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ESPACIOS EXPOSITIVOS
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Caixa Forum Cosm o
Caixa
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1
M O RFOLOGÍA
DEL
ESPACIO
PLANOS HORIZONTALES PLANOS VERTICALES
2 3
RECORRIDOS CIRCULACIÓN
SINESTESIA ESCALA-PROPORCIÓN RITMO Y FOCO
Para realizar un análisis de diferentes espacios expositivos, se han elegido tres museos de Barcelona, y en dos de ellos (La Pedrera, CaixaForum) hemos analizado las exposiciones temporales para observar como se plantean los diferentes espacios y salas. Por el contrario, hemos visitado también CosmoCaixa para ver como se plantean los elementos en un museo permanente y con el carácter interactivo que éste museo de la ciencia presenta. -1 -
LA PEDRERA
Obra Social de Catalunya Caixa
Obra Social de Catalunya Caixa presenta en La Pedrera, una selección de los trabajos realizados por Javier Mariscal durante cuarenta años de profesión. La exposición recorre las múltiples disciplinas del artista desde sus inicios en los años setenta hasta hoy a través de seis espacios temáticos.
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S
in duda alguna, nos encontramos ante una exposición diferente, muy divertida, pedagógica e intensa por la gran cantidad de contenido artístico y el tratamiento del espacio. El potente ejercicio de diseño de la exposición, logra que el espectador viva y se integre durante su recorrido, y que pase con sorpresa de un espacio a otro. Es además una exposición para todos los públicos, y tanto niños como adultos podrán disfrutar de una experiencia llena de emociones. El recorrido empieza por el lenguaje visual del diseñador sobre el que se sustentan todos sus trabajos. En primer lugar, los bocetos iniciales, punto de partida de cualquier proyecto, y presentado como unas cortinas verticales que creadas a partir de hojas con esbozos, nos obliga a esquivarlas para continuar nuestro recorrido.
• MORFOLOGÍA DEL ESPACIO
Planos verticales
• RECORRIDOS
Quebrado
• SINESTESIA
Espacio dirigido
Ritmo irregular
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C
ambiamos de espacio y nos adentramos en una sala en la que encontramos unos muros creados a partir de letras gigantes, que dispuestos de forma vertical, crean nuevas barreras físicas a la vez que interactúan con el espectador. Se trata del espacio de “Letras y Tipos”, en el que encontramos vitrinas donde se exponen infinidad de letras garabateadas, dibujos con formas de letras, y completas colecciones de tipografías. La señalética de la exposición , consiste principalmente en texto grande y explicativo en catalán, castellano e inglés, que fabricado en vinilo se sitúa en algunas de las paredes durante el recorrido.
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• MORFOLOGÍA DEL ESPACIO
Planos verticales
• RECORRIDOS
Quebrado
• SINESTESIA
Espacio dirigido
Ritmo irregular
Interactivo
Colorido
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A
l entrar a un nuevo espacio, nos sorprendemos con la creación y disposición de elementos del artista, que generan nuevos espacios dentro de la misma sala.
Nada más entrar, encontramos a la derecha, 4 planos elevados en los que se ubican distintas obras, algunas de ellas en cerámica. Y en la parte izquierda, nos encontramos con un mural de enormes dimensiones y fabricado con cartón.
Un collage de Identidades Visuales, con un colorido y dimensiones que llaman la atención. Aparte de que en su construcción se ha empleado cartón, creando diferentes niveles o planos elevados y se ha completado con la integración de tres pequeños monitores que emiten video.
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E
n el centro de la sala, Mariscal crea nuevos espacios a partir de la creación de barreras que se distribuyen en una amplia sala, generando unos pasillos con material grafico dispuesto en formas curvas, y donde también se encuentran tres columnas del edificio de “La Pedrera”. Lo más curioso, es que para la creación de estas barreras verticales, Mariscal se sirve de 90 bolsas comerciales de Vinçon, Camper o H&M; de 277 ilustraciones en revistas de Diseño Gráfico y de 44 carteles. Así consigue crear tres nuevos pasillos con puerta que inducen al espectador a interactuar con los elementos. • MORFOLOGÍA DEL ESPACIO
Planos verticales
Planos elevados
Planos curvilíneos
• RECORRIDOS
Quebrado
• SINESTESIA
Espacio no dirigido
Ritmo irregular
Colorido
Divertido
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P
ara salir del espacio de “Gráfica en la calle”, Mariscal idea un túnel textil con el que el espectador tiene que interactuar esquivando las diferentes telas colgadas del techo y cortadas a diferentes medidas. Telas que no solo sirven para separar los espacios, ya que este túnel textil esconde a la vista cualquier indicio de lo que nos vamos a encontrar en el espacio posterior. Mariscal pretende sorprendernos, y utiliza un gran número de telas coloridas, con diferentes texturas, esperando que el espectador interactúe por medio del tacto con los elementos.
• MORFOLOGÍA DEL ESPACIO
Planos verticales
• RECORRIDOS
Quebrado
• SINESTESIA
Espacio dirigido
Ritmo irregular
Táctil y texturas
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L
o primero que notamos al entrar al nuevo espacio “Actitudes e intenciones” es oscuridad. La cantidad de luz ha bajado considerablemente, y la paredes han perdido su colorido habitual por el color negro. Junto al túnel textil y a la derecha, un plano elevado sirve para situar siete vestidos y maniquís, como si de un museo de moda se tratase. Y frente a los siete vestidos, aparece una llamativa pared que parece generar una gran circunferencia y con una gran obertura que parece invitarnos a descubrir algo en su interior. ¡Y así es!, pues
una vez en el interior de la circunferencia, se nos presenta una pared circular negra llena de letras e inscripciones en blanco, y en el centro de la circunferencia y colgado del techo, Mariscal ha creado una instalación a partir de muchos hilos colgantes y donde ha situado a diferentes alturas, pequeños carteles que citan mensajes de un personaje inventado: el Sr. Mundo. Todo ello acompañado de muy poca luz, pero con un foco que ilumina la instalación colgante. Nuevamente se nos invita a interactuar con la obra, con los hilos y con los mensajes.
• MORFOLOGÍA DEL ESPACIO
Planos verticales
Planos elevados
Planos curvilíneos
• RECORRIDOS
Quebrado
• SINESTESIA
Espacio no dirigidos
Ritmo irregular
Focos de atención
Interactivo -9 -
Y
ese mismo espacio oscuro esta acotado por una nueva pared negra y oscura en la que encontramos una vitrina con la célebre mascota de los Juegos Olímpicos de Barcelona’92: Cobi; pero tras superar la barrera física que supone ese plano vertical, encontramos que lo que por un lado era oscuridad, por el otro es luz y color. Es así que la pared, se nos transforma en este nuevo espacio, en una vitrina acristalada que reúne 600 productos relacionados con el personaje.
• MORFOLOGÍA DEL ESPACIO
Y
a dentro del nuevo espacio, Mariscal genera junto a las verdaderas columnas de “La Pedrera” un laberinto de columnas creadas a partir de 192 piezas de plástico de colores. El nuevo espacio, vuelve a tener mucha iluminación y colorido, y dentro del laberinto de columnas, se sitúan diferentes obras y esculturas siempre sobre planos elevados.
Planos verticales
Planos elevados
Elementos lineales verticales
• RECORRIDOS
Quebrado
• SINESTESIA
Espacios no dirigidos
Ritmo irregular
Colorido y diversión
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S
aliendo de este espacio de “Actitudes e intenciones”, tropezamos con un elemento de grandes dimensiones que nos sirve para acotar lo que será un nuevo espacio. En este caso, Mariscal construye el “Retablo S.M Juan Carlos I”, una instalación vertical repleta de elementos con la que se atreve a bromear con el arte como pieza única o producción en serie. Para ello, se sirve de una estructura vertical y unos pequeños escalones (planos elevados) en los que distribuye muchos elementos iguales que rodean el retrato del rey.
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C
uando cruzamos esa barrera vertical que suponía el “Retablo de S.M Juan Carlos I”, entramos en un nuevo espacio: “Poesías visuales”.
• MORFOLOGÍA DEL ESPACIO
Este nuevo espacio discurre en la más pura oscuridad y consiste en un recorrido de dos espacios diferenciados.
• RECORRIDOS
En el primero de ellos, cinco dioramas con escenas de unos personajes llamados “garriris” se encuentran situados en un plano en forma de “U”. Totalmente a oscuras, cinco superficies elevadas soportan estas instalaciones, mezcla de arte, diseño, poesía, cómic o cine.
Planos forma de “U”
Planos elevados
Quebrado
• SINESTESIA
Espacios no dirigidos
Espacio dirigido (pasillo)
Sonido
Saliendo de este espacio, entramos en un estrecho y oscuro pasillo que nos dirige a un nuevo espacio. Es en este pasillo donde encontramos la obra “Multiplano Garriris”, una instalación de forma panorámica y bastantes metros, en los que los “garriris” se desplazan en un atardecer rojo en una vespa por toda la obra, mientras interactúa el sonido del motor. -12 -
E
l nuevo espacio está compuesto por una sala en forma de “U”, y completamente a oscuras. La instalación consiste en un libro que interactúa con el espectador, que al pasar las hojas del libro, proyecta un video con sonido. Las paredes son oscuras, y en la pared de proyección aparecen siete monitores de diferentes tamaños, formas y posición, creando un interesante concepto visual. El video explica el proyecto cinematográfico de Mariscal con Fernando Trueba en la película de dibujos “Chico y Rita”. Saliendo de este espacio en “U” y cinematográfico, entramos en un nuevo pasillo muy oscuro y en el que encontramos una instalación de cortinas de telas negras y blancas en las que se ha pintado un bosque. Las telas cuelgan del techo y crean una atmósfera claustrofóbica, y sobre ellas se proyectan luces y dibujos que acompañan varias casitas de cartón que se dispersan por el suelo. • MORFOLOGÍA DEL ESPACIO
Planos en forma de “U”
Planos verticales
• RECORRIDOS
Quebrado
• SINESTESIA
Espacio dirigido
Sonido
Claustrofobia
Oscuridad
Interactivo
Dichas casitas, están pintadas de blanco con grandes trazos negros, y en su interior, se encuentran monitores con historias de los “garriris”. El final de este espacio es una gran pantalla blanca de proyección, donde se proyectas dibujos luminosos y que obliga al espectador a esquivarlo para salir del espacio. El final del recorrido termina con un fotomatón muy peculiar y una sala con mesas, sillas y rotuladores de color para que nosotros mismos nos pintemos una careta personalizada para fotografiarnos en el fotomatón.
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CAIXA FORUM Obra Social Fundació “la Caixa”
Obra Social Fundació “La Caixa” presenta en Caixa Forum, una retrospectiva de la obra del genial Miquel Barceló. La exposición recorre a lo largo de siete salas, un recorrido por distintas obras del artista desde 1983 a 2009 en diferentes soportes y con distintas técnicas. También encontramos la exposición “Rutes d’ Aràbia” y “Humà, massa humà”, una muestra de un conjunto de obras de los años 50 y 60 que pertenecen a la Colección de Arte Contemporanio de la Fundación de “La Caixa·.
Miquel Barceló
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L
a fábrica Casaramona es un edificio de estilo modernista construido por Josep Puig i Cadafalch entre 1909 y 1912. En 2002, La Fundación “La Caixa” lo adquirió, y decidió restaurarlo, modernizándolo y adaptándolo para usos culturales y sociales. Se planteó una restauración cuidadosa, respetando al máximo la arquitectura, materiales, colores y técnicas; y se adaptaron los talleres de la fábrica para salas de exposiciones. Con este objetivo, colaboraron los arquitectos Roberto Luna y Robert Brufau. El proyecto permitió ganar 5.000 m² subterráneos y la creación de una nueva entrada. Arata Isozaki diseñó la monumental estructura de acero y cristal; que dando acceso desde el exterior, marca el camino hacia la entrada principal, y representa a dos magníficos árboles. A la sombra de estos gigantes de acero se encuentran las escaleras mecánicas que dan acceso al patio abierto debajo de la rasante, construido en piedra blanca. El patio es de piedra caliza en referencia al Pabellón de Alemania que Mies van der Rohe construyó para la Exposición Internacional de 1929. El revestimiento de cristal de la entrada pretende crear una sensación de continuidad entre el vestíbulo y el patio.
• MORFOLOGÍA DEL ESPACIO
Plano Base
Planos elevados
Elementos lineales verticales
• RECORRIDOS
Ordenado
• SINESTESIA
Espacios no dirigidos
Continuidad
Elegancia -15 -
E
l vestíbulo de Caixa Forum presenta un enorme espacio abierto para el visitante.
Se trata de un espacio no dirigido en el que se pueden contemplar dos obras emblemáticas:
• el mural que Suele LeWitt diseñó para el centro.
• la nube de neón que Lucio Fontana realizó por la Triennal de Milà de 1953.
El vestíbulo tiene además varias columnas del edificio, que como elementos lineales verticales, crean una linea quebrada. Además encontramos pintado en el suelo, algunas figuras de color que funcionan a modo de plano base, limitando el espacio. Muy interesante es también la tienda de artículos, ya que su distribución espacial crea un lineal reticular, y la gran cantidad de lámparas que cuelgan del techo en su interior da volumen al espacio. • MORFOLOGÍA DEL ESPACIO
Elementos lineales verticales
Planos base
Planos predominantes
• RECORRIDOS
Quebrado
• SINESTESIA
Espacios no dirigidos
Minimalismo
Orden
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D
esde el vestíbulo subimos por las escaleras mecánicas y mientras estamos subiendo, ya nos sorprende encontrar una señalética en el techo, pintado de rojo y con unas grandes letras blancas. De no subir por las escaleras, quizá ni la habríamos visto, pero nuestra posición nos permite tener una perfecta visión de su conjunto. La primera de las exposiciones que visitamos es la retrospectiva de Miquel Barceló. Ya en la entrada, vemos como se aprovechan las barreras físicas que determinan el recorrido, como espacios donde situar la señalética propia de la exposición. Paredes claras, salas con mucha iluminación para poder percibir los detalles de la obra de Barceló, grandes textos explicativos y un espacio no muy diriguido, aunque cada sala dirige a la siguiente.
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L
a exposición nos va introduciendo en el mundo de Barceló, pero el diseño del espacio expositivo es mucho más convencional que la exposición de Mariscal. Vamos pasando de una sala a otra, y pocos elementos rompen el ritmo de la visita. Al ser en su inmensa mayoría cuadros, lógicamente se sitúa todo en las paredes del recorrido. Los colores continúan siendo claros, y la iluminación intensa. También existen paredes (foto de abajo) que tienen diferentes planos deprimidos verticales, creando espacios singulares y curiosos dónde también se sitúan obras de Barceló. Pero la exposición carece de otros tipos de recursos en el suelo, como planos base en forma de señaléticas o planos elevados. Y solo en algunas salas, se colocan algunas mesas o vitrinas que rompen un poco la monotonía de cada espacio.
• MORFOLOGÍA DEL ESPACIO
Planos verticales
Planos deprimidos verticales
Configuración en “U”
• RECORRIDOS
Lineal
• SINESTESIA
Espacios no dirigidos
Convencional
Orden
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L
as dos últimas salas de la exposición son las más interesantes en todos los aspectos. Primero porque rompen con el cromatismo de las salas anteriores y segundo porque introducen elementos más novedosos. En la primera de las salas, Barceló tiene como objetivo que el espectador sienta como se ven obras bajo la luz de la luna; por ese motivo la sala está en penumbras con focos de luz puntuales. El color negro inunda la sala junto al blanco, e introduce planos elevados con bloques de hormigón, algo bastante interesante. La última de las salas está dedicada a retratos, y es toda ella de un intenso color rojo. Esta última sala vuelve a estar muy iluminada y no encontramos ningún elemento central, tan solo se sirve de las paredes para exponer sus obras.
• MORFOLOGÍA DEL ESPACIO
Planos verticales
Planos elevados
• RECORRIDOS
Lineal
• SINESTESIA
Espacios no dirigidos
Excitación (rojo)
Nocturnidad (negro)
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L
a siguiente exposición es “Rutes d’Aràbia”, que a diferencia de la de Barceló, expone muchas más obras volumétricas. No obstante, el esquema es bastante parecido, y no ofrece grandes novedades en el diseño. Para esta exposición, se elige un color naranja y un gris oscuro que armoniosamente se suceden sala tras sala combinándose. Los textos explicativos también aparecen escritos en las paredes, y si tenemos muchos planos elevados donde se sitúan muchas de las vitrinas y obras de esta exposición. • MORFOLOGÍA DEL ESPACIO
Planos verticales
Planos elevados
• RECORRIDOS
Lineal
• SINESTESIA
Espacios no dirigidos
Iluminación relajada
Colores llamativos -20 -
COSMO CAIXA Obra Social Fundació “la Caixa”
CosmoCaixa, el Museu de la Ciencia de la Obra Social “la Caixa” se inauguró el 25 de septiembre de 2004, ocupando las instalaciones del que fue el primer Museo de la Ciencia interactivo de España, inaugurado en 1981. En la actualidad es uno de los más avanzados en su género en Europa, caracterizado por unos contenidos muy variados y una museografía innovadora. Su oferta se distribuye en las diferentes salas de exposiciones: el Bosque Inundado, un gran invernadero de 1000 m2 que contiene un bosque inundado de la amazonía, el Muro Geológico, Planetario, etc... En un lugar que pretende que sus visitantes interactúen e intervengan en varios de los experimentos científicos expuestos, haciendo que la experiencia sea mucho más rica y divertida.
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U
no de los nuevos accesos al recinto, es esta Plaza de la Ciencia. Se trata de un espacio público abierto de más de 5.000 m2 dónde se instalaron algunos módulos interactivos, montajes experimentales y esculturas que ayudan a identificar y comprender científicamente los elementos de la naturaleza. La plaza, junto con el nuevo edificio del Museo de la Ciencia, han creado un nuevo paisaje urbano junto al edificio modernista obra de Josep Domènech i Estapà (1904-1909) y dónde estaba ubicado el museo. Una plaza desde donde se tienen increíbles vistas de la ciudad, dado el diseño de la misma.
Resulta curioso el conjunto de elementos modernos, donde se han conjuntado la madera con el agua, con el metal y el hormigón. De esta forma, Esteve y Robert Terradas consiguen un espacio con altas columnas que generan nuevos espacios en la plaza, espacios con agua como planos base que sirven para limitar y conducir al visitante hacia el edificio principal. Señaléticas donde el hierro oxidado se transforma en elementos artísticos que combinan con el espacio generado; y el uso de la madera, confortable y cálida que junto con el césped, generan más planos base para intentar dirigir al visitante.
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• MORFOLOGÍA DEL ESPACIO
Planos base
Planos base deprimidos
Elementos lineales verticales
• RECORRIDOS
Lineal
• SINESTESIA
Espacios dirigidos
Naturaleza y arte
Creatividad
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L
as instalaciones del nuevo Museo de la Ciencia tiene cinco plantas, todas ellas sin barreras y comunicada por medio de rampas o ascensores. Curiosamente, sus cinco plantas son subterrĂĄneas, y a pesar de esto, disfrutan de una gran luminosidad gracias a la sabidurĂa utilizada por los arquitectos jugando con la transparencia y la luz natural . Las superficies acristaladas, son impresionantes y ya dan una idea de las propuestas que encontraremos en el interior. Nada mĂĄs acceder y seguir algĂşn pasillo, nos encontramos con una impresionante rampa helicoidal que desciende desde la planta superior hasta la planta -5 del edificio.
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FotografĂas de la increĂble rampa helicoidal para el acceso distintas plantas del museo.
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U
na inmensa rampa helicoidal de 270 metros de longitud con un árbol amazónico en medio, se convierte en un espacio dirigido, y mientras hacemos su recorrido centrípeto, nos va acompañando información sobre la historia del planeta tierra y la formación de la vida. A su vez va incorporando en su recorrido un tubo de plástico flexible que va determinado un camino propio alrededor de la rampa y que contiene fechas de momentos claves en la historia de la materia, desde el origen del universo hasta nuestros días. Todo ello haciendo un recorrido visual que termina por convertirse en una instalación artística.
• MORFOLOGÍA DEL ESPACIO
Planos base
• RECORRIDOS
Radial centrípeto
• SINESTESIA
Espacio dirigido
Divertimento
Creatividad
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L
a planta -5 es de unas dimensiones descomunales, y acoge las exposiciones temporales, la sala de la materia, el muro geológico y el bosque amazónico inundado. La intención de ubicar todas estas secciones en una misma planta subterránea, hizo que se trabajara en una sala de enormes proporciones, y se puede apreciar la enorme altura de la sala, casi 15 metros de altura. Y todo con la ayuda de una estructura llena de elementos lineales verticales, como son el conjunto de enormes vigas que son pilares en forma de “V”, cristal y un techo en forma de maya metálica completamente reticular.
I
ncluso la señalética del museo está muy bien trabajada, todo está muy bien indicado y cada experimento tiene su indicación. Esto permite que el museo sea totalmente didáctico, a la vez que divertido por esa capacidad de poder interactuar con los elementos. Pero es que además hay elementos verticales como postes, e incluso se pinta el suelo para facilitar ciertos recorridos o accesos del museo.
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Y
enormes estructuras de elementos verticales de madera que generan barreras sin la necesidad de un muro, y además con inclinaciones que le dan una sensación de movimiento y dinamismo, a la vez que crean un recorrido más dirigido en un enorme espacio por el que no sabemos por dónde dirigirnos, porque no hay un orden establecido como suele suceder en la gran mayoría de exposiciones y museos.
• MORFOLOGÍA DEL ESPACIO
Elementos lineales verticales
Planos elevados
Planos verticales
Configuración en “U”
Planos base
• RECORRIDOS
Quebrados
• SINESTESIA
Espacio no dirigido (en general)
Interactivo -28 -
Planos base Rampas
Elementos verticales
Lineal quebrado
• MORFOLOGÍA DEL ESPACIO
Planos elevados
Elementos lineales verticales
Planos elevados
Planos verticales
Planos base
• RECORRIDOS
Quebrados
• SINESTESIA
Espacio dirigido (rampas)
Movimiento
Dinamísmo
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Interactuar
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Configuración en “U”
Y
a en la planta -2, encontramos nuevos espacios para otras exposiciones, como es el caso de la de estas imágenes. Una exposición temporal con una configuración en “U” para cada una de sus salas. Pero esta planta también acoge el Auditorio, el Ágora y el famoso y espectacular Planetario. El Planetario es un lugar mágico, una gran cúpula en la que se aprecia el cielo de noche con todos sus detalles y mediante un avanzado sistema digital de simulación astronómica 3D, y en tiempo real, se proyectan imágenes que nos acercan a constelaciones, eclipses o galaxias.
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sisilรกna
SOVITISOPXE SOICAPSE
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