Brasilien_ von aussen betrachtet

B r as i l i e n

von aussen betrachtet

A l y s s a Ra u , D a n i e l Ka n d l e r, David Vogel, Franzis ka Schall, G untr a m He r m l e , Ja n n i s Renner, J enia Dück , J ulia Bor ho, Ker s ti n Si e be r, Sa n d ra Rö mhild Wa hl fa c h SS2012 P rof. My r iam Gauts chi Fa k ul tä t Arc h i te ktu r u n d G es taltung HT WG Kons tanz

Brasilien-buch4.indb 3

28.08.2012 11:03:49

I n h al t .

Brasilien-buch4.indb 4

28.08.2012 11:03:49

Prof. Myriam Gautschi

Vo r wo r t.

7

Arc h i te ktu r i m Vergleich.

Jannis Renner, Sandra Römhild

Lu c i o Co sta . Oscar Niemeyer. Le Corbus ier.

11

Daniel Kandler, David Vogel

Affo n so E du a rdo Reidy. Bjarke I ngels .

47

Julia Borho

Ro b e r to Bu rl e M ar x. Dieter Kienas t.

79

Guntram Hermle, Jenia Dück

V i l a n o va Ar ti gas . M arcel Breuer.

Franziska Schall, Kerstin Sieber

Pa u l o Me n d e s Da Rocha. Luigi Snozzi.

Alyssa Rau

Li n a Bo Ba rdi . Charlotte Perr iand.

Jannis Renner, Sandra Römhild

Brasilien-buch4.indb 5

117 151 193

Ha n s Bro o s. E gon Eier mann.

231

Bi b l i o g ra fi e . Impres s um.

259

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„Sò quem acredita no futuro acredita no presente.“ „Nur wer an die Zukunft glaub, glaubt an die Gegenwart.“ brasilianisches Sprichwort

Vo r wor t.

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28.08.2012 11:03:50

ei ne A nnä her un g . e i n e S u c h e . I m S o m m er s em es ter 2 0 1 2 ha t ei ne G r u ppe vo n M a s ter s t ud enten i m R a hm en ei nes Wa hl fa chs ver s ucht , s ic h d e m e s pír it o b ra si l e i ro z u nä hern. G i b t es ei ne b r a s i l i a ni s che A rc h ite kt u r ? We lc hes s i nd t y p i s che E l em ente und Aus d r uck s fo rm en?

We lc h e n E in f lu s s ha t te d i e euro pä i s che Mo d erne a uf d i e b r a s i l i a n is c h e E n t w ic k lung ? W i e i s t s i e üb er s et z t wo rd en? W i e p r ä g t G es c h ic h te u n s e r Denken und H a nd el n? W i e ver ä nd er t und b eei nfl us s t e in e f re md e K u lt ur uns ere Ar b ei t a l s G es t a l ter ?

A ls A n n ä h e r u n g s i nd B i l d pa a re ei na nd er g eg enüb erg es tel l t wo rd en.

S ie ma c h e n n ic h t nur d en ver s chi ed enen k ul t urel l en H i nterg r und s ic h t ba r, s o n d e rn s i e w i d er s p i eg el n g l ei chz ei t i g d i e H a l t ung d er Arc h ite kte n u n d verd eut l i chen, d a s s Archi tekt ur i m m er a uch ei n S p i eg e l s e in e r Z e it ist . Archi tekt ur k a nn ni cht l o s g el ö s t vo n s ei nem Ko nte x t be t r ac h te t werd en. E i n Per s p ekt i v wechs el k a nn j ed o ch hel fen, a u s d e r „ F re md e “ d a s E i g ene w i ed er neu z u er kennen.

F o lg e n d e A rc h ite kten s i nd ei na nd er g eg enüb erg es tel l t wo rd en: • L ú c io C o s t a , O s ca r N i em eyer und Le C o r b us i er, d i e p r ä g end en G e s t alte r d e r Mo d erne d es 2 0 Ja hr hund er t s .

• Han s B ro o s , ei n d eut s cher Aus w a nd erer und E g o n E i erm a nn, s ei n e e h e ma lig er Ar b ei tg eb er und g ei s t i g es Vo r b i l d .

• V ilan o va A r ti g a s , d er G r ünd er d er E s co l a Pa ul i s t a und Ma rcel B re u e r, e in e r d er Mi t b eg r ünd er d er H a r va rd S cho o l of D es i g n.

• d e r be r ü h mte b r a s i l i a ni s che La nd s cha f t s a rchi tekt Ro b er to B ur l e M ar x u n d Di eter K i ena s t , d er i n d er S chwei z und D eut s chl a nd d ie L an d s c h a f t s g es t a l t ung i n uns er B ew us s t s ei n z ur ück g eho l t h at .

• L in a Bo Ba rdi und C ha r l o t te Per r i a nd , z wei F r a uen m i t p r ä g end e m E in f lu s s a uf d a s 2 0 . Ja hr hund er t .

• s o w ie d e r P r i t z ker- Prei s t r ä g er Pa ul o Mend es D a Ro cha und Lui g i S n o zzi, d e r E i nz el g ä ng er a us d er S üd s chwei z .

Z ie l w a r e s n ic h t , d a s vo l l s t ä nd i g e Wer k d er Archi tekten z u er fa s s en, s o n d e rn d u rc h e i ne a na l y t i s che B et r a cht ung s wei s e, d a s E i g ene und d a s E in e n d e zu f i nd en. D i e d a d urch fo rm ul i er ten a rchi tekto ni s chen Th e me n u n d E le m ente s o l l en a l s Wer k z eug e d i enen, um b ei d er 1 .

S u mme r s c h o o l im S ep tem b er 2 0 1 2 i n S ã o Pa ul o z us a m m en m i t St ud e n te n d e r E s c o l a d a C i d a d e ei n Pro j ekt z u er a r b ei ten.

7

Brasilien-buch4.indb 7

28.08.2012 11:03:50

B r asi l i e n. E uro pa .

Arc h i te ktur i m Ve rgl e i c h .

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28.08.2012 11:03:51

Ideen verwandeln die Menschen nicht.

Es ist die Freiheit von Ideen, die Transformation bewirkt.

Krishnamurti: Jiddu Krishnamurti Freiheit und wahres Gl端ck, 1. Aufl. M端nchen: Heyne, 2007, S. 202

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28.08.2012 11:03:52

Paris

*Rio de Janeiro

Os c ar N i e m e ye r.

Ja nnis Re n n e r. Sa n d ra Rรถmhild.

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28.08.2012 11:04:01

„Quand on voyage on regarde avec ses yeux et on dessine.“ Le Corbusier

Paris

*La Chaux-de-Fonds

Le Co rbu si e r.

Ori entreis e

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28.08.2012 11:04:11

*Toulon

Rio de Janeiro

Luc i o C o s ta .

1902 1924 1930

1936 1957 1960 1998

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geb o ren i n Toul on, F r a nkrei ch .

Er ver br in g t s e in e K in d h e it u n d J ug end i n E uro pa wander t na ch R i o d e Ja nei ro a us und b es u c h t d ie Ho c h s c h u le f ü r d ie s c h ö nen K üns te wi rd L e ite r d e r Ho c h s c h u le f ü r s c h ö ne K üns te i n R i o d e Ja nei ro .

Er i s t e in A n h än g e r d e s mo d e rn e n St i l s vo n Le C o r b us i er i n Ve r bin d u n g mit d e r br as ilia n is c hen Archi tekt ur.

Zusamme n a r be it mit LC u n d Os c a r N i em eyer a n d em E nt w ur f für d a s Mi ni s ter i um s für Ge s u n d h e it u n d E r zie h u n g in R i o d e Ja nei ro Beruf u n g zu r P lan u n g d e r St ad t Br a s í l i a ( „p l a no p i l o to“) wei tere Z u s a mme n a r be it mit Nie me yer und LC Ei nwe ih u n g d e r n e u e n Hau pt s t a d t B r a s í l i a d urch K ub i t s chek st irb t i n R i o d e Ja ne i ero

28.08.2012 11:04:19

E importa também ao arquiteto, naqueles sucessivos processos de escolha a que afinal se reduz a eleboração do projeto, ter sempre presente, como „lembrete“, o seguinte: arquitetura é coisa para ser exposta à intempérie e a um determinado ambiente; arquitetura é coisa para ser encarada na medida das idéias e do corpo do homem; arquitetura é coisa para ser concebida como um todo orgânico e funcional, arquitetura é coisa para ser pensada estruturalmente, arquitetura é coisa para ser sentida em termos de espaço e volume, arqutetura ´s coisa para ser vivida.

Lucio Costa

Lu c i o C o st a cannt © e i n g e s ca Lu c i o C o st a cannt © e i n g e s ca

1 902- 1998

Brasilien-buch4.indb 13

L.C 13

28.08.2012 11:04:19

„Die Architektur besteht aus Traum, Phantasie, Kurven und leeren Räumen.“ Oscar Niemeyer

1 4 O. N ei ne G e ge n ü be r ste l l u n g .

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*1907

28.08.2012 11:04:21

„Der Mensch [...] besitzt Augen und hinter ihrem Spiegel eine Gefühlswelt, eine Seele, ein Herz.“ Le Corbusier

1 887- 1965

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LC. 15

28.08.2012 11:04:27

„Ich suchte die Möglichkeiten des Betons herauszufordern, hauptsächlich bei den Auflagerpunkten, die ich möglichst fein, extrem fein, gestalten wollte, so dass sie scheinbar kaum den Boden berühren.“ Oscar Niemeyer

1 2

4 3

1 6 O. N P roj ekta usw a h l .

6 5

N a t i o n a l ko n g ressg eb ä u d e B ra si l i a , 1 9 5 8 _ 1 K i rch e d es H ei l i g en F ra n zi sku s, P a m p u l h a , 1 9 4 3 _ 2 L e H a vre, S ei n e- M a ri t i m e, 1 9 7 2 _ 3 C a sa C a n o a s, R i o d e Ja n ei ro , 1 9 5 4 _ 4 A u ß en m i n i st eri u m B ra si l i a , 1 9 6 4 _ 5 C a sa d o B a i l e, P a m p u l h a , 1 9 4 0 _ 6

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28.08.2012 11:04:32

„Je suis un acrobate de la forme, créateur de formes, joueur avec les formes. Les formes, moyen d‘exprimer toute l‘émotion plastique. La forme, expression et style de la pensée.

Le Corbusier

2

1 3

4 5

LC. 17

1_D o ppelwohnhaus We i ß e n h o f , S t u t t g a r t , 1 9 2 7 2_C o vent du L a Touret t e , 1 9 5 7 3_U n tité d´habitaion, M a r s e i l l e , 1 9 5 2 4_m a is on s avoie à Poi s s y, 1 9 2 9 5_P avillon du L‘Es pri t - No u v e a u , 1 9 2 2

Brasilien-buch4.indb 17

28.08.2012 11:04:40

„... ich mag die kurvige Form. Es ist die Form des Menschen. Eines Tages hat Le Corbusier zu mir gesagt: „Wenn du entwirfst, hast du die Berge von Rio in deinen Augen.“ Mir gefällt aber besser, was Malraux mal über Le Corbusier gesagt hat: „ Er hat in sich sein ganz spezielles Privatmuseum, in dem sich alles befindet, was er liebt und was ihm wichtig ist.“ Das gilt auch für mich. “ Oscar Niemeyer

1907 1929 1 9 2 9 –34

1934 1939 1940 1945 1951 1957 1958 1963 1964

1966 1970 1980 1983 1987 1988 1990 1 9 9 1 –96 1999 2004 2006 2007 bi s heute

geb o ren i n R i o d e Ja nei ro hei rate t A n n it a , g e b. B a ld o , au s d er E he g eht ei ne To chter her vo r s tudie r t A rc h ite kt u r an d e r A k ad e m i e d er s chö nen K üns te i n R i o & wird u n be zah lte r P r akt ik an t im A rchi tekt ur b üro vo n Lúci o C o s t a & L e a o arb ei te t be i C o s t a mit L e C o r bu s ie r a m E nt w ur f d es Mi ni s ter i um s für B i l d ung und Ges u n d h e it ass i st ie r t C o s t a be im E n t w u r f d e s b r a s i l i a ni s chen Pa v i l l o ns für d i e Wel t a us s tel l ung i n N ew Yo r k C it y l ernt d e n s pä te re rn P r ä s id e n te n J. K ub i t s chek kennen. D i es er verg i b t i hm er s te Aufträge im Ne u bau - V ie r te l Pa mpu lh a wi rd e r M itg lie d d e r Ko mmu n is t is c hen Pa r tei B r a s i l i ens ( K PB ) baut e r f ü r s ic h : C a s a d as C an oa s i n R i o d e Ja nei ro entwir f t d ie me is te n öf f e n t lic h e n G ebä ud e d er vo n C o s t a g ep l a nten neuen H a up ts tadt Br a s ília Erri c h t u n g d e s Na t io n alko n g re s s g ebä ud es i n B r a s í l i a wi rd Nie me ye r vo n d e r Ud S S R d e r „Leni n- Prei s “ ver l i ehen er re i st na ch Pa r i s u n d e n t w ir f t d a s neue H a up tq ua r t i er d er K PF. der Wo h n ko mple x E d if ic io C o pan in S a o Pa ul o w i rd fer ti gg e s te llt Di e K at h e d r a le B r a s ília w ird e in g e wei ht . entwir f t e in De n k ma l f ü r d e n 1976 tö d l i ch ver ung l ückten J. K ub i t s chek N i em e ye r w ird E h re n mitg lie d d e r A k a d em i e d er s chö nen K üns te d er S o w j et uni o n Di e UNE S CO e r k lä r t Br a s ília zu m Wel t k ul t urer b e erhält d e n „ P r it zke r- P re is “ f ü r s e in Leb ens wer k Pap s t J o h a n n e s Pa u l ll e rn e n n t Niem eyer z um „K a va l i er d es R i t ter- G reg o r i us - O rdens“ baut d a s M u s e u d e A r te C o n te mpo r â nea d e N i teró i , R i o d e Ja nei ro verl ä s s t d ie K P B , d ie ih m n ic h t me hr ko m m uni s t i s ch g enug i s t .

Anni t a Nie me ye r s t ir bt . hei rate t in 2. E h e s e in e S e k re t är in Ver a Luci a . wi rd in M o s k au vo n P re mie r V. P u t in z um 1 0 0 . G eb ur t s t a g z um z wei ten Ma l d er „Lenin - P re is “ ve r lie h e n . gi l t er als Übe r vate r in d e r ava n tg a rd i s t i s chen Archi tekt ur, s ei ne g es t a l ter i s che Hand s c h r if t ze ic h n e t we it me h r als 5 0 0 B a up ro j ekte i n s ei ner F o rm ens p r a che.

1 8 O. N C ur r i cul um V i ta e .

N iem eyer in seinen jungen Jahren © w w w.brasilienportal.ch N iem eyer blickt kritisch in die Zukunft © w w w.designlines.de

Brasilien-buch4.indb 18

28.08.2012 11:04:42

„ Si l‘on doit parler d‘architecture, je veux bien le faire, mais je ne veux pas le faire sous le nom de Jeanneret.“ O- Je preds le nom de ma mère J- Impossible, elle est une Perret, comme Auguste!

O- Allons bon, alors prenez le nom d‘un cousin,...

J- ... Il y avait des Lecorbesier (ou le Corbesier), ils sont tous morts.

O- Bien vous telèverez le nom, vous serez Le Corbusier, en deux sections, cela fera plus riche*. * Dialoque Ozefant / ch. E. Jeanneret

g ebore n a l s J e a n Èd o u a rd J e a n n e re t i n La -Ch a u x -d e -Fo n d s , S c h we i z be gi nnt ei ne Ausbild u n g zu m G r ave u r an d e r È co l e d ´Ar t vo n La - C ha ux- d e- F o nd s , be c h äf t i g t s i ch neb enb ei m i t Archi tekt ur St ud i e nrei se na ch N o rd i ta l i e n u n d Ös te rre i c h -U n g a r n h o s pit i er t i n Pa r i s b ei Aug us t Per ret und l ernt d a s B a uen m i t St a hl b eto n ma cht ei ne Re i s e n a c h D e u ts c h l a n d E r ko mmt bei Peter B ehrens i n Po t s d a m unter b e re i s t d e n M i tte l m e e rra u m u m Ba u we r ke d e s k l a s s i s chen Al ter t um s z u s t ud i eren w i rd L ehrer a n d er È co l e d ´ Ar t , n e be n b ei eröffnet er ei n Archi tekt ur b üro entwi ckel t ei n F e r t ig h au s a u s vo rg e f e r t ig te n St a hl b eto ntei l en und l ä s s t s i e s i ch pa tent i eren z i e ht na ch Pa r i s . E r h ält au f g r und d es K r i eg es k a um Auf t r ä g e und w i d m et s i ch d er Ma l erei gr ündet di e Zei ts c h r if t „ L ´ E s pr it No u ve au , in d e r s ei ne neuen I d een veröffent l i cht .

B e n u t zt e r s t mals d as Ps eud o ny m „ Le Co rb u s i e r “ ( LC) s te llt d ie „5 Punkte für ei ne Archi tekt ur “a uf pla n t d i e Vi l l a S a vo ye i n Po i s s y b ei Pa r i s w ird f r an zö s is c h e r St a a t s b ürg er und hei r a tet Y vo nne G a l l i s l i e f e r t d e n E n t w u r f f ü r d a s Bild ung s m i ni s ter i um i n R i o d e Ja nei ro ko n zipier t für d i e Wel t a us s tel l ung i n Pa r i s d en Pa v i l l o n „Tem p s no uvea ux“ E r e n t w ic ke lt e in P ro p o r t i o ns s y s tem , d en „Mo d ul o r “ e n t w ir f t d i e U nt i tè d ´H a b i t a t i o n i n Ma r s ei l l e ü be rn immt d i e Pl a nung d er St a d t C ha nd i g a r h bau t s e in F e r ie n h au s L e C a ba no n i n Ro q ueb r une- C a p - Ma r t i n a uf d er B a s i s d es Mo d ul o r s .

E r ba u t d ie K a pe lle N o t re D a m e d u H a ut i n Ro ncha m p e n t w ir f t d e n P h ilips – Pa v illo n für d i e Wel t a us s tel l ung i n B r üs s el C o r bu s ie r s g e pla n te s G ebä ud e d es „C a r p enter C enter s fo r V is u a l A r t “ d e r Har va rd Un ive r s i t y i n C a m b r i d g e fer t i g g es tel l t . er t r i nkt i m Meer i n d e r N äh e vo n Ca p M a r ti n i n Fra n k re i c h

1887 1902 1907 1908 - 09 1910 - 11 1911 1912 1914 1917 1920 1927 1928 - 31 1930 1936 1937 1942 1947 - 52 1951 1952 1953 - 55 1958 1961 - 64 1965

LC. 19

LC © L e Cor bus ier

Brasilien-buch4.indb 19

28.08.2012 11:04:44

"Da trat eines jener unerwarteten Ereignisse ein, die so oft den Lauf der Geschichte verändert haben. Der Minister für Erziehung, Gustavo Capanema, traf mit der Hellsichtigkeit, Kühnheit und dem gesunden Menschenverstand, die ihn auszeichneten, eine persönliche Entscheidung, die sehr viel zur Entwicklung der modernen Architektur in Brasilien bei getragen hat."

Lauro Calvacanti

2

5 4

2 0 O. N_ L. C M E S, R i o . 5 P u n kte z u e i n e r neuen A rchitektur.

M E S M i n i st eri o d a E d u ca çã o e S a ú d e, R i o d e Ja n ei ro Le Co r b u si er, L u ci o C o st a , O sca r N i em eyer, Jo rg e M o rei ra , Er n a n i Va sco n cel l o s, A f f o n so E d u a rd o R ei d y, C a rl o s L ea o Pilotis © C ri st i a n o M a sca ro D a ch g a rt en © N el so n K o n S t ra ß en a n si ch t © w w w. m o n o g ra f i a s. co m / t ra b a j o s6 / m i ed / I m a g e2 4 2 4 . j p g I n n en ra u m T h ea t ersa a l F a ssa d e © M yri a m G a u t sch i

Brasilien-buch4.indb 20

28.08.2012 11:04:46

„Architecturer, c‘est mettre en ordre.“ Le Corbusier

1 _Les Pilotis

2 _Le Toit-Terras s e 1 3 _Le Plan Libre

4 _La Fenêtre en Longueur

5 _La Façade Libre 3

LC. 21

Le c inq pr incipes de Le Co r b u s i e r © w ww.wikipedia.de u: M odulor © Le Cor bus ier

Brasilien-buch4.indb 21

28.08.2012 11:04:53

„Der rechte Winkel zieht mich nicht an und auch nicht die Gerade, harte inflexible Linien, die der Mensch geschaffen hat. Was mich anzieht, ist die freie und sinnliche Kuve, die ich in den Bergen meines Landes finde, im mäandernden Lauf seiner Flüsse, in den Wolken des Himmels, im Leib der geliebten Frau. Das ganze Universum ist aus Kurven gemacht.“ Oscar Niemeyer

2 2 O. N R ück z ug so r te . Wo h n h a u s. Fer ienhaus .

Wo h n h a u s vo n O sca r N i em eyer „ C a sa C a n o a s“ , R i o d e Ja n ei ro 1 9 5 1 © w w w. ru ed i g erm u el l er. co m u : D a ch a u ssch n i t t © w w w. en sa i o sf ra g m en t a d o s. b l o g sp o t . co m

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28.08.2012 11:04:56

„Je suis un acrobate de la forme, créateur de formes, joueur avec les formes. Les formes, moyen d‘exprimer toute l‘émotion plastique. La forme, expression et style de la pensée.

Le Corbusier

LC. 23

„Le Cabanon“ das Fer ienhaus von L e Co r b u s i e r, Ca p M a r t i n 1 9 5 2 © w ww.atelier jour nal. c o m u: F as s adenaus s chnitt © w ww.ymag.it

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28.08.2012 11:04:58

„Die Natur kommt ins Haus, das Haus umfasst die Natur.“ Oscar Niemeyer

2 4 O. N R a um vo r ste l l u n g e n .

I n n en ra u m C a sa C a n o a s“ m i t F el sen © F ra n k va n L eersu m u : G ru n d ri ss „ C a sa C a n o a s“ © w w w. ca sa sb ra si l ei ra s. w o rd p ress. co m

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28.08.2012 11:05:01

„Eine Holzhütte, an der Wand drei Zeichnungen, ein Projekt für einen Teppich, einige Farbskizzen. Zwei Fenster beleuchten einen großen, rechteckigen, von Papier bedeckten Tisch und ein Regal voll mit vielfarbigen Steinen, vom Meer zerfressenen Knochenstücken und eine Langustenhülle. Aufrecht am Tisch sitz ein Mann in Hemdsärmeln: Der Architekt des Glücks, Le Corbusier.“ Science et Vie, Nr. 10, 1955, S.74

LC. 25

kom p akter Wohn-, Ess - u n d S c h l a f b e re i c h i m F er ienhaus von Le Co r b u s i e r © w ww.cabanon-le-co r b u s i e r- d e - j e u n e s - g e n s - mo d e r n e s- 4 1 . co m u: Gr undr is s „L e Cab a n o n “ © athenaeum.ch

Brasilien-buch4.indb 25

28.08.2012 11:05:02

„Gesto de quem toma posse: dois eixos cruzando.se em ângulo reto.

Adaptação dos eixos à topografia local.“ Lucio Costa

2 6 O. N_ L. C Stä d tebau . Bra sí l i a 1957. Chandigar h 1 9 5 1 .

S ki zze d es S t a d t p l a n s vo n B ra si l i a © B ra si l i a | C h a n d i g a rh u : R i sco i n i ci a l d e B ra sí l i a © L u ci a C o st a

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28.08.2012 11:05:05

„L‘angle droit est l‘oeil “ Le Corbusier

LC. 27

Sk izze des Stadtplans v o n Ch a n d i g a rh © B ras ilia | Chandigarh

Brasilien-buch4.indb 27

28.08.2012 11:05:07

„Für einige ist es die Funktion, die zählt, für andere, wie für mich, ist es die Schönheit, die Fantasie und die architektonische Überraschung, die die eigentliche Architektur bedeutet. [...] die Schönheit ist die Basis unserer Gegenwart und meiner Architektur.“ Oscar Niemeyer

2 8 O. N Re p r ä s e n ta ti o n . Sp i e ge l u n g.

N a t i o n a l ko n g ress m i t vo rg el a g ert er Wa sserf l ä ch e vo n B ra si l i a © w w w. a b d u zeed o . co m u : P ersp ekt i ve vo n B ra si l i a © B ra si l i a | C h a n d i g a rh

Brasilien-buch4.indb 28

28.08.2012 11:05:08

„Chercher en tous sens les vastes horizons.“ Le Corbusier

LC. 29

B l i ck über Was s er bec k e n a u f d a s P arlaments gebäude v o n Ch a n d i g a rh © w ww.guardian.co.u k u:P er s pektive von Cha n d i g a rh © B ra s ilia | Chandiga rh

Brasilien-buch4.indb 29

28.08.2012 11:05:09

„Um fünf Uhr morgens ruht das „Copán“ im Herzen von São Paulo still, wie unbelebt. Das größte Wohnhaus der Welt beherbergt 5000 Menschen, doch um diese Zeit schlafen die meisten. Die 32 Stockwerke des Kolosses verlieren sich im Nachthimmel, doch zu seinen Füßen treffen die Schattengestalten der Nacht auf die Fleißigen des neuen Tages. [...]

Das Haus ist eine Kleinstadt aus sechs Wohnblöcken, jeder 15 Meter hoch und gekrönt von einer Dachterrasse.“ Ruedi Leuthold

3 0 O. N_ L. C Wo hnungsba u . Co pá n , Sã o Paulo. Parque Guinle, Rio. U ni té d ‘Ha bi ta ti o n , Ma r se i l le.

Copán, São Paulo, 1966 © C a sa b el l a u : P a rq u e G u i n l e, R i o d e Ja n ei ro , 1 9 4 3 - 5 4 © L u ci o C o st a

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28.08.2012 11:05:19

„Vergisst man einen Augenblick, dass ein Ozeandampfer ein Transportmittel ist, und betrachtet man ihn mit neuen Augen, dann begreift man ihn als eine bedeutende Offenbarung von Kühnheit, Zucht und Harmonie und von einer Schönheit, die zugleich ruhig, nervig und stark ist.“ Le Corbusier

LC. 31

U ni t é d‘Habitation, M a r s e i l l e , 1 9 4 7 © w ww.baunetz .de

Brasilien-buch4.indb 31

28.08.2012 11:05:21

3 2 O. N C o pá n, 1160 Wo h n u n ge n .

U ni té d ‘Ha bi ti o n , 337 Wo h nungen.

A n si ch t C o p á n © C a sa b el l a G ru n d ri ss O b erg esch o sse C o p á n © C a sa b el l a -

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28.08.2012 11:05:24

What do you think of Palazzo Ducale (in Venice)?

It’s formidable.

And the columns, with their curves and arches?

Gorgeous.

But don’t you think they could be simpler, more functional?

Of course.

And don’t you think, in that case, that they would not be so beautiful, and wouldn’t create the present contrast with the flat expanse of the wall they support?

Yes, I agree.

Does that mean you prefer them just as they are?

Logically enough.

So you must agree that when a form produces beauty, it perfoms one of the most important functions in architecture.

Oscar Niemeyer

LC. 33

Sc hnitt durch den Ges a mt k o mp l e x Un i t é d ‘ Ha b i t a t i o n © w ww.homes des ign.wo rd p re s s . c o m D etails chnitt durch z w e i Wo h n u n g e n Un i t é mi t t y p i s ch en L a g e d es F l u rs © w ww.lehrer.uni-kar l s r u h e . d e

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28.08.2012 11:05:25

3 4 O. N_ L. C brise-soleil.

N a h a u f n a m e d er F a ssa d en l a m el l en , C o p á n © w w w. m n a rt i st s. o rg u : M i n i st éri o d a E d u ca çã o e S á u d e P ú b l i ca , R i o d e Ja n ei ro , 1 9 3 6 P a rq u e G u n i l e, R i o d e Ja n ei ro , 1 9 4 3 - 5 4 © N el so n K o n

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28.08.2012 11:05:36

„C‘est en pays tempéré, à Paris, que j‘ai ressenti les effets inamicaux du solei à certaines saisons (l‘été) derrière un vitrage de verre. Ce vitrage qui est adorable pendant dix mois devient un ennemi à la canicule. Il fallait donc inventer quelque chose. C‘est dans mon atelier privé de la rue Nungesser et Coli où je souffrais en silence (pour cause) que j‘ai ouvert l‘oeil sur les brise-soleil, que je les ai imaginés, que je les ai baptisés de ce terme devenu aujourd‘hui universel: brise-soleil.(sun breaker)“ Le Corbusier

LC. 35

U ni t e d‘Habitation Be r l i n D etailans icht der klar g e r a s t e r t e n Fa s s a d e mi t s e i n e n zw ei g esch o ssi g en L o g g i en © w ikipedia.de

Brasilien-buch4.indb 35

28.08.2012 11:05:46

3 6 O. N_ L. C p ro me nad e a rc h i te c tu ra l e .

Ra mp e M A C M u seu m d e A rt e C o n t em p o ra n ea d e N i t eró i , 1 9 9 6 © w w w. f o t o co m m u n i t y. d e E n t w u rf sski zzen zu m E n st eh en d es N i t eró i © w w w. b ra si l i en p o rt a l . ch u : E rd g esch o ss E d i f í ci o B ri st o l , P a rq u e G u i n l e, R i o d e Ja n ei ro © N el so n K o n

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28.08.2012 11:05:49

„[...] gute Architektur wird durchwandert, durchschritten, innen wie aussen.“ Le Corbusier

LC. 37

R am p e Innenhof Villa S a v o y e , Po i s s y, 1 9 2 8 - 1 9 3 1 © w ww.blog.baus til.ch Sc hnitt durch die Villa S a v o y e © w ww.r yandhar mansy a h . b l o g s p o t . c o m

Brasilien-buch4.indb 37

28.08.2012 11:05:51

„Für die Kathedrale von Brasília suchten wir nach einer kompakten, geschlossenen Lösung, die von jedem Gesichtswinkel aus dieselbe Reinheit der äußeren Linienführung zeigen sollte. So gelangten wir zur Rundform. [...]

21 Pilaster innerhalb eines Umkreisen von 70m Durchmesser charakterisieren die Fassade, in einem Rhythmus der ins Unendliche empor zu steigen scheint.“ Oscar Niemeyer

3 8 O. N Sa k r a l ba ute n .

A n si ch t d er K a t h ed ra l e vo n B ra si l i a , 1 9 7 0 © w w w. vi ew. st ern . co m S ch n i t t d u rch d i e K a t h ed ra l e © ei n g esca n n t

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28.08.2012 11:05:51

„Architektur ist das kunstvolle, korrekte und großartige Spiel der unter dem Licht versammelten Baukörper.“ Le Corbusier

LC. 39

D i e Pilger kapelle Notre - Da me d u Ha u t i n Ro n c hamp 1951 © w ww.s taedte-fotos . d e Sc hnitt der Kapelle N o t re - Da me d u Ha u t © w ww.michael-holz a p f e l . d e

Brasilien-buch4.indb 39

28.08.2012 11:05:52

„Der Zugang, in absteigender Rampe ist absichtlich so angelegt., dass die Besucher ein Stück Weges im Schatten zurück legen müssen, um das Kirchenschiff zu erreichen, ein Kontrast, der die erstrebten Lichteffekte noch unterstreicht.“ Oscar Niemeyer

4 0 O. N Li cht.

B l i ck i n d en A l t a rra u m d er K a t h ed ra l e © w w w. u n u su a l - a rch i t ect u re. co m

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28.08.2012 11:05:59

„La Clef c‘est la lumière et la lumière èclair des formes.

Et ces formes ont une puissance émotive par le jeu des proportions par le jeu des rapports inattendus, stupéfants Mais ausii par le jeu intellectuel de la raison d‘être: leur authentique naissance, leur capacité de durée, structurre astuce, hardiesse, voire témérité, jeu -des êtres qui sont des êtres essentiels les constitutifs de l‘architecture.“ Le Corbusier

LC. 41

D urch die Tiefe der Wa n d s t ä r k e f ä l l t a t mo s p h ä r i s c h e s Li cht in den Innenr aum d e r Ka p e l l e © w ww.aedes ign.word p re s s . c o m

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28.08.2012 11:06:00

„Architektur ist mir nicht so wichtig wie das Leben, die Familie.

Ich habe auch viel lieber Roman gelesen, als irgendwelche Architekturbücher, wissen Sie. Literatur, Poesie, Philosophie! [...]

Ich habe eine sehr spezielle Art und Weise zu arbeiten. Ich suche eine Lösung und denke nach, und plötzlich fang ich an zu zeichnen.“ Oscar Niemeyer

4 2 O. N C ha i s e l o n g u e . Osc a r N i e m eyer. LC 4 .

R i o L i eg e, 1 9 7 8 , O sca r N i em yer © w w w. st yl ecra ve. co m

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28.08.2012 11:06:00

„Wir haben sie aus Fahrradrohren zusammengebaut und mit wunderschönem Fohlenfell überzoge, sie ist so leicht, dass man sie mit dem Fuß wegschieben - ja: das ein Kind selbst die wegrücken kann. Ich habe an den Cowboy im Wilden Westen gedacht, der seine Pfeiffe rauchte und dabei die Beine auf den Wegrand gestreckt hatte - und zwar so, dass seine Füße höher lagen als der Kopf: das ist totale Entspannung. Unsere Chaiselonge nimmt alle Stellungen ein; mein Gewicht reicht aus, sie in der gewünschten Lage zu halten; kein Mechanismus ist erforderlich. Das ist die wahre Erholungsmaschine.“ Le Corbusier

LC. 43

LC 4 Liege, 1929, Le Co r b u s i e r, Pi e r re J e a n n e r re t u n d C h a rl o t t e P eri a n d © w ww.hotels welove.c o m

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28.08.2012 11:06:00

Nu r we n ig e A rc h ite kte n ha b en d i e G ed a nken d es Z ei t a l ter s d er I nd u s t r ia lis ie r u n g s o s t a r k z um Aus d r uck g eb r a cht w i e L e C o r b us i er.

S e in e e ig e n t lic h e A u s bildung z um Archi tekten er hi el t er a l s Auto d i d a kt a uf s ei nen unz ä hl i g en Rei s en. Le C o r b us i er z ei chnet s i ch d urch ei n b rei tes „Manchmal denke ich, dass in meinem Inneren Wer k vo n G eba utem und v i s i o nä r g eb l i eeiner lebt, der viel schlimmer ist als ich. Er kommt b enen Pro j ekten a us . D urch s ei ne S chr i fauf die absurdesten Ideen. Manchmal will er ten und Vo r t r ä g e p r ä g t er m a ß g eb l i ch d i e Unmögliches, und ich muss ihn zurückhalten.

E nt w i ck l ung d er Mo d erne.

Er treibt mich zur Architektur.“ Luci o C o s t a , ei n g a nz b es chei d ener, i nNiemeyer t ro ver t i er ter und s t i l l er Ma nn, ha t ni cht a uf d er W i r k ung na ch a us s en a ufg eba ut , s o n d e r s ic h mit d e m Vo r h a nd enen a us ei na nd erg es et z t . E r w i rd b e re it s als ju n g e r A rc h ite kt D i rekto r d er E s co l a N a t i o na l d e B el a s Arte s in R io , u n d ü be rn imm t d i e Aufg a b e, d en Lehr p l a n z u m o d ern is ie re n , u m ih n an d ie neuen p o l i t i s chen und g es el l s cha f t l i chen G e g e be n h e ite n an zu pa s s en. Aus s ei ner I ni t i a t i ve her a us ent s teht d ie br a s ilia n is c h e De n k ma l s chut z b ehö rd e S PH AN , d eren Lei t ung er bis in d ie 70e r Ja h re ü berni m m t . I hm i s t es z u verd a nken, d a s s n ic h t a lle ko lo n iale n G e bä ud e i n d i es er Z ei t d es U m b r uchs a b g er i s s e n w u rd e n . Die A u s e in a nd er s et z ung m i t vo rg efund enem und d i e br a s ilia n is c h e S u c h e n ac h ei ner ei g enen I d ent i t ä t s cha ff t er ei ne G r u n d lag e u n d d ad u rc h e i n Ver s t ä nd ni s für B r a s i l i a ni s che Mo d erne.

F ü r d e n We t t be we r b zu m Mi ni s ter i um für B i l d ung und G es und hei t , M E S , in R io 1935 s c h af f t e r ei n Tea m a us her a us r a g end en Archi tekte n u n d St u d e n te n u n d h o l te vo n a us s en L e C o r b us i er a l s B er a ter h in zu . I m Z e it alte r d e s E s t a d o N o vo erm ö g l i cht er Le C o r b us i er s ei n bis d ah in t h e o re t is c h e n Ans ä t z e i n ei ne frem d e K ul t ur z u i m p l eme n t ie re n u n d d ad u rc h e r s t m a l s p r a kt i s ch a nz uwend en.

Du rc h d ie Ve r s c h me lzu n g d es N euen m i t b es tehend en Tr a d i t i o nen w ird d ie F o rd e r u n g d e s E s t a d o N o vo na ch ei ner neuen b r a s i l i a nis c h e n Id e n t it ät a u c h in A rchi tekt ur und G es t a l t ung um g es et z t und zu n e u e m A u s d r u c k g e br a cht .

Os c a r Nie me ye r t r at als beg a b ter j ung er St ud ent i n d a s Tea m C o s t as f ü r d e n M E S - E n t w u r f ei n. D urch s ei nen g a nz ei g enen U m g a ng mit Vo rg e f u n d e n e m, F o rm en vo n Mens ch und N a t ur B r a s i l i ens , b eg r ü n d e t e r e in e ih m bis heute ei g ene G es t a l t ung s s p r a che, d i e i n 44 ih re m s k u lpt u r a le n A u s d r u ck i hn wel t wei t b er ühm t m a cht .

De m G lau be an d as Ne u e, d er d urch d i e p o l i t i s che S i t ua t i o n d es E s t ad o No vo be g r ü n d e t w urd e, wo l l ten a l l e d rei Archi tekten ei ne e ig e n e n g e s t alte r is c h e n Aus d r uck g eb en. E r w i ed er s p i eg el t d a b ei ih re in d iv id u e lle A n n äh e r ung : C o s t a d urch ei ne s o z i a l e und hi s to r is c h e ; LC d u rc h e in e a n aly ti s ch- v i s i o nä re und N i em eyer d urch s ei ne ih m t y pis c h s pie le r is c h - f o rm a l e.

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28.08.2012 11:06:00

E sta d o N o vo . Tradition. I dentit채t. Neue For m.

O.N_L.C_LC. 45

Brasilien-buch4.indb 45

28.08.2012 11:06:00

*Paris

Rio de Janeiro

Aff on so E d ua rd o Re i dy.

D a ni e l Ka n d l e r. D a v i d Vogel.

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28.08.2012 11:06:05

Rotterdam

*Kopenhagen Barcelona

Bj a rke In ge l s.

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28.08.2012 11:06:10

4 8 A. R ei ne G e g e n Ăź be r ste l l u n g .

1 9 0 9 -1 9 6 4

A f f o n so E d u a rd o R ei d y Š ca sa p ro

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28.08.2012 11:06:10

*1974

BI G . 49

B jarke Ingels Š P er Folkver

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28.08.2012 11:06:12

26. 10. 1 9 0 9 1926 1 9 3 0 - 31 1931 1932 1 9 3 7 - 1943

1948 1950 1952 1954 10. 08. 1 9 6 4

Geb oren i n Pa r i s a l s S ohn e i nes B r i te n u n d e i n e r B ra s i l i a n e r i n St udi um a n d e r E scol a N a ci ona l d e B e l a s Ar te s , R i o d e Ja n e i ro Ass i ste n t vo n G re g o r i Wa rc h avc h ik Profe s s o r a n d ie Un ive r s id a d F e d e ra l d o R i o d e Ja nei ro Chefarc h ite kt d e r St a d t R io d e Jan e i ro MES M in is te r iu m f ü r Bild u n g u n d G es und hei t mi t L e C o r bu s ie r, L u c io C o s t a, J o rg e Ma cha d o Mo rei r a und O s ca r N i em eyer, Ri o d e Ja n e iro Woh ng ebä ud e Pe d reg ul ho, R i o de Ja n e i ro Vi l l a C a rme m, Po r t in h o Wohn g e bäu d e M a rq u e s d e S ã o V icente, R i o d e Ja nei ro Muse u m f ü r M o d e rn e K u n s t , R io d e Ja nei ro gesto r be n i n R i o d e Ja nei ro

5 0 A. R C ur r i cul um V i ta e .

R ei d y m i t C o st a u n d G ro p i u s © revi st a d e h i st o ri a

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28.08.2012 11:06:13

g e b o re n i n Ko p e n h a g e n M it be gr ünd er d er D es i g n- Ag ent ur K i B i S i Stud iu m a n d e r Ko n g e lig e Da n s ke K uns t a k a d em i et s Ar k i tekt s ko l e i n Kop enhagen u n d a m E scol a Tècni ca S upe r i o r d ‘Arq u i te c tu ra i n B a rc e l o n a a r be ite te e r in Rot te rd a m fü r Re m Ko o l h a a s i m OM A ( Of f i ce fo r Met ro p o l i t a n Archi tect ure) G rü n d u n g vo n P LOT, Ko p e n h a g e n Ma r i t i m e Yo ut h H o us e, Am a g er VM H o us es , Ø res t a d , Ko p enha g en G r ünd ung von Bj a r ke I n g e l s G ro u p ( B I G ) , Ko p e n h a g e n M o u n t ain Wo h n h au s, 8 H a us , Ø res t a d b ei Ko p enha g en Däni s h Pa v i l l o n, S ha ng ha i E xp o 2 0 1 0

2. 10. 1974 2009 1992 - 1998 1998 - 2001 2001 2004 2005 2006 2010 2010

BI G. 51

Inge ls bei einem Vor tr a g © Jakob Glatt m i t dem Königs paar © Ge tty Images

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1

2 3

4

5 6

7

52 A. R P roj ekta usw a h l .

C o n j u n t o resi d en ci a l P ed reg u l h o ( 1 9 4 8 ) _ 1 - 3 Tea t ro p o p u l a r A rm a n d o G o n za g a ( 1 9 5 0 ) _ 4 - 6 C o l ég i o B ra si l - P a ra g u a i ( 1 9 5 2 ) _ 7 © I n si t i t u t o d e L i n a B o B a rd i © P et ro K o k

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28.08.2012 11:06:19

1 2

3

4 5

6

7 8

9 BI G. 53

1_ Mar itim Youth Hou s e ( 2 0 0 3 ) 2_ R en (2004) 3_ A stana National L i b r a r y ( 2 0 0 8 ) 4_ MT N Mountain Dw e l l i n g s ( 2 0 0 7 ) 5_ V M Hous e , Kopen h a g e n ( 2 0 0 5 ) 6_ Loop City (2010) 7_ Mus eum National de s Be a u x - Ar t s Qu é b e c ( 2 0 1 0 ) 8-9_ 8Hous e, Copenh a g e n ( 2 0 0 9 ) © B IG

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28.08.2012 11:06:23

5 4 A. R s tä d tebau l i c h e V i si o n e n . Ri o de Janeiro. Kopenhagen.

S t ä d t eb a u l i ch e I d ee f ü r R i o d e Ja n ei ro S a n t o A n t o n i o E sp l a n a d e, 1 9 4 8 © I n st i t u t o L i n a B o e P. M . B a rd i

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28.08.2012 11:06:24

BI G. 55

St ädtebauliche Idee fü r „Lo o p Ci t y “, Vi sualis ier ung, Kopen h a g e n , 2 0 1 0 © B IG

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28.08.2012 11:06:26

„Taking advantage of the site‘s rugged surface, the imposing volume of the Pedregulho Housing Development is balanced with the design‘s flexibility, evocating the waving forms of the local relief. The main building‘s curves follow the hillsides curves, greatly highlighting its lines according to a formal dialectic.“ Carmen Portinho

5 6 A. R La nd s ch a f t z e i c h n e n . La n d schaf t for men.

P l ä n e vo n P et reg u l h o , R i o d e Ja n ei ro , 1 9 4 8 © I n st i t u t o L i n a B o e P. M . B a rd i

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28.08.2012 11:06:30

BI G. 57

E ntw u r fs piktogr amme Ty r s i l S k i Re s o r t , N orwegen, 2010 Š B IG

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28.08.2012 11:06:33

5 8 A. R E i nf l us s L e Co rb u si e r.

L u f t a u f n a h m e vo n P ed reg u l h o © I n st i t u t o L i n a B o e P. M . B a rd i u : S ki zze vo n L e C o rb u si er „ Vi si o n f ü r R i o d e Ja n ei ro " , R i o d e Ja n ei ro , 1 9 4 8 © N o b el

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28.08.2012 11:06:37

DOM - I NO

PUU-BO

BI G. 59

E nt wur fs piktogr amm e f ü r „E2 “, Ko u v o l a , Fi n n l a n d , 2 0 1 0 © B IG

Brasilien-buch4.indb 59

28.08.2012 11:06:38

„Among the innovations was the fact that, instead of being sold as usual, financed by the government, the residential units were rented. It was my point that popular housing, as in Pedregulho‘s case, should be rented only to City Hall employees and not sold. This is what happens up till now."

Carmen Portinho

6 0 A. R G em e i ns c h a f t. öffe n tl i c h e r Raum.

P ed reg u l h o , R i o d e Ja n ei ro , 1 9 4 8 © I n st i t u t o L i n a B o e P. M . B a rd i

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28.08.2012 11:06:38

„Architects that say happiness and design that touches the heart’ are a rare species.“ Bjarke Ingels

BI G. 61

K auf h aus kanal Metroz o n e , Ha mb u rg , 2 0 0 9 © B IG

Brasilien-buch4.indb 61

28.08.2012 11:06:40

„Pedregulho is then a symbol - its own rough name attests the victory of love and inventiveness in a hostile environment, and its own existence is an interpellation and a challenge. [...] It was humanized there to show us how could workers dwell.“ Lucio Costa

6 2 A. R Aus s i ch t. We i tsi c h t. Be ge gnung.

Fo t o g r a f i e v on „ P et reg u l h o “ Wo h n ko m p l ex, R i o d e Ja n ei ro , 1 9 4 8 © I n st i t u t o L i n a B o e P. M . B a rd i

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28.08.2012 11:06:41

„we study the works of our dead ancestors rather than our contemporaries – the dead don’t complain when you ‘steal’ their ideas.“ Bjarke Ingels

BI G. 63

V M Hous es , Copenha g e n , 2 0 0 5 © B IG

Brasilien-buch4.indb 63

28.08.2012 11:06:42

6 4 A. R R a um. F o r m .

Wa t er S u p p l y E l eva t o ry S t a t i o n , R i o d e Ja n ei ro , 1 9 4 8 Š I n st i t u t o L i n a B o e P. M . B a rd i

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28.08.2012 11:06:42

BI G. 65

Musée National des Be a u x - Ar t s d u Qu é b e c , Ka n a d a , 2 0 1 0 © B IG

Brasilien-buch4.indb 65

28.08.2012 11:06:44

„The plan is distributed in function of internal necesseries and of the view, that, logically, had to be made good use of.“ Affonso Eduardo Reidy

6 6 A. R La nd s ch a f t. Arc h i te ktu r.

Vi l l a C a rm en P o rt i n h o , B a i rro Ja ca rep a g u à , R i o d e Ja n ei ro , 1 9 5 0 © I n st i t u t o L i n a B o e P. M . B a rd i

Brasilien-buch4.indb 66

28.08.2012 11:06:48

BI G. 67

M2,Kopenhagen, Dän e ma r k , 2 0 0 6 © B IG

Brasilien-buch4.indb 67

28.08.2012 11:06:52

6 8 A. R I nnen. A usse n .

R esi d en ci a C o u t o E S i l va , R i o d e Ja n eri o , 1 9 5 3 Š I n st i t u t o L i n a B o e P. M . B a rd i

Brasilien-buch4.indb 68

28.08.2012 11:06:57

BI G. 69

8Hous es , Kopenhagen, 2 0 0 9 Š B IG

Brasilien-buch4.indb 69

28.08.2012 11:07:00

„The structure of the museum‘s main body, the exhibition block has fourteen porticus of reinforced concrete, set at 10 meters intervalls, with a 26m wide void between the supports. The jambs of these porticus bifurcate from the ground level, so that one part hold up the second pavement‘s floor, and the other, going on in a divergent direction, supports the beam of the 4m void, where the slabs of the thrid floor rooth will be supported by binding beams.

In this way the exhibition halls will be free of collums, what will greatly facilitate the arragements of exhibitions.

The porticus edges will be interlinked along the building‘s whole extention by means of two reinforced concrete borders, about 8m wide. these borders act as stucture windbreakers, as well as efficient sun shades, protecting the two opposite nothern and southern façades.“ Carmen Portinho

7 0 A. R Ko ns tr ukti o n . Au sd r u c k .

M u seu m d e A rt e M o d ern a , R i o d e Ja n ei ro , 1 9 5 4 © I n st i t u t o L i n a B o e P. M . B a rd i

Brasilien-buch4.indb 70

28.08.2012 11:07:05

BI G. 71

A stana National Libr a r y, As t a n a , Ka s a c h s t a n , 2 0 0 8 Š B IG

Brasilien-buch4.indb 71

28.08.2012 11:07:06

7 2 A. R E r s chl i e Ă&#x;u n g . In sz e n i e r u n g .

M u seu m d e A rt e M o d ern a , R i o d e Ja n ei ro , 1 9 5 4 Š M a ri o F i g u ero a

Brasilien-buch4.indb 72

28.08.2012 11:07:08

„I would like to see bigger budgets, cheaper materials, braver clients, more elastic building regulations and more tolerant neighbors.“ Bjarke Ingels

BI G. 73

Visua lis ier ung von „ Ex p o 2 0 1 2 Da n i s h Pa v i l l i o n “, S h a n g h a i , C h i n a , 2 0 1 0 © B IG

Brasilien-buch4.indb 73

28.08.2012 11:07:09

„As in the entire work by Reidy, they couldn‘t be lacking the collaboration of great Braszilian artists, such as Portinari. [...] Other artists who have collaborated in Pedregulho were Burle Marx, who created an internal panel. [...] An important detail: non of these artsists charged a cent “ Carmen Portinho

7 4 A. R K uns t. Se l b std a r ste l l u n g .

sch o o l ya rd w i t h m o i sa i c p a n el u : o ri g i n a l ca rd o f t h e m o sa i c p a n el , i n g o u a ch e, b y B u rl e M a rx © I n st i t u t o d e L i n a B o e P. M . B a rd i

Brasilien-buch4.indb 74

28.08.2012 11:07:13

BI G. 75

V M Hous es , Copenha g e n , 2 0 0 5 Š B IG

Brasilien-buch4.indb 75

28.08.2012 11:07:14

76

Brasilien-buch4.indb 76

R io d e Jan e iro , d e r Or t d e s S cha ffens vo n Affo ns o E d ua rd o Rei d y, is t e in e St ad t , d e re n E n t wi ck l ung d urch ei ne b eweg te To p o g r a fi e, e in g e r a h mt zw is c h e n d e n B erg en und d em Meer, b eei nfl us s t i s t .

S ie w in d e t s ic h e n t lan g d er St r ä nd e und Tä l er, B erg e und d em M e e r. B a ro c ke F ü lle , s t a r kes Wa chs t um und Mi g r a t i o n, s o w i e d i e In f r as t r u kt u r u n d s o zia le n St r ukt uren s i nd und w a ren für d i e St a d t s c h o n imme r e in e He r a u sfo rd er ung . Ko p enha g en, d i e H ei m a t vo n Bja r ke I n g e ls , is t e in e a l te t r a d i t i o ns rei che H a fens t a d t vo l l er G e la s s e n h e it u n d G e mü t li chkei t a uf d er O s t s eei ns el S eel a nd . S i e g ilt als e in e d e r te u e r s te n und wo hl ha b end s ten St ä d te d er Wel t .

Die G e me in s a mke ite n vo n Affo ns o E d ua rd o Rei d y m i t B j a r ke I ng el s is t d ie A u s e in a n d e r s e t zu ng m i t ur ba ner I d ent i t ä t , d er La nd s cha f t u n d To po g r aph ie . Be i be iden Archi tekten fi nd et a uch ei ne i ntens i ve A u s e in an d e r s e t zu n g mit le C o r b us i er s t a t t . S o z . B . b ei m Wo hnp ro j ekt Pe d re g u lh o vo n Re id y : E s ni m m t m i t ei ner g es chw ung enen F o rm e n t lan g e in e s Hü g e ls d ie B eweg ung d er L a nd s cha f t a uf. Auch d i e A r t d e r E r s c h lie ßu n g is t ei n Res ul t a t d er To p o g r a fi e. D er E nt w ur f e r in n e r t a n d ie S k izze n vo n Le C o r b us i er b ei s ei nen er s ten B es uch in R io d e Jan e iro . B e i B I G i s t d i es vo r a l l em b ei d em Pro j ekt E 2 e r ke n n ba r, e in e r A ble it u n g und Wei terent w i ck l ung vo n L e C o r b us i er ‘s „ Do min o Ha u s “. Wic h t ig ist d a b ei , d a s s Affo ns o E d ua rd o Rei d y und Bja r ke I n g e ls a u s u n te r s c hi ed l i chen E p o chen m i t unter s chi ed l i chem Z e itg e is t ko mme n . Re id y‘s Ans p r uch w a r q ua l i t a t i ven Wo hn- , L eb ens u n d F re ir a u m au c h f ü r we ni g er p r i v i l eg i er te Mens chen z u k rei eren u n d s o e in e n Be it r ag zu r n a chha l t i g en E nt w i ck l ung R i o d e Ja nei ro s zu s c h af f e n . Bja r ke In g e ls d a g eg en ko m m t a us ei nem wo hl ha b end en Umf e ld . E r is t e in S h o w m a n d er i nterna t i o na l en Archi tekt ur und ve rmag e s au f s pie le r is c h e Ar t und Wei s e s t ä d teba ul i che H i g hl i g ht s zu s e t ze n . Da be i be r ü c ks i cht i g t er b es o nd er s ö ko l o g i s che und r äu mlic h e A s pe kte . Re id y hi ng eg en fo k us s i er te d a s S o z i a l e und d ie G e me in s c h af t in d e r Archi tekt ur. I n s ei ner Z ei t ha t Rei d y i n s e in e m Umf e ld a kt iv ag ier t , I ng el s rea g i er t a uf s ei ne Z ei t g l o ba l u n d u n te r s t ü t zt d e n Tre n d z ur I nd i v i d ua l i s i er ung . B ei d e Archi tekten s in d e n g mit ih re m Wo h no r t ver w ur z el t und eng a g i eren s i ch s t a r k in ih re m Umf e ld .

Obwo h l in u n te r s c h ie d lic hen E p o chen t ä t i g und unter s chi ed l i che Z ie le ve r f o lg e n d , is t zu b eo ba chten, d a s s s i ch b ei d e Archi tekten in ih re r arc h ite kto n is c h en Aus r uck s wei s e ä hnel n und b ei d e a l s V is io n äre in ih re r Z e it zu ver s tehen s i nd .

28.08.2012 11:07:14

u rba n e Ide n ti t채 t. L e Corbus ier. agieren. reagieren.

A .R_BI G. 77

Pr inzi p Le Co r b u s i e r

Brasilien-buch4.indb 77

Pr i nzi p R ei d y

P ri n zi p B I G

28.08.2012 11:07:14

Berlin

Recife S達o Paulo

Rio de Janeiro

Ro b e r to B ur l e Ma r x .

J ul i a Bo r h o .

Brasilien-buch4.indb 78

28.08.2012 11:07:18

Z端rich Vicenza Indien

D i e te r Ki e n a st.

Brasilien-buch4.indb 79

28.08.2012 11:07:21

e in Po r tr a i t.

„The essence is no more than an elusive emotion” Burle Marx

8 0 BM .

1 9 0 9 -1 9 9 4

R o b ert o B u rl e M a rx © Ro b e rt o B u rl e M a rx 1 0 0 a n o s: A P erm a n ên ci a d o I n st á vel

Brasilien-buch4.indb 80

28.08.2012 11:07:22

„Mit möglichst wenig Mitteln viel Wirkung erziehlen“ Dieter Kienast

1 945- 1998

D.K 81

D i eter Kienas t, Vicenz a 1 9 9 6 © Wolfr am Müller

Brasilien-buch4.indb 81

28.08.2012 11:07:22

1

2 3

4

5 6

7

8 9

10

8 2 BM .

P roj ekta usw a h l .

11 12

p a n n e a u x d e R o b ert o B u rl e M a rx © escri t o ri o d ea rt e. co m _ 1 p a n n e a u x d e R o b ert o B u rl e M a rx © ca t ra ca l i vre. f o l h a . u o l . co m . b r_ 2 Ro b e r t o B u rl e M a rx p i n t a n d o © si m a o p esso a . b l o g sp o t . co m _ 3 Co p a C a b a n a , R i o d e Ja n ei ro © m o d ern d esi g n i n t eri o r. co m _ 4 C o p a C a b a n a , R i o d e Ja n ei ro © b o b co l m a n . co m _ 5 C o p a C a b a n a , R i o d e Ja n ei ro © g a rd en vi si t . co m _ 6 Ol a v o Re d i g d e Ca mp o s ‚ C a sa M o rei ra S a l l es© m o d ern d esi g n i n t eri o r. co m _ 7 b o t a n i ca l G ra d en N a p l es, U S A © p en i ck. n et _ 8 S i t i o d e R o b ert o B u rl e M a rx © j ef f reyg a rd en s. b l o g sp o t . co m _ 9 S i t i o d e R o b ert o B u rl e M a rx © co l l ect i o n o f B u rl e M a rx_ 1 0 S i t i o d e R o b ert o B u rl e M a rx © w w w. b l o g sp o t . co m _ 11 E xku rsi o n © a u t o r n ã o i d en t i f i ca d o _ 1 2

Brasilien-buch4.indb 82

28.08.2012 11:07:24

1

2 3

4

5 6

7

8 9

10

11 12

D.K 83

1, 2_ Aus z ug Str uktur z e i c h n u n g Ve r wa l t u n g s g e b ä u d e , B ern © O rg i n a l p l a n D i et er K i en a st 3_ P r ivatgar ten ©Org i n a l p l a n Di e t e r Ki e n a s t 4_ Innenhofges taltung Ge s c h ä f t s h a u s , Zü r i c h ©Ch r i s ti a n Vo g t 5_ P latz ges taltung Re g i e r u n g s g e b ä u d e , Ch u r ©Ch r i s ti a n Vo g t 6_ G ar tenfes tival 199 6 Ch a u mo n t - s u r- Lo i re ©Ch r i s t i an Vo g t 7_ F r iedhofs er weiter un g Ba d e n - Rü t i h o f ©Ch r i s t i a n Vo g t 8_ Tate Moder n L ond o n ©Ch r i s t i a n Vo g t 9_ K ur par k Bad Zur z a c h ©Ch r i s t i a n Vo g t 10_ Fr iedhof Für s tenwa l d Ch u r ©Ch r i s t i a n Vo g t 11, 12_ Ges chäfts haus Er n s t Ba s l e r +Pa r t n e r Zü r i c h © C h ri st i a n Vo g t

Brasilien-buch4.indb 83

28.08.2012 11:07:32

1909 1913 1928 1928 1929 1930 1932

1 9 3 4 -3 7 1935 1937 1938 1941 1949

1953 1955 1971 1985

1994

Geb oren i n Sã o Pa ul o Leb te e r mit s e in e r Familie in R io de Ja nei ro Sei ne Fa milie re is te mit ih m n ac h D eut s chl a nd / B er l i n z u ei nem Aug ens p ez i a l i s t wegen s e in e r A u g e n pro ble me Studie r te K u n s t a n d e r E s c o la d e B el a s Ar tes i n R i o d e Ja nei ro und a n d er D eg nerKl emm S c h u le in B e r lin u n d in te re ss i er te s i ch für Pfl a nz enk und e Bes uchte e r d en bot a ni sch en G a r te n B e rl i n s , d a s für i hn ei n p räge n d e s E re ig n is w ar Bega n n e r A rc h ite kt u r zu s t u d ie re n a n d er N ati on al S c h o o l of F in e A r t Lernte e r L ú c io C o s t a ke n n e n , Er l eg te d e n Dac h g a r te n d e s Hau s e s vo n Al fred o S chw a r t z i n R i o d e Ja nei ro a n ( s ei n er ste s P ro je kt ) Ar b e i te te e r in d e r Pa r k- u n d G ar te n ver w a l t ung vo n Reci fe Ges ta lte te e r d e n C as a F o r te - P la t z, er pfl a nz te vo r w i eg end ei nhei m i s che Reg enw a l d Pfl an ze n a n Kehr te e r n ac h R io d e Jan e iro zu r ü ck War A s s is te n t vo n C á n d id o Po r t in a r i W urde e r vo n L u c io C o s t a mit d e r Ges t a l t ung d es D a chg a r tens d es Pa l á ci o d e C a pa nema u n d Te r r a s s e be a u f t r a g t Gewa n n d ie G o ld me d a lie f ü r M a lerei a n d er N a t i o na l S cho o l of F i ne Ar t , R i o d e Janei ro Kauf te e r mi t sei nem Br ud er z u s a m m e n e i n 80 h a g ro ß e s G r u n d s tü c k i n d e r N ähe von R i o d e Ja nei ro um e i nh e i m i s c h e P f l a n z e n z u z ü c h te n u n d z u s a m m e l n - Sito d e Bur l e Ma r x W urde e r mit d e m e r s te n P re is aus g ez ei chnet , d er 1 . i nterna t i o na l en Archi tekt ur Auss te llu n g ( B ie n a le , S ã o Pau lo ) Gründ e te e r d ie F irma Bu r le M a r x & C i a . Ltd a ; Ausze ic h n u n g mit „Ord e m d o R io B r a nco“ d urch d a s b r a s i l i a ni s che Auße n min is te r iu m Ü b er t r a g u n g s e in e s G r u n d s t ü c k s ( Sí t i o d o B ur l e Ma r x) i n G ua r a t i ba m i t d em Archi v an da s IP HA N (Instit u to d o Pa t r imô n io His tó r ic o e Ar t í s t i co N a ci o na l ) Ges tor ben a m 4 . J uni i n R i o d e Ja n e i ro

8 4 BM .

C ur r i cul um V i ta e . l i - re : : Ro bert o B u rl e M a rx m i t Wa l t er G ro p i u s i n C a rreá s 1 9 5 4 R o b ert o B u rl e M a rx m i t L u ci o C o st a Alm o ç o co m L e C o rb u si er n o si t i o d e B u rl e M a rx 1 9 6 4 © a u t o r n ã o i d en t i f i ca d o

Brasilien-buch4.indb 84

28.08.2012 11:07:32

G e b o re n i n Z ü r i c h G ä r t ner l ehre i nZ ür i ch St u d ie r t e r a n d e r G e s amt h o c hs chul e K a s s el L a nd s cha f t s p l a nung P ro mo v ie r te e r mit e inem pfl a nz ens o z i o l o g i s chen T hem a z ur R ud er a l veg et a t i o n i n St ä d ten Mi t in h abe r vo n Stö c k li, K ie n as t & Ko ep p el , La nd s cha f t s a rchi tekten P rof e s s o r a m In te r k a nto na l en Techni k um R a p p er s w i l P rof e s s o r f ü r L an d s c h af t s archi tekt ur und L ei ter d es I ns t i t utes f ü r L an d s c h af t u n d Ga r ten a n d er U ni ver s i t ä t K a r l s r uhe Mi t i nh a be r vo n K i e n a s t, Vo g t u n d Pa r tn e r, L a n d s c ha f t s a rchi tekten i n Z ür i ch und B ern Prof e ssor f ür L a nd sch a f ts a rc h i te ktu r a n d e r E T H Z ü r i c h G e s to rb e n i n Z ü r i c h

1945 1962-65 1970-75 1978 1974-94 1980-91 1992-97 1995 1997 1998

D.K 85

li-re : Dieter Kienas t i n Vi c e n z a ©Wo l f r a m M ü l l e r D i eter Kienas t Indien 1 9 9 7 ©Ud o We i l a c h e r D er Prototyp des Gate n s ©Ch r i s t i a n Vo g t

Brasilien-buch4.indb 85

28.08.2012 11:07:35

„I believe in instinct, albeit controlled, so that once the composition is finished there is nothing to add or take away“ Burle Marx

8 6 BM .

A nnä he r u n g. Ku b i sm u s. Fu tur is mus .

Di e Ku n st a l s G ru n d l a g e ei n er m o d eren G a rt en a rch i t ekt u r.

R o b ert o B u rl e M a rx i n sei n em A t el i er © w w w. n u cl eo a p . d e

Brasilien-buch4.indb 86

28.08.2012 11:07:35

Kürzlich fragte mich ein Architekt nach meiner „message“.

Ich antwortete ihm: „Gute Dinge tun“.

Dieter Kienast

D.K 87

Sozi ologie, Ges taltung u n d Ök o l o g i e s i n d d i e Be s t a n d t ei l e g u t er L a n d sch a f t sa rch i t ekt u r.

D i eter Kienas t im Bota n i s c h e n Ga r t e n Ba s e l © Wolfr am Müller

Brasilien-buch4.indb 87

28.08.2012 11:07:36

„It was a chromatic happening in which the volumes came together and established relationships, the textures of stones blended with those of the plants. There were linking planes between the stone slabs and the landscape in the valley and you could hear the sound of falling water. The water apart, there was an enormous silence, inhabited by tiny imperceptible sounds making the music of nature, and all around the light was strong but not hard. Nothing was out of place. This is the harmony found in nature“ Roberto Burle Marx

8 8 BM .

E x tro ve r tie r t. E i n z e l gä n g e r.

B i l d er © g i o d a s. b l o g sp o t . co m

Brasilien-buch4.indb 88

28.08.2012 11:07:37

„Meine Beschäftigung mit den Pflanzen als Gärtner und Pflanzensoziologe haben zwei Seelen in meiner Brust „spriessen“ lassen.

Ich mag weder das Schöllkraut, Chelidonium majus, das am Wegrand blüht, noch die Dracaena, die im Holzkübel den Sitzplatz ziert, missen[...] Der Gedanke diese oder jene Pflanze ausreissen zu müssen, nur weil die „Reinheit“ der einen oder anderen Gartenlehre das verlangt, erscheint mir absurd.“ Dieter Kienast

D.K 89

F ri edhof Für s tenwald i n Ch u r. © C hr is tian Vogt

Brasilien-buch4.indb 89

28.08.2012 11:07:37

„Latinoamérica es como el sabor de la guyayaba: permanece en la boca muchas horas despué de habera comido“ Gabriel Garcia Márque z

„People who lived abroad cannot truly express the reality of Brazil,because they don´t smell the sweet of the Brazilian“ Burle Marx

9 0 BM .

He i m a t.

A t l a n t i c R a i n f o rest , I t a t i a i a N a ci o n a l P a rk, R i o d e Ja n ei ro © t h e l yri ca l l a n sca p e

Brasilien-buch4.indb 90

28.08.2012 11:07:39

„Der Garten ist der letzte Luxus unserer Tage, denn er fordert das, was ins unserer Gesellschaft am kostbarsten geworden ist: Zeit, Zuwendung und Raum.“ Dieter Kienast

D.K 91

B ahnhofs tr aße in Z ü r i c h © w ww.tr ipadvis or.d e

Brasilien-buch4.indb 91

28.08.2012 11:07:39

„A garden, on the other hand, is organized nature, where the artist aims to bring out the beauty of the colors, the forms, the rhythm and the ordered volumes. It is the establishing of harmony, the creating of contrasts, since the creating of contrasts, since the whole is a wrap and weft in which every element is indispensable.“ Burle Marx

9 2 BM . w i l d e s , un bä n d i ge s Bra si l i e n. s chweizer Strenge.

D et a i l o f B u rl e M a rx´ s d ra w i n g f o r t h e L o u i s Wa l l st ei n R esi d en ce i n Teresó p o l i s 1 9 3 8 © T h e Lyri ca l L a n d sca p e

Brasilien-buch4.indb 92

28.08.2012 11:07:41

„Gärten, Parkanlagen und Plätze sollen von ihrer Geschichte erzählen, sie sollen aber auch neue Geschichten erzählen. Sie sind poetische Orte unserer Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft.“ Dieter Kienast

D.K 93

P ri vatgar ten am Bode n s e e © C hr is tian Vogt

Brasilien-buch4.indb 93

28.08.2012 11:07:42

„Through the garden we can reconquer time and regain the lost unity of plants and man.“ Roberto Burle Marx

9 4 BM .

Wei te d er La n dsc h a f t. D e fi n ition des Stadtraumes .

S i t i o d e B u rl e M a rx, R i o d e Ja n ei ro u : T h e K ro n sf o t h G a rd en © T h e Lyri ca l L a n d sca p e

Brasilien-buch4.indb 94

28.08.2012 11:07:43

„Auf dem Coraystuhl sitzend, denken wir nach über den Charakter von Technik und Natur-oder wir lassen uns gehen und genießen die archaische Strenge des präzisen Gartenraumes, der gleichsam als Antipode paradischischer Natur wirkt und erinnern uns, dass Gengensätzlichkeiten einander anziehen. Kein Wort über Poesie.“ Dieter Kienast

„Eine Fläche bleibt ohne Raumdefinition eine Fläche. der Platz wird erst zum Platz durch seine räumliche Begrenzung, durch seine Fassung.“ Dieter Kienast

D.K 95

P ri vatgar ten am Üetil b e rg u:P rivatgar ten Gar ten B. G artenfes tival, C hau mont-s ur-L oire, 1 9 9 6 © C hr is tian Vogt

Brasilien-buch4.indb 95

28.08.2012 11:07:46

„How strange it is to see how certain primitive forms of art are based on an observation of nature.“ Roberto Burle Marx

9 6 BM .

I ns p i r a ti on i st d i e N a tu r.

B o t a n i ca l G a rd en N a p l es, U S A , M o sa i c © K el l i S t a n ko

Brasilien-buch4.indb 96

28.08.2012 11:07:46

„Die Stadt ist als ganzes nicht planbar. Wir vertrauen auf die mosaikartigen Eingriffe in der Hoffnung, dass daraus Bedeutung und Erlebarkeit für den speziellen Ort, aber auch für das Ganze entstehen wird.“ Dieter Kienast

D.K 97

B latts tr uktur © K ienas t Birhäus er Ve r l a g

Brasilien-buch4.indb 97

28.08.2012 11:07:49

„Wenn ich Pflanzen miteinander kombiniere, denke ich an Farbe, Fülle und Rhythmus.“ Roberto Burle Marx

9 8 BM .

G eo me tr i e si e r u n g a l s Ge sta l t ungs mittel.

O rg i n a l p l a n vo n B u rl e M a rx L a rg o d a C a ri o ca , R i o d e Ja n eri ro © T h e Lyri ca l L a n d sca p e

Brasilien-buch4.indb 98

28.08.2012 11:07:50

„Wir müssen akzeptieren, dass es immer mehr Häuser gibt, und dann auf dem knappen Raum städtisch gestalten, uns also vom ländlichen Vorbild lösen.“ Dieter Kienast

D.K 99

Verw altungs gebäude Swi s s c o m, Wo r b l a u f e n Be r n © Orginalplan Dieter Ki e n a s t

Brasilien-buch4.indb 99

28.08.2012 11:07:51

„It is through gardens that we add enjoyment to our lives, lives that reflect the ups and downs of industrial civilization. In a garden, people can come into contact with nature, breathe, mediate, observe a flower in a tranquil space. Young people can find sport and entertainment. In ordered garden with a personality all its own, we can find and recover real time, not the illusory speed dictated by consumer society.“ Roberto Burle Marx

1 00 B M.

C o p a ca b a n a R i o d e Ja n eri ro © w w w. b i rd so f o h . d e

Brasilien-buch4.indb 100

28.08.2012 11:07:53

„Im Kontrast zur Naturgärtnerei erkennen wir heute die Wiederendeckung der klaren, geometrischen Form, als scheinbares Gegenstück zur Ruderalgestalt. Anstelle ruinenhaft aufgebauter Mauern aus Schotter und Pflasterflächen wachsender Vegeation tritt Bodenraster, Alee Labyrinth, Schräges, Kreuz und Queres.“ Dieter Kienast

D.K 101

P latz ges taltung Regie r u n g sge bäude Chur © C hr is tian Vogt

Brasilien-buch4.indb 101

28.08.2012 11:07:57

„Rhythm is not repetition; it is the relationship between one form and another, one space and another, one texture, one surface, one colour, and another.“ Roberto Burle Marx

1 02 B M.

S a f ra B a n k H ea d q u a t ers, S ã o P a u l o © T h e Lyri ca l L a n d sca p e

Brasilien-buch4.indb 102

28.08.2012 11:07:58

D.K 103

U mges taltung Ricola, La u f e n Š C hr is tian Vogt

Brasilien-buch4.indb 103

28.08.2012 11:07:59

„Certain principles guide us but we must not confuse them with formulae. Each composition must convery the particular features of each case.“ Roberto Burle Marx

1 04 B M.

Va rg em G ra n d e F a zen d a A reí a s, S ã o P a u l o © T h e Lyri ca l L a n d sca p e

Brasilien-buch4.indb 104

28.08.2012 11:08:00

„Der Gartenraum als Aussenraum ist ist prädestiniert als Vermittler im neuen Umgang mit Natur. Aussenräume sind Träger unterschiedlichster Funktionen. Sie müssen aber auch wieder zum Träger aktueller Botschaften werden, in den funtionellen, sinnlichästhetischen Lebensalltag eingebunden sein.“ Dieter Kienast

D.K 105

St ampflehmmauer Pr i v a t g a r t e n Fa mi l i e K. © C hr is tian Vogt

Brasilien-buch4.indb 105

28.08.2012 11:08:02

„He followed the advice of the poet Alexander Pope, who wrote in 1731 “Always consult the genius loci; the spirit of the place, in everything. There is no doubt that Burle Marx was able to discover this spirit. He was able to create a sense of unity between the garden and its surroundings. Burle Marx ´s gardens are penetrated through sight, sound and smell and also through memory, evoking an emotional resonance in the visitor.“ Marta Iris Montero

1 06 B M. Wä nd e u n d E i n fa ssu n g e n .

S i t i o d e B u rl e M a rx, R i o d e Ja n ei ro © j ef f reyg a rd en s. b l o g sp o t . co m

Brasilien-buch4.indb 106

28.08.2012 11:08:03

„Widerstand- so Peter Weiss in seiner ästhetik des Widerstandsfördert Phantasie, Kreativität und Poesie, knüpft aus gemeinsamer Betroffenheit dauerhaft soziale Beziehungen. Die Erfahrbarkeit der Enge und Grenze bewahrt vielleicht auch vor der großen inneren und äußeren Leere und ist Grundvoraussetzung für die Utopie.

Das Ausloten der Grenzen zeigt immer wieder, dass sie meist weiter sind , als wir zunächst annehmen.“ Dieter Kienast

D.K 107

F ri edhof Für s tenwald i n Ch u r © C hr is tian Vogt

Brasilien-buch4.indb 107

28.08.2012 11:08:06

„the garden is a transition between architecture and landscape“ Roberto Burle Marx

„His gardens are refined, but the profusion and the abundant tropical vegetation give this refinement an almost violent effect.“ Marta Iris Montero

1 08 B M. B e z i e h ung La n d sc h a f t Arc h itektur.

C el so C o l o m b o R esi d en ce H a n h a n g á , R i o d e Ja n eri ro © T h e Lyri ca l L a n d sca p e

Brasilien-buch4.indb 108

28.08.2012 11:08:08

„Es gehört zum guten Ton, sich zum Beweis seiner Fortschrittlichkeit für die naturgewachsene, einheimische Vegetation einzusetzen.“ Dieter Kienast

D.K 109

Verw altungs gebäude in Wor blaufen © C hr is tian Vogt

Brasilien-buch4.indb 109

28.08.2012 11:08:11

„I want to stress that nature is a symphony where the elements are intimately related; size, form, colour, movement, perfume and so on.“ Roberto Burle Marx

1 10 B M. Li cht und Sc h a tte n . V i e l sc h ichtigkeit und Schlichtheit.

S i t i o d e B u rl e M a rx © 1 0 0 a n o s R o b ert o B u rl e M a rx A P erm a n ên ci a d o I n st á vel

Brasilien-buch4.indb 110

28.08.2012 11:08:15

„Das Prinzip der Transparenz, der Ambivalenz oder Gleichzeitigkeit erschient uns hervorragend geeignet, städtische Aussenräume zu entwickeln.Es bejaht die Verschiedenheit, die Hetergenität unserer Stadt und ihrer BewohnerInnen, kann Altes und Neues aufnehmen, provoziert Bildhaftigkeit, Orte, in denen sich die Gesellschaft und der einzelne Bürger wiederfinden kann.“ Dieter Kienast

D.K 111

St ockalper Schlos s ga r t e n i n Br i g © C hr is tian Vogt

Brasilien-buch4.indb 111

28.08.2012 11:08:17

„Burle Marx studied nature: he wanted to learn the secret of his beauty. His work followed a circular path. When coloring the plans for his gardens, he followed a convention by which certain tones corresponded to the leaves or flowers they present. The circle closed when his designs became nature again in his gardens.“ Marta Iris Montero

1 12 B M. E mo ti o nen o de r Pe r fe kti o n is mus ?

D et a i l o f B u rl e M a rx´ s d ra w i n g f o r t h e P ra ca A t h u r O sca r i n R eci f e, 1 9 3 5 © T h e Lyri ca l L a n d sca p e

Brasilien-buch4.indb 112

28.08.2012 11:08:24

„Es gilt auch vielmehr die Poesie und die Ausdruckskraft, die symbolhaftigkeit der Pflanze wieder zu erkennen. Wir sollten lernen, dass es differenzierte Grüntöne gibt, dass Pflanzen im Wind unterschiedlich rauschen, dass sie duften-nicht nur die Blüte, sondern auch das zertretene, zu Boden gefallene Laub im Herbst, den unterschiedlichen Schatten feststellen und die Wirkung des kahlen Geästes im Winter bedenken.“ Dieter Kienast

D.K 113

P ri vatgar ten © Orginalplan Dieter Ki e n a s t

Brasilien-buch4.indb 113

28.08.2012 11:08:27

1 14

Brasilien-buch4.indb 114

De r Te x t h an d e lt vo n d en G eg ens ä t z l i chkei ten, d i e b ei d er G e g e n ü be r s te llu n g d e r L a nd s cha f t s a rchi tekten, D i eter K i ena s t , d e m s c h we ize r P f lan ze n so z i o l o g e und Ro b er to B ur l e Ma r x, d em br a s ilia n is c h e n K ü n s t le r. I hr Wes en w i e a uch d eren K ul t ur p r ä g en ih re E n t w ü r f e , He r a n g e hens wei s en und Pro j ekte, d er b ei d en A u to d id a kte n . K ie n a s t u n d B ur l e Ma r x ver ä nd er ten d i e m o d erne L a n d s c h af t s arc h ite kt u r g r und l eg end i n i hren H ei m a t l ä nd ern, w i e au c h a u f an d e re n Ko n t in e nten Ro be r to B u r le M a r x , d es s en E l tern, i hm ei ne m us i s che und lite r ar is c h e E r zie h u n g bo ten, rei s ten m i t i hm , a l s er 1 8 w a r na ch E u ro pa. A ls 1928 d e r 1. Wel t k r i eg üb er s t a nd en w a r, w a r b erei t s e in g ro ße r Umbr u c h in d er K uns t s z ene i n E uro pa i m g a ng e. D er K u bis mu s u n d F u t u r is mus b eei nfl us s te B ur l e Ma r x s ehr. Ma l er V in c e n t va n G o g h w u rd en z u s ei nen Vo r b i l d ern. N o ch l a g s ei n In te re s s e in d e r M u s ik , na ch d i es er Rei s e, a b er er entd eckte d i e M a le re i u n d d ie L a n d s c h af t s a rchi tekt ur für s i ch. .

E r s t u d ie r te bild e n d e K u n s t und Archi tekt ur i n B r a s i l i en. B a l d na ch s e in e m A bs c h lu s s le rn te e r L úci o C o s t a und O cs a r N i em eyer kennen.

A u s d e n Be k an n t s c h a f te n ent w i ckel ten s i ch t i efe F reund s cha f ten.

Ro be r to B u r le M a r x lie bte d a s L eb en. E r ver a ns t a l tete o p ul ente F e s te in s e in e m Ha u s und G a r ten b ei d enen er s ei ne g a nz e br a s ilia n is c h e G as t f re u d lichkei t z ei g te. S ei ne O ffenhei t und s ei ne L e id e n s c h af t mit d e r e r m a l te, s ei ne Pro j ekte ent w a r f, s p i eg el t s i ch in d e r S in n lic h ke it d e r Fa r b en und F o rm en, i n s ei nen B i l d er und P lä n e n w ie d e r.

Die I n te n s it ä t mit d e r er s i ch d en ei nhem i s chen Pfl a nz en be s c h äf t ig te w ar ü be r w ält i g end . I hm w a r w i cht i g , d es s en B es t a nd zu s ic h e rn , s ie zu k u lt iv ieren und i n s ei nen E nt w ür fen d i e Vi el fa l t , d ie ih m d ie Fau n a Br a s iliens b o t , a us z uko s ten. E i ne Fa rm m i t ei ner F läc h e vo n 80h a mit d em N a m en S í t í o S a nto Anto ni o d a B i ca k au f te e r mit s e in e m B r u der z us a m m en, um s ei nen, üb er v i el e Ja hre zu s a mme n g e t r ag e n e n P f la nz en, i d el a e B ed i ng ung en z um w a chs en zu g e be n . De r s t än d ig e D i a l o g z w i s chen Ma l erei , Archi tekt ur und L a n d s c h af t s arc h ite kt u r, b r a chte B ur l e Ma r x, d i e Rei chha l t i g kei t an Id e e n in s e in e n E n t w ür fen. D i e K uns t , s ei ne Leb ens freud e m i t an d e re n zu te ile n u n d d a s L eb en i n vo l l en Z üg en z u g eni eß en, l a s s en d ie g e bau te n u n d g a ma lten K uns t wer ke vo n Ro b er to B ur l e Ma r x zu m le be n e r we c ke n . I n d i es er L eb end i g kei t s ehe i ch d en„es p i r i to br a s ile iro“.

Die te r K ie n as t , in d e r S c h wei z g eb o ren und d o r t g es to r b en. S ei ne We g e f ü h r te n ih n , bis a u f weni g e E xk ur s i o nen d i e er w ä hrend s ei ner P rof e s s u r, d ie e r an d e r E T H i n Z ür i ch i nne ha t te, ni e i n d i e wei te We lt h in au s . E r mac h te im el ter l i chen B et r i eb ei ne Aus b i l d ung z um G ärn te r. Die s e d ie n te ih m a l s G r und l a g e für s ei n St ud i um . D a na ch pro mo v ie r te e r mit s e in e m S chwer p unkt a uf d i e Pfl a nz ens o z i o l o g i e.

S e in e s e ite n lan g e n E s s a ys, d i ver s e Aufs tel l ung en vo n T hes en o d er F o rd e r u n g e n , d ie e r ve r f as s te, w i e b es t i m m te R ä um e und F l ä chen z u g e s t a lte n d e n s e ie n , e r s c hei nt ni cht s ofo r t i nteres s a nt z u s ei n. B ei e in e r n äh e re re n A u s e in ad er s et z ung m i t s ei ner Per s o n, und s ei nen P ro je kte n , k r is t allis ie r t s ich, d i e G eni a l i t ä t i n s ei nem D enken, s ei ne Br illia n z, s e in e d u rc h a u s scha r fe K r i t i k , a n d em Mens chen m i t d em Umg an g d e r Na t u r, h e r au s.

Da s E s s e n zie lle , d a s Re d u z i er te, d a s Wes ent l i che, s p i eg el t s i ch i n

28.08.2012 11:08:27

seiner Bescheidenheit wieder.Desto offen Burle Mar x im Gegensatz zu ih m zu s e i n s chei nt , d es to k ühl er und ver s chl o s s ener w i r kt K ie n a s t n e ben i hm . E r s chö pf t s ei ne I d een a us ei nem a nd eren De n ke n . Be i i hm i s t es ni cht d i e Ma l erei s o nd ern d i e L i ter a t ur, Po e s ie u n d d i e S o z i o l o g i e d i e i hn i ns p i r i eren und i hn s ei ne De n k an s ät ze a us fo rm ul i eren l a s s en. S ei ne s ehr s t r ukt ur i er ten, d e t aillie r te n , s t a r k a us fo rm ul i er ten Pl a ng r a fi ken s tehen ni cht n u r im to t al en Ko nt r a s t z u d en m a l er i s chen fa r b i g en B i l d ern vo n Bu r le Ma r x, s o nd ern unter s chei d en s i ch g r und l eg end vo n ih re r G e o met i e und F o rm ens p r a che. D er rechte W i nkel , d i e G e r ad e , ze n t r a l e Achs en und R a s terei ntei l ung en b evo z ug t er u m d e n s t äd t i s chen R a um z u g es t a l ten. W i e B ur l e Ma r x g rei f t e r be i d e r P f l a nz enw a hl l i eb er a uf hei m i s che G ew ä chs e z ur ück , Die s e Be h a r l i chkei t s cha ff t i n d eren L a nd s cha f t s g es t a l t ung d i e we s te n t lic h e n U nter s chi ed e. D a s üp p i g e, w i l d e und fa s t ni cht zu bän d ig e nd e G r ün B r a s i l i ens , i m Verg l ei ch z u d em z a r ten f ilig r an e n G ew ä chs en d er S chwei z . D en k l ei nen g ew ä chs en w i rd zu s ät zlic h d urch E i nfa s s ung en vo n ha r ten St a hl k a nten o d er e in e He c ke i m R a um b eg renz t . D i e F rei hei t s i ch a us z ub rei ten in d ie Hö h e w i e i n d i e B rei te z u w a chs en w i rd b eg renz t . D i e g e s c h w u n g e nen i n ei na nd er ver s chl ung enen K ur ven vo n B ur l e M ar x w ir ke n of t w i e St r a ß enm a l erei . K i ena s t s t r ukt ur i er t s ei ne R ä u me , Bu r le Ma r x b em a l t s i e. D i e a us g ew ä hl ten B i l d er z ei g en d ie s t a r ke n Ko nt r a s te und d i e k l ei nen G em ei ns a m kei ten d er be id e n L a n d scha f t a rchi tekten a uf.

ba ro c ke Ü ppi gke i t. schweizer Präzis ion. zwei Welten.

BM ._D.K 115

Brasilien-buch4.indb 115

28.08.2012 11:08:27

Westk端ste

*Londrina

S達o Paulo

Vil an ova Ar ti g a s.

G unth ra m He r m l e .Je n i a D端ck .

Brasilien-buch4.indb 116

28.08.2012 11:08:35

New York

Weimar *Pecs

Ma rc e l Bre u e r.

Brasilien-buch4.indb 117

28.08.2012 11:08:44

„You have to invent architecture according to your vision of the world.That‘s Artigas.“ Da Rocha

„If they call me an idealist? I agree entirely [...] I know that I have created poetry out of this whole process, I have created an immense body of poetic work. That I myself created, from the first verse to the very last.“ Vilanova Artigas,

1 18 V. A e i ne G e g e n ü be r ste l l u n g .

1 9 1 5 -1 9 8 5

Vi l a n o va A rt i g a s © Jo a o M a sa o K a m i t a

Brasilien-buch4.indb 118

28.08.2012 11:08:46

„Um alles aus einem Konstruktionsprinzip herauszuholen, braucht es Leidenschaft und Logik.“ Marcel Breuer

1902-197 2

M .B 119

Marcel Breuer u m 1 9 4 9 © Marcel Breu e r Pa p e r s , Arc h i v e s o f Ame r i c a n A rt , Smiths onian I n s t i t u t i o n

Brasilien-buch4.indb 119

28.08.2012 11:08:53

„In my case, Wright provided me with a vision of humanity. With a respect for the nature of the material, a desire to find the essence of the self as it exists in nature, and with some odd influences of Darwinian naturalism.“ Artigas

1 2 3

4

3 4

1 20 V. A P roj e ktau sw a h l .

6 7

5

8

C a sa R i o B ra n co P a ra n h o s, S a o P a u l o 1 9 4 3 _ 1 C a sa H ei t o r d e A l m ei d a , S a n t o s 1 9 4 9 _ 2 , 6 U n i versi t y o f S a o P a u l o ( FA U - U S P ) , 1 9 6 1 - 1 9 6 8 _ 3 - 5 © I n st i t u t o L i n a B o e P. M . B a rd i C a sa Ju l j a n C za p ski , S u m a ré 1 9 4 9 _ 7 I t a n h a em H i g h S ch o o l , I t a n h a em 1 9 5 9 _ 8 © N el so n K o n n , A rq u i vo Jo sé M o sca rd i

Brasilien-buch4.indb 120

28.08.2012 11:09:04

„Wo Struktur ist, sollte sie stets zum Ausdruck gebracht werden.“ Breuer

1 2

4

5 7

6 3

8

M .B 121

1,2_ Haus Breuer II, Ne w Ca n a a n , Co n n e c t i c u t 1 9 4 5 3_Saint John´s Abbey, Co l l e g e v i l l e , M i n n e s o t a 1 9 5 9 4_Gr and-Coulee-Kr af t we r k u n d S t a u d a mm, Gr a n d Cou l ee, Wa sh i n g t o n 1 9 7 2 - 7 5 5_Whitney Mus eum of Ame r i c a n Ar t , Ne w Yo r k 1 9 6 4 - 1 9 6 6 6_ St. Fr ancis de Sales , M u s k e g o n , M i c h i g a n 1 9 6 4 - 1 9 6 6 © Marcel Breuer Pap e r s , Arc h i v e s o f Ame r i c a n Ar t , Smiths onian Ins tituti o n 7_ Lattens tuhl ti 1a, 1 9 2 4 © A rchiv Vitr a Des ign M u s e u m, We i l a m Rh e i n 8_ Vitr inens chr ank ti 6 6 b , 1 9 2 6 © A rchiv Die neue Sa mml u n g ( Le p o ws k i )

Brasilien-buch4.indb 121

28.08.2012 11:09:27

„I admire poets. They are able to say in two words what it takes us a thausand bricks to express“ Artigas

„A commitment to the city involves planning the city of tomorrow.

And this is where architecture meets up with utopian vision of the „ ideal city“ but this time approaching it from the opposite direction, armed with the new critical capacity.“ Artigas

1915 1932 1 9 3 7 -1 940 1940 1944 1947- 4 8

1948 1 9 4 8 -6 4

1961 - 6 8 1964 1967

1 9 6 7 -76 1 9 7 6 - 78

1979 1980 - 8 5 1985

geb o ren i n L ond r i na , et wa 5 0 0 km we s tl i c h vo n Sã o Pa u l o .

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1 22 V. A C ur r i cul u m V i ta e .

Vi l a n o va A rt i g a s R ü ckkeh r a n d i e FA U - U S P 1 9 7 9 © Jo a o M a sa o K a m i t a

Brasilien-buch4.indb 122

28.08.2012 11:09:28

G eboren i n Pécs, U n g a r n , a l s M a rc e l La j o s B re u e r.

M it St ipe n d iu m a n d ie A k ad em i e d er B i l d end en K üns te W i en.

B ew i r b t s i ch a m Wei m a rer B a uha us A usbi l d ung i n T i s c h l e re i d e s B a u h a u s e s We i m a r »Af r ik an is c h e r St u h l« , » L a t te n s t uhl « , Mö b el für H a us S o m m er fel d E r s te Archi tekt urent w ür fe M ö blie r u n g f ü r d as neue B a uha us - G ebä ud e i n D es s a u B e g in n t E n t w ic k lung vo n St a hl ro hr s es s el »Wa s s i l y « G r ü n d u n g e ig e n e r F irma » St a n da rd - Mö b el « m i t S er i enp ro d ukt i o n d er St a hl ro hrm ö b el Ve r läs s t zusammen mit G ro piu s , B a ye r u n d M o h ol y - N a g y d a s B a uha us und eröffnet ei g enes Archi tekt ur b üro i n B er l i n Do ld e r t a l- Häu s e r i n Z ür i ch m i t Al fred und E m i l Ro t h F o lg t G ropi us n a c h E n g l a n d , B ü ro g e m e i n s c h a f t m i t F. R . S. Yo rke i n Lo n d o n Emigr ier t nach A mer i ka , d u rc h Ve rmit t lu n g vo n G ro p i us L ehr t ä t i g kei t a n d er Ha r va rd Un ive r s it y S c h o o l of D es i g n, C a m b r i d g e ( Ma s s . ) G emei nsa m es B ü ro m i t G ro p i u s , üb er w i eg end Pl a nung E i nfa m i l i enhä us er E ig enes Wo hnha us i n Li nco l n ( Ma s s . ) A u f lö s u n g d er B üro g em ei ns cha f t m i t G ro p i us Ver l eg t s ei n B üro na ch N ew Yo r k Gründung »Marcel Bre uer a nd A ssoci a tes« N e w Yo rk : La ng j ä hr i g e Mi t a r b ei ter mi t H ami l to n S mit h , He r be r t Be c k h ard , Mur r a y E m s l i e und Ro b er t F. G a t j e.

Eröffnet Dep end a n c e in Pa r is mit Hamilto n Sm i t h, Ro b er t F. G a t j e und H er b er t B eck ha rd a l s Pa r t ner Z ie h t s ic h a u s g e s u n d h e it lic h e n G r ünd en i ns Pr i va t l eb en z ur ück S ti rb t a m 1. J u l i i n N e w Yo rk

1902 1920 1920-1923 1923 1924 1925-1931 1927 1928 1935

1937 1935 1941 1946 1953-68 1960-62 1968-72 1972

M .B 123

B re uer, Walter Gropiu s © Marcel Breuer Pape r s , A rc hives of Amer ican Ar t , D i e Bauhaus -Meis ter, 1 9 2 6 © B auhaus -Archiv Ber l i n / C entre Pompidou, Pa r i s

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28.08.2012 11:09:34

„This building embodies the essence of the visionary corners of the day. I envisaged it as a specific representation of democracy, accommodated in noble spaces, without doors, as I wanted them to be like a temple where all activities were permitted.“ „The next stage was to use the structure of the building to communicate its identity: the collums below then assumed the form that they posses and the structural framework started to become part of the formal expression of the design.“ Artigas

1 24 V. A Leh re . Le h re r.

S t u d en t en versa m m l u n g 1 9 7 9 i m A t ri u m d er FA U - U S P u : S ch n i t t FA U - U S P © I n st i t u t o L i n a B o e P. M . B a rd i , 1 9 9 7

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28.08.2012 11:09:38

„Die Möbelabteilung des Bauhauses verfolgt den doppelten Zweck, durch Versuchsarbeit in ihrer Tischlerei zu eindeutigen Lösungen der Probleme zu kommen, die den verschiedenen Möbeln zu Grunde liegen, also Ausarbeitung von Typen und Systemen, die eine fortschrittliche Produktion ermöglichen. Ferner Ausbildung von Schülern, die infolge künstlerischer und technischer Fähigkeiten im Stande sind, auf die Möbelindustrie einen fortschrittlichen und gesunden Einfluss zu gewinnen.“ Breuer

M .B 125

B auhaus gebäude Des s a u 1 9 2 5 - 1 9 2 6 v o n Wa l t e r Gro p i u s u: Makoto Yamawaki Gu n d Ha l l , Ha r v a rd Un i v e r s i t y, C ambr idge, Mas s achu s e t t s , 1 9 6 8 © deu.archinfor m.net

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28.08.2012 11:09:44

„I take great pleasure in creating massive forms, bringing them close to the ground and then negating them, as if they were falling, overwhekmed by their weight. And yet they don‘t fall...“ Artigas

„Ich sah, dass schon eine geringe Höhe in der Prärie sehr groß erscheint. (...) Ich hatte die Vorstellung, dass die horizontalen Flächen der Häuser zum Erdboden gehören.

Ich begann diese Idee umzusetzen.“ Frank L.W.

1 26 V. A Ho r i zo nta l e .

F u t eb a l l C l u b , S ã o P a u l o 1 9 6 1 © Jo a o M a sa o K a m i t a u : H o u se R o b i e, C h i ca g o 1 9 0 6 - 1 9 0 8 F ra n k L l o yd Wri g h t © Dan Smith

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28.08.2012 11:09:46

M .B 127

H aus Tompkins , Long I s l a n d , Ne w Yo r k 1 9 4 5 / 4 6 Š Marcel Breuer Pape r s , Arc h i v e s o f Ame r i c a n Ar t , Sm i t hs onian Ins titutio n

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28.08.2012 11:09:48

„I take great pleasure in creating massive form, bringing them close to the ground and then negating them, as if they were falling, overwhelmed by their weight. And yet they don´t fall....“ Artigas

1 28 V. A r a ump r äge n d e Ko n str u kti o n.

Ten n i s C l u b , S a o P a u l o 1 9 6 1 © E d u a rd o O rt eg a u : S ch n i t t + G ru n d ri ss © E d u a rd o O rt eg a

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28.08.2012 11:09:50

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Saint John´s Abbey, C o l l e g e v i l l e , M i n n e s o t a 1 9 5 9 , E m po re u:Sc hnitt © Marcel Breuer Pape r s , Arc h i v e s o f Ame r i c a n Ar t , Sm i t hs onian Ins titutio n

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28.08.2012 11:09:58

„The architect gives fresh expression to the basic concepts of constructions, in responds to the ideas current in society. Construction is quantity, architecture is quality.“ Artigas

1 30 V. A r a ump r äge n d e Ko n str u kti o n.

Ja u B u sS t a t i o n , Ja u 1 9 7 3 - 1 9 7 5 u : S ch n i t t © N el so n K o n

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28.08.2012 11:10:00

M .B 131

Saint John´s Abbey, C o l l e g e v i l l e , M i n n e s o t a , 1 9 5 4 - 6 8 , Leses aal der Bibliothe k © Marcel Breuer Pape r s , Arc h i v e s o f Ame r i c a n Ar t , Sm i t hs onian Ins titutio n u:G rundr is s © B i l l Hedr ich, Hedr ic h - Bl e s s i n g

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28.08.2012 11:10:11

„I repeat, architecture is an art. It is in essence the human right to beauty, something that the bourgeoisie is incapable of imaginig but which can so easily be provided.“ Artigas

1 32 V. A Li ch t. Sch a tte n .

M a rt i ra n i H o u se, S a o P a u l o 1 9 6 9 - 1 9 7 4 B i l d u n t en : G ru n d ri ss Š N el so n K o n

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28.08.2012 11:10:14

M .B 133

Marc el Breuer und Ro b e r t Ga t j e , Hu n t e r Co l l e g e , Bro n x, N ew Yo rk, 1 9 5 7 - 1 9 6 0 , F assadendetail Š Marcel Breuer Pape r s , Arc h i v e s o f Ame r i c a n Ar t , S m i t h so n i a n I n st i t u t i o n u: F as s adens chnitt Š pl a ces .des ignobs er v e r. c o m

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28.08.2012 11:10:26

„At this time I was politically as a committed member of the Partido Comunista, following the the Leninist line. At the same time I was designing the Louveira Building. Which shows that it is possible to be simultaneously a citizen and an artist.“ Artigas

1 34 V. A Re p eti ti o n . Gl i e de r u n g.

L o u vei ra B u i l d i n g , S a o P a u l o 1 9 4 6 - 1 9 4 9 Š N el so n K o n

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28.08.2012 11:10:30

„ Die Architektur hat Form zu schaffen, die Wiederholung vertragen.“ Marcel Breuer

M .B 135

F e ri ens iedlung Flaine, Fr a n k re i c h , 1 9 6 1 - 6 7 © Galer y Ulr ich Fiedl e r

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28.08.2012 11:10:39

„This house is a source of great pleasure to me. Colour had began to have an impact on me. This Concretist triangles are blue. I believe that my personal contribution to the history of form in Brasilian architecture has been with this house. It was published in Italian journals und the heading: Artigas: uns ricerca brutalista, which gave me a „Neapolitan“ satisfaction.“ Artigas

1 36 V. A g eba ute To po g ra ph i e . La n ds chaf t.

R u b en s d e M en d o n ca H o u se, Sao Paulo 1958-1959 o : I n n en ra u m u : S ch n i t t © N el so n K o n Brasilien-buch4.indb 136

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„Wichtig ist mir nur, dass ich mich in dem fertigen Gebäude wohlfühle.“ Marcel Breuer

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H aus Alwor th (Star ke y ) , Du l u t h , M i n n e s o t a , 1 9 5 4 / 5 5 , u: Schnitt © Ma rcel Breuer Pap e r s , Arc h i v e s o f Ame r i c a n Ar t , Sm i t h s onian Ins titutio n

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28.08.2012 11:10:49

1 38 V. A I nnenr au m .

E l za B erq u o H o u se, S ã o P a u l o 1 9 6 7 u : A rt i g a s 2 n d H o u se, S ã o P a u l o 1 9 4 9 © N el so n K o n

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28.08.2012 11:10:51

„Buildings should be useful, well constructed, and in harmony with our human-social world.“ Breuer

M .B 139

offe nes Schlafz immer Must erhaus Mus eums g a r t e n M o M A, 1948/49 u.re :Wohnz immer u.li:Treppe © A rchiv Vitr a Des ign M u s e u m, Weil am Rhein

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28.08.2012 11:11:12

„My design is half pop, half ironic, and I enjoy looking at it from all angles.“ Artigas

1 40 V. A

I n n e n . Au s s en .

I n n en ra u m E l za B erq u o H o u se, S ã o P a u l o 1 9 6 7 u : G ru n d ri ss, I n n en ra u m © N el so n K o n

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28.08.2012 11:11:17

M .B 141

H aus Hooper II, Baltimo re Co u n t y, M a r y l a n d , 1956-59, Blick aus Wo h n r a u m a u f La k e Ro l a n d u.: Gr undr is s u: B lick ins Atr ium Š B en Schnall, New Yor k

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„Art is not a symbole, as the philosophers of frustration have suggested. Symbols are sentences, or if you like, the verses of which the poem is composed.

Artigas

1 42 V. A M a ter i a l . Obe r f l ä c h e n .

E l za B erq u o H o u se, S a o P a u l o 1 9 6 7 © N el so n K o n

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28.08.2012 11:11:27

M .B 143

A usschnitt Fas s ade de s M a r y Co l l e g e s , Bi s ma r k , N orth Dakota 1954 - 1 9 6 3 Š Shin Koyama, Cottag e Gro v e , M i n n e s o t a

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28.08.2012 11:11:28

1 44 V. A Mö b e l i e r u n g . di e Brü stu n g. der Stuhl.

G u a ru l h o s H i g h S ch o o l 1 9 6 0 - 1 9 6 2 , B ra si l i en © N el so n K o n

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„Der gute Künstler arbeitet mit dem guten Techniker zusammen“ Marcel Breuer über die Zusammenarbeit mit dem Flugzeugbauer Junkers, in dessen Betrieben er seine ersten Stahlrohrmöbel entwickeln und fertigen konnte.

„Als ich vor zwei Jahren meinen ersten Stahlclubsessel fertig sah, dachte ich, dass diese Stück unter meinen sämtlichen Arbeiten mir am meisten Kritik einbringen würde. Es ist in seiner äußeren Erscheinung sowie im Materialausdruck am extremsten; es ist am wenigsten künstlerisch, am meisten logisch, am wenigsten „wohnlich“, am meisten maschinenmäßig. Dsa gegenteil des erwarteten trat ein.“ Marcel Breuer

M .B 145

C l ubses s el B3, »Was s i l y « , 1 9 2 7 / 2 8 , © A . Sütter lin

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„The artist rejects the notion of the wall as requiring support in order to resist the force of gravity: gravity presents itself as an obstacle that imagination and thought are capable of overcoming, through singing.“ Artigas

1 46 V. A D eta i l .

G u a ru l h o s H i g h S ch o o l 1 9 6 0 - 1 9 6 2 , B ra si l i en Vi l a n o va A rt i g a s w i t h C a rl o s C a sca l d i © N el so n K o n

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28.08.2012 11:11:44

M .B 147

H aus Koer fer, Mos cia, S c h we i z 1 9 6 3 66, Detailaufnahme Au Ă&#x; e n t re p p e Š K ur t Blum

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Fàbula de um Arquiteto A arquitetura como construir portas, de abrir; ou como construir o aberto; construir, não como ilhar ou prender, nem construir como fechar secretos; construir portas abertas, em portas; casa exclusivamente portas e tetos. (tudo se sanearia desde casa abertas) portas por onde, jamais portas-contra; por onde, livres: ar luz razão certa.

Até que, tantos livres o amedrontando, renegou das a viver no claro e aberto.

Onde vão de abrir, ele foi amurando opacos de fechar; onde vidro, concreto; atè refechar o homem: na capela ùtero, com confortos de matriz, outra vez feto

De r B r a s ilia ner Vi l a no va Ar t i g a s und d er d eut s che M a rc e l Bre uer werd en i m m er a l s Ver fechter z wei er u n te r s c h ie d l i chs ter a rchi tekto ni s cher St i l e g es ehen.

M a rc e l Bre uer, a us d em B a uha us und d en G ed a nken Mario de Andrade d e r k las s is chen Mo d erne ko m m end , s i eht d i e Aufg a be s e in e s D es i g ns i n d er Ma s s enfa b r i k a t i o n und d er d ad u rc h e n t s te h e n d e n Dem o k r a t i s i er ung d er G es el l s cha f t , d urch d ie S ic h e r u n g d e r Z u g ä ng l i chkei t vo n G ütern a uch d urch s o z i a l s c h w äc h e r g e s te llte G e s e l l s cha f t s chi chten. D urch d i e W i r ren d es zwe ite n We lt k r ie g e s w a n der t er i n d i e U S A a us . D i es e Aus w a nd er u n g be d e u te t a pr io r i g rund s ä t z l i ch d a s reg i o na l e und na t i o na l e, d ie He imat als o , zu ve r lieren und a n ei nem neuen unb ek a nntem Or t mit d e n mitg e br a c h te n wer ten neue H ei m a t z u s cha ffen. Ma n kö n n te f o lg lic h f as t s o we it g ehen z u s a g en, d a s s v i el l ei cht ei ner d er G r ü n d e f ü r d ie He r a u s bild ung d es I nterna t i o na l St y l e, d i e E nt w urze lu n g v ie le r s e in e r P ro t a g o ni s ten i s t . D i e k ul t urel l e und p o l i t i s che E n t w ic k lu n g d e r k la s s is c h en Mo d erne und d i e K r i eg s w i r ren i m fr ü h e n 20s te n Ja h r h u n d e r t f ü hr ten z ur F o rd er ung na ch ei ner g l o ba l en G e me in s c h a f t mit g lo baler S p r a che i n Wo r t , B i l d und F o rm .

A u c h A r t ig as De s ig n , als B eg r ünd er d er E s co l a Pa ul i s t a , i s t g ep r ä g t vo m s o ziale n A n s pr u c h u n d d em Ans p r uch z ur „Ver r ä um l i chung d es De mo k r at ie g e d a n ke n s .“ Do ch m ehr no ch a l s d i e E s co l a C a r i o ca , unte r L u c io C o s t a u n d Os c ar N i em eyer, i s t a uch er i n d er Z ei t d es E s t ad o No vo a u f d e r S u c h e n a ch ei ner ei g ens t ä nd i g en b r a s i l i a ni s chen Id e n t it ät . Do c h au f d ie s e r S p urens uche wend et er s i ch ni cht a n d a s alte E u ro pa , s o n d e rn a n da s Vo r b i l d d a s N eue Am er i k a . H i er fi nd e t e r F r an k L lo yd Wh r ig h t , d er w i e er s el b s t a uch, s i ch m i t s ei ner A rc h ite kt u r vo m alte n Ko nt i nent l o s s a g en wo l l te und d urch s ei ne F o rme n s pr ac h e d e m G e is t d er a m er i k a ni s chen D em o k r a t i e und d em Z u s a mme n h alt A u s d r u c k ver l i eh. G l ei chz ei t i g s i nd i n d er Archi tekt u r Wr ig h t k lar d ie Th e men d er Vero r t ung , d er Ma ß s t ä b l i chkei t und d e r M e n s c h lic h ke it zu le s en, d i e s tet s d eterm i ni erend e Fa kto ren s e in e s E n t w u r f s pro ze s s e s w a ren. S ei ne i ntens i ve Aus ei na nd er s etzu n g mit d e n G e g e be n h e i ten d es O r tes und d i e d a für g efund enen G e s t a lt u n g s lö s u n g e n s in d Vo r b i l d und I ns p r i r a t i o ns q uel l e für Ar t i g as ‘ ü be r s pa n n e n d e s Dac h und d a s Ö ffent l i che i m p r i va ten R a um .

In d e n br as ilia n is c h e n k li m a t i s chen B ed i ng ung en k a nn Ar t i g a s j e1 48 d o c h we ite r g e h e n u n d d e n Auß enr a um t a t s ä chl i ch i n d a s G eba ute h in e in f lie ße n las s e n .

Do c h t ro t z ih re r im e r s te n Mo m ent g eg ens ä t z l i chen Auffa s s ung en vo n G e s t a lt u n g , ve r bin d e t Ar t i g a s und B reuer i hr s o z i a l er und p olit is c h e r A n s pr u c h . B e id e ent wer fen für ei ne D em o k r a t i e, für ei ne neue, ei ne b es s ere Wel t ; „Es gibt zwei Worte, die völlig danebengehen, wenn es sich darum ei ne na t i o na l e Wel t- ei ne handelt, das Wesen der heutigen Kunst zu umschreiben: Das eine ei nend e Wel t . U nd i n d i eWort heißt „Stil“, und das andere Wort heißt „international.“ [...] s em St reb en ko m m en s i e Was heute in der Architektur im Entstehen begriffen ist, [...] s i ch i n d er Aus fo rm ul i ehat nichts mit einem äußerlichen Internationalismus zu tun. [...] r ung d i es e Ans p r uches So kommt es, dass sich ein neuer Regionalismus entwickelt, der of t m a l s s o na h w i e kei n a nd eres „Pa a r “ i n d i es em allerdings mit kläglicher Imitation des Vorangegangenen nicht zu B uch. tun hat. Das ist es, was auch der Tropen-Architektur Brasiliens und

der Polarkreis-Architektur Finnlands ihre innere Stärke gibt.“ Siegfried Giedeon

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Fable of an architect Architecture as in the act of constructing of doors, To open; or as in constructing that which is open; Constructing, not as in isolating or imprisoning, And not constructing as in enclosing sectrects; Constructing opens doors, in doors; Homes that are nothing but doors and roofs. (all problems are solvable in open homes) doors-through-which, never doors-against; through which, free: air, light, clear reason.

Until, so much openness makes him fearful, He has chose not to create life in the light and in the open.

Where the intention is to open up he has been building walls, Opaque enclosures; in the place of glass, concrete; Until man is once again enclosed; in the chaple of the womb With the comforts of the womb, the fetus once again.

Mario de Andrade

„Auf seiner Suche nach wiedererkennbaren kulturellen und entwurflichen Werten in der brasilianischen Architektur ging es Artigas nicht um die Verwendung traditioneller Baumethoden, Materialien oder Ornamente, sondern um die Auseinandersetzung mit einer spezifischen, der brasilianischen Lebensweise. Der gemeinschaftliche Raum, eine offen Architektur der Kommunikation wurde ihm ein zentrales Anliegen bei seinen weiteren Bauten. Schon im kleinen Maßstab der Wohnhäuser wurde der gemeinschaftliche Raum, der fließende Übergang zwischen einzelnen Bereichen und deren Verbindung über mehrere Ebenen, die häufig durch zentrale Rampen geschaffen wird, zum grundlegenden Thema des Entwurfes. Die Rampen sollten nicht nur Verbindungselement, sondern als Begegnungsfläche auch Ort der Kommunikation sein. In seiner Entwurfshaltung war er davon überzeugt, dass eine offenen Architektur, wie er sie später in seinen großen Schulbauten verwirklichen konnte, die gesellschaftliche Kommunikation und soziale Kompetenz fördern würde. Diese Orte der Gemeinschaft waren für Artigas Ausdruck der sozialen Architektur.“ Margret Becker

E s co l a Pa u l i sta . d e r öffe n tliche Raum. I nter national Style.

V.A _M .B 149

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*S達o Paulo

Pa u l o Me nd e s Da Ro c h a .

F r a nzi ska Sc h a l l . Ke r sti n Sieber.

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*Tessin

Lu i g i Sn o z z i .

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„Architecture is a human endeavor inspired by the nature all around us. We must transform nature, use, science, art and technology into a sublime statment of human dignity.“ Mendes Da Rocha

1 52 Md R e i ne G e g e n ü be r ste l l u n g .

*1928

© 2 0 0 6 - 2 0 1 2 B eh a n ce, I n c.

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„Jeder Eingriff bedingt eine Zerstörung, zerstöre mit Verstand!“ Snozzi

* 1 931

L.S 153

© A DV Publis hing ho u s e S A.

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„Es gibt im Grunde keinen privaten Raum. Es gibt nur unterschiedliche Grade der Öffentlichkeit. “ Mendes da Rocha

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1 54 Md R P roj ektau sw a h l .

C en t ro cu l t u ra l F I E S P, S a o P a u l o , 1 9 9 6 - 1 9 9 8 _ 1 P ra ca d o P a t ri a ca , S a o P a u l o , 1 9 9 2 - 2 0 0 2 _ 2 M U B E , M u seu B ra si l ei ro d a E scu l t u ra , S a o P a u l o _ 3 C a sa P a u l o M en d es d a R o ch a , S a o P a u l o , 1 9 6 9 _ 4 M u seo B ra si l ei ri d o E scu l t u ra , S a o P a u l o , 1 9 8 8 _ 5 L o j a F o rm a , S a o P a u l o , 1 9 8 7 - 1 9 9 4 _ 6 P a u l i st a n o - S t u h l _ 7 G a l erí a L em e, S a o P a u l o , 2 0 0 4 _ 8 Gi n á si o d o C l u b e A t l ét i co P a u l i st a n o , S a o P a u l o , 1 9 5 8 _ 9

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„Architektur ist „Leere“, es liegt an dir, sie zu definieren“ Snozzi

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7

89 L.S 155

1_H aus Gobbi, Tegna , 2 0 0 0 - 2 0 0 4 2_STOA, Maas tr ich, 1 9 9 3 - 2 0 0 2 3_H aus Hes chl, Agaro n e , 1 9 8 3 - 1 9 8 4 4,6_Haus Diener, Ron c o , 1 9 9 0 5_H aus Ber nas coni, Ca ro n a , 1 9 8 8 - 1 9 8 9 7_H aus Guidotti, Mo n t e Ca r a s s o , 1 9 8 4 8_STOA Wohnkomplex , M a a s t r i c h t , 1 9 9 3 - 2 0 0 2 9_K ar ikatur Luigi Sn o z z i

Brasilien-buch4.indb 155

28.08.2012 11:12:01

1928 1937 1954 1955 1958 1959 1969 1972 1979 1986

1987 1988 1998 2000 2001- 0 3 2006

geb o ren i n Vi tòr i a , E spí r i to Sa nto , i n B ra s i l i e n U mzu g n ac h S ao Pau lo Ab s c h lu s s „ A rc h ite kt u r u n d Ur ba n i s t i k “- St ud i um a n d er U ni ver s i t ä t Ma ckenz i e, S a o Paul o Eröffn u n g e in e s e ig e n e n A rc h ite kt ur b üro , S a o Pa ul o A ssistent von J oa o Vi l a nova A r t i g a s Ver tre te r d e r E s c o la Pau lis t a Lehre r a n d e r s t a a t lic h e n Un ive r s itä t vo n S a o Pa ul o Ent z ug d es L ehr st uhl s , d u rc h M ili t ä rd i k a t ur, ä hnl i ch B er ufs ver b o t Präsid e n t I n s t it u to d e A rq u ite c to s d o B r a s i l ( I AB ) er s te R ü c k ke h r an d ie Un ive r s it ä t z us a m m en m i t Ar t i g a s W i ede r au f n ah me d e s L e h r s t u h ls an d er s t a a t l i chen U ni ver s i t ä t i n S a o Pa ul o ( Fa chb erei ch A rc h ite kt u r u n d Ur ban is t ik ) W i ede re r lan g e n d e s Vo r s it ze s I A B „Mie s- va n- d er- Roh e Pre i s f ür l a te i n a m e r i k a n i s c h e Arc h i te ktu r “ Lehr s t u h l a n d e r s t a a t lic h e n Un ive r s i t ä t , FAU U S P S ã o Pa ul o Prem io Tr aye c to r ia P rof e s io n a l E xe q uo Prem io M in is té r io d a C u lt u r a Prem io V it r u v io 99 d e A rq u ite c t u r a L a t i na m er i ca na 2. Pre mio M ie s va n d e r Ro h e d e A rq ui tect ur a La t i na m er i ca na Bear be i t ung Proj e kt „ Met ro Pol i s “, H o l l a n d m i t Lu i g i Sn o z z i Pr it zker Prei s

1 56 Md R C ur r i cul u m V i ta e .

© M a rc M o g a s B a rt o m eu d i S eb a d el l

Brasilien-buch4.indb 156

28.08.2012 11:12:02

g e b o re n i n M e n d r i s i o , Sc h we i z Archi tektur stud iu m an d e r E id g e n ö s s is c h e n Techni s chen H o chs chul e i n Z ür i ch P r akt ik a be i Pe ppe B r iv io ( L o ca rno ) und R i no Ta m i ( Lug a no ) E röf f nung ei nes e i g enen A rch i te ktu rb ü ro s i n Lo ca rno , S chwei z Z us a m m ena r b ei t m i t Li v i o Va cchi ni M it ar be it im St ad t- u n d L an ds cha f t s s chut z d es K a nto ns Tes s i n „B el l ez z e N a t ur a l i “ Mi t beg r ünd e r d es „ Pa r ti to So c i a l i s ta Au to n o m a “ ( P SA) G a s t prof e s s o r an d e r E id g e n ö s s i s chen Techni s chen H o chs chul e i n Z ür i ch E röf f n u n g e in e s zwe iten Archi tekt ur s t ud i o s i n Z ür i ch m i t B r uno J enni Mi tg r ünd ung und Ve r s tre te r d e r „Te s s i n e r S c h u l e “ A u s s te llu n g „Te n d e nz en - N eue Archi tekt ur i m Tes s i n“ E h re n mitg lie d d e s Bund es D eut s cher Archi tekten ( B DA) ord e ntl i cher Prof es sor a n d er E i d g e nössi schen Te c h n i s c h e n H o c h s c h u l e La u s a n n e n at io n ale r P re is „ Beto n 8 6 “_ Turnha l l e Mo nte C a r a s s o P r äs id e n t d e s „G e s t a l t ung s b ei r a tes “ d er St a d t S a l z b urg E röf f n u n g e in e s we iteren Archi tekt ur b üro s i n La us a nne D i re ktor d es i nte r na t i ona l e n S e m i n a re s „M o n te Ca ra s s o“ n at io n ale r P re is „ Beto n 9 3 “_ H a us B erna s co ni , C a ro na in te rn at io n ale r A rc h i tekt ur p rei s „Pr i nce of Wa l es “ d er Ha r va rd Uni ver s i t y of C a m b r i d g e, Ma s s . U S A Ernennung zu m E h re n mitg lie d S c h we ize r I ng eni eure und Archi tekten ( S I A) M itg lie d d er Ak a d em i e d er K üns te, B er l i n S c h we ize r B e it r ag an d e r „Archi tekt ur- B i enna l e“ i n Vened i g em e r it ie r te r P rof e s s o r d e r E id g . Techni s chen H o chs chul e L a us a nne Bearb eit ung Proj ekt „ Met ro Pol i s“, Hol la n d m i t Pa u l o M e n d e s d a Ro c h a

1932 1952-57 1957-58 1958 1962-71 1971 1962-74 1973-75 s ei t 1 9 7 0 1975 1975-88 1983 1985-97 1986 1986 1986-88 1988 s ei t 1 9 9 3 1993 1993 1994 1994 1996 s ei t 1 9 9 7 2001-03

L.S 157

Brasilien-buch4.indb 157

28.08.2012 11:12:02

„You have to invent architecture according to your vision of the world.“

„Eine Architektur also, die sich entscheidend an einer neuen Gesellschaft orientiert, den Blick auf eine Welt gerichtet, die sich öffnet. [...] Lösungen zu erfinden und vorzuschlagen, die die Gesellschaft zu neuen Ereignissen führen kann...“ Mendes da Rocha

1 58 Md R Le h re . Le h re r.

© 2 0 0 6 - 2 0 1 2 B eh a n ce, I n c.

Brasilien-buch4.indb 158

28.08.2012 11:12:02

„In diesem Sinne halte ich fest, dass der Zweck des Architekturunterrichts nicht nur darin besteht, fähige und hervorragende Architekten auszubilden, sondern vielmehr kritische Intellektuelle mit moralischem Bewusstsein hervorzubringen.“

„Bevor ich die Studenten als künftige Architekten anspreche, mache ich sie auf ihre Rolle als Intellektuelle in unserer Gesellschaft aufmerksam. Sie haben eine Wahl getroffen, sie sind Intellektuelle.“ Snozzi

L.S 159

© P f runner /1D-photo

Brasilien-buch4.indb 159

28.08.2012 11:12:02

„Die Vorstellung verlangt Abstraktion. Die Konstruktion nicht!.“ Mendes da Rocha

1 60 Md R Sk i z z e n.

© Xa vi er, A l b ert o ; L em o s, C a rl o s A . C . ; C o ro n a , E d u a rd o

Brasilien-buch4.indb 160

28.08.2012 11:12:04

„Weiche deriner Verantwortung nicht aus. Serte dich mit der Form auseinander, in ihr wirst du den Menschen wiederfinden.“ Snozzi

L.S 161

© Serge demailly

Brasilien-buch4.indb 161

28.08.2012 11:12:05

„Es geht nicht um das Besetzten eines Grundstückes, es geht um die Transformation eines Ortes.“ Mendes da Rocha

1 62 Md R g e ba ute To p o g ra ph i e .

M u seu B ra si l ei ro d a E scu l t u ra , S a o P a u l o , 1 9 8 8 © N el so n K o n

Brasilien-buch4.indb 162

28.08.2012 11:12:07

„Die Architektur sieht also nicht ihre Aufgabe darin, einen Bau in die Umgebung einzufügen, sondern vielmehr einen neuen Ort zu konstruieren, der sich dem bestehenden nicht unterwirft, sondern mit ihm konfrontiert wird.“ Snozzi

L.S 163

H aus Hes chl, Agarone , 1 9 8 3 - 1 9 8 4 © A DV Publis hing ho u s e S A.

Brasilien-buch4.indb 163

28.08.2012 11:12:07

„Die strenge Struktur der Konstruktion bestimmt die Entwurfsentscheidung und der Raum ist nicht das Resultat einer Formentscheidung, sondern der Beziehung zwischen der Technik und der gesellschaftlichen Absicht des Projektes.“ Maria Isabel Villac

„Versucht man seine Bauten aus ihrem Terrain zu entfernen, bleiben nicht nur Narben zurück, sondern die Bauten selber werden zu Fragmenten, denn ihre Beziehung zwischen Bauwerk und Territorium ist vor allem räumlicher Art.“ Annette Spiro

1 64 Md R ho r i zo nta l . ve r ti ka l .

M u seu B ra si l ei ro d a E scu l t u ra , S a o P a u l o , 1 9 8 8 © E d i t o ri a l G u st a vo G i l i , S L , 2 0 0 8 / E d i t o r

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28.08.2012 11:12:09

L.S 165

R e k ons tr uktur ier ung un d Umb a u d e s Co n v e n t o , M o n t e C a ra sso , 1979, 1987-1993 (Gr un d s c h u l e ) Š Serge Demailly

Brasilien-buch4.indb 165

28.08.2012 11:12:10

„ I always thought that the works I did were not to be seen from the outside, but should be a spectacle for he who enjoys them. [...] that has always moved me: to leave your work in the landscape with a certain respect to how it „sits“ on the ground, how it balances, how it expresses, throught this lightness, this dialectic between doing and the difficulty of achieving.“ Da Rocha

„Die Durchdringung von Architektur und Landschaft ist in der äußeren Gestalt des Baukörpers nicht abzulesen.[...]

Er steht in seiner einfachen rechteckigen, massiven Form als künstlicher Fremdkörper im Kontrast zur Landschaft. Die Verbindung von Architektur und Landschaft ist deshalb nicht in der formalen Gestaltung, sondern in der Beziehung zur Topografie und den Eigenschaften des Raumes zu finden.“ Margret Becker

1 66 Md R d e r Or t.

Pa v i l l i o n f ü r d i e Wel t a u sst el l u n g i n O sa ka , O sa ka , 1 9 7 0 © 2 0 1 2 M a rgret B ecker u n d D i et ri ch R ei m er Verl a g G m b H , B erl i n

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28.08.2012 11:12:12

„Dank menschlicher Anstrengung enthält die Stadt das Feuer der Vulkane, den Wüstensand, den Dschungel und die Steppe, Flora und Fauna... die ganze Natur.“ Snozzi

L.S 167

Haus Guidotti, Monte Ca r a s s o , 1 9 8 4 © 1994 / 2003 by ADV Pu b l i s h i n g h o u s e S A. CH 6 9 0 3 L u g a n o , Vi a B esso 4 2

Brasilien-buch4.indb 167

28.08.2012 11:12:12

1 68 Md R wei t. e n g.

L o j a F o rm a , S a o P a u l o , 1 9 8 7 - 1 9 9 4 Š A n n et t e S p i ro

Brasilien-buch4.indb 168

28.08.2012 11:12:14

„Es gibt nichts Neues zu erfinden, alles ist erneut zu erfinden.“ Snozzi

L.S 169

Haus Cavalli, Ver s ico, 1 9 7 6 - 1 9 7 7 © C o pyr ight 1984 by El e c t r a Ed i t r i c e , M i l a n o

Brasilien-buch4.indb 169

28.08.2012 11:12:15

1 70 Md R d e r We g .

H a u s Ja m es F ra n ci s K i n g , S a o P a u l o , 1 9 7 2 Š C yn t h i a Yen d o

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28.08.2012 11:12:16

„Entwirfst du einen Weg, einen Stall, ein Haus oder ein Quartier, dann denke immer an die Stadt.“ Snozzi

L.S 171

Haus Kalman, Minus u i , 1 9 7 2 - 1 9 7 5 © 1994 / 2003 by AD V Pu b l i s h i n g h o u s e S A. CH 6 9 0 3 L u g a n o , Vi a B esso 4 2

Brasilien-buch4.indb 171

28.08.2012 11:12:16

1 72 Md R a nko mm e n .

H a u s A n t o n i o G era ssi , S a o P a u l o , 1 9 8 8 Š A rn a l d o P erei ra

Brasilien-buch4.indb 172

28.08.2012 11:12:19

„Die Natur erträgt nur die Wahrheit. Aber ich glaub, das hat schon Adolf Loos gesagt.“ Snozzi

L.S 173

Haus Cavalli, Ver s ico, 1 9 7 6 - 1 9 7 7 © 1994 / 2003 by ADV Pu b l i s h i n g h o u s e S A. CH 6 9 0 3 L u g a n o , Vi a B esso 4 2

Brasilien-buch4.indb 173

28.08.2012 11:12:21

1 74 Md R Wo h nvo r ste l l u n g .

C a sa P a u l o M en d es d a R o ch a , S a o P a u l o , 1 9 6 9 Š A n n et t e S p i ro

Brasilien-buch4.indb 174

28.08.2012 11:12:25

„Suchst du Flexibilität? Baue nur weiter deine Mauern aus Stein.“ Snozzi

L.S 175

H aus Cavalli, Ver s ico , 1 9 7 6 - 1 9 7 7 © 1994 / 2003 by ADV Pu b l i s h i n g h o u s e S A. CH 6 9 0 3 L u g a n o , Vi a B esso 4 2

Brasilien-buch4.indb 175

28.08.2012 11:12:28

„Everything is public.[...] Privacy we only have in our minds.“ Mendes da Rocha

1 76 Md R Wo hnen n a c h i n n e n . n a c h aus s en.

C a sa P a u l o M en d es d a R o ch a , S a o P a u l o , 1 9 6 9 © A n n et t e S p i ro

Brasilien-buch4.indb 176

28.08.2012 11:12:30

L.S 177

H aus Diener, Ronco, 1 9 8 9 - 1 9 9 0 Š Serge Demailly

Brasilien-buch4.indb 177

28.08.2012 11:12:32

„Die Architektur sollte sich diesem neuen Kontinent gegenüber verpflichten, das Territorium zu gliedern, die Geografie über das einzelne Gebäude hinaus bewohnbar zu machen. [...] Im Grunde gestaltet man eine neue ‚Geografie‘.“ Mendes da Rocha

1 78 Md R i nnen. au sse n .

C a sa P a u l o M en d es d a R o ch a , S a o P a u l o , 1 9 6 9 © A n n et t e S p i ro

Brasilien-buch4.indb 178

28.08.2012 11:12:34

L.S 179

H aus Gobbi, Tegna, 2 0 0 0 - 2 0 0 4 Š 19 94 / 2003 by AD V Pu b l i s h i n g h o u s e S A. CH 6 9 0 3 L u g a n o , Vi a B esso 4 2

Brasilien-buch4.indb 179

28.08.2012 11:12:34

1 80 Md R Li ch t.

G a l erí a L em e, S a o P a u l o , 2 0 0 4 Š E d i t o ri a l G u st a vo G i l i , S L , 2 0 0 8 / E d i t o r

Brasilien-buch4.indb 180

28.08.2012 11:12:35

„Aber über allem ist Licht.“ Snozzi

L.S 181

H aus Ber nas coni, Caro n a , 1 9 8 9 © 1994 / 2003 by ADV Pu b l i s h i n g h o u s e S A. CH 6 9 0 3 L u g a n o , Vi a B esso 4 2

Brasilien-buch4.indb 181

28.08.2012 11:12:36

1 82 Md R d a s F e ns te r.

C a sa P a u l o M en d es d a R o ch a , S a o P a u l o , 1 9 6 9 Š u n b eka n n t

Brasilien-buch4.indb 182

28.08.2012 11:12:37

„Eine richtige Wiese reicht bis zum Mittelpunkt der Erde.“ Snozzi

L.S 183

Haus Diener, Ronco, 1 9 8 9 - 1 9 9 0 © Se rge Demailly

Brasilien-buch4.indb 183

28.08.2012 11:12:38

1 84 Md R d a s De ta i l .

C a sa M a ri o M a zet t i , S a o P a u l o , 1 9 7 0 Š A n n et t e S p i ro

Brasilien-buch4.indb 184

28.08.2012 11:12:40

„Welche Energieverschwendung, welch ein Aufwand, um zu lüften, zu heizen, zu beleuchten... wenn ein Fenster genügt.“ Snozzi

L.S 185

Haus Hes chl, Agarone , 1 9 8 3 - 1 9 8 4 © C opyr ight 1989 by Ta g e s - An z e i g e r AG f ü r S t a d t u n d K a n t o n i n Z ü ri ch ( S w i t zerl a n d )

Brasilien-buch4.indb 185

28.08.2012 11:12:42

1 86 Md R B a uen i m Be sta n d .

P i n a co t eca d o E st a d o , S a o P a u l o , 1 9 9 3 - 1 9 9 8 Š E d i t o ri a l G u st a vo G i l i ,

Brasilien-buch4.indb 186

28.08.2012 11:12:46

„Die Architektur besteht aus wahren Bedürfnissen. Willst du die Architektur aber entdecken, dann betrachte die Ruinen.“ Snozzi

L.S 187

R e st ruktur ier ung und Umb a u d e s Co n v e n t o , M o n t e Cara sso , 1 9 7 9 , 1 9 8 7 - 1 9 9 3 © Serge Demailly

Brasilien-buch4.indb 187

28.08.2012 11:12:48

„Für mich ist die Frage nach Beton keine ästhetische Frage, sondern eine ethische. Man entwirft ja vorallem aus der Sicht der Räumlichkeit, und dies verlangt einen stabilen Aufbau, um ein Maximum in seiner besten Ausdruckform herauszuholen, beispielsweise durch völlig klatten Beton.“ Da Rocha

1 88 Md R Ma te r i a l .

© sei er+ sei er

Brasilien-buch4.indb 188

28.08.2012 11:12:48

„Meine Gebäude sind gedacht, um dynamisch wahrgenommen zu werden: Sie sind nicht als „statische“ Projekte gezeichnet. Ich brauche daher keine besonderen Materialien.

Je neutraler der Beton, umso stärker die Raumwirkung, die ich zu erreichen suche.“ Snozzi

L.S 189

© A DV Publis hing ho u s e S A.

Brasilien-buch4.indb 189

28.08.2012 11:12:53

1 90

Brasilien-buch4.indb 190

S ao Pa u lo , Br a s ilie n u n d Lo ca rno , S chwei z , z wei O r te, t a us end e vo n K ilo me te rn e n t f e rn t . Z we i vö l l i g unter s chi ed l i che L eb ens weg e, k ult u re lle P r ä g u n g e n , d ie n icht ko nt ro ver s er s ei n kö nnten. Tro t z a l l er g e g e be n e n Un te r s c h ie d e z ei g en s i ch i n G ed a nken, Auffa s s ung und Ha lt u n g s t ar ke Par a lle le n. Al s Pa ul o Mend es d a Ro cha und Lui g i S n o zzi s ic h ke n n e n le rn te n ent s t a nd d a r a us ei ne t i efe F reund s cha f t , d ie vo n g ro ße m g e g e n s e it i g em Res p ekt g ez ei chnet i s t .

Pau lo M e n d e s d a Ro c h a s t ud i er te, a r b ei tet und l eb t i n S ã o Pa ul o .

1954 s c h lo s s e r s e in St u d i um d er Archi tekt ur und U r ba ni s t i k a n d er M a c ke n zie Un ive r s it ä t ab . I n d en 1 9 5 0 er Ja hren w urd e er z us a m me n mit J oa o V ila n o va A r t i g a s ei ner d er w i cht i g s ten Ver t reter d er E s c o la Pa u lis t a. M it e in e r „Archi tekt ur d er Ko m m uni k a t i o n“, ei nem g e ba u te n Wid e r s t a n d , le h nten s i e s i ch g eg en d a s Mi l i t ä r rég i m e a uf.

Nac h d e m E n t zu g d e s L e hr s t uhl s kehr te d a Ro cha er s t na ch E nd e d e r Dikt a t u r w ie d e r an d i e H o chs chul e z ur ück und l ehr t s ei t 1 9 8 6 w ie d e r im Fac h be re ic h A rc hi tekt ur und U r ba ni s t i k .

L u ig i S n o zzi be e n d e te sei n St ud i um a n d er E T H Z ür i ch 1 9 5 7 .

E r zä h lt zu d e n h e r au s r ag end en Ver t retern d er z ei tg enö s s i s chen Te s s in e r S c h u le . S e in e A rc hi tekt ur a uffa s s ung b er uht a uf ei ner k l a re n , po lit is c h e n E in s te llu n g , o hne d i e für i hn d a s B a uen ni cht m ö g lic h w ä re . Die s e S ic h t we i s e s p i eg el t s i ch d urch s ei ne l a ng j ä hr i g e Bü ro t ä t ig ke it u n d za h lre ic he Profes s uren a n H o chs chul en w i ed er.

Vo m G e d a n ke n g u t äh n lic h , er s teckt s i ch d i e U m s et z t ung i n unters c h ie d lic h e R ic h t u n g e n . Wä hrend Pa ul o Mend es d a Ro cha ei ne neue To po g r aph ie d u rc h s e in e Archi tekt ur s cha ff t , i n wel cher er unters c h ie d lic h e G r a d e d e r Öf f ent l i chkei t d efi ni er t , b i l d et Lui g i S no z z i im k le in e n M a ßs t a b We g rä um e, d i e i n d i e vo r ha nd ene La nd s cha f t e in g e f lo c h te n s in d u n d d i e g eg eb ene To p o g r a p hi e a ufnehm en und n e u g lie d e rn .

Die A u s a r be it u n g im E n t wur f z ei g t d eut l i ch d en unter s chi ed l i chen L a n d s c h af t s be zu g im Ko n text d er Reg i o nen. Pa ul o Mend es d a Ro c h a ar be ite t s e h r s t a r k m i t d em Mi t tel d er H o r i z o nt a l en. D urch Da c h f läc h e n d e f in ie r t e r d en R a um , s pa nnt s i e z w i s chen d en H o r izo n t , wo h in g e g e n L u ig i S no z z i s i ch, to p o g r a p hi s ch b ed i ng t , m i t d er Ve r t ik a le n au s e in an d e r s e tz t und d urch d i e i m m er w i ed er kehrend e M a u e rn k lare K an te n u n d Ver a nker ung en s et z t .

Du rc h u n te r s c h ie d lic h e E l em ente ver k nüpfen Pa ul o Mend es d a Ro c h a u n d L u ig i S n o z z i i hre B a uwer ke m i t d er N a t ur. D i es en Be zu g s c h a f f t Pa u lo M e n d es d a Ro cha d urch g ro ß fl ä chi g e wei t a us k r ag e n d e Däc h e r. E in L ic ht- und S cha t tens p i el verei nt d i e g eba ute A rc h ite kt u r mit d e r L a n d scha f t und z i eht d i e N a t ur m i t i n d en I n n e n r a u m. L u ig i S n o zzi zieht d a s Äuß ere d urch d en Weg i ns I nnere d e s G e bä u d e s , s o e n t s te h t ei ne Ver a nker ung m i t d er N a t ur und d er L a n d s c h af t . Ha u s u n d Na t ur w a chs en z u ei nem ei nz i g en G a nz en zu s a mme n .

De r ro te Fa d e n , d e r s ic h d urch a l l i hre Wer ke z i eht , i s t r a uh g es cha l te r S ic h t be to n , o h n e je g li che Z us ä t z e. D a d urch t r i t t d i e Ma ter i a l i t ät in d e n Hin te rg r u n d u n d l ä s s t d i e Archi tekt ur s p rechen.

28.08.2012 11:12:53

hor izontal. ver tikal. g e ba u te Lands chaf t. ges taltete Lands chaf t.

M dR_L.S 191

Brasilien-buch4.indb 191

28.08.2012 11:12:53

Mailand

S達o Paulo

Lin a Bo B a rd i .

A l y s sa Ra u .

Brasilien-buch4.indb 192

28.08.2012 11:12:57

Paris

Tokyo

Rio de Janeiro

C h a rl o tte Pe rr i a n d .

Brasilien-buch4.indb 193

28.08.2012 11:13:02

„True freedom can only be collective.“ Bo Bardi

1 94 LB B ei ne G e g e n ü be r ste l l u n g .

1 9 1 4 -1 9 9 2

L i n a B o B a rd i i n i h rem „ H o u se o f G l a ss, i n i h rem B o o b l ech a i r m i t i h rer K a t ze © I n st i t u t o L i n a B o e P. M . B a rd i

Brasilien-buch4.indb 194

28.08.2012 11:13:05

„Die Faszination für die Leere für die Freiheit des Geistes.“ Perriand

1903-1999

ChP 195

C harlotte Per r iand av e c l a ma i n d e Le Co r b u s i e r te ntant une as s iette en g u i s e d ‘ a u r é o l e , 1 9 2 8 © P i er re Jeanneret/ A Ch P

Brasilien-buch4.indb 195

28.08.2012 11:13:09

„The important thing is to accept, to make anthropological use of esthetically negative things whenever necessary.“ Bo Bardi

3 4

1 2

6 5

7 8

9

1 2 13

10 11

1 96 LB B P roj ekta usw a h l .

15 16

H o u se o f G l a ss, S ã o P a u l o , 1 9 5 0 - 1 9 5 1 1 - 4 Cr y s t a l Ga rd e n o u s e a nd L a To rra ci a g u est s resi d en ce, S ã o P a u l o , 1 9 5 8 5 - 8 M A S P, S a o P a u l o , 1 9 5 7 - 1 9 6 8 9 - 1 2 M A M B , S a l va d o r ( B a h í a ) , 1 9 5 9 - 1 9 6 3 1 3 - 1 6 S E S C P o m p éi a F a ct o ry, S a o P a u l o , 1 9 7 7 - 1 9 8 6 1 7 - 2 0 © I n st i t u t o L B B

Brasilien-buch4.indb 196

28.08.2012 11:13:14

3 4

1 2

5 6

8

7

10 11

12 9

13 14

1 5 16

17 18

ChP 197

1 E ntr ée de l‘apar teme n t a t e l i e r, 1 9 2 8 2 B ibliothèque au 1. ét a g e d u p a v i l l i o n B, v i l l a s Ch rch , Vi l l e- d ‘ a rra y, 1 9 2 8 3 1. Expos ition de l‘U AM ; , p a b i l l i o n d e M a r s a n , 1 9 3 0 4 A t elier de ChP à Momp e r n a s s e , 1 . t a b l e e n f o r m, 1 93 8 5 Salon des ar ts ména g e s , 1 9 3 6 6 l‘e ntr ée du pavillio n d u mi n i s t re d e l ‘ Ag r i c u l t u re p ho t o m o n t a g e 7 le s ins tis tuts d‘ar t in d u s t r i e l j a p o n a i s , 1 9 4 1 8 c hais e loungue plia n t e e n b o i s , 1 9 3 9 9 P rototyp de cuis ine- b a r p o u r l a c e l l u l e d e l ‘ Un i t e d ‘ H a b t a t i o n d e M a rsei l l e, 1 9 4 9 10 Table bas s e à s ix c ô t é s , 1 9 5 1 11 B ibliothéque 12 Stuhl Japan 19 13 Salle de bains 195 1 14 Innenr aum Oberge s c h o s s M é r i b e l , 1 9 6 0 15 B ibliothek, Apper t me n t Ri o d e j a n e i ro , 1 9 6 2 16 Salon de la res iden c e d e l ‘ a mb a s s a d e u r d u j a p o n à P a ri s 1 9 6 9 © C hP

Brasilien-buch4.indb 197

28.08.2012 11:13:31

1914 1933 1939 1940

1 9 4 1 -4 4 1946 1948 1950 1951 1 9 5 5 -5 7 1958

1964 1 9 6 8 -7 7 1969 1977 1978 1 9 8 2 -8 4 1 9 8 6 -9 0 1988 1991 1992

geb o ren i n Rom a l s A chi l l i na B o gradu ie r t vo m Lyc e u m A r t is t ic M am i a ni , Ro m Di p l o m vo m E s c u e la S u pe r io r d e A rq ui tect ur a , Ro m arb ei te t be i G io Po n t is als s e in e A s s i tent i n, St ä d teba u, Mod e & I n d u s t ie d e s ig n in Ma i l a n d s cheibt f ü r „ Do mu s “, Po n t is Z e it u n g al l ei nig e He r au s g e be re in vo n „ Do m us “ Reise na ch Br a si l i e n zu s a mme n m i t d em E hemann , wo s ie au c h blie be n Pa r t n e r s cha f t m i t G i a nca r l o Pa l a nt i s chuf e n d a s „ St u d io d ‘ ar te Palma “ für i nd us t r i el l es Mö b el d es i g n Gründ u n g d e s „ Habit at “ M ag a zin s b ras ilia n is c h e St a a t s bü rg e r s c h a f t baut ih r e r s te s Hau s , ih r e ig e n e s , da s „G l a s s ha us “ U nter r ic h te t an d e r Un ive r s it ä t vo n S ã o Pa ul o Archi tekt ur t heo r i e U mzu g n ac h S a lva d o r d e B a h ia, u m d a s Mus eo d e Ar te Mo d erno d e B a hi a z u g r ünden, au c h h ie r u n te r re ic h te t s ie im K ur s „Teo r í a y F i l o s ofí a d e l a Arq ui tect ur a “ a n d er U ni ve r s id a d F e d e r al d e Ba h ia Verl i e s S a lva d o r we g e n d e s M ilit är p ut s ches konz e n t r ie r t au f Th e a te r u n d F ilms etd es i g n und a ng a g i er te s i ch s t a r k für d i e Veröffentl ic h u n g vo n in d ig e n e r K u n s t d u rch Aus s tel l ung en w i e „A Ma o d o Po vo B r a s i l ei ro“ Reise na ch Ma r r a ke ch Studie n f ü r d ie C amu r u pim C o o pe r a t i ve C o m m uni t y i n Pro p r í a , S erg i p e Begi nn t mit d e m S E S C F á br ic a Po m p éi a .

Reise na ch Ja pa n Di rketo r in d e s C e n t ro d e Oc io S E S C F á b r i ca Po m p éi a , d es i g nt d a s S E S C S p o r t C o m p l ex Ges talte t v ie le G e bäu d e d e r e x te n s i ve Mo d erni s i er ung d er Al t s t a d t vo n S a l va d o r Orga n is ie r te s ie zu s a mme n mit P ie r re Verg e d i e Aus s tel l ung „B l a ck Afr i k a “ i m MAS P São Pa u lo Erhi e lt s ie s e n la te in ame r ik an is c h e n Prei s i n d er v i er ten B ueno s Ai res Archi tekt ur Bi ennale St irb t i n S ã o Pa ul o a l s O pf e r ei ne r Lu n g e n e m b o l i e

1 98 LB B C ur r i cul um V i ta e .

L i n a B o B a rd i e Wa rch a vch i k n o „ B a i l e d o M a u G o st o “ .

A n t i g o Tri a n o 1 9 4 9 © I n st i t u t o L i n a B o e P. M . B a rd i rech t e S ei t e l i - - > re: C h P a vec F ern a n d L ég er, L e C o rb u si er, A l b ert Jea n n eret , P i erre Jea n n eret , M a t i l a G h yka , a C I A M en A t h èn es, 1 9 3 3 © DR/AChP L e C o rb u si er et C h P, à l ‘ a rri èrep l a n P ercy S ch o l ef i el d , p l a ce S a i n t - S u l p i ece, 1 9 2 8 © P i erre Jea n n eret / A C h P C h P et K u n i o M a eka w a , vers 1 9 3 0 © N o rm a n R i ce/ A C h P

Brasilien-buch4.indb 198

28.08.2012 11:13:32

„Tout sa vie elle a parcouru le mond l‘oeil et l‘esprit en éventail, à l‘affute des différences et des singularités.“ Perriand

G e b o re n i n Pa r i s Studi um a n d e r „ L‘ E c o le d e l‘ u n io n c e n t r a l e d es a r tes d éco r a t i fes “ i n Pa r i s 1. E ig e n e A u s s te llu n g am „s a l o n d es a r t i s tes d éco r a teur s “ W i eder Aus s tel lu n g a m „ s a lo n d e s a r t is te s d é co r a teur s “ und d a d urch 1 0 j ä hr i g e Z u s a m m ena r b ei t m i t L e C o r b us i er und Pi er re J ea nneret I n n e n e in r ic h t ung vo n Vi l l en ua . „Vi l l a S a vo i e“ M ir be g r ü n d e r in d e r UAM ( U ni o d es a r t i s tes m o d ernes ) 1. St ah lro h rmö be l vo n L e C o r b us i er, J ea nneret und Per r i a nd s t ud i er t Wo hnen a uf 1 4 m ² Re i s e i n d i e S o w j e tu n i o n Te i l na h m e a m 4. CI AM Ko n g re s s i n Ath e n I n n e n e in r ic h t u n g d e s s c hwei z er St ud entewo hnhei m a uf d er ci té uni ver s i t a i re i n Pa r i s 2. Re i s e i n d e i So w j e tu n i o n F o to m o nt a g e für d en Wa r teb erei ch d es Mi ni s ter i um für Ag r a r w i r t s cha f t B e e n d u n g d e r Z us a m m ena r b ei t m i t Le C o r b us i er, a b er ni cht m i t Pi er re J ea nneret 1 . „t a b l e en fo rm “ Ei nladung nach Ja pa n als Be r ate r in f ü r in d u s t r ie l l es D es i g n d es j a pa ni s chen H a nd el s m i ni s ter i um s A u s s te llu n g in To k io u n d Os a k a „t r a d i t i o n, s él ect i o n, créa t i o n“ Re i s e n a c h I n d o c h i n a , V i e tn a m Entwi ckl ung der E in ba u k ü c h e in Z u s amme n a r b i et m i t Le C o r b us i er a n d er „U ni té d ‘ ha b i t a i o n“ i n Ma r s ei l l e Aufent ha l t i n Ma i l a nd E n t w ic k lu n g d ive r s e B i b l i o t heken und Reg a l s y s tem e E in r ic h t u n g d es Lo n d o r n e r B ü ro d e r Ai r Fra n c e Rei se na ch Br a s i l i e n , B a u i hres „C ha l t i n Mér i b el “ In nena rchi tekt ur und E i nr i cht ung d er j a pa ni s chen B o t s cha f t i n Pa r i s Gewi nnt de gel aden e n We t t be we r b d e r UNE S CO für ei n k l ei nes Teeha us und s et z t es i m Ans chl us s a uch um Dive r s e A u s s te llu n g en und Ret ro s p ekt i ve i hre Ar b ei t i n Lo nd o n, To k i o und B i o t Sti rb t i n Pa r i s

Brasilien-buch4.indb 199

1903 1921/25 1926 1927

1929 1930

1931 1933

1934 1936 1937 1938 1940 1941 1942 1946 1951 1953 1956-58 1960 1966 1993 1996-99 1999

28.08.2012 11:13:36

„Architektur ist nicht nur eine Utopie, sondern sie ist ein Mittel, um bestimmte kollektive Ziele zu erreichen. Ich sehe Kultur als Geselligkeit, als die Möglichkeit, frei zu wählen, als die Freiheit, Besprechungen und Versammlungen abzuhalten. [...] Alle gemeinsam..“ Bo Bardi

2 00 LB B d i e s o z i a l e Ha l tu n g.

C o n cu rso p a ra m o b i l i á ri o , C a n t ú , I t a l i en , 1 9 5 7 © I n st i t u t o L i n a B o e P. M . B a rd i u : R evi st a d a s A rt es n o B ra si l 1 9 5 0 „ H a b i t a t “ n ° 1 , E st u d o d a ca p a © I n st i t u t o L i n a B o e P. M . B a rd i

Brasilien-buch4.indb 200

28.08.2012 11:13:42

ChP 201

C harlotte Per r iand av e c l e p a r t i c i p a t i o n d ‘ An d r é He r m a n t , La Gr ande Mis ère de Pa r i s , photomontage, Salon d e s a r t s mé n e g e r s , 1 9 3 6 © St u dio Kagaka/ACh P

Brasilien-buch4.indb 201

28.08.2012 11:13:48

„Give place to all that is forgotten or repudiated by „civilization“ Olivia de Oliveira

2 02 LB B d i e Ar b ei tswe i se n .

Test e, C a va l l i , F i g u ra . E x- vo t o , l eg n o d i m b u ra n a , a l t ezze va ri a bili. Monte Santo, Bahia © I n st i t u t o L i n a B o e P. M . B a rd i u : P i n a co t eca d el M A S P co n l o s ca b a l l et es d e vi d ri o © P a u l o G a sp a ri n i / I n st i t u t o L i n a B o e P. M . B a rd i

Brasilien-buch4.indb 202

28.08.2012 11:13:52

„Nos sacs à dos étaient remplis de trésors, galets, bouts de godasse, bouts de bois troués, de balais de crin, roulés, ennoblis par la mer.

Avec Fernand, on faisait le tri, on les admirait, les photographait, les trempait dans l‘eau pour leur donner plus d‘éclat. C‘est ce que l‘on appela l‘art brut.“ Perriand

ChP 203

li: É quer res ordonnée s , 1 9 3 3 , Av e c Pier re Jeanneret re .o:Accumulation d‘éq u e re s m étalliques en dés ord re ( s e r r é ) , 1933 Av e c Pier re Jeanneret re .u.:Mur pignon, Pari s , 1 9 3 6 u: B ibliothèque de la ma i s o n d u Me x ique, Par is , 1952 © Gé r ard Ventre/AChP

Brasilien-buch4.indb 203

28.08.2012 11:13:59

„W i r k a m e n m i t d e m Sc h i ff in Rio d e Ja ne i ro a n , i m Okto b e r. Verb l üf fe nd . We n n m a n ü b e r das M eer k a m , s chi e n e i n e m d a s Gebäude d e s U nte rr i c h ts- u n d Ge su n dheits mi ni s te r i u m w i e e i n g ro ße s weißb l a ues Sch i ff u n te r d e m Himmel entg e g en z u ko m m e n .[ ...]

I ch e m pf a n d Bra si l i e n a l s wunderba re s La nd , i n d e m a l l e s möglich i s t.

I ch w a s g lü c kl i c h , u n d Ri o l a g nicht i n Tr ümm e r n .“ Li n a Bo Bardi

2 04 LB B d a s A nkom m e n .

u : L i n a u n d P. M . B a rd i b ei A n ku n f t i n R i o d e Ja n ei ro © I n st i t u t o L i n a B o e P. M . B a rd i

Brasilien-buch4.indb 204

28.08.2012 11:14:00

„ J e s o r ti de m e s ba ga ge s mes des s ins de mobilier co nçu a u Ja po n e n 1954, j‘es pérais les adapter s ans me fa ti q u e r. U n ro u l e a u d e papier-calque, des crayons d e co ul e u r ... m o n i m a gination envolée - à s ec a ne s thé si é e d e va n t c e tte nature exubérante. Jaques m‘ a m m e n a da n s l a fra i c h e forêt toute proche de Tijuca, à l a pa ge de s Ba n de ra n te s, pres que vierge à l‘époque, p ui s , p l u s l o i n , vo i r l e s se rres de Burle M ar x. Le célèbre pa y s a g i ste , p o u r pa r ta ge r à la brés ilienne une jour née d a ns s a b e l l e d e m e u re . Il

par ticipait lui-même à la

p ré pa r ati o n de re pa s e t to ut par ticulièrement dres s ait l a ta b l e di sp o sa n t de vo l upté. Volupté. Voici les mots q ui co nv i e n n e n t: g ra n d se igneur et volupté.“ Charlotte Perr iand

ChP 205

u: Sitio Rober to Bur le M a r x © Mar ia Ir is Montero

Brasilien-buch4.indb 205

28.08.2012 11:14:01

„It is an empty space redolent with possibilities.“ Olivia de Olivera

2 06 LB B wo h nen. de r Be z u g n a c h Außen.

H o u se o f G l a ss, S a o P a u l o , 1 9 5 1 © I n st i t u t o L i n a B o e P. M . B a rd i

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28.08.2012 11:14:02

„Que c‘était beau! À l‘horizon, le Pain de Sucre, la longue plage de Copacabana en form de croissant de lune - vue de balcon.“ Perriand

ChP 207

Zeic hnungen z um Appa r t me n t i n R io de Janeiro, Av. Nie me y e r © HTWG Kons tanz

Brasilien-buch4.indb 207

28.08.2012 11:14:07

„Architektur der Freiheit“ John Cage

2 08 LB B d i e g ro ß e Ge ste . Ge n i u s Lo ci.

Brasilien-buch4.indb 208

28.08.2012 11:14:09

Be rg e

ChP 209

La C as cade, 1968-196 9 Š P er nette Per r iand-Ba r s a c / A C hP link e Seite li-->re.: E st udo R e baixamento da aven i d a Pa u list a que per mite unir o Be l v e de re ao Parque Tr ian o n u.li-->re.: Demons tr a t i o n a u f de m Belvedere, Konz er t a u f d e m B e lv edere, Aus s tellun g a u f d e m B e lv edere Š Ins tituto Lina Bo e P. M . Ba rd i

Brasilien-buch4.indb 209

28.08.2012 11:14:16

„The architect doesn´t need to be born in a certain country or belong to a certain race to attend the specific need of a region.“ Bo Bardi

2 10 LB B d i e Ma te r i a l i tä t. di e Id e n ti t ät.

E sca l era d el S o l a r d o U n h a o © N el so n K o n u : E sca d a d o Tea t ro G reg ó ri o d e M a t t o s, 1986 © I n st i t u t o L i n a B o e P. M . B a rd i

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28.08.2012 11:14:17

ChP 211

Wal nut s taircas e, 197 0 , Ap a r t me n t i n Pa r i s Š F utagawa/AChP

Brasilien-buch4.indb 211

28.08.2012 11:14:20

2 12 LB B

P i l a res reco b ert o s d e p l a h a e a n o va esca d a a o l o n g o d o m u ro o ri g i n a l , 1 9 8 7 u : Vi st a d a exp o si ca o d e a rt esa n t o d o B en i n 1 9 8 7 Š I n st i t u t o L i n a B o e P. M . B a rd i

Brasilien-buch4.indb 212

28.08.2012 11:14:22

„Sur un des murs, une bibliothèque plot-bois était fermée partiellement par des panneaux coulissants tressés en joncs. La texture m‘avait éte inspirée par des volets relevables des maisons populaires.“ Perriand

ChP 213

J ac ar anda bookcas e, Ap a r t me n t in R io de Janeiro, arou n d 1 9 6 0 © Jos é Car los Vieiz a/ACh P

Brasilien-buch4.indb 213

28.08.2012 11:14:39

„Ein Haus soll wie eine Seel sein, offen für alles Dinge im Leben, keine Höhle und keine Löwengrube. Aber es sollte auch spirituelle und moralische Ganzheit besitzen, ohne die theatralsichen Erscheinung eines Bühnenbildes.“ Bo Bardi

2 14 LB B d i e B i b l i oth e k . Fi l te r. Ra u m .

a ca sa d e vi d ro , 1 9 5 1 . © I n st i t u t o L i n a B o e P. M . B a rd i rech t e S ei t e l i - - > re. : A xo m ét ri e d e l a b i b l i o t h èq u e M exi q u e à h u i ét a g ères, 1 9 5 2 © AChP 52 189 u : b i n l i o t h èq u e N u a g e à p l o t s t yp e Tu n i si e, vers 1 9 6 0 © M a rc D o m a g e/ G a l eri e P a t ri ck S eg u i n

Brasilien-buch4.indb 214

28.08.2012 11:14:41

ChP 215

Brasilien-buch4.indb 215

28.08.2012 11:14:47

„Eine Studie der Vereinfachung“ Bo Bardi

2 16 LB B d i e Tr a ns fo r m a ti o n .

L a d ei ra d a M i seri có rd i a Bahia 1987 © I n st i t u t o L i n a B o e P. M . B a rd i u : B a n a n en b l a t t a l s I n sp i ra t i o n f ü r d i e K o n st ru kt i o n © A l yssa R a u

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28.08.2012 11:14:53

„Je suis pour la diversité - source de vie. Chaque peuple devrait - libre - se prendre en main et créer les conditions, les moyens de son évolution, à son rhythme - utopie s‘il ya dictature. Nos valeurs d‘Occidentaux ne sont pas les leurs.“ Perriand

ChP 217

banquette type Tokyo, 1 9 5 4 © A C hP

Brasilien-buch4.indb 217

28.08.2012 11:14:56

2 18 LB B

Tea t ro O f i ci n a , S a o P a u l o , 1980-91 u : G erü st d er T R ep p en t ü rm e b ei m B a u d es M A S P 1 9 5 7 - 6 8 © I n st i t u t o L i n a B o e P. M . B a rd i

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28.08.2012 11:15:05

„Elle ne trouvait pas l‘ínspiration dans ce bel espace, mais dans la nord du brasíl, de ce vie avec le indéans.“ Barsac-Perriand

ChP 219

R e fuge-bivouac 1938 Marquette avec les dir r é re n t e s phases de montage © C hP/AChP u: Manège, Croatie, 1 9 3 7

Brasilien-buch4.indb 219

28.08.2012 11:15:11

2 20 LB B d e r Ho cke r.

„ g i ra f i n h a “ p a ra a C a sa d o B en i n n a B a h i a 1 9 8 7 © I n st i t u t o L i n a B o e P. M . B a rd i

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28.08.2012 11:15:12

„Elle n‘était pas designer, elle allait toujour au-dela de l‘object.“ Barsac-Perriand

ChP 221

???

Brasilien-buch4.indb 221

28.08.2012 11:15:15

2 22 LB B d i e Stuhl se r i e n . Tra n sfo r m a tion der eigenen I dee.

b o b b l ech a i r 1 D rei b ei n f a u t eu i l 2 b o w l ch a i r 1 9 5 1 3 severa l ch a i rs b u i l t b y S t u d i o P a l m a 4 - 6 F rei E d i g i o 7 G ri ra f C h a i r 8 - 9

Brasilien-buch4.indb 222

28.08.2012 11:15:27

ChP 223

1 fauteuil ombre empil a b l e , 1 9 5 4 2 c hais e coloniale © Arc h i e v e Ar t h u r Rü e g g 3 LC -J-P fauteil dos s i e r b a s c u l a n t 1 9 2 8 4 Sié ge de s alle à man g e r é d i t é p a r Th o n e t , 1 9 2 7 5 faiteil en contre pla q u é mo u l é , a s s i s e e n b a mb o u 1 9 4 0 6 c ahffeus e à piétemen t e n b o i s 7 si ége pivor ant de bu re a u 1 9 2 8 8 c hais e ombre empila b l e 9 c hais e longue,as s is e n b o i s e t b a mb o u © C hP

Brasilien-buch4.indb 223

28.08.2012 11:15:41

„What was stimulating about modern architecture wasn‘t just the form but the new uses this form encouraged. And this uses alowed for individual intervention“ Olivia de Oliveira

2 24 LB B

B o w l ch a i r vo n L B B 1 9 6 0 © I n st i t u t o L i n a B o e P. M . B a rd i

Brasilien-buch4.indb 224

28.08.2012 11:15:48

„In meinem Aterlier ind Saint-Sulpice wurde alles zusammengesetzt: Die Chaiselonge für die Entspannung, ein herrliches plastisches Gebilde mit ihrem Gestell, der Sessel mit beweglicher Rückenlehne, Fauteuil à dossier basculant) für Gäste und der große und kleine Clubsessel ( fauteuils grand comfort) aus Naturleder für bequeme Momente. [...]

Stolz lud ich Le Corbusier und Pierre Jeanneret in mein Atelier, ohne zu verraten, dass die Sessel leibhaftig da waren, bereit zur Benutzung und getreu nach unseren Entwürfen. Die Überraschung war mir total gelungen. „ Die sind ja hinreißend“, sagte Corbusier schließlich nach einigem Gemurmel.“ Perriand

ChP 225

Li ege LC4 con Le Corb u s i e r, P ie rre Jeanneret und Ch P 1 9 2 9 © P er nette Per r iand-Ba r s a c / A C hP

Brasilien-buch4.indb 225

28.08.2012 11:15:56

„Art is always a political operation“ Bo Bardi

2 26 LB B Ar te p o p u l a re . Fo to g ra fi e .

D o n n a i n ci n t a . E x- vo t o . C a n i n d é, S ã o F ra n ci sco d e C h a g a s © O sca r S a vi o , I n st i t u t o L i n a B o e P. M . B a rd i

Brasilien-buch4.indb 226

28.08.2012 11:16:00

„Avec Pierre [Jeanneret] et sa trotinette [surnom de sa voiture], raconte Charlotte Perriand, nous allions le samdi soir et le dimanche sur les plages de Normandie - nous aimions celle de Dieppe - a la recherche des plus beaux galets [...] Nocs sacs à dos étaient remplis de trésors: galets, bouts de godasses, bout de bois troués, de balais de crin, roulés, ennoblis par la mer. Avec Fernand Léger on faisait le tri, on les admirait, le photogrphiait [...] C‘est ce qu‘on appela l‘art brut.“ Perriand

ChP 227

O s, 1933 © Jaque Bar s ac/ ACh P u: B anquette boomer an g , a g e n c e A ir Fr ance L ondres , 1 9 5 7 © K arquel

Brasilien-buch4.indb 227

28.08.2012 11:16:08

2 28

Brasilien-buch4.indb 228

L in a B o B a rd i u n d C h a r lo t te Per r i a nd s i nd z wei p r ä g end e G es t a l ter in n e n d e n 20s te n Ja h r h u n d er t s , d eren Ans ä t z e heute a kt uel l er s i nd d e n n je . Be id e w u c h s e n auf und s t ud i er ten i m E uro pa d er 2 0 er und 30e r Ja h re u n d be id e ar be i teten i n d i es er Mä nner- d o m i ni er ten Wel t zu s a mme n mit d e n g an z g ro ß en Per s ö nl i chkei ten d er Archi tekt ur.

L in a Bo Ba rd i w u rd e 1914 i n Ro m g eb o ren und s t ud i er te d o r t a n d e r E s c u e la S u pe r io r d e A rq ui tect ur a . Ans chl i eß end a r b ei tet s i e i n M a ila n d bis s ie d u rc h d ie W i r ren d es Z wei ten Wel t k r i eg es na ch S a o Pau lo au s w an d e r te . C h ar lo t te Per r i a nd w urd e 1 9 0 3 i n Pa r i s g eb o ren u n d s t u d ie r te d o r t an d e r L‘ E co l e d e l ‘ uni o n cent r a l e d es a r tes d éc o r a t if e s . Nac h Be e n d ig u ng i hres St ud i um s a r b ei tete s i e z us a m m en mit L e C o r bu s ie r, be h ie lt a b er s tet s ei g ene Pro j ekte.

Da s L e be n d e r F r a n zö s in i s t g ep r ä g t vo n Rei s en und Aus l a nd s a ufe n t h a lte n , je d o c h h at s ie ni e i hr W ur z el n i n Pa r i s ver l o ren. D a s Lebe n d e r It alie n e r in h in g e gen i s t s t a r k vero r tet . S i e rei s te z w a r a uch abe r pr imäre n u r im No rd- O s ten B r a s i l i ens , w a s vo r a l l em m i t i hrer S u c h e n a c h d e r u r s pr ü n gl i ch b r a s i l i a ni s chen K ul t ur und i hrer L eid e n s c h af t f ü r d as S a mme l n i nd i g ener K uns tg eg ens t ä nd e z us a m m en h in g .

Be id e F r a u e n s e t ze n s ic h s t a r k für d en s o z i a l en Mehr wer t i n d er A rc h ite kt u r e in . Bo Ba rd i w a r d a b ei g a nz i n d em G ed a nkeng ut d er Pau lis t as ve r h a f te t . Ih re Wer ke s i nd s t a r k vo m G ed a nken d er G e me in s c h af t u n d d e r F re ih ei t g ep r ä g t . G ro ß e frei e F l ä chen und offen e R ä u me d o min ie re n d as B i l d i hrer Archi tekt ur. Per r i a nd hi ng eg en w ar e in e M e is te r in d ar in K l ei nes g a nz g ro ß w i r ken z u l a s s en. D i e In n e n arc h ite kt in be s c h äf ti g te s i ch a nfa ng s i n d er B eweg ung d er k las s is c h e n M o d e rn e s e h r m i t d er T hem a t i k d er Ma s s enfa b r i k a t i o n, u m M ö be l au c h f ü r s o zial B ena chtei l i g te er s chw i ng l i ch z u m a chen.

De u t lic h w ird d ie s e s St re b en na ch E i nfa chhei t und d o ch I nd i v i d ua lit ät in ih re n be k an n te n Reg a l s y s tem en. S o s cha ff te d i e E i ne R a um f ü r d ie M as s e n u n d d ie A n d ere Wer te für d i e Ma s s en.

Was a be r ih r be id e r a rc h i tekto ni s ches S cha fen b et r i ff t , s o i s t m a n v ie lle ic h t im e r s te n M o me nt i r r i t i er t und fr a g t s i ch w i e m a n d i es e be id e n F r au e n zu s a mme n b r i ng en k a nn. B ei d e ä hnel n s i ch er s t b ei g e n au e re r B e t r ac h t u n g . D i e G r und s ä t z e i hrer Ar b ei t s wei s en s i nd s ic h je d o c h s te t s s e h r ä h n l i ch.

Be id e n ä h e rn s ic h d e r A rchi tekt ur, w i e b erei t s er w ä hnt , üb er ei nen s o ziale n A n s pr u c h .

Be id e n u t ze n d a s E le me nt d es S a m m el ns a l s I ns p r i r a t i o ns q uel l e.

L in a s amme lt in d ig e n e K u ns t , C ha r l o t te hi ng eg en s a m m el t Ar t B r ut u n d e r s te llt d a vo n F o to g r a fi en. D i e E i ne ni m m t a l s o d a s O b j ekt a n s ic h , d ie A n d e re n u t zt d i e Ver frem d ung d urch d a s F o to , um s i ch an zu n äh e rn .

Be id e s te lle n imme r d e n M ens ch i n d en Mi t tel p unkt i hres S cha ffens .

Be i L in a f in d e t man d e n M ens chen ni cht nur i n i hrem s o z i a l en An s pr u c h . S o n d e rn man is t f a s z i ni er t , d a s s t ro t z d er r i es i g en Vo l um en ih re r B a u te n d e r M a ßs t a b Mens ch g ew a hret b l ei b t und d a d urch g e r ad e in d e r M e g ac it y S a o Pa ul o ei n Puffer z w i s chen d en Ma ß s t ä b en g e s c h a f f e n w ird . Be i C h ar l o t te ver hä l t es s i ch g ena u a nd er s her um .

S ie s c h af f te e s d u rc h Übe r l a g er ung d er Leere k l ei nen R ä um en ei ne e in zig ar t ig e We it r äu mig kei t z u ver l ei hen. B ei d e a r b ei ten m i t d em Be g r if f d e r F re ih e it . F re ih e i t i n d er St a d t , i n d er G es el l s cha f t , i n d er G e me in s c h a f t . F re ih e it zu r S el b s t b es t i m m ung .

28.08.2012 11:16:08

B e id e le bte n i n B r a s i l i en. L i na w a nd er te a uf G r und d es z wei ten We lt k r ie g e s z us a m m en m i t i hrem E hem a nn na ch S a o Pa ul o a us u n d blie b d or t d a nn b i s z u i hrem L eb ens end e. C ha r l o t te hi ng e g e n le bte e r s t für fünf Ja hre i n Ja pa n, um d a nn a us d em La nd d e r L e e re in d a s L a nd d er Ü p p i g kei t z u ko m m en, d a i hr Ma nn be r u f lic h in B r a s i l i en s t a t i o ni er t w urd e. L i na em pfa nd d i e Ank u n f t in B r a s i l i en a l s E r l ei chter ung . „ I ch em pfa nd B r a s i l i en a l s w u n d e r bare s L a nd , i n d em a l l es m ö g l i ch i s t . I ch w a r g l ück l i ch, u n d R io la g ni cht i n Tr üm m ern. C ha r l o t te hi ng eg en k a m na ch R io u n d w a r üb er w ä l t i g t und g el ä hm t vo n d i es er Ü p p i g kei t .

I n d e r n ac h fo l g end en G eg enüb er s tel l ung w i rd d eut l i ch, d a s s be id e A rc h ite kt i nnen i m m er w i ed er ä hnl i che T hem en ha b en m i t d e n e n s ie s ic h a us ei na nd er s et z ten. S chnel l w i rd d a s Ver b i nd en d e d e u t lic h ; Tr a ns fo rm a t i o n, d a s Ab w a nd el n und Anpa s s en, d a s A lte u n d B e stehend e, d a s Vo rg efund ene, i n neuen Ko ntext s tel le n u n d d a d urch N eues s cha ffen. Tr a d i t i o n und I nno va t i o n verbin d e n s ic h i n i hren Wer ken z u unt rennba ren E i nhei t und führen zu e in e r G e st a l t ung s s p r a che, d i e ni cht nur r a t i o na l , k l a r und e in f ac h is t , s o nd ern a uch Wä rm e und Mens chl i chkei t a us s t r a hl t .

V ie lle ic h t is t es d a s w a s m a n a l s d en wei b l i chen To uch b ez ei chn e n k an n u n d w a s i hre Ar b ei ten s o ei nz i g a r t i g m a cht . D o ch g er a d e d ie s e s Tr a ns fo rm i eren i s t w a s g er a d e i n ei ner i m m er g l o ba le r we rd e n d en G es el l s cha f t m i t m ul t i k ul t urel l en St rö m ung en s o be d e u t s am i s t .

Trans for mation. Freiheit. M ens ch.

LBB _ChP 229

Brasilien-buch4.indb 229

28.08.2012 11:16:08

*Lomnitz

Rio de Janeiro

Han s Bro o s .

Ja nnis Re n n e r. Sa n dra Rรถmhild.

Brasilien-buch4.indb 230

28.08.2012 11:16:16

*Berlin Karlsruhe

Egon Eiermann.

Brasilien-buch4.indb 231

28.08.2012 11:16:24

„Ich lernte Hans Broos 1979 kennen, als mich das Textilunternehmen Hering beauftragte, seine Fabriken zu fotografieren. [...] Dr. Broos, wie er von uns genannt wird,(das ist in Brasilien ungewöhnlich, wo sich fast alle beim Vorname anreden), hatte alle Gebäude jüngeren Datums entworfen, und so oblag ihm auch die Planung und Koordination des Buchprojekts. Ich kannte ihn nicht persönlich und befürchtete bei unserer ersten Begegnung, es würde schwierig werden, mich mit diesem deutschen Herrn zu verständigen, der mich in seiner formellen und zurückhaltenden Art und mit seinem starken Akzent als „Senhor Mascaro“ ansprach. Diese etwas steife und getragenen Höflichkeit kommt uns Brasilianern zuweilen kalt und fremd vor. Als ich mich jedoch in seinen Bauten bewegte, zerstreuten sich meine Befürchtungen schnell. Als ich ihn begleitete und seinen detaillierten und begeisterten Beschreibungen dieser Gebäude hörte, bemerkte ich, dass ich in Broos eine außergewöhnliche Persönlichkeit vor mir hatte, einen hochsensiblen Menschen.

Damals begann sich zwischen uns eine tiefe Freundschaft zu entwickeln. [...] Er erklärt mir lebhaft die von ihm erdachten Lösungen, die sich nicht allein auf die gestalterischen und technischen Aspekte bezogen, sondern auf alles, was getan werden konnte, um die täglichen Mühen der dort Tätigen zu erleichtern. Dieses Anliegen, das in unseren Gesprächen immer präsent war, und der Respekt, mit dem er mich und meine Bilder behandelte, trugen dazu bei, dass ich ihn noch mehr bewunderte. Später habe ich das Kloster Santa Maria fotografiert, eines seiner überraschendsten Werke.

Nicht wegen seiner Großartigkeit, im Gegenteil, wegen der Einfachheit und Raffinesse der Raumlösungen.

Ein weiterer Beleg seiner besonderen Zuwendung gegenüber den Nutzern.

Vor kurzem war ich noch einmal beim Kloster. Die Eindrücke wiederholen sich und zeugen vom Talent dieses in Wort und Gestik so zurückhaltenden deutschen Architekten.“ Christiano Mascaro, Fotograf

2 32 H. B e i ne G e g en ü b e r ste l l u n g .

*1921

H a n s B ro ss i n sei n em A t el i er © C h ri st i a n o M a rsca ro

Brasilien-buch4.indb 232

28.08.2012 11:16:25

„Das Ziel ist die vollendete geistige und technische Einheit eines Baus.“ Egon Eiermann

1904-19 7 0

E.E 233

E gon Eier mann beim Ar b e i t e n © w ww.minimumblog. c o m

Brasilien-buch4.indb 233

28.08.2012 11:16:25

„Broos hat sich bei seinen Entwurfsprämisse an die Lehre seines „Ziehvaters“ Egon Eiermann gehalten: „Das Ziel ist die vollendete geistige und technische Einheit eines Baus.“ Als die „geistigen Voraussetzungen“ bezeichnet Eiermann „Die Durchdringung des Grundrisses, das heißt des inneren Aufbaus mit der äußeren Form, die vollkommene Verschmelzung des Außen und Innen.“ Judith Weinstock-Montag

1 2

3 4

5

2 34 H. B P roj e kta usw a h l .

6 7

1 Wo h n h a u s B ro o s, S a o P a u l o , 1 9 7 1 2 K i rch e S t . P a u l , 1 9 6 6 3 A b a d i a d e S a n t a M a ri a , S a o P a u l o , 1 9 6 6 4 Text i l f a b ri k H eri n g , B l u m en a u , 1 9 7 5 5 S a o B o n i f á ci o , S a o P a u l o , 1 9 6 6 6 G esch ä f t sh a u s P ei t n er, B l u m en a u 1 9 5 8 7 Wo h n h a u s B ro o s, S a o P a u l o , 1 9 7 1

Brasilien-buch4.indb 234

28.08.2012 11:16:32

„Moderne Architektur will nicht nur gesehen, sondern auch mitgedacht sein. Denn wir bauen nicht Ansichten, sondern einen in allen Punkten und überlegten räumlich-konstuktiven Organismen.

Ihn aufzuzeigen ist eines der hauptsächlichen Anliegen moderner Architektur. Innen und Außen können nicht Gegensätze sein, sie stehen in ständiger Wechselwirkung.“ Eiermann

1 2

3 4

5 6

E.E 235

1_N ecker mann AG, Fr a n k f u r t a m M a i n , 1 9 5 8 2_K a is er-Wilhelm-Ged ä c h t s n i s k i rc h e , Be r l i n , 1 9 5 6 - 6 3 3_D euts cher Pavillon , Br ü s s e l , 1 9 5 8 4_ O livetti Deuts chla n d , Fr a n k f u r t a m M a i n , 1 9 6 7 - 7 2 5_F as s adenelement Wa re n a h a u s M e r k u r, S t u t t g a r t 1 9 5 9 - 6 1 6_N ecker mann Ver s an d h a u s , Fr a n k f u r t a m M a i n , 1 9 6 1

Brasilien-buch4.indb 235

28.08.2012 11:17:10

"Der Gedanke jedoch, mich von der strahlenden Energie dieses geistigen Giganten zu befreien, führte mich nach Brasilien.“ Broos

1921 1 9 4 3 -47 1 9 4 7 -49 1949-5 3 1 9 5 1 -52 1953

1957 1960 1966 1971 1 9 6 8 -75 1975

geb o ren i n G ross– L om ni t z ( heut ig e n Sl o w a ke i ) Broo s s t u d ie r t a n d e r TU B r a u n s c h wei g Arb e it am L e h r s t u h l vo n F r ie d r ic h W i l hel m K r ä m er arb e i te t i m Büro von E g on E i er m a n n i n K a rl s r u h e und w i r kt b ei s ei nen b erüh mte n Ba u te n mit .

Er p l a n t s e in e r s te s G e bä u d e : Ha u s G us t a v Ab el , i n G erns ba ch Broo s e mi g r i er t na ch Br a si l i e n ( Sa n ta Ca ta r i n a , B l u m e n a u ) und s t ud i er t noch e in ma l A rc h ite kt u r, u m s e in e Ar b ei t s b erecht i g ung i n B r a s i l i en z u erhalte n . s chreibt s e in e Do kto r ar be it an d e r U ni ver s i d a d e F ed er a l d o R i o d e Ja nei ro Broo s pla n t d ie Re s id e n z C a r lo s C u r t Z a d ro z ny i n B l um ena u Bau de r K irc h e u n d G e me in d e ze n t r um St . B o ni fa z i us i n St . Pa ul baut f ü r s ic h s e lbs t . s ani e r t u n d e r we ite r t d ie Te x t il- Uni H er i ng i n B l um ena u Broo s e n t w ir f t d ie A bte i S a n t a M a r i a i n K a l i fo rni en

2 36 H. B C ur r i cul um V i ta e .

P o rt rä t d es j u n g en H a n s B ro o s © b l o g sp o t . co m H a n s B ro o s vo r ei n em sei n er Werke © a rco w eb . co m . b r

Brasilien-buch4.indb 236

28.08.2012 11:17:11

„Dass das, was wir bauen, Ewigkeitswerte haben soll, ist nach heutigen Gesichtspunkten gesehen absurd. Ich möchte sagen, man sollte heute dazu übergehen, Gebäude so einzuschätzen, nicht dass man sie baut, sondern dass man sie abreißt [...] Und unter diesem Blickwinkel gesehen, habe ich ja immer gesagt, fürchte ich sehr den Stahlbeton, der nur noch gesprengt werden kann, und plädiere sehr für Kunststoffe, die man wieder auseinander nehmen kann, oder Holz, oder Eisen, Stahl, den man montieren kann und der wieder demontierbar ist.“ Eiermann

E g on E i e r m a nn wi rd i n N e u e n d o r f b e i B e rl i n g e b o re n .

E ie rma n n s t u d i er t Archi tekt ur b ei H a ns Po el z i g , d a n ac h a r b ei tet er i m B er l i ner E - Wer ke Ei ermann ma c h t s ic h a ls f re ie r A rc h ite kt i n d er H a up t s t a d t s el b s t s t ä nd i g E ie rma n n wi rd z um K r i eg s d i ens t ei ng ez o g en.

E r w ird a l s Prof essor a n d i e Te c h n i s c h e H o c h s c h u l e i n K a rl s r u h e b e r u fe n .

E r s pe zia lis ie r te s ic h au f In d us t r i e- und Ver w a l t ung s g ebä ud e.

St ui d i enrei se i n d i e U SA , l er n t W. G ro p i u s u n d M a rc e l B re u e r E nt w ur f Ma t t hä us k i rche Pfo r t z hei m we i tere St ud i enrei se be i d e r er M i e s va n d e Ro h e ke n n e n l e r n t e n t w ir f t d a s Ve r s a n d h a u s Ne c kerm a nn AG i n F r a nk fur t a m Ma i n.

Internati on al A n e r ke n n u n g f ü r s e in e n E n t w ur f d es d eut s chen Pa v i l l o ns a uf d er Wel t a us s tel l ung i n B r üs s el Er entwir f t d as be k an n te Wo h n h a u s G r a f H a rd enb erg und s ei n ei g enes Wo hnha us i n B a d en - B a d en.

Ne u bau d e r K a is e r- W i l hel m - G ed ä cht ni s k i rche i n B er l i n E ie rman n pla n t d ie d eut s che B o t s cha f t i n Wa s hi ng to n B a u d e s Ho c h h a u s e s d e s d eut s chen B und es t a g es i n B o nn.

Pl anung des I B M – Ve r w a lt u n g s g e bäu d e s b ei St ut tg a r t , E nt w ur f z um O l i vetti – Ve r w alt u n g s - u n d A u s bild u ng s z ent r um s i n F r a nk fur t a m Ma i n Ego n E ie rma n n s t ir bt n a c h zah lrei chen E hr ung en i n B a d en - B a d en g e s to rb e n i n B a d e n -B a d e n

1904 1923-27 1930 1939-45 1947-70

1950 1953 1956 1958

1958-63 1959-64 1965-69 1967-72

1970

E.E 237

E gon Eier mann © w ww.s piegel.de E gon Eier mann pos ier t f ü r d i e Ka me r a © des ignfunktion.de

Brasilien-buch4.indb 237

28.08.2012 11:17:12

„Eine rahmenlose Verglasung verführt dazu, dass man beim Betrachten des Gartens fast vergisst, wo man sich befindet, nämlich im Inneren des Gebäudes.“ Judith Weinstock-Montag

2 38 H. B R ück zug s or te . Wo h n h ä u se r.

Bl i c k a u s d em G a rt en a u f d a s Wo h n h a u s B ro o s, S ã o P a u l o © C h ri st i a n o M a rsca ro u : S ch n i t t d u rch d a s Wo h n h a u s u n d A t el i er © C h ri st i a n o M a rsca ro

Brasilien-buch4.indb 238

28.08.2012 11:17:17

„Im unzertrennlichen Einklang des Außen und Innen.“ Eiermann

E.E 239

B lic k von der Str aße a u f d a s Ha u s Ei e r ma n n , Ba d e n - B a d en , 1 9 6 3 © E gon Eier mann u:Sc hnitt durch das Wo h n h a u s Eg o n Ei e r ma n n © E gon Eier mann

Brasilien-buch4.indb 239

28.08.2012 11:17:23

„Der Gedanke jedoch, mich von der strahlenden Energie dieses geistigen Giganten zu befreien, führte mich nach Brasilien.“ Hans Broos

2 40 H. B Wo hnhä us e r. Ca rl o s Cu r t Z a dr izny. Graf Hardenberg.

An s i ch t d es H a u s C a rl o s C u rt Z a d ri zn y, B l u m en a u , 1 9 7 1 © w w w. vi t ru vi u s. co m . b r

Brasilien-buch4.indb 240

28.08.2012 11:17:26

„Das bewusste Reduzieren, das Weglassen, das Vereinfachen, vorhin noch dem technischen Sinn zugeschrieben, hat eine ethische Grundlage: Nie kann etwas zuwider sein, was einfach ist.“ Eiermann

E.E 241

H aus Gr af Hardenberg , B ade n-Baden, 1960 © SA AI Wer karchiv Eg o n Ei e r ma n n

Brasilien-buch4.indb 241

28.08.2012 11:17:33

„Das freie „Durchfließen“ von Luft wird als ein fühlbares, großzügiges Lebensgefühl angestrebt.“ Judith Weinstock-Montag

2 42 H. B I nnen. A usse n .

Zu m Ga r t e n h i n ö f f n e t s i ch d a s H a u s B ro o s m i t ei n er g ro ß zü g i g en G l a sf a ssa d e u n d z i e h t d i e s e n üb er ei n a u skra g en d es D a ch i n d a s G eb ä u d e h i n ei n .

E s d o m i n i ert d i e H o ri zo n t a l i t ä t © C h ri st i a n o M a sca ro

Brasilien-buch4.indb 242

28.08.2012 11:17:42

„Was die deutsche Baukunst in der Zukunft erwartet, ist dasselbe, was der deutsche Mensch in der Zukunft erwartet: Loslösung vom Zwang und Freiheit.“ Eiermann

„... frei von eklektizistischer Pracht und kalter Repräsentation... ein nobler und sachlicher Rahmen ... statt feierlicher Abgeschlossenheit, lichte, zur Außenwelt geöffnete Räume ....“ Bruno E. Werner

E.E 243

v e rt i kal s tr uktur ier t u n d e rh ä l t d a d u rc h e i n e D opp els chichtigkeit.

D euts cher Pavillon, B r ü s s e l 1 9 5 8 © E gon Eier mann

Brasilien-buch4.indb 243

28.08.2012 11:17:50

2 44 H. B I nd us tr i eba u te n .

Bl i c k a u f d en Verw a l t u n g sb a u d es ri esi g en K o m p l exes d er Te xt i l f a b ri k d er I n d u st ri a H eri n g , B l u m en a u , a b 1 9 6 6 Š C h ri st i a n o M a scra o

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28.08.2012 11:17:51

„Sie dürfen sicher sein, dass sich der Architekt viel lieber mit dem Wohnungsbau beschäftigt, als mit dem mehr oder weniger doch ziemlich langweiligen Bau von Verwaltungsgebäuden, die ja doch nur zu einem sehr eindeutigen und im Grunde genommenen unmenschlichen Zweck gebaut werden. Natürlich reizt die Größe eines solchen Hauses, aber was uns noch mehr reizt, ist die Verbindung mit dem Menschlichen, das heißt also mit der reinen Behausungsfrage der Menschen.“ Eiermann

E.E 245

B lic k entlang der Fass a d e d e s Ha u p t s i t z e s d e r Ne c k e rm ann AG, Fr ankfur t a m M a i n , 1 9 5 8 / 1 9 6 1 © ht tpwww.aufbau-ffm. d e

Brasilien-buch4.indb 245

28.08.2012 11:17:57

2 46 H. B Sa k r a l r a um.

Bl i c k i n I n n en ra u m K i rch e vo n I t o u p a va S eca , B l u m en a u , © C h ri st i a n M a sca ro u : G ru n d ri ss © C h ri st i a n o M a sca ro b el eu ch t et d u rch h o ri zo n t a l e O b erl i ch t er © w w w. vi t ru vi u s. co m . b r

Brasilien-buch4.indb 246

28.08.2012 11:17:57

„Wahrheit bis ins kleinste Detail.“ Eiermann

E.E 247

Inne nr aum Matthäus k i rc h e , Pf o r z h e i m, 1 9 5 3 © w ww.denkmalpflege- b w. d e u:G rundr is s © w ww.bildindex.de be le uchtet durch eine „d u rc h b ro c h e n e “ Fa s s a d e © w ww.you-are-here.co m

Brasilien-buch4.indb 247

28.08.2012 11:18:00

„Zu Beginn der Entwurfsarbeit fiel Hans Broos auf, dass an der Straße ein öffentlicher Platz für die Anwohner fehlte. Inspiriert von dem weiten Ausblick über die südliche Stadt, entwarf er auf dem kanpp bemessenen Terrain eine drei Stufen über dem Gehweg erhöhte weitläufige Plattform als Freiraum für die Gemeinde. Als Folge dieses konzeptionellen Ansatzes, setzte er die Kirchenhalle hoch über die Plattform ins Obergeschoss der Anlage.“ Judith Weinstock-Montag

2 48 H. B Sa k r a l ba ute n .

St . B o n i f a t i u s K i rch e, Vi l a M a ri a n a , S ã o P a u l o , 1 9 6 6 © C h ri st i a n o M a sca ro u : S ch n i t t © C h ri st i a n o M a sca ro

Brasilien-buch4.indb 248

28.08.2012 11:18:13

„Diese Erhalten von Etwas: daran glaube ich gar nicht mehr.“ „Ich kann diesem Ruinenturm keinen Sinn geben; ich kann ihn daher auch nicht zu einem Bestandteil einer neuen Kirche machen.

Ein Ruinenteil sollte nicht Bestandteil einer neuen Kirche sein. [...]

Ich lasse den alten Turm stehen, wie er ist [...].

Ich erwecke ihn nicht zu neuem Leben. Er bleibt tot.“ Eiermann

E.E 249

K ai ser-Wilhelm-Gedä c h t n i s Ki rc h e , Be r l i n , 1 9 5 7 © w ww.die-neue-s amml u n g . d e u: Sc hnitt © E gon Eier mann

Brasilien-buch4.indb 249

28.08.2012 11:18:19

2 50 H. B s a k r a l e At m o sp h ä re .

A l t a rra u m S t . B o n i f a t i u ski rch e © C h ri st i a n o M a sca ro u : G ru n d ri ss d er K i rch e © C h ri st i a n o M a sca o

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28.08.2012 11:18:20

E.E 251

Inne nr aum Kais er-Wil h e l m- Ge d ä c h t n i s k i rc h e © t riangle u:G rundr is s der Kirch e © E gon Eier mann

Brasilien-buch4.indb 251

28.08.2012 11:18:30

2 52 H. B D eta i l . Son n e n sc h u tz .

S o n n en sch u t z a n d er F a ssa d e d er Text i l f a b ri k H eri n g , B l u m en a u , 1 9 6 6 Š C h ri st i a n o M a sca ro

Brasilien-buch4.indb 252

28.08.2012 11:18:37

„Baukonstruktive begründete Schichtung der Fassade, eine bewusste Trennung von Tragstruktur, Raumabschluss und Wetterhaut .“ Eiermann

E.E 253

H aus Eier mann, B ade n-Baden, 1963 u: A bge ordnetenhaus De u t s c h e r B undes tag, B onn, 1965-69 Villa Gr af Hardenberg , B ade n-Baden, 1958-6 0 © E gon Eier mann

Brasilien-buch4.indb 253

28.08.2012 11:18:44

„Aufgrund seiner europäischen Ausbildung und der langjährigen Auseinandersetzung mit dem spezifisch Brasilianischen in der Architektur - aber natürlich auch das generöse Klima nutzend - vermochte Broos mit einer räumlichen Großzügigkeit zu verbinden. Nicht die Anpassung an den Stadtraum stand bei ihm im Vordergrund, sondern der Respekt vor der Vergangenheit und dem vorhandenen Maßstab. Ihm ist es gelungen, dem Material Beton zuliebe, eine vordergründige ruppige Klarheit darzubieten und mit Fingerspitzengefühl eine eigene gewünschte Stimmung in seinen Bauten zu erreichen. Bei der Bearbeitung des Entwurfs bis ins kleinste Detail hielt er sich an die Lehre Eiermanns, eine in Brasilien unübliche Herangehensweise.

E g o n E i erm a nn i s t ei ner d er weni g en d eut s chen A rc h ite kten d er Mo d erne, d er i n s chw i er i g en Z eite n s t a a t l i cher B evo rm und ung i n B er l i n l eb te und ih re n E nt w ur fs p r i nz i p i en t reu b l i eb . I hn z ei chnet Judith Weinstock-Montag e in g ro ß es F ei ng efühl für Ko ns t r ukt i o n und Äst h e t ik aus , wel ches s i ch i n ha rm o ni s chen Pro p o rt io n e n b i s i ns k l ei ns te D et a i l ä uß er t .

A u c h a ls L e h re n d e r u n d Pä d a g o g e g a l t E g o n E i erm a nn d urch s ei ne s t re n g e K r it ik u n d S e n s ibi l i t ä t für d en k l ei nen Ma ß s t a b a n d er T U in K ar ls r u h e als g ro ße s Vo r b i l d für a ng ehend e j ung e Archi tekten.

S e in e L e h re w u rd e s t ar k vo n H a ns Po el z i g b eei nfl us s t . E i erm a nn e n t w a r f e be n f alls M ö be l, di e a uch heute no ch d urch i hre Red uz i er th e it u n d s c h lic h te E le g a n z b eei nd r ucken.

S e in S c h ü le r Han s B ro o s d a g eg en, i s t i n E uro pa wei tg ehend unb e k a n n t . Obwo h l e r s ic h bei s ei nen E nt w ur fs g ed a nken a n d i e L ehre s e in e s „ L e h r vate r s “ E g o n E i erm a nn a nl ehnt , b efrei te er s i ch i n j un g e n Ja h re n vo n d e m g e is t i g en G i g a nten und w a nd er te na ch B r as ilie n au s . Um e in e A r be i t s b erecht i g ung z u er ha l ten a b s o l v i er te e r e in we ite re s A rc h ite kt ur s t ud i um i n B r a s i l i en. D a s B es o nd ere a n d e n A r be ite n vo n Ha n s Bro o s l i eg t i n d er F ül l e d es I nha l t s , d i e i m E n t w u r f u n d s e in e r A u s a r b ei t ung üb er d i e fo rm el l en D i ng e hi na us e r ke n n bar s in d . E r ar be ite t s tet s m i t d em W uns ch, ei nen fl i eß end en Übe rg an g zw is c h e n we it lä ufi g g es t a l teten R ä um en und d er N a t ur zu s c h af f e n . A u ße rd e m ist i n s ei nen B a uten ei ne z ei t l o s e, b i s i ns De t a il d u rc h d a c h te A rc h itekt ur a b l es ba r, d i e a uf d i e B eweg ung su n d Wah rn e h mu n g s abläu f e d es Mens chen a b g es t i m m t s i nd . S ei ne B a u te n e r h ie lte n me h re re Aus z ei chnung en.

A u f g r u n d s e in e r f u n kt io na l i s t i s chen E i ns tel l ung z ei chnete s i ch E ie rma n n ‘s G e s t a lt u n g s s p r a che d urch Red ukt i o n und E i nfa chhei t be i ma x imale m äs t h e t is chen Ans p r uch a us . S ei ne Vo r l i eb e z um St ah l, we lc h e r h ö c h s te P r ä z i s i o n und D i s z i p l i n i n s ei ner Aus führ ung f o rd e r t , u n te r s te ic h t s e in e Ar b ei t s wei s e.

A u c h Bro o s s te llt e in e n h o hen Ans p r uch a n d i e Wa hl d es Ma ter i a l s .

I n Br a s ilie n f in d e t Bro o s sei nen ei g enen Aus d r uck und ver s chm el z t d ie g e le rn t P r ä zis io n E ie rm a nn‘s m i t d em b r ut a l i s m o pa ul i s t a no .

2 54

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28.08.2012 11:18:44

Sens ibilit채t. Funktion. ko n str u kti ve Ehrlichkeit. s chlichte Eleganz.

H.B_E.E 255

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Bibliographie. allgemein.

Becker, Margret: Der Raum des Öffentlichen - Die Escola Paulista und der Brutalismus in Brasilien, Berlin, Dietrich Reimer Verlag GmbH, 2008 Flusser, Vilém: Brasilien oder die Suche nach dem neuen Menschen Für eine Phänomenologie der Unterentwicklung, Mannheim, Bollmann Verlag Gmbh, 1.Aufl.,1994

Osc a r N i e m e ye r. Lucio Cos ta. Le Corbus ier Andreas, Paul & Flagge, Ingeborg: Oscar Niemeyer - Eine Legende der Moderne / A Legend of Modernism, Frankfurt am Main, Birkhäuser / Deutsches Architektur Museum, 2003 Boesiger, Willy & Grisberger, Hans:Le Corbusier 1910-1965, Zürich, Les Editons d‘Architecture, 1967 Costa, Lucio: Registro de uma vivência, São Paulo, Empresa das Artes, 1995 Fils, Alexander: Oscar Niemeyer-Selbstdarstellung Kritik Oeuvre, Western Germany, Fröhlich&Kaufmann GmbH, 2000 Niemeyer, Oscar: The Curves of Time-the memoirs of Osacr Niemeyer, London, Phaidon, 2000 Salvaing, Matthieu: Oscar Niemeyer, New York, Assouline, 2002 Wisnik, Guilherme: Lucio Costa, São Paulo, Espaços da Arte Brasileira, 2001

Affo n so E du a rd o Reidy. Bjarke I ngles .

Bo Valentinetti, Graziella: Affonso Eduardo Reidy, Lisboa/ Portugal,Editorial Blau, 2000 BIG Bjarke Ingles Group: Yes is More - an archicomic on architctural evolution, Copenhagen, BIG A/S, 2009 www. big.dk

2 56 Ro be r to Bu rl e M ar x. Dieter Kienas t.

Cavalcanti, Lauro & Farès el-Dahdah: Robertp Burle Marx - a permanência do instável 100 anos, Rio de Jaineiro, 2009 Montero, Marta Iris: Burle Marx - paisajes líricos, Santiago de Chile, Fyrma Gráfica, 1997 Siqueira, Vera Beatriz: Burle Marx, São Paulo, Espaços da Arte Brasileira, 2001 Weilacher, Udo: Dieter Kienast, Birkhäuser GmbH, 1.Aufl., 2004

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28.08.2012 11:18:47

Joã o V i l a nova A r tigas . M arcel Breuer.

2G Revista international de arquitecture: João Vilanove Artigas, Nr.54, Barcelona, 2010 Kamita, João Masao: Vilanova Artigas, São Paulo, Cosac & Neify Edições, 1985 Ohtake, Ricardo: Vilanova Artigas, Katalog Ausstellung 12.Sept. - 2.

Nov.2003, São Paulo: Instituto Tomie Ohtake, 2003 Pfeofer; Bruce Brooka: Frannk Lloyed Wright, Scottsdale/Arizona, Taschen,1991 Von Vegesack, Alexander & Remmele, Mathias: Marcel BreuerDesigne und Architektur, Weil am Reihn, Vitra Designe Stiftung GmbH, 2003

Pa u l o Mendes da Rocha. Luigi Snozzi.

Artigas, Rosa: Paulo Mendes da Rocha - Projectos 1957-1999, São Paulo, Cosac Naify, 2000 Artigas, Rosa: Paulo Mendes da Rocha - Projectos 1999-2006, São Paulo, Cosac Naify, 2007 Montaner, Josep Ma. &Vallac, Mmaria Isabel: Mendes da Rocha, Barcelona, Editorial Gustavo Gili, S.A.,1996 Spiro, Annette: Paulo Mendes da Rocha - Bauten und Projekte/ Works and projects, Zürich,Verlag Niggli, 2002 Croset, Pierre - Alain: Luigi Snozzi a Monte Carasso 1978-1992, Bellinzona, Municipio di Monte Carasso Disch, Peter: Luigi Snozzi - Costruzionie e progetti - buldings and projects 1958-1993, Zürich, 1994 Du: Luigi Snozzi und das Politische in der Architektur, Schweiz, Du Nr.11, 1989 Editrice, Electra: Luigi Snozzi 1957-1984,Milano, Stampato in Italia,1984 Snozzi, Luigi: Les mur oublié, Paca, Leçons du Thoronet, 2009 Snozzi, Luigi: Monte Carasso - Die Wiedererfindung des Ortes / La Reinvenzione del sito, Basel, Birkhäuser - Verlag für Architektur, 1995

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28.08.2012 11:18:47

Bibliographie.

Li n a Bo Ba rd i . Charlotte Perr iand.

De Oliveira, Olivia: Subtle Substances. The Architecture of Lina Bo Bardi, São Paulo, Editorial Gustavo Gili, SL, 2006 De Oliveira, Olivia: Lina Do Bardi - Obra construida Built work, Barcelona, Editorial Gustavo Gili, SA, No.42-43, 2003 Ferraz, Marcelo Carvalho: Lina Bo Bardi, São Paulo, Instituto Lina Bo e P.M.Bardi, 1993 Barsac, Jacques: Charlotte Perriand et la photographie - L‘œ il en eventrail, Paris, 5 Continents, 2011 Barsac, Jacques: Charlotte Perriand - Un art d‘habiter 1903-1959, Paris, Éditions NORMA, 2005 Perriand, Charlotte: Une Vie De Création, Paris, Éditions Odile Jacob,1998

Ha n s Bro o s. E gon Eier mann. bauwelt: 19.07, Hans Broos Jaeggi, Annemarie: Egon Eiermann (1904-1970) - Die Kontinuität der Moderne, Karlsruhe, Städtische Galerie Karlsruhe Bauhaus - Archiv Berinl, 2004 Schirmer, Wulf: Egon Eiermann, Stuttgart, Deutsche Verlags-Anstalt GmbH,1984

Bib l i og r a f i e . I mpre ssu m .

HT WG Ko n s t a n z, Un ive r s it y of Ap p l i ed S ci ences , Fak u lt ät f ü r A rc h ite kt u r u nd G es t a l t ung , Fac h be re ic h A rc h ite kt u r, Br a u n e g g e r s t r. 55 , D- 8462 Ko ns t a nz , G erm a ny HE R AUS G E B E R : KONTA K T: R E DA K TI ON:

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P rof. M y r i a m G a ut s chi , Wah lf a c h „B r a s i l i en von au s s en bet r a c h tet “ g au t s c h i@ ht wg - ko ns t a nz . d e A lys s a R a u, D a ni el K a nd l er, D a v i d Vo g el , F r an zis k a S cha l l , G unt r a m H erm l e, Ja nni s Renner, J e n ia Dü c k , J ul i a B o r ho , Ker s t i n S i eb er, S an d r a Rö m hi l d

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„Je größer der Abstand, desto weiter die Sicht und desto Tiefer der Einblick in die Zusammenhänge, desto verschwommener aber auch die Einzelheiten und desto wertloser das gewonnene Bild für Entscheidungen in spezifischen Lagen“ Vilém Flusser

Die I n h a lte d es B uches w urd en s o rg fä l t i g na ch p er s ö nl i chem E rme s s e n zus a m m eng es tel l t . F ür d en I nha l t k a nn j ed o ch kei n e Haf t u n g u nd kei ne G ew ä hr üb erno m m en werd en. Al l e Rechte , s o wo h l der fo to m echa ni s chen a l s a uch d er a us z ug s wei s en Wie d e rg abe , s i nd vo r b eha l ten. B i l d m a ter i a l und Rechte, s o wei t n ic h t a n d e r s verm er kt , H T W G Ko ns t a nz .

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28.08.2012 11:18:49