Orsai Número 6 by Editorial Orsai

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PÁG. 19 / Malvinas, a dos puntas ]&-Y*+&']*#"G!'!('(-)#(=$!)*'"&-'.&!'.('+&!' (!"#$)&#(!'1<!'+T"$.&!'.('Z#C(-)$-*'('^-C+*)(##*A' ^*-'V"O_*-':'Z%(+*#.&'3*!)$++&5

PÁG. 40 / Curtis Garland y sus dos mil novelas 6*/#(*-&'U(%*)'-&!'"/(-)*'+*'2$!)&#$*'.('/-' (!"#$)&#'#G"&#.5'8/'&%#*'"&17+()*'(!'/-'7#&.$C$&' >/('*%*#"*'1<!'.('"$(-)&'=($-)('1$+'7<C$-*!5

PÁG. 28 / Diario de un combatiente V$C/(+'`(7'.(!"#$%('+*'%$&C#*E,*'*"&)*.*'.('/-' 2&1%#('>/('-*"$M'(-'6&-.#(!0'!('-*"$&-*+$YM' *#C(-)$-&':'.(!7/G!'"&1%*)$M'(-'V*+=$-*!5

PÁG. 48 / Crónicas del Fin del Mundo ]*%#$(+*'a$(--(#'$1*C$-*'>/('#(*+1(-)('!(' *"*%*'(+'1/-.&'(-'bcdb':'>/('7/(.('C/*#.*#'(-' /-*'"<7!/+*'/-*'.&"(-*'.('+$%#&!'*1*.&!5

PÁG. 6 / Roberto Fontanarrosa. Negar todo Z+(@*-.#&'8(!(+&=!9:'$-.*C*'!&%#('(+'T+)$1&' +$%#&'.(+'2/1&#$!)*'#&!*#$-&0'(-"*@&-*.&'7&#'/-' FRQÀLFWR IDPLOLDU TXH SDUHFH FXHQWR

PÁG. 32 / Entrevistas con la Ouija R&!G'Z5'?G#(Y'%/!"M'*+CT-'1/(#)&'E*1&!&' #("$(-)(0'7(#&')&.&!'(!)*%*-''.('=*"*"$&-(!5' O-)&-"(!'!('E/('*'2*%+*#'*'\$-'6*.(-5'

PÁG. 51 / La Historieta Imposible Z+E#(.&'3*!(#&':'R/*-'8<(-Y'e*+$(-)('$-=(-)*-' +*'2$!)&#$*'.('/-'1&-&'.(+'-&#)('>/(0'7(#!(C/$.&' 7&#'7#&%+(1*!'7&+,)$"&!0'(!"*7*'.('+*'!(+=*5'

PÁG. 16 / La foto pensada Z-.#(/'\/(-*E/(-)('.(!"/%#('>/(':*'-&'!(' SXHGH IXPDU HQ HO &DIp *LMyQ \ FRQ¿UPD TXH ORV )$(17&!'2*-'"*1%$*.&5'N*'-*.*'(!'+&'>/('(#*5''

PÁG. 35 / Amores obsesivos V(+*-$*'8)/""2$'.(!.('(+'C/$&-':'Z+(@*-.#*'6/-$9' .(!.('(+'.$%/@&'!('7#(C/-)*-'*'"/*)#&'1*-&!A' P7&#'>/G'/-*'7(#!&-*'!('&%!(!$&-*'"&-'&)#*Q

PÁG. 58 / El otro boom israelí \(#-*#.&'O#+$"20'(+'T-$"&'@/.,&'.(+'!)*EE0'-&!' (X7+$"*'7&#'>/G'!('7/!&'.('1&.*'(-'O!)*.&!' D-$.&!'2*"(#'#(1*9(!'.('!(#$(!'.('Fe'1&$!2(!5

SUMARIO

PÁG. 64 / Los mejores momentos del cine ;*"2&'e$C*+&-.&'*!(C/#*'>/('(-'/-'7*!*@(' 1,-$1&'.('!"#$%&'"&"#(&)(*+,%'"'Z+E#(.' S$)"2"&"9'+('2*%+*'*'+&!'(!7(")*.&#(!'.(+'E/)/#&5'

PÁG. 100 / El gran surubí ?(.#&'V*$#*+'(-)#(1(Y"+*'*'!/!'7(#!&-*@(!'(-' /-')&.&'=*+('!(X/*+0'1$(-)#*!'R&#C(']&-Y<+(Y' *"&17*4*'"*.*'!&-()&'"&-'!/'7$-"(+'(#C/$.&5

PÁG. 124 / Correo de lectores F#(!'!/!"#$7)&#*!'(!"#$%(-0'+*#C&':')(-.$.&0' "*#)*!'>/('!&-'/-*'7$-)/#$)*5'N'/-'!/!"#$7)&#'1/:' 1*"2&'!('!/%('*+'Z"&-"*C/*'"&-'f#!*$5

PÁG. 67 / No tengo blog V*-(+'W&-).(=$+*'.$%/@*'/-*'"$)*'.('ZC*)2*' 32#$!)$(0'&'(+'.()*++('.('/-'(X7#$1$.&#'.(' -*#*-@*!0':'+&C#*'>/('+&'"&)$.$*-&'!('++(-('.('+/Y5

PÁG. 110 / Cruz / Diablo 6(&'f:&+*'!('7#(C/-)*A'P>/$G-'(!'(+'e$(@&'>/(' %*@M'.(+'1&-)(Q'PJ/G'7#()(-.(Q'8(C/-.&'"*7,)/+&' $-)(-!&'$+/!)#*.&'7&#'S/(!&'`$""$*#./++$5

PÁG. 128 / Post Orsai S(#-<-'3*!"$*#$')$(-('/-*')(&#,*'2$@*'.(+'7&##&0' >/G'#*#&5'N'+*'.(!*##&++*'!$-')*7/@&!5'8(CT-'G+0' 6$&-(+'V(!!$'(!'/-'7(##&5

PÁG. 72 / Una Vespa en Nueva York S(#-<-'^C+(!$*!'^++*'-&!'#(+*)*'(+'#("&##$.&' #/)$-*#$&'7&#'+*'"$/.*.'.('+*!'+/"(!'*'%&#.&'.(' /-*'1&)&-()*5'N'8&-$*'?/+$.&'+&'$+/!)#*5

PÁG. 114 / La laguna 3*#&+$-*'ZC/$##('+('"&17+$"*'1/"2&'+*'=$.*'*+' "2(E':':*'-&'2*:'3+&-*Y(7*1'>/('+&'#(+*@(5'?&#' !/(#)('+&'$+/!)#*']/!)$'`&!(1EE*)5

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PÁG. 82 / Quatro histórias brasileiras 8*-)$*C&';*Y*#$*-0'Z-.#G*'.(+'W/(C&0'Z-*'?*/+*' V*$*':'U*-$(+']*+(#*'!&-'"/*)#&'C#*-.(!'(!"#$)&#(!' %#*!$+(4&!'>/('>/$!$1&!')#*./"$#'*+'(!7*4&+5

PÁG. 121 / Cientofante ]/!)*=&'8*+*'-&'!('1()('"&-'+&!'@/.,&!A'+*' O.$)&#$*+'8/.*1(#$"*"*'>/$(#('7/%+$"*#'/-'+$%#&' (X)#*)(##(!)#(0':'!('+&'7$.('*'3$(-)&E*-)(5

PÁG. 2 y 131 / Dosis bimestrales Z+%(#)&'V&-))'*-*+$Y*'1$!)(#$&!'.('+*'S/1*-$.*.A' (+'1&-!)#/&'.(+'+*C&';(!!0'(+'7*#*.(#&'.('S$)+(#' &'(+'.(!)$-&'.('+*!'%$#&1(!'7(#.$.*!5

CRĂ&#x201C;NICAS

ROBERTO FONTANARROSA

NEGAR TODO ,Z LS H\[VY HYNLU[PUV TmZ X\LYPKV :\ Â&#x201A;S[PTV SPIYV LZ[m LUJHQVUHKV WVY \U JVUĂ&#x2026;PJ[V KL intereses. Desde 2009 el resto de su obra tampoco se reedita. Abogados, familiares y editores llevan aĂąos enfrascados en un litigio que castiga, sobre todo, al lector.

Por Alejandro Seselovsky desde Rosario

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Alejandro Seselovsky (Rosario, 1971). EscribiĂł para ClarĂn, +PHYPV 7LYĂ&#x201E;S, PĂĄgina/12, Gatopardo, La Mano, Gente. Su Ăşltimo libro es Trash, un volumen sobre los personajes mediĂĄticos de Buenos Aires. Estuvo en Orsai en el nĂşmero inicial, con una crĂłnica sobre deportaciĂłn. @aseselovsky

IlustraciĂłn: Miguel Rep miguelrep.com.ar

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SOBREMESA

Uno nunca sabe

—Qué cosa esto de los ídolos populares y los derechos de autor —me dice Chiri—... El otro día leí una nota de Mariana Enríquez sobre las groupies más salvajes del rock. Cuenta una historia buenísima de una mina que se llama Cynthia Plaster Caster. Escuchá: Cynthia estudiaba arte y a la vez era groupie de varias bandas. Para una materia los profesores le pidieron un molde de “algo duro” y a ella se le ocurrió hacer moldes de yeso con erecciones de sus ídolos musicales. Inmortalizó las porongas erectas de Jimi Hendrix, de Jello Biafra y de todos los integrantes de la banda MC5, entre otros. Pero el tipo que puso la guita para el proyecto, un tal Herb Cohen, se terminó quedando con las esculturas. Cynthia reclamó y fueron a juicio. El litigio duró bastante. Hace poco la justicia falló a su favor y ella pudo recuperar las famosas pijas. —O las pijas famosas —le digo, y cambio de tema enseguida, porque cuando nos ponemos a hablar de porongas se nos pasa la tarde en blanco—. Si tuvieras que recomendarle a alguien que no conoce a Fontanarrosa un texto introductorio a su obra, ¿cuál sería? —Sin dudas “Puto el que lee esto” —me dice Chiri. —Yo en cambio los aforismos de Ernesto Esteban Echenique, algunos los pusimos en los pie de página de la crónica de Seselovsky. —No. Para un principiante es mucho mejor el cuento que te digo yo —me pelea Chiri—. Fijáte este principio: “Nunca encontré una frase mejor (‘Puto el que lee esto’) para comenzar un relato. Nunca, lo juro por mi madre que se caiga muerta. Y no la escribió Joyce, ni Faulkner, ni Jean-Paul Sartre, ni Tennessee Williams, ni el pelotudo de Góngora. Lo leí en un baño público en una estación de servicio de la ruta. Eso es literatura. Eso es KLZHÄHY HS SLJ[VY ` JVTWYVTL[LYSV :P LS [PWV X\L escribió eso, seguramente mientras cagaba, con un cortaplumas sobre la puerta del baño, hubiera decidido continuar con su relato, ahí me hubiese tenido a mí como lector consecuente. Eso es un escritor. Pum y a la cabeza. Palo y a la bolsa”. —¿Te acordás que fuimos al Complejo La Plaza a ver la obra que nombra el Chicho en la

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crónica? “Uno nunca sabe.” Actuaba Gustavo Garzón, ¿el otro era Pablo Brichta? —Creo que sí. ¿Ves? También se puede empezar a leer a Fontanarrosa por ese cuento. Es un diálogo entre dos amigos en un bar, uno que se llama Mario y otro al que le dicen Mochila, ¿te acordás? Mario está emputecido desde hace años con una mina, pero no se anima a decirle nada… Mientras ellos hablan, la mina está sentada en una mesa cercana, sola, anotando cosas en un cuaderno o en una agenda... Y el diálogo de los dos tipos da vueltas alrededor de ese dilema: cómo hace Mario para abordarla, si la mina nunca le dio bola, si jamás le tiró un centro ni le dio una señal… ·.LUPHS SH I ZX\LKH KLS ZPNUPÄJHKV KL SH WHlabra “emputece” en la crónica del Chicho... Muy atinada también la inclusión de las tapas de revistas del corazón —le digo. —¿Sabías que en Chile la palabra emputecido quiere decir enojado? “Estoy emputecido con este argentino weón que se cree el hoyo del queque, po.” —¡Qué bien te sale el idioma chileno! —le festejo, pero no me agradece. —Ahora —me dice—, qué locura lo que pasa LU 9VZHYPV JVU LS M [IVS ,S ÄU KL ZLTHUH M\PTVZ con María a la presentación del libro de Decur, en Arroyo Seco, que queda cerquita de Rosario, y lo pude comprobar con mis propios ojos. —¿Estuvo buena la presentación de Decur? —Magistral, la hizo en la Biblioteca Popular Rivadavia de Arroyo Seco. Después fuimos a su casa, conocimos el famoso escritorio circular y nos mostró originales de sus dibujos. ¿Sabías que dibuja chiquito? Algunos dibujos incluso los hace con lupa. El nivel de detalles que maneja es asombroso. —Su último libro fue publicado por Ediciones de la Flor, la editorial de Fontanarrosa de toda la vida —le digo a Chiri—. Divinsky vio los trabajos de Decur y quedó de la cabeza. Igual que nosotros. Ese chico es un genio, va a volar altísimo. —Linda la tapa del número seis que nos hizo —me dice Chiri. —“Vuelven las sobremesas”, dice el cartelito. —¿Vuelven, cuándo? [

LA FOTO PENSADA

Por Andreu Buenafuente

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FOTO TOMADA CON LA HASSELBLAD DIGITAL DE BUENAFUENTE, EN LA PUERTA DEL CAFÉ GIJÓN DE MADRID. FEBRERO DE 2012.

Hubo un sitio emblemático que fue el epicentro de la vanguardia madrileña durante un siglo. Andreu estuvo allí en febrero, para empaparse de aquellos fantasmas, y lo primero que vio, en la puerta, es que ya no se puede fumar en el Café Gijón.

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ENTREVISTAS

MALVINAS A DOS PUNTAS Por Gonzalo Garcés desde Londres

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MALVINAS, A DOS PUNTAS

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INÉDITOS

MIGUEL REP

SOBREMESA

Soluciones frívolas para la guerra

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ENTREVISTAS A TRAVÉS DE LA OUIJA Por José A. Pérez

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Nuestro médium buscó algún muerto famoso que hubiera fallecido entre enero y febrero, pero estaban todos de vacaciones. Entonces fue a por Bin Laden. Esta entrevista se realizó mediante el uso de ouija la medianoche del trece al catorce de febrero de 2012, en la casa del periodista.

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OBSESIVOS Y EL SĂ?NDROME DE ESTOCOLMO

ÂżSaben por quĂŠ las comedias romĂĄnticas acaban cuando la pareja se consolida? Porque en ese momento empieza el drama.

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Por Melania Stucchi Ilustra Alejandra Lunik

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COMEDIAS ROMĂ NTICAS

LOS AMORES

!"#$%&"#%$'()*)+",$)-$'()$),$(-%$.)/)%$+(0$1)%2$ )-$ /%$ '(e yo tengo razĂłn, pero me comporto de una manera un poco irracional, que hace que ĂŠl deje de hablarme. A unas semanas de mi llegada, esto puede ser determinante. El domingo siguiente tenĂamos planeado ir al Tibidabo, pero supongo, y supongo bien, que la excursiĂłn pasarĂĄ al olvido.

Va un cuarto mail, desolador. Lo llamo y no responde. Estancada entre la desgracia y la tristeza desmedidas me entero: van a publicar el texto en Orsai. Y no solo eso, quieren que siga colaborando con otro relato. Es una felicidad extraĂąa. EscribĂ tanto sobre el amor por el Chico Cubata y, ahora, que serĂĄ leĂdo por miles de personas, ĂŠl ni siquiera me habla. La alegrĂa, de a poco, me pone eufĂłrica y me angustia: no se me va a ocurrir un segundo texto. En serio, ÂżcĂłmo hago una nueva historia si no tengo material? Fue una chispa, y se apagĂł. No me va a volver a salir. Como dice la canciĂłn de Charly GarcĂa: â&#x20AC;&#x153;tengo que volverte a verâ&#x20AC;?. Entonces, trato de pensar una nueva estrategia para encontrarlo.

Todos estos planes, me llevan a dos nuevas preguntas: 1) ÂżEstoy viviendo para tener excusa de escribirlo? ÂżO estoy escribiendo para tener excusa de vivirlo? 2) ÂżEs momento de dejarlo ir o, ahora que lleguĂŠ hasta acĂĄ, tengo que seguir hasta las Ăşltimas consecuencias? ÂżEn quĂŠ instante pasĂĄs de ser la dulce enamorada de la comedia romĂĄntica a la ORFD REVHVLYD GH XQ Ă&#x20AC;OP RVFXUR GH WHUURU SVLFRlĂłgico? Sea como sea, tengo que vivir y/o escribir otra historia, asĂ que si el Chico Cubata no me contesta, voy a hacer lo que hace una persona coherente con sus ideas en estos casos: raptarlo. Soy como esos inversionistas que perdieron toda su fortuna en una jugada muy arriesgada y en lugar de retirarse dilapidan hasta el Ăşltimo centavo, cuando el sentido comĂşn les dice que no lo hagan. O, en tĂŠrminos mĂĄs mundanos, es algo asĂ como cuando esperĂĄs un colectivo a la una y media de la maĂąana. EstĂĄs en la parada, ves pasar un taxi y decĂs â&#x20AC;&#x153;espero quince minutosâ&#x20AC;?. Cuando pasan veintiFLQFR GHFtV Â´EXHQR \D HVSHUp VXĂ&#x20AC;FLHQWH QR YR\ D tomar un taxi, ya tiene que venir el colectivoâ&#x20AC;?. A los cuarenta minutos ya se transforma en un desafĂo personal, si llegaste hasta acĂĄ, no vas a tirar la plata. Puede que el colectivo venga ya, puede que estĂŠs ahĂ toda la noche. Yo soy una persona perseverante. Y necesito seguir escribiendo. Una vez mĂĄs, el plan estĂĄ en marcha.

PREPARACIĂ&#x201C;N DEL SECUESTRO El sĂndrome de Estocolmo, segĂşn la Wikipedia, es â&#x20AC;&#x153;una reacciĂłn psĂquica en la cual la vĂctima de un secuestro, o persona retenida contra su propia voluntad, desarrolla una relaciĂłn de complicidad con quien la ha secuestradoâ&#x20AC;?. Es decir, si todo sale mĂĄs o menos bien, la persona raptada puede llegar a enamorarse de su secuestrador. Para llevar a cabo el plan necesito: fuerza, un arma, un lugar deshabitado y recordar su direcciĂłn. No tengo ninguna de las cuatro cosas. En especial la Ăşltima. Estamos en Barcelona, una ciudad en la que me pierdo en la esquina de donde vivo, siempre fuimos a su casa en taxi, y yo tengo la mala costumbre de no mirar por la ventanilla. Me acuerdo que cuando era chica, todos los domingos, mi papĂĄ nos llevaba de paseo a lugares mĂĄs o menos alejados. DecĂa, por ejemplo, hoy vamos a almorzar a ChascomĂşs, que estĂĄ a doscientos kilĂłmetros de Buenos Aires. En el camino yo iba leyendo y ĂŠl me decĂa: mirĂĄ por la ventanilla en vez del libro, disfrutĂĄ del paisaje. La verdad es que el paisaje de la ruta bonaerense no era muy divertido: llanura verde y una vaquita de vez en cuando. Pero ahora, con el recuerdo de los consejos paternos, me doy cuenta de lo sabio que era mi padre. ÂżQuĂŠ me dirĂa mi papĂĄ para este caso? Trato de imaginarlo. Hasta en la imaginaciĂłn me da vergĂźenza contarle que estoy pensando en raptar a un catalĂĄn medido y miedoso del que a veces supongo que estoy enamorada. Espero que los muertos no sean como Dios y puedan ver lo que hacemos y pensamos en WRGR PRPHQWR &RQĂ&#x20AC;DQGR HQ TXH HVWR QR VHD DVt comienzo a imaginar la charla con mi papĂĄ:

!"#$%$&#'(#)%*+%*%#,-#-.-#/(,(#0#/-#-'12".tece un poco no recordar la manera en que lo hacĂa. Pero estoy segura de que me hubiera dicho esto mismo, aunque con otras palabras. No sĂŠ cĂłmo desarrollĂŠ en el Ăşltimo tiempo la mala costumbre de apelar a la memoria emotiva y terminar en el mismo lugar: la duda. Me tomo una cerveza, una vez mĂĄs, y me dispongo a tratar de entender sobre esta otra cara del amor, historias donde un exceso de pasiĂłn puede llevarte a la locura. Veamos. VOY A HERVIRTE EL CONEJO La primera imagen que aparece en mi cabeza es Glenn Close. AtracciĂłn fatal. 'DQ *DOODJKHU HVWi FDVDGR 8Q Ă&#x20AC;Q GH VHPDna que estĂĄ en la ciudad, mientras su mujer y su hija estĂĄn en su casa en las afueras, Dan conoce a Alex y se acuesta con ella. El asunto es excitante, Alex le hace una fellatio inolvidable en el ascensor, pero Dan se cansa y quiere volver a su vida de casado como si nada. Entonces empiezan los problemas, porque Alex ha sentido una conexiĂłn especial. Y hay que tener cuidado cuando una mujer siente una â&#x20AC;&#x153;conexiĂłn especialâ&#x20AC;?. Cuando se estrenĂł, muchos la analizaron en relaciĂłn con el castigo que puede traer aparejado XQD LQĂ&#x20AC;GHOLGDG HV GHFLU XQD OHFWXUD PRUDO \ DEXUULGD 1R WHQJR LGHD VL VHU LQĂ&#x20AC;HO PHUHFH XQ FDVWLJR WDPSRFR PH LQWHUHVD GHPDVLDGR (Q GHĂ&#x20AC;QLWLYD HO castigo mayor se lo lleva Alex, que, por su obsesiĂłn, termina muerta. Me quedo tranquila. Hago una lista. Cosas que estoy segura que no harĂa: cortarme las venas delante de ĂŠl (y tampoco cuando no estĂĄ), perseguirlo con un cuchillo, hervirle una mascota, subirme a la montaĂąa rusa con la hija (si la tuviera). Bien, no hay mucho mĂĄs aquĂ, pasemos a la siguiente.

QUIERO TU CABEZA EN UNA BANDEJA DE PLATA

acuerdo que me contaste. ÂżPor quĂŠ una persona se obsesiona con otra? Una de las mejores pelĂculas de la historia del â&#x20AC;&#x201D;Yo creo que es porque siente que es su cine tal vez sea Sunset Boulevard de Billy Wilder Ăşltima oportunidad, que no encontrarĂĄ otra vez lo (sĂ, siempre Billy Wilder). Norma Desmond, una mismo, que ahĂ se juega su Ăşltima esperanza. diva del cine mudo, vive sola y abandonada en su (O &KLFR &XEDWD Ă&#x20AC;HO D VX HVWLOR HPSLH]D D KDmansiĂłn al cuidado de su mayordomo. Un dĂa lle- EODU GH FRVDV FLHQWtĂ&#x20AC;FDV GH HVWDGtVWLFDV GH FiOFXga, por accidente, Joe Gillis, un guionista al que, los matemĂĄticos. No entiendo lo que dice y ĂŠl tampor tener ideas demasiado originales o demasiado poco. Nos estamos divirtiendo. Que la tangente, poco originales, le cuesta conseguir trabajo. Sus los porcentajes, un grupo de personas que testea la apuros econĂłmicos hacen que Joe acepte el traba- obsesiĂłn, los Ăndices de probabilidadesâ&#x20AC;Ś jo que Norma le propone: ayudarla en la escritura Voy al baĂąo. Tengo que hablarle del rapto, del de la obra que la devolverĂĄ a la fama: una adapta- sĂndrome de Estocolmo, tengo que atreverme. ciĂłn de la historia de SalomĂŠ. Pronto se transforVuelvo, con mi minifalda y mis medias calaman en amantes, pero sucede lo inevitable: ĂŠl se das que observa haciĂŠndose el que no estĂĄ miranenamora de otra. Y ella no puede soportarlo, no do. Otra cerveza. Sabe lo que es el sĂndrome de puede dejarlo ir. Estocolmo. Bien. Empiezo a preocuparme: estas historias de amoâ&#x20AC;&#x201D; ÂżY eso es verdadero? ÂżFunciona asĂ? res obsesivos siempre terminan con algĂşn muerto. Âł(VWi FRPSUREDGR FLHQWtĂ&#x20AC;FDPHQWH &XDQGR OH De repente, las sesiones de cine se interrum- nombrĂĄs la ciencia, el Chico Cubata se tranquiliza.) pen. Le mando un nuevo mensaje. Le cuento del â&#x20AC;&#x201D;Bueno, serĂa un problema, eso en EspaĂąa es texto de Orsai, se lo mando para que lo lea. Te ilegal. necesito urgente, no es nada grave, Âżnos vemos â&#x20AC;&#x201D;Ah, vos me lo aclarĂĄs porque tal vez en Arhoy a las 21.15 en la salida del metro de Arco del gentina, allĂĄ, en el tercer mundo, secuestrar gente Triunfo? Y me responde ok. Es que no puedo se- es normal. guir la historia sin ĂŠl. â&#x20AC;&#x201D;No sĂŠ quĂŠ tan avanzadas estĂĄn las leyes allĂĄ, Arco del Triunfo, 21.15. con sus selvas y sus tribus. Llego con retraso, 21.26. Le pido disculpas, â&#x20AC;&#x201D;El mĂo es un problema de fuerza. Yo creo me dice que no hay problema, que ĂŠl reciĂŠn llegĂł. que vos me ganĂĄs en una lucha. Tenemos que buscar un cajero porque tiene que â&#x20AC;&#x201D;ÂżTĂş dices? Pero para eso existen drogas. sacar plata. Mientras caminamos le pregunto soâ&#x20AC;&#x201D;Te puedo poner la droga, acĂĄ, en esta cerveza. bre las novedades de su vida, pero no tiene ninâ&#x20AC;&#x201D;Pero si me desmayo aquĂ no te sirve de nada, guna. Eso dice. Vamos para el Borne a buscar un todos lo van a ver. bar. Le gusta la crĂłnica, le encanta. Quiere ser un â&#x20AC;&#x201D;ÂżY a dĂłnde te rapto, entonces? SURWDJRQLVWD GH Ă&#x20AC;FFLyQ VLHPSUH IXH DVt VLHPSUH â&#x20AC;&#x201D;Hay unas estaciones del metro abandonalo supe. Ahora tengo que explicarle por quĂŠ era das. Creo que hay una cerca del Liceu. Son oscuurgente vernos. ras y hay ratas, eso sĂ. Vos vas a pensar que estoy loca, pero no estoy â&#x20AC;&#x201D;EstĂĄ bien, pero, ÂżcĂłmo te llevo hasta allĂĄ? loca. Aunque como sabemos, lo primero que dicen ÂżQuĂŠ te digo? A ver, hagamos la escena. los locos es que no estĂĄn locos, lo cual me pone en Miramos para abajo, respiramos profundo y un lugar paradĂłjico. Nos reĂmos. Yo sĂŠ diferenciar nos cagamos de risa. OD UHDOLGDG GH OD Ă&#x20AC;FFLyQ 7H QHFHVLWR SDUD FRQWLQXDU la historia. No literalmente, ya sabemos que hay muchas mentiras en la primera crĂłnica, o muchas cosas de la realidad que no dije. Que seleccionĂŠ un fragmento para darle un sentido. Pero tenĂa que verte para saber cĂłmo seguimos, hablemos, yo despuĂŠs veo quĂŠ escribo. â&#x20AC;&#x201D;Bueno, nunca nadie me utilizĂł para un experimento literario. â&#x20AC;&#x201D;Ok, el siguiente texto va de amores obsesivos. Yo no soy obsesiva, como bien sabemos. Nos reĂmos mucho los dos con mi aclaraciĂłn. Le pido que sea espontĂĄneo, que no estĂŠ pensando en su personaje. Pero eso ya es imposible. Entonces, tendrĂŠ que aprovecharlo. â&#x20AC;&#x201D;Vos estuviste obsesionado con una chica, me

El tiempo se detiene un instante. Imaginemos que la escena de la película queda en pausa y aparece una voz en off. Mi voz en off con la imagen congelada de nosotros dos, riendo, interpretando nuestro papel de nosotros mismos. ¿Hay alguna película que muestre esto? Dos perversos polimorfos que juegan a las películas, aunque ambos pasaron los treinta años. Vos sos Michael Douglas y yo soy Glenn Close. No,

mejor, juguemos a Misery. Pero ahí el escritor es el secuestrado. Tal vez, termino raptándote yo a ti porque no me gusta lo que haces con mi personaje. Yo soy la estrella de esta historia. No, acá la única protagonista de la historia soy yo, te puedo eliminar cuando quiera. Bueno, ya veremos... Terminamos las cervezas y me acompaña hasta la puerta de casa.

PERFILES

CURTIS GARLAND Y SUS DOS MIL NOVELAS

Nació en Barcelona como Juan Gallardo Muñoz, en 1929. Se lo conoce como Curtis Garland. Es escritor. Su bibliografía, en Wikipedia, ocupa dieciocho pantallas.

Por Laureano Debat desde Barcelona

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CURTIS CUANDO TRABAJABA DE ACTOR. BILBAO, 1956.

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CON SU FAMILIA. AEROPUERTO DE PALMA DE MALLORCA, 1956.

TRABAJANDO EN UNA DE SUS NOVELAS.

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Laureano Debat (LoberĂa, 1981). Periodista y crĂtico literario. Vive en Barcelona desde 2010. Ha colaborado en el suplemento Radar Libros de PĂĄgina 12 y en Cultura/s de La Vanguardia. Escribe crĂtica literaria en el portal ojosdepapel.com y artĂculos en la revista Taller de Letras.

FotografĂas: Gentileza Curtis Garland

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SOBREMESA

Lo importante es aprender a callar

—Hasta que conocí a Curtis Garland —me dice Chiri— las obras completas de Alejandro Dumas me parecían una epopeya. ·( Tx SHZ KLS ]PLQV 1\HU -PSSV` LS TmZ WYVSxÄco escritor argentino, si César Aira lo permite —le digo—. Filloy escribió casi ochenta novelas, setecientos sonetos y más de dos mil palíndromos, pero corre con ventaja: vivió ciento cinco años. Lo de Curtis es una locura. —Es cierto. Escribía entre cinco y seis novelas por mes. A la mañana hacía una de detectives, después de almorzar una sobre asesinos en serie y a la noche una de vampiros de otro planeta. A lo largo de su vida escribió, en total, más de veinte metros de literatura. —Y casi sin corregir. —Claro, porque en el tiempo que le llevaba releer lo escrito Curtis te escribía otra novela. —Yo una vez me di cuenta —le digo— que lo que tardo en escribir un cuento son doce minutos. El resto es tachar, armar cigarros y buscar sinónimos. Pero el tiempo en que las yemas presionan teclas, el acto puro de escribir, es menos de media hora. A veces demoro más en encontrar un título que en escribir un cuento de cuatro mil palabras. ·,U LS WLYÄS 3H\YLHUV OVTLUHQLH HSN\UVZ KL los títulos de las novelas de Curtis. La leyenda de los hombres de oro, Corredores de la muerte, Yo, espía… Y en la parte en la que cuenta la relación entre Curtis y Teresa aprovecha el título de una novela policial: Ella sabe demasiado. —Gran historia de amor la de Curtis y Teresa. En todas sus novelas hay algo de ella, pero no de Barcelona, porque los editores le pedían escenarios exóticos. —Al revés que el catalán Ruiz Zafón —me señala Chiri—, que vive en Los Ángeles pero escribe sobre Barcelona. Sobre una Barcelona secreta y misteriosa, eso sí. —Curtis recién ahora se pudo dar el gusto y publicar una novela que transcurre en su ciudad natal, Las oscuras nostalgias. La historia de un policía jubilado que intenta resolver un viejo homicidio; es su novela más personal. —¿Es cierto que la tenía archivada en un cajón?

—Sí, y Tere, en vida, siempre le había insistido para que la publicara, porque era su favorita. Y él siempre le había prometido que iba a hacerlo. La novela está dedicada a ella, a su memoria. ·4L N\Z[H LS MVYTH[V WLYÄS ·TL KPJL¶ 3V vamos a seguir haciendo. En la número cinco fue Kodama, ahora Curtis, ¿qué personaje elegimos para el próximo? ¿Y quién lo va a escribir esta vez? —En la revista El malpensante hay una conferencia de Larissa MacFarquhar, una de las periodistas más grosas del New Yorker, sobre la forma LU X\L LSSH LSHIVYH SVZ WLYÄSLZ ,Z[m T\` I\LUH ¿Sabés qué dice? —Qué dice. —Que lo esencial para llegar al fondo de los personajes es aprender a callar. —Cuánta razón... —Y cuenta una técnica muy curiosa de V. S. Naipaul para hacer entrevistas. Como al principio del diálogo la gente suele ser reacia a hablar de sí misma, y de que le hagan preguntas personales, Naipaul no tomaba notas. Hablaba un poco, escuchaba otro poco, decía ajá, ajá y movía la cabeza de acá para allá, pero nada más. Hasta que en un momento pedía un minuto y sacaba un cuaderno de su portafolio. “¿Podrías repetir eso?”, decía. Y escribía una línea. Entonces el entrevistado se ponía las pilas para decir algo más interesante y que él tomara otra nota. Quería complacerlo, que él escribiera algo más, y ya estaba dispuesto a hablar de lo que fuera. ·/HISHUKV KL I\LUVZ WLYÄSLZ H LZJYP[VYLZ WYVSxÄJVZ ·TL KPJL *OPYP· UV KLQLZ KL SLLY LS que le hizo nuestra querida Gabriela Wiener a Corín Tellado. Ahí está todo lo que te interesa saber sobre la Gran Dama de la Novela Sentimental. —¿Gabriela ya entregó la columna sobre su Armagedón doméstico? —Acaba de mandarla. Esta vez escribe sobre los libros que salvó de su última mudanza. Trasladar libros es complicadísimo. Pesan, ocupan mucho espacio. —Las mudanzas son nuestro Apocalipsis moderno, querido Christian Gustavo. —Decímelo a mí. [

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CRÓNICAS DEL FIN DEL MUNDO Por Gabriela Wiener

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Imaginemos que realmente se acaba el mundo en 2012, y que podemos guardar en una cĂĄpsula una docena de libros amados para que el hombre del futuro sepa quiĂŠnes fuimos. ÂżQuĂŠ libros elegirĂamos?

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EL OTRO

BOOM ISRAELÍ Por Bernardo Erlich desde su televisor

La globalización cultural produce efectos raros. De repente los iraníes hacen cine gourmet. De sopetón los nórdicos se apropian de la novela policial. De golpe los españoles juegan bien a cualquier deporte. Y la última: ahora los israelíes exportan series de calidad. Raro, raro... Le pedimos a Bernardo Erlich, el único judío que tenemos en el staff, que nos explique el nuevo estallido de la ficción moishe.

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SOBREMESA

La culpa de todo es de las esposas

—¡Qué buena serie es Homeland! —me dice Chiri—. Posiblemente lo mejorcito de las cosas nuevas que aparecieron en la tele. —El protagonista de Homeland es un “topo” —le digo—. Llamar topo a los agentes encubiertos es un invento de John Le Carré. —En realidad eso es un mito. Lo leí el otro día en Página 12. Le Carré inventó muchos neologismos para escribir sus historias sobre espías, pero la palabra “topo” es una creación de la KGB... —Sea como sea, los topos están de moda. Homeland y Tinker Tailor Soldier Spy, la peli que se estrenó hace poco sobre una novela de Le Carré, están centradas en la búsqueda de un topo. Es decir, los protagonistas de las dos historias son agentes de inteligencia que se ocupan de cazar topos. La peli es una joya. Igual que Homeland. —Según los guionistas de la versión americana, Homeland es una especie de Rip Van Winkle psicológico. ¿Te acordás de ese cuento? —me pregunta. —Sí, la historia del tipo que se va al bosque, se queda dormido debajo de un árbol y se despierta veinte años después… —Esa misma. Abre los ojos, mira su escopeta y la ve con el caño oxidado, el gatillo roto, la culata toda carcomida. —Creo que al principio también había un perro. Pero cuando Rip se despierta el perro ya no está. —Después Rip baja a la aldea y no conoce a nadie: ve todas caras nuevas. Por ahí descubre que tiene una barba de medio metro. Y cuando llega a su casa la encuentra en ruinas... Es una gran historia. ·(S ÄUHS 9PW =HU >PURSL LYH \U OVTIYL THUZV y tranquilo, como Piero, como nosotros. Agarraba la escopeta y se iba al bosque para no tener que aguantar a su mujer, que era insoportable... Pero

se quedó dormido y se convirtió en Walt Disney. La culpa de todo la tuvo la esposa —le digo. —Como siempre —dice Chiri—. ¿Es cierto lo que cuenta Erlich en la nota? ¿Que si te querés divorciar en Israel hay que pedirle autorización al rabino? ¿Y si el marido no está de acuerdo la mujer no se puede divorciar? —Parece que sí —le digo—. Yo tengo una teoría: creo que los matrimonios modernos fracasan temprano por culpa de la cama matrimonial: un invento espantoso. Hay que volver a dormir en camas separadas. Nadie te molesta, cobijas para vos solito, almohada individual, una hermosura. —Completamente de acuerdo, querido Jorgito —me dice Chiri. —La pareja precursora en el arte de dormir en camas separadas, me parece, fue la de Jean Paul Sartre y Simone de Beauvoir. —Pero después hubo más —me dice Chiri—: Woody Allen y Mia Farrow, Mirtha Legrand y Daniel Tinayre... —Tim Burton y su mujer, directamente, viven en casas separadas conectadas por un túnel. —Eso me gusta todavía más —me dice Chiri. —James Stewart, en La ventana indiscreta, sabía mucho del asunto: no se quería casar para no terminar prisionero del matrimonio. —¡Qué pelotudo! —me dice Chiri—. Con Grace Kelly habría que casarse siempre. Rainiero de Mónaco la tenía muy clara. —Qué buena película, La ventana indiscreta —le digo. —Es una gran thriller, y a la vez un hermoso cuento de hadas, ¿no? Una película perfecta. La volví a ver hace poco y sigue siendo insuperale. No envejece. —No me extraña, Hitchcock venía del futuro. [

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LOS MEJORES MOMENTOS DE LA HISTORIA DEL CINE Por Nacho Vigalondo

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Vigalondo nos abre la puerta, una vez mĂĄs, de su rarĂsimo cerebro detallista. Este mes nos descubre una mĂnima secuencia de La ventana

indiscreta en la que, segĂşn Nacho, Hitchcock no le habla al espectador de 1954, sino a sus fanĂĄticos del futuro. Es decir, a nosotros.

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ENSAYOS

UNA VESPA EN NUEVA YORK

Por Hernán Iglesias Illa desde Nueva York

Podríamos pedirle un sinfín de temas actuales y candentes a Iglesias Illa. Primero porque vive en la capital mundial de SHZ ÄUHUaHZ ZLN\UKV WVYX\L es nuestro corresponsal estreSSH LU ,Z[HKVZ <UPKVZ ` [LYJLYV porque sabe muchísimo de casi todo. Pero desde que lo vimos el V[YV KxH LU \UH MV[V LU Z\ [^P[[LY subido a una motito de la marJH =LZWH UVZ LUJHWYPJOHTVZ con eso. “¿Que hable sobre mi moto? ¿No quieren algo sobre la reelección de Obama y el avance YLW\ISPJHUV&¹ UVZ WYLN\U[} WVY THPS ¸5V 0NSLZPHZ! ZVSHTLU[L nos interesa tu Vespa.”

UNA VESPA EN NUEVA YORK

n un momento de Caro Diario, Nanni Moretti se baja de su Vespa negra en una calle acomodada de Roma y estira el cuello hacia arriba. Su voz en off, tristona y levemente irĂłnica, explica: â&#x20AC;&#x153;Cuando estoy en la Vespa, me gusta mirar los ĂĄticos y las buhardillas donde me gustarĂa vivir e imaginar cuĂĄnto cuestan o cĂłmo podrĂa reformarlosâ&#x20AC;?. Un dĂa, uno de esos ĂĄticos estĂĄ en venta. Moretti entra a preguntar el precio, o imagina que entra a preguntar el precio (no queda claro), y se sorprende por la respuesta: â&#x20AC;&#x153;ÂżDiez millones de liras por metro cuadrado?â&#x20AC;?. Otra vez arriba de la moto, dando vueltas en el verano de Roma, la voz narradora de Moretti explica: â&#x20AC;&#x153;El dueĂąo del departamento ha dicho que no es mucho, porque DĂĄndolo es una calle histĂłrica y Garibaldi hizo la resistencia ahĂ mismoâ&#x20AC;?. A mĂ me pasa algo parecido en las calles de Nueva York, donde vivo desde hace casi ocho aĂąos y donde me muevo en una Vespa plateada desde hace casi seis. En los semĂĄforos, sin nada que hacer mĂĄs que esperar el cambio de la luz, me gusta espiar en hogares ajenos e imaginarme viviendo en ellos, con esas familias o con la mĂa, \ SUHJXQWDUPH VL WHQGUtD VXĂ&#x20AC;FLHQWH SDUD SDJDU HO alquiler, o si habrĂĄ un buen escritorio donde encerrarme a escribir, o si me molestarĂa el ruido del camiĂłn de basura que gruĂąe y bufa a mi lado. Antes de que pueda responderme, el semĂĄforo se KD SXHVWR HQ YHUGH \ KH ]XPEDGR KDFLD HO LQĂ&#x20AC;QLWR hacia nuevos semĂĄforos y nuevas preguntas. Como a Moretti, a mĂ tambiĂŠn me gusta tener mi propia voz en off. Mientras viajo por las calles de Brooklyn, donde vivo, o de Manhattan, adonde voy dos o tres veces por semana, me relato a mĂ mismo lo que veo o lo que pienso, como el narrador de un documental sobre animales o el comentarista en vivo de un partido de fĂştbol. Normalmente no tengo nada demasiado interesante para decirme: me gusta sorprenderme cuando hago cincuenta o sesenta cuadras sin parar en un semĂĄforo, bajando o subiendo por las avenidas longitudinales de Manhattan; o detectar cambios mĂnimos en el paisaje de los avisos publicitarios y las fachadas de ORV UHVWDXUDQWHV R YHU XQ HGLĂ&#x20AC;FLR GHO TXH FRQR]FR la historia, como el de Amsterdam y la 71, en el Upper West Side, y volver a contĂĄrmela, como si estuviera escribiendo algo al respecto o tuviera a algĂşn amigo de visita sentado atrĂĄs. Pero en la moto estoy casi siempre solo, y estoy casi siempre solo cuando cruzo el Brooklyn Bridge y vuelvo a maravillarme de lo hermoso

TXH HV \ GH OR FLQHPDWRJUiĂ&#x20AC;FD \ GUDPiWLFD TXH HV la llegada a Manhattan desde el este. Si un dĂa estoy triste o atascado, o extraĂąo a mis amigos y mi familia en Argentina, un viaje en la Vespa a travĂŠs del puente de Brooklyn alcanza para reconciliarme con Nueva York y con la idea de vivir acĂĄ. En esos momentos de fascinaciĂłn pienso que deberĂa vagabundear mĂĄs por la ciudad, agarrar la moto y, como Nanni Moretti en Roma, convertirme en un PRWR Ă kQHXU de Nueva York, recorrerla sin rumbo y con menos apuro del que tengo normalmente. Una de las cosas que siempre me gustĂł de tener una Vespa es que retrata bastante bien quiĂŠn soy. Nunca me sentĂ representado por las motos grandes o de cross, que encandilaban a mis amigos de la adolescencia: nunca supe quĂŠ era una â&#x20AC;&#x153;choperaâ&#x20AC;? !en algĂşn momento lo supe, pero me lo olvidĂŠ! o por quĂŠ una Kawasaki deberĂa ser mejor o peor (supongo que peor) que una Harley-Davidson. Cuando veo a cuarentones o cincuentones agazapados sobre motos gigantes, y una rubia de piernas largas enroscadas alrededor de sus muslos, no siento ningĂşn tipo de conexiĂłn o admiraciĂłn. Esa PDVFXOLQLGDG GH Ă&#x20AC;HUUR \ FXOR FRQĂ&#x20AC;DGD \ H[WURvertida, de cuero y heavy metal, no me representa para nada ni me genera ninguna envidia. Es difĂcil

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HERNĂ N IGLESIAS ILLA admitir esto sin sonar un poco patĂŠtico, pero yo siempre me sentĂ mejor representado, aun antes de VXELUPH D XQD GH HOODV SRU OD VH[XDOLGDG LQGHĂ&#x20AC;nida e inofensiva de la Vespa, que tiene caderas de mujer y en la que uno viaja sentado derechito y alerta, como un niĂąo o un insecto, sin la pose sensual y casi horizontal de las motos de ruta. La Vespa es, para usar un tĂŠrmino que estuvo de moda hace unos aĂąos y luego desapareciĂł, una moto para metrosexuales: pibes que se baĂąan todos los dĂas, escuchan Belle & Sebastian y tienen novias con pelo corto y tetas chicas. Sin entrar en el espinoso tema de las tetas de mi mujer, quiero seĂąalar un paralelismo basado en la observaciĂłn pero probaGR FLHQWtĂ&#x20AC;FDPHQWH SDUHFH KDEHU XQD FRUUHODFLyQ entre el tamaĂąo de las ruedas de una moto y el de los pechos de las mujeres subidas a ellas. A neumĂĄticos mayores, neumĂĄticos pechos mayores.

! Compramos la moto en abril de 2006, en el concesionario de Piaggio Vespa en el Soho. Fuimos un sĂĄbado al mediodĂa a averiguar cuĂĄnto costaban y el precio nos pareciĂł alto para nuestro presupuesto, pero el vendedor, un gordito con pelo a lo mohicano y tatuajes en los brazos, nos dijo que tambiĂŠn, excepcionalmente, vendĂan motos usadas. â&#x20AC;&#x153;Si quieren, anĂłtense en la listaâ&#x20AC;?, dijo, irritĂĄndome un poco. Una de las incomodidades menores de vivir en Nueva York es que uno se pasa la mitad de su vida en listas de espera o haciendo colas o reservando mesas o comprando hoy entradas para recitales dentro de cuatro meses. Con el tiempo, bufando una protesta, uno aprende a resignarse. El morochito de los tatuajes nos habĂa advertido que la lista de espera era larguĂsima, pero dos horas mĂĄs tarde, mientras paseĂĄbamos por el Soho !era uno de los primeros dĂas benignos postinvierno, y la calle estaba llena de gente!, sonĂł el celular de mi mujer y nos dijeron que estĂĄbamos primeros en la lista para una Vespa de 150cc con un aĂąo de uso. Primeros en la lista: como si estuviĂŠramos adoptando un hijo. â&#x20AC;&#x153;Tienen cuarenta minutos para pensarloâ&#x20AC;?, dijo el pibe. Mientras caminĂĄbamos de vuelta hacia al concesionario, que estaba (y todavĂa estĂĄ) en Crosby Street, una calle de adoquines pintorescamente postindustrial, me sentĂ algo incĂłmodo, como si el plan de comprar una moto italiana en el Soho fuera un clichĂŠ cultural demasiado alevoso para mĂ. ÂżQuĂŠ hacĂa yo

en el Soho, si no tenĂa nada que ver con su mercaderĂa, casi siempre demasiado cara y estrafalaria para mis gustos, mĂĄs humildes y mĂĄs conservadores? TenĂa ganas de tener una Vespa, pero me habrĂa gustado comprarla en algĂşn lugar mĂĄs barrial, quizĂĄs en Brooklyn, quizĂĄs en un bolichito atendido por un viejo bonachĂłn envuelto en un delantal manchado de grasa. El viaje hasta casa, aquel dĂa, fue difĂcil. Si ya venĂa con algo de remordimiento, por la cantidad de plata gastada y la sensaciĂłn de no haber LQYHVWLJDGR OR VXĂ&#x20AC;FLHQWH FRPR SDUD FRQVHJXLU un precio mejor, el cruce del Manhattan Bridge casi me hizo dejar la moto ahĂ mismo, en la mitad del East River, y salir corriendo para mi casa o para Manhattan, lo que quedara mĂĄs cerca. Arriba de aquel puente, que es mĂĄs ventoso, mĂĄs alto y en general mĂĄs desagradable que el Brooklyn Bridge, me sentĂ sumamente inseguro: sentĂ que la moto bailoteaba sin control entre mis manos y mis muslos y que se deslizaba sobre el asfalto mĂĄs como si tuviera patines que ruedas. LleguĂŠ al otro lado despacio, con camiones tocĂĄndome bocina y el corazĂłn ahuecĂĄndome las costillas. Diez cuadras despuĂŠs, hundido y humillado en el sofĂĄ de casa, me convencĂ de que habĂa tomado la peor decisiĂłn del mundo. â&#x20AC;&#x153;Bueno, la podĂŠs usar solamente en Brooklynâ&#x20AC;?, me aconsejĂŠ. â&#x20AC;&#x153;Nada de cruzar los puentes.â&#x20AC;? Cuando mi mujer, que habĂa vuelto a casa en subte, me preguntĂł cĂłmo me haEtD LGR OH PHQWt Ă&#x20AC;QJt WUDQTXLOLGDG \ HXIRULD SHUR no sĂŠ si me creyĂł. La compra de la Vespa, a pesar de estas primeras dudas, fue un ĂŠxito sensacional. Desde un punto de vista pragmĂĄtico, me permitiĂł ir y venir entre Manhattan y Brooklyn mucho mĂĄs rĂĄpido que en tren o en taxi y muchĂsimo mĂĄs rĂĄpido que en auto, si hubiera tenido un auto. TambiĂŠn fue un ĂŠxito social. Estaba orgulloso de tener una Vespa: GXUDQWH PXFKR WLHPSR PL IRWR GH SHUĂ&#x20AC;O HQ )DFHbook fue una foto que me saquĂŠ arriba de la moto, con el casco puesto, mirando directo a la cĂĄmara de mi telĂŠfono. Cuando la gente nos veĂa a mĂ y a mi mujer arriba del vehĂculo, nos decĂa que parecĂamos sacados de una postal parisina o romana. â&#x20AC;&#x153;Te falta nada mĂĄs que la baguetteâ&#x20AC;?, me acuerdo que me dijo un amigo en aquellos primeros meses. Y a nosotros, obviamente, nos gustaba que la gente nos dijera cosas lindas. Es difĂcil resistir el placer de los piropos sociales. En todos estos aĂąos, cada vez que tuve que mencionar a la Vespa en una conversaciĂłn (o cuando la introduje forzada-

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UNA VESPA EN NUEVA YORK mente, solo porque tuve la necesidad infantil de decir algo llamativo sobre mi vida), me ha aliviado comprobar que la motito mantenĂa su atractivo. Los ojos de mis interlocutores se abrĂan y mascullaban, casi siempre con la mejor intenciĂłn: â&#x20AC;&#x153;Oh, a Vespa, thatâ&#x20AC;&#x2122;s so cool!â&#x20AC;?. Muchas gracias, respondĂa yo, tratando de esconder la vergĂźenza de sentirme halagado por un comentario asĂ.

! A veces, cuando estoy arriba de la moto, me descubro a mĂ mismo poniĂŠndome de muy mal humor. Llega un momento, que no puedo explicar, en el que me pongo a insultar mentalmente a los peatones que cruzan mal la calle, a los taxis que no me ven y a los paquidĂŠrmicos camioncitos de 1800-ACCESS-A-RIDE, que se quedan quietos en el medio de la avenida o arrancan despacio (o no arrancan) cuando el semĂĄforo se pone en verde. Mi cerebro empieza entonces a dictarme largas invectivas contra todo el mundo, en las cuales me declaro vĂctima y ser superior condenado a vivir en un planeta de seres inferiores. Todo esto es casi siempre inofensivo, porque no contamina mi vida preVespa y posVespa, pero hubo cuatro o cinco ocasiones en que mi mujer me ha preguntado quĂŠ me pasaba, por quĂŠ carajo estaba de tan mal humor si hacĂa cinco minutos estaba fenĂłmeno, y yo no he encontrado una buena excusa o el coraje para admitir la indefendible banalidad de mi bronca. ÂżPor quĂŠ me pongo asĂ? Se me ocurren dos respuestas posibles. La primera es que al agua de mi cerebro en general le cuesta bastante poco entrar en ebulliciĂłn. La segunda, mĂĄs interesante para los propĂłsitos de este ensayo, es que andar en moto es una tarea bastante mĂĄs aburrida de lo que parece, y que uno a veces necesita inventarse todo tipo de dramas y emergencias para hacer que el viaje pase lo mĂĄs rĂĄpido posible. En la Vespa uno no puede escuchar mĂşsica ni la radio, porque es peligroso; y tampoco es fĂĄcil conversar con la persona que uno lleva atrĂĄs: con mi mujer a veces nos intercambiamos dos o tres alaridos pero despuĂŠs, aturdidos por el viento y ahogados por los cascos, nos rendimos, porque no nos entendemos nada. Los Ăşnicos mensajes que llegan a destino son los de una o dos palabras: â&#x20AC;&#x153;ÂĄAcordate supermercado!â&#x20AC;?, â&#x20AC;&#x153;ÂĄQuĂŠ frĂo!â&#x20AC;?, â&#x20AC;&#x153;ÂĄCuidado, bache!â&#x20AC;?. Entonces no me queda mĂĄs distracciĂłn que divertirme con mi propio cerebro, que a veces, porque tiene voluntad propia, elige ofenderse y

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enojarse con el prĂłjimo. Hubo una ĂŠpoca en la que, indignado por el mal funcionamiento de los semĂĄforos o el celo multador de los policĂas, me LPDJLQDED HQFRQWUiQGRPH HQ DOJXQD Ă&#x20AC;HVWD FRQ HO alcalde de la ciudad, Michael Bloomberg, y soltĂĄndole largas parrafadas sobre lo mal que trata Nueva York a las motos (lo que es cierto) y sobre FyPR ORV EHQHĂ&#x20AC;FLRV UHFLHQWHV SDUD ODV ELFLFOHWDV KDQ GHĂ&#x20AC;QLGR GHUHFKRV SDUD FLFOLVWDV \ DXWRPRYLlistas pero nos ha dejado sin oxĂgeno a nosotros, los mamĂferos intermedios. En estas conversaciones imaginarias, Bloomberg asentĂa seriamente y se daba vuelta hacia su secretario. â&#x20AC;&#x153;OrganizĂĄme sin falta una reuniĂłn con este tipoâ&#x20AC;?, le decĂa. â&#x20AC;&#x153;Tiene ideas muy interesantes.â&#x20AC;? En dĂas mejores, he usado los viajes para tareas mĂĄs Ăştiles. Cuando estuve muy metido en la escritura de libros, la soledad y la cadencia de los viajes en moto me llevaban a las pĂĄginas reciĂŠn escritas y las transformaban en nuevos pĂĄrrafos, que se formaban en mi cabeza como nubes o rompecabezas, pĂĄrrafos casi siempre excelentes, lĂricos y muscuORVRV DO PLVPR WLHPSR SiUUDIRV TXH UHĂ HMDEDQ WDQ bien el espĂritu de un capĂtulo o un fragmento que sentĂa que ya habĂa descifrado el cĂłdigo del libro, de que el libro y yo nos habĂamos convertido en el mismo ser y que a partir de entonces las pĂĄginas Ă XLUtDQ VLQ REVWiFXOR KDVWD HO Ă&#x20AC;QDO &XDQGR PH EDjaba de la moto, sin embargo, aquellos pĂĄrrafos de espuma se desvanecĂan en el aire, como si nunca hubieran existido o como si los hubiera soĂąado. Lo peor no era eso: las dos o tres veces que parĂŠ al costado de un semĂĄforo para anotar mis brillantes pensamientos o para dictarle a mi grabador el producto de mis largos soliloquios motorizados, el contenido de esas notas y esas grabaciones era inevitablemente pedestre e inservible, apenas un pĂĄlido desteĂąido de las vigorosas imĂĄgenes de cinco minutos antes. Con los aĂąos, sin embargo, me he acostumbrado a convivir con la resignaciĂłn de que aquel escritor seguro y encantador que soy arriba de la Vespa, desaparece o se intimida cuando le toca exponerse en la pĂĄgina o la pantalla. Este mismo artĂculo, cuyos primeros borradores imaginĂŠ zumbando de acĂĄ para allĂĄ, serpenteando entre taxis o invadiendo bicisendas, era mucho mejor en mi monĂłlogo interior motociclista que en esta versiĂłn tartamudeada y autoconsciente que mandĂŠ a los editores de Orsai. Otra de las cosas que mĂĄs me ha sorprendido de mi comportamiento arriba de la Vespa es lo rĂĄpido que manejo. En la vida real, no soy un

HERNÁN IGLESIAS ILLA

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UNA VESPA EN NUEVA YORK tipo excesivamente nervioso ni ansioso ni me enorgullezco de tomar riesgos innecesarios. No soy tampoco de esos que van por la vida sugiriendo que estĂĄn a punto de matarse, o reclamando de los demĂĄs algĂşn tipo de admiraciĂłn o seducciĂłn. Y sin embargo zigzagueo por las calles de Brooklyn y Manhattan como si me estuvieran cronometrando, o como si me hubieran dado cinco minutos para desactivar una bomba al otro lado de la ciudad. Esta desesperaciĂłn al volante no viene del placer de la velocidad: mi Vespa no pasa de los ochenta o noventa kilĂłmetros por hora y llega ahĂ solo en los puentes o en los pocos segmentos de autopista que me animo a tomar. (Me gusta especialmente tomar la FDR hacia el norte, desde Brooklyn, y oler el PDU HQ OD FXUYD DQWHULRU DO HGLĂ&#x20AC;FLR GH 1DFLRQHV Unidas. Es uno de los pocos lugares en toda la ciudad donde hay olor a mar.) Tampoco lo hago por una pulsiĂłn de macho o de exhibiciĂłn de masculinidad, porque a esta altura todo el mundo sabe que no hay moto menos varonil que la Vespa. Lo hago, creo, por una razĂłn bastante mĂĄs idiota: porque es otra manera de combatir el aburrimiento de viajar solo en moto y de escaparme de mi cerebro, que se resiste a convivir en paz consigo mismo.

! Cuando comprĂŠ la moto, habĂa pocas Vespas en las calles de Nueva York. La importaciĂłn habĂa estado prohibida durante casi veinte aĂąos, porque los modelos de la empresa no cumplĂan con las regulaciones ambientales de Estados Unidos, y se habĂa reanudado dos o tres aĂąos antes de que nosotros comprĂĄramos la nuestra. En esa primera ĂŠpoca, los conductores de Vespas nos saludĂĄbamos discretamente en los semĂĄforos, con una leve inclinaciĂłn de cabeza, como si fuĂŠramos miembros de un club secreto. No lo ĂŠramos, mĂĄs bien, pero tenĂa gracia encontrarse con un desconocido HQ OD FDOOH \ Ă&#x20AC;QJLU GHWUiV GH DTXHOOD PXHFD LQcĂłmoda, la existencia de un cĂłdigo compartido y una contraseĂąa. A veces, cuando estoy estacionando en la esquina de casa, se me acerca un peatĂłn y me pregunta cĂłmo es la vida arriba de una Vespa. Yo siempre digo que es fantĂĄstica, porque lo pienso de verdad pero tambiĂŠn porque sĂŠ que estos seĂąores (y algunas seĂąoras) estĂĄn pensando en comprarse una Vespa y quieren de mĂ que les dĂŠ un Ăşltimo empujĂłn para terminar de reunir el coraje. Me gusta asumir este papel: me gusta ver el brillo

en sus ojos mientras sueĂąan con comprarse una y, al mismo tiempo, me ven a mĂ como el tipo que se atreviĂł a cumplir sus sueĂąos. No son muchas las ocasiones en las que otras personas me ven a mĂ como alguien mĂĄs valiente o arriesgado que ellas. Esa es otra cosa que le tengo que agradecer a la Vespa: me ha permitido desempeĂąar roles sociales que en el resto de mi vida, mĂĄs rutinaria y apacible â&#x20AC;&#x201D;menos protagonista, mĂĄs observadoraâ&#x20AC;&#x201D;, casi nunca tengo oportunidad de sacar a relucir. Una de las preguntas mĂĄs frecuentes que hacen estos extraĂąos es dĂłnde estaciono la Vespa. En estas situaciones, de acuerdo con el papel que ya estoy desempeĂąando, suelto una sonrisa despreocupada y digo que la facilidad de estacionamiento es una de las ventajas principales de tener moto en Nueva York. â&#x20AC;&#x153;Yo nunca tendrĂa auto en esta ciudadâ&#x20AC;?, digo. â&#x20AC;&#x153;Mucho menos en este barrio, donde estacionar es imposible.â&#x20AC;? Mis interlocutores asienten con la cabeza, aprobando lo que digo, pero tengo la sensaciĂłn de que a esta altura aprobarĂan cualquier cosa. â&#x20AC;&#x153;Yo dejo la moto en esta esquina, todas las noches, hace mĂĄs de cinco aĂąosâ&#x20AC;?, insisto. â&#x20AC;&#x153;Nunca la atĂŠ ni le puse ningĂşn candado.â&#x20AC;? AjĂĄ, ajĂĄ. â&#x20AC;&#x153;El Ăşnico problema es en Midtown, donde no se puede estacionar en la calle y los grandes estacionamientos no aceptan motosâ&#x20AC;?, digo entonces, y sentencio: â&#x20AC;&#x153;Es una vergĂźenzaâ&#x20AC;?. Si veo que el interĂŠs se mantiene, tengo otros dos minutitos de discurso preparados: â&#x20AC;&#x153;Otras ciudades, como Londres o ParĂs o incluso Miami, ÂĄMiami!, tienen lugares de estacionamiento medido para Vespas y motos en general. En Nueva York no hay ninguno. Ni uno. Es una vergĂźenzaâ&#x20AC;?. A esa altura de la conversaciĂłn el interĂŠs de mis interlocutores ha desaparecido. PodrĂa dedicar pĂĄrrafos y pĂĄrrafos al alambicado asunto del estacionamiento para motos en Nueva York, pero no lo voy a hacer, porque no me gusta quejarme en pĂşblico y, especialmente, porque me he dado cuenta de que la mayorĂa de la gente no comparte mi entusiasmo. Lo Ăşnico que quiero agregar, porque es un dato de color interesante, es que muchos dueĂąos de motos en Nueva York llevan las patentes (o â&#x20AC;&#x153;placasâ&#x20AC;?, o â&#x20AC;&#x153;chapasâ&#x20AC;?) de sus motos adheridas con Velcro, no atornilladas sino pegadas. AsĂ, cuando estacionan, arrancan la patente y se la ponen en el bolsillo, dejando a su moto LPSRVLEOH GH LGHQWLĂ&#x20AC;FDU 6L XQ SROLFtD FUHH TXH HVD Vespa merece una multa (y entre la psicologĂa policial y los agujeros legales a veces es imposible saber si uno estĂĄ bien estacionado o no), no pue-

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HERNĂ N IGLESIAS ILLA de hacer nada, porque esa moto, asĂ como estĂĄ, no existe. Cuando voy caminando con amigos de visita, me divierte mostrarles las motos sin patente estacionadas sobre la vereda (prohibido) o de trompa contra un parquĂmetro (legalidad dudosa) y lanzarme a larguĂsimas disquisiciones sobre la gestiĂłn de Janette Sadik-Khan, la hiperactiva secretaria de Transporte de Bloomberg. Como prometĂ no hacerlo acĂĄ, me callo en este momento y cambio de tema. En estos aĂąos viajĂŠ en la Vespa casi todos los dĂas, nueve o diez meses por aĂąo. En uno de los diĂĄlogos que tengo aprendidos para este tipo de conversaciones, digo lo siguiente: â&#x20AC;&#x153;El problema son la nieve y los dĂas posteriores a la nieve, porque las calles quedan patinosas y peligrosasâ&#x20AC;?. Y despuĂŠs agrego: â&#x20AC;&#x153;Pero el frĂo no es un problema. Si uno se abriga bien y el piso estĂĄ seco, puede andar perfectamente bien con diez o doce grados bajo ceroâ&#x20AC;?. Esto es algo que me gusta decir, pero no es del todo cierto. Cuando hace mucho frĂo es difĂcil respirar arriba de la moto, sobre todo en puentes y ondas verdes: me quedo sin oxĂgeno y los pĂłmulos y la mandĂbula, mal protegidos por el casco abierto, se me endurecen hasta casi agrietarse. En dĂas asĂ, lo mĂĄs probable es que traicione a la Vespa por el tren subterrĂĄneo, donde estoy caliente y, a diferencia de la moto, puedo leer: no tengo que hacerme cargo de las divagaciones de mi cerebro. Desde hace unos meses, sin embargo, he estado traicionando a la Vespa con un enemigo quizĂĄs mĂĄs poderoso: la bicicleta. EncontrĂŠ una bicicleta vieja en el sĂłtano de mi casa, la arreglĂŠ un poco y empecĂŠ a usarla para ir y volver de OD RĂ&#x20AC;FLQD TXH TXHGD D XQRV FXDWUR NLOyPHWURV de distancia. A veces, cuando saco la bicicleta y veo a la Vespa estacionada en la esquina, me da un poco de pena, porque ahora hay semanas en las que solo la uso para cruzarla de un lado a otro de la calle los dĂas en los que cambian las limitaciones para estacionar. En todo este tiempo la vi resistir el frĂo (pasĂł los Ăşltimos inviernos a la intemperie, porque me robaron las dos cubiertas de lona que comprĂŠ para protegerla) y la vi deteriorarse, como un perro viejo, por el paso

del tiempo y los tumbos que le dan algunos autos cuando estĂĄ estacionada. Sigue andando perfecto: cuando vuelvo de un viaje o despuĂŠs de una semana de nevadas y lluvia, le doy arranque y siempre se enciende en el primer intento, como si estuviera esperĂĄndome o tuviera miedo de decepcionarme. Pero no puedo evitar sentir que esWDPRV HQ HO Ă&#x20AC;QDO GH QXHVWUD UHODFLyQ <D QR YDOH mucho (no creo que pueda venderla por mĂĄs de mil dĂłlares) y es posible que, entre la bicicleta \ HO DXWR TXH Ă&#x20AC;QDOPHQWH HVWDPRV SHQVDQGR HQ comprar, ya no la necesite como antes. Hay una escena de Caro Diario que me hace reĂr mucho, en la que Moretti frena en un semĂĄforo al lado de un Mercedes-Benz convertible y decide bajarse de la Vespa y encarar al conductor, un tipo con anteojos negros y pinta de ejecutivo. Le dice: â&#x20AC;&#x153;ÂżSabĂŠs en quĂŠ estaba pensando? Estaba pensando en algo muy triste. Quiero decir que, incluso en una sociedad mĂĄs decente que esta, yo siempre me voy a sentir en la minorĂaâ&#x20AC;?. TodavĂa con el casco puesto y, mirando a cĂĄmara desde atrĂĄs de sus propios anteojos negros, el artista de izquierda Moretti insiste, ante el desdĂŠn divertido del empresario: â&#x20AC;&#x153;Pero no porque no crea en la gente. Yo creo en la gente. El problema es que no creo en la mayorĂa de la gente. SĂŠ que siempre voy a estar de acuerdo y confortable solo con una minorĂa...â&#x20AC;?. A esta altura, el tipo del Mercedes ha DUUDQFDGR VLQ HVFXFKDU HO Ă&#x20AC;QDO GH OD GLDWULED GH Moretti, que de todas maneras tampoco se tomaba tan en serio a sĂ mismo: el prĂłximo tema de su monĂłlogo es )ODVKGDQFH Â´XQ Ă&#x20AC;OP TXH PH KD FDPELDGR GHĂ&#x20AC;QLWLYDPHQWH OD YLGDÂľ Yo igual me quedĂŠ pensando, cuando volvĂ a ver la pelĂcula hace unos dĂas, que la Vespa me habĂa dado en estos aĂąos la oportunidad de pertenecer, como a Nanni Moretti, a una minorĂa. De sentir que, aun si llevo una vida burguesa y apenas distinguible de la de mis vecinos y colegas y compatriotas, mi condiciĂłn de dueĂąo y timonel de XQD 9HVSD PH KDEtD GDGR FRPR XQ FHUWLĂ&#x20AC;FDGR R un bautismo, la oportunidad de recortarme contra el fondo y presumir de minorĂa petulante y arbitraria. Yo manejo una Vespa, seĂąor, Âżusted quĂŠ ha hecho con su vida? [

HernĂĄn Iglesias Illa (Buenos Aires, 1973).Vive en New York. Ha sido editor en The Wall Street Journal Americas y ahora escribe para medios locales y latinoamericanos, como Rolling Stone o Etiqueta Negra. Ya colaborĂł en el primer nĂşmero de Orsai con una crĂłnica futbolĂstica. @hernaniiny

Ilustraciones: Sonia Pulido soniapulido.blogspot.com

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SOBREMESA Voy en moto y reboto como un peloto

—Lo que más me gusta de esta crónica de Iglesias Illa es que el tipo tiene una idea muy poco masculina de las cosas con motor —le digo a Chiri. —Nosotros estamos peor, un paso por debajo de la línea evolutiva —me dice—. No sabemos manejar, no tenemos ni carné de moto. Somos la clase de tipos con esposa al volante. —¿Cuánto hay de puto y cuánto de pereza en esa ideología? —le pregunto. —Te voy a leer algo, a ver si te acordás qué es. —Dale. —“Un hombre llega en moto Vespa al Parlamento —me lee Chiri—. Tiene el pelo alborotado por el viento, un pantalón de jean, campera negra, bigote. Deja la moto estacionada en la entrada. ‘¿Cuánto piensa quedarse?’, le dice el guardia. ‘Si no me rajan antes, cinco años’, contesta el hombre.” ·-mJPS ·SL KPNV· 3V J\LU[H 1VZLÄUH 3PJP[YH en la Orsai 2. ¿Pero pasó eso en serio o es leyenda? —Sucedió. Fue el día que el presidente Pepe Mujica llegó al Parlamento por primera vez. No fue en auto con chofer. Fue en su motito Vespa. —Qué hombre hermoso —suspiro—. El día que Rajoy vaya en moto este será un país habitable. —Me interesé mucho en las Vespas después de leer a Iglesias Illa —me dice Chiri—. Parece que ese modelo de moto es un invento de Enrico Piaggio, que pensó una línea de scooter y le salió la Vespa. —Típicos inventos que nacen de un error —le digo—. Como el dulce de leche o la democracia cristiana. Seguro que Piaggio nunca imaginó que su invento iba a terminar siendo cool. —Mi viejo tenía una Vespa y no era cool —me dice Chiri—. El cine la convirtió en algo cool. Antes de Nanni Moretti hubo otros ejemplos. En Vacaciones en Roma, Gregory Peck y Audrey Hepburn andan en Vespa todo el tiempo. En La dolce vita también aparecen Vespas. Jude Law en The Talented Mr. Ripley iba siempre en una Vespa...

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—¡Qué churro Jude Law! Ir a Italia y no subirse a una Vespa es como ir a Tailandia y no hacer nada chancho. —Hernán Iglesias Illa compró su moto en el Soho, que también es un barrio cool —me dice Chiri—. De Niro vive ahí, por ejemplo, y tiene un café que se llama Tribeca Grill. Cuando pienso en el Soho me acuerdo de After hours, la película de Scorsesse. ¿Te acordás? Nueva York, mediaKVZ KL SVZ VJOLU[H .YPMÄU +\UL ZL TL[L LU \U quilombo terrible, un laberinto lleno de personajes raros y peligrosos por ir al Soho, de noche, detrás de Rosanna Arquette. Gran película. —Acá en España la tradujeron como ¡Jó, qué noche! No tienen perdón de Dios. —Pero el Soho que muestra After hours no debe tener nada que ver con el actual —dice Chiri—. Ahora es un lugar con “mercadería casi siempre demasiado cara y estrafalaria para mis gustos, más humildes y más conservadores”, como dice Hernanii. —No le digas Hernanii a Iglesias Illa —me quejo. —Él mismo lo escribe así. —Ya sé, pero una cosa es escribirlo y otra decirlo —le explico—. Cuando decís Hernanii parece que Iglesias Illa se hubiera quedado sin MYLUVZ HS ÄUHS KLS UVTIYL —Debe ser jodido chocar en una Vespa. —Peor era chocar en las Zanellitas que usábamos nosotros en Mercedes. En la industria automotriz argentina la carrocería es tu cabeza. ¿Era así la frase? —No sé. ¿Las motos Zanella son industria argentina? ¿O brasileña? —En esa época no sé, pero ahora todo es brasileño: la cerveza, los alfajores, las motitos... —Qué putos que son. Nos están ganando en todo. —¿En todo, te parece? —le digo, con dolor. —Café. —Sí, eso es obvio... [

(contos)

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Ana Paula Maia 5V]H 0N\HsÂ&#x201A; ,Z H\[VYH KL SH [YPSVNxH A saga dos brutos JVTW\LZ[H WVY SHZ UV]LSHZ Entre rinhas de cachorros e porcos abatidos, O trabalho sujo dos outros y CarvĂŁo animal 7HY[PJPW} LU KP]LYZHZ HU[VSVNxHZ LU[YL LSSHZ GeraĂ§ĂŁo Zero Zero ,KP[VYH 9LJVYK

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Daniel Galera :HU 7HISV ,Z LZJYP[VY ` [YHK\J[VY /H W\ISPJHKV J\H[YV SPIYVZ! Dentes Guardados 3P]YVZ KV 4HS Até o Dia em que o Cão Morreu 3P]YVZ KV 4HS " *VTWHUOPH KHZ 3L[YHZ Mãos de Cavalo *VTWHUOPH KHZ 3L[YHZ ` Cordilheira *VTWHUOPH KHZ 3L[YHZ

SOBREMESA Chismes sobre los vecinos de arriba

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CAPÍTULO II

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SOBREMESA

¿Y qué va a pasar ahora?

—Siempre quise —le digo a Chiri—, de chiquito, leer historias por entregas en una revista, como en el siglo XIX. Y me pone contento que hayamos elegido tan bien: a Pedro, a Leo y a Caro. Son obras completamente diferentes, y cada una tiene algo que... No sé cómo llamarlo. —¿Buena literatura? —Sí. Debe ser eso. ¿Sabés lo que me pasa? Me encanta poder admirar a la gente que labura con nosotros. Oyola tiene eso que tanto nos gus[HIH KL :HLY ¦[L HJVYKmZ KLS :HLY KL ÄUHSLZ KL los ochenta? Tiene esa profundidad luminosa... —Y Carolina sabe muy bien engancharte con SVZ ÄUHSLZ ·KPJL *OPYP· =PLUL KLS N\PVU KL SHZ buenas series de tele. Siempre me deja pensando en cómo va a seguir. —¿Y lo de Pedro? Yo creo que está haciendo una obra inmensa. —Lo de Pedro es mortal —me dice Chiri—. En el primer capítulo, el protagonista del “Surubí” empieza hablando de sus dramas con las mujeres y termina atrapado en un mundo de hombres. ¿Es un castigo o una salvación? “Una parte de mí sintió un alivio, y otra parte de mí me dijo quieto.” —Me causa gracia cuando están recién llegados a la isla, unos trecientos tipos, todos vestidos como los habían cargado: un irlandés, otro que queda con el disfraz de payaso puesto... Y después de la gran orgía, de esa rarísima partuza WH[PI\SHYPH ZL KLÄULU WHYLQHZ JHTIPHU HWVKVZ y el protagonista deja la cocina y sale a buscar al surubí guazú. Realmente es impecable cómo está contado todo. ¿Qué va a pasar ahora? —¡Eso es lo que me gusta de los folletines! El “qué va a pasar ahora”, lo que tan bien dibujó Decur en la tapa del número cinco. ¿Qué va a pasar JVU LS =PLQV X\L IHQ} KLS TVU[L LU LS MVSSL[xU KL 6`VSH& ¦@ X\PtU LZ LS =PLQV LU YLHSPKHK& ¦@ KL dónde salió ese león que se le viene encima al changuito? —Me lo explicó Leo el otro día —me cuenta

Chiri—. La historia transcurre en el norte argentino, y él está siendo muy meticuloso con las palabras, los modismos, el dialecto... Y en el norte al puma le dicen león. No sé si sigue habiendo pumas en el norte... También hay o había tigres, que en realidad son yaguaretés, en guaraní. —¿Y el Uturungo? ¿Qué animal será? —Erlich, que es tucumano —dice Chiri—, me contó que el Uturungo es una leyenda típica de su provincia que a él de chico lo hacía cagar en las patas. Me dijo que es un tipo común y corriente que por las noches se convierte en puma y sale a comer a los que andan solos por el monte. Dice Erlich que, de día, hay una manera de identiÄJHYSVZ WVYX\L [PLULU \U WLKHaV KL WPLS JVSNHUKV del cuello, como un escapulario. De noche se los PKLU[PÄJH WVY Z\Z NHYYHZ KL JPUJV KLKVZ ·,S X\L U\UJH ]H H WVKLY PKLU[PÄJHY H UHdie es el pobre cocinero del cuento de Carolina —le digo—. El otro día Tonga (que trabajó mucho en gastronomía) decía que conoció muchos chefs como el personaje de “La laguna”. Y este se está metiendo en tremendos quilombos, todo por una mentira pelotuda, por la alarma de un celular que no sonó cuando tenía que hacerlo. —Esa trama de mentiras que se van haciendo enormes me hace acordar a El adversario, la novela de Emmanuel Carrère. Es una de las mejores novelas que leí en los últimos tiempos. Te pone los pelos de punta, leéla por el amor de Dios. —¿De qué se trata? —me entusiasmo. —Un tipo, Jean-Claude Romand, mentía desde los dieciocho años. Le había hecho creer a todo el mundo, incluso a su familia, que era médico de la OMS en Ginebra, pero vivía de pequeñas estafas que le hacía a gente muy cercana a él. Cuando no pudo caretearla más, mató a su esposa, a sus hijos y a sus padres y después intentó suicidarse, pero fracasó. —Tiene razón Carolina: qué mierda es la clase media, está llena de gente con problemas. [

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BERNARDO ERLICH

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UN AMOR QUE CONTINUARÁ

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CARTAS AL DIRECTOR

Una revista bajo el brazo Señor director: le voy a contar una historia que comienza con este diálogo: —¿Sabés que me inscribí a una revista que no tiene publicidades y trabaja sin intermediarios? —le dije a mi amiga Sofía. —¿Ah si? ¿Cómo se llama? —me contestó. Y la conversación siguió algo así: —Orsai. —Ah sí, la conozco, la hizo un tipo que tenía un blog. —Ay sí, no me viene el nombre a la mente ahora. Yo tengo un libro de él: “El pibe que arruinaba las fotos”. Si querés te lo presto. —Dale, gracias. —La revista la conocí por Caro. Caro es la mejor amiga de mi amiga Sofía, que se fue a vivir H ,ZWH|H H ÄULZ KL JVU doce años. Sus padres se quedaron sin trabajo en Buenos Aires y con varias deudas y se fueron para allá. Su madre, fonoaudióloga, no pudo ejercer la profesión hasta hace cuatro años atrás. No podía corregir un acento que ni ella misma tenía. Su padre, psicólogo, tuvo que dar tres materias para que le validaran el título. Una vez que las terminó de dar, cuatro años atrás, ya no eran necesarias

Hernán Casciari

y le validaron el título igual. Caro, con ilusiones de una infancia perfecta en Buenos Aires, que sueña recuperar, pero con un futuro que la espera en España —ahora que vive en San Sebastián con tres amigas de la facultad y le falta poco para recibirse de psicóloga— tiene un pie imaginario acá y los dos (reales) allá. —Ah, mirá vos. Y abrieron un bar ¿sabías? ¿Podríamos ir? Un rato después. Once y media de la noche del sábado, mucho calor, llegamos al bar en San Telmo. Nos pedimos una cerveza bien fría, que al rato nos dio más calor. Los efectos del alcohol empezaron a hacer su efecto. Un mozo, tatuado y con acento español, se sentó a la mesa para explicarnos qué había de comer. Picadas y pizza: napolitana, roquefort, mozzarella y un gusto especial, champiñones y cebolla glaseada. Pedimos mitad y mitad: mitad champiñones, mitad común. Nos la devoramos, estaba riquísima. Más calor. Pedimos un mojito que nos refrescó, pero al rato hizo lo mismo que lo demás: nos dio más calor. —¿Qué hacemos, nos vamos? —afuera ya llovía. —Y dale vamos, pero antes le voy a preguntar por la revista —le digo a mi amiga. En eso llega el mozo tatuado y con acento español. —Perdonáme, ¿vos sos de la revista? —No. Conozco los precios, pero para saber más tienes que hablar con Sebastián, el de la barra. Pagamos y fuimos hasta la barra. Ahí estaba Sebastián, quien además de saber de la revista, sabía de tragos, o eso parecía: era el barman. En ese momento tuve miedo, no sabía por dónde empezar. —Hola, si..., quisiera comprar una revista. ¿Qué precio tienen? —Están setenta. —¿y qué número tienen? —Uno, dos, tres y cuatro. —Quisiera el uno. Y, perdonáme, soy periodista y me gustaría

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colaborar con algo, ayudarlos con el proyecto. Cómo se puede hacer. —Eso lo tenés que hablar por mail con Silvia. Yo solamente arreglo estas cosas, o las suscripciones. —Ah gracias. Y nos fuimos. Pero volvimos a los dos segundos. Afuera llovía y no quería que mi incunable se mojara. —¿No me darías una bolsa? —A ver, sí, te doy la de los limones —me dijo el barman, mientras sacaba cinco limones de adentro del nailon. Al día siguiente me tomé un colectivo hasta la estación de Once, el tren Sarmiento hasta Castelar, y un colectivo que me dejó a cinco cuadras de la casa de mis viejos. En el colectivo, a pesar del trayecto corto, no se me ocurrió mejor idea que sacar la revista de la bolsa de nailon para empezar a leerla. “Ya nadie necesita una revista de papel. Hay Internet y hay Youtube; además los libros no se venden y las revistas literarias no son rentables. Pero acá tenés una y está en tus manos. Mirála bien: es un objeto de papel encuadernado, tiene un lomo y pesa un poco más de medio kilo. Te costó quince periódicos del sábado. Ahora el objeto es tuyo. Lo compraste sin saber qué habría dentro. Lo compraste sin necesidad, porque sabías que hay un PDF gratis dando vueltas por la Red. En el fondo, y con la mano en el corazón, no tiene sentido que hayas comprado esta revista.” Levanté la vista de la hoja. La bolsa se me fue de las manos. El viento. Traté de levantarme a agarrarla, pero no llegué. Se llenó de aire, parecía un globo. =VS} OHZ[H SH W\LY[H KLSHU[LYH KLS colectivo y logró salir de él. Por un instante pensé estar viviendo una escena de Belleza Americana. A las cinco cuadras bajé del colectivo con la revista bajo el

brazo, una carterita diminuta colgando y una bolsa de papel madera chica llena de ropa, un desodorante, un cepillo de dientes y mi piyama. Todo lo que necesitĂŠ para quedarme a dormir en lo de mi amiga. Como la revista no me entraba en esa bolsa, decidĂ llevarla debajo del brazo. Mientras caminaba, algo me distrajo. Guau. Guau. Era un perro. Me estaba ladrando. Hice como si nada. SeguĂ caminando. Si me hago la que no me importa se va a ir, pensĂŠ. Ă&#x2030;l no pensĂł lo mismo: me mostrĂł los dientes. EmpecĂŠ a correr. EmpezĂł a correrme. EmpecĂŠ a transpirar y a imaginar: me va a morder un tobillo. Sangre. Mientras pensaba en esa imagen, apareciĂł otro perro, del otro lado. Me doy vuelta y les hago frente: â&#x20AC;&#x153;A la cucha, a la cuchaâ&#x20AC;?, empiezo a gritar como una loca. La situaciĂłn no podĂa desesperarme mĂĄs, hasta que la realidad empeorĂł: apareciĂł un tercer perro es escena. Los tres ladrĂĄndome, siguiĂŠndome, gruĂąĂŠndome, mostrĂĄndome sus dientes. â&#x20AC;&#x153;A la cucha, a la cuchaâ&#x20AC;?, seguĂ gritando, mientras caminaba para atrĂĄs y los asustaba con mi bolsa de cartĂłn. Al rato, los perros se cansaron y dejaron de seguirme. TenĂa taquicardia y mis piernas temblaban hasta que lleguĂŠ a destino, toquĂŠ timbre y me abrieron la puerta. â&#x20AC;&#x201D;MirĂĄ pa, tocame el corazĂłn, parece que se me sale. â&#x20AC;&#x201D;ÂżQuĂŠ te pasĂł? â&#x20AC;&#x201D;Tres perros casi me muerden. Los ataquĂŠ con la bolsa. Y en ese mismo momento me di cuenta que nunca habĂa pensado en la revista. Orsai seguĂa estando debajo de mi brazo. InmĂłvil. Fija. Nunca pensĂŠ en tirĂĄrselas. Hubiera sido una buena carnada. Doscientas pĂĄginas. Pero seguĂa ahĂ. Firme. La apoyĂŠ sobre la mesa del comedor y pensĂŠ: voy a escribirles. Atentamente, Agustina Grasso :\ZJYPW[VYH 5Â˘ _____________________________

CrĂłnica de una distribuciĂłn SeĂąores lectores: me metĂ en Orsai por curiosidad. Primer error. Dije â&#x20AC;&#x153;me metĂâ&#x20AC;? como si fuera un partido polĂtico. Es que en TP NLULYHJP}U UHJx LU LS HZx que tengo cincuenta y seis aĂąos, para que vayan contextualizando) una se metĂa, se metĂa con un chico, se metĂa a militar, se agarraba un metejĂłn. DecĂa, entonces, que me anotĂŠ como distribuidora por dos motivos: me interesa saber cĂłmo funcionan las cosas, y ademĂĄs tenĂa Paypal, que era un requiZP[V WLYV HS Ă&#x201E;UHS [LYTPUt TLtida. Me interesaba mĂĄs la movida que la revista, y a medida que me meto mĂĄs veo que es como dice Casciari, lo que empezĂł como un blog puede convertirse en cualquier cosa. Si me permiten la comparaciĂłn, y aunque a algunos les parezca una barbaridad, esto tiene algo del fenĂłmeno de Los Redondos (nueva aclaraciĂłn: soy platense y el Indio tiene sesenta aĂąos, asĂ que, mis queridos, bienvenidos los jovencitos ricoteros de cuarenta para abajo, pero me voy a permitir hablar de esto). DecĂa, entonces, que con Los Redondos una cosa son las canciones (geniales, incomparables, muy Ăştiles ademĂĄs en las clases de literatura porque tienen una capacidad de sĂntesis por fuera de la TL[mMVYH X\L WLYTP[L YLĂ&#x2026;L_PVUHY! recuerdo en los noventa, cuando unos alumnos me preguntaron quĂŠ era la posmodernidad y yo respondĂ â&#x20AC;&#x153;el futuro ya llegĂłâ&#x20AC;?, con eso tuvimos para toda la clase) y otra cosa, no del todo separada pero yo dirĂa de otra naturaleza, es lo que se puede llamar â&#x20AC;&#x153;el fenĂłmeno ricoteroâ&#x20AC;?, que puede ser muchas cosas pero bĂĄsicamente es el fervor con que gente a la que el sistema le dictĂł que no estĂĄ capacitada para gustar del arte, se apropie de la poesĂa del Indio Solari (aunque soy injusta con el grupo, aguante el Indio

pero Los Redondos dieron mĂĄs), se apropie entonces del acontecimiento artĂstico que es un tema de Los Redondos, y ademĂĄs genere el ritual incomparable de un recital. Acaso sea un fenĂłmeno sociolĂłgico, pero sabemos que cualquier explicaciĂłn deja de lado el misterio del hecho artĂstico colectivo, que efectivamente sucede. =VS]PLUKV H 6YZHP! TL OPJL KPZtribuidora y ahĂ empezĂł otra historia, una muy reciente: primero la sorpresa de que el seĂąor Casciari respondiera en dos horas a mis preguntas (o sea, eso se decĂa de ĂŠl, pero ademĂĄs sucede), despuĂŠs empezar a conocer a las lectoras y lectores. Tres dĂas despuĂŠs de anotarme, Daniela me eligiĂł y vino a mi casa a darme trescientos y pico de pesos, sin conocerme, pero ademĂĄs me [YHQV SH 6YZHP UÂ&#x201A;TLYV WVYX\L SL contĂŠ por mail que jamĂĄs habĂa tenido una revista en mis manos (a Daniela no le pude entregar todavĂa, tengo la revista nueva, la suya para devolverle y la cajita). Otras personas me depositaron en mi caja de ahorros, y otros mĂĄs se acercaron a traerme dinero... AsĂ las cosas, lo que mĂĄs me impresionaba era la pĂĄgina, la amabilidad que tiene la â&#x20AC;&#x153;zona privadaâ&#x20AC;? del distribuidor (no voy a revelar sus misterios, hĂĄganse distribuidores) y, como les dije, si le veĂa el pelo al huevo y mandaba un mail para aclarar algo, el tipo respondĂa al minuto (dos horas en el mail son al minuto, no es un blog). Seguimos con las suscripciones, creĂ que no llegaba a diez y las perspectivas de que eso sucediera no eran alarmantes: una cosa que me gusta de ustedes, los que hacen Orsai (que son los que la escriben, los que la editan y los que la leen, pero ya lo saben, claro, de eso hablamos), una de las cosas que me gustan, decĂa, es que nada parece ser terrible, el â&#x20AC;&#x153;no hay KYHTHÂš UV ZPNUPĂ&#x201E;JH X\L UV TL importa, sino que vamos a hacer lo que podamos, y te vamos a pedir lo mismo, lo que puedas,

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CARTAS AL DIRECTOR

lo que te ponga feliz hacer..., la cosa es que llegué a quince y decidí subir mi ganancia para no tomar más suscripciones, perdonen, pero es que este no es mi trabajo y yo sí me hago drama con las cosas. Y llegó la revista y con la revista la crónica. El mismo día nos encontramos con algunos en la YPF de la esquina de mi casa, al otro día fui a La Plata y repartí tres más, otros están de viaje y había dos más con las que nos desencontramos: Flavia, que trabaja en Radio Mitre y se la acabo de dejar en recepción; y Mercedes, que trabaja en el Clínicas. Con Mercedes quedamos que yo pasaba por ahí y ella bajaba y nos encontrábamos, pero fue ese día de los cuarenta grados y no me moví de mi casa. Ellas se volvían enseguida sin tiempo para hacerse una escapada (es cerca, pero con cuarenta grados una se quiere volver) y quedamos para después. Sin embargo, algo pasó que quiero contar para que se entere Mercedes. Ayer mismo ella iba a venir pero yo salí, y esta mañana tuve que ir muy temprano a hacerme un análisis cerca del hospital Clínicas, entonces le mandé un mensajito a ver si ya estaba, o si la esperaba por ahí. Me contestó que no podía bajar porque LZ[HIH KL YLJVYYPKH H SHZ de la mañana (la chica vive en =PSSH ,SPZH WHYH X\L JHSJ\SLU H la hora que se levanta para llegar). Como estaba cerca, y había llevado algo para corregir por si tenía que esperar, le dije “si me decís dónde te la llevo”, entonces me mensajeó las palabras más temidas: “piso 11, ZHSH ¹ 5V Zt ZP [VKVZ JVUVJLU el Clínicas: es un país, con sus provincias y sus pasadizos; llegar al piso once requiere conseguir un ascensor que funcione y que llegue más o menos hasta el once, después tenés que buscar la sala dos... De manera extraña conseguí el ascensor muy rápido, subimos tantos que me daba vergüenza ocupar un sitio

Hernán Casciari

para entregar una revista, pero enseguida llegué y, mientras recibía un mensaje de “los ascensores son muy tediosos, puedo pasar por tu casa”, ya la estaba viendo a Mercedes, rodeada de pasantes, explicando diagnósticos o algo así, me imagino yo. La cosa es que me vio llegar y se acercó, agradeció mucho y le dije “nos escribimos”. Es una suerte que en el Clínicas a nadie le llame la atención que una mujer o un hombre, o un chico, vaya por los pasillos y se le caigan las lágrimas. Lo que Mercedes no sabía, y por eso escribo esta carta, es que mi madre pasó sus últimos días en la sala dos, piso once. Y si bien fueron unos días muy dolorosos, lo fueron mucho menos gracias a todos y cada uno de los que, como Mercedes, trabajan ahí. Pasan cosas muy raras con esta revista. Perdonen, no fue mi intención escribir mala literatura, pero si me permiten vuelvo a Los Redondos. Una cosa que es capaz KL OHJLY LS HY[L LZ TVKPÄJHY LS tiempo y el espacio. Por eso podemos conversar con Dostoievsky, porque habla en otro tiempo, que es el nuestro. Cuando una comunidad crea un espacio y un tiempo propios, que es divergente del tiempo de la historia social y política, del tiempo periodístico, digamos, cuando miles de personas son capaces de poner en riesgo su permanencia en el trabajo para dedicar tres días a ir a un recital en Junín o donde sea, se crea una duración diferente. Ese recital no duró dos horas ni tres, duró la vida. A lo mejor estoy muy sensibilizada por una coincidencia, y seguramente habrá explicaciones psicológicas para normalizar lo que acabo de vivir, que fue ni más ni menos que el encuentro de tres mujeres: Mercedes, mi madre y yo. De todos los minutos que viví en el Clínicas, este tal vez haya sido el único feliz, libre de preocupaciones. Fue un encuentro festivo, fugaz, sin complicaciones. Ese

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tiempo raro en el que dejamos de ser nosotros mismos y la pasamos bien. El fútbol, el rock, el sexo y el arte son algunas de las ocasiones en que esto sucede. Todavía tengo que terminar de leer la revista. Tiene algunos artículos interesantes. Atentamente, Graciela Goldchluk :\ZJYPW[VYH 5¢ _____________________________

Antisocial y quejosa Señor Director: me suscribí a su revista tentada solo por el lema que supuestamente la KLÄUxH! 6YZHP UHKPL LU LS TLdio. Durante el primer número esto funcionó bastante bien. Mi compra la realicé a través de un pago adelantado en una cuenta bancaria y mi Orsai la retiré en una librería con un único contacto tradicional: un librero. Gracias a Dios un compromiso impostergable hizo que eludiera SH ÄLZ[H LU 4LYJLKLZ KVUKL \U grupo de desconocidos se ofrecían a trasladarme en su auto. La segunda revista se la compré al señor Tonga. Ese fue el WYPUJPWPV KLS ÄU ;\]L X\L Z\Zcribirme al grupo de Orsaieros. Demasiada gente llenaba mi casilla de mail irradiando buena onda y proyectos comunes. 7\KL ZVY[LHY LZ[V UV ZPU KPÄJ\Stades, solo con habilidades que una persona como yo (artista visual, introspectiva, ermitaña y antisocial de cuna) desarrolla desde su tierna infancia. Ya WHYH SH 6YZHP U TLYV LZ[HIH inmersa en un grupo de doce lectores, donde un líder donaba su tarjeta de crédito y pagaba por adelantado las revistas de once desconocidos. La retiré en un locro multitudinario donde todos comimos gratis, incluso sin conocer siquiera al dueño de la casa. La Orsai número 4 la retiré ya en el nuevo bar Orsai, con el señor Comequechu atendiéndonos en persona y lecto-

res borrachos desconocidos mirándonos en forma cómplice. Por suerte ya se habían agotado las entradas para las noches de inauguración, con lo cual conocí el bar un día menos concurrido que aquellas noches de locura. Ahora, y por su responsabilidad, debo asistir a asados, reuniones ZVJPHSLZ ÄLZ[HZ [LTm[PJHZ ` [LYtulias en el bar, donde se recitan [L_[VZ HS ÄSV KL SH THKY\NHKH Y recién comienza el año de la suscripción con la Orsai número :t X\L LZ[V ]H H LTWLVYHY Es por esta razón que desde que leí su aviso en la página KL SH 6YZHP U TLYV TL presento martes, jueves y viernes en el bar para presentar los respectivos cargos legales por daño psicológico y presunción de estafa, exigiendo que alguien me resarza por este fraude marquetinero que realizan con ese falso eslogan: “nadie en el medio”. Yo nunca estuve más rodeada de gente como ahora. El problema principal es que te reciben con unas cervezas heladas y unos tragos (llevan el nombre Garancini) que logran que, luego de varias rondas, olvides la razón que te ha llevado al bar. Esa gente está demasiado organizada. :L SV KPNV ` HÄYTV ZL|VY Director, así no vale. Entiendo ahora su suspicacia al haber eliminado su estafa marquetinera KL SH [HWH KL SH 6YZHP U TLYV omitiendo esa frasecita falaz y mentirosa. Atentamente,

Alta en el cielo ,S Z\ZJYPW[VY 5¢ KL UVTIYL .\Z[H]V *PYPNSPHUV UVZ envía una brevísima carta con un adjunto: “Señor Director, conseguí sacarme una foto con la Orsai número tres, posiblemente haya llegado tarde para que me la publique en SH YL]PZ[H WLYV I\LUV OHIxH X\L SSLNHY H TL[YVZ¹ De este modo inauguramos, gracias a él, esta sección en donde recibiremos con gusto fotografías de los lectores con su revista en lugares insólitos o posiciones extrañas. ,U]xLUSHZ H SH TPZTH KPYLJJP}U KL JVYYLV X\L ÄN\YH HS WPL de esta página. Empezamos con esta que ven, en la cima del Aconcagua, la montaña más alta de América.

Karina Riveira :\ZJYPW[VYH 5¢ ___________________________

Lector amigo, recibimos con gusto tu carta al Director —o tu fotografía— para que se publique en la próxima Orsai. Se recomienda contundencia, brevedad y un dejo de neoliberalismo en las misivas, y extravagancia en los daguerrotipos. Se publicarán las mejores. En caso de adjuntar fotos que pretenden ser publicadas junto a la epístola, que sean en alta calidad. No publicamos desnudos integrales, pero los festejamos mucho en la redacción.

Cartas y fotos a: orsai.cartas@gmail.com

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POST ORSAI

EL TIEMPO DEL

HOMBRE PERRO Por Hernรกn Casciari desde Sant Celoni

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PRĂ&#x201C;XIMO NĂ&#x161;MERO El nĂşmero siete de Orsai estarĂĄ disponible exactamente dos meses despuĂŠs de haber recibido este ejemplar. No se quejen si llega tarde. Piensen en los que no tienen revistas y siĂŠntanse privilegiados. Es probable que en breve ya no le sea posible a nadie mĂĄs comprar Z\ZJYPWJPVULZ H 6YZHP :VSV PTWYPTPTVZ ZLPZ TPS WVY IPTLZ[YL ` JHZP estĂĄ completo el cupo. Desde el dĂa que las Orsai ya no estĂŠn a la venta, cada uno de ustedes podrĂĄ alardear de ser uno de los visionarios que llegĂł a tiempo. Se les recomienda ser vehementes y extrovertidos en la demostraciĂłn de esa felicidad. Una forma de hacerlo es blandir la revista en sobremesas o reuniones de amigos y decir: â&#x20AC;&#x153;Ustedes, a esto, no lo van a tener nunca en la vidaâ&#x20AC;?. TambiĂŠn les aconsejamos leer ejemplares de Orsai en el tren, reĂr a carcajadas un rato y despuĂŠs decir en voz alta: â&#x20AC;&#x153;Ay, si ustedes supieranâ&#x20AC;?. Estas simples acciones nos ayudarĂĄn mucho J\HUKV HIYHTVZ SH Z\ZJYPWJP}U 4\JOxZPTHZ NYHJPHZ

EDICIONES ANTERIORES Debido a la enorme demanda de ediciones anteriores de Orsai por parte de un pĂşblico que se enterĂł tarde del proyecto y que ahora, de repente, desea con capricho ejemplares de los nĂşmeros uno a cuatro, se hace saber que solo recibirĂĄn revistas antiguas los suscriptores que, ademĂĄs de pagar por ellas un dineral excesivo hijo de la oportunidad rastrera, puedan recitar de memoria el trabalenguas que dice â&#x20AC;&#x153;cansadas cargadas rapadas marchaban las chavas calladas calmadas bandadas de

gatas las ratas cazaban las ranas cantaban llamaban saltaban y al saltar sanabanâ&#x20AC;?. El encargado de ]LYPĂ&#x201E;JHY SH JVYYLJ[H KPJJP}U KLS mencionado juego de palabras serĂĄ el seĂąor Comequechu. Los suscriptores que fallen, claudiquen o se traben, recibirĂĄn el escarnio del pĂşblico que se encuentre en ese momento en el ÂŤBar OrsaiÂť de la calle Humberto Primo 471, de la ciudad de Buenos Aires. Miren quĂŠ lindas son las ediciones anteriores. ÂżNo les da bronca que no las queramos vender?

Aviso legal. Revista Orsai entrega sus reconocidos y prestigiosos productos culturales a los siguientes puntos de venta de habla hispana: en mano y por correo postal (Argentina y Chile), por barco interoceĂĄnico y despuĂŠs courier (EspaĂąa), por diversas mensajerĂas aĂŠreas o de vĂa terrestre (NorteamĂŠrica), en el auto del padre de Tonga y con las revistas escondidas bajo una manta en el baĂşl (Uruguay), en la camioneta de una chica que se llama Celeste y que viaja a Resistencia Chaco porque allĂ vive su madre y despuĂŠs cruza la frontera de noche (Paraguay), a travĂŠs de un distribuidor cordobĂŠs que va dos por tres a Caracas y se anima a pasar la aduana con varios kilos de cultura latinoamericana a riesgo de multa o prisiĂłn =LULa\LSH KL TPS THULYHZ KPZ[PU[HZ H\UX\L ZPLTWYL SSLNHU YV[HZ V TVQHKHZ *VSVTIPH LZcondidas en cĂĄpsulas que un distribuidor peruano se traga en un claro del Parque Nacional *LYYVZ KL (TV[HWL ` KL HSSx ]H LU IPJPJSL[H H 4HJOHSH ,J\HKVY H [YH]tZ KL [YHĂ&#x201E;JHU[LZ KL Ăłrganos siempre y cuando les quede espacio entre un riĂąĂłn y un hĂgado (CentroamĂŠrica), las cruza una vieja desde Salta pero despuĂŠs se olvida lo que tiene que hacer con las revistas (Bolivia). La revista ORSAI, NADIE EN EL MEDIO LZ \U TLKPV NYmĂ&#x201E;JV KL ,KP[VYPHS 6YZHP SL. Su LKP[VY YLZWVUZHISL LZ /LYUmU *HZJPHYP :L PTWYPTPLYVU LQLTWSHYLZ KL LZ[L UÂ&#x201A;TLYV JVYYLZWVUKPLU[LZ H SVZ TLZLZ KL THYaV ` HIYPS KL LU SH PTWYLU[H 4\UKPHS KL JHSSL *VY[LQHYLUH KL )\LUVZ (PYLZ (YNLU[PUH LU LS TLZ KL THYaV KL ,S ISSN de esta LKPJP}U LZ LS 3H THYJH ORSAI, NADIE EN EL MEDIO estĂĄ registrada.

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