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tecnología

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Promoción

Rafael Castillo Thomson Grass Valley

Cambio

Rafael Castillo, quien venía desempeñándose como gerente general para Suramérica de Thomson Grass Valley, ha sido promovido recientemente al cargo de VP para Latinoamérica de la división de Sistemas, siendo responsable de todas las líneas de productos de la empresa en la región. Rafael asume su nueva posición con la misión estratégica de proyectar a Thomson Grass Valley como proveedor integral de soluciones end to end, desde la adquisición del contenido, hasta su entrega al usuario final, y no solamente en el área del broadcast tradicional, sino también en TV Cable, IPTV, y TV Móvil.

en buen momento•

Jorge Mompó acaba de incorporarse a vsn en el puesto de gerente general de Cuentas para las Américas. El directivo venía de desempeñarse como gerente de Ventas de la división BPLA de Sony Electronics. “Este es un muy buen momento para mi carrera profesional. Este nombramiento implica un desafío muy grande porque estaré ayudando a desarrollar la base de clientes y distribuidores en EE UU y Canadá, con ingerencia también en el Caribe. Y colaboraré en las cuentas clave en Latinoamérica, un territorio que conozco muy bien.

tecnología

A

e s t r at é g i ca

Jorge Mompó Vsn

DIRECTOR GENERAL: Ríchard Izarra

Cisco

en

Colombia

Simbad Ceballos es el nuevo gerente general de Cisco en Colombia. El ejecutivo liderará las operaciones de la empresa en el país, con reporte a Rodrigo Abreu, director de Operaciones para Centroamérica, Caribe y Norte de Sudamérica (Cansac). Ceballos llega a Cisco con más de una década de experiencia en el sector de las tecnologías de información en Colombia trabajando para empresas como Compaq Computer Corporation, Hewlett Packard y, recientemente, Dell. Bajo el liderazgo de Ceballos, Cisco continuará manteniendo su foco en los segmentos tradicionales como son proveedores de servicios y clientes empresariales.

Simbad Ceballos Cisco

Potenciando

liderar

n u e v o s m e r ca d o s •

Chris Hackett fue nombrado en la recién creada posición de director de Ventas Internacionales de Echolab Corporation, en una clara señal de la empresa del fortalecimiento de su enfoque en los mercados internacionales. En su nuevo cargo, Chris será responsable de incrementar el conocimiento y la adopción por parte de la compañía, a nivel mundial, de soluciones para el crecimiento de los canales de venta y asociaciones estratégicas. Hackett ingresó a Echolab el 2005 como gerente regional de Ventas para el mercado de EE UU y posteriormente fue ascendido a gerente de Ventas Internacionales.

Chris Hacket Echolab

ARTE: Sergio Szwarcberg, Liliana Martínez - FOTOS Y VIDEO: Ana Magnani, Sofía Izarra

EDITOR JEFE: Francisco Gutiérrez - EDITOR: Ezequiel Iacobone - VENTAS Y RELACIONES: Roko Izarra,

SISTEMAS: Mauricio Roda

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Ahora

Emilio Gañán Quantel

C o m b at i e n d o

en

Quantel

Luego de una dilatada trayectoria de 19 años en Tektronix, Grass Valley y Thomson Leonardo “Emilio” Gañán ingresa a Quantel como VP de Ventas para Latinoamérica y el Caribe, basado en Miami. Con una experiencia de más 20 años, y un profundo conocimiento de la industria en Latinoamérica, Gañán se ha ganado el aprecio y reconocimiento en toda la región, contribuyendo significativamente con el desarrollo de los mercados de teledifusión, video y telecomunicaciones. En su nueva posición, reportará a Martin Mulligan, director general de Ventas de Quantel.

l a p i r at e r í a •

Edwin Sánchez fue nombrado gerente de Anti-Piratería para Latinoamérica y el Caribe de Adobe. Esta posición, con base en Miami, es clave para las estrategias de licenciamiento y anti-piratería que la compañía realiza mundialmente. Sánchez tendrá como responsabilidades principales planificar, desarrollar y ejecutar actividades estratégicas de mercadotecnia que lleven los esfuerzos de anti-piratería de Adobe a Latinoamérica y el Caribe. Antes de formar parte de Adobe, se desempeñó en puestos clave de la industria, como el de gerente regional sénior y líder de Ventas Estratégicas de CMU en Oracle.

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Una

Gerardo Salazar ProVideo

Atendiendo

Edwin Sánchez Adobe

v e n ta m i l l o n a r i a

Gerardo Salazar, gerente general de ProVideo de Costa Rica, fue el artífice de un proyecto llave en mano para Canal 10 de Honduras.

La venta realizada, tan sólo en equipos Grass Valley, fue de US$1,2 millones, incluyendo un sistema de enrutamiento de audio y video Concerto, sistema de noticias tapeless integrado por tres Aurora Edit, un Aurora Ingest, un Aurora Play-out, un servidor K2 Client, un K2 Server y un K2 Raid, sistema de servidores en configuración espejo K2 para promociones y comerciales, tres cámaras configuración estudio LDK400,un mezclador Kayak SD250 y seis cámaras Infinity.

a toda

América•

Chris Zanyk fue promovido al cargo de VPpara las Américas de Cedar Point Communications, uno de los líderes en tecnologías de conmutación integrada de vozsobre IP (VoIP). Veterano con 12 años en ventas de telecomunicaciones, se desempeñaba previamente como director general para Latinoamérica. En su nuevo cargo será responsable de acelerar el crecimiento de la compañía en los mercados de cable, telcos, universidades y empresas, en Norteamérica, Latinoamérica y el Caribe.

Zanyk fue responsable de establecer a la compañía como vendedora líder de soluciones de conmutación VoIP en Latinoamérica.

Chris Zanyk Cedar Point

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N u e va s

Juan Punyed Sony BPLA

A

Eurocom Broadcast, basada en Madrid, especializada en Ingeniería e Integración de Sistemas, Distribución de Equipos, e Integración de Unidades Móviles para la industria de la Televisión, y con oficinas en República Dominicana, acordó una importante alianza para incorporar los productos de Sony en sus proyectos más relevantes.

Al respecto Juan Punyed, gerente de Ventas de Sony BPLA expresó: “Para Sony BPLA es motivo de gran satisfacción que una empresa de gran renombre como Eurocom, escoja a Sony como su producto líder en las instalaciones de sus proyectos con clientes en nuestra región”.

expandir la infraestructura•

Mariano Aragón es el nuevo VP para América Latina de Genesis Networks, proveedor de servicios de transmisión de video de última generación a nivel mundial. Aragón desempeñará su cargo en la oficina regional en Miami y trabajará con el gerente general, Paul Dujardin, para continuar con la expansión de la infraestructura de la compañía en soporte de una red de instalaciones y usuarios en constante crecimiento. Mariano ocupó diversos puestos gerenciales en la industria desde 1995, destacándose el rol de director de Ventas Afiliadas para Latinoamérica, EE UU Hispano y Canadá en RTVE.

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Exitosa

a l i a n z a s e s t r at é g i c a s

Jordi Verité Verite Distributors Group

Liderando

Mariano Aragón Genesis Networks

gestión en

México

Creada en 1984 por su actual presidente y CEO Jordi Verite, la distribuidora de equipos para teledifusión y video profesional Verite Distributors Group, basada en Miami, viene realizando una exitosa labor al servicio de la industria en México donde abrió una sede hace tres años. De acuerdo con Jordi el éxito logrado se debe a que “la gente está buscando opciones distintas y una empresa con la experiencia de Verité y sobre todo el soporte postventa que brindamos ha dado sus resultados, y actualmente tenemos agentes que nos representan cubriendo todo el territorio mexicano”.

a los fabricantes•

Roger Stanwell fue nombrado CEO de la Asociación Internacional de Fabricantes de Tecnologías para Radio y Teledifusión IABM (por sus siglas en inglés), organización que representa mundialmente a los fabricantes y vendedores de equipos de la industria de la teledifusión. Stanwell posee muchos años de experiencia en tecnología broadcast y es bien conocido en toda la industria. “La definición del sector todavía se está ampliando y estoy decididamente empeñado en trabajar con nuestros miembros a nivel mundial para asegurar que la IABM sea verdaderamente relevante y beneficiosa para sus necesidades de negocios”, dijo.

Roger Stanwell IABM

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5.1

Reconsiderar

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El audio de alta definición está lleno de nuevos retos. Con Miranda, ahora es posible superarlos todos usando nuestro módulo DAP. Mezclador stereo 5.1 con tecnología acústica lineal UpMAX /codificador /decodificador Dolby E/AC-3/ mezclador/ retardador audio-video, que incluye también control de medida y sonido, todo en un módulo. Es hora de volver a pensar sobre lo que es posible.

Rethink what’s possible

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Al

frente del

Carlos Cabrera es el nuevo gerente sénior de Mercadeo de la división BPLA de Sony Electronics. En su nuevo cargo Cabrera reporta a Luiz Padilla, director de Ventas y Mercadeo de Sony BPLA y dirige a todos los actuales gerentes de Mercadeo de los diferentes productos del área Broadcast y Profesional. Antes de ingresar a Sony fue gerente sénior de Producto y Canal de Diebold Inc., para varias líneas de negocios.

Carlos es licenciado en Negocios Internacionales de la Universidad de Negocios de Argentina, con un postgrado en Mercadeo Estratégico en Furb Univali Brasil.

Carlos Cabrera Sony BPLA

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l i d e r a r l a s v e n ta s •

Kim Templeman-Holmes fue nombrado muy recientemente al cargo de VP de Ventas y Mercadeo de Wohler Technologies, posición desde la cual será responsable de liderar al equipo de ventas y mercadeo de la compañía a nivel internacional, asumiendo al mismo tiempo un papel clave en la planificación estratégica y desarrollo de productos y negocios de la compañía. Templeman-Holmes trae a la empresa un bagaje de 15 años de experiencia en comprobados éxitos en ventas, mercadeo y desarrollo de negocios a nivel internacional.

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Mercadeo

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Soporte

Mayte Labarga Quantel

Atendiendo

Kim Templeman-Holmes Wohler Technologies

a

España

y

L at A m

Mayte Labarga se sumó a Quantel como especialista de aplicación en Madrid dando soporte a España y Latinoamérica. Profesora de Imagen y Sonido, especialista en montaje y composición de efectos especiales. Mayte posee una larga experiencia docente en el área audiovisual y un sólido conocimiento del mercado obtenido a lo largo de años de trabajo en producción y postproducción audiovisual. En su puesto apoyará a los usuarios en la optimización de sus sistemas de acuerdo a necesidades específicas y será una pieza clave para que Quantel conozca de primera mano las necesidades del mercado.

las comunicaciones•

Gustavo Wrobel fue elegido para liderar la Dirección Corporativa de Comunicaciones Externas para América latina y el área Business & Technology de Motorola. De esta manera, será responsable tanto del desarrollo e implementación de las políticas de comunicación externa y relaciones públicas, como de las relaciones con analistas de la industria en la región.El ejecutivo se unió a la empresa a fines de 1999 como gerente de Comunicaciones para Argentina, Chile y Uruguay, mientras que en el 2004 sus responsabilidades se extendieron a toda Sudamérica de habla hispana, Caribe y Centroamérica.

Gustavo Wrobel Motorola

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Quién busca qué en la NAB 2008 R epretel C osta R ica

M eridiano T elevisión

ATB

A rtear

Luis Abarca

Iñaki Aznar

Juan Carlos Barrero

Eduardo Bayo

Gerente

gerente de I ngeniería

gerente técnico

gerente técnico

Buscamos un sistema de almacenamiento masivo para la central del canal, donde se reciben todas las señales del satélite, además de los estudios y las que vengan de las unidades móviles. También tenemos que cambiar nuestros monitores CRT por sistemas LCD, porque los repuestos ya son difíciles de conseguir. Además, tenemos un total de ocho parabólicas que serán cambiadas y habrá una renovación a sistemas de enrutamiento en RF. Asimismo, vamos a actualizar toda nuestra red de transmisores, y quiero analizar sistemas de voz y video sobre IP, porque los costos del satélite han aumentando mucho.

Buscamos equipos de estudio que se adecuen a un período de transición analógico-digital.

Nuestras prioridades de compra son switchers digitales de video, cámaras de estudio, cámaras para unidades móviles y sistemas de edición no lineal. También queremos mejorar la transmisión de nuestra señal a través de la renovación de sistemas de antenas y complementar nuestros controles de estudio con equipos adecuados de gráficos. Asimismo, buscamos renovar y cambiar los enlaces de microonda por otros de fibra óptica. El presupuesto que estamos considerando para este año es de $1 millón.

Estamos buscando cámaras con sus lentes y sistemas de emisión de comerciales, es decir, servidores y el sóftwer correspondiente, con alternativas como Harris, Omneon y Thomson Grass Valley.

Otros elementos que vamos a ver son los multidisplay, donde hay marcas como Miranda, Evertz y Harris. Además, seguimos avanzando en nuestro proyecto tapeless.

En lo referente a cámaras compiten las marcas conocidas: Panasonic, Sony, Thomson, Ikegami y Hitachi, y en lentes, la mayor línea disponible la tienen Canon y Fuji.

El presupuesto no está definido, pero será de varios millones.

técnico

Asistimos a esta NAB con el objetivo de ir viendo lo relacionado al paso a tapeless, comenzando por la parte de Noticias, que es por donde vamos a iniciar nuestra transición, idealmente a partir de este año. Estamos hablando de sistemas de edición no lineal, ingesta, servidores de archivo y de transmisión, analizar bien quien ofrece las mejores opciones puesto que hay muchos fabricantes involucrados en el tema. Tambien necesitamos ver lo que se refiere a cámaras de estudio, y equipos portátiles para Prensa y Producción.

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NAB

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TV G lobo

C anal 7 A rgentina

TV A zteca

César Bernal

Fernando Bittencourt

Francisco Carrá

Rubén Centineo

Director

D irector

gerente de I ngeniería

Director de Investigación de N uevas T ecnologías

sertv

C anal 11 P anamá

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de I ngeniería

En este caso voy a ver equipos para un estudio nuevo de unos 250 metros cuya construcción estamos iniciando, y esperamos inaugurarlo a fines de este año.

Necesitamos cámaras, switchers, consolas de audio, iluminación, y la parte de almacenamiento digital. El tema de iluminación es algo que me interesar ver con mucho detalle. Tenemos pensado adquirir cinco cámaras, y busco una cámara que maneje los dos formatos SD y HD, o bien un sistema que me permita capturar en alta definición y después bajarlo a definición estándar.

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de I ngeniería

Nuestra atención estará más centrada en la producción de estudio, con el fin de pasar a una tecnología tapeless en todo lo que respecta a nuestros servidores. La tecnología que tenemos hoy esta basada en videotapes de material histórico de televisión, pero hay un cambio ahora hacia tecnologías IT, basada en archivos digitales y no en cintas, y es allí donde está puesta principalmente nuestra atención, hacia un sistema donde no exista cambio de cintas, sino que todo esté en red. Nuestro presupuesto anual en renovación de equipos es de $6 millones al año.

Vamos a ver todo lo relacionado con la automatización de producción y postproducción en tapeless, emisión automática de comerciales y transmisores. Esa es nuestra prioridad, pero también vamos a ver sistemas de comunicaciones internos y sistemas de grabación magnéticos internos para el canal.

Estamos recién a mitad de camino en la renovación de equipamiento.

Ya renovamos cámaras de estudio, camcorders, generadores de caracteres y gráfica, y hemos incorporado islas no lineales de edición, switchers de estudio con todo su equipamiento periférico y el switcher master del control central, entre otros equipos.

Vamos a continuar investigando cuáles son las mejores alternativas para mejorar toda nuestra estructura tapeless, evaluando qué sigue, y cuáles son las opciones que hay en el Mercado, considerando a los mejores jugadores a nivel de video servidores, storage, procesamiento de media, y asset management donde siento que hay una gran confusión en este momento y hay que mirar con mucho detenimiento cada una de las propuestas del Mercado. Para nosotros es muy importante nuestro nivel de seguridad a nivel de continuidad operativa.

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E cuavisa

U nivisión P uerto R ico

T eledoce U ruguay

T elefe

Leonardo Cumba

Andrés Díaz

Mario Donnangelo

Adrián Fernández

VP

gerente técnico

director de

gerente de

Tecnología

Vamos a ver equipos para dos proyectos que vengo madurando.

Uno es el tapeless en toda la estación, que todavía no lo implementamos, y además ver sóftwer para Media Asset Management (MAM) y sistemas de almacenamiento para archivos. También voy a revisar productos HD. Este año estamos cambiando nuestra matriz de enrutamiento digital, así que queremos censar el mercado para ver cómo está el equipamiento. En sistemas gráficos, ya tenemos la plataforma Vizrt, pero vamos a ver los adelantos en esta línea y también veremos periféricos adicionales, como luces, sonido y postproducción de audio.

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de I ngeniería

Estamos en el proceso de comprar nuestros servidores para producción, programación, promociones, y también estamos evaluando los routing switchers, los switchers de Master Control, switchers de Producción, y vamos a cambiar todas nuestras cámaras para producción en exterior y para los estudios. Estamos también en el proceso de cambiar todos los transmisores, para el nuevo cambio a digital que es efectivo a partir del 17 de febrero del 2009 Esperamos que en esta NAB podamos ya seleccionar algunos de estos equipos.

Es una buena época para comenzar a investigar escenografías virtuales. Creo que se deben haber ajustado los precios razonablemente. Además, estamos equipando el canal con una red Ethernet para circular video y comenzamos a trabajar con discos duros y editores no lineales en el noticiero, y ahora queremos agregarlo en producción. También vamos a ver algo de captura, como equipos de cámaras para producción para sustituir lo que tenemos: Betacam SX y SP. La idea es sustituirlo por un formato más moderno, y podría ser XDCAM de Sony.

y

Técnica, Operaciones Facilidades

Buscamos un sistema de producción tapeless para uno de los 16 centros de generación de contenidos. Debe contemplar equipos de ingesta para señales SD/HD en servidores, con acceso para equipos de postproducción, almacenamiento en cintas de datos y posterior emisión desde servidores a los múltiples canales de distribución existentes actualmente. El workflow debe contemplar un sistema de administración de contenidos que se integre a la estructura actual de Telefe.

También priorizamos ampliar la infraestructura informática para las áreas que ya incorporaron workflows de trabajo en red y el recambio del parque de cámaras por tecnología de alta definición.

WAPA T elevisión

C aracol T elevisión

ATV P erú

M ega

José Guerra

Yesid Guerra

Marcel Herrera

Alfonso Infante

VP

director técnico

Gerente

gerente técnico

Veremos el desarrollo en cuanto a transmisores y antenas para montar un sistema mixto de TV análogo-digital. Además, estudiaremos los tres estándares y la subida satelital en alta definición.

Además, aunque ya decidimos el sistema de Media Asset Management (MAM) de Blue Order, vamos a analizar algunos nuevos desarrollos de esta marca.

Y como utilizamos IPTV para contribuciones de noticias, vamos a ver la calidad de los equipos para tomar decisiones de mayor o menor cantidad de contribuciones en esta dirección. Nuestro presupuesto normalmente se ubica entre US$6 y US$7 millones para inversiones anuales.

Nuestro foco en este momento es el tema de Noticias, ver las cualidades de los productos que puedan haber, desde las editoras, los servidores, hasta los sistemas de automatización que manejan el sistema de noticias de un canal.

Cada uno de los componentes que integran el proceso de producción, edición y emisión de noticias lo vamos a evaluar. Esto es algo que tenemos que tener decidido a mediados de este año. Y lo otro es el tema de alta definición, porque también la idea nuestra acá es empezar a producir en alta definición.

de I ngeniería

Vamos a mirar básicamente equipos de producción, cámaras, switchers e iluminación. Continuamos nuestra reestructuración técnica y seguimos cambiando todo el equipamiento de analógico a digital. Eso no se va a detener, pero no puedo dar más detalles por motivos estratégicos. Dentro del proceso de migración a digital estamos en un 50% y todo lo que vamos a ver en la NAB estará enfocado en gran parte a eso.

Como es año electoral en EE UU, vamos a contar con todos los equipos e infraestructura para volver a hacer historia en la televisión de Puerto Rico.

técnico

Veremos principalmente transmisores digitales y sus elementos asociados, como enlaces, multiplex.

En el caso de los transmisores, queremos ver marcas, como Harris, Thomson Grass Valley, Rohde & Schwarz y Toshiba. Al respecto, queremos llegar a un convenio para que el proveedor nos entregue el excitador del transmisor después de que se elija la norma de TV digital en Chile en abril. También queremos analizar qué tipo de cámaras HD hay en el mercado y las diferencias de precios entre HD y SD. Veremos la oferta de Sony, Panasonic, Hitachi, Grass Valley e Ikegami.

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C ity TV B ogotá

V enevisión

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P ramer

Jorge Jaramillo

Germán Landaeta

Horacio Mazzitelli

Alejandro Neri

Gerente de Ingeniería y O peraciones

VP

Gerente

Gerente

Colombia atraviesa una etapa en la que toca verlo todo dado que afrontamos el tema de renovación de licencias de los canales privados para seguir operando 10 años más, y esa renovación exige actualizarse en el tema de tecnología. En CityTV para esta NAB estamos interesados en manejo de contenidos, actualización del sistema de producción de noticieros, unidades móviles, cámaras de estudio y cámaras para noticias. Queremos ver la tendencia en la industria para solucionar sus flujos en ese aspecto de captura inicial. En cuanto a transmisión en formato de TV digital, necesitamos seguir evaluando alternativas.

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de I ngeniería

Vamos hacia el cambio de nuestro sistema de noticias a una operación tapeless. Comenzaremos con la parte de procesamiento, edición, servidores, sistema de administración y archivo, para después ir poco a poco cambiando todas las cámaras. Queremos también cambiar el switcher del Master Control. También nos interesa renovar la parte de producción de noticias, switcher, manipulador de imagen, que la tenemos todavía parcialmente analógica. También vamos a cambiar dos switchers adicionales para digitalizar dos estudios aun pendientes. A partir de esta NAB estamos decididos a concluir en forma definitiva el proceso de digitalización total del canal.

de

Operaciones

Este año vamos a ver cámaras de exteriores, consolas digitales de audio y de retorno y sistemas de archivo. Todos estos rubros son en la actualidad prioridades de compra para el canal. Con respecto a las cámaras para nosotros es fundamental que sean totalmente compatibles, en cuanto al formato de imagen que generan, con los formatos de edición que estamos utilizando que son Avid, de modo que nos permitan editar directamente.

Hasta ahora la única que nos lo garantiza es Ikegami. El presupuesto estimado para la adquisición de nuevos equipos es aproximádamente de $1 millón.

de

Operaciones

Vamos a utilizar esta NAB 2008, para profundizar el análisis de nuestra muy importante y prioritaria migración a un flujo de trabajo tapeless, a realizarse en un futuro cercano. Estaremos viendo equipos relacionados con la integración a dicho proceso tapeless. Esto acompañado con una solución de Media Asset Management. Equipos de la columna vertebral de toda instalación orientada a tal objetivo, matrices, consolas de master control, servidores, librerías de almacenamiento de datos, y sóftwer que puedan brindar una integración confiable y expandible.

The Walt Disney Company Latin America – Television

C orporación HBO Latin America Group M edcom P anamá

UCTV C anal 13

Jorge Notarianni

Emilio Otermin

Antonio Pérez

Roberto Plass

director de I ngeniería

VP

Gerente

gerente de I ngeniería

y

Operaciones

Nuestra atención en la NAB estará centrada en las mejoras en los sistemas de distribución de contenido para servicios a móviles y en los servicios de distribución de video sobre Internet. Los servicios de múltiple distribución de contenidos están siendo las vías de comunicación y pertenencia que el mercado está solicitando. Por esos motivos consideramos importante centrar nuestra atención en las tecnologías de protección y distribución.

Respecto a estructuras tradicionales, veremos las mejoras en edición y postproducción que ofrecen las marcas de primer nivel y mantendremos reuniones privadas con los proveedores estratégicos de la compañía.

de

Tecnología

y

Operaciones

Vamos a continuar investigando las novedades en lo que son equipos para alta definición, como por ejemplo equipos de grabación. La parte de operación tapeless, todo lo que son los sistemas de archivo electrónico y de transferencia de archivos a través de redes privadas, y también la parte de distribución satelital. Lo que nos gusta mucho también son las compañías medianas y pequeñas que siempre tienen productos interesantes que satisfacen necesidades puntuales. En el lado de transmisión estaremos viendo la evolución de la distribución en MPEG4, evaluando la oferta de los fabricantes más importantes.

de I ngeniería

Uno de los objetivos principales es archivo digital, tema que queremos implementar este año. Esto que implica servidor de almacenamiento y una interfaz que nos permita mover rápidamente hacia nuestros servidores de emisión.

Estaremos viendo el equipamiento necesario para incrementar nuestra producción nacional, que va desde iluminación, unidades móviles y cámaras.

También estamos viendo el reemplazo de la red de distribución de noticias hacia un formato digital. Y a nivel de transmisores tenemos que ver el inminente reemplazo hacia la televisión digital. Y por supuesto, estaremos atento a los avances en HDTV.

Priorizamos la evaluación de equipos para generación y producción de contenidos en HD y la emisión en TDT. Debemos adquirir transmisores, antenas y accesorios para implementar las transmisiones digitales, a realizarse en simulcasting con las emisiones actuales, hasta el día del apagón analógico. Será necesario contar también con equipos de codificación para la TDT y su distribución interna, satelital y vía fibra óptica. El plan de inversiones incluye la conversión a HD de estudios, que siendo digitales, operan en SD, remplazando las respectivas cámaras, switchers, monitores de imagen y monitoreo técnico para HD, su distribución, grabación y archivo.

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NAB

T eletica

T elevisa

Alexander Porras

Elías Rodríguez

Gerente

director general de

de I ngeniería

Traigo a esta NAB la atención puesta en completar el proceso de cambio del canal hacia alta definición. Uno de los puntos clave es un servidor para la parte de noticias, también en la parte de noticias, en cuanto a captura, tenemos proyectado a futuro trasladar todo a HD, lo que significa reemplazar todas las cámaras actuales DVCAM que tenemos por XDCAM HD, así que vamos a seguir viendo los modelos que nos presenta Sony.

En materia de sistemas de archivo digitales seguiremos analizando opciones, sobre todo para el área de Noticias.

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U nitel

M onte C arlo TV

Carlos Rojas Operaciones

Constantemente estamos renovando equipos y una de las prioridades en este momento es renovar equipos portátiles de grabación para noticias, deportes y espectáculos. En base al calendario de inversiones programados para el 2008 queremos confirmar el desarrollo, existencia y madurez de estos equipos y sistemas. En esta convención buscamos confirmar el estatus de los equipos y desarrollos tecnológicos prometidos en las NAB anteriores, y tener una idea más clara de las tendencias a corto, mediano y largo plazo en la industria del broadcast.

gerente técnico y de

Jorge Spinella Operaciones

Vamos a ver sistemas de gráficas y branding, y equipamiento en general, como cámaras, switchers de producción, monitoreo con multidisplay, audio e intercomunicación, para una nueva unidad móvil que estamos armando desde cero en La Paz para la cobertura del fútbol. También nos interesa reforzar el equipamiento de la unidad móvil que tenemos en Santa Cruz. Además, queremos adquirir un sistema de switcher master, y evaluamos a Miranda y Harris.

Buscamos irnos a un ambiente digital y que el switcher se complemente con el sistema de gráficas.

gerente técnico

Nos dedicaremos a estudiar las posibilidades para la digitalización y automatización del master control de transmisión. Si bien hemos recibido propuestas, trataremos en la NAB de consolidar nuestros proyectos en función de sistemas disponibles para entonces.

También estaremos investigando todo aquello que hace a la transmisión digital. El hecho de que las autoridades hayan elegido el estándar DVB-T y muestren su preocupación para que los broadcasters implementen soluciones que permitan materializar la aplicación de la norma, nos obliga a contemplar todas las posibilidades y decidir en consecuencia.

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Versatilidad Total Todo lo que Necesita. Todo lo Nuevo de Sony.

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Francoise Nieto:

HVR-Z7N Graba simultáneamente en cinta y/o tarjeta de memoria Com-

La Productora. Bogota, Colombia

pact Flash® (en HDV, DVCAM o DV). El camcorder HVR-Z7N tiene la flexibilidad de usar lentes intercambiables y capta imágenes progresivas en resolución 1080 24p y 1080 30p nativa utilizando el revolucionario 3 ClearVid CMOS Sensor de Sony.

HVR-S270N El HVR-S270N tiene todas las ventajas del HVR-Z7N, incluyendo la capacidad de usar Compact Flash®, e incrementar capacidades de grabación larga (4,5 horas) utilizando cintas de tamaño estándar. Diseñado para uso profesional, el HVR-S270N está equipado con salidas HD-SDI / SDI y es capaz de grabar 4 canales de audio a través de conectores XLR simétricos. Montable al hombro, el HVR-S270 ha sido diseado para aplicaciones HDV de periodismo electrónico y producción electrónica sobre el terreno.

HVR-M35 La grabadora profesional HVR-M35, que admite cassettes de tamaño estañar y mini, incluye modos de grabación HDV progresiva nativa e incluye salidas HD/SD-SDI con audio embebido y datos de código de tiempo. Puede conmutar entre NTSC / PAL, y acepta HDV1080i (60i/50i/24p/30p/25p) y DVCAM/DV. El deck admite también reproducción HDV 720P.

HVR-HD1000N Este camcorder HDV montable al hombro ha sido diseñado para los profesionales de video. Desde videoperiodistas independientes, videógrafos de bodas, especialistas en comunicaciones corporativos o profesionales de la educación, los usuarios encuentran que el

La Productora, basada en Colombia y liderada por Francoise Nieto, fue la primera casa productora en Latinoamérica en utilizar la cámara grabadora HDV Sony HVR-HVR-Z1NN en producciones para National Geográphic, MTV, TeleSur, BBC, Al Jazeera, VH1, Direct TV, Children´s TV Network, Odisea España, y Discovery.

“Apenas salió el modelo HVR-Z1N lo adquirimos porque ya yo había probado que las cámaras Sony eran resistentes para el trabajo de campo que hacíamos y además grababa en HD”, relata Francoise. “Entonces era un HD accesible en precio, cómoda en peso y tamaño, e igualmente resistente. Con la HVR-Z1N comenzamos a producir la segunda temporada de Nativo para National Geographic en un escenario de 365 islas paradisíacas y miles de hectáreas de selva tropical en el Atlántico panameño (la región conocida como nación Kuna Yala, hogar de unos 40,000 indios Kuna). Los Kuna tienen prohibido las filmaciones en su región y es aquí donde estrenamos la nueva SONY HVR-Z1N. La producción comenzó con interminables juntas indígenas para considerar nuestra petición de un permiso de filmación que finalmente fue concedido.

Los Kuna son reacios a que los filmen y les saquen fotografías. Necesitábamos un equipo de filmación de alta calidad, pequeño y disimulado para no incomodar a nadie. La cámara HVR-Z1N fue una excelente opción ya que minimiza nuestra presencia pero maximiza la calidad de la grabación con la nitidez y el contraste que da HD. Con los 6 botones de quick settings al costado de la cámara, fue muy fácil empezar a filmar con gran rapidez con todos los niveles de luz y color adecuados, en donde se necesita estar preparado al instante en cada situación. Las opciones de “expanded focus” (que hacen un super zoom a la imagen durante unos segundos para ayudar a enfocar) y “peaking” (que delinea el área de la pantalla que se encuentra en foco) son de gran ayuda para asegurarse que en ninguna situación la imagen quede fuera de foco.

En otra producción, bajo el calor inclemente del trópico nicaragüense, nos toco escalar durante dos horas, el volcán activo Cerro Negro, para experimentar el Sand Boarding, algo como el Snow Boarding pero hecho sobre arena volcánica. El sandboarding es de locos!. La arena hierve, te deslizas sin saber como parar, se alza polvo con cada piedra de arena que rueda, no hay sombra y si mucho sol, pero la cámara se portó como una reina. Ya lo esperábamos de nuestra HVR-Z1N - de la que casi podemos decir lo mismo que de nuestra tarjeta de crédito: Don´t leave home without it.

Nuestra aventura en el volcán fue nada en comparación a la Mosquitia nicaragüense, una de las selvas más frondosas y húmedas de la región.

Sabíamos que la HVR-Z1N estaba lista para la guerra, pero no estábamos seguros si tal vez la humedad de esta selva la llevaría a perder la batalla.

Subidos en los árboles para lograr el mejor ángulo que permite la pantalla del Viewfinder que puede girarse en casi cualquier dirección, nos dimos cuenta que no teníamos de que preocuparnos. El único escudo que necesitó la HVR-Z1N fue un raincover; en cuanto al resto ganaba la batalla por si sola.

HVR-100N es una herramienta accesible, capaz de responder a todos sus diferentes requisitos y mucho más, con asombrosa calidad de video HDV.

www.sonypro-latin.com

Tanto así apreciamos esta cámara que en una oportunidad, hace como dos años nos asaltaron en plena calle en Bogotá y nos robaron las seis cámaras que teníamos, y cuando tuvimos que comprar las cámaras para reponerlas, sin dudarlo por un instante volvimos a comprar las mismas.

Y lo máximo para nosotros es que la HVR-Z1N es compatible con los formatos PAL y NTSC, porque cuando tenemos que grabarles a clientes europeos, podemos grabar sin ningún problema con la misma cámara que cuando grabamos para clientes de EE UU. Igualmente entendemos que Sony presento al mercado la nueva HVR-Z7N con lente intercambiable, 24p nativo, y tarjeta compacta. Esperamos en un futuro muy cercano incorporarla a nuestra línea de producción y poder igualmente brindar un testimonio con el mismo nivel o mejor nivel de excelencia como fue nuestra HVR-Z1N.

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Francoise Nieto:

HVR-Z7N Graba simultáneamente en cinta y/o tarjeta de memoria Com-

La Productora. Bogota, Colombia

pact Flash® (en HDV, DVCAM o DV). El camcorder HVR-Z7N tiene la flexibilidad de usar lentes intercambiables y capta imágenes progresivas en resolución 1080 24p y 1080 30p nativa utilizando el revolucionario 3 ClearVid CMOS Sensor de Sony.

HVR-S270N El HVR-S270N tiene todas las ventajas del HVR-Z7N, incluyendo la capacidad de usar Compact Flash®, e incrementar capacidades de grabación larga (4,5 horas) utilizando cintas de tamaño estándar. Diseñado para uso profesional, el HVR-S270N está equipado con salidas HD-SDI / SDI y es capaz de grabar 4 canales de audio a través de conectores XLR simétricos. Montable al hombro, el HVR-S270 ha sido diseado para aplicaciones HDV de periodismo electrónico y producción electrónica sobre el terreno.

HVR-M35 La grabadora profesional HVR-M35, que admite cassettes de tamaño estañar y mini, incluye modos de grabación HDV progresiva nativa e incluye salidas HD/SD-SDI con audio embebido y datos de código de tiempo. Puede conmutar entre NTSC / PAL, y acepta HDV1080i (60i/50i/24p/30p/25p) y DVCAM/DV. El deck admite también reproducción HDV 720P.

HVR-HD1000N Este camcorder HDV montable al hombro ha sido diseñado para los profesionales de video. Desde videoperiodistas independientes, videógrafos de bodas, especialistas en comunicaciones corporativos o profesionales de la educación, los usuarios encuentran que el

La Productora, basada en Colombia y liderada por Francoise Nieto, fue la primera casa productora en Latinoamérica en utilizar la cámara grabadora HDV Sony HVR-HVR-Z1NN en producciones para National Geográphic, MTV, TeleSur, BBC, Al Jazeera, VH1, Direct TV, Children´s TV Network, Odisea España, y Discovery.

“Apenas salió el modelo HVR-Z1N lo adquirimos porque ya yo había probado que las cámaras Sony eran resistentes para el trabajo de campo que hacíamos y además grababa en HD”, relata Francoise. “Entonces era un HD accesible en precio, cómoda en peso y tamaño, e igualmente resistente. Con la HVR-Z1N comenzamos a producir la segunda temporada de Nativo para National Geographic en un escenario de 365 islas paradisíacas y miles de hectáreas de selva tropical en el Atlántico panameño (la región conocida como nación Kuna Yala, hogar de unos 40,000 indios Kuna). Los Kuna tienen prohibido las filmaciones en su región y es aquí donde estrenamos la nueva SONY HVR-Z1N. La producción comenzó con interminables juntas indígenas para considerar nuestra petición de un permiso de filmación que finalmente fue concedido.

Los Kuna son reacios a que los filmen y les saquen fotografías. Necesitábamos un equipo de filmación de alta calidad, pequeño y disimulado para no incomodar a nadie. La cámara HVR-Z1N fue una excelente opción ya que minimiza nuestra presencia pero maximiza la calidad de la grabación con la nitidez y el contraste que da HD. Con los 6 botones de quick settings al costado de la cámara, fue muy fácil empezar a filmar con gran rapidez con todos los niveles de luz y color adecuados, en donde se necesita estar preparado al instante en cada situación. Las opciones de “expanded focus” (que hacen un super zoom a la imagen durante unos segundos para ayudar a enfocar) y “peaking” (que delinea el área de la pantalla que se encuentra en foco) son de gran ayuda para asegurarse que en ninguna situación la imagen quede fuera de foco.

En otra producción, bajo el calor inclemente del trópico nicaragüense, nos toco escalar durante dos horas, el volcán activo Cerro Negro, para experimentar el Sand Boarding, algo como el Snow Boarding pero hecho sobre arena volcánica. El sandboarding es de locos!. La arena hierve, te deslizas sin saber como parar, se alza polvo con cada piedra de arena que rueda, no hay sombra y si mucho sol, pero la cámara se portó como una reina. Ya lo esperábamos de nuestra HVR-Z1N - de la que casi podemos decir lo mismo que de nuestra tarjeta de crédito: Don´t leave home without it.

Nuestra aventura en el volcán fue nada en comparación a la Mosquitia nicaragüense, una de las selvas más frondosas y húmedas de la región.

Sabíamos que la HVR-Z1N estaba lista para la guerra, pero no estábamos seguros si tal vez la humedad de esta selva la llevaría a perder la batalla.

Subidos en los árboles para lograr el mejor ángulo que permite la pantalla del Viewfinder que puede girarse en casi cualquier dirección, nos dimos cuenta que no teníamos de que preocuparnos. El único escudo que necesitó la HVR-Z1N fue un raincover; en cuanto al resto ganaba la batalla por si sola.

HVR-100N es una herramienta accesible, capaz de responder a todos sus diferentes requisitos y mucho más, con asombrosa calidad de video HDV.

www.sonypro-latin.com

Tanto así apreciamos esta cámara que en una oportunidad, hace como dos años nos asaltaron en plena calle en Bogotá y nos robaron las seis cámaras que teníamos, y cuando tuvimos que comprar las cámaras para reponerlas, sin dudarlo por un instante volvimos a comprar las mismas.

Y lo máximo para nosotros es que la HVR-Z1N es compatible con los formatos PAL y NTSC, porque cuando tenemos que grabarles a clientes europeos, podemos grabar sin ningún problema con la misma cámara que cuando grabamos para clientes de EE UU. Igualmente entendemos que Sony presento al mercado la nueva HVR-Z7N con lente intercambiable, 24p nativo, y tarjeta compacta. Esperamos en un futuro muy cercano incorporarla a nuestra línea de producción y poder igualmente brindar un testimonio con el mismo nivel o mejor nivel de excelencia como fue nuestra HVR-Z1N.

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BVM-L230

HDC-1450 Esta nueva y económica cámara HD portátil cuenta con conexión por cable Triax. Las nuevas tecnologías CCD y DSP LSI permiten una captación y un procesamiento de imágenes asombrosas en diversos modos de exploración. El CCD puede aceptar todos los formatos existentes de exploración entrelazada y progresiva 1080 60i/50i y 720P.

Este monitor LCD usa la exclusiva tecnología TRIMASTER™ de Sony.

Su asombrosa calidad de imagen es producto del revolucionario panel LCD de 23” con resolución completa de 10 bits. El BVM-L230 utiliza un nuevo sistema de contraluz de alta precisión y un exclusivo procesador de visualización – todo lo cual ha sido optimizado para producir imágenes con una excelente calidad en plataforma de panel plano. Estas características colaboran para lograr una excepcional estabilidad, reproducción, y uniformidad de colores con la misma medida – o superior – que la de los precedentes CRT.

LUMA Sony amplía su nueva línea LUMA con dos nuevos monitores LCD, el LMD4250 y LMD-1750.

El LMD-1750 es un monitor de 17”, montable en un chasis de 19” que expande la línea LUMA para atender diversos requisitos de broadcast y producción.

El LMD-4250 es un monitor LCD HD 1920 X 1080 de 42”, diseñado para salas de control de broadcast y postproducción. Este monitor de formato grande es capaz de monitoreo dividido en 4 para ver aplicaciones con las opciones ofrecidas por otros proveedores de la industria. Ambos monitores incluyen todas las características estándares de LUMA, incluso proceso cromático ChromaTRU, conversión refinada I/P y ajustes de marcador avanzados. Son verdaderos monitores multiformato que representan todos los formatos de video entrelazados y progresivos.

SXRD Los revolucionarios proyectores de la serie 4K 100 tienen una resolución única de 8,8 millones de píxeles (4096 x 2160), lo ultimo en tecnología para asegurar una alta calidad de imagen, estupenda reproducción tonal de los colores y versatilidad operativa.

F35

www.sonypro-latin.com

Las imágenes 4 K con amplia gama de color son esenciales durante la edición cinematográfica y los efectos especiales en establecimientos que requieren normas precisas de color e imágenes completamente estables.

La próxima generación de las cámaras CineAlta ha sido diseñada para la cinematografía electrónica y producción avanzada. Capta imágenes a plena resolución RGB 1920 x 1080p HD nativa con un solo sensor CCD de 35 mm (5760 x 2160 (12.441.600 píxeles)). El F-35 graba a 4:4:4 de 10 bits a frecuencia de cuadros variables de 1 a 50 cps, y también graba al HDCAM SR SRW-1 adosable.

Los modelos 4K ofrecen capacidades de representación 1080/60P y son ideales para aplicaciones tales como planetarios, centros de decisión en tiempo real (por ejemplo en la industria de extracción petrolera), simulaciones, visualizaciones informáticas, mando y control y otras, donde se usan gráficos y datos informáticos en gran escala.

El F-35 ofrece características presentadas por los legendarios camcorders HDW-F900 y F-23 CineAlta, entre ellas, cámara lenta / cámara rápida (overcranking and undercranking) cinema gammas, características “Multi matrix” y montaje PL en lentes Prime y Ultra Prime.

En el verano del 2007, Sony introdujo un sistema de proyección 4K diseñado para conformarse con DCI (Digital Cinema Initiative). El componente nuclear del sistema es el proyector de la serie 4K 200.

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BVM-L230

HDC-1450 Esta nueva y económica cámara HD portátil cuenta con conexión por cable Triax. Las nuevas tecnologías CCD y DSP LSI permiten una captación y un procesamiento de imágenes asombrosas en diversos modos de exploración. El CCD puede aceptar todos los formatos existentes de exploración entrelazada y progresiva 1080 60i/50i y 720P.

Este monitor LCD usa la exclusiva tecnología TRIMASTER™ de Sony.

Su asombrosa calidad de imagen es producto del revolucionario panel LCD de 23” con resolución completa de 10 bits. El BVM-L230 utiliza un nuevo sistema de contraluz de alta precisión y un exclusivo procesador de visualización – todo lo cual ha sido optimizado para producir imágenes con una excelente calidad en plataforma de panel plano. Estas características colaboran para lograr una excepcional estabilidad, reproducción, y uniformidad de colores con la misma medida – o superior – que la de los precedentes CRT.

LUMA Sony amplía su nueva línea LUMA con dos nuevos monitores LCD, el LMD4250 y LMD-1750.

El LMD-1750 es un monitor de 17”, montable en un chasis de 19” que expande la línea LUMA para atender diversos requisitos de broadcast y producción.

El LMD-4250 es un monitor LCD HD 1920 X 1080 de 42”, diseñado para salas de control de broadcast y postproducción. Este monitor de formato grande es capaz de monitoreo dividido en 4 para ver aplicaciones con las opciones ofrecidas por otros proveedores de la industria. Ambos monitores incluyen todas las características estándares de LUMA, incluso proceso cromático ChromaTRU, conversión refinada I/P y ajustes de marcador avanzados. Son verdaderos monitores multiformato que representan todos los formatos de video entrelazados y progresivos.

SXRD Los revolucionarios proyectores de la serie 4K 100 tienen una resolución única de 8,8 millones de píxeles (4096 x 2160), lo ultimo en tecnología para asegurar una alta calidad de imagen, estupenda reproducción tonal de los colores y versatilidad operativa.

F35

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Las imágenes 4 K con amplia gama de color son esenciales durante la edición cinematográfica y los efectos especiales en establecimientos que requieren normas precisas de color e imágenes completamente estables.

La próxima generación de las cámaras CineAlta ha sido diseñada para la cinematografía electrónica y producción avanzada. Capta imágenes a plena resolución RGB 1920 x 1080p HD nativa con un solo sensor CCD de 35 mm (5760 x 2160 (12.441.600 píxeles)). El F-35 graba a 4:4:4 de 10 bits a frecuencia de cuadros variables de 1 a 50 cps, y también graba al HDCAM SR SRW-1 adosable.

Los modelos 4K ofrecen capacidades de representación 1080/60P y son ideales para aplicaciones tales como planetarios, centros de decisión en tiempo real (por ejemplo en la industria de extracción petrolera), simulaciones, visualizaciones informáticas, mando y control y otras, donde se usan gráficos y datos informáticos en gran escala.

El F-35 ofrece características presentadas por los legendarios camcorders HDW-F900 y F-23 CineAlta, entre ellas, cámara lenta / cámara rápida (overcranking and undercranking) cinema gammas, características “Multi matrix” y montaje PL en lentes Prime y Ultra Prime.

En el verano del 2007, Sony introdujo un sistema de proyección 4K diseñado para conformarse con DCI (Digital Cinema Initiative). El componente nuclear del sistema es el proyector de la serie 4K 200.

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PMW- EX3 Experimente todo el poder de la grabación 1920 x 1080 en HD con este nuevo camcorder XDCAM EX. Con un increíble conjunto de características, entre ellas tres sensores CMOS Exmor™ de 1/2” y resolución 1920 x 1080. El EX3 puede grabar en 1280 x 720P y utiliza SxS PRO ExpressCard. Este asequible camcorder CineAlta puede grabar en 1080/60i / 50i, 30p /25p, / 24p. El PMW-EX3 ofrece características avanzadas, típicamente asociadas con los refinadísimos camcorders CineAlta de Sony. Dichas características incluyen grabación a intervalos, cámara lenta / cámara rápida (overcranking and undercranking), Multimatriz Avanzada y 4 Cinema Gammas para disfrutar de un extraordinario control sobre la imagen de video. *Otras características nuevas para broadcast y producción incluyen genlock, lentes intercambiables y un conector remoto de 8 pines para diferentes paneles de control remoto de cámaras ofrecidos por Sony.

PDW-F355

Antonio Quercia: La película “Sub Heroes” realizada con la PMW-EX1 en 3 días.

Santiago, Chile “Trabajé con la nueva cámara Sony XDCAM EX que opera con tarjeta de memoria. Es una CineAlta pequeña, impresionantemente pequeña para la calidad de imagen que da. La captura es en calidad CineAlta y de allí comprime a MPEG2 a 35Mbps, y de verdad es muy sorprendente. Es una cámara que uno toma con una mano, no requiere de asistente alguno, con un foco muy preciso, un visor luminoso y que te permite una autonomía que es indispensable para este tipo de proyectos”.

Este camcorder es altamente versátil y asequible. Equipado con tres elementos CCD HD Power HAD de 1/2” (1,27 cm), el PDW-F355 graba en 1080 60i / 50i 30p/25p/24p, así como en formato DVCAM en NTSC o PAL. Otras características útiles incluyen memoria intermedia y grabación a intervalos, obturación lenta, gamma de curva seleccionable, características “Live & Play” únicas para uso a distancia y cámara lenta / cámara rápida (overcranking and undercranking).

PDW-700 El integrante más nuevo de la familia XDCAM está equipado con tres elementos CCD Power HAD™ FX progresivos de 2/3” (1,69 cm) que han sido desarrollados recientemente y que ofrecen 1920 x 1080 píxeles efectivos. El PDW-700 capta imágenes HD de asombrosa calidad a una velocidad de datos

Es el testimonio de Antoio Quercia, director de fotografía y camarógrafo chileno, quien junto a su hermano Boris Quercia en la producción ejecutiva, y Rodrigo Achondo en la dirección, concluyeron que la única forma de que fuera viable su proyecto de realizar un largometraje, era hacerlo en tres días. Y así fue.

“Se trata de un largometraje basado en dos obras de teatro del director Achondo, en el que nosotros con dos cámaras no tuvimos posibilidad alguna de ensayo, ni de un guión previo, ni siquiera de revisar la cámara, pero la verdad es que uno se enfrenta a una cámara Sony y, como en todas, esta tiene un menú muy amigable, y nos fuimos en el fondo a pelear esta película.

de 50 Mb/s con la compresión MPEG-2 4:2:2P@HL estandarizada. El camcorder graba en 1080 60i / 50i 30p/25p, así como en 720p, y puede convertir entre 1080i y 720P. Como opción, el PDW-700 puede grabar en todos los formatos ópticos SD XDCAM. Está cámara ofrece características avanzadas, como “Live & Play” para uso a distancia, grabación a intervalos, grabación en memoria intermedia, cámara lenta / cámara rápida (overcranking and undercranking), múltiples salidas HD SDI/ SDI y conectividad Ethernet.

PDW-U1 La nueva unidad de disco óptico es una grabadora/lectora compacta, portátil y económica que permite acceso directo al material grabado a través de una computadora de las plataformas PC o Mac. También puede usarse como fuente alimentadora de sistemas de edición no lineal y es capaz de manejar todos los formatos XDCAM en HD y SD. Terminada la edición, puede usarse como grabadora del material editado. Por otra parte, su diseño es ideal para uso en exteriores o para aplicaciones en campo.

PDW-HD1500 Esta grabadora de media unidad está equipada con una variedad de interfaces, incluso HD-SDI, SDSDI, i.LINK™ y gigabit ethernet. Este versátil equipo de grabación/reproducción es capaz de grabar y reproducir todos los formatos ópticos XDCAM en SD y HD. Tiene también una GUI de próxima generación con un extenso menú fácil de usar.

www.sonypro-latin.com

Y fue bien sorprendente. En la parte del manejo del equipo, por ejemplo, había muchos misterios que se fueron rescatando a medida que íbamos rodando.

Cada cámara tenía dos tarjetas de 16GB. Tuvimos que rodar como tres a cuatro horas en el día, que es demasiado material, y yo tenía dudas de en qué momento iba a trasladarse de un chip al otro, de una tarjeta a otra, si iba a cortarme la cámara, si iba a perder material, pero la cámara funcionó de maravilla. Pasa de un slot de memoria al otro sin ningún problema, no es que se detenga y se te acabó la cinta.

Otra cosa fueron puestas de luz muy rápidas, y en lugares muy oscuros, y me respondió bastante bien la EX1. Yo vi el material después en alta definición y me sorprendió como con muy poca luz tiene un registro notable en los medios tonos, en los negros con detalles, en los blancos, tiene una actitud muy parecida a la película.

También me pareció muy bueno el sistema de foco. En el anillo de foco, va dando un foco escalado, es decir si se trata de 0,5m, 15m o un infinito me lo marca, lo cual no ocurre en modelos anteriores de cámaras donde tú no tenías la certeza en el foco.

Otra cosa importante de las cámaras es que a medida que íbamos acabando una tarjeta de memoria teníamos un laptop y bajábamos las tarjetas con una rapidez notable, lo cual nos permitía ir descargando el material y volver a tener otra tarjeta disponible, por si acaso

me pillaba en la mitad de una toma, puesto que se trataba de secuencias muy largas.

La asesoría de la empresa Videocorp, representante de Sony en Chile fue muy importante en este proyecto en cuanto a cómo usar la cámara y bajar el material de las tarjetas a la computadora. Porque hay que entender que se trata de una tecnología demasiado nueva en Chile, es una cámara que apenas había llegado y el proyecto era tan rápido que yo no estaba seguro de poder bajar el material con tranquilidad, de si necesitaba más discos o menos discos, cuánto me iba a costar, entonces Videocorp nos hizo una asistencia técnica y nos acompaño en el rodaje”.

La película Sub Heroes, actualmente en postproducción, es una historia del sub mundo del hampa de una determinada sociedad, en donde las cúpulas se ven intervenidas y encontradas con la policía.

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PMW- EX3 Experimente todo el poder de la grabación 1920 x 1080 en HD con este nuevo camcorder XDCAM EX. Con un increíble conjunto de características, entre ellas tres sensores CMOS Exmor™ de 1/2” y resolución 1920 x 1080. El EX3 puede grabar en 1280 x 720P y utiliza SxS PRO ExpressCard. Este asequible camcorder CineAlta puede grabar en 1080/60i / 50i, 30p /25p, / 24p. El PMW-EX3 ofrece características avanzadas, típicamente asociadas con los refinadísimos camcorders CineAlta de Sony. Dichas características incluyen grabación a intervalos, cámara lenta / cámara rápida (overcranking and undercranking), Multimatriz Avanzada y 4 Cinema Gammas para disfrutar de un extraordinario control sobre la imagen de video. *Otras características nuevas para broadcast y producción incluyen genlock, lentes intercambiables y un conector remoto de 8 pines para diferentes paneles de control remoto de cámaras ofrecidos por Sony.

PDW-F355

Antonio Quercia: La película “Sub Heroes” realizada con la PMW-EX1 en 3 días.

Santiago, Chile “Trabajé con la nueva cámara Sony XDCAM EX que opera con tarjeta de memoria. Es una CineAlta pequeña, impresionantemente pequeña para la calidad de imagen que da. La captura es en calidad CineAlta y de allí comprime a MPEG2 a 35Mbps, y de verdad es muy sorprendente. Es una cámara que uno toma con una mano, no requiere de asistente alguno, con un foco muy preciso, un visor luminoso y que te permite una autonomía que es indispensable para este tipo de proyectos”.

Este camcorder es altamente versátil y asequible. Equipado con tres elementos CCD HD Power HAD de 1/2” (1,27 cm), el PDW-F355 graba en 1080 60i / 50i 30p/25p/24p, así como en formato DVCAM en NTSC o PAL. Otras características útiles incluyen memoria intermedia y grabación a intervalos, obturación lenta, gamma de curva seleccionable, características “Live & Play” únicas para uso a distancia y cámara lenta / cámara rápida (overcranking and undercranking).

PDW-700 El integrante más nuevo de la familia XDCAM está equipado con tres elementos CCD Power HAD™ FX progresivos de 2/3” (1,69 cm) que han sido desarrollados recientemente y que ofrecen 1920 x 1080 píxeles efectivos. El PDW-700 capta imágenes HD de asombrosa calidad a una velocidad de datos

Es el testimonio de Antoio Quercia, director de fotografía y camarógrafo chileno, quien junto a su hermano Boris Quercia en la producción ejecutiva, y Rodrigo Achondo en la dirección, concluyeron que la única forma de que fuera viable su proyecto de realizar un largometraje, era hacerlo en tres días. Y así fue.

“Se trata de un largometraje basado en dos obras de teatro del director Achondo, en el que nosotros con dos cámaras no tuvimos posibilidad alguna de ensayo, ni de un guión previo, ni siquiera de revisar la cámara, pero la verdad es que uno se enfrenta a una cámara Sony y, como en todas, esta tiene un menú muy amigable, y nos fuimos en el fondo a pelear esta película.

de 50 Mb/s con la compresión MPEG-2 4:2:2P@HL estandarizada. El camcorder graba en 1080 60i / 50i 30p/25p, así como en 720p, y puede convertir entre 1080i y 720P. Como opción, el PDW-700 puede grabar en todos los formatos ópticos SD XDCAM. Está cámara ofrece características avanzadas, como “Live & Play” para uso a distancia, grabación a intervalos, grabación en memoria intermedia, cámara lenta / cámara rápida (overcranking and undercranking), múltiples salidas HD SDI/ SDI y conectividad Ethernet.

PDW-U1 La nueva unidad de disco óptico es una grabadora/lectora compacta, portátil y económica que permite acceso directo al material grabado a través de una computadora de las plataformas PC o Mac. También puede usarse como fuente alimentadora de sistemas de edición no lineal y es capaz de manejar todos los formatos XDCAM en HD y SD. Terminada la edición, puede usarse como grabadora del material editado. Por otra parte, su diseño es ideal para uso en exteriores o para aplicaciones en campo.

PDW-HD1500 Esta grabadora de media unidad está equipada con una variedad de interfaces, incluso HD-SDI, SDSDI, i.LINK™ y gigabit ethernet. Este versátil equipo de grabación/reproducción es capaz de grabar y reproducir todos los formatos ópticos XDCAM en SD y HD. Tiene también una GUI de próxima generación con un extenso menú fácil de usar.

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Y fue bien sorprendente. En la parte del manejo del equipo, por ejemplo, había muchos misterios que se fueron rescatando a medida que íbamos rodando.

Cada cámara tenía dos tarjetas de 16GB. Tuvimos que rodar como tres a cuatro horas en el día, que es demasiado material, y yo tenía dudas de en qué momento iba a trasladarse de un chip al otro, de una tarjeta a otra, si iba a cortarme la cámara, si iba a perder material, pero la cámara funcionó de maravilla. Pasa de un slot de memoria al otro sin ningún problema, no es que se detenga y se te acabó la cinta.

Otra cosa fueron puestas de luz muy rápidas, y en lugares muy oscuros, y me respondió bastante bien la EX1. Yo vi el material después en alta definición y me sorprendió como con muy poca luz tiene un registro notable en los medios tonos, en los negros con detalles, en los blancos, tiene una actitud muy parecida a la película.

También me pareció muy bueno el sistema de foco. En el anillo de foco, va dando un foco escalado, es decir si se trata de 0,5m, 15m o un infinito me lo marca, lo cual no ocurre en modelos anteriores de cámaras donde tú no tenías la certeza en el foco.

Otra cosa importante de las cámaras es que a medida que íbamos acabando una tarjeta de memoria teníamos un laptop y bajábamos las tarjetas con una rapidez notable, lo cual nos permitía ir descargando el material y volver a tener otra tarjeta disponible, por si acaso

me pillaba en la mitad de una toma, puesto que se trataba de secuencias muy largas.

La asesoría de la empresa Videocorp, representante de Sony en Chile fue muy importante en este proyecto en cuanto a cómo usar la cámara y bajar el material de las tarjetas a la computadora. Porque hay que entender que se trata de una tecnología demasiado nueva en Chile, es una cámara que apenas había llegado y el proyecto era tan rápido que yo no estaba seguro de poder bajar el material con tranquilidad, de si necesitaba más discos o menos discos, cuánto me iba a costar, entonces Videocorp nos hizo una asistencia técnica y nos acompaño en el rodaje”.

La película Sub Heroes, actualmente en postproducción, es una historia del sub mundo del hampa de una determinada sociedad, en donde las cúpulas se ven intervenidas y encontradas con la policía.

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Libera al cineasta que hay en ti Captura imágenes en 1080/24p nativo con las nuevas cámaras Cine Alta de Sony.

Rompe definitivamente las cadenas que limitan tu creatividad y captura ahora espectaculares imágenes en 1080 líneas de resolución, con opciones de grabación cinematográfica de 24P, ó alternativamente 25P, 30P, 50i y 60i. Desde largometrajes de cine con la poderosa F23, grabando programas de televisión y documentales con las versátiles HDW-F900R y PDW-F355, hasta producciones independientes con la compacta PMW-EX1, ningún proyecto es imposible para las nuevas cámaras Cine Alta de Sony. Estas cámaras tienen un impresionante control de imagen con características de Gamma para Cine y una amplia matriz de color. Además, se ajustan a cualquier presupuesto de todo cineasta que ame la libertad, ya sea principiante o profesional.

Para que te liberes aún más, visita www.sonypro-latin.com/cinealta

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D omingo Simonetta, presidente de SVC “Esperamos un 2008 aún mejor que el año pasado”

Sistemas de Video Comunicación (SVC) anunció que el 2007 fue el año más productivo en cuanto a ventas de sistemas Avid desde que la empresa se inició en la distribución de esta marca en 1992, e incluso superando los resultados obtenidos durante los años de la paridad cambiaria entre el dólar y el peso.

En ese sentido, el período se caracterizó por una relevante cantidad de órdenes de Unity, que incluyen sistemas para C5N, Torneos y Competencias, ESPN Sur, Multicanal Paraguay, Unitel, Pol-ka, MTV Networks Latinoamérica, Cuatro Cabezas y Universal Media (para Telefe).

Pero los buenos resultados no se limitan a Avid, ya que a través de una licitación pública, SVC también vendió el primer procesador multi imagen display Kaleido X de Miranda en Argentina, al estatal Canal 7; y colocó recientemente un control maestro de Nvsion de la nueva generación NV5100-MC en ESPN Sur.

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La

visión de un líder

Este desempeño tiene un factótum: Domingo Simonetta, presidente de la compañía con sede en Buenos Aires, uno de los referentes en la región en la representación de marcas de tecnología para la industria de la teledifusión, quien declaró: “Creo que el 2007 fue uno de nuestros mejores años desde que se privatizaron los canales, cuando tuvieron la necesidad de equiparse casi desde cero. Y no sólo para Avid porque Miranda y Nvision también fueron un boom”.

En su opinión, la diferencia con esa época radica en que ahora el mercado está más maduro y profesionalizado, los canales están invirtiendo en sistemas tapeless y pensando en la alta definición, y hubo una cantidad importante de empresas extranjeras que se consolidaron en el país.

“A mi criterio esto recién empieza.

Esperamos un 2008 aún mejor.

Tenemos todo el equipo para lograrlo y estamos preparados para la transición en todos los rubros”, remarcó.

T rayectoria SVC está dedicada a brindar soluciones integrales para las industrias de la televisión broadcast, cine, video, audio profesional y multimedia. Cuenta con más de 22 años de experiencia en la industria, representando en Argentina, Uruguay, Paraguay y Bolivia a marcas como Avid, Digidesign, For-A, Ikegami, Miranda, Orad, Nvision y Omneon, entre otras.

La compañía fue fundada en 1985, por Simonetta, que reconoce haber estado “en el lugar adecuado y en el momento preciso”, ya que cuando comenzó la explosión de la televisión por cable en este país “vimos una oportunidad gigante”.

Pero a pesar de haberse iniciado como una proveedora de productos para cable, uno de los primeros cambios en la estrategia corporativa de SVC fue orientarse hacia el mercado high end, a partir de 1992, vendiéndole a productoras y estaciones de televisión.

Domingo Simonetta

Como detalle fundamental queda por destacar el reconocido servicio post-venta de SVC y el asesoramiento a sus clientes, características propias de la compañía desde el momento de su fundación.

Simonetta lo resume: “Nuestro mercado, si bien tiene un beneficio importante, también tiene un alto valor agregado. Se puede vender donde quieras, pero te conviertes en un retailer y esa no es nuestra vocación”.

Ezequiel Iacobone

Domingo Simonetta tiene 58 años y es ingeniero de la UTN. Comenzó su carrera en una empresa de electromedicina y tuvo un breve paso por Canal 13, para luego asociarse en 1978 con su hermano José Simonetta, actual presidente de Intertel. En 1985 fundó SVC.

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Chroma keyer Safire SD 2 de Crystal Vision Operando en definición estándar, el Safire SD 2 ofrece una ruta rápida de actualización a HD en el momento en que se requiera y sin el inconveniente de tener que cambiar la red o cablear de nuevo el sistema. El Safire SD 2 usa la misma plataforma de járdwer que el Safire HD 2 de Crystal Vision, pero su operación se encuentra restringida al SD hasta que el cliente decida actualizarse a una operación totalmente HD, cuestión que sólo requerirá cambiar la tarjeta hija del módulo por una nueva que suministra Crystal Vision.

Universal Switch Panel de DNF Controls El Universal Switch Panel (USP) es un panel multi propósito de botones conmutadores configurables, con interfaz fácil de usar y diseñado para satisfacer la amplia gama de controles que se requiere en los ambientes de teledifusión, postproducción e industriales. El USP emula la operación con botones mecánicos, a la vez que agrega un gran nivel de flexibilidad y funcionalidad que es específico de la aplicación y no se encuentra en paneles de botón convencionales. El USP está disponible en chasis de 1-RU equipado con ocho o 16 conmutadores de panel anterior (8/16 GPO y 16/16GPI respectivamente).

Estación de trabajo ExtremeStor-DI Tower de Globalstor El ExtremeStor-DI Tower se presenta con un costo de US$0,001 por megabyte, resultando en una de las soluciones de costo más bajo por megabyte entre las existentes hoy en la industria en lo que respecta a servidores de captura y reproducción. Su versatilidad y portabilidad permite que las instalaciones digitales medianas mejoren la calidad de sus servicios y la productividad de manera efectiva en términos de tiempo, lo cual se logra al proveer en las locaciones de filmación mismas almacenamiento listo para HD que puede regresar el mismo día a la bahía de edición.

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Sistema de gráfica y animación Inscriber G7 de Harris El G7 cuenta con una máquina de gráfica de reciente diseño que respalda animaciones y gráfica 2D y 3D y suministra gráfica HD/SD impeccable, de alto desempeño y con capacidades avanzadas de flujo de trabajo sobre dos canales simultáneamente. Optimizada con clips integrados y un nuevo paquete integral de productividad que incluye el sóftwer de creación y emisión G-Scribe+, el sistema maneja el nuevo módulo de diseño G-3D para producir diseños e iluminación realistas en 3D para su emisión tanto en HD como en SD.

Cámara HD AD-HC1800 de Panasonic Es una solución de video HD para aplicaciones desde el estudio de noticias hasta el pronóstico del tiempo y los deportes. Entrega salida HD de alta resolución en 1080/59.94i e incorpora un sistema avanzado de transferencia de canal único y características de desplazamiento especial que reducen el fenómeno de alias y suministran una resolución más refinada. La cámara posee un conversor A/D de 14 bitios con procesador de señal digital (DSP) de 38 bitios y circuito corrector de color de 12 ejes para ajustes muy sutiles de tono y saturación.

Procesador Kaleido-Quad-Dual de Miranda Este producto combina dos procesadores quad split independientes de alta calidad en un único marco de bastidor para un mejor aprovechamiento del espacio. El Kaleido-Quad-Dual es ideal para aplicaciones tales como el monitoreo en unidades móviles, que suele exigir gran densidad de monitoreo a lo largo de múltiples monitores económicos pero de gran calidad. A diferencia de los procesadores quad-split tradicionales, el Kaleido-Quad-Dual provee total flexibilidad con respecto al dimensionamiento y posicionamiento de las ventanas de video HD/SD/análogo.

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Mejorado sistema ContentShare2 de Thomson Abarcando mucho más que la simple readaptación de contenidos, siendo también util en el manejo de procesos administrativos y flujos de trabajo, el ContentShare2 da seguimiento a los medios a todo lo largo de su ciclo de vida (desde la ingesta hasta la emisión con todas las herramientas de producción que se utilizan en cada fase de su ciclo de vida) e instruye a sistemas de emisión tradicionales y a aquellos con base en tecnología de información en cuanto a cómo y cuándo procesar y distribuir estos clips.

Receptor digital portátil RFX-PMR-II de RF Central El receptor está disponible en configuraciones tanto SD como HD. La resistente unidad ofrece un desempeño excepcional para enlaces portátiles y está diseñado de modo que su puesta en marcha en aplicaciones ENG y en campo se hace con facilidad y rapidez.

Adicionalmente, resiste condiciones climáticas adversas. El PMR-II ofrece canales pre-establecidos con sintonización en pasos cada 0,25MHz, y es capaz de recibir frecuencias entre 1,990 y 2,500GHz. Cuando se le configura para HD, el PMR-II acepta formatos 1080i y 720p, junto a modalidades de SD.

Renovada cámara SK-HD1000 de Hitachi Hitachi ha actualizado el desempeño de su cámara SK-HD1000 a 60dB la relación señal HDTV a ruido a F10.0 y resolución real de 1100 TVL horizontales, y está presentando nuevas funciones, paneles de control, CCUs y otros accesorios de producción que le dan un valor notable en relación con su precio. Para comenzar, con una nueva generación de CCDs progresivos de 2/3 y rango dinámico elevado, cada uno con 2,2 millones de píxeles, la cámara implementa conversores de A a D en 14 bitios y el procesador de señales digitales de Hitachi para entregar la imagen capturada.

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Versión 7 del OverDrive de Ross Video La versión 7 del OverDrive incluye aplicaciones para noticias, deportes, culto y eventos en vivo, e incrementará el poder y la flexibilidad del sistema OverDrive al agregar integración MOS para sistemas de servidor de gráfica y video, arquitectura cliente-servidor mejorada y la introducción de SideCar, un panel compacto de control remoto.

Las características adicionales incluyen múltiples relojes programables por el usuario, CustomControls para visualización previa y la capacidad para activar o desactivar en el acto el control en remoto de mezcladoras o de cámaras robóticas.

Observer HD 2.0 de Volicon Con la versión 2.0, el Volicon extenderá las capacidades de manejo de Dolby 5.1 del Observer HD para soportar la captura de contenido SDI. Otras de las características nuevas incluyen la captura en HD de subtítulos CEA-708 (extracción de transporte EIA-608), soporte a velocidades de bitios por encima de los 3 Mbps, soporte por medio de alertas a través de SNMP, y cierre de contactos GPI ante situaciones de alerta. El Observer HD permite la grabación en dos o en cuatro canales, con almacenamiento para 30 días o más.

Monitor de video multicanal Touch-it de Wohler El sistema de 3-RU incluye doble pantalla a color de alta resolución de siete pulgadas. La izquierda es un monitor táctil que presenta de 4 a 16 imágenes en tamaño thumbnail. Cuando se toca una de esas imágenes, la fuente de ese video aparece en toda su dimensión en el monitor derecho y la señal fuente HD/SD-SDI es enviada a una salida no balanceada y a una salida VGA para su monitoreo en una pantalla externa. El Touch-it Digital acepta y conmuta ocho entradas estándar de video SD-SDI, junto al audio que tenga incrustado.

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Solución Digital Signage de Harris La nueva solución Harris Digital Signage proporciona formas novedosas para que las teledifusoras puedan extender su oferta a los anunciantes y derivar de ello ingresos adicionales. Las soluciones del Harris Digital Signage incluyen una amplia gama de los productos y servicios del InfoCaster, que pueden ser implementados y escalados para proveer capacidades avanzadas de creación, administración, programación, distribución, seguimiento y reporte a todo lo largo de la cadena de entrega de señalizaciones digitales, como una progression natural del negocio fundamental de las teledifusoras, que no otra que la publicidad.

Sistema Viz Ardome 4.6 de Vizrt El Viz Ardome 4.6 puede apoyar a cientos de usuarios y a grandes grupos de trabajo que requieran administrar medios a lo largo y ancho de una infraestructura de servidores con base en tecnología de información. Ello significa la automatización de tareas complejas como la distribución de material de emisión a todos los servidores relevantes sobre la base del contenido rundown; la remoción de material de los servidores de producción y de archivo; y la detección e importación de todo contenido nuevo que entre al sistema.

Actualizada Kahuna de Snell & Wilcox Las mejoras a la plataforma Kahuna incluyen nuevas y poderosas capacidades de DVE, la cuadruplicación de los almacenes de tomas, mejor capacidad de integración con equipos de terceros, control de interfaz VDCP y una nueva serie de paneles auxiliares. Una tecnología nueva y revolucionaria denominada Fluid Effects mejora sustancialmente la creatividad y el poder de las transiciones y otorga un nuevo nivel de poder y sofisticación a los ambientes de producción en vivo, haciendo posible envolver casi cualquier modelo 3D con el video en vivo, sin necesidad de rendering en un equipo externo.

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Sistema de edición Aurora Craft de Thomson Thomson está llevando la libertad creativa que aporta su sistema editor EDIUS al ambiente exigente del almacenamiento compartido y los flujos de trabajo cooperativos con su nuevo sistema experto de edición Aurora Craft el cual permite a los grandes departamentos de noticias y a las empresas de producción de medios ampliar sus capacidades de edición y de creación de contenidos en una sóla fase o en fases sucesivas, mientras continúan trabajando en la misma plataforma. Esto hace posible desarrollar ambientes de edición mixta a la medida de requerimientos específicos, sin afectar a ningún otro cliente en la red.

Mejorada grabadora Sony SRW-5800 HDCAM SR Sony agrega nuevas capacidades de transferencia de archivos a su grabadora en videocinta SRW-5800. Ahora, los usuarios podrán transferir archivos Digital Picture Exchange (DPX) a través de redes Gigabit Ethernet, lo que permitirá importar y exportar más fácilmente contenidos 4:4:4 RGB en aplicaciones de gran ancho de banda, por ejemplo en el trabajo intermedio digital. El modelo SRW-5800 es una grabadora de edición en estudio, dotada de capacidades de grabación y reproducción HDCAM SR. Puede grabar contenidos no comprimidos 2K/4K para intercambiar medios audiovisuales, resguardar datos y archivar contenidos con monitoreo de imágenes.

Sistema de control maestro NV5100MC de NVision El carácter modular del NV5100MC permite a las teledifusoras construir un poderoso sistema de control maestro que se ajuste a las condiciones vigentes en cuanto a sus instalaciones y presupuesto y luego actualizar sus características con facilidad y a costo razonable según cambien los requerimientos. Entre las ventajas clave del NV5100MC encontramos una mayor capacidad de procesamiento del audio y el video; procesador programable en campo para SD o HD; una selección de cuatro superficies de control fáciles de usar; y la visualización previa en video, incluyendo los efectos, una característica propia de NVision.

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Acerca de la TV abierta transmitida en la TV Móvil Por Juan Pablo Álviz

La televisión abierta vive de la publicidad y complementa sus ingresos con la creación de contenidos. Conceptualmente debería seguir apoyándose sobre la misma base financiera sin importar el medio de transporte de esa señal a los televidentes.

La responsabilidad del área técnica de un canal de televisión es garantizar la presencia de esa señal gratuita y de libre acceso en cada televidente potencial, echando mano de las tecnologías que se encuentren disponibles y haciéndole seguimiento al desarrollo de los nuevos mercados y nuevos competidores.

Mucho se ha discutido acerca del papel que un canal de televisión tradicional deberá jugar en el negocio de televisión móvil.

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La primera reacción fue la de defender su “territorio” de la supuesta amenaza del Internet y las Telcos. Sin embargo, esas llamadas amenazas pueden derivarse de la forma en que se plantean los negocios y cómo los actores externos a la televisión abierta entran en una competencia natural por morder pedazos de la torta de ingresos de ésta ultima.

¿C onvergencia tecnológica ?... sí … ¿E n los negocios ?… muchas dudas

Cuando pensamos en televisión móvil, lo relacionamos con usuarios, debido a que es el modelo usado por los operadores de telefonía móvil. En el servicio de televisión abierta no tenemos usuarios a quienes controlar directamente con una factura o un corte de servicio. Tenemos televidentes a quienes atraemos con el contenido televisivo o perdemos con la competencia, en un segund.

Pero podemos recuperarlos en el siguiente minuto. En el momento

en que sintonizan un programa, pudiéramos decir que se convierten en usuarios de ese canal. Se trata de usuarios itinerantes.

La responsabilidad de un canal de televisión abierta con el anunciante es garantizar que el televidente tenga acceso a su señal, y luego, cumplir con los compromisos de arrastre de sintonía con base en la calidad de su contenido. De allí los grandes esfuerzos por mejorar sus infraestructuras de producción y transmisión. Invariablemente, en una negociación de publicidad llega a la mesa el punto del cubrimiento de la señal, para bien o para mal.

Técnicamente hablando, la televisión móvil nos permitiría tener 15 o más canales permanentes en el mismo segmento de espectro que ocupa un canal de televisión convencional (6 MHz). La pregunta es si esa oferta multicanal compite con los cientos que ofrece el DTH o el cable. La respuesta hoy día pudiera ser afir-

mativa, debido a la alta disponibilidad que permite la movilidad.

Aunque la actual tecnología celular no permite transportar esa cantidad de canales directo al teléfono con una relación costo/beneficio aceptable, muy pronto las redes celulares serán actualizadas de manera tal que podrán transportar grandes cantidades de información a los dispositivos, incluyendo, cientos de canales de televisión.

Entonces, ¿dónde quedará la televisión móvil en UHF? Por años, los europeos han tratado de convencernos del modelo multicanal de la televisión abierta, sobre todo durante su paso a televisión digital. Sin embargo, fue un fracaso por el mismo motivo explicado en el párrafo anterior al competir con el DTH o el Cable. Se ha comprobado que se deberá ofrecer una verdadero cambio en la imagen, como el HDTV, y en los contenidos exclusivos, para que el modelo de televisión abierta sobreviva.

Desde mi punto de vista, la televisión móvil permitirá extender el cubrimiento de la señal abierta a nuevos dispositivos y costumbres del televidente, llámese Internet, Celular, iPod, videojuego, o cualquiera que esté a su alcance. Y tal como mencioné anteriormente en lo referente a la negociación de publicidad con respecto al cubrimiento de la señal, de igual manera los anunciantes exigirían que la señal se vea en dispositivos móviles, en el carro o en el iPod. De otro lado, muy posiblemente cambiará la forma de hacer las mediciones de audiencia o encendido de hogares por medición de audiencia de individuos. La llamada “Audiencia de Uno”.

No cabe duda que los teléfonos celulares serán de gran importancia en la penetración de la televisión móvil. Pero considero que se deberá ofrecer una señal gratuita y abierta que pueda recibir cualquier dispositivo, basándose en el acostumbrado modelo soportado en la publicidad sin importar el operador de telefonía.

Una vez se implemente la televisión móvil, seguramente los reproductores multimedia portátiles, como el iPod, por ejemplo, integrarían receptores para este servicio. De igual manera los videojuegos, PDAs y los receptores en los vehículos.

E ntonces … ¿ qué

hacer ?

En conclusión, pudiéramos pensar en dos modelos de negocios: Híbrido –Transitorio: En el cual se mantienen los canales de aire gratis y el resto se paga por suscripción con canales Premium mediante acuerdos con operadores de celular. Este sería un modelo transitorio que operaría por dos o tres años mientras se mejoran las redes celulares por unas de mayor capacidad, caso en el cual, muy seguramente los operadores de celular se divorciarían de los operadores de televisión abierta al no necesitar su ancho de banda.

Los operadores de TV Abierta seguirían en su negocio con televidentes y los de celular continuarían en su relación con usuarios.

Abierto: Replicar la señal de televisión abierta, libre y gratuita en los dispositivos móviles. En este caso toma fuerza la posibilidad de tener el canal de televisión móvil en el mismo espectro y el mismo transmisor usado para la televisión digital, tal como lo propone actualmente el estándar ATSC o el ISDB. Este modelo permitiría a la TV abierta sobrevivir y seguir manteniendo su negocio. Se tendría un canal de alta calidad en HD y el mismo canal en calidad para dispositivos móviles.

Esto último nos hace también pensar si es el momento de hacer adopción de estándares en televisión digital abierta, o mejor vale la pena esperar a que se actualicen los estándares con el manejo de la movilidad y nuevas técnicas de compresión de video (H.264AVC o MPEG4), al menos un par de años.

Si asumimos el modelo de televisión paga para la televisión móvil, sería necesario pagar nuevos derechos de la misma manera en que se negocian hoy para televisión por suscripción. Si se mantiene un modelo abierto y gratuito, basado en la publicidad y replicando la señal del aire, se consideraría una mejora tecnológica en aras de mantener la competitividad, tal como la alta definición, caso en el cual los derechos permanecen iguales. Realmente la torta publicitaria no aumenta por estos efectos. Simplemente permite al canal de televisión abierta actual mantenerse en el mercado y evolucionar con las nuevas tecnologías.

Juan Pablo Alviz es asesor tecnológico del Grupo Angel González Email: jalviz@mediamane.com

Como último punto de reflexión es el de los derechos de programación. ¿Cómo negociarlos entonces? O… ¿hay realmente que negociar nuevos derechos?

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TV para consumidores, productores y distribuidores por Allan Tépper

TV

para consumidores

TV (léase “Apple TV”) es el nombre de un novedoso producto de Apple. La idea de Apple es que cualquier propietario de una pantalla grande 16:9, llámese LCD, Plasma o proyector, acompañe dicha pantalla con un TV para reproducir contenido de varios tipos. El material puede incluir fotos, audio y video, y el video puede ser tanto SD o HD. Dicho material puede provenir de diferentes fuentes, entre ellas material propio (producido por uno mismo), material que uno haya extraído de su propia colección de audio (CD u otra fuente) o de video (DVD u otra fuente) o puede ser material comprado vía la tienda iTunes de Apple. De hecho, esta última fuente es probablemente la que Apple tuvo en mente cuando decidió diseñar, fabricar y mercadear TV, pero afortunadamente Apple no nos limita a esa fuente.

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Con medidas de apenas 197 x 197 x 28 mm, TV es un aparato muy pequeño, aunque muy potente.

Contiene un disco duro y salidas de video y audio digital vía HDMI, además de salidas analógicas.

Uno de los lemas del producto dice: “Si está en tu iTunes, está en tu televisor panorámico”, y esto es 100% cierto, ya que el contenido iTunes de hasta cinco computadoras que uno tenga en su casa se sincroniza con TV (o se realiza fluxión en vivo). Por otro lado, quien tiene una película en DVD, puede extraer el contenido y pasarlo a iTunes para que sea visible vía TV, utilizando un programa como Handbrake. La sincronización entre TV y cualquiera de las hasta cinco computadoras de la casa se realiza por medio de la red local, ya que TV cuenta con transceptor 802.11n para comunicación inalámbrica o un puerto Ethernet 10/100 Base-T para comunicación cableada.

En junio del 2007, Apple agregó la opción de ver videos directamente de YouTube vía TV, sin la necesidad de bajarlos primero en alguna de las computadoras. Esto

funciona con los videos que YouTube ha codificado en el códec H.264. YouTube ya ha transferido muchos de sus videos más populares y han prometido que pronto los nuevos videos estarán disponibles en H.264. Tradicionalmente, YouTube ha utilizado Flash.

TV versus HD-DVD y B lu - ray HD-DVD y Blu-ray son (o eran) dos formatos competitivos que pretenden reemplazar el DVD convencional, permitiendo HD (alta definición). Esta vez, la guerra tipo VHS/Betamax terminó temprano, cuando Toshiba declaró el final de HD-DVD en febrero del 2008. Sin embargo, con su precio inicial de US$229 en los Estados Unidos, TV llega como una solución más económica con acceso instantáneo a películas HD para comprar o alquilar vía la Internet.

Como la mayoría de los productos de Apple, TV cuenta con una interfaz de usuario tanto amigable como atractiva, con excelentes gráficos animados. De hecho, la interfaz de usuario es multilingüe, incluyendo el castellano. Desde

luego, TV incluye un control remoto inalámbrico, para que el televidente tenga acceso a todo (incluyendo las películas disponibles vía Internet) desde su sofá.

TV para productores y distribuidores Muchos productores lo piensan dos veces antes de invertir en un grabador (“quemador”) especial para Blu-ray. Por otro lado, con Blu-ray, existe un gran problema, tomando en cuenta que muy pocos de los reproductores Blu-ray actuales pueden reproducir discos Blu-ray grabados con un grabador personal (BD-MV). Muchos de los reproductores Blu-ray autónomos actuales sólo pueden reproducir discos Bluray replicados masivamente, no los grabados personalmente.

Lo anterior implica que Blu-ray aún no es atractivo para los productores de contenido que no repliquen sus discos masivamente (salvo que puedan controlar los modelos exactos de reproductores que adquieran sus clientes). TV puede ser mucho más atractivo por lo siguientes motivos: 1) Muchos de los clientes ya lo

tienen o están considerando comprarlo pronto. 2) El productor de contenido no tiene que comprar ningún grabador especial para poder distribuir contenido para TV. Si usted ya tiene Final Cut Studio 2 (US$1.299), la mejor forma de codificar para TV es con Compressor 3 de Apple, sobretodo porque Compressor 3 está disponible en castellano. De lo contrario, existen tres programas económicos: QuickTime Pro de Apple (US$29,99 y disponible en castellano), SimpleMovieX de Aero Quartet de Barcelona, España (US$35,90 pero irónicamente disponible únicamente en francés e inglés) y VisualHub de Techspansion (US$23,32 y disponible en castellano). De estos últimos tres, VisualHub es el único que nos da el control sobre el proceso. Tanto QuickTime Pro como SimpleMovieX están en autopiloto al codificar para TV. Aparte de darnos más control, se nota que el creador de VisualHub es además muy creativo, al llenar sus menús y diálogos con bromas y al tener un precio capicúa (palindrómico) de $23.32. Con cualquiera de los

tres programas, es importante utilizar un nombre atractivo, ya que el mismo se verá en la imagen gráfica del TV para que el usuario pueda elegir la película particular.

C ómo

distribuir material codificado para el TV del cliente :

Método 1: Grabar el material codificado en un DVD de datos, dejando una etiqueta atractiva que diga: “Película(s) HD para TV. Arrastre el contenido a su carpeta de Películas para ver en TV”.

Método 2: Crear una podifusión y alistarla con iTunes. Método 3: Subir el material a un servidor FTP. (Si no tiene, utilice el servicio gratis YouSendIt.com) En el mensaje que se envíe al recipiente, incluir la frase: “Película(s) HD para para AppleTV. Sugerimos bajarlo directamente a la carpeta de Películas para verlo en AppleTV”. Método 4: Subir a YouTube y enviar la dirección al cliente. Este método está aún en veremos, mientras YouTube realice sus últimos cambios, para así ver si mantienen la calidad o no.

D etalles en TV

sobre

HD

A pesar del error que aún perdura en la página web de Apple, tanto en sus respectivas versiones en España, EE UU, Latinoamérica y el Reino Unido, en realidad la máxima resolución HD permitida en TV es el 720p25. Es decir 1280x720 a 25 cuadros progresivos por segundo. Yo lo he verificado varias veces con varios TV. (Apple sigue diciendo incorrectamente que el límite es 1280x720 a 24 cuadros por segundo.) Para los que produzcan HD con 25 cuadros esto resulta perfecto. Los que produzcan en 720p25 o inclusive en 24p, no perderán ni un solo píxel. Los que produzcan en 1080/50i tampoco perderán resolución espacial en las escenas con movimiento, ya que el 1080i

apenas tiene 540 píxeles verticales por campo. Es debatible si perderán en escenas fijas. Si el material HD original se grabó en 30p (29,97p) ó superior, la codificación para TV será con apenas 960 píxeles horizontales. Esto es menos que HD, pero mucho más que SD. De hecho, la resolución grabada por VariCam, DVCPRO-HD y por la cámara HVX-200 de Panasonic, apenas graba 960 píxeles horizontales.

Allan Tépper es asesor, castellanista, lingüista, tecnólogo e integrador de sistemas profesionales de video AllanTepper.com, Club25p.com, TecnoTur.us o TÉPCOM.com.

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Regreso al Futuro: Sin Cinta / Con Cinta Por Pablo Miliani

El tema ya no es una opción sino una necesidad. Las presiones vienen de diferentes áreas: la obsolescencia de formatos de video; cámaras con adquisición en memoria; mejora de flujos de trabajo interconectando edición no-lineal y emisión a través de video servidor; incremento del almacenamiento requerido para nuevos contenidos de alta definición (HD). En fin, la razones para trabajar sin cinta de video, por lo que el famoso futuro tapeless, es un rompecabezas que debemos comenzar a armar sin demora.

Paradójicamente una pieza clave de este rompecabezas es otro tipo de cinta, la cinta de datos. LTO (Linear Tape Open technology) la tecnología abierta de cinta lineal se está convirtiendo en el nuevo “formato” de cinta para almacenar cantidades masivas de video. El video digital se guarda encapsulado como un archivo de datos.

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El volumen de usuarios y la adopción masiva de cinta de datos en otras industrias, ha permitido bajar costos a niveles accesibles para todos. Su incorporación dentro de la empresa de video ya es un hecho para compañías líderes en aceptación tecnológica.

El futuro de flujos de trabajo sin cinta, en realidad, estará soportado por una infraestructura mixta de almacenamiento que seguramente incorporará también una solución con cinta.

Por ello el término tapeless (sin cinta) puede generar confusión. El medio más eficiente y económico de trabajar en un ambiente de producción y transmisión digital sin cintas de video (video tapeless), es en realidad una solución mixta de almacenamiento que incluirá cintas, pero en este caso las cintas de datos.

Los pioneros en el tema también han descubierto que aunque LTO tiene mejor capacidad y excelente durabilidad, desde la perspectiva de acceso del contenido para producción de video, la tecnología carece de flexibilidad. Operaciones básicas de cinta de video como el acceso parcial del material, la

inserción de escenas, o la regrabación de sonido, son procesos que ya no están soportados directamente en la nueva cinta.

Por ello el rompecabezas es en realidad un arreglo de piezas que incluye la interconexión de varios sistemas como servidores de video, editores no lineales, transcodificadores de archivo a archivo, controles de transporte y flujo de archivos, visualización rápida en baja resolución, manejadores de contenido y sistemas de gerencia de almacenamiento. Algunas piezas ya estarán presentes en la empresa, pero otras deberán ser adquiridas. La interoperabilidad de todos estos componentes no solamente debe complementar las limitaciones de la nueva cinta, sino que también redefinirá la eficiencia y capacidad de trabajo dentro de la empresa.

Prescindir de la cinta de video requiere la cuidadosa selección de una infraestructura de gerencia de almacenamiento amplio y flexible, que pueda tener interoperabilidad tanto con sistemas existentes, como con nuevos y futuros componentes.

Esta infraestructura, incorporará

también herramientas para combinar transparentemente almacenamiento en línea y en cinta digital.

También ofrecerá alternativas de control de calidad, tanto para el nuevo medio (cinta digital), como para su contenido (archivos de video digital) al igual que instrumentos de acceso y visualización del material que permitirán la rápida selección y consolidación de los segmentos que el usuario necesite, mejorando ampliamente su productividad.

La cinta de datos tiene un papel garantizado en el futuro del video.

Sin embargo, el éxito de su incorporación dependerá del sistema de gerencia de almacenamiento y de la cuidadosa redefinición del flujo de contenido que permita explotar al máximo el poderío del video en el dominio de los archivos.

Pablo Miliani es VP de Ventas para Latinoamérica de Front Porch Digital, empresa especialidada en la gerencia de sistemas de almacenamiento de contenido en video.

T +1-305-608-2516 | Fax: +1-305-675-2364 Email: pmiliani@fpdigital.com

la programación de

incluye Asesoría a videógrafos Asesoría a fabricantes Asesoría a ofimáticos

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Tecnología digital para cine no está totalmente lista Por Nicolás Casolino

Desde el punto de vista de la fotografía en movimiento, es decir 24 cuadros por segundo, donde se trata de productos que tienen que exhibirse en una pantalla de 20 metros de ancho, para que eso se vea bien tiene que haber mucha información.

Y todos sabemos que para que exista mucha información en el terreno digital implica manejar muchos bits, a una velocidad muy rápida, y por lo tanto la tecnología, aunque ha avanzado extraordinariamente, todavía no está totalmente lista.

Eso por un lado. Desde el punto de vista del negocio yo haría esta pregunta: Si alguien en 1950 cuando se inicia la televisión, hizo un programa y lo grabó en una

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cinta de dos pulgadas, y al mismo tiempo ese programa fue hecho en 35mm, ¿quién tiene más opciones de verlo hoy en la televisión?. El que lo hizo en cine. Porque en el cine 35mm hay tanta información que ya fue grabada en 1950, que con cualquiera de los escáneres nuevos, 2K, 4K, 6K y 8K, que hay hoy día en el mercado, van a sacar una excelente calidad, para poner en el medio electrónico que sea. El que lo hizo en una cinta de 2 pulgadas no tiene hoy ni equipos para ver si le quedó algo en la cinta.

Desde que se iniciaron las cintas, los formatos de video o formatos de captura electrónica, hemos tenido 79 formatos distintos que se murieron, y hay muchos que ya no hay equipos para poder verlos, aun cuando tuviésemos alguna certeza de que haya quedado imagen. Y con fílmico eso no pasa.

En fílmico con cualquier técnica que sea rescatado, de cualquier archivo, lo pasas en el mejor sistema hoy día de proyección digital y pode-

mos verlo sin problema. En mi opinión esa es una realidad que va a seguir perdurando por años, y que tiene que ver con el punto de vista lucrativo del negocio.

Con respecto al tema de los costos de producir en película vs digital, el costo es relativo. En la película te gastas en el primer tercio de producción, pero si le quieres darun look cinematográfico al momento de proyectarse, los costos más altos se ubican en esos dos tercios finales cuando se produce en digital. O sea, es más un problema de cash flow de dinero, en el sentido de que yo necesito más dinero en el fílmico al principio, y luego me complico menos al final.

La captura en película seguirá siendo la más conveniente hasta que la captura en digital sea superior a la película, y para eso tenemos que hablar por encima de los 4K de proyección de los que hoy se habla. O sea, conceptualmente,

si yo hice una mini serie hace dos años atrás en definición estándar, 480i, NTSC o PAL, si dentro de dos años todo lo que me muestren en la televisión va a ser alta definición y el 60% de la población ya está en alta definición, lo van a ver mal, porque no tienen forma de elevar lo que se capturó. Si esa miniserie se ha hecho en film, se toma el negativo, se escanea en alta definición y se puede tener en alta definición. Si dentro de 20 años, en vez de quererlo en alta definición lo quieres en super high definition, el doble de resolución de high definition, puedes retomar tu negativo en 35mm, lo escaneas en 4K y lo podrás ver excelentemente en esa televisión.

Es una inversión que te va a ser reproductiva a través del tiempo.

Nicolás Casolino es gerente general para Latinoamérica de la división Entertainment Imaging de Kodak Email:nicolas.casolino@kodak.com

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a r i b b e a n

Andrés Díaz de Univisión Puerto Rico y Jean Yacobellis de Big –Broadcast International Group-

Eric Bergez de Thomson Grass Valley

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Carlos Jaramillo de Telecinco Colombia

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m e r i c a s

Leticia Tonos de la productora Espiral de República Dominicana

Patrick de Bocay, director del Miami International Film Festival

2008

Dominic Beaubrun, CEO de Caribbean New Media Group de Trinidad-Tobago

Jordi Verite, José Fernando Bastante, Marcelo Testino y Teobaldo Ataide, todos de Verite Distributors Group

Luis Abarca de Repretel Costa Rica y Alexander Porras de Teletica

María Jalice de Eastman Kodak Latinoamérica

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Andrew Nelles de Sony BPLA

Hernán Feuillet y Rubén Gomez, de Videoscope

Thomas Crispín, director de Ingeniería del canal CNMG de Trinidad y Emilio Gañan, nuevo VP para Latinoamérica y el Caribe de Quantel

Rodrick Smith, gerente de Ventas de evertz

Mark Tommey de Microwave Radio Communications

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