BITÁCORA
Teoría e Historia de la Arquitectura Latinoamericana
PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATÓLICA DEL ECUADOR FACULTAD DE ARQUITECTURA, DISEÑO Y ARTES Autor: Renso Pinargote Tutor: Arq. Hugo Sandobal
01
Arquitectura Mesoamericana Contraste opiniones
02
Escritura maya Elaboración nombre
C O N T 03
ARQUITECTURA PREHISPANICA VS ACTUAL Contraste obras
04
ARQUITECTURA colonial
Arquitectura contemporánea en áreas históricas
05
ARQUITECTURA colonial
Análisis vivienda colonial
E N I D O 06
ARQUITECTURA colonial
Análisis edificios coloniales en Quito
07
ARQUITECTURA REPUBLICANA LATINOAMERICANA
Análisis de referentes (Pedro Ramírez Vázquez)
08
ARQUITECTURA REPUBLICANA en quito
Análisis edificio republicano en Quito (Basílica Nacional del Voto y Colegio Nacional Megía)
09
ARQUITECTURA REPUBLICANA vs colonial
Análisis y contraste de obras(iglesia Basílica Nacional del Voto vs Iglesía San Franci sco de Quito)
10
ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA LATINOAMERICANA Análisis obra: (Zolano Benítez)
01
Arquitectura Mesoamericana vs Occidental Contraste opiniones
Arquitectura mesoamericana versus arquitectura occidental
Planta de diversos templos griegos
Planta de diversos templos precolombinos de Mesoamérica Espacio público
Espacio público
Argumento Renso Pinargote
Argumento Estefano Vinueza
La arquitectura a sido siempre una expresión de las creencias, visión, costumbres, modo de pensar y concebir el mundo de una cultura en determinado tiempo y espacio de la historia. En ese sentido se constituye como una herramienta que permite analizar la historia de un pueblo en particular. La arquitectura en la cultura mesoamericana adquiere su forma y expresión en el espacio mismo. El espacio como tal se configura en base a llenos y vacíos representados por volúmenes solidos (basamentos piramidales) y amplios espacios exteriores delimitados por los mismo. Es una arquitectura que en función de la idiosincrasia mesoamericana esta concebida para que dicha monumentalidad sea concebida y rendida culto desde su exterior, he ahí la presencia del lleno y el vacío. Por contra, en occidente uno de los elementos básicos por no decir indispensable es también el espacio, la diferencia viene en el hecho de que dicho espacio buscaba ser cubierto, amplio sin la necesidad de elementos que interrumpan dicha continuidad espacialidad. Estaba diseñada para ser contemplada y vivida desde el interior. En principio ambas arquitecturas tienen su origen en la necesidad del ser humano de rendir culto a dioses y deidades.
Dando por hecho que las sociedades se preocupaban de manera excesiva por el culto hacia sus deidades podemos suponer el motivo de que sus construcciones (hablando principalmente de la cultura mesoamericana) sean más vistosas desde el exterior, ya que poca importancia le daban a su propia estancia, que es en lo que se enfoca la arquitectura en la actualidad, querían demostrar su devoción a la vista de todo el mundo
FUENTE: Bibliografía: Gussinyer, J. (1992). NOTAS PARA EL CONCEPTO DE ESPACIO EN LA ARQUITECTURA PRECOLOMBIANA DE MESOAMERICA. Recuperado el 28 de 02 de 2020, de http://diposit.ub.edu/dspace/bitstream/2445/107520/1/107380.pdf
02
ESCRITURA MAYA
Elaboración nombre
03
Arquitectura prehispanica vs actual Contraste de obras
A R Q U I T E C P R E H I S P A V S A R Q U I T E C C O N T E M P O
T U R A N I C A T U R A R Á N E A AUTORES: RENSO PINARGOTE IVAN INTRIAGO
HEROICO
COLEGIO
MILITAR
CIUDAD: MEXICO ARQUITECTOS: AGUSTÍN HERNÁNDEZ NAVARRO Y MANUEL GONZÁLEZ RUL AÑO: 1976
HEROICO
COLEGIO
MILITAR
EL PROYECTO DEL HEROICO COLEGIO MILITAR EN SU CONJUNTO TIENE UNA ‘REMINISCENCIA’ EN LOS CENTROS CEREMONIALES PREHISPÁNICO. UNAS DE LAS EDIFICACIONES MÁS SINGULARES Y DE CARÁCTER MÁS PARTICULAR EN MÉXICO. ESTE CONJUNTO ARQUITECTÓNICO MILITAR BUSCANDO RESPONDER A LAS NECESIDADES QUE URGÍAN A LA INSTITUCIÓN QUE ALBERGA.
CULTURA
AZTECA
LOS AZTECAS FUERON UNA CIVILIZACIÓN PRECOLOMBINA MESOAMERICANA FLORECIÓ
ENTRE
LOS
SIGLOS
XIV
Y
XVI
EN EL TERRITORIO CORRESPONDIENTE ACTUAL PAÍS DE MÉXICO. EL
IDIOMA
AZTECA
ERA
EL
NÁHUATL
DEL
ARQUITECTURA
AZTECA
LA ARQUITECTURA AZTECA, DESTACADA POR SU MONUMENTALIDAD, GRANDEZA Y LA VENERACIÓN A LA DIVINIDAD. SU PROPÓSITO PODER.
ERA
DE
MANIFESTAR
LA ARQUITECTURA AZTECA, DESTACADA POR SU MONUMENTALIDAD, GRANDEZA Y LA VENERACIÓN A LA DIVINIDAD. SU PROPÓSITO PODER.
ERA
DE
MANIFESTAR
ANÁLISIS USO
GEOMÉTRICO
HEROICO
COLEGIO
MILITAR
EJE JERARQUICO SIMETRIA FORMAS GEOMÉTRICAS PURAS LINEAS EXTENSAS(PODER DEL ESTADO)
CULTURA
AZTECA
ANÁLISIS TOPOGRAFÍA
HEROICO
COLEGIO
MILITAR
SE APOYA Y ADAPTA A LA TOPOGRAFIA DEL ARÉA ACTUA COMO MURALLA NATURAL IDENTIDAD CON EL CONTEXTO
CULTURA
AZTECA
ANÁLISIS SIMBOLISMO
HEROICO
COLEGIO
MILITAR
JERARQUIA LA FORMA DE EDIFICACIÓN ES UNA REINTERPRETACIÓN DE QUETZALCÓATL
CULTURA
AZTECA
EL TEMPLO MAYOR HUITZILOPOCHTL
DEDICADO
A
SUDIOS
ANÁLISIS SIMBOLISMO
HEROICO
COLEGIO
LOS DORMITORIOS TIENEN TAMBIÉN EXPLICACIÓN SIMBÓLICA DERIVADA EXPRESIÓN FORMAL
MILITAR
UNA EN
ANÁLISIS APORTES COSTRUCTIVOS
HEROICO
COLEGIO
SISTEMA DE ENCOFRADO BRUTALISTA
MILITAR
CULTURA
AZTECA
CONSTRUCCIÓN SIN CIMIENTO EMPLEO DE LA PIEDRA
ANÁLISIS ESPACIO PÚBLICO
HEROICO
COLEGIO
MILITAR
EL ESPACIO EXTERIOR ESTÁ DELIMITADOPOR VOLUMENES LOS MOLDEAN Y DAN FORMA
CULTURA
QUE
AZTECA
ESPACIO EXTERIOR ESTÁ RODEADO DE VOLUMEN MONUMENTALES ESPACIO INTERIOR SIN MAYOR RELEVANCA
BIBLIOGRAFÍA
Arquitectura, H. T. (2016, 25 noviembre). Sobre la arquitectura monumental del Heroico Colegio Militar. MXCity | GuÃa de la Ciudad de México. https://mxcity.mx/2016/11/heroico-colegio-militar/
Morfín, M. (2020, 28 enero). Clásicos de Arquitectura: Heroico Colegio Militar / Agustín Hernández + Manuel González Rul. ArchDaily México. https://www.archdaily.mx/mx/
01
04
Arquitectura colonial Arquitectura contemporánea en áreas históricas
MUSEO DE LA CIUDAD Quito, Ecuador
Integrantes: Renso Pinargote Ivan Intriago
UBICACIÓN: DATOS
Venezuela
Calle Gabriel Garcia Moreno
rales os Mo i D e d Juan
1
CRÍTICA ARQUITECTÓNICA QUÉ POSICIÓN FRENTE AL ENTORNO TIENE EL ARQUITECTO
Secuencia de patios Flujo peatonal
Edificio antiguo
Boulevar 24 de Mayo
Boulevar 24 de Mayo
El arquitecto trata de adaptar su intervencion al contexto mediante: 1. La proporción: no trata de generar jerarquía respecto del contexto. 2. Se acopla a la arquitectura de la época mediante la reinterpretación de los materiales . 3. Conectar espacios mediante una secuencia plaza-puente-plaza
2
MATERIALIDAD
Se plantea una fachada como un elemento abstracto y continuo que articula los distintos elementos y niveles existentes, está resuelta con una celosía metálica en su capa exterior y con vidrio hacia el interior de los espacios.
ESCALA Y PROPORCIÓN Intervención
Edificio antiguo
El espacio publico se corresponde con la escala de la plaza por tanto el edificio se hunde para guardar esta relación y proporción con la ciudad , por otro lado se se observa también que se articula en altura a la construcción preexistente del edificio antiguo
FUNCIÓN
Una intervención clara y legible, de fácil integración al contexto, en la que el puente actúa como filtro y a la vez ejerce un poder de convocatoria hacia este importante equipamiento cultural, que provoca el recorrido desde y hacia el MUSEO en un descubrimiento continuo de elementos de interés patrimonial y urbano.
AYUNTAMIENTO DE MURCIA Rafael Moneo
Integrantes: Renso Pinargote Ivan Intriago
DATOS
UBICACIÓN:
Arquitecto: Rafael Moneo AMPLIACIÓN DEL AYUNTAMIENTO DE MURCIA MURCIA, ESPAÑA 1991-1998 SITUACIÓN: Plaza del Cardenal Belluga, Murcia. España PROPIEDAD: Ayuntamiento de Murcia PROGRAMA: Oficinas ARQUITECTO: Rafael Moneo
Centro histórico de Murcia, cercano al Río de la ciudad.
CRÍTICA ARQUITECTÓNICA QUÉ POSICIÓN FRENTE AL ENTORNO TIENE EL ARQUITECTO
El arquitecto trata integrar el edificio a las construcciones preexistentes con una fachada que hace una abstracción de los llenos y vacíos de las edificaciones vecinas, preservando el protagonismo de los edificios que componen el corazón histórico de la ciudad
MATERIALIDAD
La construcción es de hormigón armado presenta un revestimiento de ladrillo y arenisca de la zona. La fachada/retablo está organizada en forma de partitura musical, y refleja el número de niveles horizontales marcados por las losas del suelo. con revestimiento de ladrillo y arenisca, que responde al material de lo que estaban hechas las murallas de Murcia, que datan del Siglo XII.
MATERIALIDAD
Las vigas de concreto se diferencian de el recubrimiento en piedra para dividir la fachada y continuar las lineas compositivas de los edificios vecinos de la plaza.
La fachada no sólo se percibe como un plano perforado, el gran ventanal también se resalta con diagonales que hacen percibir visualmente un plano inclinado que lleva a la pieza principa
Utiliza perforaciones variables que corren en la parte inferior con otras que corren reguladas por la parte superior para permitir los vacíos verticales variables.
Crea niveles variables para enfatizar la consistencia de las articulaciones y producir unas bandas horizontales a la fachada que se resaltan luego por la expresión de las vigas de concreto
ESCALA Y PROPORCIÓN
Para el Ayuntamiento de Murcia Moneo se inspiró en las diversas escalas de las aberturas de la fachada y como estas iluminan de maneras distintas los espacios, por lo que algunas dan a pasillos y otras a patios.
El balcón del ayuntamiento está a la misma altura del piso principal del palacio.
FUNCIÓN Oficinas
Auditorio
Mirador
El edificio tiene un uso principalmente de oficinas, pero se complementa con un auditorio y algunos espacios públicos. El interiorse aisla del exterior separando la fachada del cuerpo del edificio, en el edificio se encuentra principalmente el uso de oficinas, pero cuenta con un auditorio
BIBLIOGRAFIA:
Ampliación y nuevo ingreso del Museo de la ciudad de Quito | Arquitectura en acero. (s. f.). Arquitectura en Acero. http://www.arquitecturaenacero.org/proyectos/edificios-de-equipamiento-y-servicios/ampliacion-y-nuevo-ingreso-del-museo-de-la-ciudad-de
T. (2020, 25 mayo). Moneo, desde la idea de fachada. TECNNE. https://tecnne.com/arquitectura/desde-la-idea-de-fachada/
05
Arquitectura colonial Análisis vivienda colonial
QUINTA LÓPEZ CORDERO
Integrantes: Renso Pinargote Ivan Intriago
UBICACIÓN
Jacarín, Cañar, Ecuadorç
ARQUITECTOS
Juan Pablo Astudillo C. y Diego Javier Proaño E.
CONCEPTO El proyecto parte de la optimización de los recursos propios del lugar, materiales de bajo contenido energético como la madera de eucalipto, la paja, la tierra, el carrizo o la piedra, que no han generado impacto ni contaminación en su proceso. La nueva construcción como complemento, elemento ordenador y generador de espacio, es la interpretación tridimensional de lo existente, espacio efímero que desaparece y disuelve sus límites para integrarse con respecto al conjunto.
IMPLANTACIÓN
PLANTA
PLANTA BAJA ESCALA 1/400
PLANTA BAJA ESCALA 1/100
CORTES
CORTES CORTE S1 ESCALA 1/100
CORTE S2 ESCALA 1/100
FACHADA PRINCIPAL
El proyecto parte de la optimización de los recursos propios del lugar, materiales de bajo contenido energético como la madera de eucalipto, la paja, la tierra, el carrizo o la piedra, que no han generado impacto ni contaminación en su proceso.
ESPACIOS
BLOQUE B frente al anterior, alojaba la cocina
BLOQUE C entre los anteriores, contenía los BLOQUE A formado por dos restos de un horno de leña que cerraba por un dormitorios lado un espacio central.
SISTEMA CONSTRUCTIVO Tejado de teja Capa de imperbealilizante Viga solera Viga de madera 0.15m x 0.15m Perfil IPN Viga de madera 0.15m x 0.15m Perfil tipo c Perfil metálico Perfil metalico guía, aliminio extruido
Muro de de tapial 0.6 cm grosor Marco de acero 0.04m x 0.04m Vidro 0.005 m grosor zapata corrida Suelo mejorado(compatado)
El planteamiento de los procesos constructivos, nace de lo existente, elementos tanto del lugar como de la zona, construcción tradicional con sistema de muros portantes de piedra y aglutinante de tierra y como terminado revoque de tierra fina, esto, sumado a la existencia como ya se anotó, de la materia prima producida por la excavación (tierra), la propiedad de un bosque de eucalipto propio (madera), definieron el tipo de intervención y el sistema constructivo a utilizar.
DETALLES CONSTRUCTIVOS
CUBIERTA DE TEJA
MURO PORTANTE
DINTEL
CIONES
stente que genera unificacion en los espacios mediante el patio haciéndolo muy conforme, transmitiendo tranquilidad tanto en el exterior a vivienda apoyado por su excelente confort térmico sensación de ligereza por la utilización de la madera en fachada y cubierta
BIBLIOGRAFÍA Archivo BAQ. (s. f.). QUINTA LÓPEZ CORDERO. http://www.arquitecturapanamericana.com/quinta-lopez-cordero/nggallery/page/1 Gaete, J. (2019, 24 octubre). Quinta López Cordero / Astudillo + Proaño. Plataforma Arquitectura. https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-209601/quinta-lopez-cordero-astudillo-proano
06
Arquitectura colonial Análisis edificios coloniales en Quito
EDIFICIOS COLONIALES QUITO-ECUADOR
CONTENIDO
Monasterio nuestra señora de la merced Basílica del voto nacional Iglesia de San Francisco La iglesia de la Compañía de Jesús. Palacio presidencial Iglesia de Santo Domingo. El Sagrario
01
MONASTERIO LA MERCED
DE
NUESTRA
SEÑORA
DE
ES UNA EDIFICACIÓN CON PROFUNDO SIGNIFICADO HISTÓRICO Y ARQUITECTÓNICO PARA LA CIUDAD. LA CONSTRUCCIÓN DE ESTE COMPLEJO MONUMENTAL COMENZÓ EN 1559. LA IGLESIA Y EL MONASTERIO JUNTOS CUBREN UN ÁREA DE 29 000 M2. FUE CONSTRUIDO BAJO LOS ESTILOS BARROCO Y MORISCO. INICIALMENTE SE LLAMÓ CAPILLA DE SAN JUAN DE LETRÁN. LA TORRE DE LA MERCED ALBERGA EN SUS CIMIENTOS LOS RESTOS DE UN MURO INCA. ESTA IGLESIA HA SIDO RECONSTRUIDA VARIAS VECES DEBIDO A DAÑOS CAUSADOS POR TERREMOTOS.
BASÍLICA
DEL
VOTO
NACIONA
ES UNA DE LAS ÚLTIMAS DEMOSTRACIONES DE IDEOLOGÍA Y PRESENCIA DE LA IGLESIA CATÓLICA EN LA CAPITAL ECUATORIANA, SU CONSTRUCCIÓN DEMORÓ MÁS DE 100 AÑOS (SU PRIMERA PIEDRA FUE COLOCADA EL 10 DE JULIO DE 1892). LA MAYOR BASÍLICA NEOGÓTICA PUEDE SER VISTA DESDE PRÁCTICAMENTE CUALQUIER LUGAR DE LA CIUDAD. ES UNA DE LAS IGLESIAS MÁS BELLAS, ADORNADA CON GÁRGOLAS INSPIRADAS EN LA FAUNA NACIONAL, TALES COMO ARMADILLOS, IGUANAS, TORTUGAS GALÁPAGOS Y OTRAS MÁS. LA CONSTRUCCIÓN DE LA ESPLÉNDIDA IGLESIA DE SAN FRANCISCO CON SU MONASTERIO INICIÓ EN 1581. ACTUALMENTE ES CONSIDERADA COMO UNA DE LAS CONSTRUCCIONES RELIGIOSAS MÁS IMPORTANTES DE LA CIUDAD. EN 1880, LA SUERTE DE LA IGLESIA CAMBIÓ RADICALMENTE CUANDO UN GRUPO DE SACERDOTES ITALIANOS LLEGÓ A LA CIUDAD CON EL OBJETIVO DE MODERNIZAR EL CULTO.
IGLESIA
DE
SAN
FRANCISCO
SU CONSTRUCCIÓN INICIO EN 1581. ACTUALMENTE ES CONSIDERADA COMO UNA DE LAS CONSTRUCCIONES RELIGIOSAS MÁS IMPORTANTES DE LA CIUDAD. EN 1880, LA SUERTE DE LA IGLESIA CAMBIÓ RADICALMENTE CUANDO UN GRUPO DE SACERDOTES ITALIANOS LLEGÓ A LA CIUDAD CON EL OBJETIVO DE MODERNIZAR EL CULTO. EN SU DESEO DE MODERNIZACIÓN DECIDIERON ACTUALIZAR LA IMAGEN DE SANTO DOMINGO: CAMBIARON EL COLOR, MODIFICARON LOS MOTIVOS PICTÓRICOS Y HASTA INCLUSO LAS PIEZAS DEL ALTAR BARROCO. REALIZARON REFORMAS FUNCIONALES QUE ARMONIZABAN CON LOS REQUERIMIENTOS DE LA NUEVA IDEA DE ADORACIÓN IMPUESTA POR LOS EUROPEOS. POR TANTO, HOY TENEMOS UNA IGLESIA CON TRES NAVES, PINTURAS NEOCLÁSICAS, Y UN COLORIDO Y VIBRANTE TECHO ESTILO MUDÉJAR.
COMPAÑÍA
DE
JESÚS ES UNA DE LAS OBRAS MAESTRAS MONUMENTALES DEL MANIERISMO EN AMÉRICA LATINA. LA PARED DERECHA OSTENTA UN MEMORABLEMENTE VÍVIDO RETRATO BOSQUIANO DEL INFIERNO, QUE DETALLA AGONIZANTES CASTIGOS POR DIVERSOS PECADOS. SOBRE LOS DINTELES DE LAS PUERTAS LATERALES HAY REPRESENTACIONES SIMBÓLICAS DE LOS CORAZONES DE JESÚS Y DE LA VIRGEN MARÍA. SUS COLUMNAS SALOMÓNICAS ESTÁN DECORADAS CON GUIRNALDAS DE ROSAS Y LIRIOS. LA FACHADA ES UNA SINFONÍA DEL ESTILO BARROCO QUE SE ASEMEJA A LA IGLESIA DEL GESÚ, EN ROMA. EN LA PUERTA PRINCIPAL, UN PANEL DELIMITA LA PARTE SECULAR DEL ÁREA SACRA. TIENE UN JUEGO DE CUATRO COLUMNAS CON CAPITELES CORINTIOS. LA COMPAÑÍA DE JESÚS ES UNA IGLESIA DESLUMBRANTE, CONSIDERADA EL EDIFICIO COLONIAL RELIGIOSO MÁS IMPORTANTE DEJADO POR LOS ESPAÑOLES.
PALACIO
PRESIDENCIAL
ES UNO DE LOS EDIFICIOS MÁS IMPONENTES DEL CENTRO HISTÓRICO DE QUITOESTUCADO EN BLANCO Y PERFECTAMENTE SIMÉTRICO, PRECEDIDO POR UNA LARGA FILA DE COLUMNAS QUE SOPORTAN UN BALCÓN SUPERIOR, EL PALACIO SE EXTIENDE AL MISMO ANCHO QUE LA PLAZA DE LA INDEPENDENCIA. LOS BALCONES QUE CUELGAN SOBRE EL PAVIMENTO, TRAÍDOS ORIGINALMENTE DEL PALACIO DE LAS TULLERÍAS DE PARÍS. FUERON UN REGALO DEL GOBIERNO FRANCÉS LUEGO DE LA REVOLUCIÓN FRANCESA..
IGLESIA
DE
SANTO
DOMINGO
LOS DOMINICOS LEVANTARON LA IGLESIA DE SANTO DOMINGO ENTRE FINALES DEL SIGLO XVI Y EL SIGLO XVII. CON UN MARAVILLOSO ALTAR NEOGÓTICO, ES UN FANTÁSTICO EXPONENTE DE ESTE ARTE EN LA CAPITAL ECUATORIANA.
IGLESIA
EL
SAGRARIO
PARA LA CONSTRUCCIÓN DE LA EDIFICACIÓN FUE NECESARIO RELLENAR EL LECHO QUE DEJÓ LA CANALIZACIÓN DE LA QUEBRADA DE EL TEJAR. POR ESTA RAZÓN SE DESARROLLÓ UNA PLANTA DE CRUZ LATINA CON UNA NAVE MUY CORTA, ES DECIR, UNA ESTRUCTURA FORMADA POR DOS SEGMENTOS QUE SE INTERCEPTAN EN UN ÁNGULO RECTO, DONDE LA NAVE PRINCIPAL Y LA NAVE TRANSVERSAL TIENEN UNA LONGITUD DIVERSA. ESTE TIPO DE ESTRUCTURAS ES OBRA DE LA ARQUITECTURA ITALIANA.
DENTRO DE ESTA MARAVILLOSA CONSTRUCCIÓN SE EXPRESA LA RIQUEZA DEL BARROCO QUITEÑO. LA OBRA DE LEGARDA DECORA DE MANERA FASTUOSA LAS COLUMNAS Y LA OBRA DE FRANCISCO ALBÁN LE DA VIDA A LA BÓVEDA CENTRAL QUE TERMINA EN UNA IMPERIOSA CÚPULA DECORADA CON PINTURAS AL FRESCO DE ESCENAS BÍBLICAS CON ARCÁNGELES. IGUALMENTE SU FACHADA REPRESENTA LA VALIOSÍSIMA PINTURA MURAL DE LA CÚPULA Y LA MAMPARA, ESTAS DOS OBRAS SON DE MEDIADOS DEL SIGLO XVIII. EL RETABLO DEL ALTAR MAYOR SE ENCUENTRA BAÑADO EN ORO Y DENTRO DE LOS MÁS IMPORTANTES SE PUEDE APRECIAR EL DE NUESTRA SEÑORA DEL SAGRADO CORAZÓN.
BIBLIOGRAFÍA:
NAVARRO, G. (1928). ARQUITECTURA HISPANO-COLONIAL AMERICANA: CURIOSA ORDENACIÓN ARQUITECTÓNICA EN EL CLAUSTRO DEL CONVENTO DE SAN AUGUSTÍN DE LA CIUDAD DE QUITO. HTTP://REPOSITORIO.CASADELACULTURA.GOB.EC/HANDLE/34000/178
NAJAS, R. T. (2014). REPENSAR EL PATRIMONIO: EL CASO DEL CENTRO HISTÓRICO DE QUITO. REVISTA DEL PATRIMONIO CULTURAL DEL ECUADOR, 96.. HTTPS://DOWNLOADS.ARQUEOECUATORIANA.EC/AYHPWXGV/REVISTA_INPC/INPC_REVISTA_5.PDF#PAGE=12
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Arquitectura REPUBLICANA LATINOAMERICANA
Análisis de referentes (Pedro Ramírez Vázquez)
PEDRO RAMÍREZ VÁZQUEZ Considerado. Uno de los arquitectos mexicanos más importantes de los sesenta y setenta. Pedro Ramírez Vázquez nació el 16 de abril de 1919 en el Distrito Federal. Desde joven mostró gran interés por la arquitectura, por lo que estudió la carrera en la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM) . Años más tarde, fue profesor de diseño y planificación urbana en la Facultad de Arquitectura, en 1942. Fue fundador y primer rector de la Universidad Autónoma Metropolitana (UAM)
Recordado como un arquitecto moderno con claras influencias de las vanguardias europeas y el imaginario precolombino, Los diseños de Pedro Ramírez Vázquez destacan por sus líneas limpias y elegantes; el concreto fue su material más usado
MUSEO NACIONAL DE ANTROPOLOGÍA Año: 1964 . Autor: Pedro Ramírez Vázquez Intención: Crear experiencias rítmicas.
Como museo debía contar la herencia histórica de México. Eliminar el estándar de museos europeos aburridos. Basándose en la configuración del Cuadrángulo de las Monjas en Uxmal, decide crear una secuencia de volúmenes alrededor de un patio en el cual cada volumen tuviese autonomía del otro, pero a la vez, formará una conexión de recorrido como si fuesen las cuentas de un collar.
No busca ser un museo turístico, busca ser más un centro educativo. Cuenta con un patio central cubierto por un "paraguas" de 52 por 82 metros dentro del patio, elemento constituido por una cubierta tensada desde un mástil central que actúa como tótem En el espacio restante del patio, descubierto, se diseña un jardín acuático que funciona como remate paisajístico de la configuración volumétrica.
Materialidad Cada volumen presenta una fachada configurada con una piel metálica, hecha como celosía que protege de la iluminación directa y a la vez, crea un efecto cinético al caminar hacia la entrada de los mismos. Sistema constructivo metálico Sistema constructivo en concreto, acelerar tiempos
Espacio interior
La estrategia de diseño, enfocada hacia el ritmo de la exposición, se hace evidente con la distinción de las dos plantas de casa volumen, dividiéndose entre etnología y antropología, creando una separación clara entre las diversas zonas.
Partido arquitectónico
Bocetos de la cubierta
MUSEO DE ARTE MODERNO Años: 1964 Arquitectos: Pedro Ramírez Vázquez y Rafael Mijares.
Un museo sin programa, flexible para adaptarse a variedad de usos, circulaciones y áreas de exhibición
Pretende dar cabida a las nuevas generaciones de artistas y sus novedosas expresiones
El museo como monumento
Forma La arquitectura del museo reflejaba una ruptura total con la tradición: se trataba de un edificio nuevo sin ningún tipo de carga histórica La forma evoca un ejercicio plástico contemporáneo, una intención en que la arquitectura experimentara de la misma manera que otras disciplinas artísticas. El cuerpo principal del museo muestra un trazo orgánico La intenciones que dirigieron el diseño del Museo fue que su volumetría tenía que ser capaz de responder a la forma y a las condiciones paisajísticas del espacio Busca ser un contenedor y reflejar la obra experimental que alberga Manifestación de rechazo al estilo internacional
Bibliografía: Recuperado el 5 de mayo de 2021 de: El museo como monumento: el Museo de Arte Moderno - LabCDMXLabCDMX Recuperado el 5 de mayo de 2021 de: Clásicos de Arquitectura: Museo de Antropología / Pedro Ramirez Vázquez + Rafael Mijares + Jorge Campuzano | Plataforma Arquitectura
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Arquitectura REPUBLICANA QUITO Análisis edificio republicano en Quito (Basílica Nacional del Voto y Colegio Nacional Megía)
RENSO PINARGOTE BASÍLICA DEL VOTO NACIONAL By Renso Pinargote
Historia La Basílica del Voto Nacional es la obra más importante de la arquitectura neogótica ecuatoriana y una de las más representativas del continente americano, siendo a su vez la más grande en tierras del nuevo mundo. Por su estructura y estilo, es comparada con dos de las grandes catedrales de todo el mundo: la Catedral de San Patricio (Nueva York) y la Catedral de Notre Dame (París). El proyecto fue contratado en Francia por el arquitecto francés Emilio Tarlier, que ya había tenido experiencia en construcciones similares en España, Francia e Inglaterra; quien inspirado en la catedral parisina de Notre Dame, hizo los planos entre 1890 y 1896. El presidente Luis Cordero Crespo expide el decreto para iniciar los trabajos el 23 de julio de 1883; aunque en la práctica se ejecutó durante la presidencia del Dr. José María Plácido Caamaño, quien ratificó el decreto el 5 de marzo de 1884.
Planta La planta típica del gótico es de grandes extensiones con una nave central y dos laterales y una sección que la atraviesa formando una cruz. Siguiendo este concepto, la Basílica del Voto Nacional presenta la planta de cruz latina; la extensión total de la misma, incluida la capilla del Inmaculado Corazón de María, es de 150m.
Nave El cuerpo principal de la Basílica está formado por una nave central, dos naves menores y 24 capillas laterales, dedicadas a cada una de las provincias del país en las que irá colocada un altar, la bandera, y el escudo o emblema de cada una de ellas. Con esto se logra pragmatizar la ideología de la unificación del país. La Basílica consta de dos partes principales que son: una nave principal, dedicada al Corazón de Jesús, consagración realizada el 25 de marzo de 1874, bajo el gobierno del Sr. Presidente Dr. Gabriel García Moreno y una más pequeña para el Corazón de María
Fachada En la fachada se puede apreciar una escultura de la Virgen María y otra del papa Juan Pablo II. Además de las puertas decoradas, el rosetón interrelacionado con el altar y el Panecillo y los pináculos que se encuentran también en toda la estructura exterior. En la fachada occidental existen 24 círculos, vacíos al momento, pero que servirán para que sean colocados escudos de todas las naciones americanas. Así mismo está designado un lugar en el cual se izarán las banderas de los distintos países, esto con un motivo panamericanista y de unión que tiene actualmente el mundo.
Vitrales Los vitrales de la Basílica tienen la particularidad de que su fondo está decorado exclusivamente con representaciones de la flora endémica de Ecuador, constando al pie de cada uno el nombre de la flor utilizada. Además, los ribetes están decorados con los diseños de las fajas de los indígenas del país, y relatan escenas de la vida de Jesús
Crucero En el crucero se han logrado dos efectos especiales, se colocaron unos vestíbulos que tienen como función amortiguar el ruido de la calle y las corrientes de aire y en la parte superior de estos se han incorporado dos coros, el occidental dedicado al Sr. Presidente de la República y el oriental al cuerpo diplomático, lo que permitirá una mejor organización de los múltiples actos que se realizan en este templo. Rosetones Otro aporte al estilo en mención se demuestra en estas figuras, originalmente fueron diseñadas a base de figuras geométricas, y es así que los rosetones en el Voto Nacional son representaciones de los lirios y orquídeas, ambas flores símbolo de la ciudad de Quito y del Ecuador respectivamente. Figuras antropomórfas La basílica del Voto nacional presenta dos tipos de figuras antropomórfas: gárgolas y acróteras. https://www.ecured.cu/Bas%C3%ADlica_del_Voto_Nacional#:~:text=Es%20un%20edificio %20religioso%20de,Convento%20de%20los%20padres%20Oblatos.
Colegio nacional Mejía
HISTORIA Fundado en 1897 por el presidente Eloy Alfaro Delgado, el Colegio Nacional Mejía fue una de las primeras instituciones de enseñanza pública laica del país. Originalmente funcionó en el patio norte del actual Centro Cultural Metropolitano, desde donde poco tiempo después se trasladó al edificio del antiguo Beaterio (después Colegio femenino Simón Bolívar, en la Benalcázar y Olmedo)
ARQUITECTURA ●
Sus característica monumental, la gran escalera de ingreso y la perspectiva que se obtiene del cuerpo central desde todo el largo de la calle Juan Pablo Arenas, terminaron convirtiendo al edificio en un ícono de la arquitectura quiteña de la primera mitad del siglo XX.
●
Su estilo neoclásico está inspirado en las grandes mansiones rurales inglesas e italianas que construyó el arquitecto Andrea Palladio en el siglo XVI, y cuyo estilo (llamado palladiano) se caracteriza por los pórticos de ingreso con altas columnas que alcanzan varios pisos y que sostienen un gran frontis triangular para darle un aspecto de severidad puramente clasicista.
●
original de Spahr el cuerpo central se dedicaba a las oficinas administrativas; mientras que los cuerpos laterales eran ocupados por 12 aulas, seis de primaria en el piso bajo, y seis de secundaria en el alto. Finalmente, los pabellones de los extremos estarían destinados a habitaciones de los estudiantes internos que venían de provincia.
●
En 1928 la idea del internado no había prosperado con éxito, así que se hizo una readecuación de los pabellones laterales y se los convirtió en laboratorios y talleres. Estos trabajos fueron dirigidos únicamente por Pedro Aulestia Saá. Por falta de recursos nunca se revistió apropiadamente la fachada de ladrillo, pero se cubrió parte de ella en la década de 1950.
09
Arquitectura REPUBLICANA vs colonial Análisis y contraste de obras(iglesia Basílica Nacional del Voto vs Iglesía San Franci sco de Quito)
QU I T O , 2 DE M AYO D EL 2021
Arquitectura Colonian vs Republicada
mdm
Iglesia San Francisco de Quito
Iglesia Basílina Nacional Del Voto
Ubicación Se encuentra en Ecuador, en la ciudad de Quito, en la calle Cuenca 477 y Sucre, en medio del centro histórico, frente a la plaza que ileva el mismo nombre y se ubica al extremo sur del atrio. Es resultante de una combinación de estilos como el neomudejar, el renacentista, neoclásico en cuanto al uso de ordenes dórico y corintio.
Ubicación Quito, centro histórico La Basílica del Voto Nacional es la obra más importante de la arquitectura neogótica ecuatoriana Arquitecto: Emilio Tarlier Año:
Nave central
Nave laterales
No atrio
Iglesia San Francisco
Basílica Nacional del Voto
Crucero
Si atrio
ANÁLISIS PLANTA Planta La planta típica del gótico es de grandes extensiones con una nave central y dos laterales y una sección que la atraviesa formando una cruz. Siguiendo este concepto, la Basílica del Voto Nacional presenta la planta de cruz latina; la extensión total de la misma, incluida la capilla del Inmaculado Corazón de María, es de 150m.
ANÁLISIS PLANTA
ANÁLISIS FACHADAS Fachada cargada de adornos: gargolas, rosetones, vitrales, ventanas en forma de arco ojival, especial énfasis en la altura.
Iglesia San Fransciso
Contrafuertes, arbotantes
Rosetones
Basílica Nacional del Voto
PINACULOS
ANÁLISIS FACHADAS Presenta una fachada bastante algo sobria, combina elementos propios del renacimiento, asi como de estilos clasicos como las columnas dóricas, jonicas en su ingreso principal, ademas del predominante color blanco de su cuerpo.
Nave central
Crucero
Distribución espacial Se aprecia la presencia de una nave principal, con dos naves laterales, la planta tiene forma de cruz latina. El patio en base al cual se organiza el espacio de la iglesia San Francisco desaparece en su totalidad en la Basilica Nacional del Voto.
Iglesia San Fransciso
Basílica Nacional del Voto
Ingreso principal
DISTRIBUCIÓN ESPACIAL Se llega apreciar la presencia de atrios, los espacios de organizan en base a este, es propio de la arquitectura colonial.
Bibliografía
Webster, S. (2012). La desconocida historia de la construcción de la iglesia de San Francisco en Quito. Procesos: Revista Ecuatoriana d Historia, 37-66. http://167.172.193.213/index.php/procesos/article/view/1835 Vallejo Monteros, M. F. (2020). Valoración económica de la Basílica del Voto Nacional en Quito, Año 2019 (Bachelor's thesis, PUCE-Quito). http://repositorio.puce.edu.ec/handle/22000/17994
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Arquitectura contemporánea latinoamericana Análisis obra: (Zolano Benítez)
Solano Benítez
Asunción Paraguay, 1963 Figura emergente de la arquitectura latinoamericana finalista del II premio latinoamericano Mies van der Rohe Graduado de la FADA UNA
Explorar las posibilidades constructivas del ladrillo, siempre bajo un enfoque sustentable que busca proponer cambios desde soluciones locales.
Casa Abu y Fond
La casa de la madre de Solano Benítez La casa como herramienta de resistencia a la interperie y la soledad
Año: 2005-2006 Ubicación: Asunción, Paraguay
Premio BSI Swiss Architectural Award
“Cada ladrillo construye una sociedad contra la apatía y la desconfianza”
Proceso de diseño
Concepto Dos vigas Vierendheel de 14 metros sostienen la casa que descarga su peso en cuatro pilares, losa de cerámica armada, el ladrillo cerámico es el material de construcción
“Construir para proteger, una casa contra todas las intemperies, las del sol y las lluvias y las que arrecian indiferencia, miedo y soledades, una casa como herramienta de resistencia, donde de nuevo anide la vida”,
La naturaleza, la penumbra, la sombra, la memoria, la convivencia y la tranquilidad.
Área: 750 m2 Área social Servicios Patio interno Puertas plegables
Hermitizan/ expanden función
Subsuelo, temporadas frías
Planta libre, tipología planta libre
Área privada dormitorios
Celosía de ladrillo
Estructura
Detalles
Materiales Mamposterias a base de ladrillo de construción Puertas y enceramiento a base de madera contrachapada hermitizan o expande las funciones de los espacios
Estructura Dos vigas Vierendheel de 14 metros sostienen la casa que descarga su peso en cuatro pilares separadas a 11m. La losa es de cerramica armada
La naturaleza, la penumbra, la sombra, la memoria, la convivencia y la tranquilidad.
Beníitez Sonlano y Cabral Gloria Ubicación: Asunción, Paraguay Área: 45 m2á
Gabinete de Arquitectura Solano Benítez
Planta Coexistencia
Aulario de la Facultad de Arquitectura, Diseño y Arte de la Universidad Nacional de Asunción
Llevar al material a su máxima posibilidad estructural.
Sistema estrctural, actua como una gran viga que evita la flexocompresión de las paredes portantes de ladrillo
En un país con temperaturas de 50 grados lo importante es contruir sombra" Proceso de experimentación del material, construir con lo que se tiene. brise soleil
FADA UNA | Gabinete de Arquitectura El pabellón . La estructura es sostén, es sustento, es espacio, es iluminación y ventilación... Es eficientemente experimental. Y es una verdadera obra de arte
Bibliografía Benítez, S. (2002). Gabinete de arquitectura. ARQ (Santiago), (51), 14-21. de Arquitectura, G., Benítez, S., & Marinoni, A. (2006). Sede da Unilever, Paraguai. Jornal arquitectos, (223), 106-109.
Renso REN-SO Le-ne-so
PONTIFICIA UNIVERSIDAD CATÓLICA DEL ECUADOR FACULTAD DE ARQUITECTURA, DISEÑO Y ARTES Autor: Renso Pinargote Tutor: Arq. Hugo Sandobal