Nuovo Cinema Paradiso

Soutenance PFE – 25 juin 2013 – École Nationale Supérieure d‘Architecture Clermont-Ferrand, Master ETEH Razvan POTING, directeur d’études: Jean Marie Freydefont, Co-encadrant: Dominique Troisville.

Sommaire

Nuovo Cinema Paradiso - Notice architecturale

1. Notice architecturale + bibliographie 2. Stratégie globale a. Stratégie urbaine b. Choix du site c. Insertion urbaine Traitement des espaces publics 3. Cinema Paradiso a. Plan masse b. Coupes site – plan parking c. Plan sous-sol (-2.80) d. Plan RDC A (±0.00) e. Plan RDC B (+1.00) f. Plan RDC C (+3.80) g. Plan E1 A (+6.50)

Titre

h. Plan E1 B (+9.50)

Le titre du projet est un rappel au film Nuovo Cinema Paradiso, réalisé par Giuseppe Tornatore en 1988. Ce film raconte l’enfance d’un réalisateur, qui se déroule pendant les années 50, en Sicile. À côté de l’histoire du réalisateur, le film suit l’évolution de la cinématographie par une allégorie avec l’histoire du cinéma du village, appelé Cinema Paradiso et son projectionniste, Alfredo. Un moment important du film, avec une forte dimension symbolique, est représenté par la destruction du cinéma dans un incendie. Suite à cet épisode, le cinéma est reconstruit par les habitants, comme un témoignage de son importance communautaire. Malgré le rôle fort que le cinéma avait dans la vie des habitants pendant les années ’50-60, à la fin du film, 30 années plus tard, on retrouve le cinéma abandonné par son public. Le pôle social et culturel de la ville est devenu maintenant plus rentable et finalement il est démoli, afin de faire place à une zone de stationnement.

i. Plan toiture j. Façades k. Perspectives aériennes l. Perspectives m. Coupes

Aujourd’hui, le cinéma reste toujours éloigné de son statut traditionnel - de lieu de culture - en devenant un programme commercial, la plupart du temps contenu dans les grandes surfaces. Ce projet propose de retrouver la place de ce programme dans un cadre urbain - en centre-ville, afin de devenir un pôle culturel et social pour les habitants.

n. Détails o. Schéma chauffage/ventilation p. Tableau de surfaces utiles

Stratégie urbaine

q. Caractéristiques dimensionnelles des salles de spectacle cinématographique

Au premier semestre de cette année on a travaillé sur une stratégie globale de développement pour la ville de Beaucaire. Le constat fondateur de la démarche était que Beaucaire subissait une logique de bipolarité caractérisée par un fractionnement de sa surface bâtie et par un effet de ségrégation de population. Les deux pôles sont : le pôle Ouest, formé autour des terrains de sport et de la zone commerciale et le pôle Est, formé autour du centre-ville.

L’enjeu principal de notre démarche était de développer une stratégie visant à valoriser ces deux pôles d’attraction, dans une démarche de fonctionnement complémentaire. L’idée sera de favoriser les activités présentes et de compléter l’offre par des lieux d’interaction sociale d’échelle plus importante.

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l’espace public extérieur. En plus des salles, le noyau comporte l’administration, les espaces dédiés à l’association, les circulations verticales, les toilettes et des espaces techniques nécessaires.

Le pôle Est (le centre-ville) La zone du centre-ville, nous apparait comme l’urgence de Beaucaire. Cette zone à un fort potentiel grâce à son patrimoine et à sa proximité du canal. Aujourd’hui, le centre-ville souffre d’un manque de valorisation, à cause d’une ségrégation sociale présente au niveau de la ville et d’une insuffisance des activités proposées. Afin d’améliorer ce problème, nous imaginons concentrer les efforts sur la périphérie du centre par le développement d’activités sur les boulevards et le canal. La stratégie sera de profiter de l’aura d’influence de ces nouvelles activités et commerces pour revitaliser le centre sur une échelle de temps plus longue. La création d’un axe de mobilité douce, traversant le centre en diagonale, reliant l’axe Est-Ouest à la zone du casino, pourrait revêtir le statut de rue commerçante.

Entre la forme trapézoïdale extérieure et le noyau central se trouve l’espace intermédiaire. Son rôle sera à la fois de prolonger l’espace public extérieur à l’intérieur du cinéma et à la fois de scénariser la mise en condition du spectateur avant l’expérience cinématographique et de le déconditionner à la fin de la séance. En plus, cet espace fonctionne, de point de vue climatique, comme un espace tampon entre l’extérieur et l’enveloppe du noyau central.

Organisation d’espaces - enveloppes Cette hiérarchisation des espaces (espace public – espace intermédiaire - salles de cinéma) génère la présence des deux enveloppes différentes : l’enveloppe des salles du cinéma (l’objet) et l’enveloppe de l’espace intermédiaire (l’écran). Entre les caractéristiques de ces deux enveloppes, j’ai cherché à mettre en place un certain contraste, qui va définir l’image finale du bâtiment.

Cinéma à Beaucaire Dans le contexte actuel, la ville de Beaucaire tend à développer son potentiel touristique de port, située à la confluence du canal de Rhône à Sète avec le Rhône. L’endroit de la ville, qui porte le caractère touristique le plus fort, sont les quais du canal situés au Sud du centre-ville. Actuellement, la seule activité présente au bord des quais est celle de la restauration. Le programme du cinéma vient compléter l’offre des activités pour les habitants de la ville et pour les touristes sur les quais du canal.

L’enveloppe des salles du cinéma donne une image assez lourde, imperméable, qui ne permet pas le passage de la lumière et qui génère à l’intérieur une atmosphère intime, adaptée à l’activité : projections de films. Ces caractéristiques vont produire à l’extérieur l’image d’un objet, situé au milieu de l’espace intermédiaire.

De plus, la présence d’un cinéma, avec une bonne qualité de projection, de son et de confort pour le spectateur, peut devenir une alternative pour les habitants qui vont au cinéma dans les grandes villes environnants (Nîmes, Avignon). De plus, ce projet peut accueillir dans ses espaces le festival annuel de film de Beaucaire qui, pour l’instant, a lieu dans la salle inadaptée du Casino.

En contraste, l’enveloppe qui sépare l’espace intermédiaire de l’espace public à une certaine perméabilité, censée franchir la limite entre l’espace intérieur et l’espace extérieur. Cette perméabilité se traduit par un libre accès au public, par une utilisation des matériaux semi-transparents qui laissent la lumière entrer et par une structure de façade légère, immatérielle. Cette enveloppe aura les caractéristiques d’un écran, traité en verre coloré, qui change son image selon la présence ou l’absence de la lumière naturelle. De plus, l’enveloppe extérieure change l’image du bâtiment entre le jour et la nuit afin de signaler le fonctionnement plutôt nocturne d’un cinéma. Pendant la journée, la façade aura le rôle de filtrer la lumière extérieure et de projeter les couleurs sur le noyau central grâce à la lumière du soleil. Pendant la nuit, par la mise en place d’un système d’éclairage intérieur, le bâtiment deviendra une sorte de lampe colorée, qui rend les activités et l’espace intérieur du bâtiment visibles depuis l’extérieur. Cette image de lampe va aussi profiter de la présence de l’eau du canal qui peut accentuer les nuances de lumières colorées par des réflexions. Au niveau de la stratégie globale pour la ville de Beaucaire cette image marquera l’entrée en ville par le canal, en bateau.

L’enjeu principal de la programmation était de réaliser une hybridation entre la dimension culturelle de l’équipement, (exploitation des salles de cinéma de type arts et essaie, espace expo) et la dimension de loisir (exploitation commerciale des salles de cinéma, café). Cette hybridation se traduit par une maîtrise d’ouvrage publique et par une double exploitation des salles – deux salles administrées par un des grands exploitants nationaux de cinéma et une salle administrée par la mairie et animée par une association locale (éventuellement par les organisateurs du festival de films de Beaucaire). En plus des projections de films, cette dernière salle permettra l’organisation des conférences et des évènements, gérés par la mairie et par l’association locale.

Finalement, le programme du cinéma est complété par la présence d’un café-bistro et par un parking souterrain à horaires décalés.

L’ensemble des deux enveloppes et la toiture cherchent à s’éloigner d’un vocabulaire formel classique de l’architecture afin d’approcher d’une forme de relief. Cette image donne au bâtiment une certaine singularité et monumentalité dans le paysage urbain où elle devient à la fois un repère visuel et à la fois un élément représentatif pour la ville.

Implantation urbaine L’emplacement choisi pour la réalisation du projet est situé en limite du centre-ville de Beaucaire, à côté du canal et de l’ancien bâtiment du télégraphe. Au Sud du site passe la promenade du canal qui est une voie piéton-vélo, proposée dans la stratégie globale, afin de relier les deux pôles. De l’autre côté, au Nord du site s’étend la friche d’une ancienne voie ferrée abandonnée, comportant les voies et les caténaires. Cet emplacement est privilégié au niveau de la ville, grâce à ses relations directes avec le centre, le canal et le Chemin de Romans (Rue des Marronniers). De plus, du point de vue de circulation en bateau, le canal offre de bonnes perspectives vers le site, qui peut être perçu comme le point d’entrée en ville. Aujourd’hui, le site est occupé par un parking de surface asphaltée et par une plateforme en béton qui desservait l’ancienne voie ferrée.

Qualification des espaces publics L’insertion urbaine génère quatre types d’espaces publics aménagés en relation avec les espaces et les activités intérieures.

La zone d’entrée principale, présente à l’Est du bâtiment, est traitée comme une place urbaine, avec un traitement plutôt minéral. Elle a le rôle d’accueil au public, d’espace de rencontre et, en plus, un rôle de représentation pour cet équipement de la ville.

Pour l’implantation du cinéma, afin de ne pas construire sur des zones vertes, j’ai utilisé la surface définie par les empreintes du parking et de la plateforme en béton. Entre ces limites j’ai conçu un parking souterrain, qui dépasse d’un mètre en partie haute le niveau naturel du sol. Cette différence de niveau formera le socle du cinéma. La forme de ce dernier est trapézoïdale, générée au Nord par la direction des anciennes voies ferrées, à l’Ouest et à l’Est par le prolongement des rues de Lavoie et de Marronniers et au Sud par la ligne du canal. Au niveau urbain, ces deux dernières rues sont prolongés jusqu’au canal afin de créer une perméabilité entre la ville et la promenade.

La promenade du canal, située au Sud du bâtiment, est une voie douce, qui était proposée dans la stratégie urbaine globale, afin de relier les deux pôles en profitant de la présence du canal. Le cinéma est en relation avec cette promenade par la mise en place des deux accès du cinéma en relation directe avec la voie, afin de renforcer la perméabilité entre l’espace public et l’espace intermédiaire. Au niveau d’aménagement, la promenade est accompagnée par un mail de platanes. Ce mail, typique pour les villes du Sud de la France, projette de l’ombre sur la façade Sud du bâtiment, en évitant de trop chauffer. De plus, la terrasse du café est aménagée vers la promenade, afin de renforcer la relation entre les deux. Cette terrasse, ombrée par le mail de platanes, offre des vues vers la promenade et vers le canal.

En ce qui concerne l’aménagement intérieur de la forme trapézoïdale, générée par le contexte du site, j’ai décidé de mettre la fonction principale du programme, les salles de cinéma, au centre de l’espace disponible. La forme rectangulaire des salles forme un noyau central, entouré par un espace intermédiaire, qui est entouré à son tour par

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Ainsi, ces étapes intermédiaires, qui englobent la séance, prennent une grande importance dans la qualité de l’expérience globale. À mon avis, l’architecture d’un cinéma doit scénariser et mettre en valeur l’ensemble de ces étapes : arriver au cinéma - entrée dans la salle – séance - sortir de la salle – socialiser - partir du cinéma. Cette scénographie se réalise par la mise en place d’activités, d’espaces et de parcours qui, en connexion avec la salle de projection, forment un cadre complet pour l’immersion cinématographique.

La friche ferroviaire située au Nord du site est traitée comme un parc urbain qui vient compenser le manque d‘espaces verts en proximité du centre-ville. Le parc sera planté avec de grands arbres qui vont contribuer à la dépollution des sols de la friche ferroviaire et à la protection de la façade Nord face aux vents froids. Les éléments de la friche ferroviaire sont conservés et réutilisés dans l’aménagement, afin de rappeler la destination initiale de cet espace (exemple : les caténaires sont transformés en luminaires et les voies sont intégrées dans le traitement des sols).

Donner visage au concept – fonctionnement du cinéma au RDC L’espace situé à l’Ouest du bâtiment, sur le socle formé par le parking, est traité comme un espace de projections en plein air. La faible pente du socle végétalisé offre une bonne vue vers l’écran pour les gens qui participent à la projection pendant un pique-nique sur le gazon. Cet espace est conçu pour fonctionner pour des évènements ponctuels pendant la période estivale (festival de film, Estivales de Beaucaire, etc.). Les supports pour l’écran et le projecteur servent également de puits de lumière pour le parking situé en-dessous.

Au niveau de fonctionnement, le concept se traduit par la scénarisation d’un parcours pour les spectateurs en deux étapes : D’abord entre l’espace public extérieur et les salles de cinéma et ensuite pour revenir dans l’espace public après la séance. Une fois entrée dans le cinéma, le spectateur passe à la billetterie et après il prend la rampe qui l’amène à l’entrée des salles. Cette rampe comporte une zone d’expo qui met le spectateur en condition avant la séance en lui faisant déjà oublier le monde extérieur, avec ses règles et ses problèmes. L’espace d’expo comporte des panneaux rotatifs qui offrent la possibilité d’un aménagement très flexible (ils peuvent former des alvéoles où ils peuvent être totalement collés aux murs). L’orientation Nord de cet espace est idéale pour des expositions grâce à la lumière diffuse et constante. Une fois passé par l’espace d’expo, le spectateur arrive devant les vestiaires où il peut laisser ses vêtements. L’espace des vestiaires traverse le noyau central, en offrant une dernière perspective, à travers les rangs de vêtements vers l’autre côté du canal. Une fois entrée dans la salle, le spectateur peut se plonger dans l’univers du film dans les meilleures conditions de confort physique, qualité de la projection et du son.

Accès - socle L’accès principal est situé sur le côté Est du bâtiment, vers le centre-ville et les quais du canal. Ce choix a été fait afin d’affirmer la relation entre le centre-ville et l’équipement. L’articulation entre les accès et les espaces publics se fait par l’intermédiaire d’un socle qui fluidifie les relations avec les éléments situés à proximité. Du côté du centreville, la hauteur du socle est franchie par une grande rampe qui offre des perspectives vers l’entrée principale et qui débouche sur la place d’entrée. Cet ensemble a été conçu en relation avec le bâtiment de l’ancien télégraphe, qui pour l’instant est à moitié habité. L’emplacement et l’architecture de ce bâtiment suscite sa mise en valeur par la transformation en un équipement public. La place d’entrée offre un accès par le côté Ouest avec une relation de visà-vis avec l’accès principal du cinéma.

L’expérience cinématographique est également une expérience qui nous change d’une certaine façon – on se sent différent après un bon film. Cette impossibilité de revenir en arrière et l’acte de partir du cinéma sont scénarisés dans le projet par la continuité du parcours initial en sortant vers le canal. Une fois sortie des salles, le spectateur arrive sur une plateforme qui offre de belles vues vers le canal. Sur cette plateforme se passe la première rencontre avec le monde réel, après la sortie du film. Une fois qu’il a récupéré ses vêtements, le spectateur est invité à descendre dans le café où il peut se détendre, socialiser et boire un verre avec ses amis ou il a la possibilité de sortir du cinéma par la rampe. La sortie du cinéma est reliée à la promenade du canal, afin d’encourager le spectateur à se balader sur les quais et à partager ses idées sur l’expérience vécue.

Programme La fonction principale du bâtiment est celui de cinéma, comportant deux salles classiques et une salle en plein air.

L’exploitation de ces trois salles sera faite par un des grands exploitants cinématographiques nationaux. En plus des deux premières salles, le bâtiment comporte une troisième salle, qui sera animée par une association de film locale et par l’administration de la ville. L’objectif de cette association sera de diffuser des films d’art, expérimentaux et des films anciens afin de rendre le public conscient des valeurs peu connues de la filmographie mondiale. De plus, la salle et les locaux de l’association peuvent être utilisés dans le cadre de conférences et d’évènements ponctuels comme le festival de films de Beaucaire.

La fonction du cinéma est complétée par un café d’environ 80 places, qui favorisera les échanges et la détente du public avant et/ou après une séance. L’exploitation du café ne se fera pas nécessairement par l’exploitant du cinéma, en gardant une certaine indépendance spatiale et fonctionnelle.

En plus du cinéma et du café, le programme comporte un espace d’exposition, situé au rez-de-chaussée, avec libre accès au public. Cet espace peut accueillir couramment des expositions reliées à la cinématographie, gérées par l’association de films. Cependant, il sera ouvert pour toutes les démarches culturelles de la ville ayant besoin d’un espace bien visible et ouvert à tous les habitants.

Au sous-sol, le bâtiment comporte le parking à horaires décalés, pour 90 voitures et les espaces techniques. Le parking sera utilisé par le public et par le personnel du cinéma, mais aussi par les habitants de la ville qui veulent accéder à pied au centre-ville, pendant la journée quand le cinéma est peu occupé.

Concept du fonctionnement

Vue à travers les vestiaires

L’expérience cinématographique doit être, de mon point de vue, une alternance bien maîtrisée entre une expérience profondément sociale, qui se consomme autour de la séance et la solitude dans laquelle le spectateur s’immerge pendant celle-ci. Pendant sa période de solitude, le spectateur plonge dans un nouveau monde, le monde de chaque film. Lors de ce voyage, il perd la notion du temps et enfin il se retrouve dérouté voire perdu à la sortie de la salle. Parfois il nous arrive d’être étonné lorsque l’on sort du cinéma et l’on réalise que la nuit est déjà tombée. Donc, on remarque que le temps passé avant et après une séance s’enchaine de sensations et d’émotions très variées.

Fonctionnement du cinéma au premier étage Afin d’arriver dans les salles situées à l’étage, le spectateur peut choisir de prendre les escaliers ou l’ascenseur situées à côté de la halle d’entrée ou encore de prendre la rampe qui entoure le noyau central. Cette rampe offre des perspectives tout autour du bâtiment, vers le canal, vers le parc et vers le centre-ville. Une fois arrivé au premier étage le spectateur se retrouve dans un deuxième hall, qui comporte aussi un espace d’expo. Ce hall précède l’accès dans la salle et les espaces associatifs et dans la salle en plein air.

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La salle de l’association comporte un double accès, direct depuis le hall ou depuis les espaces associatifs. Cette organisation permet une flexibilité dans l’organisation de différents types d’évènements : une séance de projection peut être précédée ou suivie par des discussions, vernissages, conférences de presse, etc... De plus, l’accès depuis l’accueil de l’association permet l’organisation des projections privées, pour les membres.

La salle en plein air fonctionne de façon saisonnière, selon les conditions météorologiques. L’enjeu de cette salle est de proposer une alternative en plein air aux salles classiques en essayant de s’approcher le plus possible de la qualité offerte par ces dernières. L’intérêt de cette salle, en plus de l’air frais et de l’atmosphère plaisante des soirées d’été, est que le spectateur, pendant la séance, garde toujours une relation visuelle avec la ville et le canal. Cette relation est possible par la mise en place des fenêtres vers l’espace intermédiaire. La géométrie de la salle a été conçue de telle manière que l’écran est protégé de la lumière du soir, cela permet la réalisation de deux séances par jour, à partir de 20h 30, même en juin, juillet, quand le soleil se couche plus tard le soir.

Chauffage - ventilation Le système de chauffage du cinéma est basé sur une pompe à chaleur réversible EAU/EAU qui utilise l’eau de la nappe phréatique du canal. La température constante de cette nappe et la grande quantité d’eau disponible vont garantir un bon rendement de la pompe.

Les salles de cinéma sont ventilées avec un CTA (Centrale de traitement d’air). Celui-ci chauffe, refroidit et humidifie l’air, selon les conditions et l’occupation de chaque salle. Ce système fonctionne en mode non-régulé pendant les séances.

Vue de nuit depuis le canal

Les espaces d’association, l’administration et le café sont ventilés avec un VMC double-flux, qui récupère la chaleur de l’air évacué par la CTA. Le chauffage et refroidissement de ces espaces est fait par les planchers, qui sont connectés à la pompe à chaleur.

La prise d’air chaud, pour les deux systèmes de ventilation, est située entre les deux couches de la façade sud. En hiver, cet air est préchauffé par l’effet de serre et par les perditions de chaleur de l’intérieur. La prise d’air froid est située à l’extérieur du bâtiment, sur le côté Nord, dans le parc de la friche ferroviaire.

Structure & matériaux La structure du noyau central du bâtiment est réalisée en voiles et dalles de béton armé. Ce noyau rigide supporte les charges de la toiture, à la structure métallique, légère, réalisée avec des poutres P.R.S. transversales (poutres reconstituées soudées). La couverture du toit est réalisée en aluminium gris clair. Cette couverture est présente sur l’extrados, mais aussi sur l’intrados de la toiture afin de renforcer son image de volume en soi.

Les charges sont transmises au sol, pour la zone du noyau central, par une fondation de type radier, pour assurer la rigidité de l’ensemble. Dans la zone du socle les fondations sont en semelle filantes (sous les murs) et en semelles isolées (sous les poteaux).

La façade extérieure double comporte une structure propre, autoportante, réalisée avec des poteaux en acier. Ces poteaux, avec une section circulaire, sont stabilisés sur toute leur hauteur avec des câbles métalliques. La trame de ces poteaux est de 1.20 mètres, pour permettre la mise en place de portes de deux unités de passage. La façade est réalisée en deux couches de verre, distancés de 70 centimètres, afin de permettre la ventilation intérieure et l’accès pour nettoyage. La couche intérieure de verre transparent est fixée par un système classique de menuiserie, soutenu par les poteaux. La couche extérieure de verre est fixée à des poteaux par un système de ventouses. L’emploi de ce système donne une image continue à la façade, qui est exemptée d’un quadrillage de menuiserie. Cette deuxième couche de la façade est réalisée en verre coloré, afin de participer à l’image générale du bâtiment et de former une protection solaire à l’intérieur. L’intensité des couleurs est variable sur les 4 façades, afin d’adapter la protection solaire en fonction de l’orientation.

Vue de jour depuis le canal

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Les salles

Bibliographie :

Un spectacle cinématographique, en contraste avec un spectacle de théâtre, se passe dans l’absence totale de lumière. Pendant la séance la seule lumière qui éclaire la salle est celle produite par l’écran. Donc, la salle ellemême n’est visible par le spectateur qu’en début et en fin de séance.

DOMUS, Il cinema Universum di Mendelsohn, no. 629, 1982.

GAUTHIER (Marc), Une salle de cinéma à Tulle – travaille personnel de fin d’étude, École Nationale Supérieure d’Architecture Clermont-Ferrand, Soutenance 28 Septembre 1988.

De plus, une exploitation commerciale impose de respecter un certain nombre de normes de confort et de normes techniques qui ne lassent que peu de choix d’aménagement aux architectes. Suite à ces réalités, j’ai préféré aménager les salles d’une façon simple et assez sobre, qui assume les dimensions technique, mais qui offre un confort optimal aux spectateurs. Pour garantir ce confort, les trois salles intérieures respectent les normes imposées par le label Qualité Confort – octobre 2003.

LACLOCHE (Francis), Architectures de cinémas, Éditions du moniteur, Paris, 1981.

VAIS (Gheorghe), Programe de Arhitectură, Editura UTCN, Cluj-Napoca, 1998.

VAN UFFELEN (Chris), Cinema Architecture, Braun, Berlin, 2009 SEBAN (Michel), Lieux de spectacles à Paris, Picard, 2003.

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Nuovo Cinema Paradiso Un cinéma à Beaucaire

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Nuovo Cinema Paradiso – Giuseppe Tornatore - 1988

Stratégie urbaine

Pôle Ouest

Nuovo Cinema Paradiso Un cinéma à Beaucaire

Pôle Est

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Rhône

Tarascon

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Logique de bipolarité.

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Pôle Ouest - formé autour des terrains de sport et de la zone commerciale.

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Pôle Est - formé autour du centreville.

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L’enjeu principal de la démarche était de développer une stratégie visant à valoriser ces deux pôles d’attraction, dans une démarche de fonctionnement complémentaire.

Stratégie centre-ville

Master plan centre-ville – échelle intermédiaire

Nuovo Cinema Paradiso Un cinéma à Beaucaire

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Zone à un fort potentiel, de par son patrimoine et de sa proximité au canal.

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Le centre-ville souffre d’un manque de valorisation.

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La stratégie sera de concentrer les efforts sur la périphérie du centre par le développement d’activités sur les boulevards et le canal.

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Le programme du cinéma vient compléter l’offre des activités pour les habitants de la ville et pour les touristes sur les quais du canal.

Le choix du site

Nuovo Cinema Paradiso Un cinéma à Beaucaire

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L’emplacement choisi pour la réalisation du projet est situé en limite du centre-ville de Beaucaire, à côté du canal et de l’ancien bâtiment du télégraphe.

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Le canal offre de bonnes perspectives vers le site, qui peut être perçu comme le point d’entrée en ville.

Implantation urbaine Le bâtiment est de forme trapézoïdale, limitée: - au Nord par la direction donné par les anciennes voies ferrées - à l’Ouest et à l’Est par le prolongement des rues de Lavoie et des Marronniers - au Sud par la ligne du canal.

La hiérarchisation des espaces (espace public – espace intermédiaire salles de cinéma) génère la présence des deux enveloppes : l’enveloppe des salles du cinéma (l’objet) et l’enveloppe de l’espace intermédiaire (l’écran).

Nuovo Cinema Paradiso Un cinéma à Beaucaire

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Qualification des espaces publics -

Nuovo Cinema Paradiso Un cinéma à Beaucaire

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L’insertion urbaine génère quatre types d’espaces publics, aménagés en relation avec les espaces et les activités internes.

Accès - socle

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L’accès principal est situé sur le côté Est du bâtiment, vers le centre-ville et les quais du canal.

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L’ensemble a été conçu en relation avec le bâtiment de l’ancien télégraphe, qui pour l’instant est partiellement habité.

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L’emplacement et l’architecture de ce bâtiment appel à sa mise en valeur par une transformation en équipement public.

Programme

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L’enjeu principal de la programmation était de réaliser une hybridation entre la dimension culturelle de l’équipement, (exploitation des salles de cinéma de type arts et essaie, espace expo) et la dimension de loisir (exploitation commerciale des salles de cinéma, café).

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La fonction du cinéma est complétée par un café d’environ 80 places, un espace expo et un parking souterrain .

Locaux techniques

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Au sous-sol, le bâtiment comporte le parking à horaires décalés, pour 90 voitures et les espaces techniques.

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Le parking sera utilisé par le public et par le personnel du cinéma, mais aussi par les habitants de la ville qui veulent accéder à pied au centre-ville, pendant la journée quand le cinéma n’est que peu occupé.

Concept de fonctionnement -

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L’expérience cinématographique doit être, de mon point de vue, une alternance bien maîtrisée entre une expérience profondément sociale, qui se consomme autour de la séance et la solitude dans laquelle le spectateur s’immerge pendant celle-ci.

Donner visage au concept fonctionnement du cinéma au RDC

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Nuovo Cinema Paradiso Un cinéma à Beaucaire

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Le concept se traduit par la scénarisation d’un parcours pour les spectateurs en deux étapes : D’abord entre l’espace public extérieur et les salles de cinéma et ensuite pour revenir dans l’espace public après la séance.

Les salles - la rampe

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L’aménagement des salles est simple et assez sobre, il assume sa dimension technique, tout en offrant un confort optimal aux spectateurs.

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La rampe, qui entoure le noyau central, offre des perspectives sur les alentours du bâtiment, vers le canal, vers le parc et vers le centre-ville.

Les espaces d’association

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Une fois arrivé au premier étage, le spectateur se retrouve dans un deuxième hall comportant lui aussi un espace d’exposition.

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La salle de l’association comporte un double accès, directement depuis le hall ou depuis les espaces associatifs. Cette organisation permet une flexibilité dans l’organisation des différents types d’évènements

La salle en plein air

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La salle en plein air fonctionne de façon saisonnière, selon les conditions météorologiques.

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L’enjeu de cette salle est de proposer une alternative en plein air aux salles classiques en essayant de s’approcher le plus possible de la qualité offerte par ces dernières.

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Dans la salle en plein air, le spectateur garde constamment une relation visuelle avec la ville et le canal.

La toiture

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La géométrie de la salle a été conçue de telle manière que l’écran est protégé de la lumière du soir

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Cela permet la réalisation de deux séances par jour, à partir de 20h 30, même les mois proches du solstice d’été, où le soleil se couche tard.

La transparence de la façade

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Cette enveloppe aura les caractéristiques d’un écran, traité en verre coloré, qui change d’apparence selon la présence ou l’absence de la lumière naturelle.

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Les entrées sont marqués par le soulèvement de la deuxième couche de verre, afin de laisser un transparence totale entre l’espace public et l’espace intermédiaire au niveau de RDC.

Jour - nuit

Vue depuis le canal - Jour

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Pendant la journée, la façade aura pour rôle de filtrer la lumière extérieure et de projeter les couleurs sur le noyau central grâce à la lumière du soleil.

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Pendant la nuit, le bâtiment deviendra une sorte de lampe colorée, qui rendra les activités et l’espace intérieur du bâtiment visibles depuis l’extérieur.

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Au niveau de la stratégie globale pour la ville de Beaucaire, cette image marquera l’entrée en ville par le canal, en bateau.

Rafael Moneo – Le Palais Kursaal, San Sebastian.

Christian de Portzamparc – Philharmonie de Luxembourg.

Vue depuis le canal - Nuit

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Bâtiment - relief

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L’ensemble des deux enveloppes et de la toiture cherchent à s’éloigner d’un vocabulaire formel classique de l’architecture afin de s’approcher de celui d’un relief.

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Cette image donne au bâtiment une certaine singularité et monumentalité dans le paysage urbain où elle devient à la fois un repère visuel et un élément représentatif pour la ville.

Structure matériaux

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La structure du noyau central du bâtiment est réalisée en voiles et dalles de béton armé. Ce noyau rigide supporte les charges de la toiture, à la structure métallique, légère, réalisée avec des poutres P.R.S.

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La couverture du toit est réalisée en aluminium gris clair.

Cette couverture est présente sur l’extrados, mais aussi sur l’intrados de la toiture afin d’accentuer la perception de son volume.

Détails

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La façade est composée de deux couches de verre, distantes de 70 centimètres.

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La couche intérieure de verre transparent est fixée par un système classique de menuiserie, soutenu par les poteaux.

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La couche extérieure de verre est fixée à des poteaux par un système de ventouses. Celle-ci est réalisée en verre coloré, afin de participer à l’image générale du bâtiment et d’offrir une protection solaire à l’intérieur.

Les pixels colorés - L’image finale de la façade, couverte de pixels colorés, est un rappel au monde du cinéma et à la dimension virtuelle de ce programme.

- De plus, le garde du corps de la rampe reprend le motif des pixels présent sur la façade.

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Chauffageventilation -

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Le système de chauffage du cinéma est basé sur une pompe à chaleur réversible EAU/EAU qui utilise l’eau de la nappe phréatique du canal. La température constante de cette nappe et la grande quantité d’eau disponible vont garantir un bon rendement de la pompe.

Surfaces utiles

Nuovo Cinema Paradiso Un cinéma à Beaucaire

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Caractéristiques dimensionnelles des salles de spectacle cinématographique

Nuovo Cinema Paradiso Un cinéma à Beaucaire

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Toutes les salles du cinéma répondent aux caractéristiques exigées par le label Qualité Confort – octobre 2003.

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Toutes les salles sont équipées avec un projecteur numérique (DLP) et avec un projecteur classique (35 mm), afin d’être adaptées aux exigences de la technologie actuelle et pour être prêts à recevoir une labélisation Art et Essai.

José Pirès – Estivales de Beaucaire

L’image de la façade -

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Nuovo Cinema Paradiso Un cinéma à Beaucaire

A4

Né le 15 /02/1955 à Nîmes d’un père brésilien et d’une mère française.

Vit et travaille à Nîmes.

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Exposition Estivales de Beaucaire – 1993

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Affiche Officielle Estivales de Beaucaire 1988,1993,1994.