Zanni 09/10 2012

09/10.2012

Theaterfest 2012 machtSPIELE! Schauspiel-Premiere Minna von Barnhelm Musiktheater-Premiere Macbeth Konzerte 1. Sinfoniekonzert

Das Magazin des Mainfranken Theaters W端rzburg

J E D E R JAG UA R K A N N E T WA S , DA S M A S C H I N E N N I C H T KÖ N N E N .

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Liebe Theaterfreunde, der Begriff „Macht“ ist sprachgeschichtlich zunächst neutral: im Althochdeutschen verbirgt sich schlicht das magan, also Ver­ mögen oder Können, dahinter. Wie selbstverständlich assoziieren wir mit diesem Wort den Gedanken einer Herrschaft, die implizit Gewalt enthält. Das Spiel als eine scheinbar freie Handlungsform ist dieser Begriffswelt vielleicht fremd. Und doch erleben wir in Alltag, Politik, Geschichte und Gesellschaft, dass Macht ein Spiel ist. Beiden gemeinsam ist die Handlungsform der Strategie.

In Shakespeares Macbeth geht es um die Verführung zur Macht.

Hier wird eine Wirklichkeit manipuliert durch Mord und Tot­ schlag, Vision und Lüge, aber auch eine Wirklichkeit verloren im Wahnsinn der Lady. Stephan Suschkes Inszenierung der gleich­ namigen Verdi-Oper zeigt sozusagen die mythisch-psychologi­ sche Initiation zur Macht als Auftakt zu unserem diesjährigen Spielzeit-Thema. Es dirigiert Generalmusikdirektor Enrico Calesso.

Wobei wir bereits in Lessings Komödie Minna von Barnhelm mit heiterer Melancholie die Verwerfungen einer Gesellschaft, eines Wertesystems und vor allem einer Liebesbeziehung nach dem großen Machtspiel „Krieg“ sozusagen als Anti-Utopie vorweg­ nehmen.

Freuen Sie sich auf ebenso heitere wie nachdenkliche Variatio­nen zum Thema machtSpiele! in der kommenden Spielzeit.

In diesem Sinne grüßt Sie Ihr

Hermann Schneider

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Inhalt

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Leute, Leute!

Neue Gesichter in der Spielzeit 2012/2013

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Außerdem Mitmachen leicht gemacht – der Jugendclub Literatur in den Häusern der Stadt 1. Kammerkonzert

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zanni spezial Interview mit Falk von Traubenberg

12 Theaterfest 2012 machtSPIELE!

12

14 Schauspiel Premiere: Minna von Barnhelm oder Das Soldatenglück 16 Musiktheater Premiere: Macbeth

14

16

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Wiederaufnahmen Pressestimmen zu den Stücken

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Konzerte 1. Sinfoniekonzert: Nachtzeit

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Rosenkavaliere

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Spielplan / Impressum

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zanni spezial Theatersanierung V

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Daniel Fiolka

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Kai Markus Brecklinghaus

Tomáš Ibrmajer

Leute, Leute!

Daniel Fiolka

Kai Markus Brecklinghaus

Tomáš Ibrmajer

Vom Gast zum festen Ensemblemitglied im Musiktheater

Verstärkung im Schauspielensemble

Ballettrepetitor am Mainfranken Theater Würzburg ab der Spielzeit 2012/2013

Der Bariton wurde in Hagen geboren und studierte an der Musikhochschule Köln, Abteilung Aachen, Gesang und Gesangs­­ pädagogik. Daniel Fiolka besuchte Meister­ kurse unter anderem bei Reinhard Leisen­ heimer, Julia Hamari und Kurt Moll. Nach Stationen am Opernstudio Meran, dem Opernstudio der Deutschen Oper am Rhein und dem Landestheater Detmold war er von 2001 bis 2007 am Theater Vorpommern engagiert. Von 2007 bis 2012 gehörte er zum festen Ensemble des Staatstheaters am Gärtnerplatz in München. Zahlreiche Gast­ auftritte führten ihn unter anderem an das Staatstheater Wiesbaden, Staatstheater Schwerin, Theater Lübeck, Volkstheater Rostock, Landestheater Detmold und die Deutsche Oper am Rhein. Am Mainfranken Theater Würzburg feierte er 2010/2011 in der Rolle des Dandini in der Oper La Cenerentola sein Debüt. In dieser Spielzeit stand er als Graf Danilo in Die Lustige Witwe von Franz Lehár und als Graf von Eberbach in Albert Lortzings Oper Der Wildschütz auf der Bühne. Daniel Fiolka gehört ab der Spielzeit 2012/2013 fest zum Ensemble des Main­franken Theaters Würzburg.

Der gebürtige Düsseldorfer absolvierte sein Schauspielstudium an der Staatlichen Hoch­ schule für Musik und Darstellende Kunst in Stuttgart. Kai Markus Brecklinghaus spielte am Stadttheater Lübeck, am Wilhelma The­ ater Stuttgart, am Nationaltheater Mann­ heim und am Staatstheater Stuttgart, bevor er 2005 ein Engagement am Mainfranken The­ ater Würzburg annahm. Von 2006 bis 2010 war er festes Ensemblemitglied des Würzbur­ ger Thea­ters. Hier konnte er unter anderem in der Erfolgskomödie der Spielzeit 2006/2007 Der Diener zweier Herren von Carlo Goldoni als Silvio mit seiner Paolo Conte-Imitation in waschechtem Düsseldorferisch das Publi­ kum für sich gewinnen. Als Sekretär Wurm in Friedrich Schillers Kabale und Liebe oder als Franz Moor in Die Räuber bediente er das klassische Fach und war als Gott Apollon ein­ drucksvoll in Aischylos’ Eumeniden, dem drit­ ten Teil der Würzburger Orestie, zu erleben.

Die Spielzeit 2009/2010 beschloss er in der Rolle des Slim in John Steinbecks Von Mäusen und Menschen. Seit dem Sommer 2010 widmete er sich vermehrt Lesungen und mu­ sikalischen Projekten. Er unternahm eine filmi­ sche Reise nach New York, wo er unter ande­ rem das Actors Studio besuchte. Aufenthalte in Berlin, München und Hamburg inspirierten seine künstlerische Arbeit. Nun kehrt er zur Spielzeit 2012/2013 zurück an das Würzbur­ ger Ensemble, wo er unter anderem in Minna von Barnhelm als Wirt zu sehen sein wird.

Schon während seiner Ausbildung an der Janáceˇk-Akademie der musischen Künste (JAMU) in seiner Geburtsstadt Brünn/Tsche­ chische Republik, betrieb Tomáš Ibrmajer Privatstudien in den Fächern Klavier- und Orgelspiel, Klavier- und Orgelimprovisationen sowie Komposition an verschiedenen Musik­ schulen. Nach seinem mit „Auszeichnung“ bestandenen Examen 2001, schließt er mit 37 Jahren das Doktorstudium (PhD.) erfolg­ reich ab.

Parallel arbeitet Tomáš Ibrmajer als Musik­ lehrer und Schulchorleiter an der „Slovans­ ké námeˇstí“-Schule in Brünn. Bei der jährlich stattfindenden „Beˇlotíner Sängerwoche“ ist er von 2005 bis 2012 Lektor und Leitender Dirigent. Zudem übernimmt er an der JAMU einen Lehrauftrag im Fach Dirigieren, ist als Ballettrepetitor am Nationaltheater Brünn tätig und leitet verschiedene Kammer- und Männerchöre – unter anderem den Gemisch­ ten Chor der St.-Jakobs-Kirche, den Brünner Akademischen Chor, den Männerchor „APS Moravan Brünn“, den Kammerchor „Canti­ cum Camerale“ in Zlín und den Kammerchor „Capella Moraviae“.

Tomáš Ibrmajer war unter anderem beim Brünner Kammerorchester, beim Orchester Tschechische Virtuosen und beim Orchester ZUŠ als Gastdirigent verpflichtet. Ebenso dirigierte er beim Kammerorchester Tišnov, bei der Kammeroper der Musikfakultät der JAMU und beim Bohuslav Martinu˚ Philhar­ monic Orchestra in Zlín.

Silke Evers

Cara Hopkins

Timothy Szepkowski-Collins

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Silke Evers Zurück am Mainfranken Theater Nach Engagements bei den Salzburger Festspielen und der Staatsoper Berlin ist die Sopra­nistin Silke Evers ab Herbst 2012 wie­ der auf der Bühne des Mainfranken Theaters Würzburg zu erleben. Sie gehört bereits seit der Spielzeit 2003/2004 zum festen Ensemble des Würzburger Theaters. Hier gestaltete sie unter anderem in Wolfgang Amadé Mozarts Opern Die Zauberflöte die Rolle der Pamina, die Susanna in Die Hochzeit des Figaro und Fiordiligi in Così fan tutte.

Evers studierte an den Musikhochschulen in Köln und in Düsseldorf, wo sie 2005 ihr Kon­ zertexamen ablegte. Schon während ihres Studiums wurde die Sopranistin als Gast an verschiedene Opernhäuser eingeladen. Als Konzert- und Liedsängerin ist Evers in großen Sälen wie der Kölner Philharmonie, der Ton­ halle Zürich, dem Konzerthaus Berlin oder dem Bonner Beethovenhaus aufgetreten.

Neben der kontinuierlichen Zusammenarbeit mit Spezialensembles für Alte Musik, wie dem Concerto Köln, beschäftigt sich Evers intensiv mit zeitgenössischer Musik. Sie konzertierte unter anderem mit dem Arditti Quartett, dem Ensemble Contrechamps und dem Kairos Quartett. 2011 gab sie ihr Debüt bei den Salzburger Festspielen und stand 2012 in Luigi Nonos Al gran sole carico d’amore unter der Leitung von Ingo Metzmacher auf der Bühne der Berliner Staatsoper im Schiller­ theater.

Silke Evers ist Trägerin verschiedener Aus­ zeichnungen und Preise – von Ehrungen beim Bundeswettbewerb Gesang über den Bay­ erischen Förderpreis bis zum Theaterpreis Würzburg, den sie im vergangenen Dezember 2011 erhalten hat. Seit dem Wintersemes­ ter 2010/2011 hat sie eine Dozentur an der Hochschule für Musik Mainz im Studiengang Gesang für zwei Semester inne.

In der Spielzeit 2012/2013 ist Silke Evers un­ ter anderem als Euridice in Christoph Willibald Ritter von Glucks Oper Orfeo ed Euridice zu erleben.

Cara Hopkins Neues festes Ensemblemitglied in der Ballett­compagnie Die Australierin Cara Hopkins verstärkt ab der Spielzeit 2012/2013 die Ballettcompag­ nie des Mainfranken Theaters Würzburg und wird unter anderem in der Rolle der Titania in Ein Sommernachtstraum zu sehen sein.

In der Spielzeit 2011/2012 war sie als Gast in Othello in der Rolle der Desdemona zu erleben, nachdem sie in der Spielzeit zuvor als Elevin die Würzburger Ballettcompagnie bereicherte. 2005 nahm sie an einem Inter­ state Junior Program der Australian Ballet School teil und anschließend an dieser Ein­ richtung bis 2009 Tanzunterricht. Von 2008 bis 2009 wirkte sie an verschiedenen Produk­ tionen des Australian Ballets mit und tanzte unter anderem Choreografien von George Balanchine und Jirˇí Kylián.

Timothy Szepkowski-Collins Neues festes Ensemblemitglied in der Ballett­compagnie Der Australier Timothy Szepkowski-Collins ist ab der Spielzeit 2012/2013 festes Mitglied der Ballettcompagnie des Mainfranken Thea­ ters Würzburg. 2011 hatte er unter anderem Engagements beim Ballett Dortmund und tanzte Choreografien von Xin Peng Wang, Mauro Bigonzetti, Christian Spuck und George Balanchine. 2010 war SzepkowskiCollins Mitglied der Ballettcompagnie des Australian Ballets in Melbourne. Von 2008 bis 2010 studierte er Tanz an der Australian Ballet School und schloss mit dem erweiterten Diplom ab. Von 2005 bis 2009 absolvierte er eine Tanzausbildung am Victorian College of the Arts, für das er von 2005 bis 2007 ein Stipendium erhielt, und schloss 2009 dort seine Ausbildung ab mit dem „Victorian Certificate of Education“.

Roland Marzinowski

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Rebecca Bernhard

Nele Neitzke

Leute, Leute!

Roland Marzinowski

Rebecca Bernhard

Nele Neitzke

Neuer Schauspieldramaturg

1. Violine tutti im Philharmonischen Orchester Würzburg

Neue Leiterin des Kinder- und Jugend­ theaters

Rebecca Bernhard, in Tübingen geboren, erhielt im Alter von sechs Jahren ersten Gei­ genunterricht. Ihr Studium führte sie nach Stuttgart an die Hochschule für Musik und darstellende Kunst in die Klasse von Profes­ sor Ingolf Turban. Nach ihrem Diplom wech­ selte sie nach London an die renommierte Guildhall Scholl of Music and Drama, die sie mit einem Master of Music absolvierte. An der Musikhochschule Trossingen komplet­ tierte die Geigerin ihre künstlerische Aus­ bildung in der Solistenklasse von Profes­­sor Winfried Rademacher. Erste Orchestererfah­ rungen sammelte Rebecca Bernhard in der Orchesterakademie des Schleswig-Holstein Musikfestivals sowie im Gustav Mahler Jugendorchester unter der Leitung von Claudio Abbado. Ein Engagement als stell­ vertretende Stimmführerin in den 2. Vio­li­­nen führte sie zum Tiroler Symphonie Orches­ ter Innsbruck. Bevor Rebecca Bernhard mit Spielzeitbeginn als 1. Violine tutti zum Philharmonischen Orchester Würzburg wechselt, musizierte sie bei den Bremer Philharmonikern.

Die bekennende Hannoveranerin studierte an der Universität Hannover Literatur- und Erzie­ hungswissenschaften und arbeitete parallel als Regieassistentin und in diversen theaterpäd­ agogischen Jugendprojekten am schauspiel­ hannover des Niedersächsischen Staatsthea­ ters. Nach Abschluss des Magisterstudiums arbeitete Nele Neitzke als Produktionsassis­ tentin und theaterpädagogische Beraterin bei musikalischen Kinderstücken in Hildes­ heim, Bamberg und Paris. Seit 2007 war sie als Thea­terpädagogin, Schauspieldramatur­ gin und Regisseurin am Theater Ulm fest en­ gagiert. Dort hat sie vielfältige Jugend- und Schulprojekte ins Leben gerufen und insze­ niert bzw. dramaturgisch begleitet, die das Theater zu einem Anziehungspunkt für krea­ tive und motivierte junge Menschen gemacht haben.

Roland Marzinowski wechselt nach drei Spiel­ zeiten am Theater Augsburg an das Main­ franken Theater Würzburg. Neben seiner Theaterarbeit in der Fuggerstadt engagierte er sich auch als Lehrbeauftragter an der Uni­ versität Augsburg.

Im Laufe seines Wirkens an mehreren Thea­ tern arbeitete er mit Regisseuren wie Nicolas Stemann, Peter Kastenmüller, Thomas Bischoff, Thomas Ostermeier und Anne Lenk zusammen.

Roland Marzinowski studierte Theaterwissen­ schaft, Kulturwissenschaft und Publizistik in Leipzig und Berlin. Noch während des Stu­ diums arbeitete er als VHS-Dozent für den Fachbereich Theater in Berlin. 2005 absol­ vierte er eine halbjährige Dramaturgiehospi­ tanz am schauspielhannover, anschließend hospitierte er an der Schaubühne Berlin. Von 2006 bis 2008 war Marzinowski als Regie­ assistent am Deutschen Theater in Göttingen engagiert. Dort erarbeitete er mehrere eige­ ne Inszenierungen und Theaterprojekte. Seine selbstverfasste Version von Robert Louis Stevensons Dr. Jekyll und Mr. Hyde wurde 2007 zum Kaltstartfestival in Hamburg, einem Thea­terfestival für junge Regisseure, eingela­ den. Erste dramaturgische Arbeiten leistete er am Theater Halle 7 in München vor allem für moderne Dramatik.

Mit ihrer ersten Regiearbeit, dem Monolog Jungfrau fast forward nach Friedrich Schil­ lers Jungfrau von Orleans, wurde sie 2011 zur Hessischen Kinder- und Jugendtheaterwoche Kuss nach Marburg eingeladen. Am Theater Ulm inszenierte sie außerdem das Jugend­ stück Filmriss und die Kaurismäki-Adaption I hired a contract killer. Ferner erarbeitete sie dort das Stück Nichts. Was im Leben wichtig ist. Am Mainfranken Theater Würzburg be­ ginnt sie ab der Spielzeit 2012/2013 als Thea­ terpädagogin und übernimmt die Leitung des Kinder- und Jugendtheaters. Das Klassenzim­ merstück Miriam, ganz in schwarz ist die ers­ te Jugendtheaterproduktion, die sie am Main­ franken Theater inszeniert.

Jugendclub (Szene aus iDentity, Spielzeit 2010/2011)

Literatur in den Häusern der Stadt

Außerdem

Wenn Töne duften …

1. Kammerkonzert e 07. Oktober 2012 | 11 Uhr Toscanasaal der Residenz

Der Jugendclub des Mainfranken Theaters Würzburg

Literatur in den Häusern der Stadt

Mitmachen leicht gemacht

„machtSpiele!” in Würzburger Wohnungen mit Mitgliedern des Schauspielensembles

e Erstes Infotreffen: 8. Oktober 2012 18 Uhr | Kammerspiele

e 12. Oktober 2012 I 19.30 Uhr Würzburger Privatwohnungen

Der Jugendclub des Mainfranken Theaters richtet sich an Spielwütige und solche, die es Die Lesungsreihe „Literatur in den Häusern werden wollen. Theaterinteressierten jungen der Stadt“ erfreut sich schon immer größter Leuten ab 15 Jahren bietet sich die Möglich­ Beliebtheit. Das Besondere daran ist, dass die keit, sich – angeleitet durch Profis – spielerisch Lesungen in ausgewählten Würzburger Pri­ auszuprobieren. Eine Spielzeit lang setzen vatwohnungen und -häusern stattfinden. sich die Mitglieder des Jugendclubs mit einem In diesem intimen Rahmen lesen Schauspie­ Thema auseinander und erarbeiten gemein­ lerinnen und Schauspieler des Mainfranken sam eine Inszenierung, die unter professionel­ Theaters Würzburg aus verschiedenen litera­ len Bedingungen in den Kammerspielen her­ rischen Werken: Das Spielzeitmotto „macht­ ausgebracht wird.

SPIELE!“ stellt den thematischen Rahmen für diese Lesungsreihe her. Bekannte historische Die einzige Voraussetzung ist, dass alle Teil­ Romane stehen ebenso auf dem Programm nehmer genügend Zeit mitbringen, um einwie aufregende Abenteuerbücher oder span­ bis zweimal pro Woche zu proben, zu Work­ nungsreiche Kriminalgeschichten. Hier ist mit shops und Veranstaltungen ins Theater zu Sicherheit für jeden Geschmack etwas da­ kommen und bereit sind, in den letzten zwei bei. Nicht zuletzt garantiert die einzigartige Wochen vor der Premiere ihren Lebensmittel­ Stimmung in familiärer Atmosphäre, die viel punkt quasi ins Theater zu verlegen. Denn: Raum für persönliche Begegnungen bietet, ei­ So viel Spaß es auch machen wird (und wir nen unvergesslichen Literaturabend der Ext­ werden gemeinsam sicher viel zu lachen ha­ raklasse. ben) – Theater ist auch Arbeit.

Die diesjährigen Programme und Veranstal­ Anmeldungen ab Anfang September unter tungsorte erfahren Sie an der Theaterkasse theater.paedagogik@stadt.wuerzburg.de oder entnehmen Sie dem Programmfolder.

Wie der Soziologe Niklas Luhmann in seiner Theorie erklärt, reduzieren Erwartungen Kom­ plexität in sozialen Systemen. Erwartungser­ wartungen sind solche Erwartungen, die sich auf die Erwartungen eines Gegenübers bezie­ hen. Ganz technisch ausgedrückt, ist Musik die organisierte Form von Schallereignissen.

Dementsprechend geht man als Besucher eines Konzerts auch davon aus, dass, wenn Musiker das Podium betreten, Musik erklingen wird.

Als David Tudor am 29. August 1952 John Cages neueste Komposition aufführt, vernimmt das anwesende Publikum während der vier Minuten und 33 Sekunden Spieldauer keinen einzigen Ton des Klaviers, vor welchem Tudor Platz genommen hatte. Ist es das Erleben der Stille, das die Musik ausmacht, oder wird hier nur mit einer Erwartungshaltung des Zuhörers gespielt?

In der modernen Klangkunst haben sich viele Komponisten mit Erwartungen an Musik be­ schäftigt. Gerhard Stäbler verlässt in der Kon­ zeption seiner Werke häufig den Rahmen des Üblichen. Er greift Elemente auf, die die her­ kömmliche Aufführungssituation aufheben.

Gesten, Bewegungen im Raum, Licht und Düf­ te oder das aktive Einbeziehen des Publikums sind Bestandteil seiner Kompositionen. Es stellt sich dann nicht mehr nur die Frage, was die Zu­ hörer vom Konzert erwarten, sondern was der Anteil des Auditoriums an der Musik ist. Musik mit allen Sinnen aufzusaugen, zu sensibilisieren für unerwartete Wahrnehmungs- und Denk­ muster ist sein Anliegen. „Es geht mir darum, Wahrnehmungen zu schaffen, wobei Wahrneh­ mung nicht die Wiederholung von Bekanntem ist“, formuliert auch der Komponist Kunsu Shim.

Was kann man von Musik erwarten? Kann Stille klingen? Kann Musik gefühlt werden? Können Töne duften …?

zanni spezial

Theaterfest 2012

15. September 2012, ab 12 Uhr

Text: Jenifer Gabel

Theaterfest 2012 10

Die drei Sparten des Hauses präsentieren sich unter dem Spielzeitmotto „machtSPIELE!” Auch beim diesjährigen Theaterfest des Mainfranken Theaters WürzDie kleinen Besucher können eine Aufführung des Kinderballetts beburg, das traditionell den Auftakt zur neuen Spielzeit bildet, haben suchen, zusammen mit der Damenschneiderei tolle Kopfbedeckungen Theaterbegeisterte und solche, die es werden wollen, wieder Gelegen- basteln, beim Zuhören einer Märchenlesung entspannen oder sich im heit, in die drei Sparten Musiktheater, Schauspiel und Ballett hineinzu- Spiel&Spaß-Bereich in der Hüpfburg austoben. schnuppern, einen Einblick in die Produktionen der Saison zu erhalten In der Fotoausstellung „theater(t-)räume” von Falk von Traubenberg und das Ensemble kennenzulernen. Daneben gibt es jede Menge Inhaben Interessierte die Möglichkeit, sich ein Bild von dem Großproformatives rund um das Theater – auch zur bevorstehenden Sanierung jekt Theatersanierung zu machen. Zudem stehen Intendant Hermann – vor allem aber rundum gute Unterhaltung!

Schneider und seine am Planungsprozess beteiligten Gäste in einer ofAm 15. September 2012 öffnet das Mainfranken Theater ab 12 Uhr fenen Gesprächsrunde zum Thema „Sanierung“ Rede und Antwort. seine Pforten: Das Ballettensemble lädt ein zu einer Öffentlichen ProAuf der großen Außenbühne begrüßen wir die „Ballbearing Jazzbe mit einem Potpourri der kommenden Stücke. Auch das Schauspiel- band”, „Ulmer and Friends“, die Schulband „The Waste“ und den ensemble lässt sich bei den Proben zu Minna von Barnhelm über die Musical-Chor „Sotto Voce” des WuF-Zentrums. Ein musikalischer Schultern blicken. Der Chefmaskenbildner Wolfgang Weber und sein Leckerbissen findet in diesem Jahr im Unteren Foyer statt: Mitglieder Team begeistern in einer großen Schminkshow mit ihren Fähigkeiten, des Philharmonischen Orchesters Würzburg verwöhnen in wechselnund in einer exklusiven Ausstellung zeigen die Kostümbildner und Re- der Besetzung die Ohren mit Kaffeehausmusik – der Gaumen erfreut quisiteure ihre schönsten und originellsten Arbeiten. „Mitmachen!“ sich derweil an Kuchen und anderen Leckereien! Aber keine Sorge: heißt es bei vielen spannenden Workshops in den Bereichen Orchester, Wer es (kulinarisch) etwas deftiger mag, kommt sicher an der GrillTanz, Schauspiel oder Bühnenbild … Hier gilt es einfach auszuprobiestation im Außenbereich auf seine Kosten. ren und vielleicht noch unbekannte Talente zu entdecken.

Während am Nachmittag das „Kleine Theaterfestkonzert” auf die Im Halbstundentakt finden den ganzen Tag über – kompetent und Produktionen in den Kammerspielen und andernorts einstimmt, unterhaltsam begleitete – Führungen hinter den Kulissen statt. präsentiert das „Große Theaterfestkonzert” am Abend die SpielzeitDetails über die verschiedenen Tätigkeitsbereiche im größten DreiHöhepunkte im Großen Haus – ein krönender Abschluss eines spartenhaus Unterfrankens verraten die Mitarbeiterinnen und Mitarhoffentlich wunderbaren Festes. beiter in der Gesprächsrunde „Inside Out“. An verschiedenen InfoEinen detaillierten Überblick finden Sie auf unserer Homepage ständen werden umfassende, persönliche Beratung zu Abo-Angebowww.theaterwuerzburg.de/theaterfest2012! ten, zum Theater- und Orchesterförderverein, zum Jugendclub und zu den vielfältigen Ausbildungsangeboten in einem Theater.

Wir freuen uns auf Ihr und euer Kommen!

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zanni spezial: Theaterfest 2012

Foto: Falk von Traubenberg

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THEATERFEST 2012 씮 mac htSPIELE!

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zanni spezial: Fotograf Falk von Traubenberg

Das Interview führte Daniela Bell

Nächstes Projekt von Falk von Traubenberg: Die Fotoausstellung „theater(t-)räume“, ab September 2012 im Mainfranken Theater Würzburg, Oberes Foyer

machtSPIELE! Interview mit dem Fotografen Falk von Traubenberg, der seit mehreren Jahren das Mainfranken Theater Würzburg künstlerisch begleitet.

Das Motto der Spielzeit 2012/2013 ist „machtSPIELE!“. Sie hatten einen wesentlichen Anteil an der visuellen Umsetzung und im Almanach mit Ihren Fotografien ein klares Statement gesetzt. Wie haben Sie sich dem Thema „machtSPIELE!“ genähert?

In der vergangenen Spielzeit spielte der jeweilige Ort, an dem die En­ semblemitglieder fotografiert wurden, eine tragende Rolle. Wir sind mit den Darstellern durch das gesamte Haus gezogen, an Plätze, die für sie eine ganz besondere Bedeutung haben. Der Ort und die Person verbanden sich in den Bildern zu einer Einheit. Die Bilder für die kom­ mende Spielzeit hingegen stellen die Person in den Vordergrund.

Wir haben entschieden, die Fotos nur an einem Ort zu machen – vor einer rauen Betonwand, die lediglich als Hintergrund dient: Der Fokus liegt ganz auf den Köpfen der Darsteller.

Sie arbeiten bereits seit mehreren Jahren für das Würzburger Theater.

Was macht für Sie den Unterschied zwischen der Theaterwelt und anderen „Kunden“ aus? (lacht) Viele meiner Kunden begleite ich nun schon über mehrere Jah­ re, aber bei kaum einem bin ich vom Planungsprozess bis zum fertigen Produkt so eng in die Entstehung eingebunden. Das eröffnet mir vie­ le neue Blickwinkel auf meine Bilder, gleichzeitig aber auch Einblicke in das Leben und Wirken anderer Künstler auf anderen Gebieten – ein absolut spannender Mix! Im Theaterfoyer ist derzeit eine andere Arbeit von Ihnen, die Installation „schwarz rot gold“, zu bewundern, die schon fast ein Teil des Gebäudes geworden zu sein scheint. Was ist Ihre Philosophie als Künstler?

Die Bildsprache hat sich entscheidend verändert. Das Ensemble steht „schwarz rot gold“ ist ein gutes Beispiel dafür, wie ich mich als Künst­ zwar erneut im Vordergrund, diesmal jedoch konkreter, purer und ler im Alltag im wahrsten Sinne des Wortes verorte. Die Gläser, deren noch direkter. Welche Idee verbirgt sich hinter diesem Ansatz?

Anordnung die Proportionen der deutschen Flagge einnimmt, sind ge­ Seit einer Weile arbeite ich mit der Hipstamatic-App, die, wie ich fin­ füllt mit Dias, die mir über die Jahre von Freunden, Bekannten, aber de, eine extrem spannende Oberflächenästhetik hat. Die entstande­ auch Fremden zur Verfügung gestellt wurden. Die Kombination mit nen Bilder sind eine maximale Reduktion auf das Individuum, gleich­ den Leuchtstoffröhren steht zum Einen für das Licht, das zur Entste­ zeitig wird in der Kombination mit den QR-Codes nicht auf den ersten hung der Bilder zwingend notwendig ist. Gleichzeitig drückt dies die Blick sichtbare Information jederzeit und weltweit verfügbar gemacht. Verbindung zwischen Vergangenheit und Zukunft aus, aber auch die So bewegen sich die Bilder im Spannungsfeld zwischen Person und In­ Erleuchtung des Raums, in dem sich die Arbeit jetzt befindet: Meine formation.

Arbeiten entstehen immer an der Schnittstelle zwischen dem Ort, mei­ nem Umfeld und mir selbst. Ich meine, dass Arbeiten nur durch den Sie haben Ihr Profigerät zur Seite gelegt und auf ein eher ungewöhndirekten Bezug zwischen diesen drei Themenfeldern entstehen kön­ liches technisches Hilfsmittel zurück gegriffen. Warum? nen, die nicht beliebig sind, sondern den Betrachter zur Auseinander­ Ob ich dieses Mal mit ungewöhnlichen technischen Hilfsmitteln setzung anregen. Diese Auseinandersetzung kann sich direkt in die­ fotografiert habe, ist eine Frage des Blickwinkels. Ich würde eher sem Rahmen bewegen, aber auch aus diesem ausbrechen oder voll­ sagen, dass ich ein alltägliches Hilfsmittel eingesetzt habe: mein kommen singulär und allumfassend im Betrachter-Ich stattfinden.

Smartphone. In der Entscheidung, das Profigerät im Schrank zu las­ Und wo finden Sie ihre Inspirationen? sen, liegt auch ein Statement. Das Fotografieren mit dem Smartphone spielt im privaten Bereich eine immer größere Rolle. Die stetig verbes­ Die Antwort ist so einfach wie genial und banal: Im Leben. Sei es im serte Kameraqualität, eine Vielzahl von günstigen Kamera-Apps und Supermarkt, beim Bahn fahren, am Schreibtisch, mit Kollegen – be­ die quasi ständige Bereitschaft führen zu einem ganz anderen Um­ dingt durch die permanente Auseinandersetzung mit eigenen Themen, gang mit dem Medium als noch vor 20 Jahren. Hinzu kommt, dass die ich mir stelle oder die an mich herangetragen werden. Manche mit auch unser Umgang mit Bildern gleichzeitig lockerer geworden ist – größerer Wucht, andere ganz leise: Antworten geben Fragen. siehe facebook, twitpict. Die Zeichen der Zeit – und damit auch ihre Bilder – sind gerade im Umbruch.

Vielen Dank und alles Gute für Ihre nächsten Projekte.

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Schauspiel: „Minna von Barnhelm oder Das Soldatenglück”

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Premiere: 22. September 2012, Großes Haus

Team: Schneider, Franke, Fischer, Marzinowski

Textzusammenstellung: Hermann Schneider

„Sie locken sich die Antworten ab” Zeitgenössische Rezensionen zu Minna von Barnhelm im 18. Jahrhundert

„Ganz neu ist das letzte Stück, Minna von Barnhelm …”

Johann Joachim Eschenbach über Minna von Barnhelm (Hamburg, 1767) Ganz neu ist das letzte Stück, Minna von Barnhelm; ein wahres Ori­ ginal, worinn alles deutsch ist, nicht allein die Namen, sondern auch Handlung und Charaktere. Die letzteren haben uns, wie überhaupt in allen Stücken des Herrn Verfassers, sehr vorzüglich gefallen. Sie sind aus der Natur genommen, und von allen Seiten, auch nach ihren kleinsten Zügen, sehr richtig geschildert; sie zeigen sich in Handlun­ gen noch mehr als in Reden, und erheben einander durch einen Kon­ trast, der seine ganze Wirkung thut, weil er nicht ängstlich gesucht ist. […] Doch Kenntnis der menschlichen Seele verräth sich durchgehends.

Ein besonderes Lob verdient noch der Dialog des Herrn Lessings. Es herrscht darinn allenthalben der wahre ungekünstelte Ton des Um­ gangs; er hat die verschiednen Redensarten des höhern und niedern Standes, die eigenthümlichen Wendungen der Sprache überhaupt, und die besonderen Inversionen und Ausdrücke der Leidenschaft und der Laune vollkommen in seiner Gewalt; seine Personen reden bestän­ dig munter, unterhaltend, charakteristisch; alles, was sie sagen, hängt ohne ängstliche Verbindung, in der verschönerten Unordnung wirk­ licher Gespräche, an einander; sie locken sich die Antworten ab, un­ terbrechen sich oft, und zwar beständig da, wo sie sollen; und endlich die episodischen Einfälle, die zum Hauptzweck der Scene entbehrlich wären, aber die Charaktere nach ihren feinsten Zügen auszubilden dienen, sind sehr natürlich ins Ganze hineingeflochten.

„Es ist die glücklichste Vorbedeutung für das Theater“ Anonyme Rezension aus den Neuen Critischen Nachrichten Greifswald (4. Juli 1767) Es ist die glücklichste Vorbedeutung für das Theater der Deutschen, dass Herr Lessing wieder anfängt für dasselbe zu arbeiten. Nach einer langen Abwesenheit bereichert er es mit einem Stücke, dass ziemlich in Diderots Geschmack einschlägt, das aber darum nicht weniger originel ist, und noch immer die Stärke und Naivität im Dialog, noch

immer die Natur und Schattierung in den Charakteren enthält, wo­ durch sich der Verfasser einen vorzüglichen Platz unter unsern theat­ ralischen Dichtern, sonderlich aber für das Lustspiel erworben hat.

„Wahrste Ausgeburt des Siebenjährigen Krieges“ Johann Wolfgang Goethe über Lessings Minna von Barnhelm in Dichtung und Wahrheit Eines Werkes aber, der wahrsten Ausgeburt des Siebenjährigen Krie­ ges, von vollkommen norddeutschen Nationalgehalt muß ich hier von allen ehrenvoll erwähnen; es ist die erste aus dem bedeutenden Le­ ben gegriffene Theaterproduktion, von spezifisch temporärem Ge­ halt, die deswegen auch eine nie zu berechnende Wirkung tat: Minna von Barnelm. Lessing, der, im Gegensatze von Klopstock und Gleim, die persönliche Würde gern wegwarf, weil er sich zutraute, sie in je­ dem Augenblicke wieder ergreifen und aufnehmen zu können, ge­ fiel sich in einem zerstreuten Wirtshaus- und Weltleben, da er gegen sein mächtig arbeitendes Innere stets ein gewaltiges Gegengewicht brauchte, und so hatte er sich auch in das Gefolge des Generals Tau­ entzien begeben. Man erkennt leicht, wie genanntes Stück zwischen Krieg und Frieden, Haß und Neigung erzeugt ist. Diese Produktion war es, die den Blick in eine höhere, bedeutendere Welt aus der litera­ rischen und bürgerlichen, in welcher sich die Dichtkunst bisher bewegt hatte, glücklich eröffnete.

Die gehässige Spannung, in welcher Preußen und Sachsen sich wäh­ rend dieses Krieges miteinander befanden, konnte durch die Beendi­ gung desselben nicht aufgehoben werden. Der Sachse fühlte nun erst recht schmerzlich die Wunden, die ihm der überstolze Preuße geschla­ gen hatte. Durch den politischen Frieden konnte der Friede zwischen den Gemütern nicht sogleich hergestellt werden. Dieses aber sollte gedachtes Schauspiel im Bilde bewirken. Die Anmut und Liebenswür­ digkeit der Sächsinnen überwindet den Wert, die Würde, den Starr­ sinn der Preußen, und sowohl an den Hauptpersonen als den Subal­ ternen wird eine glückliche Vereinigung bizarrer und widerstrebender Elemente kunstgemäß dargestellt.

Schauspiel: „Minna von Barnhelm oder Das Soldatenglück”

Maria Brendel ist Minna von Barnhelm

Foto: Falk von Traubenberg

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Musiktheater: Macbeth

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Karen Leiber ist Lady Macbeth

Foto: Falk von Traubenberg

Musiktheater: Macbeth

Premiere: 14. Oktober 2012, Großes Haus

Team: Calesso, Suschke, Röhrbein, Rieck, Blitt

Text: Christoph Blitt

Glanz und Elend der weisen Frau Der Kampf der Männer gegen die Hexen

Was haben eine antike Titanin, die gerne mit drei Gesichtern und fackelschwingend dargestellt wird, eine rotäugige, steinalte Frau mit Krückstock, die sich bestens aufs Backen versteht, und ein zwölf­ jähriges blondes Mädchen, das in einem Ort namens Neustadt für manche Verwirrung sorgt, gemeinsam? Nun, die genannten drei Da­ men haben alle denselben Beruf, ist doch jede von ihnen eine Hexe.

Dabei handelt es sich bei der Erstgenannten um die Göttin Hekate, die quasi die Urmutter aller Hexen der westlichen Kultur ist. Die Zwei­ te hier Aufgelistete entstammt der Geschichte von Hänsel und Gretel der Gebrüder Grimm und repräsentiert so etwas wie die klassische Märchenhexe. Bei der dritten Vertreterin der bewussten Zunft handelt es sich um Bibi Blocksberg, die sich in die Herzen vieler Kinder gehext hat. Die antike Gottheit Hekate, die Grimmsche Märchenfigur und die kleine, liebenswerte, mit magischen Fähigkeiten ausgestattete Göre sind dabei einige der wenigen Zauberschwestern, die sich etwa als Gegenstand der Altertumsforschung, als Märchen- und Opern­figur oder als der Star einer Hörspielreihe in die heutige Zeit retten konn­ ten. Dabei verweisen sie gleichzeitig auf einen der spannendsten, aber auch auf einen der wirklich dunkelsten Aspekte der Kultur- bzw. der Unkulturgeschichte.

die drogenartige Wirkung mancher Pflanze oder manches Rezeptes, das sie vor ihren keulenschwingenden Männern auszeichnete. Die alten Germanen zollten diesen Fähigkeiten noch den notwendigen Respekt, indem sie viele Frauen zu Priesterinnen erhoben. Doch als die ebenso männlich geprägte wie lustfeindliche Religion des Chris­ tentums sich in Europa ausbreitete, wurde nicht nur die mit magi­ schem Wissen ausgestattete und im Bund mit den Göttern stehende Schamanin, sondern die Frau als solche verdammt. Schließlich war es ja Eva gewesen, die angeblich mit dem Apfel alles Übel in die Welt ge­ bracht hatte, wofür alle ihre weiblichen Nachkommen büßen sollten.

Hinzu kam, dass die Männer ihre ureigene Domäne des Waffen­ schwingens so weit perfektioniert und sich in zahlreichen Kriegen ge­ genseitig derart dezimiert hatten, dass sie sich auf einmal mit einem enormen Frauenüberschuss konfrontiert sahen. Ganz zu schweigen, dass die Frauen in den Männern permanent Begierden weckten, die sich nicht mehr kontrollieren ließen, was auf männlicher Seite eine ge­ wisse Verunsicherung, wenn nicht gar Angst auslöste. Um dieser Herr zu werden, wurde quasi die Hexe erfunden. Man dämonisierte die Frau, namentlich die sexuell attraktive und aktive Frau, und meinte, so das Recht zu haben, sie zu strafen. Die zahlreichen lodernden Schei­ terhaufen, auf denen unzählige unschuldige weibliche Opfer hinge­ mordet wurden, markieren dabei – wie gesagt – eines der dunkelsten Kapitel der europäischen Geschichte. Es dauerte einige Jahrhunder­ te, bis der Geist der Aufklärung endlich auch diesem bestia­lischen Un­ wesen ein Ende bereiten konnte. Doch zu spät: Die Männer hatten es geschafft, die weisen Frauen auszurotten. Nur noch im Märchen oder in der Literatur konnten sie überleben und – als kleine Genug­tuung – mit ihrem Wissen über den Lauf der Dinge und die Zukunft wie etwa in Shake­speares Macbeth die Männerwelt weiter zutiefst verunsichern.

Äußerst interessant ist natürlich die Frage, wie das Phänomen, das man später als Hexe bezeichnen wird, überhaupt entstanden ist.

Dafür muss man tief in die Menschheitsgeschichte abtauchen bis zu jenen Urzeiten, in denen der Mann zum Jagen auszog, während die Frau in der Höhle oder in der einfachen Behausung, in der man lebte, zurückblieb. Schon damals fand also eine geschlechtermäßige Ausdifferenzierung der verrichteten Tätigkeiten und Fertigkeiten statt.

Während nämlich die Herren der Schöpfung sich auf die zweifelhaf­te Kunst des Tötens konzentrierten, hatten die Frauen Zeit, sich in der näheren Umgebung umzusehen. Sie konnte Pflanzen und Kräu­­ter, deren Geschmack und deren Wirkung untersuchen. Und so konnte e Die Katholische Akademie Domschule Würzburg lädt zu einer Be­ die Frau, die von ihrer natürlichen Disposition her zwangsweise er­ gleitveranstaltung der Inszenierung Macbeth ein. Unter dem Titel kannt hat, dass das Leben von zyklischen Mechanismen bestimmt „Gründe und Abgründe“ referieren am 27. Oktober 2012 ab 15 Uhr wird, sehr schnell erkennen, welche Auswirkungen etwa der Gang in der Palliativakademie im Juliusspital GMD Enrico Calesso und der des Mondes auf Mensch und Umwelt hat oder welche Kreisläufe in Theologe Prof. Dr. Thomas Weißer über das Verhältnis von Individuen der Natur generell wirksam sind. Dadurch erwuchs den Frauen ein zu den Mächtigen und den Wirkungsmechanismen der Macht.

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Barbara Schöller als Paola Fraschetti in „Garderobe Nr. 1” (Foto: Gabriela Knoch)

Anja Gutgesell als Amore in „Orfeo ed Euridice” (Foto: Falk von Traubenberg)

Pressestimmen zu den Garderobe Nr. 1

Christoph Willibald Ritter von Gluck

Eine Musicalrevue für zwei Sängerinnen

Orfeo ed Euridice

„Garderobe Nr. 1“ heißt die Musicalrevue für zwei Sängerinnen in den Kammerspielen des Würzburger Mainfranken Theaters, die man sich auch gut auf der großen Bühne vorstellen könnte und die das Premierenpublikum immer wieder zu Zwischenapplaus hinreißt. Denn was Barbara Schöller als scheinbar am Ende ihrer Karriere angekommene Diva Paola Fraschetti und Anja Gutgesell als Sylvie Dorn abliefern, ist Emotion pur, ist neben Humor und süffiger Ironie hochkarätiger Gesang, fetziger Tanz, gut abgestimmtes Spiel des feinsinnig begleitenden Pianisten Jeremy Atkin – wunderbare Unterhaltung also. […] (Main-Post) Das Premierenpublikum, das schon nach den einzelnen Nummern begeistert geklatscht hatte, geriet am Ende schier aus dem Häuschen: ein unvergesslicher Abend mit zwei tollen Darstellerinnen. […]

(Tauber-Zeitung)

Oper in drei Akten Text von Raniero de Calzabigi Bernhard Stengele hat die 1762 uraufgeführte Oper von Schwulst befreit, hat ablenkendes Beiwerk konsequent entfernt. Er hat die Handlung extrem verdichtet und fokussiert, was das Werk aus den fernen Gefühlslagen des Spätbarock mitten ins Herz des 21. Jahrhunderts katapultiert. […] (Main-Post) Eine umjubelte Premiere mit stehenden Ovationen für eine Liebeserklärung an die Musik, gesangliche Höhepunkte in Soli wie Chorpassagen und ansprechende Kreativität in der Umsetzung. […]

Anrührend und leidenschaftlich, sehnsüchtig und innig – in Würzburg gelingt, was Gluck anstrebte: eine Oper, die in ihrer Einfachheit berührt […] (Main-Echo) WA-Premiere: 30. September 2012 I 19.30 Uhr I Großes Haus

WA-Premiere: 22. September 2012 I 20.00 Uhr I Kammerspiele

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Ivan Alboresi und Marius Krisan in „Ein Sommernachtstraum” (Foto: Lioba Schöneck)

Rainer Appel als Butt in „Der Fischer und seine Frau” (Foto: Gabriela Knoch)

Wiederaufnahmen Youri Vàmos

Mona Becker / Daniela Scheuren

Der Fischer und seine Frau

Ein Sommernachtstraum

Für alle ab 5 Jahren. Nach dem Märchen der Brüder Grimm

Ballett nach der gleichnamigen Komödie von William Shakespeare

Die lehrreiche Geschichte vom Fischer und seiner Frau, die das Paradies auf Erden jetzt und sofort will, kommt nicht mit erhobenem Zeigefinger. […] Schon zu Beginn gibt es zum Thema Meer und Fische ein lebendiges Frage- und Antwort-Spiel, das die Erfahrungen des jungen Publikums […] geschickt in die Parabel von Größenwahn und der maßlosen Verschwendung einbezieht. […] Für jung und alt ein besonderes Vergnügen. (Fränkische Nachrichten)

Auf wunderbare Weise verzauberte „Ein Sommernachtstraum“ […] die restlos begeisterten Premierenzuschauer. Minutenlang feierten sie das von Michael Scott heiter bunt ausgestattete Märchen, die träumerische Fantasie um Liebe und Herzensverwirrungen im Elfenreich der Nacht, die witzige, frech-frivole Komödie mit den tapsigen Handwerkern und den koboldhaften Wesen Puck und Robin, vor allem aber die tänzerische Umsetzung in fein ausgewogenen Ensembles und oft überraschenden Figuren und Bewegungsabläufen zu Kompositionen von Mendelssohn-Bartholdy. […] (Leporello)

[…] Schön an dieser Märchenversion ist, dass sie nicht belehrend ankommt. Leichtfüßig, spielerisch und kindgerecht ist die Aufführung, obwohl oder gerade, weil sich die Sprache und Musik nicht anbiedert.

Da wird es poetisch oder platt, traditionell oder modern, für große und kleine Zuschauer gleichermaßen – also tatsächlich ein Stück für alle ab fünf Jahren. (Main-Post)

[…] Die Inszenierung ist bis in die letzten Details ausgefeilt und man muss kein Prophet sein, um der Aufführung schon jetzt das Prädikat „Publikumsrenner“ uneingeschränkt verleihen zu können.

(Fränkische Nachrichten)

WA-Premiere: 30. September 2012 I 15.00 Uhr | Kammerspiele

WA-Premiere: 20. Oktober 2012 | 19.30 Uhr | Großes Haus

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Konzerte: 1. Sinfoniekonzert Nachtzeit

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Foto: Falk von Traubenberg

Konzerte: 1. Sinfoniekonzert Nachtzeit

25. und 26. Oktober 2012, 19.30 Uhr

Konzertsaal der Hochschule für Musik Würzburg, Hofstallstraße

Text: Beate Kröhnert

Aus dem Leben eines Künstlers Das 1. Sinfoniekonzert Nachtzeit

Draußen auf dem Vorplatz des Konzertsaals des „Conservatoire natio­nal de musique et de déclamation“ ist es Abend geworden.

Im gelben Licht der Gaslaternen funkeln die Brillantgeschmeide der feinen Damen beinahe heller als der Polarstern am Himmel. Galant reicht ein Gentleman seiner Begleiterin die Hand, als sie aus der Pferdekutsche steigt. Der Widerhall dreier Glockenschläge ermahnt zur Eile. Nur noch wenige Minuten verbleiben, bis das neue Werk von Monsieur Berlioz zum ersten Mal erklingen wird. Eine prickelnde Spannung liegt in der Luft, als endlich die Musiker des Orchesters das Podium betreten. In einer Loge im Rang gestikuliert ein rot ge­ lockter junger Mann. Vor lauter Exaltation blähen sich seine Nasen­ flügel, hektisch blättert er in einer Partitur, sein Blick durchsucht panisch den Bühnenraum … Es kann beginnen. Alle Musiker sind da und der Maestro wird mit einem freundlichen Applaus begrüßt.

Der Saal verdunkelt sich. Wie ein Vorhang aus Klängen eröffnen die sanften Holzbläserakkorde den ersten Satz der Sinfonie. Der Rotschopf in der Loge lehnt sich zurück und schließt die Augen.

Die Melodie der einsetzenden Streicher zaubern ein zartes Lächeln in sein Gesicht, das nun so verletzlich und empfindsam wirkt.

Es sind die Gedanken an sie, seine Ophelia, seine Julia, die ihm dieses Strahlen verleihen. Als elfengleiches Wesen in ihrem weißen Chiffonkleid hatte er sie auf der Bühne in Shakespeares Werken erlebt. Diese Musik war sein Appell an sie, dass er ein Künstler und sie ein Teil seiner Kunst war. Ohne je ein Wort miteinander gewechselt zu haben, hatte sie in ihm jene Liebe entfacht, die rasch wie ein Gedanke entsteht, die wie Lava brennt, die gebieterisch, unwiderstehlich, rein und schön wie eines Engels Lächeln ist. Gleichzeitig hatte sie das größte Drama in seinem Leben verursacht, die Melancholie und Schmerzen der verzweifelten Liebe, die finsteren Grübeleien, den Wahnsinn in sein Dasein gebracht […] Sie war das Abbild seines Ideals und nun wandelt sie in seiner Musik. Mit den Klängen dieses ersten Satzes seiner fantastischen Sinfonie erwachten in ihm

all diese Leidenschaften, die er glaubte, längst überwunden zu haben. Nun erst nimmt er wahr, wohin ihn seine Fantasie geführt hatte. Es eröffnet sich ein weitläufiger, goldglänzender, von Kronleuchtern festlich illuminierter Ballsaal. Wie schillernde Wasserfälle rahmen leuchtend blaue Samtvorhänge die Eingänge der Logen rings um die Tanzfläche. Als ein Wanderer in einer anderen Dimension steht er inmitten tanzender Debütantinnen. Für einen Moment glaubt er, sein Ideal gesehen zu haben. In Gedanken versunken und im Wahn, sie zu finden, läuft er aus dem Saal, läuft die nächtliche Straße hinab und findet sich unvermittelt in einer ländlichen Szene wieder. In dieser Einsamkeit flammen in seinem Inneren zunehmend Zweifel auf. Sein schwärmerisches Sehnen, seine bedingungslose Faszina­tion, seine glühende Leidenschaft: Es drängt die Erkenntnis in sein Bewusst­sein, dass sie all dies nie für ihn empfand. Erschöpft sinkt er zu Boden und verfällt in einen tiefen Schlaf. Ihm träumt, er habe sein Ideal ermordet, er sei zum Tode verdammt und werde zum Richtplatz geleitet. Es gibt kein Entrinnen vor seiner Schuld, der Henker wartet auf ihn. Ein letztes Mal hebt sich sein Blick und streift suchend durch die Menge der schwarz gekleideten Menschen, die das Spektakel seiner Hinrichtung verfolgen. Da steht sie. Ihr elfengleiches weißes Chiffonkleid blutrot gefärbt. Nächtliche Dunkelheit umgibt ihn im nächsten Augenblick. Die feinen Gesichtszüge der Geliebten verfinstern sich zu einer wahnwitzigen Fratze. Schreckliches Grauen lässt ihn aus dem Grunde seiner Seele erzittern.

Der Rothaarige Monsieur krallt sich an seiner Partitur fest. Er öffnet die Augen und blickt in die Runde im Konzertsaal des „Conservatoire national de musique et de déclamation“. Die Sekunden dieser erwar­ tungsvollen Stille, nachdem der letzte Akkord des Orchesters ver­ klungen ist, erscheinen wie eine Ewigkeit. Dann endlich durchbricht Applaus die lautlose Spannung. Seiner infernalischen Liebe zu Hen­ riette Smithson hatte er in der Symphonie fantastique ein musikali­ sches Gewand verliehen.

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Die Rosenkavaliere 2011/2012 des Theater- und Orchesterfördervereins des Mainfranken Theaters Würzburg

Rosenkavaliere Platin­kreis (15.000 bis 23.999 Euro): Koenig & Bauer AG, Würzburg | Robert Krick Verlag, GmbH + Co. KG, Eibelstadt | Goldkreis (8.000 bis 14.999 Euro): Renate Bolza-Schünemann, Würzburg | Senator e.h. Dr. Kurt und Nina Eckernkamp, Vogel-Stiftung, Würzburg | Baldwin Knauf, Iphofen | Robert u. Margret Krick, Würzburg | HypoVereinsbank-UniCredit Bank AG, Nürnberg und Würzburg | Würzburger Versorgungs- und Verkehrs-GmbH, Würzburg | Silberkreis (3.000 bis 7.999 Euro): Stephan Peter, Babcock Noell GmbH, Würzburg | Bernhard Köppel, Firma Baier + Köppel GmbH+Co., Pegnitz | Claus und Christiane Bolza-Schünemann, Würzburg | Fürstlich Castell’sche Bank, Credit-Casse AG, Würzburg | Daimler AG, Mercedes-Benz, Niederlassung Mainfranken, Würzburg | Ebert + Jacobi, Pharmazeutische Großhan­ dlung GmbH u. Co.KG, Würzburg | Ulrike Freier, Würzburg | KBA-MetroPrint AG, Veitshöchheim | Prof. Dr. Kurt und Ursula Kochsiek, Würz­ burg | Leuze Geschaftsführungs- GmbH, Owen, Leuze electronic GmbH + Co.KG, Owen; bielomatik Leuze GmbH & Co.KG, Neuffen | MainPost GmbH & Co.KG, Würzburg | MIWE, Michael Wenz GmbH, Arnstein | PKF Issing Faulhaber Wozar Altenbeck GmbH & Co.KG, Würzburg | Georg Rosenthal, Oberbürgermeister der Stadt Würzburg | Schaeff­ler Technologies GmbH & Co.KG, Schweinfurt | J.E. Schum GmbH & Co.KG, Würzburg | Siemens AG, Regionalorganisation Deutschland, Norbert Brenner, Würzburg | Sparkasse Mainfranken, Würzburg | Dr. Hagen und Elke Stock, Ochsenfurt | Südzucker AG Mannheim/ Ochsenfurt | Volksbank Raiffeisenbank Würzburg eG | Bronzekreis (500 bis 2.999 Euro): Artisant Lederladen, Würzburg | Peter und Gila Back, Bezirkskaminkehrermeister, Würzburg | Benteler Distribution Deutschland GmbH & Co.KG, Mannheim | BHT Stahlrohrlager GmbH, Kornwestheim | Rosemarie Bienek-Pfeiffer, Papier Pfeiffer, Würzburg | Dr. Edgar und Hannelore Bihler, Güntersleben | Gerd und Irmi Blankenhagen, Friseurteam Blankenhagen, Würzburg | BMW Autohaus Rhein, Würzburg | Dr. Werner und Gisela Böhm, Wertheim | Albrecht und Angelika Bolza-Schünemann, Radebeul | Architekturbüro Bruno Bruckner, Würzburg | Eva Christa Bushe, Würzburg | Peter Collier, Editionmios.de, Maidbronn | Arwed und Brigitte Driehaus, Zell | Gisela Duttenhofer, Würzburg | Hanns und Renate Egenberger, Würzburg | Karl Heinz und Maria Eger, Würzburg | Prof. Dr. Hermann und Dr. Ute Einsele, Würzburg | Bruno und Jutta Forster, Würzburg | Herbert und Charlotte Friederich, Würzburg | Dr. Wolfgang und Antje Friederich, Veitshöchheim | FSGMBH, Bickenbach-Ranisch, Heidrun + Roland, Motorex AG, Langenthal-CH-Familie Regenass-Bucher | Dipl. Btw. Willi Fuhren, Steuerberater + vereid. Buchprüfer, Fach­ berater f. Intern. StRecht, Würzburg | Dr. Bernd u. Dr. Winfried Gärtner, Würzburg | Renate Geier, Würzburg | GÖPFERT Maschinen GmbH, Wiesentheid | Dr. Jörg und Daniela Groß, Würzburg | Dr. Leonhard und Gertrud Haaf, Tauberbischofsheim | Helge und Claudia Hansen, Würz­ burg | HDI-Gerling Industrie Versicherung AG, Nürnberg | Prof. Dr. Dietrich Henschler, Würzburg | Georg C. Herbst GmbH + Co.KG, Eibelstadt | Dr. Ursula Heupel, Würzburg | Helga Hoepffner, Mitglied des Stadtrats, Würzburg | J.A. Hofmann Nachf., Maintal-Bürofachmarkt GmbH, Würzburg | Balthasar Höhn, Bauunternehmung GmbH & Co. KG, Würzburg | Dr. Bernd Huke, Würzburg | Bertold Hummel Gemeinnützige Stiftung GmbH, Würzburg-Hamburg | Ingrid Hunger, Würzburg | Hunger DFE GmbH, Würzburg | Dr. Frank und Anne Issing, Würzburg | Prof.

Dr. Otmar und Sieglinde Issing, Würzburg | Prof. Dr. Ralf Jahn, IHK Würzburg-Schweinfurt | Dr. Elmar und Rose-Marie Jostes, Würzburg | Werner Kantner, Würzburg | KBA-NotaSys SA, Lausanne, Schweiz | Peter und Barbara Keil, Würzburg | Andreas und Rota Klaeger, Würzburg | Prof. Dr. Bernd Klaiber, Würzburg | Klöckner Stahl- und Metallhandel GmbH, Würzburg | Hans- Werner und Julia Kraft, Würzburg | Werner und Helga Kraft, Würzburg | Max und Charlotte Lamb, Würzburg | Norbert Lang, Würzburg | Dipl.-Ing. Friedrich Langenheim, Würzburg | Klaus Peter Lesch und Silke Groß-Lesch, Würzburg | LKS Kronenberger GmbH, Metallveredlungswerk, Seligenstadt | Jürgen Löb, Würzburg | Prof. Dr. Martin und Dr. Friederike Lohse, Würzburg | Dr. Lando u. Marisa Lotter, Würzburg | Lübcke & Co. GmbH, Assekuranz seit 1925, München | Dr. Hartwich und Sigrid Lüßmann, Würzburg | Prof. Dr. Kurt und Ruth Magar, Würzburg | Maria Mantel u. Dr. Rainer Schräpler, Würzburg | Rudi May, Unternehmer, Würzburg | RA Holger und Ulrike Mellin, Waldbüttelbrunn | Wolfgang und Elfriede Metzler, Würzburg | Barbara Meyer-Marroth + Hans-Ulrich Mühlschlegel, Würzburg | Christoph Müller und Dr. Christine Bötsch, Würzburg | Helmut und Elke Müller, Rottendorf | Prof. Dr. H.-K. und Ulrike Müller-Hermelink, Würzburg | Rainer und Rita Naebers, Karlstadt | Dr. Ursula Nienaber, Würz­ burg | Gunther Oschmann, Telefonbuch Verlag Hans Müller GmbH & Co.KG, Nürnberg | Thomas Petsch und Ursula Basler-Petsch, Würzburg | Dr. Margot Raps-Hölscher, Würzburg | Hotel Rebstock zu Würzburg | Ruth Reinfurt, Würzburg | Dr. Helma Röckl, Würzburg | Prof. Dr. Klaus und Christa Roosen, Reichenberg | Rosengarth u. Partner GbR, Wirtschaftsprüfer – Steuerberater – Rechtsanwälte, Würzburg | Rotary Club, Würzburg | Dr. Christian und Dr. Heidrun Rudolph, Burgsinn | Stefan Rühling, Würzburg | Johannes und Beatrice Schaede, Würzburg | Prof.

Dr. Dieter und Gudrun Schäfer, Würzburg | Fritz und Hannelore Schäfer, Schweinfurt | Klaus Schinagl, Grafik-Designer BDG, Veitshöchheim | Bernd und Ulrike Schmidtchen, Höchberg | Familie Schmincke, Heidingsfeld | Heribert und Dr. Ingeborg Schneider, Würzburg | Dr. Wolfdi­ etrich Schneider, Tübingen | Hans Schöbel, Direktor Zentrum für Körperbehinderte, Würzburg | Dr. Rainer und Dr. Christine Schöbel, Würz­ burg | Prof. Dr. Helmuth und Christiane Schulze-Fielitz, Würzburg | Familie Schweizer, Würzburg | Seib KG, Würzburg | Hannemarie Siebert, Würzburg | Reinhart und Ursula Siewert, Würzburg | Prof. Dr. Stefan und Dr. Heidi Silbernagl, Margetshöchheim | Prof. Dr. Ulrich und Dr. Friederike Sinn, Würzburg | Rudolf Söder und Gertraud Söder-Knorr, Würzburg | Prof. Dr. László Solymosi, Würzburg | Prof. Dr. med. Chris­ tian P. Speer, Höchberg | Spindler GmbH & Co.KG, Würzburg | Hans und Irmgard Stößel, Würzburg | Dr. Thomas u. Dr. Kathrin Tatschner, Gerbrunn | Prof. Dr. Wolfgang und Dr. Ulla Tittor, Bad Mergentheim | TNT Express GmbH, Niederlassung Würzburg, Eibelstadt | Prof. Dr. Eberhard und Gisela Umbach, Theilheim | Martin Kratzer, W & K Gesellschaft für Industrietechnik mbH, Faulbach | Prof. Dr. Helmut Wer­ ner und Annemarie Henkels, Würzburg | Prof. Dr. Klaus und Dr. Ute Wilms, Würzburg | Bernhard und Rosemarie Withopf, Tauberbischof­ sheim | Prof. Dr. Emil Witt, Würzburg | Prof. Dr.-Ing. Horst Peter Wölfel, Höchberg | Prof. Dr. Karl-Heinrich und Jutta Wulf, Würzburg | Dr. Jan-Peter und Jutta Zugelder, Künzelsau | Anonym: 4

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Das Interview

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Der Fischer und seine Frau

Ein Sommernachtstraum

Programm 09/10.2012 Schauspiel

Ballett

Konzerte

Das Interview Theodor Holman, basierend auf dem Film von Theo van Gogh Kammerspiele Premiere: 16.09.2012 I 20.00 Uhr 20.00 Uhr: 23.09., 26.09., 28.09., 10.10., 18.10., 20.10., 27.10.2012

Ein Sommernachtstraum Ballett von Youri Vàmos nach William Shakespeare Großes Haus WA-Premiere: 20.10.2012 I 19.30 Uhr 15.00 Uhr: 28.10.2012

Theaterfestkonzert 15.09.2012 I 19.30 Uhr I Großes Haus

Minna von Barnhelm oder das Soldatenglück Lustspiel von Gotthold Ephraim Lessing Großes Haus Premiere: 22.09.2012 I 19.30 Uhr (EF 19.00 Uhr) 19.30 Uhr (EF 19.00 Uhr): 26.09., 29.09., 09.10., 13.10., 17.10., 24.10., 26.10.2012 15.00 Uhr (EF 14.30 Uhr): 07.10.2012 11.00 Uhr: 25.10.2012

Kinder- und Jugendtheater Der Fischer und seine Frau Ein Stück für alle ab 5 Jahren von Mona Becker und Daniela Scheuren Kammerspiele WA-Premiere: 30.09.2012 I 15.00 Uhr 15.00 Uhr: 06.10, 14.10., 21.10.2012

Musiktheater Garderobe Nr. 1 Eine Musicalrevue für zwei Sängerinnen Kammerspiele WA-Premiere: 22.09.2012 I 20.00 Uhr 20.00 Uhr: 29.09., 07.10., 13.10.2012 Orfeo ed Euridice Oper von Christoph Willibald Ritter von Gluck Großes Haus WA-Premiere: 30.09.2012 I 19.30 Uhr (EF 19.00 Uhr) 19.30 Uhr (EF 19.00 Uhr): 06.10., 11.10., 19.10.2012 Macbeth Oper in vier Akten von Giuseppe Verdi Großes Haus Premiere: 14.10.2012 I 19.30 (EF 19.00) 19.30 Uhr (EF 19.00 Uhr): 21.10., 27.10., 31.10.2012

1. Kammerkonzert Werke von Cage, Shim und Stäbler 07.10.2012 I 11.00 Uhr | Toscanasaal 1. Sinfoniekonzert „Nachtzeit” Werke von Felix Mendelssohn Bartholdy, Igor Strawinski, Alban Berg und Hector Berlioz 20.00 Uhr (EF 19.30 Uhr): 25. und 26.10.2012 Konzertsaal der Hochschule für Musik

Außerdem Theaterfest 15.09.2012 I 12.00 Uhr I Gesamtes Haus Matinee: Minna von Barnhelm oder Das Soldatenglück Lustspiel von Gotthold Ephraim Lessing 16.09.2012 I 11.00 Uhr I Oberes Foyer Lehrervorschau: Minna von Barnhelm oder Das Soldatenglück Lustspiel von Gotthold Ephraim Lessing 20.09.2012 I Oberes Foyer Anmeldung: theater.paedagogik@stadt.wuerzburg.de Spaziergang hinter den Kulissen 29.09.2012 I 15.00 Uhr I Bühneneingang Gastspiel Bockshorn: Dieter Hildebrandt Ich kann doch auch nichts dafür 23.09.2012 | 19.30 Uhr | Großes Haus Matinee: Macbeth Oper in vier Akten von Giuseppe Verdi 30.09.2012 I 11.00 Uhr I Oberes Foyer

impressum: Herausgeber: Mainfranken Theater Würzburg Theaterstraße 21, 97070 Würzburg intendant: Hermann Schneider Kaufmännischer Geschäftsführer: Klaus Heuberger Karten: 0931 / 3908 ­124 Web: www.theaterwuerzburg.de Social Media: facebook, twitter, YouTube, Google+ Garderobe Nr. 1

Orfeo ed Euridice

Projektleitung: Daniela Bell Titelfoto: Falk von Traubenberg (Szene aus „Orfeo ed Euridice”) Gesamtherstellung / Anzeigen: Werbepartner Koob­Sans GbR – Marjorie Koob­Sans Mobil: 0172 / 6684 604 | kosa.werbepartner@t­online.de Mindestauflage: 10.000 Exemplare

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Gastspiel Bockshorn: Viva Voce „Commando a capella“ Mundgemachter „Vox­Pop” von Zeitgeistern, Kartoffelhelden und SmallTalkCheckern 03.10.2012 I 19.30 Uhr I Großes Haus Infoveranstaltung: Jugendclub 08.10.2012 I 18.00 Uhr I Kammerspiele Lehrervorschau: Macbeth Oper in vier Akten von Giuseppe Verdi 10.10.2012 | Oberes Foyer Öffentliche Lesungen Literatur in den Häusern der Stadt 12.10.2012 I 19.30 Uhr I Würzburger Privatwohnungen Lehrervorschau: Spielzeit 2012/2013 16.10.2012 I 18.00 Uhr I Oberes Foyer Treffpunkt Musiktheater: orfeo ed euridice Oper von Christoph Willibald Ritter von Gluck 22.10.2012 I 19.00 Uhr I Oberes Foyer Gastspiel: 11. Improtheaterfestival 26.10.2012 I 20.30 Uhr I Kammerspiele Spaziergang hinter den Kulissen 27.10.2012 I 15.00 Uhr I Bühneneingang „Gründe und Abgründe“ Eine Veranstaltung zu Giuseppe Verdis Macbeth 27.10.2012 | 15.00 Uhr | Palliativakademie im Juliusspital Matinee: Refidim Junction Kammeroper von Magret Wolf 28.10.2012 I 11.00 Uhr I Shalom Europa Improtheater-Show Abschlussshow des 11. Würzburger Improtheaterfestivals 28.10.2012 I 20.30 Uhr I Kammerspiele

15.09. Thomas Schreckenberger Wir haben uns verdient

05.10. Tilman birr On se left you see se Siegessäule

18.09. Vince ebert Freiheit ist alles

06.10. Sigi zimmerschied Lachdichter – Kabarett­Fetzen aus unerhörten Texten

19.09. django Asül Paradigma 21.09. Cloozy Haber Cloozy und Konsorten – Zirkus im Gehirn

12.10. Claus von Wagner Theorie der feinen Menschen 13.10. Simone Solga Bei Merkels unterm Sofa

22.09. Arnulf Rating Stresstest Deutschland

14.10. Carrington-brown Mit Schirm, Charme und Cellone

23.09. dieter Hildebrandt Ich kann doch auch nichts dafür Mainfranken Theater Würzburg

19.10. Sebastian Pufpaff Warum!

27.09. Hans Klaffl 28.09. Restlaufzeit: Unterrichten bis der Denkmalschutz kommt 29.09. Jens neutag Schön scharf 03.10. Viva Voce Commando a cappella Mainfranken Theater Würzburg 03.10. erstes deutsches zwangsensemble Die letzte Tour

20.10. Sascha Korf Wer zuletzt lacht, denkt zu langsam 23.10. Uwe Steimle Authentisch – Ein Stück weit 26.10. Florian Schroeder Offen für alles und nicht ganz dicht 27.10. Holger Paetz Ganz fest loslassen 31.10. Henning Venske & Kai Magnus Sting Gegensätze

zanni spezial

Theatersanierung

Stumpfes Glas im Unteren Foyer

Fotos: Nico Manger

Text: Hermann Schneider

Marode Böden – hygienisch und optisch nicht mehr zu vertreten

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Fahrkartenschalter aus den 1960er Jahren?

Platz ist in der kleinsten Hütte...

Der Zahn der Zeit nagt an allen Ecken und Enden – es besteht dringender Handlungsbedarf für eine grundlegende Sanierung des gesamten Gebäudes.

Theatersanierung V Wir haben viel über die Verbesserung unserer Arbeitsbedingungen nachgedacht, die eine künftige Theatersanierung mit sich bringen sollte: Größere, adäquate Probenräume für die Künstlerinnen und Künstler, damit wir unsere Produktionen für Sie besser vorbereiten können, wodurch unsere Bühne in erster Linie ein Spiel- und kein Probenort sein kann. Was sich auch in einem erhöhten Vorstellungs­ angebot niederschlägt.

Das gilt auch und insbesondere für das Orchester, das vor allem in den Sommermonaten bei unzumutbaren klimatischen Bedingungen seine Konzertprogramme einstudiert. Auch hier muss dringend Ab­ hilfe geschaffen werden; und das nicht nur aus probentechnischen Gründen, sondern aus der Fürsorgepflicht gegenüber unseren Kol­ leginnen und Kollegen. Auch unsere Werkstätten bedürfen einer deutlichen Verbesserung der räumlichen Situation. Arbeitsprozes­ se und – neudeutsch – „workflow“ würden uns ein qualitativ und ökonomisch effizienteres Arbeiten ermöglichen, was sogar unseren Gastbühnenbildnern neue Perspektiven eröffnen kann.

Doch das Theater ist ja nicht nur ein Arbeitsplatz, das ist sozusagen nur unser Mittel. Der Zweck sind die Zuschauer. Und hier gibt es ebenfalls dringenden, konkreten Handlungsbedarf: Das fängt mit der Bestuhlung im Großen Haus an, setzt sich fort über die mehr als

unbefriedigende Situation für Behinderte – das Haus, insbesondere die Kammerspiele (!), ist nicht barrierefrei – und zeigt sich ferner in den in jeder Hinsicht renovierungsbedürftigen Sanitäranlagen.

Apropos Barrierefreiheit: Ein Aufzug ins Obere Foyer bzw. in den Rang fehlt ebenso wie überhaupt die Eingangstüren hier keinerlei heutigem Standard mehr genügen.

Generell sollte das Foyer verbessert werden: Durch die Einrichtung einer ständigen Gastronomie sollte das Haus auch tagsüber belebt werden, die Verweildauer auch nach Vorstellungen erhöht werden und uns und Ihnen neue Möglichkeiten der Begegnung und „Unter­ haltung“ im Wortsinn ermöglichen.

Und unsere Theaterkasse bedarf einer neuen, zeitgemäßen archi­ tektonischen Lösung: Besucherservice sieht anders aus als ein Fahr­ kartenschalter aus den 1960er Jahren, der eine Kommunikation eher behindert als erleichtert. Hier denken wir an ein großzügiges, offe­ nes Büro, wo man von Angesicht zu Angesicht beraten werden oder sich auch nur informieren kann. Bookshop, Theaterpublikationen, Ausschnitte aus laufenden oder gewesenen Inszenierungen, CDs unseres Philharmonischen Orchesters, Abo-Beratung und Theater­ Card-Service, so sollte es einmal sein, damit unsere Zu­schauer rund ums Theater informiert und versorgt werden können.

www.gut-fuer-mainfranken.de

Wann ist ein Geldinstitut gut für Mainfranken?

Wenn sein Engagement für die Kultur so vielfältig ist, wie die Region selbst.

Die Sparkasse Mainfranken Würzburg fördert Kunst und Kultur in unserer Region – und macht sie für viele Menschen zugänglich. Kunst und Kultur setzen schöpferische Kräfte frei, öffnen Geist und Sinne für Überliefertes und Ungewöhnliches. Das ist gut für den Einzelnen und gut für die Gesellschaft. www.gut-fuer-mainfranken.de

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