ESPACIOS INTERIORES nº18

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ROCKFON® BLANKA™

TODOS LOS BLANCOS DEBERÍAN SER ASÍ Gracias a su acabado incomparablemente blanco y liso, su gran resistencia y su superficie multidireccional, ROCKFON® Blanka™ es la mejor opción a la hora de iluminar todo tipo de estancias, desde despachos hasta aulas de centros educativos. Rentable y fácil de instalar, además proporciona el extraordinario rendimiento acústico y la excelente protección contra el fuego de ROCKFON.

Las ideas brillantes empiezan aquí: www.rockfon.es/Blanka

· Un índice de difusión de la luz del 99% y una reflexión del 87% para un ambiente interior confortable

· Superficie no direccional para una total libertad de diseño

· Revestimiento antiestático para una mayor facilidad de limpieza y durabilidad

editorial octubre 2017 / nº 17

diciembre 2017 / nº 18

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Apartado de correos 392, 20800 Zarautz (Gipuzkoa) Tlf: 943 890 666 / 943 134 754 Fax: 943 134 943 e-mail: ei@publiditec.com www.publiditec.com Directora: Gema Inés Zurigarín Redacción: Sara Lanchas, Irati Inchauspe, David Lanchas.

Fotografía: Esinal Ediciones Diseño y Maquetación: Alvaro de Benito y Josean Vera (www.anfora.net) Dep. Comercial: Irati Inchauspe, David Lanchas.

Depósito Legal: SS-653-98 Periodicidad: Trimestral Publiditec, no se responsabiliza de las opiniones reflejadas en los artículos firmados, que son responsabilidad de su autor.

Las suscripciones se renuevan automáticamente al inicio de cada año, a no ser que recibamos orden contraria.

COMITÉ TÉCNICO ASESOR Miguel Mateos, Ángel Lanchas, Jesús Hoya, Octavio Mestre, José Ramón Fernández, Joseba escribano, Fernando Tenorio, Raúl Alonso.

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sumario diciembre 2017 / nº 18

Messner Museum, un proyecto integrado en la montaña Radiadores a Baja Temperatura

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Cómo elegir la iluminación en un espacio interior

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Lanas minerales y su protección frente al ruido

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Microsoft House

22 Oficinas Banco de Sabadell

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Sede central de ANV en Barcelona

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Sede de BCCI Construction Company

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artĂ­culo

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MESSNER MUSEUM, UN PROYECTO INTEGRADO EN LA MONTAÑA Proyecto: Messner Mountain Museum Corones (Italia) Arquitectos: Zaha Hadid Architects Techos: Rockfon Mono Acoustic Este extraordinario museo se alza en el corazón de los montes Dolomitas.

Inspirado por alpinistas que han hecho historia, el diseño del edificio es fiel a su hábitat natural: la roca. El objetivo era lograr la continuidad de este material en el exterior y el interior del edificio.

Puesto que, durante el invierno, numerosos visitantes llegan a este lugar con sus equipos de esquí, el control de la acústica fue una parte importante del proyecto arquitectónico. Con el fin de respetar el diseño natural y monolítico del museo, los arquitectos se decantaron por Rockfon® Mono® Acoustic, ya que se correspondía con su visión del proyecto y les ofrecía libertad de creación.

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pal de la empresa desde hace 7 años, y arquitecto del proyecto del Messner Mountain Museum. ¿QUÉ PAPEL TUVO USTED EN EL PROYECTO?

Sumergido literalmente dentro de la montaña, este museo de más de 1000 m² es el último proyecto del célebre alpinista italiano Reinhold Messner, que en 2003 decidió abrir varios museos dedicados a la montaña.

El edificio se alza en la cima del monte Kronplatz, a 2275 metros de altitud. Goza también de una vista de 360 grados sobre los Dolomitas, los Alpes de Zillertal y el glaciar de la Marmolada, entre otros paisajes naturales. La entrada del museo está protegida por un alero de vidrio. Además de exposiciones temporales, el museo alberga una colección permanente que reúne diversos elementos procedentes de los archivos de Reinhold Messner.

Entrevista a M. Irmscher, diseñador principal de Zaha Hadid Architects ¿PODRÍA HABLARNOS SOBRE EL ARQUITECTO DEL PROYECTO Y LA EMPRESA?

Zaha Hadid es una arquitecta reconocida en todo el mundo. Recibió el premio Pritzker en 2004. El estudio de arquitectura, por su parte, se fundó en 1980 y ha participado en 950 proyectos en 44 países. Yo soy M. Irmscher, diseñador princi-

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Mi función consistió en diseñar un museo totalmente integrado en el paisaje y visible sobre los peñascos, que respetara el entorno natural de los Dolomitas. Debíamos lograr que el proyecto atrajera a los esquiadores y escaladores del Tirol.

COMO ARQUITECTO, ¿QUÉ ASPECTOS DE ESTE PROYECTO CONSIDERA MÁS INTERESANTES?

Lo más interesante fue diseñar un edificio totalmente integrado en el entorno.

COMO ARQUITECTO, ¿CUÁL FUE EL PRINCIPAL RETO DEL PROYECTO (ARQUITECTÓNICO, ESTRUCTURAL, LOCALIZACIÓN, DISEÑO)?

El tiempo de construcción supuso un auténtico reto. Debíamos construir un edificio completo durante los pocos meses en que no nieva en el lugar (de junio a octubre).

Además, se trata de un punto aislado, lejos del pueblo. La coordinación de todos los participantes en la obra fue un auténtico desafío. ¿CUÁLES FUERON SUS FUENTES DE INSPIRACIÓN PARA EL DISEÑO INTERIOR DEL MUSEO? ¿LAS ANTIGUAS OBRAS ARQUITECTÓNICAS MONOLÍTICAS, LAS IGLESIAS RUPESTRES, LAS GRUTAS DE AJANTA…?

La situación de este lugar es inspiradora, sin duda, al igual que las rocas dolomitas.

¿EXISTE ALGÚN PARALELISMO ENTRE LA MONTAÑA EXTERIOR Y EL INTERIOR MONOLÍTICO?

das. Pero el aspecto de este producto no se adecuaba al del lugar. Y no era eso lo que queríamos.

Sí, el proyecto se concibió totalmente pensando en el exterior y el interior. No habría sido posible hacerlo de otro modo.

¿HABÍAN OÍDO HABLAR ANTES DE ROCKFON MONO ACOUSTIC? ¿CÓMO LO CONOCIERON?

¿EN QUÉ CRITERIOS SE BASARON AL ELEGIR LOS PRODUCTOS UTILIZADOS PARA EL DISEÑO INTERIOR?

El estudio local de arquitectura IPM nos había hablado de Rockfon Mono Acoustic.

Era perfectamente adecuado para la estética que perseguíamos y sin duda fue la respuesta para nuestro problema acústico.

El aspecto debía lograrse con materiales en su estado natural, buscando un efecto de continuidad con la naturaleza del entorno. ¿HASTA QUÉ PUNTO SE TUVO EN CUENTA LA ACÚSTICA DEL MUSEO DURANTE LA FASE DE DISEÑO?

Sabíamos que los visitantes podrían venir al museo calzados con botas de esquí.

Por ello, el nivel sonoro podría ser muy elevado, a causa del ruido que produce este calzado al caminar. Desde los inicios del proyecto, un ingeniero acústico estuvo buscando la solución más adecuada para que los visitantes pudieran gozar de una atmósfera tranquila.

¿CÓMO DESCRIBIRÍA EL ASPECTO DE ROCKFON MONO ACOUSTIC?

Actualmente, la tendencia es utilizar materiales y superficies continuas y sin uniones.

Rockfon Mono Acoustic no solo responde totalmente a esta tendencia sino que, además, ofrece tratamiento acústico. ¿QUÉ VENTAJAS TIENE UTILIZAR UNA SUPERFICIE CONTINUA Y SIN UNIONES CON PROPIEDADES ACÚSTICAS?

Es más fácil de adaptar a distintos diseños.

COMO ARQUITECTO, ¿QUÉ OPINIÓN LE MERECE EN GENERAL ROCKFON MONO ACOUSTIC?

Mi opinión sobre el producto no podría ser más positiva ya que, además de adecuarse al concepto global del proyecto, nos permitió solucionar el problema acústico. ¿VOLVERÍA A UTILIZAR ROCKFON MONO ACOUSTIC EN FUTUROS PROYECTOS? ¿POR QUÉ ELIGIERON ROCKFON MONO ACOUSTIC PARA EL PROYECTO?

Sí, claro, siempre que el proyecto lo requiera utilizaría Rockfon Mono Acoustic.

La primera idea fue solucionar el problema acústico con placas de yeso lamina[ espacios interiores ]

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artículo

Radiadores a Baja Temperatura Implicaciones del RD 238/2013 modificando el R.I.T.E y aplicación bajo el Código Técnico de la Edificación (CTE-HE1),

PorJosep Castellà. Director Técnico. Zehnder-Runtal

El 40% de la energía que gastan las familias españolas se destina a calentar sus viviendas. No es de extrañar que las exigencias en eficiencia energética afecten directamente a la vivienda y especialmente a las instalaciones de calefacción.

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En este marco, la legislación ha elevado las exigencias de aislamiento de la vivienda así como de eficiencia de la instalación.

Se han impuesto las calderas de condensación a la vez que otros generadores de alto rendimiento trabajando a baja temperatura. Esta reducción en la temperatura de funcionamiento (en el ∆) afecta la potencia del radiador.

En este corto artículo veremos cómo se definen estos ∆t, cómo afecta a la potencia la nueva normativa RITE de cálculo a ∆t 40k. Pero sobre todo comprobaremos como se adaptan perfectamente los radiadores convencionales a la nueva normativa, tanto de funcionamiento a baja temperatura como de idoneidad con la construcción según el nuevo Código Técnico de Edificación

Emisión de un radiador en función del ∆t La potencia de un radiador varía en función de su temperatura. Es evidente que un radiador muy caliente aportará más calor al ambiente que ese mismo radiador a una temperatura templada. De hecho la norma EN 442, que define la potencia estándar del radiador a un ∆t estándar, también define como evoluciona esa potencia en función de las diferentes temperaturas de trabajo. Es decir, define su curva característica.

Como definimos el ∆t? ∆t es la diferencia entre la temperatura media de un radiador y la temperatura ambiente. Si definimos las temperaturas siguientes:

ti = Temperatura de impulsión de entrada al radiador tr = Temperatura de retorno de salida del radiador tm = Temperatura media del radiador ta = Temperatura ambiente

De forma simplificada, se define el ∆t como la diferencia entre la temperatura media del radiador y la temperatura ambiente: ∆t = tm - ta Siendo tm la temperatura media del radiador. Es decir, la media entre temperatura de impulsión ti y temperatura de retorno tr:

La normativa Europea EN 442 trabaja con un ∆t de 50 k. Es decir: ti = 75 ºC tr = 65 ºC tm = 70 ºC ta = 20 ºC ∆t = tm - ta = 70 ºC - 20 ºC = 50 k

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Pero actualmente, con las calderas de condensación las temperaturas de trabajo son menores para conseguir una mayor eficiencia energética. Y es precisamente por el uso de calderas de condensación que la normativa Española ha reducido el ∆t de cálculo para adaptarse a sus temperaturas de funcionamiento.

Si tenemos en cuenta que una caldera de condensación impulsa a un máximo de 65 ºC el ∆t resultante será: ti = 65 ºC tr = 55 ºC tm = 60 ºC ta = 20 ºC ∆t = tm - ta = 60 ºC - 20 ºC = 40 k Por este motivo el Real Decreto 238/2013 modifica el R.I.T.E. para fijar el cálculo de radiadores con este ∆t 40k Como afecta el ∆t 40k a las emisiones de los radiadores?

Tal como anticipábamos, la norma EN 442 determina tanto la potencia a ∆t 50k como la curva característica del radiador.

Esta curva característica define la variación de la potencia del radiador en función del ∆tt.

Un radiador emite calor por radiación y por convección. Al bajar la temperatura de funcionamiento la parte que más se mantiene es la de radiación. En función de si el radiador es más bien de tipo radiante o convectivo, su potencia a ∆t 40k se reducirá en un factor de 0,77 para los mas bien radiantes o de 0,69 para los mas bien conectivos. En ambos casos la potencia del radiador se mantiene significativamente y siguen siendo válidos. Además, como la relación radiación/convección mejora, el radiador es cada vez más radiante y da un calor más confortable.

Radiador a baja temperatura y nueva edificación Con la normativa actual, cualquier nueva instalación deberá ser calculada con el radiador funcionando a máximo ∆t 40k.

En este caso el radiador emitirá menos con un factor medio de 0,73 (media entre 0,77 y 0,69), es decir: 1 – 0,73 = 27% Menos de Potencia del Radiador Pero en la actual legislación, la exigencia de mejora en la eficiencia no solo afecta a la instalación. El actual Código Técnico de la Edificación (CTE-HE1) también ha incrementado los requisitos de aislamiento de la vivienda. Si comparamos la norma anterior con el actual Código Técnico de Edificación tenemos: Según NBE-CT-79: Coeficiente de transmitancia máxima de cerramientos exteriores era de Kmax= 1,20 Kcal/h m2

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Según CTE-HE1: Coeficiente de transmitancia máxima de cerramientos exteriores es de Umax.=0,7396 Kcal/h m2 Es decir, que a igualdad de condiciones (superficie, orientación, localidad, etc.) y debido a la exigencia de cerramientos de la nueva normativa, la potencia necesaria a instalar se ha reducido un: 1 – (0,7396 / 1,20) = 38,4% Menos de Potencia Necesaria Esto significa que las diferencias de potencia del radiador y de potencia necesaria en la instalación se igualan. De hecho el radiador se demuestra más eficaz en este escenario: Vivienda nueva: Necesita 38,4% Menos de Potencia Usa radiadores con 27 % Menos de Potencia De esta forma, en una vivienda nueva construida según el actual Código Técnico de la Edificación (CTE-HE1), el radiador resultante será de las mismas dimensiones o incluso menor que los que veníamos usando anteriormente. A efectos prácticos, podemos seguir usando los radiadores como lo hemos hecho siempre. Con la ventaja que estaremos proporcionando un calor radiante de mejor calidad.

Bibliografía: Código Técnico de la Edificación (CTE-HE1) Reglamento de Instalaciones Térmicas de Edificios (R.I.T.E.) Real Decreto 238/2013 modificando el R.I.T.E Guía Sobre las Claves para la optimización de las instalaciones de calefacción individuales.

Fundación de la Energía de la Comunidad de Madrid Catálogo Técnico Runtal Catálogo Técnico Zehnder

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artículo

Cómo elegir la iluminación en un espacio interior Por Publiditec

El diseño de la iluminación del entorno del hogar, a menudo se pasa por alto, y es en realidad un elemento fundamental del mobiliario; un componente que le permite personalizar y adaptar el espacio a su estilo de vida, gracias a la amplia gama de accesorios de iluminación en muchas formas, tipos de fuentes y el color de la luz.

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La iluminación no sólo le permite dar ambiente a una habitación, también es muy importante para los aspectos funcionales.

Al igual que en las áreas operativas, tales como la cocina, para trabajar con total seguridad es bueno proporcionar puntos adicionales de luz con respecto a la luz principal a la mesa de trabajo, el fregadero y la estufa.

Un tipo de iluminación dirigida que es importante colocar bajo el techo o en la pared por encima del suelo, a fin de evitar sombras molestas en el área de trabajo; tubos fluorescentes se revelan, por ejemplo, muy útiles, ya que permiten tener una fuerte fuente de luz, pero no deslumbrante.

Para la iluminación de la tabla correcta - en la cocina y en el comedor - es importante proyectar la luz en el suelo y no directamente en los comensales. Se indican con lámparas de pie o de pared - con brazo ajustable - en el caso en el que se coloca la mesa en un rincón de la habitación, o las lámparas colgantes clásicas, capaces de iluminar con precisión el suelo también gracias a la presencia de mecanismos para el ajuste de la altura.

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Para la sala de estar y la cama normalmente se elige una luz difusa – creada por la combinación de diferentes tipos de equipos (desde el suelo, suspendido en una pared y tabla) - que se espera, además, una luz directa para una posible estación de lectura o para la iluminación de objetos, tales como pinturas y grabados.

Para cuartos de baño, sin embargo, además de la luz difusa creada por lo general con una lámpara de techo, es imprescindible una adecuada iluminación de la zona de lavabo / espejo, siempre cumpliendo regulaciones que rigen la combinación de electricidad y agua.

Para las zonas de tránsito de la casa que no requieren una iluminación fuerte y duradera y no ofrecen grandes posibilidades de espacio - como pasillos - apliques y focos representan una solución excelente, especialmente en presencia de una falsa, aunque en relación con el consumo de energía pueden no ser la opción más económica.

No olvidar, por último, los requisitos funcionales relacionados con armarios empotrados o unidades de almacenamiento, unidades de pared y vitrinas: si no hay iluminación independiente hacen que sea difícil cualquier operación. Una buena regla para crear estos espacios interiores visuales más amplio, y funcionalmente viables, es iluminar directamente los techos y las paredes o dentro de ellos con focos u otros tipos de luz con sistemas de encendido conectados a la apertura de las puertas.

La percepción de comodidad y estética La calidad de la luz puede contribuir en gran medida a la calidad de vida: la elección de la iluminación adecuada significa crear condiciones favorables para el bienestar individual, y también, desde un punto de vista estético, dar forma a los espacios y volúmenes que enfatizan las formas y colores de los muebles. Cabe destacar que incluso el material, junto con la forma, contribuye a disminuir la identidad y la personalidad de la lámpara: de alta tecnología de un aluminio extruido por las suaves curvas de los polímeros de color.

cipalmente de aluminio y acero - para la parte estructural (es decir, soportes y bases), al vidrio - especialmente para iluminar la parte predominante - gracias a la excelente capacidad de propagación de la luz.

Las luminarias son producidas con casi todos los principales-categorías Macro de los materiales: a partir de metales - prin[ espacios interiores ]

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artículo

Lanas minerales y su protección frente al ruido

Por Publiditec

Las lanas minerales (lanas de vidrio y lanas de roca) son materiales ampliamente utilizados en todo el mundo desde hace años. En este sentido pueden considerarse como productos clásicos, situados como líderes en el campo del aislamiento.

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Productos naturales

Pero siendo un producto clásico, sus características tecnológicas lo convierten en el más adaptado para responder a las necesidades de nuestra sociedad actual y futura, sensibilizada por una creciente preocupación hacia el hombre y su entorno, buscando la mejora de la calidad de vida, la seguridad de las personas y bienes y la necesaria conservación del medio ambiente.

El origen de las propiedades de estos materiales está en su composición y forma de obtenerlas. Las lanas minerales son productos aislantes constituidos por un entramado de filamentos de materiales pétreos, que forman un fieltro o una placa, que mantiene en su interior aire en estado inmóvil.

Las lanas minerales contribuyen de un modo muy positivo a satisfacer todas estas necesidades sociales. Desde el punto de vista técnico, uno de los requisitos esenciales, que deben cumplir estos materiales en las obras es su propiedad de aislamiento acústico.

La arena sílica es la materia prima utilizada en la producción de lana de vidrio, mientras que la lana de roca se obtiene a partir de rocas diabásicas (basaltos, principalmente). Las lanas minerales son, en definitiva, productos naturales transformados únicamente en su aspecto externo,

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mediante el proceso productivo. De su constitución, se deriva una de sus propiedades importantes como es la de aislamiento acústico.

ficies de los cerramientos del local.

Los productos habituales vistos en un local (vidrio de ventanas, yeso, hormigón, mármol…) son productos muy poco absorbentes sonoros.

Es posible reducir sensiblemente el valor de la componente reverberada, sin más que añadir a las superficies internas del local elementos absorbentes sonoros, como es el caso de las lanas minerales.

Protección acústica El nivel sonoro que se percibe en le interior de un local está compuesto de la transmisión directa al receptor de las fuentes sonoras existentes y de la componente reverberada. Esta componente reverberada es consecuencia de los múltiples choques de las ondas sonoras con los cerramientos del local y que llegan al receptor como un incremento del nivel sonoro debido a las ondas directas.

La componente reverberada es tanto más grande (mayor ruido percibido), cuanto más reflectantes al sonido sean las super-

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Productos de aplicación típicos, son los techos acústicos, baffles y paneles decorativos. Así se consiguen reducciones de la intensidad sonora ambiental hasta el 10% de la primitiva, generada por la palabra, música, ofimática.

Las propiedades Las propiedades de absorción acústica o atenuación de las lanas minerales (caracterizadas por un coeficiente de absorción α) pueden lograr hasta un 50% menos de peso de emisiones de ruido de los procesos industriales en el ambiente, especialmente en áreas urbanas.

La lana mineral con altos valores de resistencia al flujo de aire longitudinal, alta elasticidad y altos valores de absorción

al sonido α, pueden reducir significativamente las emisiones de ruido en estas construcciones. Con otras gamas también se puede lograr un ahorro significativo de peso de hasta 50%, en comparación con las construcciones tradicionales de lana de roca.

Reducción de sonido Estos materiales están hechos de piedra, con una orientación de fibra no direccional y una densidad más alta, lo que significa que atrapa las ondas de sonido y amortigua la vibración.

Al ser fácil de cortar para adaptarse a cables, tuberías, tomas de corriente y elementos de servicios, el aislamiento acústico es rápido y fácil de ajustar por fricción sin dejar huecos o grietas, lo que puede

reducir significativamente el rendimiento.

En áreas de trabajo ruidosas, las técnicas de reducción de sonido se pueden utilizar para complementar la absorción de sonido. Las construcciones reductoras de sonido que utilizan el principio masa-masa de resorte, o cápsulas de sonido, pueden ser particularmente útiles para reducir las A menudo se recomienda la lana mineral acústica debajo de los pisos cuando se realiza un trabajo de insonorización junto a la pared o suelo de una sala de fiestas.

Esto ayudará a disminuir el sonido que viajará a través de la pared o suelo de la fiesta al lado del piso. Idealmente, el vacío debe ser empacado y la lana mineral aplicada alrededor de 0.6-1m de profundidad con fuerza contra la pared de la parte llenando este vacío.

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proyectos

Microsoft House DEGW Italia

Cliente:

Microsoft Italia

Equpo Diseño: Alessandro Adamo – DEGW Italia

Cristiana Boienti – DEGW Italia

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Realización:

2015-2017

Ubicación:

Viale Pasubio 17, 20154 Milán

Área total:

8.600 m²

Fotografías:

Microsoft Italia

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El proyecto de DEGW es parte de un proceso que Microsoft Italia ha emprendido durante años llamado “Nuevo Mundo del Trabajo”. Busca un enfoque de la dinámica del trabajo que implica una mayor flexibilidad del personal en términos de trabajo inteligente y el uso de funcional y tecnológico de espacios innovadores para maximizar la cooperación. El bienestar y la conciliación de los requisitos personales y profesionales son la base sobre la que gira la gestión del tiempo y esta nueva forma de trabajar, lo que hace de la flexibilidad un medio importante para alcanzar los objetivos.

Durante este proceso, Microsoft eligió a DEGW para diseñar interiores en los que los valores corporativos se combinan con nuevas formas de interactuar y trabajar para crear entornos de trabajo experienciales e innovadores. Las nuevas formas de imaginar espacios de trabajo representan un método de trabajo diferente.

El trabajo inteligente es un proceso de desarrollo e innovación que permite a la organización corporativa evolucionar y revela almacenes ocultos de entusiasmo y energía a través de un lugar de trabajo dinámico y cooperativo.

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Diseño interior El diseño interior de DEGW siguió las directrices globales de Microsoft en un proyecto destinado a centrarse en lo mejor de la fabricación y el diseño italianos. DEGW ha diseñado la arquitectura interior centrándose en el gusto italiano en el diseño, el mobiliario y los accesorios, creando un ambiente cálido y acogedor utilizando materiales naturales como la madera.

Los 7500 m² de la sede central de Microsoft tienen un diseño libre y fluido. Las áreas de trabajo de Open Space no tienen estaciones de trabajo dedicadas: todos se mueven por los espacios según sea necesario. Las diversas estaciones de trabajo Open Space no asignadas en las distintas plantas operativas difieren entre sí en términos de diseño y estética de acuerdo con las funciones y requisitos. Ciertas áreas son más comunicativas y otras más privadas para crear un espacio de trabajo que no sea monótono y aliente la creatividad y a la interacción.

Las áreas de operación se distinguen según el tipo de trabajo al que sirven, con clústeres cuidadosamente diseñados y acabados especiales en el mobiliario y los suelos. Las características distintivas crean subáreas para conciliar la creación de espacios transparentes con un rendimiento acústico y ambiental óptimo.

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Plataforma inteligente Las plataformas inteligentes, ubicadas dentro de estructuras metálicas encerradas por paneles de sonido y divisiones deslizantes están diseñadas para tareas que requieren una concentración cuidadosa.

Jardín creativo Los Jardines Creativos son áreas privadas con acústica de alto rendimiento diseñadas para el trabajo en equipo y la lluvia de ideas; son fácilmente reconocibles debido a las ligeras estructuras de madera que las enmarcan, embellecidas con plantas y vegetación.

Atelier Las áreas Atelier, ubicadas frente a los ascensores en la segunda y tercera planta, son los lugares más acogedores e íntimos y encarnan una noción de artesanía: por lo tanto, están hechos de productos de diseño personalizado.

Centro Social Otra característica fundamental es el Centro Social, donde las personas pueden congregarse y celebrar reuniones informales utilizando monitores de pared o disfrutar de descansos cortos con sus colegas. El deporte, la naturaleza y la ciudad son los temas que configuran el ambiente y el tono de estos centros sociales, cuyos muebles y acabados diseñados a medida coinciden con los diferentes temas que caracterizan las distintas plantas operativas.

El diseño interior también incluye áreas Touch Down, mesas altas para tareas cortas que no requieren una estación de trabajo adecuada. Una combinación recursiva de configuraciones cubre las áreas de trabajo y, al mismo tiempo, ofrece una amplia gama de métodos de trabajo: formal e informal, individual y cooperativo, centrado y libremente organizado, todo en torno a la flexibilidad en términos de relaciones y el uso de espacio.

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El Loft El espacio de 500 m² de triple altura llamado El Loft está ubicado en el quinto piso y ofrece una vista exclusiva de la ciudad. Consiste en una sala con una mesa de reuniones para 16 personas, cocina y espacio informal o de relajación amueblado con sofás y equipado con una pantalla. Es un hogar dentro de la empresa.

Flores inteligentes Las flores inteligentes son estaciones orgánicas ideales para el trabajo individual y el trabajo que requiere una concentración cuidadosa.

Mesas de jardín Las Mesas de jardín son áreas circulares con plantas en el medio, que sirven tanto para el trabajo individual como para el trabajo en equipo (en este caso, las plantas se pueden bajar para crear una única mesa redonda para reuniones).

Diseño de comunicacion DEGW encargó a FUD Brand Making Factory el desarrollo de un sistema integrado de comunicaciones para el diseño de interiores y para la gestión del proceso de conversión del lugar de trabajo. Desde el nombre del edificio - Microsoft House, un nombre elegido en un taller con el equipo ejecutivo de Microsoft -, hasta la definición del logotipo del edificio, el proyecto de orientación y el Libro digital de bienvenida, una herramienta clave en el proceso de gestión del cambio del lugar de trabajo para el personal y fogonadura.

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proyectos Proyecto:

OFICINAS DE ALTA DIRECCIÓN

Localización:

Sant Cugat del Vallès

Autor:

Isabel López Vilalta + Asociados

Equipo:

Isabel López, Montse Muñoz, Marta Alonso, Nuria Coll, Miquel Camps, Miquel Carbó, Laura Monegal, Jordi Garcia, Fèlix Arnal, Coral Camprubí

Fecha inicio:

Septiembre 2011

Fecha finalización: Enero 2013

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Superficie:

1281 m2 (interior) + 193 m2 (terraza)

Fotógrafo:

Alejo Bagué

Mobiliario:

Vitra, De la Espada, Santa&Cole, Zanotta, Poliform, Treku, Bordonabe, Zeitraum, Ceccotti, De la Espada, La Alpujarreña Mobiliario a medida diseñado por ILV+A

Iluminación:

Artemide, Difusiona

Pavimentos:

Parquet de madera teñido especial, Piedra arenisca

Revestimientos:

Parquet de madera teñido especial, Piedra arenisca, Tapizado tela, Paneles de mimbre

Falsos techos:

Composición de chapas de deployé, Paneles acústicos tapizados

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OFICINAS BANCO DE SABADELL ISABEL LÓPEZ VILALTA + ASOCIADOS

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Estas oficinas de alta dirección se ubican en un polígono de Sant Cugat del Vallès, en el marco de la creación de un nuevo edificio para la ampliación de su complejo corporativo. El proyecto de interiorismo está dividido en dos zonas claramente diferenciadas, la planta baja y la planta quinta, pero con un notable valor unitario en el conjunto de la actuación. A nivel de planta baja, la intervención ha consistido en disponer de unas salas de reuniones distribuidas a lo largo de los grandes ventanales abiertos totalmente a una gran terraza, donde la creación de una gran pérgola de mimbre acoge y da protección a dos ambientes, invitando tanto a disfrutar de un espacio de relax y conversación, como de una comida informal alrededor de una gran mesa.

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En la quinta y última planta de este emblemático edificio, se sitúan las oficinas de alta dirección. De planta cuadrada y a cuatro vientos, dispone de un núcleo central como elemento aglutinador de las diversas comunicaciones verticales. Partimos precisamente de este elemento, creando un anillo perimetral de circulación, donde a su alrededor se disponen las oficinas, biblioteca y sala de juntas, distribuidas a lo largo de todo el perímetro de fachada.

Tanto en el interior como en el exterior se han buscado formas, materiales y colores equilibrados, luz cálida y acogedora, pero sin olvidar la funcionalidad tan importante requerida en este tipo de salas de reuniones y oficinas, manteniendo siempre la sensación de amplitud y confort en su interior, creando unos espacios en los que la combinación de materiales y el enfoque vanguardista han dado como resultado unos ambientes capaces de dar servicio a diversos actos, salvaguardando siempre la privacidad.

Los revestimientos, pavimento y mobiliario escogidos, tienen la voluntad de crear un ambiente noble, austero y a la vez sobrio, a base de combinar pocos materiales pero en su justa medida, como la madera del pavimento que nos reviste algunas paredes y puertas, tapizado de paredes y revestimiento de cuero en los pilares a modo de arrimadero, con otros más particulares como chapas metálicas de deployé pintadas en un tono dorado latón para formar paneles corredizos, falsos techos u hornacinas que actúan como grandes reflectores de luz.

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Destaca el uso de luz indirecta, cálida, en contraste con una iluminación más técnica y funcional según el tipo de uso que se le quiera dar.

El uso de tecnologías avanzadas en la sala de consejo, tanto para reuniones de trabajo como para arte (video arte), muestran la insignia de modernidad y actualidad de la empresa para la que trabajamos.

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www.isabellopezvilalta.com info@isabellopezvilalta.com Putget 6 local 8, 08006 Barcelona +34 932 531 169 Humera, 15B, 28023 Madrid +34 687 942 116

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proyectos

SEDE CENTRAL DE ANV EN BARCELONA YLAB arquitectos

Autores:

Tobias Laarmann y Yolanda Yuste López

Proyecto:

Identidad corporativa y acondicionamiento de despacho

Promotor:

Compañía privada

Superficie:

600 m2 interior + 200 m2 terraza

Localización:

Avda. Diagonal. Barcelona

Fotografía y estilismo: YLAB arquitectos Industriales:

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Coter S.L. de construcciones, Ebanistería Agüera, Agrostís Serveis Integrals de Jardineria

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Proyecto de identidad corporativa para la multinacional de seguros ANV y proyecto de adecuaciรณn de su sede principal en el edificio Diagonal 123 de Barcelona, formado por un despacho de 600 m2 y una terraza de 200 m2.

La propuesta comprende la reforma interior del despacho y la adecuaciรณn de la terraza exterior, planteando diversas zonas de trabajo y comunicaciรณn adaptadas a la moderna estructura de trabajo de esta joven empresa.

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El proyecto incluye el diseño de tipologías específicas de mobiliario de trabajo, comunicación y ocio: mesas de equipo de grandes dimensiones y sin juntas, para facilitar la formación de grupos de trabajo flexibles en cuanto al número de sus componentes; mobiliario de reunión y encuentro, que apoya los distintos tipos de comunicación y mobiliario de ocio y descanso, para garantizar la posibilidad de relax y descanso puntual a los miembros del equipo.

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La terraza exterior tiene unas fantásticas vistas sobre el mar y el barrio del Poble Nou. Está compuesta por diversas zonas funcionales: una plataforma central de tarima blanca cubierta por una gran pérgola y amueblada con una mesa longitudinal y una barra de bar y DJ; una zona de mesas individuales; una zona para barbacoas y una zona lounge con sofás.

Toda la terraza está equipada con maceteros de palmeras y arbustos con iluminación propia. El concepto de identidad corporativa creado está pensado para la implantación en las distintas sedes internacionales de Londres, Hong Kong y Nueva York , entre otras.

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El proyecto consiste en la propuesta de una identidad corporativa para la red internacional de despachos de una nueva compañía internacional de seguros afincada en Barcelona.

La compañía, con un perfil joven y moderno, buscaba un entorno de trabajo que reflejara su estructura horizontal y apoyara su forma de trabajo, basada en la comunicación y las nuevas tecnologías. La sede central, situada en el edificio Diagonal 123 de Dominique Perrault junto al parque del Poble Nou de Jean Nouvel, debía ser un entorno representativo y operativo por igual.

El espacio original consistía en una planta rectangular diáfana con fachadas de vidrio en casi todo su perímetro y acceso a una amplia terraza. La propuesta articula el espacio mediante una larga banda central, llamada banda de comunicación, que aglutina las funciones de recepción, distribución y comunicación, y recorre la planta desde un extremo prolongándose en la terraza. Esta zona está equipada con mobiliario para los distintos tipos de comunicación y encuentro: mesas altas, pufs, colchones y una pared que es a la vez pizarra y pantalla para proyecciones y video conferencias.

En torno a esta banda se plantean las distintas áreas funcionales del despacho: una zona de espera para visitantes, una amplia zona de trabajo con diversos espacios para la comunicación, una cocina-office con una isla central, tres salas de reuniones y un despacho de dirección.

La zona de trabajo alberga al conjunto del personal ordenado por equipos de trabajo que gestionan los proyectos por países y se componen de un número variable de colaboradores según el momento. Para apoyar la configuración flexible de equipos y la buena comunicación interna se proponen mesas de trabajo de 560cm sin juntas y sin patas frontales, de forma que a cada equipo le corresponda un pasillo equipado por pizarras de vidrio mate para la visualización de objetivos comunes. Las mesas son modelos especiales diseñados por YLAB arquitectos con la empresa Bordonabe.

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El espacio resultante está libre de elementos altos u opacos que obstaculicen las visuales en el sentido longitudinal, sugiriendo transparencia, horizontalidad y favoreciendo las vistas sobre el Poble Nou y hasta el mar.

La terraza exterior, de más de 200m2 de superficie, está atravesada por la prolongación de la banda central, convertida en una plataforma de tarima blanca cubierta por una pérgola metálica blanca y amueblada con una gran mesa longitudinal color antracita y una barra de bar y discjockey.

En los espacios adyacentes, sobre un pavimento de tarima de ipé, encontramos una zona equipada con mesas tipo terraza, separadas entre sí por palmeras y arbustos, una zona para barbacoas y una zona lounge con vistas sobre el mar, amueblada con sofás, butacas y parasoles.

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Sede de BCCI Construction Company BCCI CONSTRUCTION COMPANY

Arquitecto: BCCI Construction Company, Inc. Contratista:

BCCI Construction Company, Inc.

Ingeniería estructural: Partner Engineering and Science, Inc.

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Ingeniería MEP:

Amit Wadhwa & Associates

Comisionamiento:

Glumac

Audio/Visual:

Charles M. Salter Associates, Inc.

Iluminación:

Illuminate Lighting Design

Muebles:

Two Furnish, Vanguard Concept Offices

Fotografías:

Blake Marvin

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La sede de BCCI es el primer proyecto WELL v1Certified en San Francisco. Representa el 18º proyecto certificado en los Estados Unidos, el 6º proyecto certificado en California y el primero en San Francisco.

Diseñado para crear un ambiente de trabajo atractivo y saludable, el espacio innovador de BCCI respalda la colaboración del proyecto y la interacción orgánica, al tiempo que crea espacios silenciosos para el trabajo. Al seguir el WELL Building Standard, que enfatiza la importancia del aire, el agua, la nutrición, la luz, la forma física, la comodidad y la mente en el lugar de trabajo, el equipo integrado de diseño y construcción de BCCI presentó multitud de formas creativas para reflejar la cultura y pasión por la construcción al abordar los conceptos vitales de WELL. Dentro de la sede de San Francisco, se eligieron materiales y mobiliario con compuestos orgánicos volátiles de baja emisión para garantizar un aire saludable para que los empleados respiren. Las paredes y los techos de las oficinas se eliminaron para crear un entorno abierto con mayores alturas de techo que introducen más luz y conectan a los trabajadores con el entorno natural. Los escritorios, las sillas ergonómicas y las alfombras en el suelo ayudan a crear un ambiente de trabajo cómodo. La oficina también cuenta con salas privadas de enfoque, salas de teléfono, una sala de bienestar, un salón y un patio para promover el bienestar mental y emocional.

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Además, para asegurar que el bienestar de los empleados fuera de suma importancia, el BCCI integró estaciones de agua filtradas bajo demanda en la cocina para alentar a los empleados a beber más agua. Las frutas y verduras orgánicas locales se proporcionan dos veces por semana para garantizar que los alimentos nutritivos estén disponibles regularmente. Asimismo, el programa de bienestar de la compañía promueve un estilo de vida saludable con empleados incentivados a utilizar el transporte público a través del programa de beneficios de cercanías del BCCI, o para ir al trabajo en bicicleta y usar el portabicicletas en la entrada del edificio.

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