Luz y Color en la Arquitectura

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EDITORIAL 01

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Fotografía: Esinal Ediciones Diseño y Maquetación: Irati Inchauspe Dep. Comercial: Irati Inchauspe, David Lanchas.

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1 Luz y arquitectura. Espacios y Sombras

5 Luz natural como fuente de iluminaci贸n

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Color en la edificaci贸n

La luz artificial. El dise帽o de iluminaci贸n

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sumario 13

La luz artificial. El diseño de iluminación

Farmacia Lordelo - José Carlos Cruz

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Farmacia Lordelo - José Carlos Cruz arquitecto

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Gaite-Lyrique - Manuelle Gautrand

Instalaciones Licor 43 - Por Lledó

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Artículo

Luz

Luz y arquitectura Espacios y sombras

Además de valor funcional y ambiental que la luz tiene en la arquitectura, es frecuentemente, por su calidad, condicionante e incluso determinante de los juegos estéticos de las formas.

“La luz permite al arquitecto agregar cualidades a los distintos espacios que conforman el proyecto”

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yen en la arquitectura.

Le Corbusier, máximo exponente de la arquitectura moderna, decía que “la arquitectura es un juego magistral, perfecto y admirable de masas que se reúnen bajo la luz. Nuestros ojos están hechos Unas veces es la luz para ver las formas en violenta que acusa la la luz y la luz y la sombra fuerza de los volúme- revelan las formas…”. nes sencillos, otras veces es la luz difusa Como se deduce de las que enriquece o da palabras de Corbusier, valor a las penumbras, y arquitectura y luz son dos que obliga a la arquitec- conceptos que siempre tura a adoptar formas van unidos. De hecho, la que no son el simple iluminación es una parte maclaje de geometrías esencial de cualquier puras. La luz es la pri- proyecto arquitectónico. mera de las condicio- Por otra parte, Leonardo nes variables que influ- da Vinci cita “ la sombra

es de la naturaleza de las tiniebles. La luz es de la naturaleza de la claridad.

La una oculta, la otra revela. Siempre están unidas a los cuerpos en mutua compañía”.

espacio en función del ambiente deseado es una tarea imprescindible para el arquitecto.

Si bien la luz natural no ha dejado de ser la forma más habitual de iluLa luz pertenece al dominio de lo minación, cada vez se confía más en visual, lo perceptivo, y por tanto sistemas artificiales. Lo cierto es que tiene que ver con aquella parte de la luz artificial tiene sus ventajas. la arquitectura que interacciona con el ojo, es decir, con la experiencia Es más constante y más fácil de convisual de la arquitectura que inte- trolar que la solar. Puede encenderse racciona con la experiencia vital. y apagarse a voluntad y permite graAdemás de ser imprescindible para duar con precisión su intensidad, ver, la luz natural permite al arqui- color y dirección. Pero a pesar de los tecto agregar cualidades a los distin- avances tecnológicos, la luz natural tos espacios que conforman el pro- nos ofrece sensaciones imposibles yecto o incluso al conjunto de este. de conseguir con otros elementos.

Nos proporciona una calidez y un No cabe duda de que la iluminación encanto especial. adecuada para un lugar de contemplación o de oración debe tener Otra ventaja de la luz solar es que es cualidades muy distintas a las de un gratuita, infinita y no contaminante. edificio de oficinas. Por otro lado, el En estos tiempos de de aumento mismo lugar puede cambiar radical- de tarifas, de crisis energética y de mente de carácter según el modo lucha contra el avance del cambio de iluminarlo. Saber iluminar cada climático, la luz natural cobra más 7

importancia que nunca. Toda construcción que quiera considerarse sostenible o ecológica debe tener en cuenta la orientación solar para aprovechar al máximo los rayos de sol. Lo ideal sería lograr satisfacer la demanda lumínica durante el día exclusivamente con la luz natural.

ción espacial, de acuerdo a la ergonomía, según el uso de cada espacio.

La mayor parte de los arquitectos e interioristas no consideran suficientemente el gran impacto que la luz tiene sobre la atención, los reflejos y la capacidad productiva. Con frecuencia nuestros ambientes de trabajo sufren de contaminación lumínica, por exceso o ausencia de color, por deslumbramiento de luces directas, en ambientes con contraste de luz excesivo. Todas ellas son agresiones que hieren la retina y, a través del nervio óptico, impactan en lo más profundo del cerebro.

Las nuevas tecnologías ha sido uno de los principales factores que ha incidido directamente en el manejo de la luz en la arquitectura moderna es, sin lugar a dudas, las nuevas tecnologías. Desde la bombilla incandescente hasta los LEDS ha habido un gran salto cualitativo, aunque la bombilla de Edison sigue siendo la más usada pasados ya 130 años de su invención.

El proyecto luminotécnico debe El diseño de un ambiente, debe con- contemplar el confort del hábisiderar el ciclo temporal y la canti- tat con nuevos criterios de calidad dad de luz, la luz biodinámica, de ambiental, considerando los aspecacuerdo al entorno y el clima. Pero tos energéticos, visibles e invisibles, también debe estudiarse la calidad que afectan al residente, sea ama de esa luz, especialmente su color, de casa, trabajadores o ejecutivos, y además del contraste y la distribu- según las exigencias del trabajo.

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Por lo tanto el proyectista al diseñar un espacio de trabajo debe valorar, de manera prioritaria, el efecto psicológico y biológico de la luz, como nos muestra las investigaciones en neurociencia y fotobiología.

La intensidad lumínica y la calidad cromática de un ambiente afectan a clientes y trabajadores, cualquier escaparatista sabe que la luz intensa y brillante, estimula el consumo y sube las ventas. Un entorno luminoso adecuado, con luz biodinámica y luminarias de espectro total, mejora el estado de ánimo, produce alerta mental, aumenta las ganas de trabajar y estimula el buen humor.

Las siguientes frases nos dan una idea de la importancia de la luz en la arquitectura: • La arquitectura cobra un valor trascendente cuando el diseño utiliza la luz como tema central.

• La luz es el recurso que exalta y da emoción a la forma.

• Es la que modela a través de las sombras proyectadas, la que enmarca la belleza del color y las formas.

• La luz es sinónimo de vida; sin luz todo es ausencia y negación.

• Sin luz la vida no es posible.

• Dar a la arquitectura la iluminación adecuada refuerza los volúmenes, imprime fuerza a las texturas y a los diferentes valores cromáticos.

• La Arquitectura diseña considerando los dos tipos de luz necesarios para el confort en cualquier ámbito.

Artículo

Luz

La luz natural como fuente de iluminación La luz natural

“La luz natural nos ofrece sensaciones imposibles de conseguir con otros elementos”

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La luz natural puede relacionarse con la actividad del lugar. A cada actividad se le puede encontrar el tipo de luz resultante más apropiado para llevarla a cabo. La luz cambia y puede ser alterada. La luz del cielo varia a través de los ciclos de la noche y el día, y también a lo largo de las dife-

rentes estaciones del año; a veces, llega matiza o difusa por la presencia de nubes.

Las variaciones de luz pueden ser estimulantes. La luz natural puede ser explotada para definir lugares.

Sus cualidades pueden ser alteradas deliberadamente por el diseño, variando la forma de penetración de los rayos solares en el edificio.

La luz puede contribuir de muchas maneras a la identificación de lugares por medio de la arquitectura.

El modo como la luz contribuye a la identificación del lugar es parte consustancial de la arquitectura.

El tratamiento de la luz juega un papel importante en la organización conceptual del espacio y determina el modo como se usan los elementos primarios de la arquitectura.

La luz contribuye al ambiente del lugar y no cabe duda de que la iluminación adecuada para un lugar de contemplación o de oración deba tener cualidades muy distintas a las de un lugar donde se ejercite una labor profesional. La luz natural nos ofrece sensaciones imposibles de conseguir con otros elementos, nos proporciona calidez y un encanto especial. Sus beneficios no cuentan solo desde el punto de vista energético, aporta también a la salud humana y a la salubridad de la edificación.

Es aconsejable que a la hora de proyectar una construcción se tengan en cuenta estos detalles; es posible con un previo análisis predecir la cantidad de luz que ingresará a los ambientes para que esta no se transforme en una desventaja debido al calor por radiación. Una buena orientación nos permitirá reducir el consumo energético, no solo por el ahorro en iluminación sino también al momento de aclimatar la edificación.

Luz y Arquitectura Dos conceptos profundamente relacionados desde los tiempos más remotos. Ejemplos inspiradores del tratamiento expresivo de la luz son abundantes y sirven como una guía en la producción del entorno construido en un determinado período histórico.

Niemeyer, es el arquitecto que utilizaba la luz natural como una herramienta para la clasificación de los espacios y formas, y cómo requisito de expresión y significado. Por lo tanto, el enfoque a través de un elemento arquitectónico tan importante como la luz natural, sirve de pretexto para analizar su trabajo, la motivación y refrescante manera de analizar críticamente su proyectual método de diseño.

Por su importancia en el resultado final de la edificación, el control de la luz natural ocupa uno de los primeros puestos en el proyecto arquitectónico. Con él, no sólo se actúa en la parte estética del edificio, sino que también afecta al rendimiento energético y de confort del mismo, con sus consecuentes efectos beneficiosos para los usuarios.

Ello garantiza una mejora en la salubridad y estado de ánimo de los usuarios, así como un adecuado rendimiento energético y, por ende, ahorro económico.

Para conseguirlo, industriales y arquitectos combinan el arte del diseño, nuevos materiales y técnicas de motorización y domótica.

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Artículo

Color

El color en la edificación La armonía y el contraste

El color en la arquitectura es el medio más valioso para que una obra transmita las mismas sensaciones que el diseñador experimento frente a la escena o motivo original.

“El color es un mago que transforma, altera y lo embellece todo”

Usando el color adecuadamente con buen conocimiento de su naturaleza y efectos será posible expresar lo alegre o triste, lo luminoso o sombrío, lo tranquilo o lo exaltado, etc.

Nada puede decir tanto ni tan bien de la personalidad de un

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diseñador, del carácter y cualidades de su mente creadora como el uso y distribución de sus colores, las tendencias de estos y sus contrastes y la música que en ellos se contiene. El color en la arquitectura y decoración se desenvuelve de la misma manera que en el arte de la pintura, aunque en su actuación va mucho más allá porque su fin es especialmente especifico, puede servir para favorecer, destacar, disimular y aun ocultar , para crear una sensación excitante o

tranquila, para significar temperatura, tamaño, profundidad o peso y como la música, puede ser utilizada deliberadamente para despertar un sentimiento.

El color es un mago que transforma, altera y lo embellece todo o que, cuando es mal utilizado, puede trastornar, desacordar y hasta anular la bella cualidad de los materiales más ricos.

El color, como cualquier otra técnica, tiene también la suya, y está sometido a ciertas leyes, que conociéndolas será posible dominar el arte de la armonización, conocer los medios útiles que sirven para evitar la monotonía en un combinación cromática, estimular la facultad del gusto selectivo y afirmar la sensibilidad.

El hogar de nuestros días no solo requiere color para embellecer y animar, sino color que resuelva las necesidades psicológicas de quienes vivan con él. La elección del color está basada en factores estáticos y también en los psíquicos, culturales, sociales y económicos.

El nivel intelectual, el gusto de la comunidad, la localización y el clima también

influyen en la elección del esquema y asimismo la finalidad o propósito de cada pieza. Pero entre todos estos factores del color, quizás sea el más importante el psicológico, ¿por qué nos alegra, inquieta, tranquiliza o deprime un determinado conjunto o combinación cromática?

Un ejemplo: El color de un edificio es como el envase o presentación de un producto que actúa en estimulo de la atención y para crear una primera impresión, favorable o negativa. Los colores del interior deben ser específicamente psicológicos, reposados o estimulantes porque el color influye sobre el espíritu y el cuerpo, sobre el carácter y el ánimo e incluso sobre los actos de nuestra vida; el cambio de un esquema de color afecta simultáneamente a nuestro temperamento y en consecuencia a nuestro comportamiento.

El color es luz, belleza, armonía y delicia de la vista, pero es sobre todo, equilibrio psíquico, confort y educación.

Este color en la arquitectura y decoración, puede servir para favorecer, des-

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tacar, disimular y aun ocultar , para crear una sensación excitante o tranquila, para significar temperatura, tamaño, profundidad o peso y como la música, puede ser utilizada deliberadamente para despertar un sentimiento.

La armonía es esencial ya que si han de relacionarse entre si todos los colores de una composición, deben ajustarse a un todo unificado.

El color, crea efectos positivos y eso debe verse reflejado en la arquitectura. El color transforma, altera y lo embellece todo o que, cuando es mal utilizado, puede trastornar, desacordar y hasta anular la bella cualidad de los materiales más ricos.

• Uno dominante: que es el más neutro y de mayor extensión, sirve para destacar los otros colores que conforman nuestra composición gráfica, especialmente al opuesto.

Los colores del interior deben ser específicamente psicológicos, reposados o estimulantes porque el color influye sobre el espíritu y el cuerpo, sobre el carácter y el ánimo e incluso sobre los actos de nuestra vida; el cambio de un esquema de color afecta simultáneamente al temperamento y en consecuencia al comportamiento.

Existen dos formas compositivas del color: 1. La Armonía 2. El Contraste

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En todas las armonías cromáticas se pueden observar tres colores:

• El tónico: es el complementario del color de dominio, es el más potente en color y valor, y el que se utiliza como nota de animación o audacia en cualquier elemento (alfombra, cortina, etc.)

• El de mediación: que actúa como conciliador y modo de transición entre cada uno de los dos anteriores, suele tener una situación en el circulo cromático cercano a la de color tónico.

De manera general el color de valor más oscuro ira al suelo, el valor intermedio a las paredes y el más claro al techo.

Artículo

Luz

La luz artificial El diseño de iluminación

Por Francisca Prat Mendoza, arquitecto

“Además de potenciar la arquitectura propuesta, la luz ambienta los distintos lugares”

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La luz es vida y nos permite comprender los límites y características de nuestro entorno. A partir de la luz natural que está presente cada día de nuestras vidas, y que adquiere un matiz distinto en cada época del año, se delinean los conceptos para comprender la magia que nos puede brindar la luz artificial. Más allá del valor funcional que esta tiene, permitiéndonos realizar múl-

tiples actividades en el ámbito nocturno, la luz para el diseño arquitectónico constituye un elemento más, una materia intangible que es capaz de darle carácter a la obra de arquitectura y al paisaje, potenciando las materialidades que lo componen.

El diseño de iluminación se aborda primero conociendo la obra de arquitectura, desde la

mirada macro en el contexto que se inserta, hasta los detalles de diseño de interior, pues la luz inunda de una forma cada espacio, y según las intensiones que tenga el mandante y arquitecto, puede dramatizar un lugar, o por el contrario invitar a la armonía y descanso.

Un tema muy importante hoy en día, es el ahorro energético que se puede estimar en un proyecto de iluminación, que va definido por la correcta elección de luminarias para iluminar correctamente un espacio, de acuerdo a las actividades que allí se lleven a cabo. Se abordan conceptos de eficacia (lm / W, es decir cantidad de flujo luminoso que emite la lámpara por W de consumo) y eficiencia energética (% de flujo luminoso de la lámpara que es trasmitido por la luminaria) , lo anterior apoyado bajo criterios de seguridad, orientación y aspec-

tos económicos. Por lo anterior se entiende: • Cada recinto deberá tener correctos niveles de iluminación, medido en lux. (según recomendaciones nacionales e internacionales.)

• Optima calidad de la luz en su reproducción de color, contenido en e CRI. (índice de reproducción de color) • Definición de temperatura de color de las fuentes. Esto tiene relación con el color del blanco de las lámparas utilizadas, medido en K (grados Kelvin).

El rol de la iluminación es fundamental en el proyecto, pues además de potenciar la arquitectura propuesta, la luz será la que ambientara los distintos lugares y permitirá la comprensión de los límites del espacio, además de ser un elemento que 19

apoya en el confort que los usuarios puedan experimentar en cada recinto. Así mismo, una correcta iluminación busca el ahorro energético, por medio del estudio de las necesidades de cada recinto según su carácter y uso, definiendo así las luminarias y lámparas acordes a cada situación y posibles gestiones del encendido.

Esta llegada de la iluminación artificial ha tenido la importancia que todos conocemos: la posibilidad de eliminar las diferencias entre el día y de la noche. Dejaban de existir barreras de horarios y también desaparecían barreras arquitectónicas, ya que se podían ocupar espacios anteriormente inutilizables por falta de iluminación.

Las empresas vinculadas con la electricidad han descubierto las posibilidades de la iluminación artificial como impulsora de una nueva arquitectura: 20

Es innegable el interés de los arquitectos por la iluminación, y sin embargo es un tema que se deja sin resolver de manera específica en muchos proyectos.

Se recurre a soluciones estándar y en demasiadas ocasiones se olvida que una iluminación adecuada es fundamental para hacer confortable un espacio y una ayuda vital para explicar la arquitectura.

Hoy día la Luz e iluminación se han convertido en temas de polémica y discusión debido al mayor conocimiento sobre calidad arquitectónica, lo que conlleva mayores exigencias en cuanto a una iluminación arquitectónica adecuada. Si en el pasado más reciente la arquitectura aún se podía iluminar utilizando criterios luminotécnicos convencionales, en el futuro se exigirá una iluminación diferenciada y «a la carta».

Desde luego, existe una variedad suficiente de fuentes de luz y lumina-

rias para este cometido; el espectro de la capacidad de la luminotecnia se amplía, debido a los incesantes avances técnicos, con más instrumentos especializados de iluminación. Precisamente este hecho se lo pone cada vez más difícil al luminotécnico para orientarse y encontrar la solución técnica adecuada para las exigencias de iluminación de un proyecto en concreto.

Toda la documentación existente en el mercado pretende dar una orientación sobre bases y prácticas en la iluminación artificial arquitectónica.

Se entiende tanto como un instrumento de aprendizaje por ejemplo para estudiantes de arquitectura y profesionales del sector.

Como conclusión podemos decir que si consideramos la arquitectura como escultura, concluiremos que es precisamente la luz la que nos permite verla y apreciar sus formas. Si pensamos en la arquitectura como identificación del lugar, distinguiremos entre lugares claros y

lugares oscuros, lugares iluminados por una suave luz uniforme, mientras que otros se caracterizan por una fuerte luminosidad y unas sombras muy marcadas; lugares con luz moteada y otros en los que la luz está cambiando continua pero sutilmente, lugares como los teatros, en los que existe un acusado contraste entre claridad ( el escenario o lugar donde transcurre la acción ) y oscuridad ( auditorio o lugar destinado al público).

En la actualidad se está hablando mucho de crisis energética, del aumento de tarifas y de edificios sustentables. Lo cierto es que hacer un uso inteligente de la energía puede ayudarnos a todos hasta en cuestiones impensadas. El objetivo sería lograr adecuar las necesidades lumínicas para cada proyecto con la simple adecuación de los elementos arquitectónicos necesarios para un adecuado diseño lumínico y con una inversión que en muchos casos es recuperable.

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FARMACIA LORDE

JOSÉ CARLOS CRUZ - ARQUITECTO

Ubicación: VILA REAL, PORTUGAL Superficie: 522 m2 Arquitecto: JOSÉ CARLOS CRUZ - ARQUITECTO Diseño Interior: JOSÉ CARLOS CRUZ - ARQUITECTO Ingeniería civil: NORVIA Ingeniería mecánica: GET_Raul Bessa Fotografía: FG+SG – Fotografía de arquitectura (www.fernandoguerra.com)

ELO

O

PROYECTOS

La farmacia Lordelo se encuentra en Vila Real, en el centro norte de Portugal, y es parte de una zona periférica de la ciudad en la que el medio ambiente no tiene una imagen consolidada y uniforme.

Ante la ausencia de referencias externas, se optó por crear un edificio con un carácter abstracto y neutral, reforzado por la ausencia de aberturas.

Con la huella de forma ovalada, las dos plantas están totalmente recubiertas de aluminio corrugado y perforado.

GROUND FLOOR PLAN

La única abertura directa al exterior es la entrada principal que da acceso a la zona de venta, en la cual no sólo vende medicamentos, ya que también tiene su propio laboratorio para agravando farmacia.

Al cambiar la luz interior y el símbolo de la farmacia, el edificio adquiere dinámica, lo que permite la variación de la imagen desde el primer día a la noche.

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GAITE-LYRIQUE DIGITAL REVOLUTIO Manuelle Gautrand Architecture

Ubicación: París, Francia.

Superficie: 9.500 m2 Cliente: Gaite-Lyrique Arquitecto: Manuelle Gautrand Architecture Director del proyecto fase de obras: Laurent Hernández Equipo fase de obras: François Terrier, Valérie de Vincelles, Cédric Martenot Director del proyecto fase de diseño: Frédéric Arnoult Equipo fase de diseño: Marie Duval, Christophe Régnier

PROYECTOS

ONS

© Vincent Fillon

Convertir,reestructurar y restaurar “la Gaîté Lyrique”, un antiguo teatro del siglo 19 en el corazón de París, con el fin de transformarlo en una plataforma interactiva de la música y el arte del siglo 21 plantea una serie de dificultades.

Aun así han concebido un lugar que puede atender todas las actividades artísticas de hoy en día, un lugar abierto a visitas públicas y también un estudio donde los artistas en pueden crear, producir y presentar sus trabajos.

Las prioridades de diseño son claras: crear tres centros de producción principales,

© Vincent Fillon 32

Š Vincent Fillon

© Philippe Ruault

© Vincent Fillon

Š Philippe Ruault

tres espacios para espectáculos en vivo. En torno a estos tres puntos de anclaje se despliegan una serie continua de espacios de ‘respiración’ fluidos y móviles para servir alternativamente como estudios de trabajo y espacios de presentación; conjuntos para las artes digitales y música moderna, tanto para los artistas como para el público. Entre otros incluyen una biblioteca multimedia, salas de exposición, vestíbulos, cafetería, salas de ensayo, etc.

El objetivo era crear un lugar “permisivo” que incluye todo lo que es aleatorio e inesperado, un lugar que se define sin predefinir todo, que permite fusión en los encuentros y derriba las barreras entre las artes

digitales, la música de hoy y los nuevos modos de intercambio entre el público y los artistas.

Para animar estas fluctuaciones de programa y acompañar a los muchos cambios en la distribución espacial se utilizan módulos móviles “guía”, llamados «Eclaireuses. Éstas unidades de contenedores con ruedas se mueven de un lugar a otro creando una escenografía cambiante. Hoy en día hay 70 “Eclaireuses” en el edificio.

Los movimientos del público asistente crean un trazado dodecaédrico desde la bienvenida, el acompañamiento y los lugares de descanso.

© Philippe Ruault 37

INSTALACIONES LI POR LLEDÓ

Constructora: Urbincasa Arquitectos: Anre Arquitectos - Andrés Reguiero y Ana Restoy junto con Javier de Santiago Diseño y ejecución de la Museografía - empresa Comunicación y Producción - Estudio de Diseño y Musealización Tropa.

Fotografía: Joaquin Zamora y José Luis Montero

ICOR43

PROYECTOS

Las nuevas instalaciones de la fábrica Licor 43 han sido construidas en una parcela de 27.311 m2.

La planta ocupa una superficie de 7.772 m2 en varios niveles, sobre una superficie total construida de 10.927 m2.

En el edificio de Los Camachos-Cartagena se encuentra la sede central del Grupo Diego Zamora, que cuenta con las oficinas centrales así como con una zona de ocio y un museo de la marca bajo el nombre “Experiencia 43” que expondrá la historia del licor y su vinculación con la ciudad

cartagenera. Todo ello iluminado por Lledó.

Para implementar la tipología de iluminación, la propiedad solicitó un estudio de eficiencia energética en el cual se optó por la instalación de luminarias LED reguladas por control en la zona de oficinas, de forma que se regula la intensidad luminosa cuando la luz exterior es suficiente y detectores de presencia. Al mismo tiempo toda la iluminación exterior de BEGA cuenta con lámpa-

ras LED tanto para las luminarias de poste, como bajo consumo para las de empotrar así como para las balizas.

Las instalaciones han supuesto un diseño optimizado desde el punto de vista de su demanda energética.

Para facilitar y agilizar los tiempos de respuesta frente a posibles anomalías en las instalaciones se incorporaron sistemas de control para la

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gestión energética del edificio.

En las oficinas y despachos destacan las luminarias Variant I Led, la alternativa ideal a la iluminación convencional, cumpliendo con el requerimiento de zonas libres de deslumbramientos y con gran confort visual. Proporcionan un alto índice de reproducción cromática, un mayor paquete luminoso y uniformidad de luz en todas las lumi-

narias instaladas.

En pasillos y zonas comunes destacan los Downlights Advance de 18 y 34 w con tecnología Led. Gracias a la luz que emiten estas luminarias los elementos de estos espacios se enfatizan y consiguen acaparar la atención visual del observador.

En la exposición se buscó la solución perfecta con los Cardan LED diseñados especialmente para formar grupos de proyectores, donde se requiere prestaciones ópticas y una esmerada gestión lumínica

de acentuación de los elementos expuestos.

Para conseguir la luz adecuada en las salas de juntas y transmitir una imagen fresca y actual, acorde con la decoración interior se utilizó la luminaria led de suspensión Ecos de Zumtobel, gracias a sus efectos de iluminación y su apariencia, mejora el aspecto en las áreas de trabajo creando un agradable ambiente.

En toda el área de oficinas se han utilizado techos metálicos integrados de LLedó Ceiling, absorbentes acústicos que permiten la integración con las luminarias anteriormente citadas. Hoy en día, cualquier espacio dentro de la construcción de edificios, motivado por la flexibilidad a la hora de reconfigurar su función y estética apuesta cada vez más por soluciones integrales de techos. Es el caso de Grupo Diego Zamora donde consideran la sensibilización medioambiental y una adecuada gestión de los recur-

sos como prioridad y por lo tanto apuestan por ello.

La mediterraneidad, la luz, el color, el aroma, la versatilidad… componen la estructura y el espacio arquitectónico moderno y eficiente del edificio que entra en contacto directo con la naturaleza al estar rodeado de espacios ajardinados donde la iluminación arquitectónica corre a cargo de las luminarias de BEGA.

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