Rapport de stage by Qoval Muhamad

RAPPORT DE STAGE HAN AWAL & PARTNERS ARCHITECTS SESSION 2017 MUHAMAD QOVAL

BTS Design d’Espace Lycée P-S de Laplace

SOMMAIRE P. 3

INTRODUCTION

P. P. P. P.

Présentation de l’entreprise Organisation Domaine d’intervention Les types de projets

3-4 5 6 7

P. 8-11

MISSIONS

P. 8 Méthode de travail & déroulement des projets P. 8-9 P. 9-10 P. 11

Projets Résidentiels Projet Non Résidentiel Projets Heritages

P. 11

Réunion de chantier

P. 12-14 PROBLEMATIQUE P. 15

CONCLUSION

P. 15

Remerciement

INTRODUCTION

Dans le cadre de mon BTS Design d’Espace, j’ai eu l’occasion de faire un stage en Indonésie d’une durée de six semaines du 23 mai au 5 août 2016. A travers mes études en France, j’ai travaillé sur les concepts architecturaux et la technique de construction. Cette fois, j’ai eu la chance de pouvoir retourner dans mon pays afin de m’orienter vers milieu professionnel. Grâce à Monsieur et Madame Djoehana je pouvais rentrer en relation à l’architecte Indonésien Yori Antar afin de faire mon stage au sein de son agence d’architecture. C’est une étape nécessaire pour réaliser mon projet de vie professionnelle et bi-culturel.

PT Han Awal & Partners Architects (HAP) est un grand cabinet d’architecte à Jakarta, il travaille dans un service consultation, qui comprend la planification, la conception et le développement pour la construction. Il intervient dans plusieurs domaines d’activités tels que l’architecture, l’architecture intérieure, le design de mobilier, l’urbanisme, le paysagisme et l’héritage. L’entrepride fut fondée en 1970 par Han Awal avec son collègue après avoir fini ses études aux Pays-Bas. L’entreprise a ensuite été et dirigée par son fils Gregorius Antar Awal (Yori Antar) en 2009.

Arrière cour d’HAP Architects

Il a d’abord été diplômé de l’École d’Architecture de Technische Hoogeschool Delft aux Pays-Bas. Puis, suite aux difficultés des relations coloniales entre Pays-Bas et Indonésie, Han AWAL a été contraint de poursuivre ses études à la Technische Universitat Berlin, en Allemagne.

Diplômé de l’École d’Architecture à l’Université d’Indonésie. Il est la deuxième génération d’architectes indonésiennes après celle de son père. Contrairement à son père, Yori a sa propre approche de l’architecture. Il veut maintenir le caractéristiques de l’architecture indonésienne.

Han Awal a beaucoup appris sur les concepts architecturaux et a commencé à connaître l’architecture moderne. Pour lui, la science architecturale moderne consistait plus souvent à façonner le travail en mettant l’accent sur la fonction du bâtiment. Cela rend ses travaux d’ornementation minimaux et il considère que la décoration n’est pas trop nécessaire. Au moment où il est retourné vers sa patrie en Indonésie, il traverse une période d’évolution et de développement rapide qui a conduit à un plus grand besoin dans la conception des monuments et des bâtiments municipaux. Il est également actif et joue un rôle important dans l’Association Architectes Indonésienne (IAI). Au fil du temps avec le développement de l’entreprise et son âge, il a demandé à son fils Yori Antar de le remplacer, il décéde en mai 2016.

Salle de réunion d’HAP ARCHITECTS

L’entreprise a une activité de préservation architecturale traditionnelle appélée RUMAH ASUH (Maison de Conservation). Cette fondation a été créée en août 2008, après l’expédition Flores (une petite île) dans le but de sauver le site et la construction traditionnelle en voie de disparition.

Les projets de RUMAH ASUH

RUMAH ASUH sert le client qui n’a pas les moyens financiers pour construire son village afin que le praticien cherche une coopération avec les donateurs qui sont devenus des partenaires de cette fondation pour construire un village indigène. Yori Antar invite les jeunes architectes dans les villages pour rénover les maisons existantes, en donnant quatre conditions: construire comme un projet communautaire; donner la priorité à l’architecture indonésienne en voie de disparition; construire en passant par la communauté locale en tant que méthode d’apprentissage pour les jeunes citoyens et aussi pour la communauté universitaire; et enfin, soutenir l’éco-tourisme (le voyage responsable dans des environnements naturels où les ressources et le bien-être des populations sont préservés; alors la communauté indonesienne peut partager sa culture avec le monde extérieur) comme l’objectif de cette fondation.

DOMAINE D’INTERVENTION

Cette agence effectue une surveillance périodique allant de la mise en œuvre du projet jusqu’à ce que le projet soit terminé, avec l’autorité donnée pour contrôler, gérer, surveiller et faire un rapport sur tous les aspects du projet pour déterminer la stratégie d’approvisionnement la plus appropriée et fournir la contrepartie dans le développement de stratégies alternatives. Les œuvres de cette agence sont des “architectures tropicale contemporaine”. Le style d’architecture qui est capable de s’adapter au climat tropical avec une touche de matériaux de construction qui mélangent l’architecture moderne et traditionnelle (sous les tropiques tels que Mexique, Amérique du Sud, Afrique de l’Est, Indonésie, Malaisie, Philippines et Thaïlande). Parce que au fond l’architecture traditionnelle est en mesure de s’adapter au climat tropical, il est possible de produire une architecture tropicale moderne, tout en se référerant à l’architecture traditionnelle. Au niveau matériel HAP Architects utilisent toujours un matériau rapprochant de la région de l’archipel (le bambou, le teck, la pierre naturelle, la paille, le rônier). La société emploie beaucoup le travail et les œuvres d’artisans locaux qui sont souvent incorporés dans ses projets. Ainsi, The Enterprise (nom de son bureau) dispose de nombreux exemples de matériaux et des détails architecturaux qu’elle peut montrer au client afin de les inspirer les clients pour le bâtiment qu’ils demandent. Pas seulement cela, des exemples de matériaux peuvent être étudiés par les architectes et stagiaires qui recherchent l’inspiration. A l’intérieur de son bureau, le décor s’inspire de l’artisanat de différentes régions qu’il a visitées.

Rez-de-chaussée d’HAP AR

LES TYPES DE PROJETS

Les travaux ont été réalisés par l’équipe, Yori ANTAR ne travaille pas tout seul, mais aussi avec la contribution de ses partenaires. Il a vingt-six architectes à sa disposition membres du personnel qui se compose de plusieurs divisions telles que dix-sept partenaires architectes et concepteurs CAO; un décorateur d’intérieur; un ingénieur informatique; une responsable financière; deux dessinateurs techniques; deux superviseurs; un rédacteur et photographe. Ainsi deux partenaires architectes sont responsables de chaque projet. Les types de projets sont variés: résidentiel (immeubles d’habitation, logement, Hôtels), non résidentiel (immeubles de bureaux, hôpitaux, centres commerciaux), l’intérieur (architectes d’intérieur, le design de mobilier), industrie, héritages (restauration de bâtiments historiques), la cité-jardin, les bâtiments d’enseignement (l’université, l’école, etc), Le lieu de culte ( mosquée, temple de bouddhiste, église, etc) et La compétition (les concours d’architecture). L’architecte principal laisse libre les architectes et stagiaires d’exprimer leur idées principales sur les projets. Après, toutes les propositions sont recueillies, en général, nous faisons une réunion pour discuter des propositions personnelles de chacun. L’une d’entre elle est sélectionnée par l’architecte principal et l’équipe et sera développée dans le projet.

RCHITECTS

Déroulement des projets J’ai travaillé et j’ai été guidé par deux partenaires architectes qui sont responsables d’un projet. Ils présentent le projet aux stagiaires dans ses différents aspects de la présentation à l’adaptation: la maîtrise de l’informatique, la préparation de l’exposé, la réunion avec les clients (jusqu’à la fin de projet), l’enquête au terrain et à la fin l’étape de la construction. Pendant la durée de mon stage, on m’a donné six différents projets que j’ai classé en trois ordres de grandeurs : Résidentiel Deux projets de la maison familiale Non résidentiel La construction d’une université et un projet de reconstruction du « resort » (station des vacances).

Projet Résidentiel

Héritages Deux projets de conservation et la rénovation de bâtiment historiques.

La maison de famille de M. Kris Adidarma à Jakarta Ouest Le premier projet de ce type a été la maison de M.Kris. Ils m’ont donné une tache pour la maison de famille de M. Kris Adidarma à Jakarta Ouest d’une superficie de 1584m². Il restait une touche de finalisation à l’extérieur de la maison. J’étais guidé par une architecte, Mme Seisy Zakia. Elle pense que ce type de travail était formateur pour que je puisse apprendre comment répondre à la demande du client. M.Kris demande à changer le belvédère qui était proposé par l’agence, sa position est à l’extérieur de la maison, précisément à côté de la piscine. Il pense que ce belvédère est tros simpliste. C’est pour cela qu’il a demandé à changer le design sans ajouter de frais supplémentaires dans le cahier des charges. Alors pour avancer cette phase, je commence à chercher différentes références sur le design de belvédère pour des maisons tropicales. En utilisant comme matériaux du bois et du verre pour le toit de ce belvédère ainsi qu’une structure en acier pour le support. Après des recherches, j’ai fait un belvédère en style minimaliste qui corresponde à la maison. J’ai pensé aussi à travailler la forme d’un toit incliné est utile pour récupérer l’eau de pluie qui coule et tombe vers la piscine. Cela donne une nuance naturelle. Ensuite, je l’ai réalisé sur la phase informatique, apres avoir saisi le plan du bâtiment existant sur AutoCAD, j’ai mis en place sur sketchup pour le modeler.

La maison de famille de M. Silmy Karim à Jakarta Sud L’autre projet, est la maison de famille de M. Silmy Karim à Jakarta Sud. Cette fois, Mme. Seisy m’apprit comment produire des rendus très réalistes avec V-Ray (Un logiciel pour convertir le fichier 3D). Elle m’a demandé de réaliser quelques scènes aux alentours de la piscine de cette maison. Alors j’ai pu modéliser entièrement les scènes des différentes vues de la piscine, importer des éléments de mobilier et appliquer des textures sur les divers objets de la scène en gérant les différents paramètres de réflexion ou encore de réfraction. Mais le plus difficile pour moi est lorsque j’ai utilisé les lumières V-Ray afin de mettre en valeur mes scènes, car je devais bien régler la réflexion de l’eau vers l’environnement (le mur, les objets, baie vitrée, etc...), puis finaliser sur Photoshop. Ces dessins sont utilisés pour la mise en situation et seront exposés dans la présentation projet au client.

Ces deux projets résidentiels ont été trés formateurs sur la façon de répondre à la demande du client de manière appropriée, et construire une maison en collaborant avec les clients qui participent ainsi en apportant ses idées. J’ai pu enrichir également mes connaissances techniques de l’informatique dans la réalisation dans la connaisance des méthodes générales que les architectes utilisent beaucoup aujourd’hui.

Projet Non Résidentiel Le premier projet non résidentiel sur lequel je travaille est un projet de construction de bâtiments de l’éducation et de station de vacances. Dans ce projet, je suis accompagné par deux architectes (M. Djuaini et Mme. Eliza Utama). Sur un projet de construction à l’Université d’Atma Jaya-Bumi Serpong Damai (Ouest de jakarta), composé d’un grand édifice de 14 étages qui est utilisé pour diverses activités et fonctions différentes à chaque étage (Hall, salle polyvalente, le bureau du recteur, Secrétaire, laboratoire d’informatique, etc). Derrière l’édifice, il y a un bâtiment spécial pour les laboratoires et la petite cafétéria existante. Mme Utama m’a demandé de concevoir la structure extérieure de ce bâtiment.

l’Université d’Atma Jaya-Bumi Serpong Damai (Ouest de jakarta)

J’ai commencé la phase de recherche par rapport au bâtiment laboratoire, fait une étude des matériaux spéciaux qui doivent être utilisés pour la construction de ce laboratoire et bien sûr consulte les architectes. Et puis après, j’ai appliqué à nouveau la méthode qui a été fait précédemment avec la modélisation SketchUp et fait rendu. Nous avons sélectionné deux propositions après avoir été approuvés par l’architecte.

Sudamala Komodo Villas & Dive Resort à Labuan Bajo Un autre projet non résidentiel est le projet de site touristique, Sudamala Komodo Villas & Dive Resort à Labuan Bajo (sur l’île de Flores en Indonésie). La propriétaire de Resort voulait remodeler ce site de loisir. Les architectes m’ont demandé de réviser le plan et les modifications qui seront appliquées sur 3D et AutoCAD (plan, coupe, détails de matériaux). Ce fichier sera soumis aux planificateurs et accepté par le propriétaire. Il servira de guide et de référence pour le travail sur le chantier.

Projets Heritages

Reconstruction du bâtiment Samudera Indonesia au Centre Jakarta

Un projet de conservation m’a été donné par deux architectes spécialisés dans ce domaine (M. Rhesa Khambali et Mme. Anis). La conception de reconstruction du bâtiment Samudera Indonesia au Centre Jakarta. La rénovation de l’ancien bâtiment des Pays-Bas dans la région de Jakarta, où l’agence a été solicitée par le gouvernement pour donner de nouveaux usages, de nouvelles fonctionnalités sans toucher à l’extérieur de l’architecture du bâtiment. Il est prévu par le gouvernement d’en faire un musée. Je suis intervenu pour travailler le sol à l’intérieur du bâtiment. En travaillant avec MATTA IN-

DONESIA (une entreprise spécialisée dans les motifs carreaux locaux et utilisée également dans le bureau de cette agence). Avec les carreaux mesurant 3,75 x 3,75 m2 je devais choisir les modèles et les couleurs qui conviennent à ce musée. En faisant des études utilisant des motifs en céramique du modèle, les quatres propositions ayant été choisies, j’ai donc réalisé ces quatres propositions sur modèles 3D pour une mise en volume puis j’ai repris les plans AutoCAD pour les matérialiser.

REUNION DE CHANTIER

Durant ma période de stage, j’ai participé à la réunion de chantier dans un projet héritage au Palais Kasepuhan à Cirebon (ouest de Java). Avec une superficie totale de 25 hectares, ce palais est entouré de murs en briques rouges. Le gouverneur a demandé de faire l’extension (rénover et de développer le château, en élargissant le territoire du musée dans le palais) car ce lieu sera l’hôte de l’événement au festival Palais d’archipel en 2017. Le but de cette réunion est de rencontrer des civils pour mesurer l’ensemble du bâtiment sur le site, faire l’étude de cas dans le site et l’environnement (concernant la culture, l’histoire, les peuples, etc), et aussi faire plusieurs expériences sur le site. De plus, souvent nous sommes arrêtés pour visiter ou tout simplement pour prendre une photo d’un vieux bâtiment que nous avons rencontré pendant le trajet vers le site du projet. Cet approfondissement des connaissances et cette ouverture à l’information fait partie du program de formation (RUMAH ASUH). Ces réunions de chantier m’ont permis de comprendre qu’un architecte acquière une grande connaissance à partir des projets sur lesquels il travaille. C’est pourquoi on doit être toujours curieux et ouvert à l’information, l’histoire, les traditions et les connaissances.

PROBLEMATIQUE Han Awal & Partners Architects (HAP) a deux caractéristiques différentes qui collaborent et forment un style propre à cette agence d’architecture. Sur le principe M. Han Awal de la science architecturale moderne qu’il a apprise en Allemagne qui consistait le plus souvent à façonner le travail en mettant l’accent sur la fonction du bâtiment. Celui de M. Yori Antar valorise toujours le style de l’architecture traditionnelle en appliquant la technique et l’ornement local. Mais est-il possible de faire le lien entre l’architecture traditionnelle et l’architecture contemporaine? Dans le monde globalisé, le mot traditionnel est souvent utilisé en opposition à la modernité (en termes de technologie, sociale et culturelle). Qu’est-ce que la modernité? Dans le monde de l’architecture, le Modernisme, est un courant principal de l’architecture rassemblant plusieurs conceptions de l’architecture, plusieurs démarches d’architectes apparues pendant ou après la première guerre mondiale. Les composantes principales de ces démarches sont le fonctionnalisme et le rationalisme. Ce mouvement peut être analysé comme une lutte commune entre l’ancien et le nouveau. Différent de la tradition,qui est tout ce qui est particulier à un pays (Originalité), appelée également l’architecture vernaculaire; le type d’architecture propre à un pays, à un territoire, à une aire donnés et à ses habitants. Le propre de l’architecture vernaculaire est la sensibilité à la valeur de l’environnement écologique et fait référence au potentiel, les capacités et les compétences locales, des connaissances pratiques et les techniques traditionnelles qui sont habituellement effectués seuls ou à l’aide de la communauté. Mais on s’interrogera sur la relation entre les deux qui peut être source de complémentarité et de créativité. Sur quelle période ? À quel moment ces deux style sont-ils apparus ? L’architecture moderne en Indonésie-même est un style architectural qui s’est développé à la suite de l’indépendance de l’Indonésie. Ce style est la contribution des étudiants indonésiens qui terminent leurs études à l’étranger et retournent en Indonésie (comme cela a été fait par M. Han Awal) pour apporter des changements et introduire le développement de l’architecture moderne en Indonésie. L’autre facteur est la force externe de la société industrielle occidentale qui répand le potentiel de la technologie et les matériaux de construction modernes. Tandis que la communauté a eu une forte tradition de la culture régionale qui a été reconnue par les sociétés depuis longtemps. La culture a développé un système de normes qui ne sont pas enracinés dans leur intégralité à partir d’une culture ethnique particulière. L’architecture Indonésie apporte une contribution importante au développement du pays et retrace son patrimoine culturel. Ainsi, dans les projets, Yori Antar invite souvent des artisans à explorer les œuvres d’art qui ajoutent de la valeur à l’esthétique comme la sculpture traditionnelle. Le sens et le rôle des innovations de l’architecture vernaculaire en Indonésie sont basées sur la culture nationale.

Quels sont les obstacles rencontrés pour les relier ? Aujourd’hui l’architecture a totalement perdu de son intégrité et de son sens à la suite du progrès technique. La vie a évolué à partir du monde complètement limité vers le monde sans frontières. La technologie d’aujourdhui donne des produits qui sont personnels, il y a une tendance à revenir aux valeurs traditionnelles ou de la culture, une tendance humaine à regarder en arrière. L’architecture contemporaine peut être considérée comme l’architecture anti-vernaculaire, en maximisant l’utilisation de nouveaux matériaux non-locaux et novateurs. Le produit de l’architecture contemporaine a mis en avant l’utilisation des matériaux et technologie, ainsi que la géométrie, qui est la tendance ces dernières années; rapides, pratiques et simples qui ont délaissés les principes de la culture traditionnelle. En effet, nous vivons dans une société d’images et nous recevons trop d’exemples solutionnés sans en comprendre l’idée première et la problématique. A partir de ça, je me suis posé la question; mais de quoi la ville de demain sera-t-elle faite? la réponse la plus appropriée à cette question est de créer une collaboration entre les deux; concevoir un concept pour fabriquer des maisons répondant aux conditions de vie moderne, mais tenant compte de l’expérience traditionnelle. La conception d’architecture contemporaine et traditionnelle vise à préserver les éléments ou les caractéristiques de l’architecture locale avec des éléments modernes développés à cette époque. À quel « besoin » répondant ces deux notions du vernaculaire et contemporain ? La relation entre ces deux styles architecturaux est une mise en œuvre des éléments architecturaux qui existent déjà, à la fois physique (forme, construction) et non physique (concept, philosophie, spatial) dans le but de préserver les éléments locaux qui ont été établis de manière empirique par une tradition et par la suite faire apparaître la réforme vers un travail plus moderne, sans remplacer les valeurs des traditions locales. Quelles sont les conséquences de ces deux notions pour l’architecture? Pour la société ? Ainsi, le projet Samudera (reconstruction d’anciens bâtiments coloniaux des Pays-Bas au Centre Jakarta) est l’un des exemples de projets qui applique le concept traditionnel et contemporain. Le bâtiment qui est protégé par le programme du patrimoine de la revitalisation du Ministère de l’éducation et de la culture a une valeur importante; ce n’est pas seulement un vestige de l’architecture coloniale, mais aussi historique, social et culturel. D’un côté, le but est de rouvrir le bâtiment qui était autrefois vivant mais avait subi déclin et dégradation à cause de l’indifférence de la société. Mais aussi d’un l’autre côté, le programme de revitalisation par le gouvernement et HAP Architect; l’utilisation d’éléments contemporains la création d’un musée en rénovant et améliorant la qualité qui impliquent et aussi la structure du bâtiment pour avoir le concept d’architecture durable. Cependant il s’agit de maintenir la préservation de la structure d’origine de l’édifice qui est un témoin historique de l’époque coloniale. Par la suite, Le musée qui raconte l’histoire de la colonisation sera présenté au public ou aux visiteurs d’une manière plus moderne (scénographie, matériel de musée, la décoration de l’intérieur etc..) afin d’être accepté par la communauté d’aujourd’hui. En conséquence, beaucoup de solutions récentes en architecture ont été inspirées par l’expérience de la tradition. De même, le rôle de technique moderne est également très important pour aider la perfectionnement des bâtiments traditionnels pour leur durabilité.

Quels sont les supports, les techniques, le matéraux utilisés ? La base du principe vernaculaire est de tenir compte des règles normatives, cosmologique, le rôle de la culture locale dans la vie de la communauté, ainsi que l’harmonie entre les bâtiments, la nature et l’environnement. C’est pourquoi HAP Architects applique l’élément de l’eau (piscine, étang de jardin etc...) qui sera utile comme un moyen de diminuer la température de l’environnement. En terme de structure Yori antar applique également l’approche de l’architecture tropicale dans laquelle il utilise le toit en pente du côté de 30 degrés avec des porte-à-faux et de grandes baies vitrées. Pour la sélection de la couleur, HAP Architecture valorise la teinte blanche qui est habituellement composé avec la couleur naturelle du bois et la pierre naturelle noire. L’essence de l’architecture vernaculaire contemporaine est un mélange entre un bâtiment moderne avec un bâtiment en briques (les éléments de l’architecture locale, à la fois culturel et matériaux locaux) dans le 19ème siècle. Les architectes dans cette agence ont souvent utilisé des matériaux en texture naturelle comme la pierre, brique apparente, Terazo combiné avec de l’acier et le verre. Le style vernaculaire contemporaine montre une forme moderne, mais encore l’image de la région. HAP architects répond aux besoins en appliquant toujours la lumiére de LED jaune avec des matériaux en haute réflexion tels que le granit, parquet, céramique et autre matériaux. Même si le matériau utilisé appartient aux matériaux modernes tels que le verre et le métal. L’idée est de développer la structure vernaculaire originale dans une structure plus contemporan. Le vernaculaire contemporain est alors une question actuelle car il répond et lutte contre l’étalement urbain et l’émergence polluante des pavillons qui représentent une catastrophe pour le paysage. HAP Architects utilise un jardin sur le toit comme un programme de reboisement qui sert comme un espace de loisirs sur une petite échelle afin de résoudre les problèmes de densité dans la ville. Cependant, le vernaculaire ne présente pas une réponse ou une alternative à la situation actuelle, il possède malgré tout un stock colossal de solutions ingénieuses et de procédés intelligents. Pour conclure, l’architecture durable n’est pas seulement avoir recours aux technologies mais aussi avoir recours au savoir-faire de l’architecte, qui grâce à ses capacités de conception, permettra de réduire considérablement les besoins énergétiques d’un bâtiment. L’harmonie entre les deux sera le refflet d’une société moderne avec une personnalité traditionnelle distincte.

CONCLUSION

Ces trois mois de stages ont été intenses et très enrichissant. Ils me permettent de me familiariser avec l’univers professionnel et d’y mettre en application mes connaissances. Le stage en entreprise me permettra d’approcher la matière que j’étudie de manière pragmatique. Ils m’ont appris plein de techniques que je n’ai pas trouvé dans mes études. Pendant le stage, j’ai l’opportunité de poser des questions sur les difficultés éventuelles que j’ai rencontré dans mes études à des professionnels qui travaillent dans la matière chaque jour.

REMERCIEREMENTS

Je tiens à remercier dans un premier temps le Lycée Pierre Simon de Laplace qui nous a donner l’opportunité de faire ce stage ainsi qu’a mes enseignants de BTS Design d’Espace. Je tiens à remercier particulièrement à mon maîtres de stages, Yori ANTAR qui m’a donné cet occasion dans son agence d’architecte. Et tous les stagiaires qui m’ont partagés vos expériences.

SITOGRAPHIE

http://haparchitects.co.id Conseil International des Monuments et des Sites, Comité international d’architecture vernaculaire.CIAV. 2004. En ligne. <http:// www.icomos.org/ciav/>. Consulté le 3 février 2006. http://indesignindonesia.com/read-news-1-0-22-han-awal.indesign.indonesia.magz http://www.thejakartapost.com/news/2010/01/07/yori-antar-learning-genius-loci.html http://www.engineeringtown.com/teenagers/index.php/profilinsinyur/555-han-awal.html http://gitahastarika.wordpress.com/2012/01/16/han-awal/ http://titispitana.blogspot.com/2012/02/v-behaviorurldefaultvmlo. html