THE DOUGLAS LILBURN COLLECTION™
A NEW ZEALAND CHRISTMAS • Piano • PEL10
DOUGLAS LILBURN
A SONG OF ISLANDS • Orchestra • PEL23
DIVERSIONS FOR STRING ORCHESTRA • String Orchestra • PEL26 DRYSDALE OVERTURE • Orchestra • PEL21 LANDFALL IN UNKNOWN SEAS • Narrator and String Orchestra • PEL27 PIANO PRELUDES • Piano • PEL13 PIANO SONATAS • Piano • PEL11 PIANO SONATINAS • Piano • PEL12 PIECES FOR PIANO • Piano • PEL09 PRODIGAL COUNTRY • Baritone, Chorus and Orchestra • PEL22 SINFONIA IN D FOR STRINGS • String Orchestra • PEL28 SINGS HARRY, HOLIDAY PIECE, THE MAGPIES • Voice and Piano • PEL25 SUITE FOR STRINGS • String Orchestra • PEL29 SYMPHONY NO.1 • Orchestra • PEL24
THE COMPLETE PIANO MUSIC EDITION • Piano • PEL01–PEL08
DOUGLAS LILBURN DIVERSIONS FOR STRING ORCHESTRA
BACKBLOCK MEDICAL SERVICE • Chamber Orchestra • PEL30
Diversions for String Orchestra
P ROME THE A N E DITION S ISMN 979-0-67452-315-8
Printed in New Zealand • PEL26 • PNY PREPEL26
PEL26
www.prometheaneditions.com
DOUGLAS LILBURN Diversions for String Orchestra
Study Score
P R O ME T HEAN EDIT IO NS WELLINGTON
Diversions for String Orchestra (PEL26) by Douglas Lilburn (1947) Diversions for String Orchestra (1947) Composed by Douglas Lilburn Š Alexander Turnbull Library Endowment Trust Under exclusive licence to Songbroker Limited Published by Promethean Editions Limited First edition Š 2020 Promethean Editions Limited Publisher: Ross Hendy Series Editor: Robert Hoskins Music Editors: Ben Woods and Katie Morton Associate Editor: Rod Biss ISBN 978-1-877564-43-7 (print) ISBN 978-1-77660-546-0 (ebook) ISMN 979-0-67452-315-8 Promethean Editions Limited PO Box 10-143 Wellington NEW ZEALAND http://www.prometheaneditions.com No part of this publication may be reproduced in any form or by any means without permission in writing from the Publisher. Promethean Editions would like to thank The Lilburn Trust for a donation made toward the publication of this volume.
DOUGLAS LILBURN Diversions for String Orchestra
INTRODUCTION Douglas Lilburn Biography ....................................... iv Editor’s introduction .................................................... v Editorial notes ............................................................... ix Publisher’s note ............................................................ ix MUSIC Diversions for String Orchestra (1947) ..................1
PEL26 – iii
INTRODUCTION Douglas Lilburn occupies a pre-eminent position in New Zealand music, with a legacy extending well beyond his compositional output. As a composer, teacher and mentor he presided in innumerable ways over the artistic growth of New Zealand from 1940 onwards. From the early works redolent of the influence of Sibelius and Vaughan Williams, to the electro-acoustic pieces of his later years, his works have been instrumental in establishing a genuinely vernacular voice in New Zealand classical music. Our collection of Lilburn’s publications draws on the expertise of Dr Robert Hoskins, formerly an Associate Professor at the New Zealand School of Music, and Rod Biss, who as Production Director of Faber Music and then Price Milburn, was instrumental in publishing Lilburn’s music in the 1970s. The editors, previous collaborators on the Douglas Lilburn Complete Piano Edition, have carefully considered and clarified Lilburn’s manuscripts and early publications in preparing these volumes as both scholarly and practical editions for performance, and are presented with the exacting and elegant house style of Promethean Editions.
BIOGRAPHY Douglas Lilburn (1915–2001) grew up on ‘Drysdale’, a hill-country farm bordering the mountainous region at the centre of New Zealand’s North Island. He often described his boyhood home as ‘paradise’ and his first major orchestral work, Drysdale Overture (1937), written while a student under the aegis of Ralph Vaughan Williams at the Royal College of Music in London, conjures up the hills, bush and stream as primal sites of imaginative wonder. In this same period Lilburn wrote his Festival Overture (1939) and Overture: Aotearoa (1940), together with a choral work, Prodigal Country (1939), which expresses feelings of exile and his response to rumours of war. Although these works were written in his student years, their content, style and general confidence reveal Lilburn as an achieved artist. Returning to Christchurch, Lilburn banded together with an innovative group of painters, poets and publishers who were to prove influential. Settings of Allen Curnow and Denis Glover, for instance, resulted in two iconic works: Landfall in Unknown Seas (1942), a voyage of spiritual discovery for narrator and string orchestra, and the song cycle Sings Harry (1953/1954), the musings of a middle-aged bachelor who, returning to the mountains where he grew up, begins to reassess and evaluate the course his life has taken. Two more works, an orchestral tone poem A Song of Islands (1946) and the Chaconne (1946) for piano, find their parallel in the regional paintings of Rita Angus. In 1947 Lilburn joined the staff at Victoria University College in Wellington and completed several works that received high critical acclaim, including two symphonies, two piano sonatas, and the Alistair Campbell song cycle Elegy (1951) — a vision of the titanic indifference of nature. Lilburn composed the Symphony No.3 (1961), along with Sonatina No.2 (1962) and Nine Short Pieces for Piano (1965–66), in response to a stimulating period of sabbatical leave. Masterpieces of concentrated form, these works explore the boundaries of his
PEL26 – iv
instrumental writing. From this point until his retirement, Lilburn chose to take on the new territory of electro-acoustic composition. Lilburn’s final years were spent quietly at home in Thorndon, Wellington, tending to his garden and, until the onset of arthritis, playing his beloved August Förster piano. He received the Order of New Zealand in 1988.
EDITOR’S INTRODUCTION Diversions for String Orchestra (1947), is the last of a series of works for string orchestra, including Allegro for Strings (1942) and Landfall in Unknown Seas (1942), composed during the first decade of Douglas Lilburn’s return to New Zealand after study with Ralph Vaughan Williams at the Royal College of Music in London. If such orchestral works as Overture: Aotearoa (1940) established his name overseas, then the string pieces cemented his reputation at home. Diversions was the most instantly appealing, the lightest, and the most easily performed and programmed. It expresses Lilburn’s coming of age as a composer in rural New Zealand and touches on the love of a region that never goes away. My friend Val McClimont, who grew up as the son of a shepherd on remote Mesopotamia Station in South Canterbury, recalls running barefoot over the tussock, finding an upturned boat on the shore of a tarn at the foot of Mount Sinclair, and then rowing across the rippling water. When, at university, he read of Wordsworth’s adventure on the lake in a ‘borrowed’ boat, enjoying the sound of the oars and the moonlight and then suddenly sensing that the crag above perceived him, he realised that the poet not only provided him with an authentic precedent about the world he knew but could lead him to understand its deeper mysteries.1 Mark Twain’s Huckleberry Finn seems to have spoken to Lilburn in a similar way. When, some years ago, I asked him to write a preface for the publication of Drysdale Overture, he spoke of musically recreating the wonder of his home landscape, the family farm in the Turakina Valley, by referring to Huck drifting down the Mississippi on his raft and contemplating the great beauty of the night sky.2 In the overture, composed in 1939, we can sense a young intelligence looking back at the world he had grown up in and suddenly comprehending that he can give musical voice to the place and the people he is speaking for. When, to celebrate the publication, I sent Lilburn a copy of Huckleberry Finn, he appreciated the gesture but said he would not reread from the point where Huck’s river journey ends.3 For him, the book was about Huck and his place. There is a kinship between Huck’s voice and Lilburn’s and those of the American transcendentalists — Emerson, Thoreau and Whitman — whom Lilburn so admired. For example, when Huck speaks of stargazing, we feel the same animistic affinity as when Lilburn talks of Mount Ruapehu bathed 1
Val McClimont, conversation with Robert Hoskins, 28 September, 2018. The reference is to Wordsworth’s The Prelude (1850). Mesopotamia Station was owned by Samuel Butler in the 1860s and became the setting for his utopian novel Erewhon (1872). 2
Lilburn’s introductory note to Drysdale Overture, published by Massey University Music editions, 1994 (repeated in the Lilburn Centenary edition of Drysdale Overture, Promethean Editions, 2014). The typescript of this note signed and dated 14 October 1994, is held by Robert Hoskins. 3
Douglas Lilburn, letter to Robert Hoskins, 26 December 1994: ‘What a happy thought to send me the Mark Twain, fresh & exhilarating as ever even after the interim of decades . . . the early chapters are marvelous (I prefer the USA spelling).’
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in moonlight or when we read of Thoreau looking into the starlit depths of Walden Pond, experiencing sky and water as one.4 When Lilburn writes of developing an awareness of place, ‘not attempting a mere imitation of nature in sound, but seeking its inner values’, he is consciously recalling Emerson’s ‘instinct to find beauty and holiness’ in contemplation of ‘the field and roadside’.5 And surely, Lilburn’s determination to ‘sing high, sing loud, sing happy, sing clear’,6 is an echo of Thoreau’s roosterly wake-up call to his fellow men to find spiritual truth by living deliberately through awareness of the beauty of their surroundings. Lilburn shares with us a vision of local landscapes where, for the contemplative, the artist, the pioneer, the drover — all with dedicated and solitary lives — individual freedom and integrity might be maintained. Perhaps, he imagined himself in the thoughtful portraiture of the Third Symphony (1961), rooted to the earth, or in Sings Harry (1953–54), a song cycle set to poems by Denis Glover, where the protagonist seeks refuge in a free mountain world. Life on the farm of Lilburn’s childhood was about the necessary interdependence of those who are ‘next’ to each other in what he described as a kind of paradise.7 Even children, picking blackberries or collecting eggs, were part of a common effort and willingness to sustain a shared culture on which everyone there depended. When he looked at the river running through Drysdale, he was newly aware of a beloved community — his father taking up the land, clearing it, planting English grasses and grazing sheep, and taking his pride from it.8 Lilburn sometimes felt that his own life as an artist could not be divided from the days on the property and he even contemplated buying land to compose in solitude and work as a part-time farmer.9 In the five movements of Diversions for String Orchestra, Lilburn seems to tell us that he cannot conceive of the country without the people working and celebrating it. This he reveals in dance (Vivace), a quasi-antiphonal hymn-tune (Poco adagio, espressivo), in the sound of cantering horses, including a direct reference to the ‘Lone Ranger’ theme tune (Presto),10 in song (Andante) and in the chatter of the river under the banks of the hill (Allegro). The work is both a tribute to the dignity and grace of ordinary people and a lyrical vision of duty to home. The music’s streaming flow of rhythmic events has a ballet-like quality and Lilburn’s basic musical model was almost certainly Aaron Copland’s ballet Appalachian Spring (1943–44), choreographed by Martha Graham. Diversions for String Orchestra has strong affinities with Copland’s spare and lean textures: ‘how much of this clear, attractive, passionately4
Described in ‘A Search for Tradition’. See Douglas Lilburn (ed. Robert Hoskins), Memories of Early Years and Other Writings (Wellington: Steele Roberts, 2014), p. 47. ‘Where I Lived and What I Lived For’ in Henry David Thoreau’s Walden (1854): ‘I would drink deeper; fish in the sky, whose bottom is pebbly with stars.’ 5
Douglas Lilburn, A Search for Tradition’, in Memories of Early Years, p. 58; Ralph Waldo Emerson’s ‘Art’ in Essays: First Series (1841): ‘It is in vain we look for genius to reiterate its miracles in the old arts; it is its instinct to find beauty and holiness in new and necessary facts, in the field and road-side, in the shop and mill.’ 6
Lilburn, ‘Autobiographical Notes’, undated entry, MS-Papers-7623-032, Alexander Turnbull Library.
7
Douglas Lilburn, letter to Robert Hoskins, 22 July 1989.
8
Douglas Lilburn, ‘Rita Angus’, in Memories of Early Years, pp. 117–119.
9
Peter Simpson (ed.), Charles Brasch: Journals 1958–1973 (Dunedin: Otago University Press, 2018), p. 219. Brasch notes that, in the early 1960s, Lilburn considered leaving Wellington and the university to live simply in an old stone Central Otago cottage with a small acreage to grow ‘olives, vines & some fruit perhaps, & I hope walnuts mulberries & figs’. 10
‘The Lone Ranger’ was a popular radio, television and film character whose signature tune was taken from Rossini’s overture to William Tell (1829). PEL26 – vi
achieved idiom has afflicted me,’ Lilburn later wrote.11 Graham’s synopsis for Copland could have provided Lilburn with a setting for his score. ‘This is a legend of American living. It is like the bone structure … living some place where the first fence has just gone up … The action centers around days in the lives of people … with moments of lyric awareness of the simple things of living — a sense of countryside, fields, dear relationships, and the usual in peoples’ lives.’ The bride-to-be character is ‘the daughter of this country’ and her young farmer-husband possesses ‘a raw-boned grace’ with ‘the quality of the Thoreau Journals, simple, straight and possessed of the magic of everyday’. One dance projects ‘a certain quality of prayer that might even be of the psalms’; for another, she desires ‘a song-like quality’ that ‘has warmth and a kind of sweetness that need in no sense be sentimental’. She asks for music ‘that is beautifully woven on the loom of this country’ and ‘joyous … with a kind of innocent greeting to a new place’.12 In his Otago journals, written in a crib purchased from an adjoining farm, where he retreated from university life, Lilburn speaks of landscape as a form of listening.13 The auditory imagination is grounded in the presence of the ‘rich wide landscape and sky’ and the seasonal cycle of the farm causes the composer to ‘spontaneously think a folk-like fragment into a long melodic jubilus or bird-flight’.14 Diversions for String Orchestra was composed in response to a call by the English conductor Boyd Neel who was touring his string orchestra in Australia and New Zealand and wanted to include music submitted by local composers. Lilburn’s contribution was selected and the premiere took place in Wellington Town Hall on 9 July 1947 with a second performance in Christchurch.15 One first-night reviewer likened Lilburn’s music to the crispness of ‘the high clear air of his native Drysdale’;16 another described Diversions as ‘a work of high merit, orchestrated with deftness and facility of imagination, with a freedom of form and expression that conveyed originality in musical thought’. Lilburn, attending the premiere, was ‘greeted with immense enthusiasm … beckoned to the front of the audience by the conductor three times [and] applauded to the echo’. Both Wellington reviewers considered the ‘quiet depth’ of the penultimate movement as the emotional heart of the work, especially its closure ‘in a striking G string figure of intense feeling’.17 Neel’s decision to keep Diversions for String Orchestra in his repertoire was an important factor in boosting Lilburn’s international reputation. It not only ensured performances abroad — a 1949 Times review described the work as ‘bubbling with spontaneous ideas and written with resourcefulness’ — but also led to its publication in Britain by Oxford University 11
‘Otago Notes’, Vol. 3, 14 October 1971, p. 8, MS-Papers-7623-036, Alexander Turnbull Library. Lilburn’s indebtedness to Copland might also be detected in his Duos for two violins (1954) and the Suite for Orchestra (1955), for example, and the scherzo of the Second Symphony (1951); the horn motto opening A Birthday Offering (1956), is derived from the ‘dawn’ music of Appalachian Spring. Lilburn sent Copland the score of Duos, along with the 1951 song cycle Elegy, but the response was reserved. For Lilburn and Copland, see Philip Norman, Douglas Lilburn: His Life and Music (Christchurch: Canterbury University Press, 2006), pp. 186, 188, 191. 12
Martha Graham, typescript for Appalachian Spring, 10 July 1943, Copland Collection, Box 255/22, #511, Library of Congress. 13
Near Luggate, between Queenstown and Wanaka, known locally as ‘the place with the willows’.
14
‘Otago Notes’, Vol. 3, 15 October 1971, p. 8, MS-Papers-7623-036, Alexander Turnbull Library. ‘Otago Notes’, Vol. 2, 16 May 1971, p. 3, MS-Papers-7623-036, Alexander Turnbull Library. 15
For an account of the Boyd Neel tour in New Zealand, see Adrienne Simpson, ‘Boyd Neel and After: A Tale of Two Orchestras’ in Music in New Zealand 8, 1990, pp. 36–43, 53. 16
Southern Cross, 10 July 1947.
17
Harcus Plimmer, Dominion, 10 July 1947. PEL26 – vii
Press in 1963.18 Rod Biss, who is closely associated with Lilburn’s publication history, first heard Diversions in a May 1958 concert given by the New Zealand Music Society in London, in which Peter Zwartz conducted Biss’s Piano Concerto and then Lilburn’s work. ‘Diversions totally captivated me. I now realise that it was its freshness, lightness of touch and musical modesty that unconsciously reminded me of New Zealand and was an antidote to the heavyhanded seriousness and atonality I was surrounded by.’19 Diversions for String Orchestra was later performed by the Alex Lindsay String Orchestra at a subscription concert in the Town Hall, Wellington, on 28 November 1955 (and remained a staple in their repertoire), and by the New Zealand Symphony Orchestra under John Hopkins in 1961. An 18 October 1977 concert recording by the NZSO under Georg Tintner is extant, along with three commercial recordings.20 The freeing voice of this music is a wonderful respite for world-weary listeners — the musical equivalent of a brisk walk or a dip in the river on a summer’s day. Robert Hoskins, Palmerston North, 2020
18
Times, 15 February 1949. Eventually Lilburn secured the transfer of rights to Price Milburn Music (Peter Zwartz of PMM may have helped broker the deal with Alan Frank at OUP). See Philip Norman, Douglas Lilburn: His Life and Music, pp. 217, 291 (and in note 29 to that page). 19
Rod Biss, email to Robert Hoskins, 15 November 2018.
20
See Adrienne Simpson and Geoffrey Newson, Alex Lindsay: The Man and his Orchestra (Christchurch: School of Music, University of Canterbury, 1998), pp. 117, 135 and Joy Tonks, The New Zealand Symphony Orchestra: The First Forty Years (Auckland: Reed Methuen, 1986), p. 287. Tinter’s performance can be heard on the SOUNZ website. The commercial recordings include performances by the NZBC Schola Musica conducted by Ashley Heenan (Kiwi Pacific SLD 37), the NZSO Chamber Orchestra directed by Donald Armstrong (Koch International Classics 3-7260-2HI) and the Ithaca Festival Orchestra conducted by Grant Cooper (Kiwi Pacific CD SLD-99). PEL26 – viii
EDITORIAL NOTES The copy-text for this edition is the Oxford University Press edition published in 1963, with reference to the holograph fMS-Papers-2483-015, prepared for OUP by the composer, and an earlier holograph fMS-Papers-2483-014. Most significantly, Lilburn approved the inclusion of the many down bow and up bow marks added to the holograph fMS-Papers-2483-014 in pencil probably after consultation with either Boyd Neel or Maurice Clare. However, in the holograph fMS-Papers-2483-015 they seem to have been cut back to the more significant first appearances. It is these that are in the OUP score and printed parts and we feel confident that Lilburn would have wanted them to be retained in any published edition. Movement I 49, 51
Vc, D.B.: tenuto marks added to match similar passage in m.47.
Movement III 33–36
Vc, D.B.: ms has staccato dots over first appearance, but Lilburn then used an abbreviation with no staccato dots added. We have not added staccato dots to the passage written out in full.
87, 88
Vn I: ms has a slur attached to the trill with a bowing mark prior to beat 1. We have started a separate bowing mark at m.88.
Movement IV 36
Va: beat 1 staccato added to match Vn II. Rod Biss, Auckland, 2020
PUBLISHER’S NOTE The Publisher agratefully acknowledges the assistance from Michael Brown and Keith McEwing of the Alexander Turnbull Library, Rod Biss, Dr Robert Hoskins, Val McClimont, Anna Rogers, Hugh and Prue Lilburn, and the Lilburn Trust for its generous donation towards the publication of this edition. Promethean Editions, Wellington, 2020
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The first page of the composer’s manuscript of Diversions for String Orchestra. PEL26 – x Lilburn Papers fMS-Papers-2483-014) (Reproduced by permission of the Alexander Turnbull Library, Douglas Gordon
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Diversions for String Orchestra © Alexander Turnbull Library Endowment Endowment Trust Trust PEL26 – 1 This edition © 2020 Promethean Editions Limited
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IV Andante
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Violin I
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Viola
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