Travel photo 4 by Mike Rapkin

Путешествие с фотоаппаратом

ВВЕДЕНИЕ В TRAVEL-ФОТО

Зыбкие образы мира Продолжение. Начало см. №19, 2007

еперь поговорим об аксессуарах. Не стоит полагаться на собственный опыт и память (какими бы надежными они ни казались). Составьте список заранее, хорошенько подумав: что действительно вам сможет пригодиться в чужой стране, где вы вряд ли захотите тратить время на поиски магазинов, в которых (если ещ повезет) вам придется покупать забытую впопыхах вещь. Помню, как на заре своего увлечения тревел-фото я потерял крышку от объектива Soligor (которым в начале 90‑х пользовался). Приехав из Швейцарии в Париж, я немедленно направился в крупный фотомагазин и попытался приобрести там новую крышку взамен утраченной. Продавец, скептически взглянув на мой объектив, развел руками: к сожалению, месье, продукция этой фирмы не поставляется на территорию Франции, так что ничем помочь не могу. За последние годы мы уже привыкли, что у нас в стране можно купить почти всё из фотоаксессуаров (при некотором усердии и желании). Однако в большинстве стран дела обстоят совершенно по-другому: либо вы не найдете то, что вам нужно, либо это будет стоить немалых денег, которые могут существенно уменьшить ваш туристический бюджет. Поговорим об экипировке поподробнее.

ЭКИПИРОВКА ТРЕВЕЛ-ФОТОГРАФА

Можно много рассуждать о том, что и как снимать во время путешествия. Но не менее важно — чем снимать? Бытует мнение, что, мол, неважно, чем именно снимает фотограф, и дело совсем не в том, какая камера у него в руках. Важно, как он умеет ею распорядиться. При этом любят ссылаться на выражение, приписываемое Анри Картье-Брессону о том, что настоящий мастер сможет фотографировать даже консервной банкой. Не знаю, правда ли мастер изрекал нечто подобное или же это просто фотографический миф. Но это вполне справедливое, с философской точки зрения, утверждение отнюдь не стоит воспринимать как догму или тем более как руководство к действию. Ведь сколь бы ни был искусен фотомастер, но снимать плохой и ненадежной камерой ему будет неудобно. Кроме того, это сразу связывает нас по рукам и ногам, и вместо того чтобы думать о кадре, мы начинаем прикидывать, а хватит ли светосилы у имеющейся бюджетной оптики, чтобы снимать в помещении или при слабом свете. А достаточно ли фокусное расстояние у скромного телевика, чтобы приблизить понравившегося персонажа на улице. Или сетовать на то, что нет штатива, чтобы запечатлеть огни ночного города. С развитием цифровых технологий почему-то обо всем этом принято дуФОТОТЕХНИКА&ВИДЕОКАМЕРЫ

Естественно, что журналы нуждаются в иллюстративном материале — какой же рассказ о неведомых странах без красивых картинок. Издания с приличным бюджетом могут позволить себе отправить в командировку собственного корреспондента, издания победнее вынуждены пользоваться базами фотобанков и услугами фрилансеров, которые, предвидя, какие пейзажи и строения будут востребованы, загодя с избытком нащелкали их на цифровики. И количество стало вытеснять качество: какой журнал ни открой, увидишь некрупные (поскольку сняты на бюджетные камеры с невысоким разрешением) однообразные и скучные изображения с неизменными ядовито-лазурными небесами, кроваво-красными закатами, черными силуэтами пальм и белыми пляжами. Понятно, что любой корреспондент, который хочет, чтобы его изображение было куплено, меньше всего заботится о художественности кадра. Он понимает, что бильд-редактора интересует, только чтобы карточка была яркая, всё на ней было резко и по возможности гламурненько. Спрашивается, зачем везти с собой дорогое и громоздкое оборудование и делать авторские фото? Гораздо проще прихватить цифромыльницу и нащелкать псевдооткрыточных видов, в которых нет ни стиля автора (об этом вообще странно упоминать), ни собственно того, ради чего и был сделан данный кадр, — эффектно поданного рекламного объекта. Ведь после просмотра таких «иллюстраций» желание ехать в описываемое место тут же пропадает: съемка в «лоб» не может дать ничего, кроме простой констатации факта «Здесь был Вася». Вынужден признать малоприятный факт: чтобы получить хорошую карточку — нужно постараться. И одним из этапов получения интересного кадра является использование качественной, надежной и удобной (лично для вас) аппаратуры. Правило простое: хотите

участвовать в гонках — садитесь на гоночный болид. Выиграть в ралли на телеге, увы, не удастся. Однако у «упертого» фотолюбителя обычно накапливается целый чемодан необходимых ему аксессуаров, которые непросто увезти с собой, поэтому волей-неволей вам предстоит искать компромисс между весом аппаратуры и ее качеством. Ведь таскать с собой целую фотостудию вам может понравиться только первые пять минут. Если, конечно, вы не Арнольд Шварценеггер и можете играючи разгуливать с пятнадцатикилограммовым рюкзаком за плечами. В противном случае ваше путешествие вместо отдыха рискует превратиться в изматывающую спортивную тренировку. Давайте вместе пробежимся по списку.

КАМЕРА

Первое правило: если у вас нет подходящего фотоаппарата, то вам стоит подумать о его приобретении. Дома вы можете с удовольствием снимать дедушкиной «Москвой» или «Любителем», но для оперативной съемки в путешествии вам понадобится совершенно другое устройство. Какую же модель предпочесть? Если вы планируете получить хорошие по технике исполнения фотографии, а тем более использовать их для выставок или публикации, то это должна быть надежная зеркальная камера. Я не призываю вас немедленно мчаться и приобретать топ-модель за несколько тысяч условных единиц. Но камеры пяти-семилетней давности, которые вы можете приобрести в комиссионном магазине или с рук, чаще всего могут вполне удовлетворить все ваши потребности, даже если речь идет о такой быстро устаревающей области, как «цифра». Рекомендовать определенную марку фотоаппарата бессмысленно. Тут уж что кому нравится. Несколько лет я фотогра-

фировал исключительно камерами марки Canon. Многие мои знакомые снимают Nikon’ами. Есть приверженцы Minolt’ы и поклонники камер Pentax. Единственное, что, наверное, стоит сделать, так это приобрести фотокамеру одного из ведущих производителей фотоаппаратуры. Я вполне допускаю, что третьи фирмы могут выпустить приличную камеру. Но зачем экспериментировать на себе? Не лучше ли пойти и купить проверенный временем брэнд. Думаю, не нужно объяснять, почему это должна быть 35‑миллиметровая камера? Узкая пленка даст вам большее количество кадров и оперативность, недоступную среднему формату. Не стоит забывать и о том, что среднеформатные камеры дороже и фотоматериалы к ним тоже стоят недешево (в пропорции к количеству кадров). Да, широкая пленка даст вам лучшее качество. Но взамен этого вы пожертвуете мобильностью и скоростью. Так что выбирайте, что для вас важнее. Если мы говорим о «цифре», то здесь нужно отчетливо понимать: любая цифромыльница (как бы ее ни тестировали и рекламировали в журналах и Сети) годится только на то, чтобы ею щелкать на корпоративных вечеринках или пикниках. Законы оптики еще никто не отменял, и современные технологии пока еще не могут позволить изготовить превосходный объектив, размером с пробку от шампанского. Кроме того, большинство цифровых камер грешат «задумчивостью», которая начинает проявляться и при включении, и при нажатии на спусковую кнопку. А уж о зумировании и автофокусе на таких камерах вообще лучше не вспоминать, чтобы не впасть в мизантропию. Всего перечисленного выше вполне достаточно, чтобы вычеркнуть такие приборы из списка экипировки тревел-фотографа. А если вы фанат легкого веса, то тогда уж лучше снимайте на мобильник. По крайней мере сэко-

Старайтесь не просто протоколировать увиденное с помощью камеры, а ищите и ловите эмоции. Этот кадр сделанный в режиме непрерывной съемки позволил запечатлеть всю гамму чувств, которую испытывает турист, когда голуби на площади СанМарко (Венеция) буквально облепляют его с головы до ног. Вид на Пьяцетту (Венеция) со стороны залива. Вечернее освещение позволило отойти от стандартного вида этих мест.

ВВЕДЕНИЕ В TRAVEL-ФОТО мать меньше. Подразумевается, что если вокруг темновато, то можно выставить большее ISO, ну а вместо штатива вполне можно обойтись стабилизатором изображения камеры. Ну а уж если что-то и не получится, то тоже не беда — потом дорисуем в фотошопе. Использование компьютера и те широкие возможности, которыми обладает «цифра» вместо того чтобы расширить возможности фотографа, чаще всего приводят к противоположным результатам. Возникает ложное чувство «вседозволенности», и оттого страницы многих журналов пестрят однообразными и скверно выполненными (как

ЧАСТЬ II

с технической, так и с художественной точки зрения) кадрами, которые авторы, видимо, собирались подрихтовать в фотошопе, да так и не срослось. К сожалению, от непрофессиональной цифровой съемки тревел-фото пострадало больше других. В настоящий момент тема туризма востребована: выпускается немалое количество глянцевых журналов, посвященных путешествиям, кроме того, любое уважающее себя гламурное издание имеет раздел о странствиях по курортам и спа-салонам. Смотреть мир стало модно, и эта мода активно насаждается всеми СМИ.

Излучайте доброжелательность и улыбайтесь. Тогда ваши модели не будут «напрягаться», когда вы захотите их запечатлеть. Этот подросток, в старой части арабского города, с удовольствием стал позировать, когда увидел, что мы пытаемся его сфотографировать.

WWW.POTREBITEL.RU

Путешествие с фотоаппаратом

ВВЕДЕНИЕ В TRAVEL-ФОТО

Архитектурные сооружения принято снимать «в лоб», чтобы можно было рассмотреть все детали строения. Но порой следует отойти от стандартной композиции и поискать что-то интересное. Например, вот эта фотография, сделанная в Кайруане, построена на противопоставлении цветов и скомпонована по диагонали.

номите на покупке «цифромыла» и не будете загружать чемодан дополнительным весом. Итак — только зеркалка. А если «цифра», то зеркалка и еще раз — зеркалка. Про количество мегапикселей промолчу. Тут каждый сам выбирает в зависимости от желаемого результата и толщины кошелька. Кстати, если речь идет о цифровой камере (а в некоторых аналоговых моделях о моторной рукоятке), то не забудьте взять с собой зарядной устройство. И позаботьтесь заранее о переходнике

Во время путешествия не нужно лениться и экономить усилия. Знаменитый двуглавый храм Фрауенкирхе (Мюнхен) можно снять только с башни напротив. Конечно приходиться взбираться с тяжелым кофром по узенькой лестнице примерно на тридцатый этаж, но в результате можно получить единственно возможный снимок этого впечатляющего здания.

Старайтесь фотографировать людей не в «безвоздушном пространстве», а в окружении характерных деталей из их жизни. Этот молодой монах, в буддистском монастыре эффектно выглядит, на фоне стен внутреннего дворика. Если снять монаха крупным планом, то зритель не сможет рассмотреть, где именно происходит действие, и это обеднит снимок. ФОТОТЕХНИКА&ВИДЕОКАМЕРЫ

для вилки — ведь не секрет, что во многих странах электрические розетки совсем не похожи на наши. Есть фотографы, которые берут с собой в поездку две одинаковые камеры. Некоторые делают это просто про запас — вдруг первая подведет? Другие — для того чтобы носить сразу два боди с разными объективами. Спору нет: такая методика может облегчить вам жизнь и ускорить съемку — ведь вам не нужно будет тратить время на смену оптики. Но это важно, только если вы прирожденный фотожурналист и ваша цель в жизни — не упустить эффектный кадр. Если же вы снимаете с меньшим темпераментом, то брать вторую камеру той же марки едва ли стоит. Раньше я ездил с пленочной камерой Canon EOS 5. И ни разу она меня не подводила. Как хорошо однажды сказал один известный фотожурналист, никто никогда не видел убитой кэноновской «пятерки». Но потом я стал придавать большее значение рисунку оптики и перешел на камеры марки «Leica», чьим приверженцем остаюсь по сей день. Так что если вы не занимаетесь рафтингом и не прыгаете с парашютом, то очень мало шансов, что вам удастся доконать свой фотоаппарат. Разгуливать же с двумя камерами на шее тоже не слишком разумно. Легче сразу нацепить плакат с надписью «Я обладатель дорогой аппаратуры. Пожалуйста, украдите ее у меня». Не стоит представлять себе заграницу эдаким эдемом, где с вами не может произойти никаких неприятностей. Особенно это касается азиатских и африканских стран. Впрочем, два американских континента тоже не самое спокойное место на земле. Кроме

того, своей суперэкипировкой вы распугиваете «натуру» вокруг себя. Ведь большинство с неодобрением косится на человека, с ног до головы увешанного аппаратурой. Может быть, они видят в нем злонамеренного папарацци, а может, он просто раздражает их своей нестандартной внешностью. Но так или иначе, чем меньше вы будете привлекать к себе внимания, тем лучше. Стоит ли все время носить камеру на шее? Или лучше носить ее в кофре? Это дело вкуса и привычки. Лично я предпочитаю не «светиться» с дорогой аппаратурой и ношу камеру в кофре, но все мои фотосумки подобраны таким образом, чтобы доступ к камере был как можно более оперативным. Нет ничего глупее, когда чертыхающийся фотограф ожесточенно роется в своем огромном бауле, пытаясь выудить оттуда запутавшийся аппарат. Однако если вы собираетесь постоянно носить камеру на шее, то обзаведитесь специальным широким ремешком вместо того, что был на камере изначально. Чаще всего фотоаппараты при покупке комплектуются узкими ремнями, которые врезаются в шею, и через пару часов вы заработаете головную боль в прямом смысле этого слова. Удобно использовать и боковой ремень, который позволит вам носить камеру в руке. Так она меньше привлекает к себе внимание, чем когда болтается на шее. Только не забудьте при этом обматывать основной ремень вокруг запястья, чтобы ненароком не выронить фотоаппарат. Нужен автофокус или нет? Дело вкуса. Один мой знакомый — известный своими снимками диких животных в Афри-

ке — снимает только на средний формат Hasselblad и Rolleiflex. А в тех случаях, когда нужен большой телеобъектив, — на Leica R. Он рассказывал мне, что однажды в саванне они со своим приятелем устроили импровизированное соревнование между съемкой на Leica R9 с ручной наводкой на резкость и автофокусной камерой известного японского производителя. Потом, проявив слайды, они посчитали количество промахов с той и с другой стороны, и автофокус проиграл с сокрушительным счетом. После чего его обладатель продал свой автофокусный набор и также перешел на камеры прославленной немецкой марки. Эта история не столь фантастична, как может показаться на первый взгляд. Опытным пользователям известно: автофокус живет своей собственной жизнью и фокусируется на том, что нужно ему, а отнюдь не его счастливому владельцу. Единственный способ борьбы с этой напастью — переключиться на одну (чаще всего центральную) точку, что позволяет более точно фокусироваться именно на нужном вам объекте. Но, во-первых, странно платить за навороченный автофокус, чтобы потом наводиться только по центральной точке, а во-вторых, в этом случае вам сначала придется навестись, а потом перестраивать кадр, что не лучшим образом отражается как на замере экспозиции, так и на скорости съемки. Неплохо приобрести рукоятку для вертикальной съемки. Она прикручивается к низу камеры и имеет собственную спусковую кнопку и кнопки, ручки или лимбы настройки, дублирующие основные. Это слегка увеличивает габариты камеры, но зато избавляет вас от необходимости залихватски вскидывать и переворачивать фотоаппарат при съемке

вертикальных кадров. Если учесть, что во многих моделях она же служит и бустером, то становится понятно, что это хорошее приобретение. Если у вас завалялась пара лишних рублей в кармане (или на банковском счете), то в качестве второй камеры купите себе дальномерную камеру типа Contax, Konica Hexar, Zeiss Ikon, Rollei, Voightlender или Leica. Они пригодятся вам для съемки в многолюдных местах. Я далек от того, чтобы советовать вам покупать новые камеры, ибо они весьма недешевы, но в столичных и зарубежных комиссионных магазинах можно найти подержанную «лейку» по вполне щадящей цене. Сам я пользуюсь для этих нужд камерой Leica M7 и очень доволен своим выбором. Там, где все люди в ужасе попрятались бы от огромной зеркалки со здоровенным телеобъективом, на скромную маленькую дальномерку, выглядящую так, словно ее сделали пару десятилетий назад, никто не обратит ни малейшего внимания. С ней я похож не на фотоохотника за человеческими головами, а на заурядного туриста, который из-за чудачества снимает на старенькую ретрокамеру. Однако если вы специализируетесь на пейзажной съемке, то вам стоит задуматься о приобретении среднеформатной аппаратуры. Плохая новость заключается в том, что она не заменит вам малоформатную камеру. Поэтому если вы фанат ландшафтной фотографии, то приучайте себя к мысли, что вам придется носить на одну камеру больше, чем простым смертным. Впрочем, многие пытаются снимать пейзаж на «цифру» и им это представляется удачной идеей. Попробуйте. Может и вам понравится.

Обращайте внимание на интересные детали. Незаконченные карнавальные маски из папье-маше, сфотографированные через витрину магазина, не оставляют сомнений — это Венеция.

ОПТИКА

Какие брать с собой объективы? Если мы поинтересуемся, чем снимают профессиональные тревел-фотографы, то узнаем, что они имеют «джентльменский набор»: 28, 35, 50, и 90 мм. Если такой комплект удовлетворяет Стива Мак-Карри, то почему же вам необходимо что-то другое? Если вы предпочитаете использовать зумы, то возьмите три объектива,

Если позволяет время, то присмотритесь: как выглядят архитектурные сооружения при разной погоде и в разное время суток. Пользуйтесь этим приемом, чтобы подчеркнуть характер объекта. Здание венской церкви на фоне утреннего тумана выглядит очень романтично.

Тот же кадр, сделанный часом позже, скучен и банален.

WWW.POTREBITEL.RU

Путешествие с фотоаппаратом

ВВЕДЕНИЕ В TRAVEL-ФОТО

которые «закрывают» всю нужную вам линейку фокусных расстояний. Например, зумы 17‑35 мм, 28‑70 и 70‑200. Кроме того, неплохо было бы иметь конвертер кратностью 1,4. Конечно, я умышленно не вспоминаю о специальных объективах, вроде «макро», «рыбьего глаза», «тилт-шифт», «софт» и пр. Если вы не можете без них обойтись, то возьмите их с собой. Но если вы сомневаетесь, что сумеете найти им применение, то смело исключайте их из списка! Я довольно долго возил с собой «рыбий глаз» — на всякий случай. После чего поймал себя на мысли, что за два года я использовал его всего лишь однажды. Конечно, можно повозить его еще немного и дождаться второго раза, но пусть лучше он останется дома.

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ПРИНАДЛЕЖНОСТИ Из дополнительных аксессуаров обычно я беру с собой угловой визир, который надевается на окно видоискателя. Принято думать, что он пригоден только для макросъемки. Однако это не так. Он пригодится вам, когда вы будете фотографировать со штатива, кроме того, он избавит вас от необходимости ползать по земле, если вам придет в голову снять что-то с нижнего ракурса. Ну и плюс ко всему с этой штуковиной вы, при желании, можете развернуть камеру вбок или назад, чтобы щелкнуть «шпионский» кадр. Обязательно возьмите с собой ультрафиолетовый или защитный светофильтр. Будет лучше, если вы прикрутите его на объектив и никогда не будете снимать. Многие годы не утихают дискуссии о том, снижается ли качество оптики при использовании таких фильтров. Спорить об этом можно сидя дома. Но вот когда на ваш недешевый объектив (не дай бог) попадут брызги, грязь или песок, то вы быстро позабудете о теории и похвалиФОТОТЕХНИКА&ВИДЕОКАМЕРЫ

те себя за предусмотрительность. Кроме того, нужно обзавестись поляризационным фильтром для каждого объектива. Более дешевый, но менее удобный вариант — купить один большого диаметра с переходниками для остальных объективов. Кстати, при использовании циркулярных поляризационных светофильтров, приобретите полезную привычку вращать их против часовой стрелки. Тогда вы никогда случайно не отвинтите его от объектива и не потеряете. Если вы используете дальномерную камеру, где пользоваться поляризационным фильтром не слишком удобно (видоискатель не сопряжен с объективом), то купите себе самый дешевый и маленький фильтр той же марки, что и остальные, и повесьте его на шнурке на шею. Все поляризационные светофильтры имеют белые риски, для того чтобы было можно визуально определить угол вращения. Поэтому вы сможете сначала настроить свой «нашейный» фильтр, а потом скопировать положение рисок на светофильтре камеры. Что касается оттеночных, смягчающих, градиентных и пр. светофильтров, то я советую не покупать их отдельно, а воспользоваться листовыми фильтрами фирмы Cokin и для каждого объектива купить переходное кольцо, которое стоит недорого. Единственное, на что нужно обратить внимание, — светофильтры этой фирмы выпускаются несколькими сериями: А, Р и Х. Эти серии различаются между собой только площадью пластинки фильтра, которая зависит от диаметра передней линзы вашего объектива. Поэтому важно не ошибиться в выборе и подыскать правильную серию для ваших объективов. Обзаведитесь блендами для каждого объектива. Довольно удобны (хотя и не так эффектно выглядят) резиновые бленды (например, фирмы Kaiser). Они могут складываться в узкие резиновые кольца и постоянно находиться на камере. Это по крайней мере гарантирует вас от потери бленды. Помню, как, снимая со смотровой площадки на горе Монблан, я неосторожно снял бленду с объектива. Она выскользнула у меня из рук и укатилась вниз с четырехкилометровой высоты под восторженное улюлюканье разноязыкой толпы вокруг. А это была фирменная бленда Canon — весьма недешевая и редкая. Мне потом пришлось обойти не один магазин в Женеве, чтобы найти ей замену. Если вы снимаете со штатива движущуюся натуру, то вам понадобится спусковой тросик. Но если вы обычно фотографируете нечто неподвижное (пейзажи или архитектуру), то не тратьте на него деньги, а воспользуйтесь автоспуском камеры. Это куда комфортнее, чем постоянно вкручивать и выкручивать тросик. Особенно если он не механический, а электронный, и ты каждый раз думаешь, что рано или поздно отломаешь у него хлипкие на вид контакты. Если вы планируете использовать вспышку, то позаботьтесь заранее о дополнительных источниках питания для нее. Кроме того, для вспышки выпускаются специальные софт-боксы и козырьки LumiQuest (США), которые в сложенном виде почти не занимают места, но помогают избавиться от резких теней. Нужно ли брать с собой экспонометр? Лично я обхожусь без него, доверяя ав-

ВВЕДЕНИЕ В TRAVEL-ФОТО Не всегда условия для съемки оказываются комфортными. Пришлось отщелкать почти половину пленки из окна движущегося фуникулера на горе Пилатус (Швейцария), чтобы получить этот уникальный кадр.

Когда вы снимаете пейзажи, то постарайтесь выстроить кадр так, чтобы включить в него какие-то подробности. Ступеньки рядом с пальмами в оазисе Сахары, позволяют немного разнообразить данный сюжет.

томатике камеры и своему опыту во введении экспокоррекции. Еще вам понадобится маленькая резиновая груша, кисточка для удаления пыли или LensPen и мягкая тряпочка или специальная салфетка. Недавно я приобрел хорошую салфетку фирмы Tallann, которая, помимо своей основной задачи, выполняет функцию серой карты, поскольку она изготовлена из ткани 18% серого цвета. Для цифровых камер она может служить для ручной установки баланса белого. Если вы пользуетесь цифровой камерой, то не забудьте прихватить набор аксессуаров для чистки матрицы (если, разумеется, конструкция вашей камеры это предусматривает). И не забудьте взять дополнительный комплект батареек. Поверьте, даже если вы поменяли батарейку прямо перед поездкой, то, по закону подлости, она обязательно иссякнет на самом интересном кадре. Некоторые фирмы выпускают специальные чехлы для съемки в дождь. Вещь хорошая, спору нет, но в большинстве случаев ее легко заменит обычный полиэтиленовый пакет. Из нефотографических аксессуаров рекомендую взять компас (с его помощью вы сможете определить, когда солнце будет падать на объект с интересующей вас стороны), шариковую ручку для пометок на катушках пленки или флэшках и блокнот, КПК или диктофон, чтобы записывать туда важную для вас

информацию об объектах съемки или вести дневник отснятого. Когда вы фотографируете, вам кажется, что всё происходящее вы не забудете никогда: оно намертво впечаталось в вашу память. Но через полгода после возвращения вы будете перебирать отснятые кадры и недоуменно чесать в затылке, вспоминая, где именно был сделан тот или иной кадр.

ШТАТИВЫ И МОНОПОДЫ

Принято думать, что моноподы нужны только для спортивных съемок и при фотографировании пингвинов на далеких льдинах. На мой взгляд, монопод может сильно облегчить вам жизнь и куда в менее экзотических случаях. Ведь он гораздо легче и компактнее любого штатива. Я использую монопод Manfrotto 434SS. У этой модели есть три опорные секции, которые при необходимости выдвигаются и повышают устойчивость конструкции. Но эта модель изготовлена из алюминия и поэтому довольно тяжела, поэтому чаще я беру с собой в поездку карбоновый монопод фирмы Gitzo, который очень устойчив, но весит меньше и короче в сложенном виде. Когда я фотографирую вечерние улицы, то всегда использую для этого монопод, поскольку для съемок людей нужна оперативность и мобильность: они почему-то не желают ждать, пока вы разложите штатив и прикрутите к нему фотокамеру. Я приобрел для монопода специальный раздвижной приклад, который упирается в плечо и создает дополнительную жесткость для камеры. Если вы любите фотографировать в зоопарке, то монопод вам пригодится, ибо животные имеют скверную привычку ложиться в густой тени, а не стоять на солнце, ожидая, когда их щелкнут. С моноподом удобно снимать в храмах, церквях, музеях, куда, кстати, часто вход со штативом воспрещен. На монопод эти запреты не распространяются.

Монопод целесообразно использовать для выдержек не ниже 1/15. Однако если вы нуждаетесь в длительных выдержках (например, при съемке ночного города), то без штатива не обойтись. Я советую вам поискать компромисс между весом штатива и его устойчивостью. Я перебрал много штативов и остановил свой выбор на французской фирме Gitzo. Это, увы, далеко не дешевый штатив из углепластика. Да, цена его не может не огорчить, но об этом быстро забываешь, когда штатив приходится таскать весь день на плече. Вот тогда ты перестаешь корить себя за расточительность, а наоборот, радуешься собственной предусмотрительности. Однажды мне пришлось шагать на протяжении трех часов вверх по горной дороге с 11‑килограммовым кофром и алюминиевым штативом. После того как я спустился вниз, я пообещал себе, что первым делом выброшу из кофра всё лишнее (например, объектив «рыбий глаз») и куплю себе штатив полегче. Штативы Gitzo имеют вращающиеся муфты для крепления ног, а не защелкивающиеся зажимы, как Manfrotto. На первый взгляд, это кажется не вполне удобным, но после некоторой тренировки ты понимаешь, что это быстрее и надежнее, потому что выдвинуть и закрепить «ногу» можно почти мгновенно. Кроме того, у Gitzo «ноги» раскладываются и фиксируются под любым углом, а у конкурентов каждая «нога» может фиксироваться только дискретно, что неудобно, если штатив ставится на неровную поверхность или, например, на лестницу. Хорошо, если в основаниях «ног» скрыты шипы, которые можно вывинтить, когда вы ставите штатив на рыхлый грунт. Вам может понравиться любая другая модель штатива, но какую бы вы ни выбрали, постарайтесь не покупать блестящие штативы, если только не хотите собрать вокруг себя толпу. Давно замечено, что камеры, объективы и штативы черного цвета привлекают к себе

меньше внимания, нежели их блестящие «собратья». Отнюдь не праздный вопрос выбора штативной головки. Рынок, как это ни странно, предлагает нам довольно много вариантов. Однако для путешествия удобнее всего использовать шаровую головку. Она меньше по размерам, легче и позволяет быстро манипулировать фотоаппаратом. При ее покупке нужно обратить внимание на тот вес, который она может выдержать, — это записано в паспорте. Мне нравится крепкая головка японской фирмы Slik. Она имеет круглую съемную площадку, и это позволяет не выплясывать вокруг треноги, чтобы вставить прямоугольную площадку в выемку на головке. В последнее время я использую шаровую головку швейцарской фирмы FOBA. Она меньше, чем Slik, не имеет люфтов (бич большинства шаровых головок) и камеру держит цепко. Как носить штатив — в чехле или на ремне через плечо? Мой ответ — на ремне! И пусть вы выглядите более одиозно, но зато вам не нужно совершать массу лишних движений перед съемкой: расстегивать молнию чехла, вытаскивать оттуда штатив, думать, куда бы пристроить чехол так, чтобы он не запачкался и не измазал потом вашу одежду. Когда вы носите штатив на ремне (разумеется, с привернутой головкой), то вы разложите его секунд за сорок. Удобно пристегивать штатив к кофру или фоторюкзаку: в большинстве профессиональных моделей это предусмотрено.

Не старайтесь снимать понравившийся вам объект сразу же, как только вы его увидите. Сначала походите вокруг и посмотрите в видоискатель. Вполне вероятно, через пару шагов, ваш кадр может стать интересней. Эта мечеть в Кайруане можно снять «в лоб», выстроив симметричную композицию…

СУМКИ, РЮКЗАКИ, КОФРЫ

Фотосумку cледует подбирать тщательно. Ведь вам предстоит совершать с ней многокилометровые прогулки много дней подряд. Какую фирму предпо-

… а можно включить в кадр группу туристов и получить снимок совершенно иной по настроению.

В арабских странах снимать людей интересно. Каждый человек — сплошная экзотика для европейского глаза. Эта молодая мать из деревушки Хергла (Тунис), так сосредоточено что-то рассказывает своему ребенку, что совершенно не замечает любопытного туриста с телеобъективом.

WWW.POTREBITEL.RU

Путешествие с фотоаппаратом

ВВЕДЕНИЕ В TRAVEL-ФОТО

честь? Тут все зависит от вашего вкуса и достатка. Лично я пользуюсь сумками Lowepro. Они качественно сделаны и доступны по цене. Если мне нужно бродить по городу и я не хочу привлекать внимание, то я беру сумку американской фирмы Domke. Она рассчитана на репортеров, поэтому изготовлена из темной ткани и выглядит так, как будто пару часов назад ее нашли на свалке. Тем самым она защищает владельца дорогой аппаратуры от потенциальных злоумышленников: мало кому в голову может придти мысль, что внутри такой затрапезной сумки может скрываться что-либо стоящее. Советую купить две сумки. Первая должна быть большой, но такой, с которой вас все-таки пустят в самолет, а не заставят сдавать ее в багаж. Впрочем, во многих каталогах фотопринадлежностей эта опция обозначается специальным значком — в виде силуэта самолета. Я использую модель Lowepro Pro Trekker AW — это объемистый рюкзак, куда умещается всё, что может понадобиться самому привередливому тревел-фотографу. Неплох для этих случаев и дорожный саквояж Samsonite, с виду напоминающий надувшийся «дипломат». Он не привлекает внимание и не провоцирует службы аэропорта на то, чтобы утверждать, что ваш баул с аппаратурой не проходит по категории «ручная кладь». Свой же дорожный чемодан с вещами я сдаю в багаж и на дно укладываю штатив и монопод.

Кроме того, с собой (в сложенном виде) я беру сумку поменьше, которую потом использую для повседневных походов. Ведь не буду же я разгуливать целыми днями с огромным рюкзаком или пузатым портфелем. Нет, такие рюкзаки пригодны для покорения Гималаев или путешествий по Сахаре, но наши вояжи чаще всего проходят в обитаемых местах. И оттого мы нуждаемся в чем-то куда более малоприметном и легком. Здесь у меня два фаворита: это уже упоминавшаяся сумка Domke и сумка Lowepro серии Street & Fields — Reporter Stealth 600. Про Domke я уже рассказал. Поэтому перейдем сразу ко второму варианту. Lowepro Reporter 600 разработана специально для фотожурналистов. Она имеет модульную конструкцию, и вы можете навесить на нее любое число дополнительных боксов, которые продаются отдельно. Диапазон таких навесных карманов весьма широк. Кроме того, они могут использоваться отдельно и прикрепляться не только на сумку, но и на брючный ремень. Кстати, среди них есть сетчатый карман для бутылки с водой, что совсем не лишнее в жаркий день. Главное достоинство этой фотосумки в том, что она открывается не только обычным способом, но имеет также молнию наверху, расстегнув которую, можно в считанные секунды добраться до камеры. Сумка комплектуется удобным наплечным ремнем, но есть и лямка для переноски в руке. Кроме того, ее конструкция предусматривает использование специального пояса для дополнительного крепления на талии. В сумке имеются два защитных чехла — от дождя и песка. Вообще, Lowepro Reporter достаточно эргономичны: их создатели предусмотрели всё, что может понадобиться для быстрой съемки в полевых условиях. Reporter 600 довольно велик, но если вам потребуется сумка поменьше, то вы можете приобрести Reporter 500, 400, 300 или 200 — их размер уменьшается пропорционально номеру. Когда я приезжаю к месту назначения и размещаюсь в отеле, то собираю боекомплект для ближайшей съемки, а остальную аппаратуру в транзитном контейнере сдаю портье для хранения в гостиничном сейфе. Это создает дополнительные хлопоты, но полностью гарантирует вас от пропажи аппаратуры из номера. Если сейф в гостинице до-

ВВЕДЕНИЕ В TRAVEL-ФОТО Иногда спящий человек выглядит очень выразительно. Как, например, этот старик, дремлющий на пороге своей лавки на китайском рынке Панцзиюан.

исхитрится расстегнуть рюкзак внутри, чтобы вытащить оттуда, скажем, объектив. Сетка эта очень крепка и весьма недешев. Но пока злоумышленник будет с кряхтеньем перекусывать многочисленные проволочки, чтобы добраться до ваших сокровищ, вы, безусловно, успеете вернуться, чтобы защитить свой скарб. Само собой, аппаратуру в таком виде можно оставлять только в зоне вашей прямой видимости. Но в любом случае этот нехитрый аксессуар может защитить вас в том случае, если кто-то задумает в одночасье «облегчить» вашу жизнь. Этой же сеткой, кстати, можно пользоваться и в гостинице, чтобы защитить свое имущество от любопытных глаз и рук. Однако если вы поставили кофр на землю, а сами прильнули к фотоаппарату, то всё же перед этим не забудьте обернуть петлю вокруг ноги. Это верный способ не испытать неприятного удивления после того, как вы оторветесь от видоискателя и посмотрите вниз.

Лично мне везло, я никогда не сталкивался с тем, что пленка хоть в малой степени повреждалась бы при просвечивании. Впрочем, иногда встречаются утверждения, что уровень излучения в американских и азиатских аэропортах значительно выше, чем в европейских. Не знаю, так ли это, но в любом случае — береженого бог бережет. Есть два способа борьбы с этой напастью. Первый: запаковать пленку в прозрачный полиэтиленовый мешок и предъявить ее при досмотре, уговорив пограничников не пропускать ее через свою адскую машину. В наших аэропортах к такой просьбе отнесутся чаще всего с пониманием. Но большинство зарубежных пограничников не захотят даже слышать об этом. Тогда вступает в действие вариант номер два: купить специальные мешки из фольги фирмы Hama, которые защищают пленку от излучения. Плюс ко всему эти пакеты довольно герметичны и имеет плохую теплопроводность, то есть почти не нагреваются. Не знаю, насколько фольга защищает от рентгеновского излучения, но во всяком случае у меня нет причин сетовать на их качество. Уж не знаю, кого благодарить за это — судьбу или фирму Hama. Не ленитесь также подписывать кассеты или нумеровать их, чтобы потом можно было легко определить, что снято на каждой пленке. Обычно я беру слайдовую пленку чувствительностью 100, 200 и 400 ед. ISO. Для вечерней съемки использую негативную пленку чувствительностью 800 ISO. Кроме того, беру некоторое количество черно-белой пленки. Здесь проще: достаточно взять пленку 125 и 400 ед. (я использую Ilford) и потом понижать или повышать ее чувствительность до нужных пределов. Обычно пленка без потери качества легко «пушиться» в два раза, так что пленку 400 ед. можно экспонировать и проявлять как 1200 ед. А этого, согласитесь, достаточно для большинства художественных задач.

ПЛЕНКА И КАРТЫ ПАМЯТИ

Но иногда нужно сориентироваться быстро, чтобы не упустить редкое сочетание света и тени. Снимок сделан в те мгновения, когда лучи закатного солнца, осветили стены Лувра, а синее небо отразилось в стеклянной пирамиде. Всего через несколько минут световая картина изменилась, и повторить ее уже бы не удалось.

Портреты животных всегда интересно рассматривать. Но и тут нужно пытаться поймать эмоцию. Кажется, что этот верблюд, снятый в частном зоопарке Туниса, радуется жизни. ФОТОТЕХНИКА&ВИДЕОКАМЕРЫ

рог или слишком мал, то можно купить велосипедную цепь с замком и обматывать ей ручки платяного шкафа, предварительно спрятав туда лишнюю аппаратуру. От серьезных воров она, конечно, не защитит. Но от чрезмерного любопытства обслуживающего персонала вполне. Таким образом, советую вам использовать большой рюкзак для перевозки аппаратуры и компактную сумку для каждодневной съемки. Каждый раз прежде чем отправиться на съемку, решите, что вы возьмете с собой на этот раз. Не таскайте с собой лишнего. Если вы идете снимать на улицу, то берите набор из малоформатной камеры и двух-трех объективов. Если планируете поход «на пейзажи», то откажитесь от малоформатной камеры и возьмите с собой средний формат.

Заведите привычку брать только то, что вам необходимо для выполнения конкретной художественной задачи. В крайнем случае, лучше вернуться обратно в отель (или к машине), чем многие часы таскать тяжелую и громоздкую сумку, которая будет натирать вам плечи. Вам будет уже не до съемки, всё ваше внимание будет направлено только на то, как бы ненароком не оставить свой багаж на пару минут без присмотра. Вместо того чтобы искать интересные кадры, вы каждый раз будете с кряхтеньем скидывать сумку на землю и обматывать ремень вокруг ноги, чтобы злоумышленники ее не стащили, пока вы будете рассматривать в видоискатель Дворец дожей. Если же вы не мыслите своего существования без комплекта всей аппаратуры, а таскать ее все же невмоготу, то для этого случая существуют специальные защитные сетки из тонкой стальной проволоки. Идея такова: вы вынимаете из рюкзака все вам необходимое, а сам рюкзак (разумеется, в застегнутом виде) опутываете защитной сеткой, пристегиваете к ближайшему фонарному столбу и запираете на замок. Частые ячейки сетки гарантируют то, что похититель не

Я умышленно не посвящаю в своем обзоре много времени цифровой фотографии. Сейчас выходит достаточно изданий, посвященных исключительно «цифре», поэтому вряд ли стоит тратить драгоценное журнальное пространство, чтобы описывать преимущества тех или иных накопителей или флеш-карт. Позволю себе ограничиться простым упоминанием о том, что вам необходимо захватить с собой несколько быстрых и емких карт памяти, чтобы не испытывать дефицита свободного пространства во время съемки. Известно, что фотографы, снимающие на «цифру» щелкают в сотни раз больше «пленочников», поэтому любая карта памяти рано или поздно заканчивается. И нет ничего более противного, чем перебирать на лету отснятое, мучительно соображая, что бы еще такого стереть, чтобы освободить место еще для нескольких кадров. Тем более что «натура» вряд ли будет вас ждать. Вывод: вам нужно иметь с собой столько карт памяти, сколько вам может понадобиться до того времени, как вы скинете отснятое на ноутбук или накопитель. Понятно, что карты нежелательно держать в кармане, словно горсть тыквенных семечек, их следует хранить в специальных защитных футлярах. О том, что отснятый материал нужно куда-то «сливать», знает любой «цифровик». Поэтому об этом подробно говорить не будем: каждый сам знает, как ему поступать в таком случае. Единственное, о чем скажу: будет лучше, если вы сделаете это вечером в отеле, поэтому постарайтесь запастись флэшками, чтобы не чувствовать нужды на протяжении всего съемочного дня. Теперь вернемся к аналоговой фотографии. Поэтому следующий пункт нашего меню — пленка. Первый вопрос: сколько катушек брать с собой? Ну тут все просто. Есть хорошая формула — прикиньте, сколько пленки вам может понадобиться, и умножьте на два. Пусть лучше вы привезете лишнюю пленку назад, чем вам ее не хватит, и вы будете вынуждены ограничивать себя в съемке. Какую пленку использовать для вояжей? Вот это дело вкуса. Однако помните: если вы работаете с цветом, то ва-

Хорошая фотография это результат не быстроты реакции, а терпения. Мне понравилась живописная дверь в Сусе, поверх которой арабской вязью было написано название учреждения. Кроме того, над входом развевался яркий тунисский флаг, что добавляло колорита кадру. Но без людской фигуры эта фотография была бы слишком скучна.

риант один — слайды. На негативной пленке при «усредненной» минилабовской проявке самые красивые снимки моря в лучах заката будут выглядеть так, как будто их вымочили в отбеливателе для белья… Привезенную пленку храните в холодильнике или мини-баре, если он имеется в номере. В любом случае, постарайтесь выбрать для нее самое прохладное и темное место. Немаловажный вопрос: а как провозить пленку, если вы летите на самолете? Ведь Интернет полон страшилок о том, как устройства для просвечивания ручной клади оставляют на эмульсии зеленые полосы.

Продолжение читайте в следующем номере.

Для того, чтобы передать настроение и попытаться отыскать «дух места» не обязательно снимать только знаменитые памятники. Этот продавец птичьего корма на площади СанМарко (Венеция), так увлекся чтением газеты, что не заметил, как к нему подлетел «клиент». В оригинале фотография цветная. Но в данном случае цвет отвлекает от сюжета, создает неоправданную пестроту. Поэтому было решено перевести снимок в монохром.