Zanni 01/02 2013

01/02.2013

SCHAUSPIEL EIN VOLKSFEIND MOLLY EYRE MUSIKTHEATER DES TEUFELS LUSTSCHLOSS THERESIENSTÄDTER TAGEBUCH/ BRUNDIBÁR KONZERTE OHREN AUF! IN CONCERT 3. UND 4. SINFONIEKONZERT

Das Magazin des Mainfranken Theaters Würzburg

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Liebe Theaterfreunde, seit geraumer Zeit widmen wir uns immer wieder auch unbekannten, oft zu Unrecht vergessenen Opern der deutschen Romantik.

So waren in den vergangenen Spielzeiten Richard Wagners Die Feen, Hans Pfitzners Das Herz oder Heinrich Marschners Der Vampyr in eindrucksvollen Inszenierungen zu erleben, was nicht zuletzt auch eine große überregionale Resonanz für unser Haus bedeutete.

Die deutsche Romantik bedeutet in der Musik vor allem „Lied“, und hier gilt zu Recht Franz Schubert als der bedeutendste Komponist dieser Gattung. Dass Schubert aber auch ein Dutzend Opern komponiert hat, ist wohl weniger bekannt. Und daher widmet sich unsere nächste Exkursion in das unbekannte Land vergessener Opern der Romantik einem musikdramatischen Frühwerk Schuberts.

Des Teufels Lustschloss basiert nicht zuletzt auf einem Drama des seinerzeit meistgespielten deutschen Dramatikers August von Kotzebue.

Spannend wie unterhaltsam wird hier ein romantisches Lebensgefühl dramaturgisch höchst effektvoll ausgebreitet: als eine Reise in das Unterbewusste – die Welt ist mehr als nur die äußere Wirklichkeit, hinter ihr schlummern Dämonen und Fantasien. Folgen Sie uns in dieses Zwischenreich von Tag und Traum.

Nur Mut, Ihr

Hermann Schneider

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Inhalt

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Leute, Leute!

Alles, was die (Theater-) Welt bewegt

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Schauspiel Der Vater

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Schauspiel Premiere: Ein Volksfeind

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Schauspiel Uraufführung: Molly Eyre

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Musiktheater Die Fledermaus

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Musiktheater Premiere: Des Teufels Lustschloss

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Musiktheater Oper am Klavier II – Re Lear (König Lear)

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Musiktheater Uraufführung / Premiere: Theresienstädter Tagebuch / Brundibár

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Konzerte Ohren auf in concert

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Konzerte 3. Sinfoniekonzert „Himmelspforte”

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Konzerte 4. Sinfoniekonzert „Blickpunkt”

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Konzerte 4. Kammerkonzert

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Rosenkavaliere

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Spielplan / Impressum

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zanni spezial Theatersanierung VII

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Isabel Scheid (Foto: privat)

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Nicole Madeleyn (Foto: privat)

Mitglieder der Komparserie des Mainfranken Theaters Würzburg (Foto: Nico Manger)

Leute, Leute!

Baden-Baden Award 2012 Wo sind die besten Nachwuchs-Bühnenmaler Deutschlands zu finden? Das versucht die Industrie- und Handelskammer Karlsruhe in jedem Jahr mit dem „Baden-Baden Award“ herauszufinden und lädt die Absolventinnen und Absolventen der Theater-, Film-, Fernsehund Veranstaltungsberufe aus dem gesamten Bundesgebiet ein, sich mit ihren Abschlussarbeiten zu präsentieren. Und so stellten die frisch gebackenen Mediengestalter Bild und Ton, Bühnenmaler, Bühnenplastiker, Maskenbildner, Veranstaltungstechniker und Veranstaltungskaufleute – diesmal zum Thema „Stairway to Broadway“ – eindrucksvoll unter Beweis, welch fantastische Kreativarbeit sie hinter der Bühne leisten.

Aus Hunderten von Einsendungen wählte eine von IHK-Prüfern und internationalen Fachleuten besetzte Jury die zwölf Besten aus. Die Preisverleihung fand am 7. Dezember 2012 in der Akademiebühne der EurAka (Europäische Medien- und Event-Akademie) in Baden-Baden statt. Das Mainfranken Theater Würzburg ist stolz, dass auch eine Auszubildende aus den eigenen Reihen zu den Preisträgern zählt: In der Kategorie „Bühnenmaler/-in und Bühnenplastiker/-in“ wurde Isabel Scheid für ihre Bühnenmalerei Nymphs finding the head of Orpheus ausgezeichnet und belegte den 3. Platz. Mit dieser Arbeit konnte sie eindrucksvoll zeigen, dass in ihr eine echte Künstlerin steckt.

Unsere herzlichste Gratulation zu diesem Erfolg!

Beste Maskenbildnerausbildung in Deutschland Zum dritten Mal in Folge belegte das Mainfranken Theater Würzburg den 1. Platz als Ausbildungsbetrieb für Maskenbildner in Deutschland. Von den Auszubildenden konnte unter anderem Nicole Madeleyn ihre Abschlussprüfung als Maskenbildnerin vor der Industrie- und Handelskammer Karlsruhe (IHK) als Beste im praktischen Prüfungsteil abschließen.

Komparserie erhält Kulturmedaille

Bis zu vier Mal die Woche übernehmen die Komparsen des Mainfranken Theaters Würzburg schauspielerische und tänzerische Aufgaben, schieben Kulissen, reichen Requisiten oder „füllen“ die Bühne – neben ihrer sonstigen beruflichen Tätigkeit. Für dieses langjährige ehrenamtliche Engagement wurde die Komparserie nun durch die Stadt Würzburg mit einer Kulturmedaille ausgezeichnet.

Einige Mitwirkende sind seit über 20 Jahren Zwei Tage lang messen sich die Auszubildendabei, Herbert Vornberger sogar schon seit den mit ihren Mitstreitern aus ganz Deutschvier Jahrzehnten. Lothar Wolz ist mit 70 Jahland – damit ist die praktische Prüfung der ren aktuell der Älteste, Leander Darius Popp Maskenbildner eine der umfangreichsten der mit 6 Jahren der Jüngste im Team, das gut IHK. Zu den Aufgaben im Praxisteil zählen 100 Mitglieder zählt. „Ohne Theater können zum Beispiel die Gestaltung von historischen wir nicht sein, das ist wie eine Sucht – famiFrisuren, das Altschminken mit Glatze kleben lienübergreifend“, gesteht Jutta Kufner, die sowie die Erstellung einer Charaktermaske mit über ihre eigenen Statistenrollen hinaus die plastischem Gesichtsteil und Wunden.

Betreuung der Kinderkomparsen übernimmt. „Dank der guten Vorbereitung und UnterNeben ihrem Mann Johannes steht auch ihre stützung meiner Kolleginnen und Kollegen Tochter Kristina regelmäßig als Statistin auf hier am Haus hatte ich schon ein gutes Geder Bühne. Für ein bisschen verrückt halten fühl. Aber dass ich die Prüfung mit Auszeichmanche Freunde auch Gaby Segert: „,Theanung bestehen würde, hat mich dann doch terunbedarften’ ist es oft völlig schleierhaft, überrascht“, sagt die 24-jährige Augsburgewarum man für eine kleine Aufwandsentrin. Ihre dreijährige Ausbildung am Mainfran- schädigung mehrmals die Woche mehrstündiken Theater begann die gelernte Friseurin ge Termine in Kauf nimmt“. Allein im Oktober im Jahr 2009. Chefmaskenbildner Wolfgang 2012 standen für die Verdi-Oper Macbeth Weber freut sich mit Nicole Madeleyn über 13 Proben von bis zu fünf Stunden Länge ihren Erfolg. Vor allem aber auch darüber, auf dem Spielplan – zusätzlich zu vier Vordass sie mit dieser Spielzeit als feste Mitarbei- stellungsterminen, die bis zu drei Stunden terin seiner Abteilung dem Dreispartenhaus dauern. Insgesamt waren die Komparsen in erhalten bleibt. der vergangenen Spielzeit 1.425 Stunden, in der zuvor sogar 2.150 Stunden im Einsatz für das Mainfranken Theater. Die nun gezollte Anerkennung ist mehr als verdient, wir gratulieren herzlich!

Leonhard-Frank-Preis 2013

Lieder in den Häusern der Stadt (Foto: Falk von Traubenberg)

Starker Jahrgang (Foto: Nico Manger)

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Ausschreibung Leonhard-Frank-Preis 2013

Lieder in den Häusern der Stadt

Bereits seit sieben Jahren verleiht das Main 8. März 2013, 19.30 Uhr, Würzburger franken Theater Würzburg in ZusammenPrivatwohnungen arbeit mit der Leonhard-Frank-Gesellschaft Die Veranstaltungsreihe Lieder in den Häuden mit 4.000 Euro dotierten Preis für junge sern der Stadt erfreut sich beim Würzburger Dramatikerinnen und Dramatiker, die sich Publikum immer größerer Beliebtheit. Am 8. künstlerisch besonders herausragend mit einer März 2013 kommen die Ensemblemitglieder aktuellen sozialen Problematik auseinanderdes Mainfranken Musiktheaters in verschiesetzen. Das Thema für die Preisvergabe 2013 dene Würzburger Privatwohnungen und prälautet VON GELD UND GÖTZEN. sentieren mittlerweile schon zum dritten Mal Ob Konzept aus dem Bereich der Performan- ein gemischtes musikalisches Programm. Ance Art oder geschriebenes Theaterstück – knüpfend an die Opernaufführung von Des jede Einreichung, die dieses Thema künstleTeufels Lustschloss, die im Februar Premiere risch bewegt, ist erwünscht. Die Texte sollten feiert, bildet der Komponist Franz Schubert mit höchstens fünf Darstellern zu realisieren einen Schwerpunkt unserer Liederabende. und noch frei zur Uraufführung sein. Wird Und so haben Silke Evers, Daniel Fiolka, Anja nach Einsendung des Manuskripts eine Urauf- Gutgesell, Johan F. Kirsten, Sonja Koppelhuführung mit einem Theater vereinbart, so ber, Karen Leiber, Barbara Schöller und Joshua bitten wir die Autorinnen und Autoren oder Whitener Lieder und Arien des österreichidie Verlage um entsprechende Information. schen Meisters des Kunstliedes mit im Gepäck.

Weitere Programmdetails erfahren Sie ab Die Vergabe des nach dem Würzburger Januar 2013 an der Theaterkasse oder im Schriftsteller Leonhard Frank benannten PreiInternet auf www.theaterwuerzburg.de. ses erfolgt im Juni 2013 im Rahmen der Autorentheatertage. In dieser „Langen Nacht der Die Sängerinnen und Sänger freuen sich auf Autoren“ präsentiert das Mainfranken Theazahlreiche Musikliebhaber und -genießer, die ter die drei Finalstücke dem Publikum in Form sie mit ihren Liedinterpretationen verzaubern von szenischen Lesungen. Anschließend kürt können. Gemeinsam mit den Gastgeberinnen eine Jury das Siegerstück. und Gastgebern, die diese exklusiven VeranStückmanuskripte senden Sie bitte in fünfstaltungen liebevoll und sehr individuell ausfacher Ausfertigung unter Angabe von Name, richten, sorgen sie für sinnliche Abendstunden Anschrift, Telefonnummer, E-Mail-Adresse im kleinen, nahezu „privaten“ Kreise. Unverund Geburtsdatum an: Mainfranken Theater gessliche Musikerlebnisse sind garantiert.

Würzburg, „Leonhard-Frank-Preis 2013“, Theaterstraße 21, 97070 Würzburg. Einsendeschluss: 26. Februar 2013. Keine Altersbegrenzung. Weitere Informationen: www.theaterwuerzburg.de/leonhardfrankpreis.

Studentenangebote Theater, das ist doch nichts für junge Leute.

Das Stadttheater schon gar nicht, die spielen nur die ollen Klassiker und so elitäres Zeug …

Dieses frei erfundene Zitat hat wortwörtlich so – glücklicherweise – niemand gesagt. Und dennoch scheint es ein weit verbreitetes Vorurteil zu sein, dass zum Beispiel Studenten jede WG-Party oder Kino in 3D einem Bühnenstück vorziehen.

Dass dem nicht so ist, bewiesen die Würzburger Studierenden, die im Rahmen einer Sonderaktion für meterlange Schlangen an der Abendkasse sorgten: Derer 250 begehrten zum Beispiel Einlass zur Verdi-Oper Macbeth im Großen Haus und August Strindbergs Der Vater in den Kammerspielen. Weitere 50 mussten wir unverrichteter Dinge doch ins Kino schicken.

Wer nun zur Nachfrage „Ja hätten die auch was dafür bezahlt?” anhebt, dem sei gesagt: Gleiches haben wir der Neugierde wegen vor Ort auch gefragt – und durchaus positive Rückmeldungen erhalten. Damit sich die Studierenden aber auch ohne Sonderaktion und trotz Studiengebühren einen Theaterbesuch leisten können, gibt es bei uns ermäßigte Eintrittspreise (schon ab 6,50 Euro!) und Studierenden-Abos (mit bis zu 50 % Preisvorteil!).

Auch künftig möchten wir junge Menschen mit extra Angeboten in unser Haus und durch „3D-Erlebnisse ohne Brille“ auf den (Theater-) Geschmack bringen. Um hier auf dem Laufenden zu bleiben, empfiehlt es sich, den Studi-Newsletter per E-Mail an kontakt@ theaterwuerzburg.de zu abonnieren.

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Phantastische Welten Vom Surrealismus zum Neosymbolismus

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Alexander Schimpf (Foto: musicmasters)

Erik Fenton (Foto: privat)

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Alexander Schimpf

Erik Fenton

Als Alexander Schimpf das erste Mal auf den heutigen Generalmusikdirektor Enrico Calesso traf, war dieser noch Erster Kapellmeister am Mainfranken Theater Würzburg – und der Anlass ein Jugendkonzert. Im Februar 2013 treffen sich die beiden nun beim 4. Sinfoniekonzert „Blickpunkt” wieder. In der Zwischenzeit konnte der Pianist durch eine Serie bedeutender Wettbewerbserfolge beeindrucken: 2008 erhielt er den Preis des Deutschen Musikwettbewerbs, im folgenden Jahr den 1. Preis des Internationalen Beethoven-Wettbewerbs in Wien und 2011 – als erster deutscher Pianist in der Geschichte des Wettbewerbes – den 1. Preis beim Internationalen Klavierwettbewerb in Cleveland / USA.

Ein Amerikaner in … Würzburg: Mit zwei Gastauftritten beehrt Erik Fenton das Mainfranken Theater Würzburg. So wird er im Konzert zum Jahrswechsel zu hören sein und in Franz Schuberts natürlicher Zauberoper Des Teufels Lustschloss den Oswald geben.

Seine Gesangsausbildung absolvierte der Tenor an der Indiana University School of Music. Bereits während des Studiums sang er Rollen wie Andres (Wozzeck) und Des Grieux (Manon). Sein professionelles Debüt gab er als Tonio in La fille du régiment an der Lyric Opera Cleveland, in Deutschland sah man ihn erstmals 2003 als Hans in Die verkaufte Braut in München. Von 2003 bis 2010 war Erik Fenton Mitglied des Ensembles des Konzertauftritte führten Alexander Schimpf Theater Erfurt: Hier erlebte man ihn als Bertunter anderem ans Konzerthaus Berlin, zum ram in der Uraufführung Luther, als Marquis NDR Hannover, ins Beethovenhaus Bonn von Chateauneuf in Zar und Zimmermann, und in die Musik- und Kongresshalle Lübeck als Don Ottavio in Don Giovanni und in der sowie zum Oberstdorfer Musiksommer, HeiTitelpartie in Der Zwerg. Als Gast war er unter delberger Frühling und zu den Ludwigsburger anderem am Staatstheater Darmstadt Schlossfestspielen. Darüber hinaus erhielt (Leicester in Maria Stuarda), am Musiktheaer Einladungen nach Frankreich (Auditorium ter im Revier in Gelsenkirchen (Fenton in Die du Louvre und Salle Cortot in Paris), Italien, lustigen Weiber von Windsor), am StaatsÖsterreich, in die Schweiz, nach England und theater Kassel (Edgardo in Lucia di LammerSüdamerika. 2011 debütierte er in der Carne- moor) und an der Opera South Africa in Pregie-Hall New York. Höhepunkte in der laufen- toria (Alfredo in La traviata) engagiert. 2009 den Saison sind solistische Auftritte mit dem debütierte er an der Finnischen Nationaloper Marinskij-Orchester in St. Petersburg, mit der Helsinki als Prinz in Antonín Dvorˇáks RusalJungen Deutschen Philharmonie im Großen ka. Mit dem Wechsel ins jugendlich-dramaSaal der Alten Oper Frankfurt und mit den tische Fach gab er unter anderem den ForesDresdner Philharmonikern. Zudem wird er mit to in Attila beim Pärnü International Opera Klavierabenden beim International Keyboard Music Festival, Estland, und Don Alvaro in La Festival in New York und beim Internationalen forza del destino an der Vlaamse Opera AntChopin-Festival in Duszniki / Polen gastieren. werpen.

Theatertickets jetzt auch weit im Voraus erwerben!

Das Mainfranken Theater Würzburg optimiert mit Beginn des neuen Jahres seinen Kartenservice: Ab dem 2. Januar 2013 wird es – entgegen der bisherigen zweimonatigen Vorverkaufsfrist – möglich sein, Karten für die Vorstellungen im Großen Haus schon früher zu erwerben. Damit verbunden ist die Veröffentlichung der vollständigen Terminübersicht für Produktionen im Großen Haus bis zum Ende der Spielzeit – das schafft Transparenz und Planungssicherheit.

Damit kommt das Mainfranken Theater einem vielfach geäußerten Kundenwunsch nach und trägt der aktuell ansteigenden Kartennachfrage Rechnung. Für zuletzt stark nachgefragte Produktionen wie Die Fledermaus oder Ein Sommernachtstraum ist das besonders attraktiv, da Karteninteressenten nun deutlich früher ihren Theaterbesuch planen und sich ihre Lieblingsplätze reservieren können. Eine Einschränkung dieser neuen Regelung gilt lediglich für Sondervorstellungen wie die Italienische Nacht, Silvestervorstellungen und Jahreswechselkonzerte. Ebenfalls davon ausgenommen sind die Veranstaltungen in den Kammerspielen. Theatercard-Besitzer und Mitglieder des Theater- und Orchesterfördervereins behalten ihre Vorteile weiterhin und können bei Sonderveranstaltungen einen individuellen Vorverkauf nutzen.

Die erweiterte Spielplanübersicht finden Sie ab Januar 2013 online unter „Spielplan” auf www.theaterwuerzburg.de. Unsere Mitarbeiterinnen der Theaterkasse freuen sich auf Ihren Besuch.

Schauspiel: Der Vater

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Szene mit Franziska Kleinert und Rainer Appel

Foto: Gabriela Knoch

Schauspiel: Ein Volksfeind

Premiere: 19. Januar 2013, Großes Haus

Team: von Studnitz, Kania, Lippmann, Marzinowski

Text: Roland Marzinowski

Der Einzelne und die Mehrheit In Henrik Ibsens Klassiker Ein Volksfeind stellt sich ein Badearzt allein gegen die öffentliche Meinung und gegen das Diktat der Ökonomie

Bei der Frage, wie man in Gemeinschaften Entscheidungen fällt, werden sich die Allermeisten einig sein: Möglichst viele Stimmberechtigte sollen sich an einer Abstimmung beteiligen, und die Mehrheit gibt den Ausschlag. Das ist das urdemokratische Prinzip, das wir alle in der Schule, in Vereinen, aber auch in ganz privaten Runden eingeübt haben. Unsere repräsentative parlamentarische Demokratie muss und hat sich immer wieder die Frage stellen lassen müssen, ob die Wählerinnen und Wähler nicht direkter an politischen Entscheidungen beteiligt werden können. Denn unsere demokratischen Spielregeln sehen vor, nur alle vier bis fünf Jahre auf Kommunal-, Landesund Bundesebene ein Kreuz zu machen und dann dem Repräsentanten einer Partei unseren politischen Willen anzuvertrauen. Einen Zugewinn an Demokratie könnte man in den Plebisziten sehen, die in den letzten Jahren in einigen Bundesländern durchgeführt wurden, wie zuletzt bei „Stuttgart 21”. Dieses politische Entscheidungsverfahren konnte zwar keinen Ausgleich aller Interessen in einem von der Politik selbstverursachten Konflikt bringen, aber eine Entscheidung wurde gefällt, die sich auf eine breitere Legitimation als zuvor stützen kann.

Vor allem die noch junge Partei Die Piraten hat den Anspruch an sich selbst, Meinungsbildung innerhalb und außerhalb der Partei unmittelbar und direkt abbilden zu können. Mit ihrem Modell der Liquid Democracy, das Elemente aus direkter und indirekter Demokratie vereint, soll jedem selbst überlassen werden, inwieweit er seine eigenen Interessen wahrnehmen will. Diese neuen Formen und Experimente versuchen, den Wählerinnen und Wählern oder der Basis mehr Partizipationsmöglichkeiten zu bieten. Dabei wird das oben genannte Prinzip, das handlungsfähige Mehrheiten bilden soll, vorausgesetzt. Aber wie sieht es aus mit der Richtigkeit von Entscheidungen, auch wenn sie demokratisch zustande gekommen sind? Hat die Mehrheit immer Recht?

Diese Frage stellt der norwegische Dramatiker Henrik Ibsen in seinem Polit-Klassiker Ein Volksfeind.

Darin macht der Badearzt Dr. Stockmann eine skandalöse Entdeckung: Die neue Kur- und Badeanlage in seiner Heimatstadt ist von gesundheitsgefährdenden Keimen verunreinigt. Aufgrund einer Fehlkonstruktion gelangen giftige Abwasser einer Gerberei in die Wasserversorgung der Badeanstalt. Zunächst wird sein Bemühen, diesen Missstand publik zu machen, von Presse und Bürgerschaft unterstützt. Doch als bekannt wird, welche Kosten bei einer Instandsetzung auf die Gemeinschaft zukommen, ändert sich die Stimmung in der Stadt schlagartig. Soeben noch gefeiert wird Stockmann zum Volksfeind erklärt.

Eine Sanierung der Leitungen ist politisch nicht opportun. Aber Stockmann will nicht aufgeben, es geht ihm nicht mehr nur um das verseuchte Badewasser, er stellt das politische System seiner Heimatstadt insgesamt in Frage. Seine objektive Untersuchung der Wasserqualität mit ihren daraus resultierenden Konsequenzen wird unterdrückt, und er durch die ökonomischen Interessen einer großen Mehrheit in der Stadt mundtot gemacht.

Mit diesem Beispiel spricht Ibsen ein Problem an, das vor allem saturierte Wohlstandsgesellschaften betrifft: Mit unbequemen Wahrheiten lassen sich keine Wahlen gewinnen. Alle wollen an ihrem Lebensstandard festhalten, niemand will Abstriche machen. Bevor man selber auf etwas verzichten muss, sollen es lieber die anderen, oder man einigt sich auf Schuldenaufnahme und bürdet zukünftigen Generationen die Lasten auf. Dr. Stockmann hat diesen Zusammenhang glänzend analysiert und kommt zu einem ungeheuerlichen Ergebnis: „Der größte Feind der Wahrheit und der Freiheit, das ist die geschlossene Mehrheit.“ Die Mehrheit habe zwar die Macht, aber nicht das Recht. Denn wer bildet die Mehrheit der Bevölkerung in einem Land? Die Klugen oder die Dummen? Damit kündigt Stockmann den demokratischen Konsens auf und begibt sich in eine selbst gewählte Isolation.

Henrik Ibsen schafft es, ein Fallbeispiel von demokratischer Meinungsbildung zu entwerfen, das unsere sicher geglaubten Annahmen auf die Probe stellt.

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Foto: Falk von Traubenberg

Schauspiel: Molly Eyre

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Schauspiel: Molly Eyre

Uraufführung: 10. Januar 2013, Kammerspiele

Team: Weber, Marzinowski

Text: Roland Marzinowski

Kinderkram für Erwachsene Die britische Komödie Molly Eyre wird in den Kammerspielen uraufgeführt

Junge Mütter haben es nicht leicht. Auch wenn sie ihren Nachwuchs in einem Kindergarten abgeben können – was dank der nach wie vor fehlenden Betreuungsplätze nicht selbstverständlich ist – sind sie angesichts der Doppelbelastung von Beruf und Familie im Grunde im Dauerstress. Alle Bedürfnisse zu befriedigen, sei es die des Arbeitgebers, des Sprösslings oder des Lebensgefährten, erfordert oft übermenschliches Organisationsvermögen, Zuverlässigkeit und Belastbarkeit. Allzeit gute Laune, Geduld und pädagogisches Allroundvermögen wird natürlich obendrein erwartet. Kein Wunder, wenn sich viele Mütter in diesem Perpetuum Mobile bis zur Erschöpfung verausgaben. Wenn sie neben ihrem rastlosen Alltag nun auch noch die Ausgestaltung der Kindergartenräume übernehmen wollen, erreicht ihr Erschöpfungszustand jedoch eine kritische Marke.

Die britische Dramatikerin Tamsin Kate Walker hat genau diese Situation zum Ausgangspunkt für ihre Komödie Molly Eyre genommen.

In einem Kindergarten treffen sich vier junge Mütter zum Renovieren der Räumlichkeiten. Eine von ihnen ist Molly Eyre, die sich gerade in einer beruflichen wie privaten Krise befindet: Ihre Ehe droht zu zerbrechen, und auch ihre Karriere als Dramatikerin kommt nicht voran.

Was ihr fehlt, ist Inspiration. Diese sucht und findet sie schließlich in den anderen drei Müttern. Sie beschließt, das Leben und die Charaktere der anderen Frauen als Grundlage für ihre neue Komödie auszuschlachten. Ein ausgezeichneter Plan, wie man meinen könnte, aber schnell merkt Molly, dass sie in dieser Komödie nicht ganz unbeteiligt bleiben kann ...

In Molly Eyre macht die Autorin Anleihen bei verschiedenen Komödien Molières, denen sie Charaktere und Handlungen entnimmt, um diese zu einem eigenen, neuen Handlungsstrang zu verweben. Aber nicht nur das. Mit schnellen, pointierten Dialogen, gut gebauten Szenen und immer wieder überraschenden Wendungen gelingt es ihr, das angloamerikanische Well-Made Play mit der französischen Komödientradition zu verschmelzen.

Liebe Eltern von Würzburger Kindergartenkindern! „Wir haben leider Läuse!“ – „Vorsicht, Masern“ – „Doppelbuggy günstig abzugeben“ – sicherlich kennen Sie diese Art Hinweise auch aus dem Eingangsbereich Ihres Kindergartens.

Für die Kammerspielproduktion Molly Eyre sucht das Mainfranken Theater Würzburg die originellsten Warnhinweise, Zettel oder Schilder, die in Ihrem Kindergarten ausgehängt wurden. Fragen Sie die Kindergartenleitung nach nicht mehr benötigten Hinweisen oder sammeln Sie abgelaufene Aushänge vom „Schwarzen Brett“ ein und senden Sie uns diese bis zum 08.01.2013 zu: Wir versuchen, Ihre Schmuckstücke in das Bühnenbild dieses Stückes zu integrieren. Für das überraschendste Hinweisschild verlosen wir zwei Freikarten für eine Vorstellung von Molly Eyre an einem Termin Ihrer Wahl.

Ihr Kontakt: Jenifer Gabel (Abteilung Kommunikation) Tel. 0931/3908-137 | E-Mail: jenifer.gabel@stadt.wuerzburg.de

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Musiktheater: Die Fledermaus

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Fotos: Falk von Traubenberg

Musiktheater: Des Teufels Lustschloss

Premiere: 16. Februar 2013, Großes Haus

Team: Calesso, Pachl, Pflanz, Blitt

Text: Christoph Blitt

Denn warum singt der Mensch? Über die Rechtfertigung des Gesangs in der romantischen Oper

Seit über vierhundert Jahren gibt es nun schon jene Kunstform, die man gemeinhin „Oper“ nennt. Seit über vierhundert Jahren fasziniert sie auf der einen Seite Musikfreunde und Melomanen, während sie bei prosaischeren Seelen auf Ablehnung stößt. Solche nüchtern gestimmten Menschen äußern oft Missfallen darüber, dass hier Geschichten mit Hilfe des Gesanges erzählt werden, was ja wenig realistisch sei. Derartige Diskussionen begleiten die Oper seit jeher.

In Deutschland gewannen sie an Aktualität, als man sich um 1800 anschickte, den bis dato übermächtigen französischen und italienischen Opern eine eigenständige deutsche musiktheatrale Erscheinungsform gegenüberzustellen. Dieses Bedürfnis resultierte nicht zuletzt aus den politischen Umständen jener Jahre. Die Napoleonischen Kriege ließen in der Person des eroberungslüsternen Franzosenkaisers ein Feindbild entstehen, vor dem man sich auch ideologisch abgrenzen wollte. Diese Bestrebungen machten auch vor dem Theater nicht halt. Dabei bemerkte man, dass man ästhetisch noch nicht so weit war, um eine genuin deutsche Opernform zu entwickeln. Selbst über solch grundlegende Fragen wie der nach der Rechtfertigung des Gesangs bestand damals keine Klarheit. Schließlich kam man überein, dass das Hinzutreten der Musik und des Gesanges etwas zu tun haben müsste mit der Begegnung mit dem Wunderbaren. Man meinte also, dass die Sphäre des Überirdischen, des Märchen- und Geisterhaften rechtfertigen würde, dass man singt. Dem liegt durchaus eine gewisse Logik zugrunde: Denn so selten, wie man sich in seinem Alltag musikalisch äußert, so selten begegnet man für gewöhnlich – selbst im Zeitalter der Romantik – auch einer Nixe, einem Luft- oder Feuergeist. Dennoch schränkte eine solche Legitimation des Singens auf der Bühne das Stoffreservoir für mögliche Opernlibretti schon ein wenig ein.

dabei jener Dichter, Komponist, Kritiker und Ästhet, der Vielen als der romantische Künstler par excellence gilt: Die Rede ist von E. T. A. Hoffmann. Er schreibt, dass das Natürliche auf dem Theater ja wohl nichts anderes sei als die innere, poetische Wahrheit, die den Zuschauer derart ergreift, dass er sich ihr nicht entziehen kann. Erzählt die Oper von diesen Wahrheiten, von den unergründlich waltenden Mächten des Schicksals, von den Sphären, die eben nicht alltäglich und gemein sind, so könnte einem auf einmal die Musik natürlicher erscheinen als das gewöhnliche Sprechen. Es geht also um die wahre Poesie, die im romantischen Musiktheater poetisch wahrhaft zum Ausdruck gebracht werden soll.

Hoffmann entwickelte diese Gedanken als Protest auf die Ansichten des äußerst produktiven Theaterschriftstellers August von Kotzebue.

Dieser war ohne Zweifel weniger romantisch gestimmt als das Universalgenie Hoffmann, war aber gleichzeitig zu seiner Zeit auch viel erfolgreicher als dieser. Entsprechend handfester ging Kotzebue dann auch die Frage nach der Rechtfertigung der Musik in der Oper an. So verzichtete er in seinen Libretti schon mal ganz auf Arien, Duette und dergleichen kontemplative Gesänge mehr, sondern beschränkte sich allein auf Situationen, in denen auch wirkliche Menschen singen würden. Oder aber er schuf mit Des Teufels Lustschloss den Text zu einer – wie er es nennt – „Natürlichen Zauberoper“.

Das heißt nichts anderes, als dass der Zuschauer meint, er sähe eine Zauberoper, in der unheimliche Mächte ihr Unwesen treiben. Doch am Ende stellt sich heraus, dass es für alle Schrecknisse eine ganz natürliche Erklärung gibt, hat doch ein reicher Graf mit allerlei Theatermaschinerie diesen ganzen Zauber entfacht. Auch wenn E. T. A. Hoffmann derartige Erklärungen als zu unromantisch abgetan hätte, so kann man aber doch auch sagen, dass Kotzebue dadurch Also galt es, diese Welt des Wunderbaren zu modifizieren oder weiter nicht nur den Gesang aus der Ästhetik der Zeit heraus rechtfertigte, sondern sich gleichzeitig auch ein Stück über die Wirkungsmechaniszu fassen. Hier taten sich vor allem zwei Persönlichkeiten hervor, die freilich nicht gut aufeinander zu sprechen waren. Eine universeller aus- men des Theaters und über die Abgründe, die unter dem doppelten Boden einer Bühne lauern können, erdichtet hat. gelegte Theorie der Rechtfertigung des Operngesangs entwickelte

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Musiktheater: Oper am Klavier II: Re Lear (König Lear)

18.01.2013, Kammerspiele

Team: Agrafiotis, Blitt

Text: Christoph Blitt

Zwischen Glamour und Alltagstrott Komponisten in der italienischen Provinz

Denkt man an die italienische Nachricht, dass kein Geringerer als Giuseppe Verdi mich gebeten hat, D O Oper des späten 19. und frü- einen Satz für ein Requiem für Rossini zu komponieren. Die zwölf bedeutendsten Komponisten Italiens habe Verdi für dieses Projekt h hen 20. Jahrhunderts, fallen eingeladen. Jeder solle eine Nummer beisteuern. Und ich gehöre zu e einem vor allem zwei Komdieser erlauchten Schar. Verrückte Welt! p ponisten ein: Giuseppe Verdi u Giacomo Puccini. Ihre Erund Im November 1869. Nun habe ich mich so angestrengt, meine Numffolge sicherten ihnen zu Lebmer – es ist das „Quid sum miser“ aus dem „Dies irae“ – für das z zeiten ein beträchtliches AusRequiem für Rossini rechtzeitig fertig zu stellen, doch jetzt auf eink kommen.

Dieses ermöglichte mal ist von einer Aufführung keine Rede mehr! Verrückte Welt! Weiß d beiden Herren nicht nur, den nicht, was ich davon halten soll … Komponiere unterdessen heftig an d dass sie sich ausschließlich meiner neuen Oper für Genua, sofern mir meine Arbeit als Domkad dem Komponieren widmen pellmeister dafür Zeit lässt. Es ist schon nicht leicht, ständig dieselben k konnten, sondern bescherte geistlichen Texte zu vertonen und sich dabei immer etwas Neues eini ihnen auch einen luxuriösen fallen zu lassen. Elfmal habe ich schon das „Tantum ergo“ vertont, L Lebenswandel.

Wie aber leb13 mal das „Magnificat“, von den vielen „Gloria“- und „Credo“t man als italienischer Komte Vertonungen ganz zu schweigen. Da hat es Maestro Verdi schon einp ponist, wenn man nicht ganz facher. Der kann es sich leisten, nur vom Opernschreiben zu leben. so erfolgreich war war, wie Verdi und Puccini? Einige Auszüge aus dem Ich will ja nicht lästern, aber einmal im Jahr ein spannendes Libretto (fiktiven) Tagebuch des Tonsetzers Antonio Cagnoni, der von 1828 bis zu vertonen, das kann ja beinahe jeder. Doch sein zwölftes „Tantum 1896 lebte, mögen einen kleinen Eindruck von einem Komponistenleergo“ so zu vertonen, dass es nicht wie das Elfte klingt, das ist doch ben abseits glänzender Empfänge und Luxushotels gewähren: die wahre Kunst! Gott möge mir diesen Hochmut verzeihen.

Im November 1868. Ich bin außer mir: Was für eine Tragödie und was Im November 1894. Habe wieder einmal Shakespeares König Lear zur für eine Auszeichnung! Welcher Verlust für die musikalische Welt und Hand genommen. Dieses Stück beeindruckt einen immer wieder aufs welche Ehre für mich, den Kapellmeister an der Kathedrale des kleinen Neue. Sonst strebt alles immer nach der Macht. Da möchte ein alter beschaulichen Städtchens Vigevano! Der göttliche Rossini ist von uns Mann einmal keine Macht mehr, und prompt endet auch das in der gegangen. Wie viel verdanke ich ihm! Ohne ihn als leuchtendes, ja Katastrophe. Verrückte Welt! Wäre der Lear nicht ein sensationeller strahlendes Vorbild hätte ich vielleicht nicht die Kraft gefunden, eine Opernstoff? Papa Verdi wollte ihn immer vertonen und hat schließlich komische Oper wie Don Bucefalo zu komponieren. Ja, dessen Uraufdavon abgelassen. Aber ist deshalb dieser Stoff ein für allemal für die führung 1847 in Mailand war ein großer Erfolg, der mir die Türen vieOpernbühne passé? Vielleicht sollte ich es einfach einmal in Angriff ler anderer Theater eröffnete. Das waren noch Zeiten… Danke also, nehmen. Glück auf, lieber Antonio! lieber Gioachino! Wo wäre die italienische Oper ohne dich? Mögest du in Frieden ruhen. Und dann kam mitten in die Trauer herein jene

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Musiktheater: Theresienstädter Tagebuch / Brundibár

Text: Alexander Jansen Fotos: privat

Greta Klingsberg

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Jehuda Bacon

Der Sieg der Kinder Brundibár ist zudem ein berührendes Dokument des kulturellen Widerstands. Über fünfzig Mal wurde es im Konzentrationslager Theresienstadt aufgeführt und schenkte den Kindern und Jugendlichen dort Freude und Hoffnung. Die meisten von ihnen wurden jedoch wie der Komponist Hans Krása nach Auschwitz deportiert und umgebracht. Die Sängerin Greta Klingsberg und der Künstler Jehuda Bacon aber überlebten und haben sich bereit erklärt, der Produktion Brundibár beratend und künstlerisch zur Seite zu stehen.

Greta Klingsberg sang als 13-Jährige in Theresienstadt die Hauptpartie der Aninka und ist heute weltweit eine gefragte Zeitzeugin.

Für sie ist noch heute Musik ein Lebenselixier. Jehuda Bacon zählt zu den wichtigsten israelischen Künstlern der Gegenwart. Er war mit Persönlichkeiten wie Martin Buber und Gershon Scholem bekannt und sagte im Auschwitz- und Eichmann-Prozess aus. Ein Credo von ihm lautet: „Wer in der Hölle war, weiß, dass es zum Guten keine Alternative gibt.“

Jehuda Bacon, o. T.

Oper für Kinder: Theresienstädter Tagebuch / Brundibár Brundibár ist ein poetisch-warmherziges Märchen und handelt vom Sieg der Kinder über eine bedrohliche Macht. Das Geschwisterpaar Aninka und Pepícˇek möchte für die kranke Mutter Milch besorgen.

Da sie den Milchmann nicht bezahlen können, wollen die Kinder als Straßensänger Geld verdienen. Auf dem Marktplatz aber werden sie vom bösen Drehorgelmann Brundibár vertrieben. Doch die Rettung naht durch kleine Tiere und junge Freunde.

Erweitert wird die Kinderoper in Würzburg durch ein neues Chorwerk Wilfried Hillers. Das Theresienstädter Tagebuch beruht auf Versen von Alexander Jansen nach Dokumenten der Kinder von Theresienstadt. Ausstellungen mit Werken Jehuda Bacons (unter anderem im Museum am Dom) und weitere Veranstaltungen ergänzen diese außergewöhnliche Produktion, die vom Kunstreferat der Diözese Würzburg veranstaltet wird.

Uraufführung / Premiere: 13. Februar 2013, Museum am Dom Team: Berger, Schneider, Bacon, Jansen Ab 12 Jahren

Bilderrätsel!

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Seilerstraße 10 · 97084 Würzburg Telefon 09 31/6 34 31 und 6 51 69 Telefax 09 31/61 17 84

Konzerte: Ohren auf! in concert

Tuba: Kilian Scheuring Dirigent: Enrico Calesso

08.02.2013, Großes Haus

Text: Beate Kröhnert Foto: privat

(K)ein Land ohne Musik reich an Kultur ist, und die Künstlern die Freiheit bietet, sich zu entfalten. Dies zog nicht nur Haydn an, sondern auch andere Komponisten wie Felix Mendelssohn Bartholdy oder Georg Friedrich Händel. Manch ein Engländer hat gar vergessen, dass sich der in Halle geborene Komponist korrekterweise mit einem Umlaut im Nachnamen schreibt. Schenkt man mancher Auflistung englischer Komponisten Glauben, so ist Händel mehr zur englischen denn zur deutschen Musikgeschichte zu zählen.

Ohren auf! in concert mit Musik aus England Eine beschwerliche Reise von Wien über München, nach Wallerstein und Bonn nach Calais, weiter mit dem Schiff über den Ärmelkanal hatte Joseph Haydn hinter sich gebracht, als er im Alter von 59 Jahren erstmals englischen Boden betrat. Haydn war dem Ruf des Konzertunternehmers Johann Peter Salomon nach London gefolgt. Die erste Konzertreihe begann am 11. März 1791 mit einem Konzert in den „Hanover Square Rooms“ und wurde dann wöchentlich bis zum 3.

Juni fortgesetzt. Diese Konzerte waren gesellschaftliche Ereignisse ersten Ranges und die Einladungen vornehmlich an die Aristokratie gerichtet. Die Engländer vergötterten Haydn so sehr, dass dieser 1794 bis 1795 auf die Insel zurückkehrte, um weitere Konzerte in der britischen Hauptstadt zu geben. Unbestritten ist London eine Stadt, die

Diese Annexion unterstreicht dann natürlich die missmutige Behauptung: Großbritanniern sei das „Land ohne Musik“. Dabei beherbergen die Briten einige meisterhafte Tonschöpfer in ihrer Geschichte: John Dowland, Henry Purcell, Benjamin Britten, Frederic Delius, Gustav Holst, Michael Tippett, Ralph Vaughan Williams oder Edward Elgar.

Wer sich die Reisekosten nach England sparen möchte, der kann beim diesjährigen Ohren auf! in concert-Programm einen Teil der englischen Kultur ganz ohne landestypischen Dauerregen erleben. Die Profis des Philharmonischen Orchesters musizieren dabei bereits zum sechsten Mal mit Schülerinnen und Schülern aus Würzburg und Umgebung.

Als Solist im Konzert für Tuba und Orchester von Ralph Vaughan Williams darf man sich auf Kilian Scheuring freuen, der mit dem Philharmonischen Orchester Würzburg debütieren wird.

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Paradeplatz 4 · 97070 Würzburg

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Konzerte: 3. Sinfoniekonzert

17. und 18.01.2013, Hochschule für Musik Würzburg

Sopran: Karen Leiber Dirigent: Enrico Calesso

Text: Beate Kröhnert

Der Traum vom Fliegen 20

Das 3. Sinfoniekonzert „Himmelspforte”

Es ist ein mehr als imposantes Bild, wenn sich ein mächtiger weißer Schwan mit kräftigen Flügelschlägen aus dem Wasser in die Lüfte erhebt. Für einen Augenblick scheint das Gesetz der Erdanziehung außer Kraft gesetzt und für einen Moment die Zeit stillzustehen. Die Natur führt vor Augen, welch majestätische und scheinbar selbstverständliche Fortbewegungsart das Fliegen ist. Das Sehnen, sich wie ein Vogel in die Lüfte zu erheben, ist ein uralter Traum des Menschen.

stand, zur Schubkraft und die Masse betreffend wesentliche theoretische Grundlagen für die Nachwelt. 1804 fertigte er den Prototyp seines Gleiters an, der mit seinem Seiten- und Höhenleitwerk erstaunliche Ähnlichkeit zu heutigen Modellen aufwies.

Und auch in Deutschland gab es zahlreiche vom Fliegen begeisterte Bastler: Einer der bekanntesten war Otto Lilienthal, der wegen seiner zahlreichen Flugversuche in der Mitte der 1890er Jahre als „König der Lüfte“ bekannt wurde. Aufsehen erregte er, als er 1894 in GroßlichObgleich bereits die Antike Aufzeichnungen über frühe Flugversuterfeld nahe Berlin einen Hügel von 14 Metern Höhe und mit einem che kennt, ist wohl einer der ersten umfassend belegten Berichte jeDurchmesser von 61 Metern in der sonst flachen Landschaft aufschütner über den englischen Mönch Eilmer, der mit seiner Flugvorrichtung ten ließ, um das Gefälle als Startbahn zu nutzen. Er unternahm zwivom 46 Meter hohen Turm seiner Abtei sprang und etwa 200 Meter schen 1891 und 1896 circa 2.000 Flugversuche, wobei er für jeden weit flog, bevor er zu Boden fiel und sich bei der Landung beide neuen Start sein Fluggerät erst wieder auf den Hügel schleppen mussBeine brach. Weniger praxisorientiert, als der Mönch aus dem frühen te. Als Entschädigung winkten ihm lediglich fünf Stunden Flugzeit und 11. Jahrhundert, wandte sich Leonardo da Vinci der Thematik zu. eine bemerkenswerte konditionelle und körperliche Fitness. Jacques Da Vinci fertigte rund 160 unterschiedliche Skizzen an, darunter deCharles, Henri Giffard, John Wise, Henri Giffard, Charles Lindbergh, taillierte Zeichnungen von Vogelflügeln, Entwürfe von Fallschirmen, Ferdinand Graf von Zeppelin oder auch Wilbur und Orville Wright: einem Hanggleiter und einem Hubschrauber für vier Personen. Wie Sie alle zählen zu den Pionieren der Luftfahrt und waren gefangen bei so vielen anderen Erfindungen war da Vinci seiner Zeit weit vorvon der Vorstellung, in den Himmel aufzusteigen und von Oben auf aus und nur der Mangel geeigneterer Materialien und weiterführender das Erdenleben hinabzublicken. theoretischer Erkenntnisse waren ursächlich dafür, dass seine Ideen Diese Perspektive reizt auch Jean Pauls Protagonisten Giannozzo. nicht in die Praxis umgesetzt werden konnten. Dreihundert Jahre verDoch ihn treibt nicht das Fernweh in die Luft, sondern er möchte diegingen, ehe es nach da Vinci zu weiteren nennenswerten Fortschritten sen neuen Blickpunkt auf die Heimat nutzen, um auf das Treiben am in der Luftfahrt kam. Die Söhne eines französischen Papiermachers Boden zu blicken. Die Fahrt mit dem „Siechkobel“, seinem Luftschiff, hatten einen Flugballon namens Montgolfier gebaut, den sie am beginnt am Pfingsttag. Giannozzo steigt über die Stadttore in den 19. September 1783 mit einem Hahn, einer Ente und einem Hammel Himmel und lässt Leipzig mit all seinen Krämerseelen hinter sich. So bemannt zu seiner Jungfernfahrt aufsteigen ließen. Die Heißluftquelle fährt er nun und echauffiert sich über die ihm „greuliche Menge der befand sich nicht an Bord. Für den Auftrieb sorgte die aus einer Grube Schnapphähne und Krähhähne“. Diese Geschichte, die Jean Paul mit aufsteigende Hitze einer großen Menge brennenden Strohs und viel Wortwitz und Verve schildert, inspirierte den Komponisten Anno Wolle. Keine ganz ungefährliche Angelegenheit.

Schreier zu seinem Werk, das er im Auftrag des Mainfranken Theaters Auch auf der britischen Insel beschäftigte man sich intensiv mit dem Würzburg schuf. Im dritten Sinfoniekonzert kann man erleben, wie es Fliegen: George Clayley gilt als der Entdecker des Tragflächenprofils klingt, wenn sich ein Orchester zu einer musikalischen „Flugphantaund schuf mit seinen Erkenntnissen zum Auftrieb, zum Luftwidersie“ aufschwingt.

Konzerte: 4. Sinfoniekonzert

21. und 22.02.2013, Hochschule für Musik Würzburg

Klavier: Alexander Schimpf Dirigent: Enrico Calesoo

Das Interview führte Beate Kröhnert Fotos: Falk von Traubenberg

EinBlicke 21

Das 4. Sinfoniekonzert „Blickpunkt”: im Gespräch mit Generalmusikdirektor Enrico Calesso

Das 4. Sinfoniekonzert steht unter dem Motto „Blickpunkte“. Was verbirgt sich hinter diesem Titel und wie erklärt sich die Programmauswahl?

An Brahms scheiden sich die Geister. Die einen verehren ihn, die anderen verschmähen seine Werke. Wo positionieren Sie sich?

Ich bin ein großer Bewunderer von Brahms.

An seinen Werken begeistert mich am meisten die Stringenz seines kompositorischen Prozesses: Wenn er jeden musikalischen Gedanken aus einer Urzelle ableitet und selbst aus Begleitungen durch Prinzipien wie beispielsweise Variation oder Kontrapunkt kompositorische Strukturen entfaltet. Nichts, keine einzelne Note, ist bei ihm bedeutungslos – alles gehört zum kompositorischen Arbeitsprozess. Innerhalb dieser Generalmusikdirektor Enrico Calesso rationalistischen und intellektuellen Faktur In diesen Jahren lernte Brahms Antonín formt Brahms gleichsam eine ganz eigene Welt, die wunderbare MeDvorˇák kennen und wurde dessen Förderer; Dvorˇák wiederum wurde lodien und Klangfarben hervorbringt.

Vorbild für die erste Schaffensperiode von Leoš Janácˇek. Diese Dreieckskonstellation von Brahms, Dvorˇák und Janácˇek ist der innere rote Ein Wesenszug, den ich darüber hinaus an ihm schätze, ist, dass er sich stets der künstlerischen Unterstützung von befreundeten MusiFaden der Programmzusammenstellung. kern, etwa von Joseph Joachim, versicherte, um im Dialog zu prüfen, Die 1877 komponierte Suite für Streicher ist ein frühes Werk im ob seine Ideen auch instrumental umsetzbar sind. Hierin zeichnen Schaffen Leoš Janácˇeks, das einerseits eine Bindung an die Tradition sich etwa seine Instrumentalkonzerte aus, die mehr als bloße Virtuooffenbart und andererseits den Blick in die Ferne schweifen lässt. sität bieten.

Was ist die besondere Herausforderung bei der Arbeit an einem In einem Brief schreibt Brahms, er habe „ein ganz ein kleines Werk nur für Streichinstrumente?

Klavierkonzert geschrieben mit einem ganz einem kleinen, zarten Zunächst einmal darf man bei einem Streichorchester von einem einScherzo“. Was darf man erwarten? heitlichen Registerklang ausgehen. Allerdings bietet sich innerhalb Eine Sinfonie mit obligatem Klavier, ein Konzert in viersätziger Anlage. dieser homogenen Klangqualität ein großes Spektrum an Farben und Indem Brahms eine Spannung zwischen Sinfonik mit klassischen PrinNuancen, die durch verschiedene Lagen, mittels spieltechnischer Difzipien und virtuosen Klaviersolo aufbaut, schafft er ein Werk, dass für ferenzierungen und auch in der musikalischen Faktur selbst eine große die Gattung bedeutende Konsequenzen hatte. Er schreibt für den Bandbreite ermöglicht. Wo der Fokus bei der Arbeit an einem reinen Pianisten unglaubliche technische Schwierigkeiten und Virtuosität vor, Streicherstück liegt, ist auch von der Anlage der Komposition abhäntut dies aber nicht in einer vom Orchesterapperat unabhängigen Form. gig. Ein solistisch konzipiertes Stück wie die Metamorphosen von Ganz im Gegenteil: Brahms schafft einen regen Dialog zwischen Richard Strauss setzt andere Voraussetzungen als ein Stück, das eher Orchester und Soloinstrument, so konzertieren beispielsweise im dritorchestral instrumentiert ist. In jedem Fall verlangt es vom Dirigenten ten Satz Violoncello-Solo und Klavier. Daher ist es nötig, einen Solist und von den Orchestermusikern ein feines Gespür für Klangfarben an seiner Seite zu wissen, der diese Strukturen bewusst in sein Spiel und eine intensive, konzentrierte Zusammenarbeit. einfließen lässt.

Auf dem Programm des Sinfoniekonzerts stehen neben der Streichersuite von Leoš Janácˇek, die Haydnvariationen sowie das Konzert für Klavier und Orchester Nr. 2 von Johannes Brahms. Diese Werke entstanden alle im Zeitraum von 1873 bis 1881 und zeigen die Komponisten im Spannungsfeld zwischen Tradition und Moderne. Dabei ist für beide die eigene Konfrontation mit der kompositorischen Vergangenheit sowie der Gegenwart ein Wegweiser in die Zukunft.

Konzerte: 4. Kammerkonzert

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Toscanasaal der Residenz

Violine: Sonja Lampert Klavier: Andrea Sanguineti

Text: Beate Kröhnert Foto: Nico Manger

Zwischen Amerika und Europa

Andrea Sanguineti und Sonja Lampert

Andreas Ludwig Priwin, der heute als André Previn unter Musikkennern bekannt ist, wurde am 6. April 1929 in Berlin geboren.

Im Alter von 6 Jahren begann seine musikalische Ausbildung am Stern’schen Konservatorium in Berlin, einer der besten Schulen dieser Jahre. Im Herbst des Jahres 1938 verließ die Familie Deutschland und siedelte über Paris nach Los Angeles über. Einer seiner prägendsten Lehrer war der Pianist Rudolf Breithaupt. Während des Aufenthaltes in der französischen Metropole erhielt er Unterricht vom legendären Organisten Marcel Dupré.

André Previn ist einer der bekanntesten zeitgenössischen Komponisten, er gewann im Laufe seiner Karriere elf Grammy Awards und kann auf Erfolge über einen Zeitraum von über einem halben Jahrhundert zurückblicken: Seinen künstlerischen Fingerabdruck hinterließ er in den Bereichen der Filmmusik, des Jazz, als Dirigent eigener wie zeitgenössischer Werke. Previn zählt zu den wenigen Musikern, die nach

einer Karriere im Filmmusik-, Musical-, Jazz- und Pop-Musik-Bereich internationale Erfolge in der Klassischen Musik verzeichneten. Sein Weg ist in Ansätzen mit dem seines Freundes Leonard Bernstein vergleichbar, auch wenn dieser zunächst als Dirigent Bekanntheit erlangte, bevor er mit anderen künstlerischen Projekten in die Öffentlichkeit trat. Sein langjähriger Manager Ronald Wilford beschrieb Previn treffend als einen „German-Jewish-French-Hollywood-American-Classical-Jazz-Pianist-Pop-Film-Orchestrator-Composer-Conductor”.

Mit Previns 1996 in New York uraufgeführter Vineyard-Sonate für Violine und Klavier, dem 2001 in Luzern erstmals präsentierten Tango Song and Dance laden Violinistin Sonja Lampert und Pianist Andrea Sanguineti neben einer Bearbeitung von George Gershwins An American in Paris von Sascha Heifetz und einer Canzone von Samuel Barber zu einer musikalischen Reise zwischen Europa und Amerika ein.

Die Rosenkavaliere 2012/2013 des Theater- und Orchesterfördervereins des Mainfranken Theaters Würzburg

Rosenkavaliere 23

DIAMANTKREIS (AB 24.000 EURO): Robert Krick Verlag, GmbH + Co. KG, Eibelstadt | PLATINKREIS (15.000 BIS 23.999 EURO): Koenig & Bauer AG, Würzburg | GOLDKREIS (8.000 BIS 14.999 EURO): Renate Bolza-Schünemann, Würzburg | Senator e.h. Dr. Kurt und Nina Eckernkamp, Vogel-Stiftung, Würzburg | Baldwin Knauf, Iphofen | Robert u. Margret Krick, Würzburg | Würzburger Versorgungs- und Verkehrs-GmbH, Würzburg | SILBERKREIS (3.000 BIS 7.999 EURO): Peter Stephan, Babcock Noell GmbH, Würzburg | Claus und Christiane Bolza-Schünemann, Würzburg | Brose Fahrzeugteile GmbH & Co. KG, Würzburg | Fürstlich Castell’sche Bank, Credit-Casse AG, Würzburg | Daimler AG, MercedesBenz, Niederlassung Mainfranken, Würzburg | Ebert + Jacobi, Pharmazeutische Großhandlung GmbH u. Co.KG, Würzburg | Ulrike Freier, Würzburg | KBA-MePrint AG, Veitshöchheim | Prof. Dr. Kurt und Ulla Kochsiek, Würzburg | Leuze Geschäftsführungs-GmbH, Owen; Leuze electronic GmbH & Co.KG, Owen; bielomatik Leuze GmbH + Co.KG; Neuffen | Main-Post GmbH & Co.KG, Würzburg | MIWE, Michael Wenz GmbH, Arnstein | PKF Issing Faulhaber Wozar Altenbeck GmbH & Co.KG, Würzburg | Georg Rosenthal, Oberbürgermeister der Stadt Würzburg | Schaeffler AG, Schweinfurt | Carl Schünemann, Bremen | J.E. Schum GmbH & Co.KG, Würzburg | Sparkasse Mainfranken, Würzburg | Dr. Hagen und Elke Stock, Ochsenfurt | Südzucker AG Mannheim/Ochsenfurt | Volksbank Raiffeisenbank Würzburg eG | WEGMANN automotive GmbH & Co. KG, Veitshöchheim | BRONZEKREIS (500 BIS 2.999 EURO): Artisant Lederladen, Würzburg | Peter und Gila Back, Bezirkskaminkehrermeister, Würzburg | BHT Stahlrohrlager GmbH, Kornwestheim | Rosemarie Bienek-Pfeiffer, Papier Pfeiffer, Würzburg | Dr. Edgar und Hannelore Bihler, Güntersleben | Albrecht und Angelika Bolza-Schünemann, Radebeul | Architekturbüro Bruno Bruckner, Würzburg | Eva Christa Bushe, Würzburg | Peter Collier, edition mios.de, Maidbronn | Thomas und Kerstin Dittmeier, Würzburg | Arwed und Brigitte Driehaus, Zell | Gisela Duttenhofer, Würzburg | Hanns und Renate Egenberger, Würzburg | Karl Heinz und Maria Eger, Würzburg | Prof. Dr. Hermann und Dr. Ute Einsele, Würzburg | Bruno und Jutta Forster, Würzburg | Dr. Wolfgang und Antje Friederich, Veitshöchheim | Herbert und Charlotte Friederich, Würzburg | Dipl.-Btw. Willi Fuhren, Steuerberater+vereid. Buchprüfer+Fachberater f. Internat. StRecht, Würzburg | Dr. Bernd und Dr. Winfried Gärtner, Würzburg | Angela und Reiner v. Geldern, Karlstadt | Dr. Jörg und Daniela Groß, Würzburg | Dr. Leonhard und Gertrud Haaf, Tauberbischofsheim | HDI-Gerling Industrie Versicherung AG, Nürnberg | Prof. Dr. Dietrich Henschler, Würzburg | Georg C. Herbst GmbH + Co.KG, Eibelstadt | Dr. Erika Hickel, Dr. Hans Brunnert, Würzburg | Helga Hoepffner, Mitglied des Stadtrats, Würzburg | J.A. Hofmann Nachf., Maintal-Bürofachmarkt GmbH, Würzburg | Balthasar Höhn, Bauunternehmung GmbH & Co. KG, Würzburg | Dr. Bernd Huke, Würzburg | Ingrid Hunger, Lohr am Main | Dr. Frank und Anne Issing, Würzburg | Prof. Dr. Otmar und Sieglinde Issing, Würzburg | Prof. Dr. Ralf Jahn, IHK Würzburg-Schweinfurt | Dr. Elmar und Rose-Marie Jostes, Würzburg | KBA-NotaSys SA, Lausanne, Schweiz | Peter und Barbara Keil, Würzburg | Keipp elektro-bau-technik GmbH, Ludwigshafen | Prof. Dr. Bernd Klaiber, Würzburg | Klöckner Stahl- und Metallhandel GmbH, Würzburg | Fritz Kohl GmbH & Co.KG, Karlstadt | Bettina Kolesch, Würzburg | Hans-Werner und Julia Kraft, Würzburg | Werner und Helga Kraft, Würzburg | Norbert Lang, Würzburg | Klaus Peter Lesch und Silke Groß-Lesch, Würzburg | Kathrin und Bruno Lewandowski, Lewandowski GmbH, Eibelstadt | LKS Kronenberger GmbH, Metallveredlungswerk, Seligenstadt | Prof. Dr. Martin und Dr. Friederike Lohse, Würzburg | Dr. Lando u. Marisa Lotter, Würzburg | Dr. Hartwich und Sigrid Lüßmann, Würzburg | Prof. Dr. Kurt und Ruth Magar, Würzburg | Maria Mantel u. Dr. Rainer Schräpler, Würzburg | Rudi May, Unternehmer, Würzburg | Barbara MeyerMarroth + Hans-Ulrich Mühlschlegel, Würzburg | Wolfgang und Elfriede Metzler, Würzburg | Helmut und Elke Müller, Rottendorf | Christoph Müller und Dr. Christine Bötsch, Würzburg | Prof. Dr. H.-K. und Ulrike Müller-Hermelink, Würzburg | Dr. Cornelia und Dr. Stefan Müller-Reiter, Lauda | Rainer und Rita Naebers, Karlstadt | Dr. Ursula Nienaber, Würzburg | Gunther Oschmann, Telefonbuch Verlag Hans Müller GmbH & Co.KG, Nürnberg | Dr. Margot Raps-Hölscher, Würzburg | Hotel Rebstock zu Würzburg | Ruth Reinfurt, Würzburg | Rudi, Gabi und Max Röder, Zellingen | Professor Dr. Klaus und Christa Roosen, Reichenberg | Rosengarth u. Partner GbR, Wirtschaftsprüfer – Steuerberater – Rechtsanwälte, Würzburg | Rotary Club, Würzburg | Dr. Christian und Dr. Heidrun Rudolph, Burgsinn | Stefan Rühling, Würzburg | Beatrice und Johannes Schaede, Würzburg | Fritz und Hannelore Schäfer, Schweinfurt | Prof.

Dr. Dieter und Gudrun Schäfer, Würzburg | Klaus Schinagl, Grafik-Designer BDG, Veitshöchheim | Bernd und Ulrike Schmidtchen, Höchberg | Familie Schmincke, Heidingsfeld | Heribert und Dr. Ingeborg Schneider, Würzburg | Dr. Wolfdietrich Schneider, Bad Neuenahr | Dr. Rainer und Dr. Christine Schöbel, Würzburg | Hans und Gudrun Schöbel, Würzburg | Prof. Dr. Helmuth und Christiane Schulze-Fielitz, Würzburg | Familie Schweizer, Würzburg | Siemens AG, Regionalorganisation Deutschland, Norbert Brenner, Würzburg | Prof. Dr. Stefan und Dr. Heidi Silbernagl, Margetshöchheim | Rudolf Söder und Gertraud Söder-Knorr, Würzburg | Prof. Dr. med. Christian P. Speer, Höchberg | Spindler GmbH & Co. KG, Monika Spindler-Krenn, Würzburg | Hans und Irmgard Stößel, Würzburg | Dr. Thomas u. Dr. Kathrin Tatschner, Gerbrunn | Prof. Dr. Wolfgang und Dr. Ulla Tittor, Bad Mergentheim | TNT Express GmbH, Niederlassung Würzburg, Eibelstadt | Prof. Dr. Eberhard und Gisela Umbach, Theilheim | Bernhard Wahler, Sanitär- und Heizungstechnik, Veitshöchheim | Prof. Dr. Helmut Werner und Annemarie Henkels, Würzburg | Prof. Dr. Klaus und Dr. Ute Wilms, Würzburg | WISAG Gebäudereinigung, Würzburg | Bernhard und Rosemarie Withopf, Tauberbischofsheim | Prof. Dr. Emil Witt, Würzburg | Prof.

Dr.-Ing. Horst Peter Wölfel, Höchberg | Prof. Dr. Karl-Heinrich und Jutta Wulf, Würzburg | Dr. Jan-Peter und Jutta Zugelder, Künzelsau | Anonym: 3

Der Vater

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Das Interview

Macbeth

Programm 01/02.2013 Schauspiel

Musiktheater

Der Vater Trauerspiel von August Strindberg Kammerspiele 20.00 Uhr: 05.01., 20.01., 03.02., 15.02., 24.02.2013

Garderobe Nr. 1 Eine Musicalrevue für zwei Sängerinnen Kammerspiele 20.00 Uhr: 01.01., 09.02. und letztmals 23.02.2013

Molly Eyre Schauspiel von Tamsin Kate Walker Kammerspiele Uraufführung: 10.01.2013 | 20.00 Uhr 20.00 Uhr: 16.01., 17.01., 23.01., 24.01., 29.01., 30.01., 06.02., 16.02.2013

Die Fledermaus Operette von Johann Strauss Großes Haus 15.00 Uhr: 10.02.2013 19.30 Uhr: 05.01., 09.01., 12.01., 25.01., 27.01., 28.02.2013

Das Interview Schauspiel von Theodor Holman, basierend auf dem Film von Theo van Gogh Kammerspiele 20.00 Uhr: 12.01., 27.01., 10.02., 14.02.2013

Macbeth Oper von Giuseppe Verdi Großes Haus 15.00 Uhr (EF 14.30 Uhr): letztmals 03.02.2013 19.30 Uhr (EF 19.00 Uhr): 10.01., 20.01., 01.02.2013

Ein Volksfeind Schauspiel von Henrik Ibsen Großes Haus Premiere: 19.01.2013 | 19.30 Uhr (EF 19.00) 11.00 Uhr: 21.02.2012 19.30 Uhr (EF 19.00): 23.01., 02.02., 05.02., 06.02., 09.02., 17.02., 20.02., 23.02.2013 Minna von Barnhelm oder Das Soldatenglück Lustspiel von Gotthold Ephraim Lessing Großes Haus Letztmals: 26.01.2013 | 19.30 Uhr (EF 19.00 Uhr)

Orfeo ed Euridice Oper von Christoph Willibald Gluck Stadttheater Aschaffenburg 19.30 Uhr (EF 19.00 Uhr): 13.01. und letztmals 14.01.2013 Oper am Klavier II – Re Lear (König Lear) Tragedia lirica in vier Akten von Antonio Cagnoni 18.01.2013 | 20.00 Uhr | Kammerspiele Theresienstädter Tagebuch (UA) Liederzyklus von Wilfried Hiller und Brundibár Oper für Kinder von Hans Krása Museum am Dom Premiere: 13.02.2013 | 14.00 Uhr 11.00 Uhr: 18.02, 25.02.2013 15.00 Uhr (EF 14.30 Uhr): 17.02.2013 19.30 Uhr (EF 19.00 Uhr): 15.02., 18.02., 19.02., 25.02.2013

Des Teufels Lustschloss Oper von Franz Schubert Premiere: 16.02.2013 | 19.30 Uhr (EF 19.00 Uhr) 19.30 Uhr (EF 19.00 Uhr): 24.02., 27.02.2013

Kinder- und Jugendtheater Das kalte Herz Weihnachtsmärchen nach Willhelm Hauff Großes Haus Letztmals: 06.01.2013 | 15.00 Uhr Miriam, ganz in Schwarz Theaterstück von Jörg Menke-Peitzmeyer Kammerspiele 20.00 Uhr: 11.01.2013 Auch mobil buchbar unter 0931 / 3908-223 und theater.paedagogik@stadt.wuerzburg.de

Ballett Ein Sommernachtstraum Ballett von Youri Vámos nach William Shakespeare Großes Haus 19.30 Uhr: 04.01. und letztmals 07.02.2013 Der Besuch der alten Dame Ballett von Anna Vita nach Friedrich Dürrenmatt Kammerspiele 20.00 Uhr: 06.01., 26.01., 02.02., 17.02.2013

Impressum: Herausgeber: Mainfranken Theater Würzburg Theaterstraße 21, 97070 Würzburg Intendant: Hermann Schneider Kaufmännischer Geschäftsführer: Klaus Heuberger Karten: 0931 / 3908 -124 Web: www.theaterwuerzburg.de Social Media: facebook, twitter, YouTube, Google+ Die Fledermaus

Miriam, ganz in Schwarz

Projektleitung: Daniela Bell Gestaltung: Uli Spitznagel Titelfoto: Falk von Traubenberg (Szene aus Die Fledermaus) Gesamtherstellung / Anzeigen: Werbepartner Koob-Sans GbR – Marjorie Koob-Sans Mobil: 0172 / 6684 604 | kosa.werbepartner@t-online.de Mindestauflage: 10.000 Exemplare

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Konzerte

Außerdem

Konzert zum Jahreswechsel Werke von Carl Maria von Weber, Richard Wagner und Ludwig van Beethoven 01.01.2013 | 19.30 Uhr | Großes Haus

Gastspiel: Pelzig stellt sich Kabarett mit Frank-Markus Barwasser 11.01.2013 | 19.30 Uhr | Großes Haus

3. Sinfoniekonzert „Himmelspforte“ Werke von Joseph Haydn, Anno Schreier und Gustav Mahler 17.01. und 18.01.2013 | 20.00 Uhr (EF 19.30 Uhr) | Konzertsaal der Hochschule für Musik 1. Jugendkonzert Werke von Benjamin Britten 24.01.2013 | 11.00 Uhr | Großes Haus Kinderkammerkonzert „Die Fugenhexe“ 27.01. und 17.02.2013 | 15.00 Uhr | Oberes Foyer Ohren auf! in concert Werke von Joseph Haydn, Ralph Vaughan Williams, Ludwig van Beethoven und Edward Elgar 08.02.2013 | 19.30 Uhr | Großes Haus 4. Kammerkonzert Werke von George Gershwin, André Previn und Samuel Barber 17.02.2013 | 11.00 Uhr | Toscanasaal 4. Sinfoniekonzert „Blickpunkt“ Werke von Leoš Janácˇ ek und Johannes Brahms 21.02. und 22.02.2013 | 20.00 Uhr (EF 19.30 Uhr) | Konzertsaal der Hochschule für Musik 2. Jugendkonzert Werke von Felix Mendelssohn Bartholdy, Henry Wieniawski, Jules Massenet und Camille Saint-Saëns 28.02.2013 | 11.00 Uhr | Großes Haus

11.01. KALLE POHL Du bist mir ja einer 12.01. BERND GIESEKING Ab dafür!

Matinee: Ein Volksfeind Schauspiel von Henrik Ibsen 13.01.2013 | 11.00 Uhr | Oberes Foyer

17.01. FLORIAN SCHROEDER & VOLKMAR STAUB Zugabe 2012

Gastspiel: Glenn Miller Orchestra 13.01.2013 | 18.00 | Großes Haus

18.01. MATHIAS TRETTER JahresnachgeTRETTERt

Lehrervorschau: Ein Volksfeind Schauspiel von Henrik Ibsen 16.01.2013 | Oberes Foyer Anmeldung: Tel. 0931 / 3908-223 oder theater.paedagogik@stadt.wuerzburg.de

19.01. ANDREAS REBERS Predigt erledigt

Spaziergang hinter den Kulissen 26.01., 23.02.2013 | 15.00 Uhr Bühneneingang Matinee: Des Teufels Lustschloss Oper von Franz Schubert 03.02.2013 | 11.00 Uhr | Oberes Foyer Soiree Zeichnungen und Dokumente von Jehuda Bacon 10.02.2013 | 20.00 Uhr | Oberes Foyer Gesprächsrunde: „Es gibt keine Alternative zum Guten“ Greta Klingsberg und Jehuda Bacon im Gespräch mit Alexander Jansen 14.02.2013 | 19.30 Uhr | Shalom Europa Gastspiel Bockshorn: Günter Grünwald 22.02.2013 | 19.30 Uhr | Großes Haus Der Besuch der alten Dame Ballett von Anna Vita nach Friedrich Dürrenmatt 23. und 24.02.2013 | 20.00 Uhr TanzSpeicher Würzburg Treffpunkt Schauspiel: Ein Volksfeind Schauspiel von Henrik Ibsen 25.02.2012 | 19.00 Uhr | Oberes Foyer

24.01. JOCHEN MALMSHEIMER und Ermpftschnuggn trødå! – hinterm 25.01. Staunen kauert die Frappanz 26.01. REINER KRÖHNERT Kröhnerts Krönung 01.02. SCHWARZE GRÜTZE TabularasaTrotzTohuwabohu 02.02. WOLFGANG KREBS Drei Mann in einem Dings!

08.02. DAS GELD LIEGT AUF DER FENSTERBANK, MARIE MitternachSpaghetti 09.02. ECCO MEINEKE Fake!

15.02. MICHAEL FEINDLER Dumm nickt gut 16.02. VOLKER WEININGER Euer Senf in meinem Leben Mainfranken Theater Würzburg 22.02. GÜNTER GRÜNWALD Da sagt der Grünwald stop 22.02. HG BUTZKO Herrschaftszeiten 23.02. MICHL MÜLLER Das wollt\‘ ich noch sagen 28.02. JOCHEN BUSSE Wie komm ich jetzt da drauf?

zanni spezial

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Theatersanierung VII

Text: Hermann Schneider

Ein Theater für die Zukunft Würzburger Stadtrat nominiert renommierten Architekten für die Theatersanierung

Unter den verschiedensten Aspekten haben wir in unserer Kolumne seit Beginn des vergangenen Jahres Fragen der Theatersanierung beleuchtet: den Sanierungsbedarf, die Ausweichspielstätte, die damit verbundenen logistischen, technischen und künstlerischen Fragen thematisiert.

Wir sind sehr dankbar und erfreut, dass der Stadtrat im Sommer nun nach dem Abschluss einer europaweiten Ausschreibung einen der renommiertesten Architekten für Theaterneubauten und Sanierungen nominiert hat!

Professor Jörg Friedrich mit Büros in Hamburg und Genua hat in den vergangenen Jahren zahlreiche Theater in Deutschland saniert und ebenso funktionale wie ästhetisch gelungene Theaterneubauten entworfen und realisiert: Zu allererst ist dort die Oper Erfurt zu nennen (Abbildung rechts oben), die er für seine Geburtsstadt konzipierte.

Aber auch der Theaterneubau in Gütersloh (Abbildung rechts unten) und der Umbau des Schauspielhauses in Nürnberg sind Bauten von Friedrich. Doch nicht nur spektakuläre Neubauten, sondern auch Theatersanierung ist ein Spezialgebiet dieses Architekten – zuletzt das Düsseldorfer Schauspielhaus.

Die Entwürfe für unser Mainfranken Theater haben alle begeistert, inspirieren uns Theaterschaffende ebenso wie die Mitglieder des Stadtrates und sollen auch alsbald unserem Publikum präsentiert werden. In unserem Ausstellungsraum im Oberen Foyer, wo zur Zeit die Fotoausstellung „Theater (T)räume“ von Falk von Traubenberg zu sehen ist, wollen wir demnächst Entwürfe, Skizzen und Visionen des Architekten präsentieren, um Ihnen noch mehr Lust auf das Theater zu machen. Ein Theater der Zukunft, für die kommende Generation – mehr als eine Spielstätte: ein lebendiges, offenes, lichtdurchflutetes Forum im Zentrum unserer Stadt. Ein Ort der Begegnung, der Kunst, der Kommunikation und Unterhaltung, an dem wir mehr sind, sein können als „nur“ Theater: das Wohnzimmer der Stadt, in dem sich alle zu Genuss und Debatte, Bildung und Unterhaltung treffen, nicht als Besucher oder Gäste, sondern als Bürger, als Bewohner ihrer Stadt, ihres Theaters.

Theater Erfurt (Foto: Ralf Buscher)

Theater Gütersloh (Foto: Detlef Güthenke)

www.gut-fuer-mainfranken.de

Wann ist ein Geldinstitut gut für Mainfranken?

Wenn sein Engagement für die Kultur so vielfältig ist, wie die Region selbst.

Die Sparkasse Mainfranken Würzburg fördert Kunst und Kultur in unserer Region – und macht sie für viele Menschen zugänglich. Kunst und Kultur setzen schöpferische Kräfte frei, öffnen Geist und Sinne für Überliefertes und Ungewöhnliches. Das ist gut für den Einzelnen und gut für die Gesellschaft. www.gut-fuer-mainfranken.de

IHR HAUS. IHR PARTNER. Willkommen bei den Experten für Bäder und Haustechnik: Ob Traumbad, Klimatechnik, Gebäudesanierung oder Heizung – gemeinsam mit unseren Partnern des Fachhandwerks verwirklichen wir Ihr Vorhaben.

Lassen Sie sich ausführlich beraten, wir freuen uns auf Ihren Besuch.

Richter+Frenzel Würzburg Leitenäckerweg 6 ƒ 97084 Würzburg-Heidingsfeld Tel.: 0931 6108-0 ƒ Fax: 0931 6108-309 www.richter-frenzel.de