El origen del kiwi enlatado
------------------------------------------------------------de Luis Santillรกn Dir. *Elvia Gonzรกlez
*Becaria del Programa
Jรณvenes Creadores 2013-2014 FONCA
www.proyectoteatromexcolblogspot.com / proyectoteatromexcol@gmail.com
------------------------------ Sumario
------------------------------ El origen del kiwi enlatado de Luis Santillán Dir. *Elvia González -Datos generales 5 -Sipnosis 7
-DESCRIPCIÓN SUCINTA DE LA PROPUESTA 9 -Concepto en la puesta de escena 11 -Escenografía 17 -Iluminación 17 -Semblanzas del equipo creativo 19 -Créditos 27 -Texto El origen del kiwi enlatado de Luis Santillán 28 *Becaria del Programa Jóvenes Creadores 2013-2014 FONCA.
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Triturar y encerrar en un frasco una obra musical parecer铆a una locura. La vocaci贸n de un coleccionista de sonidos
Foto: Juan Camilo Herrera Lituana Primavera 2014
---------------------------Datos generales
---------------------------Título / El origen del kiwi enlatado Disciplina / Teatro y medios alternativos Duración / 50 min Responsable del proyecto Elvia González Hernández proyectoteatromexcol@ gmail.com Tel. 52 77 57 61 Cel. 044 55 4826 4008 Espacio requerido Teatro Santa Catarina Público al que está dirigido Adultos y jóvenes Disposición escénica Espacio cerrado, con un área de representación de 6m x 7m Requerimientos técnico Consola de iluminación 18 leekos 4 fresneles Consola de audio Equipo de audio 5. 1 (opcional)
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El origen del kiwi enlatado de Luis Santillรกn Dir. *Elvia Gonzรกlez Becaria del Programa Jรณvenes Creadores 2013-2014 FONCA.
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Proyecto Teatro Mex-Col/ 2014
---------------------------Sipnosis
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Descripción sucinta de la propuesta
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l origen del kiwi enlatado es la historia de Risha, una estudiante de piano sin dedicación ni virtuosismo. Ella suele pensar en los negocios que le puedan dar dinero y de esa forma poder comprar un barco y viajar por el mar. Un día en una práctica de piano, Risha se desconcentra y comienza imaginar una historia en donde ella convive con dos personajes: Feni y Nauti, las cuales viajan a la playa; ahí Feni le muestra un mundo audible: el sonido de las olas, el viento, las gaviotas y una caja llena de sonidos que ha venido coleccionando, incluida una de sus más inquietantes preguntas “¿por qué no hay musas enlatadas?” Nauti se interesa por el contenido de la caja y decide robarla. Éste evento será el eje de las reflexiones de Feni, Nauti y Risha sobre la función e importancia de los sonidos en sus vidas.
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l origen del kiwi enlatado es una obra que tiene por eje la experiencia del sonido, es por ello que la propuesta del montaje es la creación de un “universo sonoro” que surge de la voz del actor, la voz en off, sonidos de objetos caseros, de gaviotas, olas del mar, de un fonógrafo que reproduce el preludio op. 23 no. 5 de Rachmaninov y el silencio de la palabra escrita. Dicho universo crea paisajes sonoros que evocan imágenes, recuerdos y experiencias que son relevantes en la vida de Risha, Feni y Nauti; y al mismo tiempo en la vida del espectador.
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Regristro de ensayos El origen del kiwi enlatado de Luis Santillรกn
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------------------------------------------------------------------DESCRIPCIร N SUCINTA DE LA PROPUESTA
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Regristro de ensayos El origen del kiwi enlatado de Luis Santillรกn
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-----------------------------Concepto de la puesta en escena
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la
creación del universo sonoro se desarrolla en cinco estrategias: el sonido que deriva de las actrices, los objetos en escena, el silencio de la palabra escrita y proyectada en video, un circuito de bocinas inalámbricas dentro de diez latas de aluminio y un sistema de audio 5.1 (sonido envolvente). Las actrices muestran las posibilidades de generar sonidos naturales estableciendo analogías de “indicaciones de carácter y de movimiento musical” con las modulaciones que generan a través del tono, el ritmo, intención en la voz y el movimiento corporal. El uso de los objetos como el fonógrafo y la máquina de escribir son puestos como generadores de sonidos dentro de la escena y se vinculan a los referentes musicales escritos por el dramaturgo en el texto como: Conlon Nancarrow y Sergei Rachmaninoff. A través del video se expone “el sonido sugerido” por la palabra escrita; lo silente de las acciones y paisajes como el mar y; la palabra hablada y pronunciada por las actrices capturadas en video.
A lo largo de la obra los tres personaje plantean una reflexión entorno a crear o inventar una necesidad para llenar el vacío que es generado por un falso deseo, esto las lleva a tratar de resolver y vender “musas enlatadas” que evoquen momentos de tranquilidad, creatividad y placer. Está reflexión es llevada al montaje a través de un circuito de bocinas inalámbricas dentro de las latas de aluminio donde se reproducen los sonidos del mar, un monólogo dialogado y un aria cantada por una mujer, con el fin de construir un universo onírico y de imaginación a través del lenguaje escénico donde lo inaprensible se vuelve posible bajo el discurso del lenguaje escénico. El texto tiene una dramaturgia sonora donde se encuentran sonidos incidentales, concretos y ambientales; estos sonidos están puestos en un sistema de audio 5.1. De tal manera que el sonido envolvente acentúa conceptos espaciales como adentro/ afuera/profundo además de funcionar como signos dramáticos dentro de la escena
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Regristro de ensayos El origen del kiwi enlatado de Luis Santillรกn
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El origen del kiwi enlatado de Luis Santillán 3° encuentro jóvenes creadores FONCA 2013-2014 Teatro Principal / Puebla de Zaragoza-México / 27 de septiembre 2014
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Esquemas escenografía e iluminación El origen del kiwi enlatado de Luis Santillán
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-----------------------------Escenografía
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l dispositivo escénico es un fragmento de la casa de Nauti. Es un espacio totalmente en blanco que permite resaltar los colores y texturas de los objetos así como del vestuario que usan los personajes en escena.
Iluminación
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El espacio en blanco se transforma de un fragmento de una casa a una pequeña empresa de “musas enlatadas” y de una pequeña empresa a un supermercado a través de las acciones que desarrollan Nauti y Risha.
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Éste espacio tiene una ventana que da al exterior: a la calle. El uso que se da a la ventana tiene tres funciones. Primera; es una marca del universo espacial y universo sonoro de lo que corresponde “afuera” de la casa. Segunda; es un espacio donde se desarrollan algunas acciones como la de Feni observando por la ventana a Risha y Nauti dentro de la casa. Y tercera; es un espacio metafórico o extendido donde se proyecta en videos el imaginario de los tres personajes como algunos recuerdos en la playa, reflexiones que tienen al respecto sobre ellas mismas de tal manera que sea una “ventana” para el espectador que puede ver en el interior de los personajes.
L
a iluminación focaliza y resalta las acciones, gestos de los personajes así como los objetos y sus texturas. La luz contrae y extiende el espacio transformándolo de una casa a una pequeña empresa y de una pequeña empresa a un supermercado. La luz que proviene de los videos proyectados en la ventana de la casa servirá para extender el espacio hacia el horizonte, creando la sensación de paisaje y contemplación.
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escena 4 El origen del kiwi enlatado de Luis Santillรกn
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-----------------------------*Elvia González / Directora de Teatro Magíster Interdisciplinar en Teatro y Artes Vivas
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gresada del Colegio de Literatura Dramática y Teatro de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad Nacional Autónoma de México -UNAM-, con la espacialidad en Dirección escénica y Magíster Interdisciplinar en Teatro y Artes Vivas por la Universidad Nacional de Colombia. Desde el 2008 a la fecha dirijo PROYECTOTEATROMEXCOL (México-Colombia). Como directora he presentado los siguientes montajes:
-A piece of monologue de Samuel Beckett (Montaje invitado al IX Festival Beckett, Buenos Aires, noviembre 2014. Festival de teatro en NeivaColombia y en el Festival de Performance en Chiclayo, Perú, 2010. -Y los peces salieron a combatir contra los hombres de Angélica Lidell (Estreno noviembre 2014 - Complejo Cultural Universitario de la Benemérita Universidad Autónoma de Puebla). -Ocaso 3 (Galería Transverso Arte Contemporáneo, Oaxaca, México, 2013).
-Diálogo a partir del espacio (Museo de Arte, UniversidadNacional de Colombia, 2011). -Ophelia de Luis Santillán (Galería Levadura, México, 2009). -Las maravillas de la crónica negra, El Museo de los monstruos de cera y Cosmicósmicas de Ítalo Calvino adaptación Elvia González (Laboratorio Interdisciplinar para las Artes -LIA- Bogotá, Colombia, 2008). -Escaparate de Luis Santillán (Teatro Carlos Lazo UNAM, 2007). -Closer (Festival Performático. Exteresa Arte Actual. Conaculta.(INBA 2005). *Becaria del Programa de Intercambio de Residencias Artísticas 2007 – 2008 FONCA Ministerio de Cultura de Colombia. *Becaria del Programa de Becas para Estudios en el Extranjero 2009 – 2011 FONCAConacyt. *Becaria del Programa Jóvenes Creadores FONCA 20132014.
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escena 7 El origen del kiwi enlatado de Luis Santillรกn
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-----------------------------Dalia Balp Straffon Actriz / Bailarina / Psicóloga
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gresada de la Escuela Nacional de Danza Clásica y Contemporánea del I.N.B.A. y posteriormente obtuvo la Licenciatura en Psicología por la Universidad Nacional Autónoma de México.
tre Libros” para Televisión Educativa de la SEP. Bajo la dirección escénica de Luis Miguel Lombana participó en la Ópera Turandot en el Palacio Bellas Artes y el Auditorio Nacional.
En Montreal, Canadá, hizo estudios de Psicología, Teatro y Lengua Francesa en McGill University. Ha participado como actriz/bailarina en la obra «Fuite contre Fuite » de Lillian Rivera como parte del Laboratorio de creación y experimentación teatral en la Escuela Superior de Teatro de la Universidad de Quebec en Montreal. Integrante de diversas compañías de Teatro Playback. Actriz del cortometraje “The Vaudeville Show” para Mel Hoppenheim School of Cinema.
Como coreógrafa y directora escénica participó en el proyecto Punto de Cruz (danza neoclásica), donde estrenó la coreografía “Carteles” con música de Miguel Bernal Jiménez. Se ha presentado en el Palacio de Bellas Artes, Auditorio Nacional, Teatro de la Ciudad Esperanza Iris, Teatro Raúl Flores Canelo, Teatro Salvador Novo, Foro Experimental del Cenart, y sala Claude Gauvreau (Montreal), y en Festivales como el de Teatro Universitario de la UNAM, Weekend du Monde, Appartement Festival, The Closet Festival, Festival Fiesta des Cultures à St. Rémi, entre otros. Festival, The Closet Festival, Festival Fiesta des Cultures à St. Rémi, entre otros.
Recientemente realizó el contenido y la conducción de los programas audiovisuales “Los Niños y la Danza”, así como la conducción de programas para Telesecundaria “Danza II” y la serie “En-
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escena 6 El origen del kiwi enlatado de Luis Santillรกn
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-----------------------------Sofía Beatriz López Actriz
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gresada Del Colegio de Literatura Dramática y Teatro de la UNAM con especialidad en Actuación. Presentado su trabajo escénico en Buenos Aires, Argentina, Bogotá, Santa Martha, Colombia, Dallas Tx, USA. Ha usado Máscara en el Laboratorio de la máscara con Alicia Martínez Álvarez. Trabajado la voz con María Teresa del Pero de Teatro de los Andes; con Indira Pensado, Linklater Daniel Prieto Técnica Royhart; Danzado Butoh en el Butoh Ritual Mexicano con Diego Piñón, y cursado entrenamientos corporales con Bruce Myers, Antonio Salinas, Gerardo Trejoluna, Harif Ovalle, Gabriela Pérez Negrete, entre otros. En teatro profesional destacan sus colaboraciones en la compañía Laboratorio de la Máscara y los Montajes
La doncella ponzoñosa en el teatro Julio Castillo en 2014; y El viaje de Tina estrenada en el Latin Cultural Center Dallas Tx. en Agosto 2011 junto a la compañía Caramía Co.; con temporadas en el teatro el Galeón, teatro el Milagro, y el Teatro Helénico; participante en el FESTICARIBE y en el encuentro de Máscara TEATROVA en Colombia. Forma parte de Teatro de Quimeras dirigida por Martín López Brie; con los montajes: Pedazos de Apocalipsis (2011); El Culebra (2011-2012) con temporada en el teatro El granero, y participante en el festival de dramaturgia Panorama Sur, Buenos Aires, Argentina, y Simón Bruma (2013) estrenada en mayo en el teatro El milagro y en la sala Villaurrutia del Centro cultural del Bosque.
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escena 5 El origen del kiwi enlatado de Luis Santillรกn
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-----------------------------Jimena Delgadillo Hernández Actriz
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gresada del Centro Dramático de Michoacán – CEDRAM. Inicia con la compañía TESC con la cual participó en diversos montajes entre ellos Los negros pájaros del adiós, Situaciones, Asunto de tres, entre otras, presentando su trabajo en La Casa del Teatro. Cursado entrenamientos de Bufón con el maestro Roberto Duarte. Entrenamiento con En con el Maestro Antonio Salinas, Butho con el maestro Héctor Soberón y con la maestra Nora Manneck, entre otros.
Desde el 2007 forma parte de la compañía “Laboratorio de la máscara” bajo la dirección de Alicia como asistente en la creación de máscaras y como actriz en las siguientes puestas en escena Demonios concierto para mitos y ritos, El viaje de tina y La doncella Ponzoñosa, con presentaciones en el Latin Cultural Center Dallas Tx, en el Teatro Julio Castillo, Teatro Tepeyac, teatro Hidalgo, Teatro orientación y Teatro Helénico. Participante en el FESTICARIBE y en el encuentro de Máscara TEATROVA en Colombia.
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---------------------------Créditos generales del equipo creativo
---------------------------Dramaturgia: Luis Santillán Dirección: Elvia González Asistente General B de tiempo completo: Jesús Lozano Reparto: Sofía Beatriz López Dalia Balp Straffon Jimena Delgadillo Movimiento escénico: Roberto Castellanos Juan Camilo Herrera Diseño Sonoro: Alejandro Mejía Miguel Brie Escenografía y Diseño Gráfico: Andrés Castro Navia Diseño de iluminación: Luis Santillán Vestuario: Lidia Torres Daza Utilería: Elvia González Alejandro Mejía Diseño de multimedia: Clara Molinicos Producción: Mary Carmen García Elvia González
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LA HISTORIA RIDÍCULA DEL OSO POLAR…
EL ORIGEN DEL KIWI ENLATADO LUIS SANTILLÁN
0 Lo primero es la digitación, eso es lo básico; lo siguiente son los matices y la articulación de cada frase, cómo hacer que la frase se escuche fluida y con todas las especificaciones que hay en la partitura o con indicaciones de carácter. Hay una partitura de Debussy que dice “como si fuera un paisaje”, puedes encontrar todo tipo de indicaciones de carácter, mientras más contemporáneo más loco se vuelve, y una de las cosas más difíciles es mantener el tempo. ¡Mantener el tempo! ¿Cómo diablos hacer eso si todo lo que pasa por la cabeza son las ofertas del mercado de conservas? Pero ahí está mi mamá, dale que dale; que las clases no son fiadas. ¿Cómo hacerla entender que en el concierto de Rachmaninov es super importante no equivocarse porque toda la orquesta está acompañándote?... Un área no cubierta son las latas de kiwi, un mercado virgen, kiwis enlatados. Con un montón de kiwis al diablo el tic-tac del metrónomo primero en adagio, después allegro, hasta llegar a presto; eso me desespera. Y después el Tango de Conlon Nancarrow, super complicado ya que tardas muchísimo tiempo en leerlo, tiene tres pentagramas y a veces se divide en cuatro para solo dos manos, una de las cosas más interesantes es el ritmo porque en ocasiones cada una de las melodías va a un tempo diferente; él compuso muchas obras para un piano mecánico que después fueron adaptadas para ser tocadas por “manos humanas” ¿Me sigues, Nauta? ¿Nauta? Creo que prefiero las latas…
EL CONCIERTO NUM. 2 DE RACHMANINOV AHOGA LA VOZ. 1 NAUTI- ¿Cuántas tenemos? RISHA- Suficientes NAUTI- ¿Alcanzaran? RISHA- Para empezar sí, ya podemos dar el siguiente paso. ¡Seremos muy ricas! NAUTI- Y podremos comprar el barco.
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RISHA- Pero recuerda que lo pintaremos todo de rosa. NAUTI- Y cenaremos gaviotas. RISHA- Primero hay que trabajar. Vamos a llenar las latas. NAUTI- ¿Cómo las vamos a meter en las latas? RISHA- Con música. NAUTI- ¿Funcionará? RISHA- Un flautista movió ratas. NAUTI- No es lo mismo. RISHA- Lo sé. NAUTI- He soñado mucho con el barco. RISHA- No me habías dicho. NAUTI- No se deben contar los sueños, si lo haces no se cumplen. RISHA- ¿Qué fue lo que te dije ayer? NAUTI- Que con paciencia y dedicación… Que con paciencia y dedicación… No sé que más. RISHA- Paciencia y dedicación son el camino para el virtuosismo, pero siempre hace falta una… NAUTI- ¡Sí! ¡Ya lo recordé! RISHA- La gente se va a pelear por tener una de nuestras latas. Todo está pensado, será un gran éxito. NAUTI- Y llegaremos al mar. RISHA- Más allá. NAUTI- ¿Pero cómo las vamos a meter en latas?
SONIDO DE GAVIOTAS Y MAR 2 FENI- Desperté. Tengo los ojos cerrados y espero el sonido del despertador, pero antes de que llegue, el antojo de los champiñones me invade. Quizá sea algo muy enfermo, pero a estas alturas es difícil determinar lo sano de lo no sano. El punto está en que el antojo llega. Ese antojo constante que me produce dolor de cabeza, el mismo que convoca a la saliva, la que
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se concentra cada vez en mayor cantidad. Cambio la pijama por el vestido de flores moradas mientras la evocación al sabor de los champiñones nubla cualquier pensamiento. Hoy son dos semanas con ese antojo monstruoso que me hace esclava y, ya no más... Ya no más. Los acordes, por momentos, me permiten olvidar, pero el silencio es mortal porque el antojo cobra una fuerza descomunal. Ya con el vestido de flores moradas camino por la calle principal, esquivo los charcos frescos, esos que dan fe de la tormenta anterior. Sonrió, sonrió a los que me sonríen. Muchos rostros felices, camino entre ellos, sigo las indicaciones de los letreros amarillos y llego. Estoy en la gran tienda; frutas y legumbres al fondo, carnes frías a un lado, y de ese lado juguetes y dulces, casi siempre en pasillos contiguos; no entiendo bien esa asociación, pero ahí están siguiendo ese mapa trazado por quien sabe quien. Mis pasos saben el camino y avanzo entre letreros de conservas. Después de dos semanas lleno el carrito con champiñones enlatados, salivo, salivo pensando en el festín, y ahí, yo de pie con un carro lleno de champiñones enlatados, de pie ante la bastedad de todo lo que viene enlatado, soy violentamente sacudida por la pregunta que desencadeno todo. Todo, todo, todo. 3 NAUTI- ¿Con cual estas pegando las etiquetas? RISHA- Con el blanco. NAUTI- Es más rápido el amarillo.
SEMILLAS CAYENDO RISHA- No tienes guantes, así que mejor sigue usando el blanco. Cuando terminemos de pegar las etiquetas vamos a la máquina. NAUTI- Pasaremos meses en el barco, entre olas y arrecifes, me compraré un vestido azul con... Hay algo que no me queda claro, ¿cómo las vamos a meter en las latas? RISHA- Sencillo, con la máquina. NAUTI- ¿Estarán licuadas? RISHA- Evaporadas, algo así. Cuando alguien abra la lata saldrán como humo y poco a poco las podrán ver. NAUTI- Me gusta, me gusta. RISHA- Hay muchas telarañas.
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ACORDES EN UN SALTERIO NAUTI- ¿Telarañas? Son cortinas. RISHA- Las de las esquinas. NAUTI- Esas son casas de araña. Casas dentro de una casa, ¿te gusta? RISHA- Hace que se vea… extraño. Raro. NAUTI- ¿Lo notas raro? RISHA- Diferente a la última vez. NAUTI- Por los sonidos. CUBIERTOS CHOCANDO EN UN CAJÓN RISHA- No entiendo. NAUTI- Ahora hay sonidos. RISHA- Recordaba tu casa más... callada.
SONIDO DE CAJA MUSICAL 4 FENI- Estas logrando que no vuelva a hablarte en toda la vida, ¿lo oyes? En toda la vida. Estas a tiempo de que sea benévola contigo; mi paciencia dura poco y tú ya la has gastado completita, así que regrésame... NAUTI- ¿Oye, Risha, quién es esa? RISHA- ¿La que lleva media hora hablando desde la ventana? NAUTI- La misma. RISHA- No sé. Dice que te conoce.
LLUVIA EN PAVIMENTO FENI- No finjas, Nauti. Sabes que te hablo. Esta vez no servirán de nada tus jueguitos, me los sé todos, al derecho y al revés. Te he buscado por todos lados, vine antes a tu casa cuatro veces. Ya no tienes tiempo de... Ya me canse de estarte hablando y que tú no me hagas caso. Estoy decidida a no irme sin...
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NAUTI- Mejor cierra la ventana. FENI- Si crees que eso te servirá, estas muy equivocada, nada de lo que hagas servirá para que te quedes con... RISHA- Tienes razón, será mejor que la cierre. FENI- No lo hagas; dile a Nauti que... RISHA- Pueden entrar bichos y ya empezó a soplar el viento.
VENTILADORES INDUSTRIALES. NAUTI- Comenzaba a sentir frío. RISHA- ¿Corro las cortinas? NAUTI- ¿Qué dice esa? RISHA- Quién sabe, por el vidrio no la escucho. A partir de mañana tú tendrás que hacer todo esto. NAUTI- Así estamos bien. RISHA- Seré la gerente general, tú serás... asistente B de tiempo completo. NAUTI- No me gusta la idea. RISHA- Como la máquina es mía, yo seré la jefa. NAUTI- Pero las musas son mías.
MÁQUINA DE ESCRIBIR NO ELÉCTRICA. 5 FENI- Todo, todo, todo. No estoy segura si la culpa fue de Rachmaninov, de las musas, de las latas o Nauti, pero la pregunta ya estaba ahí. En el baño, en la cocina, en cada lata que abría, en cada champiñón que mordía. Hiciera lo que hiciera, sin importar qué, terminaba sometida por la misma pregunta. Nauti al principio no me ponía atención, ella sólo veía mi caja, la abría y se quedaba escuchando, pero un día sentadas en la arena... Este abrelatas es tuyo, Nauti, yo traje el mío. Gracias, Feni. Mira ahí, saldrá una ballena. ¿Cómo lo sabes? Escucha su canto. La verdad es que no lo escuchaba, estaba en otra cosa. Yo abría una lata de champiñones, ella una de paté de pavo. Lo único que había en mis oídos era el sonido tan par-
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RISHA- Un derecho, dos revés, un derecho, dos revés, un derecho, dos revés... NAUTI- Muy feo... enlatada... feo... latafeo...
PARVADA DE AVES RISHA- Un derecho... No puedes renunciar... dos revés... Ya están las... Un derecho... FENI- Tanto sonidos te hacen daño, mira en lo que se esta convirtiendo tu casa...
CRUJIDO DE MADERA NAUTI- Huir de la la... de la... lata, de lala la tata. RISHA- Tu nombre estará en todas y cada una de las latas. Un derecho, dos revés. Serás Gerente general. FENI- Los sonidos, Nauti. Puedes quedarte con las cosas, sólo los sonidos...
CAJA MUSICAL NAUTI- Splash, plash, lash... RISHA- Dos derechos, un revés, dos derechos, un revés… NAUTI- Splash, plash, lash... FENI- Te traeré muchas cajas, de tamaños distintos, llenas de frasquitos... NAUTI- Splash, plash, lash... RISHA- Dos derechos... También tu nombre aparecerá, un revés... NAUTI- Splash, plash, lash... FENI- Tú podrás tener tus propios sonidos, será fácil. En un caracol podrás atrapar... NAUTI- Splash, plash, lash... RISHA- La máquina será tuya, pero... ¿Dos derechos? ¿Dos revés? ¡Devuélvanme la puntada!
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ticular de la lata desgarrándose, y... No resistí más, compartí con Nauti mi angustiante pregunta: ¿Porqué no hay musas enlatadas?
6 RISHA- Paciencia y dedicación son el camino para el virtuosismo, pero siempre hace falta una musa. Toco por inspiración, y la inspiración casi nunca surge así, de a gratis. ¡No! Por supuesto que no. Toda inspiración es arrullada por una musa. Si estás ante la Campanella de Chopin necesitas una musa al lado, y no es por ofender, Nauti, pero a veces no alcanzas el grado de musa. Cuando tengo que interpretar las variaciones sobre un tema de Pagannini o de Lutoslawsky, no me inspiras, por el contrario, me distraigo pensando en la fortuna que pierdo por no enlatar kiwis.
7 RISHA- La máquina es mi… NAUTI- Haré una huelga…
ACORDES EN UN CONTRABAJO RISHA- Eres… NAUTI- Si fuera subgerente… RISHA- No podemos poner subgerencia. NAUTI- Sí podemos. RISHA- Hay que hacer recorte de personal. NAUTI- El personal somos tú y yo. RISHA- Por eso no habrá subgerencias. FENI- Tenemos que hablar muy seriamente, Nauti. RISHA- ¿Cómo entraste? FENI- Por la puerta del perro. NAUTI- Estas invadiendo una morada privada.
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TROMPETA Y PIANO FENI- Mentirosa. RISHA- ¿Es verdad, Nauti? NAUTI- Quiere robarnos las latas. FENI- No seas mentirosa, Nauti. RISHA- Nauti ni te conoce. FENI- Claro que me conoce. Devuélveme mi... NAUTI- No es cierto... bueno, creo que... creo que no es cierto... en realidad no lo recuerdo... es que a veces soy...
8 RISHA- Nauti siempre es... diferente. Debo reconocer que al principio sólo le hable por interés; me daba miedo, por eso era mejor no estar cerca de ella, si ustedes la vieran cuando... Yo tenía la máquina, pero no tenía que enlatar. Ella tenía una pregunta que decía no era suya, pero qué importaba que no fuera suya, tenía la pregunta y tenía las musas y ese olor a mar que... FENI- A veces pienso que Nauti vino del mar, que una ola la arrojo. Parece una niña, es muy difícil saber cuantos años tiene, me da la impresión de que no es real, de que es... algo así como, pues así, como... como el sonido que hace la luna cuando mengua, algo así como... extraña; eso lo pienso sobre todo cuando miro sus ojos, se ve tan... ¿frágil? Quizá por eso le mostré la cajita de coral donde guardo... se los prestaba cuando quería, pero la última vez... Cuando prestas algo y no lo regresan hay algo raro, muy raro... NAUTI- Quizá sea raro, pero... cuando hablo de mí es como si no fuera yo, por eso puedo hablar de Nauti como acaban de hacerlo Risha y Feni. Nauti es un poco como dice Risha, otro poco como dice Feni, pero yo sé que se volverá espuma. Eso es lo que quiero que sea, lo que es cierto es que Nauti tiene una bonita sonrisa. RISHA- Ni tan bonita. NAUTI- Podría tener una bonita sonrisa sino le faltara la última muela. FENI- Si me regresaras... RISHA- ¡Ssshhh! Estamos hablando de Nauti, no de lo que...
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FENI- ¿A dónde van? No se vayan. ¿Y si ahora hablamos de Feni? Muchachas, hablemos de Feni.
9 RISHA- ¿Hay puerta de perro? FENI- Imagina que la hay. RISHA- ¿Tienes perros, Nauti? FENI- Hurones.
OLAS CHOCANDO EN UN RISCO NAUTI- ¿Cómo sabes que tengo hurones? FENI- Porque te conozco. He compartido muchas tardes contigo, te he preparado emparedados de atún; tú me prestabas tu abrelatas. Lo recuerdo como si fuera ayer, tan sólo ayer. NAUTI- Yo no… FENI- Sólo devuélveme... NAUTI- Quizá te haya visto en el mercado. FENI- Quizá pero... NAUTI- ¿Vestido morado con flores? RISHA- Quedan pocos pistaches, ¿los vas a querer? FENI- No. RISHA- No te pregunte a ti. FENI- Hablo con Nauti. NAUTI- Sé que te he visto, pero no recuerdo donde... FENI- Recuerda. RISHA- Devuélvele lo que te pide y regresemos a nuestro negocio. NAUTI- ¿Cómo le regreso algo que no he tomado? FENI- Dámelos y me voy. RISHA- ¿Qué quieres que te devuelva? FENI- Mis sonidos. 36
Proyecto Teatro Mex-Col/ 2014
CHORRO DE AGUA, VIENTO INTENSO, RELOJ DE CUERDA, GALOPE DE UN CABALLO RISHA- ¿Sonidos? NAUTI- ¡Ay! ¡Ay! Se me pego la lata, se me pego la lata a la mano. RISHA- Eso te pasa por usar el amarillo.
GRANJA DE POLLITOS NAUTI- Tú tienes la culpa porque sólo estas comiendo pistaches y no me ayudas. RISHA- La Gerente general... NAUTI- ¿Cómo me despego la lata? FENI- Devuélveme mis sonidos. 10 RISHA- Al principio era muy tonto. ¿Cómo devuelves un sonido? ¡Imposible! Creí que Feni sufría delirios, pero si Nauti y yo estamos enlatando musas, quizá en las latas que trajo Nauti había sonidos. Eso me hizo pensar que Nauti no era tan tonta como lo imagine... Cuando estas con Nauti, muchas, muchísimas cosas pueden pasar, incluso que las telarañas de su casa vayan del techo al piso y que no tenga perros, pero sí puertas para ellos. Lo que no había eran guantes. Aún así es muy importante tener a Nauti cerca de uno. FENI- En un primer momento, busco bajo la cama, en el armario, en la azotea y nada. Salgo. Voy a la playa, miro bajo el mar, entre las rocas y nada. Alzo una conchita, otra conchita, un caracol y lo coloco en mi oreja. Nada. Esa nada que no suena, que es nada de verdad. ¿Dónde están? Trato de recordar y... ¡Nauti! Ella, ella tiene que ser. Fue la última que tomo la caja, yo se la preste. Las cosas prestadas se devuelven. Quizá sólo se le olvido. Es necesario que le recuerde que la caja con todo su contenido es mió. Mi casa no esta tan lejos de la casa de Nauti, una visita a está hora es buena idea, ya casi son las cinco, hora de escuchar el concierto número 2 de Rachmaninov. Me pongo la bufanda, calzo mis pies con estas botas de pelitos que tanto le gustan a Nauti, guardo las llaves en la bolsa y salgo. Tomo el atajo para llegar. Espero. Espero y espero, en la cuarta sólo me asomo por la ventana. ¿Dónde habrá ido? Sólo hasta que me regrese los sonidos me iré. Claro, si no me da hambre antes.
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11 FENI- Por más que lo intento no puedo quitarle la lata a Nauti... ¿Qué estas haciendo? Podrías dejar de hacer eso y ayudarme. RISHA- Un derecho, dos revés, un derecho, dos revés, un derecho, dos revés... FENI- Pon a calentar agua. AGUA HERVIDA RISHA- Un derecho, dos revés, un derecho, dos revés, un derecho, dos revés... FENI- Si encontráramos algo con que hacer palanca. RISHA- Un derecho, dos revés, un derecho, dos revés, un derecho, dos revés... NAUTI- Voy a quedar enlatada. ¡Auxilio! No quiero terminar en una lata.
LATAS ARRASTRADAS RISHA- Un derecho, dos revés, un derecho, dos revés, un derecho, dos revés... FENI- Tranquila, Nauti. Te voy a ayudar y... RISHA- Un derecho, dos revés, un derecho, dos revés, un derecho, dos revés... NAUTI- Es muy feo estar enlatada. RISHA- Un derecho, dos revés. Lo estuve pensando y... FENI- ¡No te muevas! NAUTI- Voy a huir de la lata.
PASOS SOBRE DUELA RISHA- Un derecho, dos revés. Y te voy a nombrar subgerente de mercado. FENI- Si me das los sonidos...
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CASCADA DE AGUA, FONÓGRAFO EN FUNCIONAMIENTO NAUTI- Risha, ayúdame. Quítame la lata y a esta extraña. FENI- No soy una extraña. RISHA- Serás más que asistente B... NAUTI- Eres una “sin nombre” y me lastimas. RISHA- Un derecho, dos revés. FENI- Deja eso y jala a Nauti. RISHA- Esta puntada esta muy difícil. NAUTI- ¡Ya no quiero enlatar musas! FENI- Con agua caliente se te puede despegar. NAUTI- Ni una sola. RISHA- No puedes hacer eso. Un derecho, dos revés... FENI- Me conformo con el caracol y la rueca del bosque...
CANTO DE UNA ARIA POR UNA MUJER NAUTI- De qué hablas. FENI- De los que me quitaste. NAUTI- Si ni te conozco. FENI- Si eso fuera verdad no te estaría ayunado y lo estoy haciendo, prueba irrefutable de que nos conocemos. RISHA- No estas hablando en serio, ¿verdad?... Dos revés, un derecho... NAUTI- Risha me conoce y no me ayuda, prueba de que no dices la verdad. FENI- Mírame bien, soy yo, Feni, quién te dio la receta de gaviotas en crema de champiñones... RISHA- Un derecho, dos revés.... ¿Verdad que no es verdad? NAUTI- Quítenme esta lata. FENI- No te muevas tanto. RISHA- Nuestro negocio, Nauti, nuestro negocio.
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TRUENOS 12 FENI- ¿Y si me equivocaba? Cabe la posibilidad de que Nauti no me conozca, puede ser que yo no conozca a Nauti, quizá sólo la imaginé cuando fui a la playa; de ahí, en frasquitos traje arena, agua y sonidos de mar, quizá Nauti se vino en una de esas botellas. Siento la garganta seca, los párpados me tiemblan, me sudan las manos y... Tengo ganas de llorar, muchas gotas estas llegando a mis ojos, si Nauti no existe en realidad, si ella no tiene los sonidos... los habré perdido para siempre, para siempre. ¿Qué haré sin ellos? Quizá Nauti sólo existe en mi imaginación. NAUTI- Muchas gotitas están llegando a mis ojitos, tengo ganas de llorar. Quiero buscar el caracol y esas botellitas que hacen ruido al destaparlas.
GAVIOTAS Y MARNAUTI TOMA DE ATRÁS DE UNA TELARAÑA UNA CAJA DE CORAL Y SACA DE ELLA UN CARACOL MARINO 13 RISHA- Un derecho, dos revés, un derecho, dos revés, un derecho, dos revés... FENI- Tampoco están las arañas, ¿qué les hiciste? ACORDES FORTÍSIMOS EN VIOLÍN RISHA- Un derecho, dos revés... Me has convencido; serás gerente general B. FENI- Puedes quedarte con algunos, sólo regrésame los más viejos, sé que los necesitas, pero debes entender que también yo. Por las noches no puedo dormir, me falta el sonido de los grillos, ¿sabes qué es lo peor? No hay sonido cuando como champiñones.
TRIGO MOVIDO POR EL VIENTO RISHA- Un derecho, dos revés, un derecho, dos revés, un derecho, dos revés... NAUTI- Ni una sola musa vamos a enlatar. Esta... mi mano... la lata... mus... lat... FENI- Tranquilízate, Nauti.
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DIVERSOS SONIDOS AL MISMO TIEMPO, MISMOS QUE ALCANZAN UN VOLUMEN ALTÍSIMO Y LUEGO EL SILENCIO.
14 RISHA DESESPERADA DESHACE TODO EL TEJIDO, GRITA ACUSANDO A FENI Y NAUTI POR LA PERDIDA DE LA PUNTADA. FENI TRATA DE ENCERRAR LOS SONIDOS DE LAS TELARAÑAS EN UN FRASCO. NAUTI REVISA ATENTAMENTE SU MANO PEGADA A LA LATA. TODO ESTO EN UN LARGO SILENCIO.
15 FENI- Nunca volví. NAUTI- Para Nauti la noche fue larga. Risha nunca pudo recuperar la puntada. La lata se le cayó a la semana. RISHA- Me convertí en la asistente B de Nauti, porque la máquina no funciono y las musas no cabían en las latas. NAUTI- Ahora tengo mis propios sonidos, todos en un sintetizador marca japonesa, mismo que trajeron de un barco que no estaba pintado de rosa. RISHA- Feni sufrió mucho al principio, le daba terror el silencio. Hubo un tiempo donde Feni creyó que Nauti era producto de su imaginación. NAUTI- La extraña se llevó todas las latas, dijo que esos sonidos estaban contaminados y que tardaría mucho en limpiarlos. Hasta la fecha no hemos cenado gaviotas. RISHA- Nauti recordó a Feni, recordó que ella la había inventado. Nauti se compro un perro pero él nunca aprendió a usar la puerta. NAUTI- Aún me falta la última muela, pero... RISHA- En realidad Nauti y Feni eran dos kiwis que están sobre la cola de mi piano, dos kiwis que me distraen cada vez que pueden. NAUTI- Risha quiere enlatar kiwis y yo... Yo tengo una bonita sonrisa.
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