con NIPROS
PDW-HR1 La nueva grabadora de campo PDW-HR1 XDCAM admite formatos de grabación en SD y HD, incluso 24P, de la familia XDCAM. Esta grabadora viene equipada con un visualizador LCD de alta resolución de 9" (22,86). Admite transferencias de archivo a través de i.Link, Gigabit Ethernet y DVB-ASI (opcional). Las entradas/salidas incluyen SD/HD-SDI, salida HDMI, i.Link TS (opción) y compuesta. Una futura opción será una ranura SxS para compatibildad con XDCAM EX. Las funciones avanzadas incluyen "up/down converters" y conversiones crusadas entre 1080/720P, y operaciones CA/CC. Las características de edición incluyen selección de escena, indices de “OK / NG / KP”, metadatos de planificación y "Voice Over," y edición lineal.
PDW-HR1
PDW-F800 La línea de productos XDCAM HD 4:2:2 se extiende a la producción CineAlta 24P con este interesantísimo y nuevo camcorder equipado con disco óptico, el modelo PDW-F800, que incluye todas las características del PDW-700, más otras funciones para producciones cinematográficas y televisivas. El nuevo camcorder PDW-800 CineAlta ofrece cámara lenta y rápida, diversas curvas gammas cinematográficas, extensibles a curvas gamma definidas por el usuario. La avanzada función auxiliar de enfoque puede ayudar a configurar la profundidad de campo de imágenes digitales en tomas granangulares, con enfoque seleccionable en cualquier porción del cuadro. Otras características de cinematografía electrónica incluyen un inversor de imágenes utilizable para lentes Cine Prime.
PDW-F800
HSC-300/HXC-100 La novedosa línea de cámaras de alta definición Sony, tiene todas las prestaciones de la exitosa línea de cámaras HDC1500 Y HDC1400, estándar en la industria para producciones de alto nivel pero a un precio económico. Con un sensor de 2.2 Millones de pixeles a resolución máxima de 1920 x1080. Sistema Triax digital con una cobertura cercana a los milimetros. Conversor de banda ancha de muy alta calidad para salida en SD. Ideal en áreas donde se está en proceso de transición de televisión estándar a Alta definición. Multiformato puede trabajar en 1080 a 50/59.94 entrelazado; 720 50/59.94 progresivo o en
HSC-300
televisión estándar en 576/50 o 480/60 entrelazado. Dos canales de intercomunicación.
La HSC-300 puede trabajar en operacion multi cámara controladas desde un remoto maestro o desde un panel de control remoto individual. Cuenta con 2 filtros ópticos de conversión de color y de densidad neutra. Puede conectarse a lentes de estudio a través del adaptador de lente HDLA. La HXC-100 esta diseñada para operaciones donde la operación multi cámara vía un controlador maestro no es necesaria.
HXC-100
MVS-6000 Heredera de la excelente familia de switchers de producción MVS8000G/GSF, la nueva switchera MVS-6000 es la compañera perfecta para las cámaras de Producción HSC. Esta nueva switchera cuenta con toda la sofisticación, confiabilidad y versatilidad requerida en producciones de alto nivel pero a un precio económica. Viene en configuraciones Multiformato HD o SD que van desde uno hasta dos y medio bancos de efectos. Panel de control compacto de configuración fija en 2 y 3 bancos. 24 crosspoints. Hasta 49entradas y 24 salidas. Tarjeta de conversión de formato SD/HD. Cuatro canales de Key por banco de efectos. Dos de los cuales tienen procesador de efectos 2D incorporado con control de tamaño y posición similares al MVS8000G. Dos canales de efectos 3D. Funciones de memoria de cuadros y de corrección de color.
www.sonypro-latin.com
MVS-6000
Edgar Sandoval: Radio Televisión Guatemala Canales 3 y 7 A mediados del año pasado surgieron en
Fue así que rápidamente empezamos a delinear
manera experimental, hemos realizado
Centroamérica en el ambiente de la producción
un proyecto piloto para una nueva unidad móvil
grabaciones de espectáculos musicales cuya
de programación deportiva, varias inquietudes,
de deportes que debería ser práctica y útil en
iluminación especial nos ha permitido apreciar,
especialmente para satisfacer la creciente
distintos escenarios, adaptarse a las muy variadas
explotar y disfrutar otras características de las
demanda del público amante del fútbol soccer
circunstancias de caminos, accesos y
cámaras.
tanto en la región como dentro de los Estados
ubicaciones, y versátil en sus facilidades
Unidos.
operativas.
En Radio Televisión Guatemala, S.A. aceptamos el
Las dimensiones de la nueva unidad no podrían
reto y adquirimos compromisos internacionales
ser demasiado grandes pero tampoco tan
para producir en SD y HD una señal con la
reducidas que resultara incómoda para sus
calidad que tan amplio mercado requería.
ocupantes, o que los equipos quedaran
Estamos hablando de la primera vez que se
instalados en forma incorrecta. Era evidente que
intentaba producir programas deportivos en Alta
el espacio debería aprovecharse al máximo.
Definición de manera profesional. La idea fue
Los equipos deberían ser broadcast, del tope de
recibida con entusiasmo no sólo por el área
la línea, pero algo indispensable era que fueran
técnica sino también por las administrativas y de
de diseño compacto. Evaluamos varios modelos,
negocios de la empresa.
sus especificaciones, prestaciones y opciones para cada una de las áreas y, entre los elementos
En realidad tuvimos muy poco tiempo entre la
clave, escogimos el modelo HDC 1450 de SONY
fecha de recepción de las cámaras y la primera
para equipar la móvil con siete cámaras con
producción realizada y, en esta circunstancia
interfase triax para distancias de 800 metros
especial, fue determinante el apoyo de SONY
promedio, algunas con lentes 42X según los
para capacitar no sólo a los camarógrafos y
estadios designados.
técnicos de operaciones sino también al grupo de ingeniería para el soporte correspondiente.
Además de sus características técnicas,
El plan piloto cumplió su cometido. Serán las
especialmente controles de gamma para
condiciones del mercado y las decisiones
condiciones de trabajo durante el día con sol
administrativas las que determinen el momento
tropical, y de noche con iluminación no siempre
propicio para continuar el avance. Por parte
adecuada así como ser sumamente estables en
nuestra, el área técnica, está claro el camino
ambientes de mucho calor y humedad, las
a seguir.
cámaras deberían ser livianas para usarlas también al hombro o en steady cam. Después de casi cuatro meses de haber iniciado formalmente las producciones, podemos asegurar que hicimos la elección correcta. La imagen ha sido aceptada bajo controles estrictos de control de calidad y los productores y el personal operativo se siente muy a gusto con el rendimiento del equipo. Paralelamente, de
Las cámaras HDC1450 son parte de la familia de la serie 1000. Entre las cuales tenemos la HDC1000 que es la cámara de estudio y las HDC1500 Y 1400 que son las companion en versión de fibra óptica. La HDC1500 es multiformato 60P y la HDC1400 es switchable entre 1080 entrelazado o 720 Progresivo. Más de 6000 unidades de esta serie han sido vendidas a nivel mundial.
HDW-F650 PMW-EX3
F35 PDW-F800
Libera al cineasta que hay en ti
Captura imágenes en 1080/24p nativo con las nuevas cámaras Cine Alta de Sony.
Rompe definitivamente las cadenas que limitan tu creatividad y captura ahora espectaculares imágenes en 1080 líneas de resolución, con opciones de grabación cinematográfica de 24P, ó alternativamente 25P, 30P, 50i y 60i. Desde largometrajes de cine con la poderosa F35, grabando programas de televisión y documentales con las versátiles HDW-F650 y PDW-F800, hasta producciones independientes con la compacta PMW-EX3, ningún proyecto es imposible para las nuevas cámaras Cine Alta de Sony. Estas cámaras tienen un impresionante control de imagen con características de Gamma para Cine y una amplia matriz de color. Además, se ajustan a cualquier presupuesto de todo cineasta que ame la libertad, ya sea principiante o profesional. Para que te liberes aún más, visita www.sonypro-latin.com/cinealta
q
u o t e s
Alberto Núñez T andberg
Carlos Blanco S ignals T elecom C onsulting
Tom McCartney O mneon
José Ignacio Cadavieco C orporación V ideo
Vemos en Latinoamérica una explosión de nuevos servicios que los principales proveedores de contenido audiovisual quieren ofrecer a sus clientes, porque el público está demandando nuevas formas de ver su entretenimiento, incluso en alta definición.
El acuerdo entre Telefónica y DirecTV para brindar IPTV en Argentina es una salida de oportunidad para empezar a dar servicios, pero el modelo de Telefónica es tener una plataforma propia.
Caracol tiene bastante producción de novelas y quería llegar a un sistema tapeless. Dado que Omneon MediaDeck es un equipo más robusto que puede aguantar un uso más físico, como estar en un camión, la televisora los está colocando en sus unidades móviles.
El que está metido en esta industria no puede darse el lujo de pararse más de la cuenta. Pueden posponerse inversiones, pero a fin de cuentas tienes que actualizarte porque la competencia y la productividad lo requieren.
Román Becerra N yl E lectrónica
Adriano Bedoya C anon USA
Alejandro García S ofrecom A rgentina
Guillermo Wichmann N okia S iemens N etworks
Colombia está invirtiendo en tecnología de transmisión digital porque han coincidido la aprobación de una norma, el vencimiento de licencias de los canales privados, el nacimiento de un nuevo canal privado y la decisión del gobierno de invertir en la televisión pública.
No anticipábamos la adopción tan veloz y rápida de la alta definición en noticias, sin embargo, a pesar de que esa expectativa no estaba en nuestros planes se dio la fortuna de que ese crecimiento se concretó antes de lo anticipado.
Inexorablemente la regulación en Argentina tendrá que permitir que las telcos brinden IPTV. Con la convergencia ya no existe un límite tan claro entre telecomunicaciones y televisión, y eso implica una nueva ley para esta realidad.
Hay una abundante oferta de triple play en algunos países. De hecho, en Chile, el nombre del juego es cuádruple play, es decir, un paquete de servicios de telefonía fija y móvil, conexión de banda ancha a Internet y televisión paga.
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Harris, Broadcast Communications Division
Nahuel Villegas
Manuel Martínez
Fernando Manfrini
Es responsable de las iniciativas regionales de ventas, desarrollo y crecimiento de negocios en Teledifusión y Comunicaciones. Basado en la central de Harris BCD-CALA en Miami, Nahuel se ha encargado desde su nombramiento de dirigir las operaciones comerciales en Latinoamérica, a fines del 2005, de conformar un sólido equipo de ventas en un complejo período en el que se terminó de absorber empresas recién adquiridas, Louth Automation, Leitch y Encoda Systems, y se trabajó muy exitosamente en la integración e interoperabilidad entre las distintas plataformas del portafolio.
Ejecutivo de trayectoria sólida en el mundo de las telecomunicaciones y del broadcast, que trabajó en empresas como Motorola, Lucent Technologies y Tellabs. En broadcasting, Manuel se desempeñó en Avid y Adtec con mucho éxito. Su experiencia lo ha llevado a ejercer una concentración regional en Latinoamérica para Harris Corporation, donde comenzó cubriendo la región del Cono Sur y al concretar las estrategias corporativas de contacto directo y fluido con el mercado, su región ahora abarca la región Andina, asegurando de este modo el estar cerca de los clientes.
La trayectoria de Fernando en la industria se inicia en 1994 en Telefe, sigue con Imagen Satelital, luego con Cisneros Televisión Group y más recientemente en Broadcast Internacional Group. A lo largo de su carrera se ha visto estrechamente involucrado en proyectos televisivos de Centroamérica y el Caribe. Se integra a Harris Corporation en el 2004 y donde dada su pericia profesional llega a ocupar su actual cargo. Fernando es ingeniero electrónico egresado de la Universidad Nacional de Tecnología en Buenos Aires, Argentina.
VP de Ventas, Latinoamérica y el Caribe
Tel: +1.786.437.1960 cala.marketing@harris.com www.broadcast.harris.com
Director regional de Ventas Región Andina y Cono Sur
Director regional de Ventas México, Centroamérica y el Caribe
Harris Broadcast Communications está conformada por varias unidades de negocios enfocadas en atender las necesidades de los radio y teledifusores de todo el mundo. Estas unidades están estrechamente integradas para posibilitar a las teledifusoras beneficiarse de nuevos servicios multicanal, salir al aire rápido con alta definición y proyectar
Felipe Luna
Doreen Méndez
Felipe Luna trabaja en el mercado de la teledifusión desde 1995. Antes de unirse a Harris, trabajó para TV Verdes Mares (afiliada de TV Globo en la ciudad de Fortaleza) y Eletro Equip Telecom, distribuidor de equipos para broadcast. Comenzó en Harris en el 2002 trabajando como gerente regional de Ventas para el mercado de Brasil, y junto a su equipo construyó la estructura y oficina de Harris Broadcast en Brasil. Felipe es ingeniero electrónico y también tiene un MBA de ESPM- Escola Superior de Propaganda e Marketing de Brasil.
Se integra al equipo gerencial de Harris Corporation para Latinoamérica en el 2007 y desde entonces ha implementado una aproximación estratégica de los esfuerzos e iniciativas de comunicaciones y mercadeo de la compañía. Responsable de las comunicaciones corporativas internas y externas, relaciones con los medios, relaciones públicas, publicidad, conferencias y eventos especiales, Doreen ha reinventado exitosamente las comunicaciones de la compañía y ha sido instrumental en el lanzamiento de una nueva cultura, estructura e identidad corporativa de Harris en Latinoamérica.
Director regional de Ventas, Brasil
Directora de Comunicaciones de Mercadeo, Latinoamérica
su marca de manera efectiva. Los productos Harris están respaldados por entrenamiento y servicio sin paralelo y sus soluciones ofrecen equipos y sistemas que posibilitan a las empresas de medios perfeccionar su flujo de trabajo desde la producción hasta la transmisión.
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La TV sin cinta en Latinoamérica
Canal 9
Venevisión
MTV Networks Argentina
R ed Bolivisión
Director de Técnica y Operaciones
VP de Ingeniería
Gerente técnico
Tenemos el noticiero trabajando en flujo tapeless. Adoptamos cámaras P2 de Panasonic, se edita con los Edius de Thomson Grass Valley y desde allí, con el sistema News de Video Technics se maneja el Media Asset Management y el playout. Para el aire instalamos la automatización de Hardata con servidores Nexio de Harris. El siguiente paso será reemplazar nuestro Avid Unity por un sistema que modernice los recursos para los programas artísticos. Luego de esto vendrá el cambio de camcorders del área artística por un formato tapeless, que también deberemos evaluar.
El tapeless lo vamos llevando por partes, por etapas. Tenemos tapeless en la producción de novelas. Todo lo que son programas dramáticos lo estamos manejando tapeless, eso se edita en Avid, pasa al servidor y del servidor va al aire. Y desde los estudios todo va directamente al servidor, no se graba en tape. Lo que está faltando completar es solo el departamento de Noticias, que es el que más tráfico de cintas tiene. El siguiente paso es llevarlo hacia el tapeless.
Gerente sénior de Operaciones Técnicas
Fernando Banus
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Germán Landaeta
Adrián Costoya
Nuestras operaciones tapeless se basan en almacenamientos centralizados masivos, almacenamientos centralizados de entornos de edición, plataformas de encoding, transcoding, conversión de estándares e infraestructura de distribución de archivos de media soportados por conectividad de alta performance a nivel global. Hace más de un año que operamos tapeless el 60% del tráfico long-haul de la producción long-form y en el primer trimestre del 2009 completamos nuestros workflows para alcanzar el 100%. Además, los estudios de diseño operan tráfico totalmente tapeless y los contenidos producidos en Argentina para el canal MTVNHD también se transfieren mediante digital delivery.
Daniel Guzmán Operamos en forma totalmente tapeless en La Paz y en Santa Cruz, ya se trabaja sin cintas en el área de prensa, mientras que en producción solo se utiliza tape en un programa. El sistema opera con cámaras XDCAM de Sony, y edición no lineal, servidores de ingesta y de playout de Apple. Nuestra sede más pequeña en Cochabamba actualmente trabaja en un 50% tapeless, ya que todavía utiliza cintas para algunos reportajes. Santa Cruz y Cochabamba se están modernizando a buen ritmo, por lo que espero que seamos 100% tapeless en dos meses.
Telefe
R ed Unitel
C5N
Meridiano Televisión
Director de Técnica, Operaciones y Facilidades
Gerente técnico y de Operaciones
Gerente de IT
Gerente de Ingeniería
Adrián Fernández
En nuestras áreas de producción todavía estamos trabajando con tapes, no hemos adoptado ningún sistema aún y reconocemos que en esta parte estamos un poco atrasados. El enfoque para este año, más allá de armar un workflow tapeless interno de producción, está puesto en la digitalización de nuestros contenidos y comerciales para poder sumarnos a la distribución digital en el mercado. Nuestro proyecto parte de una única digitalización y generación automática de versionados para todos los caminos de distribución conocidos, algo que resulta imposible actualmente con nuestro sistema basado en tapes.
Carlos Rojas
Luego de adquirir los Avid Unity hemos reforzado nuestras islas de edición y todo el sistema compartido para prensa. En Santa Cruz esto está prácticamente completado y pronto completaremos La Paz, con lo que tendremos toda la cadena tapeless. También compraremos un servidor adicional. Con todo lo que vamos a invertir en el cambio de analógico a digital, entiendo que a fin de año en Santa Cruz y La Paz estaremos en un 90% tapeless, con el objetivo de llegar al 100% con una señal digital hasta el transmisor en el 2010.
Fernando Cuscuela Nuestro canal es un caso ejemplar en Argentina porque estamos a la vanguardia en tecnología tapeless. Fuimos el primer canal del país en incorporar un Avid Unity ISIS en el 2008. Trabajamos con contenidos que sirvan para todos los medios, y todo lo que generamos está en red y compartido. Esto es destacable porque otros medios no están tan comunicados. Adquirimos servidores de almacenamiento de video de Nec, aunque hay otras marcas como HP, Cíprico o Apella de Video Technics. También se trabaja con islas de edición Final Cut de Apple.
Iñaki Aznar
Por ahora continuamos con la tercera etapa del “adiós a la cinta”. Nuestras áreas de prensa, posproducción, y comercializaciónventas están bajo un ambiente sin cintas y nos encontramos en la fase de análisis de las áreas restantes. Para prensa, se adquirió un sistema de producción de noticias y control de dispositivos iNews de Avid, y un sistema de edición en alta resolución Aurora de Grass Valley, con dos estaciones en resolución SD, y servidores K2 también de Grass Valley. Todo el sistema implicó una inversión cercana a los US$300 mil.
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c i n t a
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Canal 7
C aracol Televisión
América
Medcom P anamá
Gerente de Ingeniería
Director técnico
Director de Operaciones y Técnica
Gerente de Ingeniería
Francisco Carra
Tenemos para posproducción islas de edición no lineal, estaciones de generación de gráfica y estaciones de generación de caracteres, todas ellas interconectadas a través de una red, con intercambio de media a través de un servidor. Nos falta implementar los pasos más importantes del tapeless relacionados con la grabación directa de estudios en un servidor y que estén incluidos en la red para el intercambio para posproducción. Por último, la emisión en tapeless, aunque en este paso ya hemos incursionado en un sistema de playout Nexio de Harris para comerciales y promociones.
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www.produ.com
Yesid Guerra
Estamos en la segunda fase de la instauración de una solución de media asset management con Blue Order. Estamos ampliando los flujos con más equipos, haciendo los backups, y aumentando las capacidades de almacenamiento. Vamos a incorporar este año muy probablemente los primeros estudios y unidades móviles con sistemas de grabación en disco duro y todo esto tiene que ver con el camino que hemos adoptado en cuanto a ir subiendo de calidad en lo que respecta a producción, resolución y seguir también abriéndonos campo poco a poco hacia el tapeless.
Juan Carlos Guidobono
Contamos con siete islas de edición Final Cut en entorno Mac y se está por instalar un sistema robotizado de LTOs, más un Media Asset Management (MAM) Final Cut Server. También estamos tratando de estudiar sistemas que reemplacen las máquinas de tape para el playout con slow motion y vari-play. Estamos comenzando a analizar un posible sistema para noticias que podrá no ser necesariamente basado en Final Cut, pero los materiales deberán poder ser administrados por el MAM Final Cut Server.
Antonio Pérez
Hemos avanzado hacia una operación tapeless cambiando a XDCAM el formato de adquisición, y reemplazando equipos de edición no lineal por equipos que manejan más fácilmente el intercambio de archivos entre sistemas. Ahora estamos creando una escalabilidad del sistema de Medcom, tenemos servidores de emisión Nexio en siete estaciones, también tenemos Nexio en noticias, y estamos creando el andamiaje alrededor de eso para poder ir creciendo en la red de intercambio de archivos a lo largo de toda la empresa. Como última instancia vendrá lo del MAM, cuando sea factible introducirlo.
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Camcorder Panasonic AG-HPX300 P2 HD Se presenta como la primera camcorder HD profesional 4:2:2 a 10 bitios de precio accesible. Incluye grabación AVC-Intra de cuadro individual, formadores de imagen en 2.2 mexapíxeles nativos y velocidades de cuadro variables. Diseñada de bajo perfil para montura en el hombro, también puede usarse como cámara de estudio. Está equipada con terminal de control remoto (RCU) para usarse con sistemas compatibles de control remoto de estudio. Posee un buscador de imagen a color pantalla ancha LCOS de 1.226.000 puntos y monitor a color LCD de pantalla ancha de 3,2 pulgadas y 921.000 puntos.
Avid Media Composer v3.5 Atendiendo la solicitud de clientes en cuanto al soporte nativo para el formato XDCAM de Sony, la novedad de un flujo de trabajo 3D estereoscópico y “la muerte del dispositivo de seguridad (dongle)”, se lanza la más reciente versión del sóftwer Avid Media Composer (v3.5). Su lanzamiento viene acompañado con los de Avid Symphony (v 3.5) y Avid NewsCutter (v 7.5). Los clientes se beneficiarán con las mejoras creativas a nivel editorial, una arquitectura Avid más abierta y flujos de trabajo de audio y video HD más eficientes y sencillos.
Monitores SDI AMP1-E16/S16-3G de Wohler Los AMP1-E16-3G y AMP1-S16-3G, con entradas duales seleccionables de SD/HD/3Gbs, son los primeros monitores de audio/video de 1RU de Wohler con 16 canales y capacidad para actualización a Dolby E y D. El nuevo AMP1-E16/S16-3G aporta monitoreo para hasta 16 canales de audio incrustado dentro de una misma señal SDI de velocidad múltiple, resultando ideal para aplicaciones complejas de multicanal y surround en producción y transmisión de DTV. Tres pantallas LCD ofrecen opciones flexibles para medición de audio en 180 segmentos de alta resolución o para presentación de video o datos.
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Distribuidores de amplificación de 3Gb/s para la Harris 6800+ La nueva línea de distribuidores de amplificación (DA) permite distribución tanto por coaxial como por fibra, así como un changeover automático incorporado ante falla de la señal primaria. Los DA con capacidad de 3 Gb/s de Harris aportan a los teledifusores una combinación singular de configuraciones, incluida la de transceptor de un sólo canal, transmisor de fibra de dos canales, receptor de fibra de dos canales y receptor de fibra de dos canales con dos transmisores de fibra por canal. Todos estos DA ofrecen el balance de entradas y salidas en coaxial estándar.
Servidores SoftMetal series 3000 y 4000 de Ross Video Servidores de medios integrados que vienen con I/O y almacenamiento contenido todo en paquete compacto de 3RU. La Serie 3000, disponible en versiones estándar o multidefinición, soporta hasta 8 canales de grabación/reproducción simultáneos en SD y 4 canales de grabación/ reproducción simultáneos en HD. Usa drives SATA ofreciendo hasta 14 TB de almacenamiento de medios. La Serie 4000 consiste en servidores premium construidos con máximo poder de procesamiento y ancho de banda interno para soportar hasta 8 canales simultáneos de grabación/reproducción en HD y operar en 1080p50 y 1080p60 a 3Gb/s.
Chroma keyer HD/SD MBP-100CK de FOR-A Este nuevo chroma keyer, independiente y compacto, ofrece el singular algoritmo de FOR-A para procesamiento de chroma key y representa la combinación de la experiencia de FOR-A en tecnologías de mezcladoras y de estudio virtual. La unidad ofrece líneas de retardo de video internas; dos incrustadores corriente abajo independientes para multicapas; y almacén de imágenes fijas, respondiendo para una mayoría de las aplicaciones más exigentes. Incluye función de chroma key automático que permite que un operador sin experiencia pueda producir efectos limpios por medio del ajuste automático de los parámetros internos.
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Enrutadoras Miranda NVISION de clase empresarial Nueva serie NVISION de conmutadoras de enrutado SD/HD/3Gbps de clase empresarial ultrarobustas, que aportan una integración enriquecida con sus productos, incluidos las conmutadoras de control maestro, los de interfaz y de monitoreo. Las enrutadoras más grandes de la gama son las NVISION 8500, que ofrecen el máximo grado de robustez. Fueron diseñadas para ofrecer confiabilidad total, con suministro de poder total, y redundancia a nivel de controlador y de intersección. Ofrecen escalabilidad total hasta 1152 x 1152 entradas de video, usando audio y video digital ASI/SD/HD y 3Gpbs (1080p y 3D estereoscópico).
Servidor de producción de estudio XS de EVS Desarrollado por EVS para satisfacer necesidades de producciones de estudio casi en vivo y pregrabadas. XS garantiza una transición confiable y flexible hacia la producción sin cinta en un ambiente de estudio. XS ha sido optimizado para la grabación de múltiples feeds de audio y video, así como operaciones inmediatas de control y reproducción multicanal. El nuevo XS ofrece múltiples configuraciones de códec SD y HD con soporte nativo, tales como IMX, Avid DNxHD y Apple ProRes 422 para un intercambio de medios más rápido y fácil con la posproducción.
Mejorado DIVAdirector 4.0 de Front Porch Digital Entre las mejoras están el agregado de soportes keyframe y thumbnail para acceso a contenido visual, soporte para activos virtuales, funcionalidad federada de la base de datos, soporte total a Unicode y modelo de metadata ampliado con extensibilidad casi infinita. DIVAdirector 4.0 puede aportar MAM efectivo a una operación que se apoya en el sistema de almacenamiento de contenidos (CSM) DIVArchive de Front Porch. También puede ser vinculado activamente con bases de datos externas para portar una visión integral y consolidada de toda la metadata desde una misma interfaz configurable y segura.
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Visor Sony HDVF-C30WR Diseñado para utilizarse con muchas de las cámaras y camcorders profesionales de alta definición de Sony, entre ellos Sony CineAlta F23 y F35, camcorders ópticos XDCAM HD422, camcorders HDCAM, la serie HDC-1500 / 1000 / 1550 / 1400 / 1450 de cámaras multiformato tanto de estudio como para exteriores, y la cámara HDC-3300 capaz de grabar en supercámara lenta. El HDVF-C30WR tiene una pantalla LCD de 2,7, resolución de 960 x 540 píxeles y nuevo procesador de imágenes, el mismo utilizado en el monitor maestro Sony LCD BVM-L230.
DIDO Pro de Aurora Multimedia Procesador de video multipropósito compacto y poderoso, y escalador de imagen quad de alta resolución con capacidad para rotar las imágenes desplegadas en incrementos de 90 grados. Su potente máquina AARE (por las siglas en inglés de Aurora Advanced Rotation Engine) de imagen en imagen, ofrece varias modalidades de operación, entre las que se incluye imágenes cuadruplicadas de alta resolución o imágenes adyacentes en pantalla dividida (split screen). DIDO Pro entrega hasta cuatro imágenes alta resolución/movimiento total en un único display y almacena hasta 99 parámetros preestablecidos.
Grabador/reproductor portátil de estado sólido AG-HPG20 P2 de Panasonic Su flujo de trabajo P2 más flexible es un puente hacia una mayor calidad de grabación o un flujo de trabajo libre de cinta para cámaras más antiguas equipadas para HD-SDI, así como una solución para otros numerosos desafíos de la grabación de alta calidad, reduciendo significativamente los costos de obtener estas capacidades. Con compatibilidad AVC-Intra, DVCPRO HD/50/25 y DV, el HPG20 P2 es un deck de 10-bit, 4:2:2 con calidad de master que ofrece tiempos de grabación que exceden los de productos con base en cinta o disco óptico.
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Grass Valley K2 Summit con controlador K2 Dyno Diseñado para reproducción instantánea a un costo efectivo y optimizados para los flujos de trabajo en SD/HD, el nuevo cliente de producción Grass Valley K2 Summit SD/HD combinado con el controlador compacto de reproducción instantánea de nueva generación y costo efectivo K2 Dyno de Grass Valley, permite ayudar a productores de deportes y a otros profesionales a capturar acontecimientos en vivo en resoluciones de SD y de HD y realizar inmediatamente repeticiones instantáneas a velocidades variables. Es perfecto para unidades móviles de deportes en HD e instalaciones de producción con almacenamiento compartido.
IQ Modular de Snell & Wilcox La gama de productos inteligentes de infraestructura IQ Modular incluye más de 400 bloques componentes inteligentes de construcción y 26 nuevos módulos con capacidad para 3Gbps. Disponibles en 76 variantes, los IQ Modular dan a los clientes flexibilidad ilimitada para adaptar su instalación de teledifusión a las exigencias de la HDTV. Compatible con infraestructuras de normas emergentes en 3Gbps y ricas en metadata, así como de normas SD y HD actuales, una infraestructura IQ Modular sirve como sistema de teledifusión digital flexible, unificado y a prueba de futuro.
Monitor de producción HD Kroma LM6504 Diseñado para ambientes de trabajo donde el espacio y el consumo son los factores más importantes. Sus cuatro pantallas nativas 16:9 (permitiendo 4:3) tienen control independiente. Con 2UR de altura, un panel frontal abatible para mejor ángulo de visión y comodidad del operador, este monitor es la solución para las unidades móviles en HD y producciones de deporte. Trae fuente de poder externa para un mantenimiento sin complicaciones y los paneles se caracterizan por un gran ángulo de visión con muy buen brillo y contraste.
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Mejorado GuideBuilder de Triveni Digital Suministra capacidades operacionales críticas tanto para proveedores de contenido como para operadores de red al generar metadata precisa, la base para flujos de transporte digital de norma ATSC destinados a la teledifusión, ya sea hacia aparatos de TV o hacia móviles. Redundancia totalmente automatizada, soporte a generación de PSIP centralizada e integración estrecha con multiplexadores, sistemas de tráfico y sistemas de automatización, hacen que resulte sencillo incorporar el GuideBuilder a las infraestructuras de teledifusión existentes. Los GuideBuilder también ofrecen soporte para la entrega y presentación de datos de control paterno.
FOR-A Mezcladora 1 M/E multiformato HD/SD HVS-300HS Motores estándar de redimensionamiento en todas las entradas de la HVS-300HS hacen posible su uso para mezclar señales SD y HD en una producción totalmente HD. Módulos opcionales permiten el uso de equipo SD existente. Sincronizadores de cuadro estándar disponibles en cada entrada, eliminan los problemas de temporización propios de instalaciones con señales mixtas. Además, cada uno de los módulos opcionales de salida contienen un canal de conversión en bajada para alimentar sistemas SD existentes. La HVS-300HS soporta 1080/60i, 59.94i, 50i, 24PsF, 23.98PsF, 720/60p, 59.94p, 50p, 525/60 (NTSC) y 625/50 (PAL).
Mezcladora Di-VentiX LE de Analog Way La Di-VentiX LE presenta entrada/salida universal digital y análoga y procesamiento digital en alta resolución total. Ofrece numerosos efectos en vivo como PIP, downstream keying y chroma key, y modalidad de operación como mezcladora multicapas. En modalidad multicapas usa salida como previsualizador y otra, la salida principal, para la audiencia. El previsualizador permite visualización del 100% de lo que presentará la salida principal. Gracias a su memoria de cuadro total y de logo, la Di-VentiX LE puede presentar hasta cuatro capas: dos fuentes en vivo, un cuadro y un logo.
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MediaDeck GX de Omneon Solución completa de emisión de canal que combina emisión probada desde servidor de video, gráfica con calidad mundial y procesamiento avanzado de audio, todo lo cual opera bajo el control del sistema de automatización preferido por el usuario. Ofrece excelente funcionalidad de branding y control maestro, y hace más fácil y económico para las teledifusoras el lanzamiento de nuevos servicios o el hacer agregados incrementales a su alineación de canales actual. MediaDeck GX puede ser configurado y monitoreado por vía de la interfaz con base en Web SystemManager de Omneon.
Red de intercomunicación híbrida TDM/IP de Clear-Com En el corazón de la red está el Eclipse Versión 5.1, ahora con la tarjeta de matriz IP de 32 canales IVC-32, que ofrece más conexiones y mejor valor que otras tarjetas de su tipo. Ahora los marcos Eclipse Median y Omega se enlazan directamente con usuarios de los paneles de control de la V-Series para IP y del sóftwer Concert 2.0, ambos de Clear-Com. Este tipo de conectividad amplía el alcance del recurso de la intercomunicación en una instalación de teledifusión, y puede implementarse dentro de una infraestructura de red IT existente.
Cámara HDTV portátil Z-HD5000 de Hitachi La Z-HD5000, con barrido nativo en 1080/59.94i o 1080/50i. Es la primera cámara en modelo HDTV de la popular y económica línea de productos de la serie Z. Es una cámara de dos piezas acoplable que ofrece la versatilidad y flexibilidad necesarias para aplicaciones multipropósito, incluyendo la producción de video en estudio, en campo y móvil. La cámara puede ser acoplada a un adaptador inalámbrico de RF, fibra óptica o triax, o a una grabadora P2 HD para grabación independiente. La Z-HD5000 tiene disco de filtros manual.
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Desarrollo de la televisión móvil Por Pedro Villabona
En la televisión móvil existe un estándar que es el DVB-H (Digital Video Broadcasting Handhelds), ahora este año se iniciaron las pruebas de un nuevo sistema llamado DVB-SH (Digital Video Broadcasting to S Band Handhelds), en el que la Banda S es una combinación de transmisión vía satélite con transmisión terrestre, que va a ser usada en la telefonía móvil en Europa y en EE UU. Esta va a ser la primera vez que las redes terrestres y los satélites van a trabajar usando una misma banda de frecuencia, para así tener una sola red que al final va a ser transparente para el usuario final. Esta banda se llama la Banda (S), que provee una transmisión de alta calidad para los dispositivos
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móviles que reciban radio o televisión. Además de un costo razonable y accesible, la creación de las antenas inteligentes en las unidades receptoras móviles permite optimizar la recepción. Esto va a permitir que los usuarios finales puedan ver televisión en cualquier parte donde se encuentren. Entre las ventajas de este nuevo sistema están el mejor aprovechamiento del espectro, operación conjunta de los satélites y las redes terrestres que ampliará la difusión de la televisión móvil en cada territorio con espectro más amplio (3GHz). En EE UU se empezó con un sistema DVB-SH que opera con un sistema combinado en 2.2GHz con un satélite en la Banda S. Las aplicaciones no solo van a ser para receptores móviles de radio o televisión, también se puede tener aplicaciones como en los automóviles, donde se puede lograr que estén permanentemente comuni-
cados en redes especiales de activación de señales de emergencia o alertas. Eventualmente, los automóviles podrían pagar automáticamente los peajes y darle al usuario toda la información turística necesaria, como hoteles, rutas, destinos atractivos, etcétera.
Definitivamente este es un paso gigante en lo que se refiere a la transmisión de señales de televisión, aquí viene ahora el trabajo de las compañías productoras de contenido que están en la obligación de llenar todos esos nuevos espacios disponibles.
Por otra parte, se pueden utilizar los datos enviados por el automóvil, como información de la polución y el tráfico, así como brindarle al conductor información local que le proporcione seguridad y confianza.
El tiempo de duración del contenido para equipos móviles no puede ser muy largo debido a que los equipos de recepción tienen límites en lo que se refiere a la duración de las baterías, también la producción debe tener en cuenta que el audio y video de este contenido deben estar dentro de los estándares de calidad que permitan que el usuario final reciba una muy buena calidad, así como también se debe tener el Aspect Ratio para que el contenido no se deforme o se pierda en el dispositivo móvil.
La Banda (S) representa un aprovechamiento del ancho de banda, 30 MHz y 30MHz en la recepción, el sistema DVB-SH es completamente compatible con el DVB-H. Los usuarios finales no van a saber si su señal proviene vía satélite o vía terrestre ya que en las ciudades donde la recepción no sea óptima el receptor va a escoger la mejor, y en áreas rurales la recepción se hará vía satélite.
Pedro Villabona es asesor especialista en integración de sistemas de televisión. pedro@7bd.com
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TDT: tiempo de decisiones Por Eladio Gutiérrez
Forum desarrolló modelos para satélite, cable e IPTV, así como para transmisiones directas a terminales móviles, tanto conectados, como son los teléfonos móviles; como no conectados, como es el caso de los vehículos dotados de televisores. Bajo la sigla TDT (Televisión Digital Terrestre), cada día más conocida, se esconde el estándar de televisión digital terrestre o DVB-T (Digital Video BroadcastingTerrestrial) que fue desarrollado en Europa a mediados de los años 90 y que hoy se extiende por todo el mundo. El propósito inicial de las empresas, centros de investigación y universidades que participaron en su definición era establecer un modelo nuevo de emisiones de televisión terrestre, que sustituyera el sistema analógico que comenzó comercialmente por los años 50. Pero, además de la solución para las emisiones terrestres, el DVB
Las ideas fuerza en el desarrollo del DVB-T eran la mejora de la calidad de las emisiones, el mayor aprovechamiento del espectro radioeléctrico (tradicional recurso escaso) y la convergencia con otros canales de distribución como los citados anteriormente.
D esarrollo internacional
En paralelo con los trabajos en Europa, en EE UU se constituyó la Gran Alianza, para definir su modelo de televisión, que responde a la sigla ATSC (Advanced Television Systems Committee) y que poco a poco va intentando acercarse a otros desarrollos más avanzados que tiene DVB como las redes isofrecuencia, la utilización del MPEG-4, la movilidad, etc.
Con posterioridad, en Japón se definió el ISDB (Integrated Services Digital Broadcasting), del cual se deriva el modelo desarrollado en Brasil SBTVD (Sistema Brasileiro de Televisão Digital) que, por cierto, no es compatible con el sistema japonés e impide hablar de un modelo común, dado que entre ambos sistemas, existen diferencias sustanciales en codificación de video y audio.
C ompetencia
El escenario de la introducción de los cuatro estándares es elocuente. DVB ha sido escogido por más de 120 países: toda Europa, África, múltiples países asiáticos, Australia y Nueva Zelanda, así como muy recientemente Colombia y Uruguay. Por su parte, el modelo estadounidense se ha seleccionado, además de EEUU, en Canadá, México, Corea del Sur y Honduras. Respecto a los modelos japonés y brasileño, estos se pueden considerar autárquicos ya que por el momento, sólo son de aplicación en ambos países sin posibilidades de sumar ambos mercados.
El modelo DVB, que fue escogido por Colombia el 28 de agosto del 2008, puede ser un referente para sus vecinos de América del Sur. Una alianza entre países con similares características orográficas y culturas muy próximas hacen de esta hipótesis una plausible opción que beneficiaría al subcontinente, permitiendo un desarrollo acelerado de la TDT, al adecuarla a la realidad latinoamericana, con las mejores economías de escala que hoy se encuentran en DVB.
regional
El único subcontinente que no ha escogido estándar es América del Sur, con las excepciones de los países antes citados, por lo cual, en estos meses, se está librando una pública batalla entre los defensores de los cuatro estándares para tratar de convencer a las autoridades de los más de 20 países pendientes de elección de las bondades de cada uno de ellos.
Eladio Gutiérrez Montes es presidente de Impulsa TDT, la Asociación para la Implantación y el Desarrollo de la Televisión Digital Terrestre en España. eladio.gutierrez@impulsatdt.es
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Teledifusión en 3D: ¿hasta dónde ha llegado y hacia dónde va? Por Mark Horton y Trevor Francis
En la convulsionada década de los 70 uno de los libros más solicitados fue El shock del futuro de Alvin Toffler. En él se predice que en un futuro cercano la velocidad de cambio será más rápida que la que podamos absorber. Toffler predijo que esto desorientaría a las personas y engendraría muchas reacciones negativas. Aquí estamos en ese futuro y él tenía razón. El cine y la televisión se cuentan actualmente entre las tecnologías más cambiantes y en ese contexto, como en otras industrias, muchas personas tienen aversión al cambio. Un caso muy reciente es “Digital Intermedia” DI (Digital Intermediate), el proceso de corrección digital de color de películas. DI tomó cerca de dos años y medio para ganar aceptación, principalmente por la resistencia sumamente emocional de algunos grupos, aunque los beneficios fueran literalmente suficientes como para que cualquiera pudiera ver sus ventajas. Ahora, prácticamente todas las películas atraviesan por el proceso de DI. Ciertamente, muchas innovaciones cinematográficas en ocasiones demuestran pocos avances reales
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y nada malo hay con algún escepticismo sano. Sin embargo, como individuos y como industria, tenemos una responsabilidad de pensar objetivamente y analizar racionalmente nuevas tecnologías. El mundo no esperará por nosotros. Las objeciones se desvanecen cuando es claro que una nueva tecnología entrega beneficios verdaderos, tanto al productor de contenido, a la industria, como a la audiencia. El argumento más compulsivo es por supuesto el dinero. Si una nueva tecnología puede economizar dinero o extiende los beneficios que se obtiene al usarla, definitivamente se le va a prestar más atención. El mundo del espectáculo es un negocio. Hacer películas digitales en Stereo3D ya es un concepto aceptado con entusiasmo por Hollywood a causa de una evidencia actual de que los números funcionan. Asumiendo que usted tiene una película que ya apela a una audiencia, las presentaciones Stereo3D consiguen más dinero efectivo en las taquillas. El año pasado, Hannah Montana aplastó los registros de taquilla y este año docenas de títulos están ya en producción. Hay
Mark Horton
Trevor Francis
quienes piensan que Stereo3D es solo una moda pasajera. Algunos comentan que Stereo3D ya falló en los 50 y que lo que cuenta es un buen contenido. Argumentos semejantes fueron utilizados contra el sonido y color en las películas.
tecnología para hacer películas en 3D de forma coherente y en un tiempo y costo razonables, además había muchos problemas con la proyección. Ahora estos obstáculos han sido superados, porque con captura, posproducción y proyección digital, la situación es enteramente diferente.
Cuando fabricantes de película de los 30 hicieron buenas películas, esta vez con sonido y color, las audiencias, que habrían ido a ver de todos modos la película, se duplicaron para experimentar esta nueva tecnología que les acercaba aún más a la realidad. El sonido y el color hicieron que aumentara la experiencia de la audiencia en el cine. Las películas buenas –que además están empleando Stereo3D– consiguen mejores taquillas. Siempre que hagamos películas con buen contenido en Stereo3D, la producción tendrá vigencia. En los análogos 1950 nosotros simplemente no teníamos la
El argumento clave a favor de Transmisión Stereo3D es la reacción inmensamente positiva que el público tiene a este tipo de proyección. Como industria para ser exitosos siempre debemos considerar el gran público. Ellos son nuestros clientes. No estamos acá para vendernos los unos a los otros, sino para complacer los gustos y necesidades de la audiencia. Mark Horton es gerente de Mercadeo Estratégico y Trevor Francis es director de Negocios, ambos de Quantel. mark.horton@quantel.com trevor.francis@quantel.com
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Cómo codificar video para la web en la era del iPhone por Allan Tépper
Apple ya ha vendido más de treinta millones de unidades de iPhone/iPod Touch. No creo que se hayan vendido más de treinta millones de computadoras convencionales (portátiles y de escritorio) adicionales durante los últimos dos años. Por eso concluyo que los aparatos de comunicación móviles de mano, tales como el iPhone (más el iPod Touch, el Blackberry, el Treo y algunos otros) representan el segmento de internautas de mayor crecimiento. Cada vez más, me encuentro con la necesidad de advertir a mis clientes y amigos para que no utilicen Flash como único lenguaje en sus sitios web o a la hora de codificar video para la web, simplemente porque Flash no rueda en los más populares de los aparatos móviles de mano. Los formatos que funcionan muy bien con los aparatos móviles de mano más
populares son HTML, GIF animado y H.264. Muchos diseñadores gráficos se encuentran tan hechizados por la furia de Flash que tratan de minimizar este hecho que es tan práctico y vital. No sé usted, pero mis clientes y yo necesitamos comunicar, vender y comer hoy, no algún día. No podemos darnos el lujo de prevenir que más de treinta millones de internautas vean nuestro contenido, al tomar una decisión errónea. Cuando algunos diseñadores gráficos y artistas web oyen esta objeción, inmediatamente ofrecen crear dos versiones del sitio web: una que sería 100% Flash... y otra sin Flash. En un mundo ideal con presupuestos ilimitados de tiempo y dinero, ésa posiblemente sea una buena idea, sobretodo si el sitio web va a ser estático (sin actualizaciones frecuentes), no dinámico (actualizaciones frecuentes). Para la mayoría de individuos y organizaciones, es muy importante mantener al día el sitio web. Consume suficiente tiempo mantener al día una sola versión de un sitio web, sin hablar de múltiples versiones. Muchos
de los sitios web que yo manejo son bilingües, lo cual significa que casi todas las actualizaciones son 2X. Si hubiera además versiones Flash y no Flash, habría cuatro versiones en total, de manera que las actualizaciones serían 4X. Sin embargo, si usted puede justificar los recursos adicionales para crear y mantener una versión distinta para los aparatos móviles de mano... y sobretodo si su sitio web es basado en blog (u otro estilo basado en base de datos), la situación puede cambiar, ya que es posible automatizar la creación de ambas versiones.
Video en un sitio web
FLV embebido en un reproductor especial
Las recomendaciones para mejor distribuir video en la web y en los aparatos móviles se difunden por medio de mis seminarios, programas de radio por Internet y artículos completos. Para la web, ya es factible y sensato difundir HD (alta definición). Allan Tépper es asesor en sistemas de video profesionales, aparte de ser defensor del idioma castellano. Tiene mucho más para contar que lo que cupo en este artículo. Asista a uno de sus seminarios o escríbale vía AllanTépper.com o escuche su programa TecnoTur vía iTunes o TecnoTur.us. H.264 embebido en un reproductor especial en la página web
H.264 desnudo
Calidad
Buena
Excelente
Excelente
Eficiencia
Buena
Excelente
Excelente
¡Sí!
¡Sí!
¡Sí!
Requiere reproductor Flash
Requiere reproductor Flash
Requiere reproductor Quicktime
Compatible con TV
No
No
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Compatible con iPod
No
No
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Compatible con iPhone/ iPod Touch
No
No
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Relativamente fácil
¡Bastante sencillo!
Compatible con computadoras Mac Compatible con computadoras Windows
Nivel de complejidad para agregar a sitio web
Bastante complejo
Se instala automáticamente con iTunes/iPod/iPhone.
(ver mi reseña de DV Kitchen en la web)
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Cecilia Pedraza, CTO de Cablemás, y Gabriel Larios, VP regional de Arcom Digital para Latinoamérica
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Luis Lara, gerente general de la distribuidora de equipos Power & Telephone Supply México
Eli Yanuka, director general de Scopus Video para Latinoamérica
Saul Leal, de University Channel y Bernardo Castro, director de Ventas y Mercadeo de Lindsay Broadband para Latinoamérica
Daniel Torres, gerente de Ventas para Latinoamérica de Adams Global Communications
Alberto Rojas, director de Preventas e Ingeniería de Arris para Latinoamérica
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Jorge Alberto Pérez, representante de Ventas y Servicios de Aurora Networks
Jorge Orellana, director de Ventas Internacionales de Pace
Ray Lucero, gerente de Soporte de Ventas Internacionales de Alpha Technologies
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Kerry George, VP de Adams Global Communications
Gustavo Wrobel, director corporativo de Comunicaciones Externas de Motorola para Latinoamérica
Michael Pulli, presidente; Tim O’Loughlin, VP de Ventas y Mercadeo, ambos de Pace; y Antonio Briceño, VP de Canales y Distribución de Contenido de Imagina US
Luis Morales Gordillo, presidente de CPTV Internacional, cableoperador de Guatemala
Robin Reis, administradora de Ventas Mundiales de SeaChange