Hasselblad Flexbody by Mike Rapkin

Фотошкола КАЮТ-COMPANY

Не бойтесь выглядеть смешно, или Путешествия с Flexbody Н

а корабле кают-компания — это то место, где пассажиры и экипаж собираются вместе для приема пищи и отдыха. Но еще кают-компания славится тем, что именно там из уст бывалых мореходов звучат захватывающие рассказы о путешествиях в неведомые страны, полные приключений и опасностей. Мы захотели предоставить нашим читателям возможность послушать рассказы известных фотографов о том, как снимать в путешествиях. Ведь одно дело, готовясь к фотовояжу, полистать путеводитель и посмотреть снимки в Сети, и совсем другое — использовать бесценный опыт тех, кто уже не раз шагал этими тропами. Поэтому нашу новую рубрику мы назвали «КАЮТCOMPANY». Это одновременно намекает и на каюткомпанию на корабле, и просто на хорошую компанию, которая, мы надеемся, придется по душе нашим читателям. Вести ее мы пригласили специалиста по тревел-фото, автора многих публикаций на эту тему, Дмитрия ИВАХНОВА. А в гостях в нашей «КАЮТ-COMPANY» петербургский фотограф Дмитрий АНДРЕЕВ, который не просто путешествует, а делает это вместе с удивительной камерой Hasselblad Flexbody.

ДИ: Дима, тебя знают как приверженца и знатока удивительной камеры Hasselblad Flexbody. Что такое просто Нasselblad знают многие: это весьма известная и уважаемая марка, которая выпускает среднеформатную технику, а теперь еще и профессиональные цифровые камеры. А вот что такое Flexbody?

ДА: Камера Hasselblad Flexbody, являясь одним из элементов системы Hasselblad, по сути своей собственно камерой и не является. То механическое устройство, которое шведскими инженерами названо Flexbody (вольный перевод — «гибкий корпус») не содержит в своей конструкции ни линз, ни затвора, ни видоискателя. ДИ: То есть Flexbody — это не фотоаппарат? Это что-то типа приставки к уже имеющейся камере?

ДА: Можно сказать и так. Всё, что у вас есть, — это меха из прорезиненной ткани и система подвижек (кардан), позволяющих сдвигать или «переламывать» главную оптическую ось в одной плоскости и менять величину заднего рабочего отрезка (расстояния от плёнки до объектива).

ФОТОТЕХНИКА&ВИДЕОКАМЕРЫ

ДИ: Давай не будем с самого начала пугать наших читателей мудреной терминологией. Если говорить доступным языком, то данный аппарат — это специальное устройство, которое, будучи присоединено с одной стороны к объективу, а с другой к заднику с пленкой, позволяет в определенных пределах контролировать перспективу? Ведь в обычном фотоаппарате пленка (или матрица) находится строго перпендикулярно потоку света, который поступает на нее через объектив. А в Flexbody фотограф может произвольно изменять угол, под которым свет поступает на пленку?

ДА: С фронтальной стороны Flexbody имеет байонет под объектив, а с тыльной — площадку для крепления кассеты с плёнкой («задник») или матового стекла — экрана для компоновки кадра и наводки на резкость. К экрану в свою очередь можно пристегнуть любую из существующих у Hasselblad фокусировочных линз. Кроме того, в конструкцию входит механизм перемотки плёнки и взвода затвора (затвор центрального типа встроен в объективы Hasselblad). Спуск затвора осуществляется с помощью обычного механического тросика.

Дмитрий ИВАХНОВ Психолингвист. Кандидат филологических наук. Президент издательства «Северо-Запад Пресс». Фотографией начал увлекаться еще в школе. В настоящее время специализируется на тревел-фото. Автор многих публикаций на эту тему. Участник персональных и коллективных выставок. Научный руководитель фотоагентства «БЛИЦ R». Член оргкомитета фотовыставок «БЛИЦ R 2006-07», «Механика сновидений: визуализация неявного». Член фотобъединения Contrapunctum.

Дмитрий АНДРЕЕВ Родился и вырос в Ленинграде. Фотографией увлёкся ещё в школе Всё время пытался экспериментировать — с техникой съёмки; с различными объективами — моноклями, сверхширокоугольными и «камерой Обскура»; со специальными фильтрами (в том числе и собственного изготовления); с нетрадиционными методами печати. В настоящее время активно снимает камерой Hasselblad Flexbody с использованием эффекта «зонального фокуса» и «искажённой» глубины резкости. Автор ряда публикаций, участник персональных и коллективных выставок.

ДИ: Расскажи нашим читателям, зачем создана такая удивительная камера?

ДА: Изначально перед инженерами стояла задача создать карданный механизм для среднеформатных систем Hasselblad, позволяющий корректировать геометрические перспективные искажения и раздвигать рамки глубины резкости Так выглядит камера Hasselblad Flexbody с хассельбладовским объективом и специальной угловой призмой для облегчения визирования. Также хорошо заметен знаменитый красный тросик от этой камеры

Так Flexboby выглядит сзади со снятой призмой. Когда фотограф скомпоновал кадр, то он снимает это матовое стекло с разметкой и вместо него ставит кассету с пленкой от Hasselbld

Фотошкола СЪЕМКА FLEXBODY фотографической системы практически от нуля до бесконечности. Но в авторской художественной фотографии те же самые свойства можно, так сказать, вывернуть наизнанку. Не исправлять перспективные искажения, а нарочито усугублять их. Не растягивать границы глубины резкости, а, наоборот сжимать, выделяя «селективным фокусом» значимо важные области в плоскости кадра. ДИ: То есть этот фотоаппарат изначально был задуман как камера для фотографирования, скажем, архитектуры и исправления геометрических искажений. А фирма Hasselblad решила не мелочиться и вместо тилтшифт-объектива (как это делают другие фирмы) соорудить целую камеру? А потом уже творческие фотографы приспособились использовать ее не для исправления перспективных искажений, а для их усугублений. Тогда расскажи, а в чем тут фишка? Зачем нужно искажать привычную глазу картинку? Что это дает?

ДА: Это расширяет творческий диапазон фотографа. Он имеет возможность не просто фиксировать какой-то объект, а специально контролировать зоны резкости-нерезкости. А значит, чтото выделять, а что-то, наоборот, притушевывать. И в результате конечное изображение уже напоминает не фотографию, а скорее живопись в духе импрессионизма. Я бы не стал сравнивать тилт-шифт-объективы и карданную систему Flexbody. Не будем рассматривать технологические сложности при создании того и другого, а также принцип формирования цены на эти устройства. Остановимся на фотографических свойствах. Главное различие систем — подвижки объектива и подвижки плёнки. В первом случае при наклонах объектива на плёнку попадает изображение, сформированное на краях поля покрытия объектива, а наклоны задника с плёнкой производятся на главной оптической оси. Получаемые таким образом изображения довольно сильно отличаются друг от друга, особенно на открытых диафрагмах. Как я уже говорил, Flexbody был задуман как относительно простой кардан для профессиональных среднеформатных систем Hasselblad. Задачи, которые можно решать с его помощью, — стандартные задачи для карданных камер. В первую очередь это коррекция всевозможных оптических искажений при архитектурных, портретных или предметных съёмках. ДИ: Понятно. Но, допустим, кто-то из наших читателей захотел купить такую камеру. Как это сделать практически?

ДА: Сейчас можно найти новую или бывшую в употреблении камеру в специализированных магазинах Москвы и СанктПетербурга. Или попробовать заказать через Интернет. Понятно, что камера эта профессиональная и притом имеет очень узкий круг потенциальных потребителей. А это значит, что в ближайшем киоске ее купить не удастся. ДИ: А есть ли какие-то хитрости при ее покупке? В Сети можно найти немало советов о том, как грамот-

Фото 2 но выбрать, например, подержанный Hasselblad. А что нужно знать, чтобы купить Flexbody? Есть ли в камере какая-то обязательная комплектация, без которой съемка будет невозможна?

ДА: Камера конструктивно достаточно проста и любые повреждения обычно видны уже при внешнем осмотре. Но, конечно, как и при покупке любой другой подержанной камеры, рекомендуется отснять хотя бы одну плёнку, чтобы убедиться, что нет никаких засветок от повреждёний гофры или неплотного прилегания задника с плёнкой. Кроме того, стоит проверить работу механизма управления затвором (взвод, закрывание, спуск) и привода перемотки плёнки. В стандартной комплектации присутствуют собственно камера, фокусировочный экран с пузырьковым уровнем, набор из трёх вставных рамок (две с линзами Френеля и одна «пустая»), спусковой тросик (красного цвета!) и угловой переходник-удлинитель для тросика. Всё это может храниться в небольшом фирменном кофре, который также входит в стандартный комплект. Из всего перечисленного необязательными можно назвать тросик с удлинителем (легко заменяется любым другим, в том числе и старым советским) и кофр, который я лично не использовал ни разу за последние почти десять лет. Линзы Френеля, рассчитанные на диа-

пазоны наклона до 10 и до 20 град, позволяют видеть картинку при сильных уклонах матового экрана относительно главной оптической оси. Пустая заглушка предотвращает подсветку экрана при ярком освещении и используется в тех случаях, когда уклоны невелики или вообще отсутствуют. ДИ: Итак, так или иначе, а фотолюбитель ее раздобыл. И в его руках коробка, в которой много разных рамок и какихто странных приспособлений. Что со всем этим делать? С чего начать?

ДА: Как показывает практика, если фотолюбитель, как ты говоришь, раздобыл Hasselblad Flexbody, то он прекрасно знает, для чего ему эта камера и что ему с ней делать. Дело в том что, как и любое профессиональное оборудование, эта камера достаточно дорогая (новая камера — порядка 2500$). С другой стороны работа с Flexbody — занятие не простое и требующее специфических навыков и знаний в области фотографии, а также хорошего опыта общения с камерами Hasselblad. Вы же не будете покупать туннельный микроскоп (потому что «в него всё видно») за сумасшедшие деньги, а после покупки интересоваться, как с ним работать и что со всем этим делать.

2. Кросс-процесс интересен не только своими потрясающими цветами, но еще и тем, что дает возможость сильно снижать чувствительность пленки. При ярком солнце это бывает просто необходимо, особено если вы хотите использовать длинную выдержку, чтобы смазать движение или добиться эффектных шлейфов за движущимися объектами. В данном случае для этого кадра Венеции была использована слайдовая пленка, которая проявлена по негативному процессу в обычном минилабе

ДИ: Знать бы еще, что такое туннельный микроскоп… Ну не будем исключать и тот вариант, что фотограф www.potrebitel.ru

Фотошкола КАЮТ-COMPANY

Фото 3 насмотрелся похожих фотографий в Сети и в альбомах и решил попробовать себя в этом жанре. В этом случае ему и понадобятся советы профи.

ДА: Когда я много лет назад впервые увидел в журнале одну из фотографий Кейта Картера, одного из немногих авторов мирового масштаба, работающих с этой камерой, первое, что я подумал: «Опять фотошоп», но статья меня пыталась убедить в естественной природе изображения. Будучи физиком-оптиком по основному образованию, я сразу начал придумывать оптическую схему, которая смогла бы всё это воспроизвести. Поиск в Сети и фотолитературе дал мне все ответы. Это было начало, а всё остальное время было временем поиска, проб и ошибок. И сегодня каждая новая съёмка привносит что-то новое, какие-то нюансы, пропущенные или не увиденные раньше. Всё это достаточно трудно объяснить на словах. Видимо, если речь идёт об обучении, здесь лучшим способом будет работа по принципу «делай, как я». И ещё раз повторю совет, если вам близка эстетика жанра, берите камеру в руки и пытайтесь найти с ней контакт. Получится — она останется с вами на всю жизнь, не получится — не страшно, просто ваша камера называется подругому. ДИ: К этой камере подходят объективы Hasselblad. Есть ли разница, какой объектив использовать? Или лучше это делать со штатником, чтобы не ошибиться? Расскажи о специфике применения разных объективов.

ДА: Камера рассчитана на работу с неавтофок усными среднеформатными объективами системы Hasselblad, оснащёнными центральным затвором. Выбор типа объектива для съёмки в первую очередь обусловлен теми же факторами, что и при использовании обычных камер. Для различных сюжетов требуются различные углы охва-

ФОТОТЕХНИКА&ВИДЕОКАМЕРЫ

3. В даном случае Flexboby помог передать весеннее настроение, уже чувствовавшееся в февральском Париже. Особенно дуновение весны было заметно по контрасту после перелета из заснеженного студеного Петербурга

та и, соответственно, разные фокусные расстояния. Однако нужно не забывать, что у различных оптических схем, при нестандартных условиях работы, эффекты будут сильно различаться. Широкоугольные объективы с коротким фокусным расстоянием обладают большей глубиной резкости. Применение критических углов наклона карданной системы в этом случае даёт более мягкую картину, но сильно выраженными становятся геометрические искажения. При использовании длиннофокусной оптики всё происходит строго наоборот. Для различных сюжетов требуются различные углы охвата и, соответствен-

4. Даже обычные объекты (такие, как Собор Парижской Богоматери) можно снять запоминающеся, если проявить немного терпения и смекалки. Этот фонарь на переднем плане и верхушка собора Нотр-Дам создают интересную и запоминающуюся композицию

5. Мало найдется фотографов, которые побывали в Питере и не фотографировали Арку Генерального Штаба и Александрийскую колонну. Но никто доселе не снимал ее так, как это представлено на этой иллюстрации. Чтобы получить такой эффектный ракурс пришлось изрядно покрутить и шеей, и камерой

Фото 4

Фото 5

но, разные фокусные расстояния. Однако нужно не забывать, что у различных оптических схем при нестандартных условиях работы эффекты будут сильно различаться. ДИ: А как вообще происходит сама процедура наклонов для творческого искажения изображения? Просто методом научного тыка, когда ты наклоняешь задник так и проверяешь на матовом стекле — нравится тебе это или нет? Либо все-таки ты уже мысленно видишь какую-то картину и стараешься воспроизвести ее на пленке?

Фотошкола СЪЕМКА FLEXBODY 6. Настоящая творческая личность не ограничивает себя в возможностях, приобретя ту или другую камеру и «зациклившись» только на работе с ней. Этот кадр дворцовой площади был сделан не Flexboby, а вполне обычным дальномерным фотоаппаратом Contax G2. Дождь прошел на только что уложенный горячий асфальт и свернулся в огромные капли. Осталось дело за малым: положить камеру на землю и сделать кадр с максимально низкой точки. В данном случае это оказалось оправдано и вышла любопытная и необычная фотография

Фото 6

ДА: В Интернете можно найти различные планы и схемы, позволяющие представить себе принципы работы с карданными системами. Посмотрев на эти образцы и прочитав пару книг по съемке карданными камерами (к сожалению, только на английском языке) можно довольно точно спрогнозировать конечный результат, хотя, конечно, многое находится только в процессе практики. ДИ: Мы привыкли измерять экспозицию (либо вручную, либо с помощью встроенной экспонометрии камеры) в том случае, если пленка располагается перпендикулярно к падающему на нее свету. Но в данном случае пленка стоит по отношению к объективу под какими-то немыслимыми углами. А это означает, что ее плоскость будет экспонироваться неравномерно. Грубо говоря, в центре изображение будет светлее, а по углам сильно виньетировано. Кроме того, для того, чтобы добиться хоть какой-то глубины резкости приходится сильно диафрагмировать объектив. Как вообще в этом случае можно измерить экспозицию?

ДА: Да, действительно, при значительных наклонах или подвижках задника приходится вводить поправки в показания экспонометра в сторону увеличения выдержки и (или) относительного отверстия диафрагмы. При простом сдвиге (как перпендикулярном к оптической оси (shift), так и параллельном) с этой задачей легко справляется пентапризма с TTL-замером, но при наклонах (tilt) в подобные измерения вносится существенная погрешность. Связано это со спецификой работы матового стекла (фокусировочного экрана) при разных углах падения света. Каждый фотограф решает эту проблему по-своему, на основании персонального опыта.

Фото 7 7. Никогда не знаешь, где тебя подстерегает интересный кадр. Это удивительное венецианское здание было замечено через дырку в заборе одного из двориков. Пришлось просунуть в щель объектив и потом долго пытаться установить штатив почти вплотную к забору. Пришлось выполнять разные акробатические трюки одновременно и настраивая Flexboby, и пытаясь удержать ноги шатающегося штатива www.potrebitel.ru

Фотошкола КАЮТ-COMPANY Наилучшие результаты даёт использование брекетинга (съёмки в пределах определённой экспозиционной вилки), но, к сожалению, на практике это не всегда возможно. Приходится включать шестое чувство и не забывать анализировать полученные результаты уже после того, как кадр сделан. ДИ: Сама специфика данной системы рассчитана на съемку со штатива. Потому что стоит слегка шевельнуть камерой, и зона резкости у тебя уже поползет. Однако у тебя есть уникальные кадры, когда сфотографированы не неподвижные объекты, а самые что ни на есть динамические. Насколько я помню, у тебя даже есть кадр, где сфотографирован танец. Как такое вообще достижимо?

ДА: В первую очередь необходимо объяснить, как происходит собственно съёмка. Выбор объекта и сюжета мы пока оставим, как говорится, за кадром. Предположим, что вы знаете, что хотите снимать и в общих чертах представляете, что хотите увидеть на плёнке. Камера закреплена на штативе, объектив наведён на цель (взведён и открыт затвор), и на матовом экране вы можете разглядеть предварительную картинку. Для того чтобы рассмотреть детали, вам придётся использовать линзу-видоискатель.

8. Выделяйте на лице человека главную деталь — глаза или губы, не важно. Уберите всё остальное в «расфокус», добавьте резкости на кусочек интерьера за спиной или на ближнем плане. Получаете харАктерный психологический портрет с атрибутикой подчёркивающей особенности героя 9. Тревел-съемка это не только пейзажи. Это и интересные, запоминающиеся детали, например, как вот этот нос пришвартованной к берегу гондолы. Пока делался этот кадр, группа грузчиков что-то разгружала из соседнего судна и, когда они заговорили, неожиданно послышалась знакомая украинская речь. Оказывается, в Венеции немало наших бывших соотечественников — гастарбайтеров, приехавших на заработки в Венецию

ДИ: Поясни, пожалуйста, что это такое?

ДА: У Hasselblad есть целый ряд визиров различных конструкций — от очень простых до сложных, с пентапризмой и TTLзамером. Скажу по секрету, что к системе подходят некоторые аксессуары от отечественных среднеформатных аналогов. Они, как правило, не столь безукоризненны, как оригиналы, но известный принцип «цена/качество» нередко работает в пользу цены. ДИ: Можно догадаться, что речь идет о пентапризмах к «Киеву-88» и камерах из этой серии?

ДА: Каждый фотолюбитель знает, как добиться хорошего результата по приемлемой цене. И у каждого на этот счет есть свои рецепты.

10. Прежде чем сделать тот единственый кадр (мечту любого фотографа), ради которого ты и преодолевал сотни и тысячи километров, ты пытаешься запечатлеть всю ту прелесть, которая тебя окружает, передать с помощью акварельного рисунка Flexboby неповторимую венецианскую ауру, в которой непременно должна быть вода и черные силуэты гондол

Фото 9

ФОТОТЕХНИКА&ВИДЕОКАМЕРЫ

Фото 8

ДИ: Хорошо, мы слегка отвлеклись. Так что происходит дальше?

ДА: Картинка на матовом стекле Flexbody отличается хорошей яркостью, но при неблагоприятных условиях очень помогает кусок тёмной материи, накинутой на голову и фотоаппарат (объектив закрывать не рекомендуется). ДИ: Жаль, а я-то как раз настроился и приготовился к тому, что ты поведаешь нам, как снимать при закрыФото 10

том объективе. Но, видимо, даже с такой камерой этого не получится. Правильно я понимаю, что под неблагоприятными условиями подразумевается, что ты снимаешь под палящим солнцем?

ДА: В том числе и под палящим солнцем. И вообще там, где есть дополнительная засветка матового стекла, лучше подстраховаться. Итак, при помощи подвижек вы выстраиваете композицию и те эффекты, которые вам нуж-

Фотошкола СЪЕМКА FLEXBODY ны, наводите резкость, выставляете необходимые диафрагму и выдержку. Всё готово к съёмке. Теперь необходимо отстегнуть от камеры экран с видоискателем и на его месте закрепить кассету-задник с заряженной плёнкой. Чтобы плёнка не засветилась, рабочее окно кассеты закрывается специальной металлической шторкой-шибером. После того как задник с плёнкой пристёгнут к камере, вам необходимо «закрыть» объектив: это делается первым нажатием на спуск тросика. При этом затвор закрывается и можно достать шибер и открыть плёнку для последующего экспонирования. Повторное нажатие на кнопку спуска приводит в действие затвор, который и «открывает» объектив, отрабатывая необходимую выдержку. После экспонирования плёнку необходимо защитить шибером, вставив шторку обратно в кассету, и только после этого можно перематывать плёнку и взводить затвор. Для подготовки к следующему снимку вы должны, отстегнув задник с плёнкой, поменять его на матовый экран и снова произвести все описанные выше манипуляции. ДИ: Становится понятно, что спортивные соревнования этой камерой не поснимаешь…

ДА: Совершенно очевидно, что такие понятия, как оперативность, скорострельность и т.п., здесь, мягко говоря, не уместны. Если вы снимаете пейзаж, залогом успеха являются надёжный штатив и твёрдые руки (правда, пока вы совершаете свои пассы, в кадр может залететь НЛО или проходящая мимо старушка двинет вас локтем). В случаях портретной съёмки добавляется необходимость краткого ликбеза для модели на тему «что тут вообще происходит» и почему «нельзя шевелиться вперёдназад» (нельзя — и всё тут!). Если же вы предполагаете увидеть в кадре движущиеся объекты, то будьте готовы к сюрпризам. Поскольку съёмка ведётся вслепую, без видоискателя, даже наличие большого опыта не позволит однозначно спрогнозировать, что вы найдёте в кадре после проявки плёнки, а что уже успеет убежать за его рамки. ДИ: Но это придает дополнительный интерес. Получается, что в этом случае ты делаешь непредсказуемый кадр. Кадр, который живет собственной жизнью независимо от воли фотографа. Сейчас многие снимают на «цифру», где чаще всего съемка сводится к перебору вариантов одного и того же изображения, да потом еще с помощью компьютера этот кадр подвергается дополнительной обработке. И вот, как результат, исчезает элемент случайности. Кадр становится сконструированным, что лишает, на мой взгляд, его частички души. Но, послушав тебя, понимаешь, что снимать Flexbody не самое легкое занятие. Почему ты выбрал именно этот аппарат, а не какую-нибудь цифромыльницу, с которой нет никаких хлопот. Помнишь слоган одной фирмы — «Вы только нажимаете кнопку, а мы делаем за вас все остальное»? Ведь в твоем случае со всем остальным не справится даже эта фирма. Так в чем же необходимость снимать именно на нее?

Фото 11 11. Утренний туман на мосту Риальто скрывает лишнее и создаёт иллюзию театральности. Всё замерло — звуки, воздух, вода в канале. Из-за угла бесшумно появляются гондолы. Ты понимаешь, что ещё несколько минут, и всё пропадёт, Венеция сорвётся с паузы и вновь закружится в своём обычном водовороте людей, звуков и запахов. Включаются инстинкты, и ты, как зверь на охоте, спешишь в то единственное место, которое идеально тебе подойдёт. Через полчаса всё кончено. Душа переполняется счастьем: вот он тот кадр, за которым сюда и стоило ехать, тот самый, единственный, который не давал спать всё это время

ДА: В моём распоряжении сейчас есть различные камеры, каждая из них приспособлена под свои собственные задачи. Использование Flexbody — один из способов получить то изображение, которое мне необходимо в данный момент. Это не более чем инструмент, позволяющий проделать определённые манипуляции со светом. Когда я беру Фото инструмент 12 этот в руки, я совершенно ясно представляю свои цели и задачи, я знаю ответы на вопросы «зачем» и «как». Конечно, это не самый лёгкий путь, но что же тут поделаешь, другого пока не существует. ДИ: Как говорится, с этого момента можно поподробнее. Что ты подразумеваешь под целями и задачами? Поделись секретами своей творческой кухни. Как вообще возникает идея снять что-то с помощью такого экзотического аппарата?

ДА: Готовых рецептов нет, и быть не может. Когда я приезжаю в какое-то место, то всегда начинаю исследовать мир вокруг, смотреть на него взглядом фотографа. ДИ: Можешь привести конкретные примеры?

ДА: Пожалуйста. Скажем, вспоминается Бретань, Франция. Ранним летним

Фото 12 12. Туман помогает сделать интересный кадр, важно только не пропустить эти волшебные мгновения. Впрочем, из-за специфического климата туманы в Венеции нередкое явление. Остается только расчехлить верный аппарат, чтобы запечатлеть эту призрачную картинку. Глубина резкости выстроена так, что кажется будто люди бредут по колено в воде www.potrebitel.ru

Фотошкола СЪЕМКА FLEXBODY утром, когда первые заспанные жители городка Pleneuf-Val-Andre спешат за свежими багетами, я рассматриваю в окно своей комнаты зелёный крест аптеки напротив. Вдоль окна висят кашпо с большими фиолетовыми цветами. Между мной и фармацией — маленький уютный скверик, в центре которого возвышается каменный крест с фигурой Христа. В какой-то момент проём окна вдруг становится для меня рамкой видоискателя и в голове начинает складываться картинка. Я достаю штатив, фотоаппарат. Опыт позволяет мне не тратить время на выбор объектива, я беру широкоугольный Distagon и, выбрав ракурс, начинаю крутить барашки подвижек. Минут через пятнадцать, перебрав различные комбинации, я добиваюсь того, что цветы на переднем плане, клумба с распятьем среднего плана и надпись Pharmacie на стене напротив образуют единый многоплановый рисунок. Всё остальное, неинтересное своей второстепенностью, уходит из поля зрения и расплывается в «расфокусе».

13. Центр Рима. Район Форума. Этот кадр интересен тем, что он снят без штатива, с рук. В этом случае можно только догадываться, что же именно получится на пленке. Напомним, что для того, чтобы сделать кадр на Flexboby, нужно отстегнуть визир и на его место поставить кассету с пленкой. А в это время кадр неизбежно смещается. Но опыт — великое дело, и даже с рук, почти вслепую получаются вот такие интересные зарисовки

ДИ: То есть изначально у тебя не было идеи снять именно этот кадр, и он родился в процессе, можно сказать, созерцания окружающего мира? Но как это происходит в тех случаях, когда ты приезжаешь в те места, мостовые которых уже истыканы ножками штативов бесчисленных фотографов. Я помню твою серию о Венеции. Расскажи, как происходила съемка там.

ДА (вспоминая): Уже неделю я живу в старом венецианском отеле. Каждое утро, разбуженный ванильными ароматами свежей выпечки и суетой Гранд Канала, я выхожу на улицу и наматываю километры в поисках новых ракурсов и сюжетов для моего «Флексбоди». Каждый вечер я возвращаюсь в свою комнату с дубовыми балками на потолке и стенами затянутыми старинным шёлком, смотрюсь в антикварное зеркало и вижу ужас в своих глазах. Я опять ничего не снял! ДИ: Знакомое состояние…

ДА: Как было просто в первый раз: в распоряжении была пара свободных часов, модный фотоаппарат с автофокусным фишаем и десяток катушек плёнки. Любое нажатие на кнопку приводило меня в восторг, на каждом шагу я видел но-

Фото 13

14. Уникальный кадр, сделанный в петербургской балетной школе. Кажется, что мастер сумел сделать невозможное: снять Flexboby движение. Но секрет прост: натурщицы по просьбе фотографа стоят на месте, приняв нужные позы. А эффект движения не более, чем оптические игры Flexboby Фото 14

ФОТОТЕХНИКА&ВИДЕОКАМЕРЫ

вые красоты и ни на секунду не сомневался, что привезу домой стопку уникальных шедевров. С тех пор прошло много лет, я побывал в Венеции не один раз. Каждая поездка не только приносила новые картинки, но и добавляла чувство неудовлетворённости. Всё больше и больше я осознавал вторичность своих фотографий. Венеция пропускает через сито своих улиц миллионы туристов. Каждую секунду тысячи человек нажимают на кнопку спуска своего фотоаппарата. Миллиарды одинаковых карточек заполняют домашние альбомы и интернет-страницы жителей всех уголков нашей планеты. ДИ: И как с этим можно совладать? ДА: Неделю я брожу по этому городу, часами разглядывая его через видоискатель своей гармошки, меняя позиции и ракурсы. Уже отснято немало плёнок, уже ноги не слушаются, и глаза устали разглядывать сетку на матовом стекле. Но того самого кадра, который пригнал меня сюда в этот раз, всё ещё нет. Послезавтра я улетаю. Сегодня встаю в шесть, на улицах пустынно: местные жители появятся ближе к семи, а после девяти всё будет запружено толпами сумасшедших туристов. Пятнадцать минут, и я на мосту Риальто. Утренний туман скрывает лишнее и создаёт иллюзию театральности. Всё замерло — звуки, воздух, вода в канале. Из-за угла бесшумно появляются гондолы. Я понимаю, что ещё несколько минут и всё пропадёт, Венеция сорвётся с паузы и вновь закружится в своём обычном водовороте людей, звуков и запахов. Включаются инстинкты: я, как зверь на охоте, спешу в то единственное место, которое идеально мне подойдёт. Руки не требуют лишних команд, на бегу раскручивают штатив, достают камеру. Глаза не отрываются от картинки, всё остальное — на откуп мышечной памяти. Настроился, закрыл затвор, отстегнул

экран, бросил его в кофр, пристегнул задник, вытащил шибер, сфотографировал, задвинул шибер, перемотал плёнку, взвёл затвор, отстегнул задник, бросил в кофр, достал экран, пристегнул, перекомпоновал кадр, настроился, отстегнул экран… Кончилась плёнка. Хорошо, что вторая кассета уже заряжена, не забыть, что там другой тип, поменять ISO в экспонометре, пристегнуть, достать, закрыть, снять… Через полчаса всё кончено. ДИ: Это был тот кадр, которого ты ждал все это время?

ДА: Да, душа переполняется счастьем: вот он тот кадр, за которым я сюда ехал. Я знаю, что сделал много хороших дублей, и уверен, что один из них — тот самый, единственный, который не давал мне спать всё это время. Оглядываюсь по сторонам. За спиной собралась кучка любопытных, снимают ту же картинку на миниатюрные блестящие «кулпиксы» и «иксусы», кто-то тянет вверх руку с мобильником, как будто выучил урок и знает все ответы. Рядом со мной (когда он успел присоседиться?) расположился брутального вида персонаж с Hasselblad H1, с цифрозадником и на внушительном карбоновом штативе. Автофокусный зум заканчивается кукиновским держателем с заправленными в него несколькими градиентными фильтрами. ДИ: Можно сказать «Хассельбладам»…

коллега

по

ДА (кивает головой): Я оцениваю его наборчик и, поймав взгляд, высказываю своё одобрение таким подходом к вопросу. Выясняется, что мой английский ему так же недоступен, как и мне его португальский. Сходимся на немецком: ему знакомы те же два десятка слов, что и мне. Моё восхищение его фототехникой воспринимается как-то болезненно.

Фотошкола СЪЕМКА FLEXBODY ная потребность запечатлеть состояние мира таким, каким ты его ощущаешь и видишь в данное мгновенье. Планирования никакого не может быть. Существует общее представление о месте и особенностях, которые тебя ждут, но всё самое главное происходит вдруг, внезапно. Главная задача — не лениться, распаковать оборудование и сделать кадр; не бояться забраться в неудобное место — и сделать кадр; не стесняться выглядеть смешным чудаком со странными железками, не обращать внимания на окружающих людей, приготовиться, сосредоточиться — и сделать кадр.

Фото 15

Я удивляюсь и выслушиваю объяснение, что он здесь «на галерах», что в гробу он видел свою редакцию и её идиотские заказы, что хочет искусства и сильно завидует мне и тому, что я делаю. Туман разошёлся. На Риальто начинает бурлить туристический поток. Мы жмём друг другу руки, он долго хлопает меня по плечу, и водоворот Венеции разносит нас в разные стороны… ДИ: Ты много путешествуешь. Flexbody занимает куда меньше места, чем самый маленький «кардан» или Field Camera. Но явно для съемки еще требуются аксессуары. Что ты возишь с собой? Что лежит в твоем кофре?

15. Портрет сделан в пригородах Петербурга. Было интересно совместить юную модель и проржавевшие перголы для вьющихся растений. Возможности контроля резкости в Flexboby придают снимку дополнительное очарование и загадочность

ДА: К сожалению, компактность системы Flexbody весьма относительна. Особенно если ты не совсем представляешь, что будет происходить во время путешествия и какие сюжеты ты будешь снимать. Итак, дежурный набор: камера, три объектива (40, 80, 150 мм), различные окуляры (как правило, прямой и угловой), три задника под разную плёнку, собственно плёнка, набор светофильтров с креплениями на разные объективы, экспонометр, тросики, штатив (тяжёлый и надёжный или лёгкий, но не очень удобный). Всё это легко размещается в одном рюкзаке, только остаётся вопрос, куда деть остальные фотоаппараты. ДИ: И куда?

ДА (смеется): Во второй рюкзак! А если говорить серьёзно, приходится принимать непопулярное решение и брать с собой необходимый минимум оборудования. ДИ: Расскажи о том, как ты готовишься к фотографированию в поездках. Учитывая специфику твоего оборудования, нельзя предположить, что ты щелкаешь все, на что упал глаз. Как происходит планирование съемочного процесса?

ДА: Как писала Ахматова, «Когда б вы знали, из какого сора / Растут стихи, не ведая стыда…». Я почти не снимаю на заказ, редким исключением являются ситуации, когда заказная работа мне крайне интересна. В обычной жизни съёмка — естествен-

ДИ: И, тем не менее, ты же не можешь ехать, скажем, в Португалию и совершенно не представлять, что именно ты будешь там фотографировать. Речь идет не о заказной съемке. Речь идет о том, что в голове фотографа (а особенно тревел-фотографа) перед поездкой должен сформироваться некий мысленный сценарий съемки. Расскажи нашим читателям об этом. И хорошо бы еще сюда добавить рассказ о том, как влияет на выбор будущих сюжетов использование твоей самобытной камеры…

ДА: Сейчас, в век Интернета, вы можете одним кликом по карте не только рассмотреть место своего будущего путешествия с высоты птичьего полёта, но и изучить фотографии различных фотолюбителей, сделанные в этом районе. Конечно, качество и информационная ценность этих фотографий условны, но у вас уже появляется некая рекогносцировка местности. Кроме того, есть ещё туристические справочники, буклеты, рассказы очевидцев. Перед поездками в незнакомые места я обязательно изучаю фотоотчёты и любой другой доступный материал. Это помогает правильно сориентироваться и не тратить лишнего

времени на бессистемный поиск чегонибудь интересного. ДИ: А как ты выбираешь темы для съемки? Почему тот или иной объект привлекает тебя, чтобы запечатлеть его именно с помощью Flexbody?

ДА: Flexbody позволяет мне подчеркнуть нюансы. Играя с зонами резкого и нерезкого можно выделить на плоскости снимка сюжетно важные участки и сделать на них акцент. По этой причине наиболее интересными становятся многоплановые сюжеты, где, манипулируя подвижками и наклонами, можно, например, выстроить инверсную перспективу и выделить резкостью объекты, разнесённые в пространстве. ДИ: Hasselblad знаменит своей оптикой. Но специфика искажения кадра с помощью манипуляций с Flexbody как бы нивелирует все ее возможности. Означает ли это, что неважно, какой оптикой снимать, если в данном случае речь не идет о резкости?

ДА: Работая с системой Flexbody, я никогда не преследовал цель снять нерезкий кадр. Мне хотелось выделить при помощи зональной резкости сюжетно важные элементы или, используя особенность цейссовских линз, добавить акварельности в неожиданных местах изображения. Нельзя забывать, что в рассматриваемой нами системе происходит наклон задника с плёнкой относительно оси, и это значит, что продолжает работать центральная (наиболее резкая) область оптической схемы. А диафрагмирование объектива до больших значений позволяет подчеркнуть все прелести оптики в резких зонах. ДИ: Сейчас модно снимать на цифровые камеры, но ты снимаешь на пленку. Расскажи об этом подробнее.

Фото 16

16. В какой-то момент проём окна в бретонском городка Pleneuf-Val-Andre вдруг становится рамкой видоискателя и в голове начинает складываться картинка. Минут через пятнадцать, перебрав различные комбинации, я добиваюсь того, что цветы на переднем плане, клумба с распятьем среднего плана и надпись Pharmacie на стене напротив образуют единый многоплановый рисунок. Всё остальное, неинтересное своей второстепенностью, уходит из поля зрения и расплывается в «расфокусе» www.potrebitel.ru

Фотошкола КАЮТ-COMPANY ДА: Я снимаю только на плёнку. Предпочитаю черно-белое изображение, хотя среди любимых есть и кадры, сделанные в цвете. Так сложилось, что я никогда не интересовался экспериментами в области обработки плёнки, если проявляю ч/б или инфракрасную пленку, то проявляю по стандартным рецептам стандартными проявителями. Цветные плёнки проявляю в проверенной лаборатории. Позитивную плёнку использую редко, зачастую проявляя её по кросс-процессу. Кросс мне интересен не только искажениями цветового пространства, но и как один из способов уменьшить чувствительность плёнки. ДИ: Есть ли какие-то секреты в съемках Flexbody, о которых нельзя прочесть в инструкции? Дай нашим читателям советы от мастера?

Фото 17 17. Полосатые тенты для любителей пляжного отдыха могут стать интересным обрамлением для этого морского пейзажа в Бретани. Эти места славятся своими приливами и отливами. И во вемя отлива вода уходит далеко, раздвигая границы пляжа на несколько сотен метров. Когда же, наоборот, прилив, то кажется, что яхты у берега стоят на якоре далеко в море

ДА: Я не встречал инструкций к Flexbody, только статьи в Интернете и обсуждения в форумах. Поэтому для меня изначально отсутствовало понятие «секрет»: я всё открывал сам, начиная с абсолютного нуля, путём проб и ошибок. При работе с этой камерой нужно помнить о многих мелочах. Нужно назубок, до автоматизма, выучить последовательность действий при съёмке. Иначе половина ваших кадров будет засвечена, а половина экспонирована дважды. И главное — больше снимайте, опыт — вот ваше главное оружие. ДИ: Помнится, одно время ты увлекался съемкой на инфракрасную пленку. А пробовал ли ты совместить ее и Flexbody? Или тут спецэффекты уже наслаиваются друг на друга и получается сумбур?

ДА: Не все ИК-плёнки могут работать в системе Flexbody. Дело в том, что прорезиненная «гармошка» не является надёжной защитой от инфракрасной засветки. Такие плёнки, как MACO IR 820c, ROLLEI IR 820, ILFORD SFX, работают в области ближнего ИК и не столь критичны к засветкам. У меня был опыт работы с этими плёнками. При съём-

Фото 18 18. Развалины неведомой крепости на Лигурийском побережье в Италии. Анфилада арок эффектно подсвечена солнцем, а причудливые очертания разрушенных стен служат естественными софт-боксами и подсвечивают тени. Из-за этого кадр выглядит так, как будто нарисован на бумаге. Эффект усиливается еще и тем, что здесь использована инфракрасная пленка

ФОТОТЕХНИКА&ВИДЕОКАМЕРЫ

ках системой Flexbody, используя различные ИК фильтры, нужно очень аккуратно рассчитывать экспозицию. И без того очень капризные инфракрасные плёнки в сочетании с Flexbody могут преподнести немало сюрпризов. Кроме того, нужно вносить коррекцию при фокусировке. Некоторые фотографы забывают, что из-за дисперсии, объективы, рассчитанные на видимый свет, в инфракрасной области спектра ведут себя совсем по-другому. Относительно сумбура из спецэффектов: начинающие фотографы, снимающие цифровыми камерами, нередко любят заниматься улучшением своих фотографий с помощью компьютера. При этом используются всевозможные фильтры графических редакторов по принципу «чем больше — тем интереснее». Результат не всегда радует глаз (в первую очередь я имею в виду свой глаз). Так же и в классической фотографии. Добавление какого-либо эффекта позволительно, только когда оправдано мыслью, стоящей за этим эффектом. ДИ: Однако вернемся к съемке. Чтобы ты мог посоветовать нашим читателям по поводу тревел-фото камерой Flexbody?

ДА: Эта камера прекрасно подходит для съемки и пейзажей, и портретов, и крупного плана. При максимальном выдвижении со штатным объективом снимаемая область может быть 15х15 см. Вы сможете снимать и панорамы, и макро, вы сможете играть перспективой и глубиной резкости. Вы будете абсолютно свободны: над вами не будет висеть дамокловым мечом приоритет диафрагмы, творческий режим или следящий автофокус. У вас в руках будет действительно гибкий, исключительно ручной инструмент, позволяющий делать удивительные, порой нереальные фотографии. ДИ: Рынок предлагает нам немало вариантов для того, чтобы достичь похожего эффекта. Начиная от обычных карданных камер или их более

Фото 19 19. Фотографу необходимо всегда носить с собой камеру. Конечно, Flexboby подходит для этого не лучшим образом. А вот маленькая и неприметная дальномерка, такая как Contax G2, может выручить в подходящий момент. Этот туман на Стрелке Васильевского острова в Петербурге продержался всего каких-то полчаса, а целующаяся парочка наверху и дворничиха с метлой у самой воды сложились в единую композицию лишь на какие-то доли секунды. Этот случайный кадр получился до того отточенным композиционно, что выглядит постановочным

Фотошкола СЪЕМКА FLEXBODY 20. Чайка, которая волей судеб дождалась того, чтобы попасть в кадр после настройки Flexboby оживляет этот венецианский пейзаж. Можно только посетовать, что под рукой не оказалось градиентного фильтра, из-за чего небо получилось белым. Мораль: не бойтесь с собой взять в путешествие лишние аксессуары. Хуже, если их не окажется под рукой и из-за этого не удастся осуществить задуманное

Фото 20

Фото 22

мобильной разновидности складных «полевых камер». И заканчивая разными любопытными приспособлениями, типа X-Act для «Роллейфлекса». Почему ты выбрал именно эту систему? Тем более что можно легко увидеть, что эта система все-таки дает меньшую свободу манипуляции с изображением, нежели кардан.

ДА: Когда мы говорим о классических карданных камерах, и даже в случаях с «полевыми» камерами, мы говорим о форматных камерах. Я рассматривал для себя только среднеформатный вариант, рассчитывая снимать на 120-ю плёнку. Кроме того, мне очень симпатична модульность систем Hasselblad, подразумевающая лёгкую взаимозаменяемость различных узлов, возможность плавно наращивать мощности и свободно использовать некоторые узлы и детали сторонних производителей. ДИ: Но есть и самый бюджетный вариант — это объектив LensBaby, который дает похожий эффект при куда меньших затратах. Кроме того, фото-

22. Снимок сделан в Новой Голландии за несколько дней до начала ее реставрации. Теперь это все уже стало историей и одинокий стул и надпись «Не курить» на стене. Инфракрасная пленка «окрасила» одуванчики в белый цвет и затемнила голубое небо, отчего пейзаж стал казаться потусторонним, как будто снят в мире призраков. Собственно старая Новая Голландия уже перешла в мир призраков. Скоро на этом месте будет построен культурноразвлекательный центр

любитель может приобрести LensBaby именно для своей камеры (в том числе и цифровой), поскольку этот аксессуар выпускается для разных байонетов. Я помню, что ты экспериментировал и с LensBaby. В чем разница между ней и Flexbody? Зачем фотографу платить сумасшедшие деньги, когда он может купить LensBaby за двести долларов и не париться?

ДА: Объектив LensBaby — это не очень удачный монокль с функциями простого тилт-шифт-объектива, придуманный специально для создания пикторальных изображений с избирательной резкостью. Картинка, создаваемая этой линзой, совершенно особенная и легко узнаваемая с первого взгляда. К сожалению, кажущаяся лёгкость работы, определённая модность и доступность этого объектива породили поток низкосортных изображений с претензией на художественность. Я видел не очень много действительно интересных, хороших фотографий, и не случайно, что все они были сделаны профессиональными фотографами с большим опытом, достигшими вершин в фотографии вообще.

Фото 21 21 Необычное изображение римского Колизея. Инфракрасная пленка позволила подчеркнуть контраст разметки на асфальте, а необычный ракурс добавил экспрессии снимку. Кажется, что линия вонзается в древнее соружение

ДИ: Подозреваю, что в мире не так много фотографов, которые снимают этой камерой. Но все же они есть. Кого бы ты мог назвать из гуру Flexbody? Есть ли у тебя учителя или авторитеты, на которые ты равнялся, когда выбрал для себя именно эту эстетику?

ДА: Мне безумно нравятся работы Кейта Картера (Keith Carter http://www. keithcarterphotographs.com). Его фотографии были для меня толчком не только к карданной технологии, но и к среднему формату. На его фотографиях я полюбил квадрат и выбрал для себя Hasselblad как основную камеру. ДИ: Дима, большое спасибо тебе за подробный и интересный рассказ. Уверен, что твои советы помогут тем фотографам, кто захочет расширить диапазон своего творчества и попробовать свои силы в новой для себя области. Удачи тебе и творческих успехов!