Revista Pro Audio Show Septiembre 2008

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Año 21 - Nº263

3,5 Euros

Zona didáctica: 08 NIVEL DE SEÑAL




PRO AUDIO SHOW

ENTREVISTA VIP FIESTA

Gran éxito de D.A.S. Audio en Miami

Restaurante selecto moderniza su sistema de refuerzo de sonido

Line-array de formato pequeño con motor de cinta plegada EDITA: EDICIONES CID EXPRESS S.L. •IMPRIME: Egraf, S.A •DISEÑO GRÁFICO Y MAQUETACIÓN: Javier Escudero •Coordinador: Javier Martín Gutierrez •DISTRIBUCION NACIONAL: COMERCIAL ATHNEUM •SUSCRIPCIONES: TEL.: 91 804 90 62 •Depósito legal: M-6131-1985 •REDACCIÓN, PUBLICIDAD: DEPARTEMENTO PROPIO •MADRID: SECTOR OFICIOS, 24;BAJO -28760 - TRES CANTOS MADRID Teléfono: 91 804 90 62 FAX: 91 803 56 50 E-mail: proaudioshow@revistaproaudio.com Web: www.revistaproaudio.net


SUMARIO Año 21

Nuevos componentes Adam Hall Line-array de formato pequeño con motor de cinta plegada Beyerdynamic presenta el Sistema Inalámbrico con conexión CobraNet

Número 263

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Ucrania vive el rock con Aero La Serie Q cubre hasta dónde la cerveza no llega… II Festival internacional VIJAZZ PENEDÈS

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Vip Fiesta

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08: Nivel de señal

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Novedades COEL nuevas distribuciones Nuevas cajas de inyección DBX dB10 y dB12: Un poco de historia sobre la serie EON Autoamplificada INFINITY WASH XL: de la teoría al Truss.

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Gran éxito de D.A.S. Audio en Miami PONT AERI. Histórica y Mítica entre las discotecas “en Ruta”

34 36

Guia de establecimientos

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Nuevos componentes Adam Hall

A

dam Hall España ha incorporado a su ya extensa gama de productos los prestigiosos componentes de altavoz BMS. BMS, diseña y fabrica todos sus productos en Alemania. Su ventaja competitiva radica en desarrollar productos innovadores y de alta calidad. Así mismo, se realizan los más altos controles de calidad sobre el producto, que garanticen el buen

funcionamiento y la larga duración del mismo. Con este importante paso, Adam Hall podrá ofrecer la práctica totalidad de los productos de los que precisan los fabricantes de sistemas acústicos. Así se añadirán a los reconocidos accesorios de Adam Hall para la fabricación de recintos acústicos, una completa gama de transductores de alta calidad.

GRUPO MOTORES

1” 1.4” 1.5” 2”

12”

ALTAVOCES

15”

18”

COAXIALES

5” 8” 12”

15”

FERRITA FERRITA FERRITA NEODIMIO NEODIMIO FERRITA FERRITA FERRITA FERRITA

BMS4524 BMS4538 BMS4544 BMS4540ND BMS4552ND BMS4554 BMS4555 BMS4591 BMS4590

113dB 1W / 1M 114dB 1W / 1M 113dB 1W / 1M 114dB 1W / 1M 113dB 1W / 1M 113dB 1W / 1M 113dB 1W / 1M 118dB 1W / 1M 118dB 1W / 1M

NEODIMIO FERRITA FERRITA FERRITA NEODIMIO NEODIMIO NEODIMIO NEODIMIO NEODIMIO FERRITA FERRITA FERRITA FERRITA NEODIMIO NEODIMIO NEODIMIO NEODIMIO NEODIMIO NEODIMIO FERRITA NEODIMIO NEODIMIO NEODIMIO NEODIMIO NEODIMIO FERRITA

BMS4592ND BMS8N515L BMS12S310 BMS12S320 BMS12S330 BMS12N610 BMS12N620 BMS12N810 BMS12N820 BMS12N630 BMS15S330 BMS15S430V2 BMS15S320 BMS15S420 BMS15N630 BMS15N830 BMS15N620 BMS15N820 BMS15N840V2 BMS15N850 BMS18S430V2 BMS850V2 BMSN830 BMS5CN140 BMS8CN552 BMS12CN680 BMS12C262

FERRITA

Con el fin de dar una idea a los lectores que desconozcan el catálogo de este fabricante, a continuación detallamos algunos de los productos más destacados de esta empresa.

POTENCIA (AES)

RANGO FREQ.

PVP (sin iva)

25W 60W 80W 60W 80W 80W 80W 150W >500Hz 150W >500Hz

1200-30000HZ 1200-30000HZ 500-20000HZ 1200-30000HZ 500-20000HZ 500-20000HZ 500-20000HZ 200- 9000HZ 300-22000HZ

118dB 1W / 1M 98dB 1W / 1M 99dB 1W / 1M 98dB 1W / 1M 96dB 1W / 1M 99dB 1W / 1M 98dB 1W / 1M 100dB1W / 1M 98DB 1W / 1M 96DB 1W / 1M 98DB 1W / 1M 97DB 1W / 1M 98DB 1W / 1M 98DB 1W / 1M 96DB 1W / 1M 97DB 1W / 1M 98DB 1W / 1M 98DB 1W / 1M 95DB 1W / 1M 98DB 1W / 1M 96dB 1W / 1M 95dB 1W / 1M 96DB 1W / 1M 91/113Db 1W/ 1M 95/113Db 1W/ 1M 98/113Db 1W/ 1M 98/112Db 1W/ 1M

150W >500Hz 200W 400W 500W 600W 400W 500W 600W 800W 600W 600W 1200W 500W 900W 600W 1100W 500W 900W 1200W 1200W 1200W 1200W 1000W 120+60W 200+80W 500+80W 400+60W

300-22000HZ 80- 3000HZ 55-2500HZ 45-2500HZ 25-300HZ 60-2500HZ 45-2500HZ 80-2000HZ 45-1700HZ 25-300HZ 35-2500HZ 35-2500HZ 40-2500HZ 40-2500HZ 25-300HZ 35-1000HZ 35-2500HZ 40-2500HZ 22-300HZ 20-200HZ 20-200HZ 20-200HZ 20-200HZ 80-4000/1500-20000HZ 70-3000/1500-20000HZ 50-2000/600-20000HZ 55-2000/1.2-20000HZ

498 129 178 159 183 183 193 300 300 216 216 267 200 250 233 332 216 317 360 -------284 435 332 215 260 384 267

BMS12C362

98/112Db 1W/ 1M

500+80W

45-2000/600-20000HZ

332

NEODIMIO

BMS15CN680

98/113DB 1W/1M

500+80W

40-2000/600-20000HZ

453

NEODIMIO

BMS15CN682

98/113DB 1W/1M

500+80W

40-2000/600-20000HZ

453

FERRITA FERRITA

BMS15C262 BMS15C362

98/113DB 1W/1M 98/113DB 1W/1M

400+60W 500+80W

40-2000/600-20000HZ 40-2000/600-20000HZ

294 352

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39 85 110 126 198 134 139 335 430



Line-array de formato pequeño con motor de cinta plegada

V

alencia, España, Septiembre 2008 – El LX-F6 de la serie Lynx de VMB es un recinto acústico auto-amplificado para aplicaciones de line array que utiliza un motor de cinta plegada para los agudos. Hermano pequeño del LX-V8 y nominado para las Awards for Innovation de la feria PLASA 2008, el LX-F6 es un módulo de formato pequeño y dos vías para formaciones en línea que integra amplificación, procesado digital y capacidades de red. Para las frecuencias bajas, se utilizan dos transductores de 6” con imán de Neodimio. La membrana y la suspensión están realizados en Nomex®, una fibra de alta temperatura usada en la Fórmula 1 y que ayuda a mantener un comportamiento estable con la potencia y el uso. Para los agudos, en vez del habitual motor de compresión encontramos un dispositivo basado en el concepto de Air Motion Transformer del físico Oskar Heil: un motor que utiliza una cinta conformada como un acordeón y que proporciona los beneficios de los motores de cinta con la los niveles de presión sonora necesarios para refuerzo sonoro. “En las mediciones se ven reducciones de 20 dB en distorsión de intermodulación, y 10 dB en distorsión del tercer armónico. La contaminación

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espectral baja 15 dB en la gama de la voz y el decaimiento de la respuesta transitoria es el doble de rápido” afirma Joel Damiano, Director de Aplicaciones de VMB. “En la escucha, la claridad del LXF6 es otro rollo. Y a diferencia de los motores de compresión, se mantiene limpio cuando se sube la potencia”. En VMB creen firmemente en la necesidad de una alta capacidad de potencia de pico en la amplificación. Por ello emplean un total de 2500 vatios de amplificación de Clase D: un amplificador de 1000W para cada uno de los altavoces de graves y un tercero de 500W para las altas frecuencias. El resto de la electrónica del LX-F6 sigue los pasos de su hermano mayor, el LX-V8, y cuenta con un controlador digital, inclinómetro integrado con precisión de una décima de grado así como la opción de monitorizar y controlar las cajas remotamente por red Ethernet. El sistema tiene un peso de solamente 23 kg incluyendo herrajes integrados de colgado, conseguido gracias a la fuente conmutada de alimentación y a la utilización exclusiva de transductores de Neodimio. Llamado informalmente “MiniLynx”, sus dimensiones son 204 x 644 x 290mm. Otras características: Ángulo de cobertura horizontal (-6 dB): 100 grados Gama de frecuencias (-6 dB): 75 22k Hz DSP de baja latencia (0.5 ms de entrada analógica a salida analógica)

El LX-215S es el complemento de sub-bajos del LX-F6, y utiliza dos altavoces de 15” con bobina de 4” (100 mm) arrollada a ambos lados del soporte (interleaved sandwich), cada uno pilotado por un amplificador de 1000W. Se utiliza una topología pasa-banda para conseguir el mayor rendimiento en una caja de dimensiones reducidas. Mediante un soporte opcional, puede fijarse una formación de hasta tres unidades de LX-F6 (con ángulo ajustable entre ellas) sobre la caja de graves. Los LX-F6 y LX-215S ya están disponibles en versiones en negro y en blanco.


Beyerdynamic presenta el Sistema Inalámbrico con conexión CobraNet

C

omo primer fabricante, beyerdynamic presenta un sistema inalámbrico con conector CobraNet para transmisión digital. En nuevo receptor de 2 canales NE 900 D Cobra, para el sistema inalámbrico Opus 900 dispone de un interface CobraNet integrado para conectar el receptor a todos los aparatos con CobraNet de más de 40 fabricantes. La transmisión se realiza a través de cable CAT.5 con standard Ethernet. El conector CobraNet representa ventajas importantes para el sistema inalámbrico de beyerdynamic, especialmente para grandes sistemas o edificios complejos con varias salas. Se reduce considerablemente el cableado, ya que la tecnología CobraNet permite la transmisión de 32 canales en ambas direcciones con un simple cable de red de 100 Mbits. Además el tiempo de conexionado se reduce. Por otra parte, ofrece una flexibilidad máxima, ya que las señales se pueden enviar desde cualquier nodo. Los ajustes se pueden cambiar de manera sencilla, vías software, sin necesidad de cambiar el cableado. El

receptor se puede situar en cualquier lugar de la sala, se ahorra en entradas analógicas y en consecuencia, se ahorra la inversión en sistemas matriciales de audio. La transmisión digital vía CobraNet es menos susceptible a las interferencias que la analógica, asegurando un calidad de audio muy alta, incluso en distancias largas. La red de control de todos los aparatos CobraNet de los diferentes fabricantes es compatible facilitando la ampliación del sistema hasta dónde sea necesario.

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Ucrania vive el rock con Aero

V

alencia, España-La elección de los sistemas line array Aero como P.A. en conciertos y directos se está afianzando con mucha rapidez en el mercado europeo. Ucrania es uno de los ejemplos claros con la realización de importantes eventos en directo con los sistemas line array de D.A.S. Audio. El Aero 48 sonó con fuerza en el concierto del cantante de rock y guitarrista Vladimir Kuzmin que tuvo lugar en Ucrania. Este concierto entra a formar parte de la gira que el cantante esta realizando por varias ciudades entre ellas: Odessa, Nikolayev, Kherson, Krivoy, Rog, Poltava, SeveroDonetsk, Donetsk, Lugansk y Dnepropetrovsk. Kuzmin es un cantante muy conocido en la Unión Soviética con una gran trayectoria profesional. En esta ocasión el equipo Aero lo sirvió la empresa de alquiler ucraniana “StormLine”, socio de “Indigo Music Company Lth”, distribuidor D.A.S. en Ucrania. El Aero 48 tuvo una excelente cobertura en el concierto, de hecho el propietario de la compañía “StormLine”, Yevgeny Shturmin, comentó al respecto: “El sonido era transparente

como el cristal y a la vez muy potente. A mi me parecía como un equipo Hi Fi a gran escala”. Por lado se volaron ocho Aero 48 y se utilizaron como

monitores de escenario ocho unidades ST-32. Para el procesado de señal se utilizó el DSP-26 de D.A.S., diseñado con la más avanzada tecnología. A nivel sonoro los sistemas Aero ofrecieron un rendimiento excepcional. Tal como afirma Anna Lokshina, de la empresa “Indigo Music: “Por nuestra experiencia en eventos en directo, el Aero ha demostrado en ser un line array potente que ha funcionado con gran linealidad con una cobertura excelente a niveles de presión elevados. De hecho los sistemas tuvieron muy buena acogida por parte de los técnicos de sonido del equipo técnico del artista”. El sonido e iluminación también fueron provistos por la compañía “StormLine”, en el concierto del grupo de rock “Aria”. Con su disco “The Heroes of the

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Asphalt” dieron su salto internacional hace 20 años y en el 2007 decidieron hacer un tour con su legendario álbum por once ciudades ucranianas. Los conciertos fueron vistos en directo por más de 17.000 personas. En esta ocasión como P.A. por lado se instalaron 16 Aero 48. Tal como comenta Anna: “Los cantantes del grupo quedaron muy sorprendidos de que el sonido fuese igualmente bueno tanto para rock como para música clásica. El ingeniero de sonido del grupo, Kirill Karatajev, previo al concierto había preguntado por la posibilidad de utilizar otros sistemas de P.A. ya que simplemente no había tenido la oportunidad de trabajar con sistemas Aero. y cuando acabo el concierto su percepción respecto al Aero era muy positiva”.


La Serie Q cubre hasta dónde la cerveza no llega…

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l Festival Heineken Jazz Festival es el evento de Jazz más importante en el calendario de las Islas Canarias. Anual entre Junio y Julio tiene lugar en múltiples plazas alrededor del archipiélago, desde aires libres a salas de conciertos. Tras 15 ediciones este festival es ya una cita obligada para todo aficionado al jazz de las islas. Este año, Hilario Benítez, conocido y respetado ingeniero de sonido local, ha introducido un nuevo sistema de PA en dos de los espacios de Gran Canarias. “Ya había probado la Serie Q de d&b audiotechnick con antelación y estaba seguro que sería el sistema ideal para estos espacios. Pequeño, casi invisible, fácil de usar y con un sonido detallista; justo lo que se necesitaba para la intensidad de los músicos que teníamos programados y para el público cada vez más entendido que esperábamos reunir. Fue además un placer el poder contar con el habitual soporte de d&b durante los diseños y también que David Roselló, responsable de la oficina de soporte a usuarios d&b en España pudiese asistir a ambos montajes.” Hilario montó un pequeño siste-

ma volado de 4 x Q1s y estacó 4 x Q –SUBs junto a una Q7 de frontfill en cada lado del escenario de la Plaza de Arucas, un espacio al aire libre en dónde actuó la banda de Pee Wee Ellis entregando un espectacular sonido y una espectacular respuesta en graves. El Paraninfo, una sala dentro de la Universidad de Las Palmas era más complicada, con un escenario de muy extraña forma tuvimos que colocar a la banda – en este caso fue a Ivan Lins – ligeramente por delante de de los stacks de Q1 que había a cada lado. “Es una sala con una grada muy ancha “comenta Hilario “y tuvimos que añadir Q7s como Outfill. Las Q7 nos aseguraron poder cubrir en toda la sala de forma homogenea y 2 x E3s de front-fill estratégicamente colocadas en el suelo delante de los músicos y cuidadosamente alineadas respecto a los stacks de Q1s nos permitieron obtener una imagen de la fuente sonora centrada a lo largo de toda la ancha grada. Tan pronto terminó el concierto, el técnico en gira de Ivan Lins nos preguntó dónde se podía encontrar sistemas de estos en Brasil…. ¿qué mejor cumplido podíamos esperar?” Parece ser que la producción del Festival está tan satisfecha por los resultados que desean poder disfrutar de este sonido en el mayor número posible de espacios en el festival del año que viene. “y que d&b pueda llegar a aquellos partes en dónde algunos oídos no fueron alcanzados”...

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II FESTIVAL INTERNACIONAL VIJAZZ PENEDÈS Kenny Garrett, Arturo Sandoval y Yellowjackets con Ready So & Llums

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ilafranca del Penedès, capital de una de las regiones vinícolas más importantes de España, ha acogido por segundo año consecutivo el Festival Internacional de Jazz ViJazz Penedès, un acontecimiento que marida a la perfección los vinos y cavas del Penedès con los mejores conciertos de jazz. Ready So & Llums se ha hecho cargo del montaje completo (sonido, luces y estructuras)

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del festival, que presentaba un cartel de lujo que mezclaba equilibradamente los conciertos de grupos nacionales con las estrellas internacionales. A la cita de Vilafranca han acudido este año algunas de las personalidades más relevantes del jazz internacional contemporáneo como el saxofonista Kenny Garrett con su banda Kenny

Garrett Presents; el trompetista Arturo Sandoval –maestro del jazz latino y para muchos, el mejor del mundo en su género– con su grupo Arturo Sandoval Sextet; The Yellowjackets, con el genial Mike Stern a la guitarra y el Roy Hargrove Quintet. Por el escenario de la plaza Jaume I, considerado como uno de los


más espectaculares de Cataluña al aire libre, también ha desfilado una buena representación del mejor jazz nacional del momento como Supercombo & Susana Sheiman, Perico Sambeat Quartet, Transpenedes Jazz Orquestra & Esther Schoenmarkers y la banda del reputado pianista Lluís Coloma, todo un referente de la escena jazzística estatal. Según datos de la organización, a los conciertos de todas estas figuras han asistido más de 10.000 personas. Para el ViJazz de Vilafranca, celebrado los días 4,5 y 6 de julio, Ready So & Llums desplegó un equipo de luces y sonido acorde con la envergadura y la calidad del evento. Bajo la tutela de Tomás Paz, responsable técnico de todo el montaje, como PA principal se instalaron 12 sistemas line array Electro Voice XLC 127+ (6 por lado), 8 cajas de subgraves Vicking Audio (4 por lado) y 2 front fill Electro Voice QRX 112. En el procesado de la señal se utilizaron 4 procesadores digitales Electro Voice DX 38, y en la amplificación etapas Crown VZ 3600. En el control FOH Ready So & Llums dispuso una consola Midas de la serie Heritage 3000 de 56 canales –dirigida por el especialista en sonido directo Josep Proaudio Septiembre 11


y los proyectores convencionales se utilizó una consola Avolites Pearl 2004 gobernada por el técnico de iluminación Òscar Amigo. Además de los técnicos de sonido e iluminación citados, también hicieron posible que el festival fuera un éxito los técnicos auxiliares Omar Llobet, Joan Planas y Àlex Aznar. María Riera– y un un rack de efectos y dinámica completo, compuesto por compresores BSS DPR 402 y 404, ecualizadores Klark Teknik DN 360, puertas de ruido Drawmer DS 201, y efectos Lexicon PCM 91, TC M 2000, TC D TWO y Yamaha SPX 2000. Sobre el escenario Ready So & Llums dispuso 10 monitores Electro Voice XW 12 bi-amplificados. También se montó un side fill triamplificado con dos cajas Música Pro PL 500 y otra de la serie B 79 Sub, y en el control de monitores una mesa Midas de la serie Siena de 48 canales –conducida por el técnico Albert Sanjuan– complementada con un rack de efectos compuesto por compresores BSS DPR 404, puertas de ruido Drawmer DS 201, ecualizadores BSS FCS 966 y efectos TC ONE y Yamaha REV 500. Para la iluminación del escenario del festival Ready So & Llums instaló 8 cabezas móviles Robe Spot 575 XT, dos series ACL Par 64, 6 recortes ETC HPL 575 y 36 focos roquet de 1kw (12 en el volado frontal del escenario y otros 24 en el posterior). Para el control de todos los focos móviles

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El montaje se completó con la instalación de un sistema de estructuras compuesto por dos truss de 40x40 (frontal y contra) a 12 metros de altura

con dos pórticos laterales para volar el sistema de PA sobre el escenario. Todas las estructuras se elevaron con motores y controles Verlinde de 1Tm.



ENTREVISTA VIP FIESTA

C

on la llegada del calor, el mundo del directo sube como la espuma. Todas las empresas se preparan la temporada de verano con bolos y sistemas novedosos. Si bien es cierto que los equipos no se rompen de una temporada para otra, a las compañías de alquiler les gusta adquirir productos de última generación. Es una buena manera de dar imagen hacia el cliente y a la empresa. En nuestro tour de entrevistas por empresas que están involucradas en nuestro sector, hemos hecho parada en la que consideramos más importante de Madrid en sonorización de pequeños y medianos eventos. VIP fiesta se encarga de montar, alquilar y proveer de dj’s a bodas, convecciones, fiestas privadas, etc....Teniendo en la temporada más alta hasta 16 eventos a la vez. Como os podréis imaginar sus almacenes son todo un mundo de cajas, cables, reproductores, mesas, etc... Conocedores del audio e iluminación a la perfección, hemos querido preguntarles que opinan de este mundillo.

-¿Hace cuanto se formó la empresa? 11 años, en marzo del 97, pero llevábamos discotecas móviles desde el 87. -¿Cómo se formó la idea? Precisamente porque amigos y familiares incrementaban el numero de servicios para lo cual tuvimos que crear la empresa -¿Cuáles fueron los comienzos? Como DJ en fiestas privadas y varios locales de Madrid, y comprando mi primer equipo muy poco a poco. -¿Dónde se encuentran vuestras instalaciones? En Alcobendas, Avda. de la industria 6-8, Nave 25.

-¿Háblanos de las actuales líneas de negocio de VIP fiesta? Nos dedicamos a todo lo referido a sonido e iluminación profesional: Alquiler con técnicos, venta e instalación (Discotecas, restaurantes, etc…). En alquiler con técnico, nos dedicamos a megafonía y sonorización de eventos para empresas y particulares, así como discotecas móviles. -¿Qué tipo de clientes tenéis? Desde un particular que solo quiere alquilar un micrófono, hasta sonorización de conciertos y grandes empresas -En la actualidad estáis haciendo hasta 20 fiestas simultaneas ,¿Cómo se lleva eso para que todo salga bien? Tratando cada evento como si fuera el único, y por supuesto, con todo el cariño y el empeño que este equipo pone, no es difícil, pero sí muy delicado. Hay que tener controlados todos los pequeños detalles. -¿Trabajáis fuera de Madrid? En todo el territorio nacional y alguna vez nos hemos desplazado un poco mas lejos (Berlin: instalacion de sonido

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en una cadena de tiendas) -Supongo que un punto fuerte para que todo sea óptimo, es la selección de equipos, ¿Cómo os regís a la hora de escoger productos? Siempre primeras marcas con el menor número de fallos en pruebas, en este caso no se puede reparar en gastos -¿Qué es lo que más valoráis? Que todo sea de de primeras marcas, que no falle, que tenga muy buen diseño y sea ligero para el transporte y a la vez duro de resistencia a golpes, etc… aunque todo el material vaya embalado.

tos que hay en la actualidad? No, es suficiente con buscar en la web de los productos. - Como empresa que está en Madrid, ¿Creéis que la capital está bien equipada en tiendas para comprar productos profesionales? No, desgraciadamente compramos mucho a mayoristas en Barcelona porque sus precios son mucho mejores que los de Madrid

-¿Sois muy marquistas? Por supuesto -¿Con que marcas soléis trabajar? Pioneer en lectores de Cd, Pioneer, Ecler y Soundcraft en mesas de mezclas. JBL y Electro-Voice en cajas acusticas. Martin en efectos de iluminación. -Como empresa que trabaja de forma permanente con equipos de sonido, ¿Qué os parecen los productos que van saliendo a la luz? Peligrosos. Los fabricantes van abaratando costes, negociando con los chinos para bajar la calidad hasta el limite, incluso las marcas potentes.

- ¿Soléis visitar ferias? Sí - ¿Qué os parece lo que hay hasta el momento? Vamos un poquito retrasados, pero mejor que hace 15 años, mucho mejor

- ¿Soléis regenerar los productos y estar actualizados? Siempre, vendemos los equipos usados a muy buen precio y a la vez renovamos con lo ultimo de las marcas con las que trabajamos.

- En estos momentos la tecnología del audio y la iluminación está muy avanzada, ¿Creéis que va demasiados pasos por delante tecnológicamente hablando, para las necesidades que exigen muchos clientes finales, encareciendo el coste? Sí, pero vale la pena

- Cómo compradores de equipos ,¿Creéis que debería haber más información por parte de las empresas sobre los produc-

- ¿Cuáles son vuestros planes de futuro? No tenemos intención de crecer más, somos muy estables y así tenemos

todo bajo control, solo nos estamos expandiendo en los eventos que sonorizamos para empresas de lunes a jueves (de viernes a Domingo ya estamos al 100%) - Seguro que habréis tenido muchas anécdotas, ¿Cuéntanos alguna? Desde un cliente que nos solicita un presupuesto de un micrófono para hacer una presentación y le damos el presupuesto de micro, mesa de directo, amplificación, altavoces, cableado, transporte, montaje y desmontaje. Nos dice el cliente que no, que solo quiere el micrófono para hablar, que el sonido ya se transmite por el aire, hasta clientes que nos llaman para tener un equipo sonando en una hora desde que lo solicitan (prueba superada) - ¿Cual es vuestra seña de identidad? ¿Por qué creéis que vuestros clientes están contentos con vosotros? Calidad, hacer las con mucho mimo y dar al cliente todas las facilidades y soluciones sin dudar. Porque tambíen nos dejamos la piel en cada evento (con mucho cariño) - Hay muchos clientes finales que se mueven por el precio ¿Qué le dirías a esa gente que contrata cualquier cosa por ahorrarse unos euros? Fundamental: Que contraten a quien contraten, que vayan a verlos, traten con ellos, vean sus instalaciones y sus posibilidades, comparen con otros y luego decidan. Hay empresas que desgraciadamente hacen que la frase: “Discotecas Móviles”, haga temblar al cliente por alguna mala experiencia sufrida, pero hay otras en las que por supuesto nos incluimos, que no dudan en contratarnos para todos sus eventos. Entrevista: Javier Martín Proaudio Septiembre 15


08 NIVEL DE SEÑAL

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ras un par de artículos de carácter más teórico en los que repasábamos los conceptos más fundamentales y generales de la electrónica nos disponemos ahora a abordar una serie de temas eminentemente prácticos relacionados con la interconexión de equipos de audio. En los próximos artículos de zona didáctica vamos a tratar temas como adaptación de niveles de señal, adaptación de impedancias, líneas balanceadas y no balanceadas, cables, conectores, etc… En este artículo nos centraremos en el tema del nivel de señal. Presentaremos los conceptos fundamentales relacionados con esta magnitud, los problemas más típicos derivados de la incompatibilidad de niveles al interconectar equipos de audio y los procedimientos e instrumentos a emplear para evitar la aparición de dichos problemas. • INTRODUCCIÓN: Al conectar entre sí dos equipos de audio tendremos una señal que parte de uno de ellos a través de su salida y llega al otro a través de su entrada: En un sistema más complejo, los equipos que integran la cadena de audio formarán una serie en la que cada elemento puede presentar únicamente salida, únicamente entrada o bien recibir señal por alguna de sus entradas y entregar señal por alguna de sus salidas:

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Llevar a cabo correctamente la conexión de equipos es la única forma de alcanzar las condiciones de funcionamiento y rendimiento óptimos así como de garantizar la seguridad del equipamiento de que se compone la instalación. Para ello son varios los factores a considerar: adaptación correcta de niveles de señal e impedancias entre equipos, empleo de líneas balanceadas o no balanceadas según corresponda a la aplicación, elección y adaptación de cables y conectores adecuados, etc… Pasemos ahora a analizar el primero de estos aspectos: el nivel de señal.


• ¿QUÉ SE ENTIENDE POR NIVEL DE SEÑAL?

• LAS DOS ESCALAS DE dB ASOCIADAS AL NIVEL DE SEÑAL:

El término nivel de señal normalmente hace referencia a los valores de tensión eléctrica que presenta la señal de audio expresados en dB. Para un determinado equipo, podremos hablar de nivel de señal de salida y/o de nivel de señal de entrada en función de si dicho equipo entrega señal a otro, la recibe o ambas cosas a la vez. Por tanto:

El nivel de tensión nominal de una señal de audio se expresa, por definición, en dB. Sin embargo, existen dos escalas diferentes de dB empleadas en esta aplicación: la escala dBu y la escala dBV. Veamos a continuación cómo se define cada una de ellas y cómo se relacionan ambas entre sí:

NIVEL DE SEÑAL DE SALIDA: hace referencia al valor de tensión eléctrica expresado en dB que un equipo entregará por una de sus salidas. Debemos ser conscientes de lo siguiente. Obviamente la tensión de salida de un equipo es una magnitud que no tiene un valor fijo o constante. La señal de audio no será nunca una tensión continua sino una señal alterna y continuamente cambiante que se mueve en un amplio rango de valores. Entonces… ¿a cuál de esos valores hace referencia el nivel de señal? Cuando leemos la hoja de características técnicas de un equipo, la especificación nivel de señal de salida está haciendo referencia a un valor nominal de tensión eléctrica que permite tener una referencia clara del orden de magnitud de dicha señal en torno al cual se situarán los valores más frecuentes de tensión de la señal durante la operación del equipo en condiciones normales. NIVEL DE SEÑAL DE ENTRADA: hace referencia al valor de tensión eléctrica expresado en dB a recibir por una de sus entradas para el que un equipo está diseñado. Aquí cabe un comentario similar al del apartado anterior referente al nivel de señal de salida. La especificación del nivel de señal de entrada se refiere al valor nominal de la tensión eléctrica de entrada del equipo y sirve para tener una referencia de las condiciones de trabajo para las que ha sido diseñada dicha entrada. No debemos confundirnos y pensar que esta especificación indica que sólo se admite ese único valor de tensión constante. Evidentemente, en este caso la señal de tensión eléctrica que transporta la información audio sigue siendo alterna y cambiante y se mueve inevitablemenete en el amplio rango de valores que antes mencionábamos.

1) Escala dBV: Como ya mencionamos en artículos anteriores, cualquier escala de dB lleva implícito un valor de referencia. En el caso de la escala dBV para niveles de señal se toma como referencia el valor de tensión eléctrica de 1 voltio (VREF = 1 V). La expresión que nos permite obtener el nivel de señal en dBV partiendo del valor nominal de tensión eléctrica es por tanto la siguiente:

En otros casos nos será útil la operación inversa, es decir, dado un nivel de señal en dBV ser capaces de calcular a qué valor de tensión eléctrica en voltios corresponde. Para realizar esto emplearemos la siguiente expresión:

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2) Escala dBu: En el caso de la escala dBu, la única variación que encontraremos con respecto a la escala dBV será el valor de tensión eléctrica de referencia que en este caso será de 0,775 V. (VREF = 0,775 V). Las expresiones anteriores quedan modificadas de la siguiente forma:

Veamos un par de ejemplos ilustrativos de cómo emplear las expresiones anteriores en algunos casos prácticos:

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Un resultado que puede ser de interés es el siguiente: para un mismo valor de tensión eléctrica, el nivel dBu es siempre 2,2 dB superior al nivel dBV. Como muestra de este hecho basta fijarse en los resultados obtenidos en el ejemplo 1 donde se aprecia que efectivamente el valor 3,8 calculado para la escala dBu supera en 2,2 dB al valor 1,6 de la escala dBV. Anotemos por tanto la relación: LAS TRES CATEGORÍAS FUNDAMENTALES DEL NIVEL DE SEÑAL: A la hora de trabajar con equipamiento de audio se establecen típicamente 3 categorías en referencia al nivel de señal. Estas son: 1) nivel de microfono, 2) nivel de línea y 3) nivel de potencia. Veamos a continuación que niveles de señal están comprendidos dentro de cada una de estas categorías: - Nivel de micrófono (en inglés: MIC LEVEL o LOW LEVEL): Se trata de señales de tan sólo unos pocos milivoltios. Podemos decir que el nivel de micro engloba desde los -∞dB (ausencia de señal, 0 V) hasta aproximadamente los -20dBV (en torno a 100 mV). Estas señales son las que encontramos típicamente a la salida de elementos de captación pasivos como micrófonos, pastillas electromagnéticas o piezoeléctricas en instrumentos musicales, etc. En el caso de dispositivos de captación activos, como por ejemplo un micro de condensador con alimentación Phantom, el nivel será algo superior pero en la mayoría de las ocasiones seguirá manteniéndose en el rango de nivel de micro. - Nivel de línea (en inglés: LINE LEVEL): Se trata de señales de audio con valores de tensión eléctrica alrededor de unos pocos voltios (frecuentemente valores cercanos a 1 o 2 V). Podríamos decir que el nivel de línea abarca aproximadamente desde los -20dBV (0,1V) hasta +30dBV (31,6V). Algunos de los valores típicos de trabajo en este rango son: -20dB, -10dB, 0dB, +4dB y +10dB. Estas señales se encuentran en infinidad de equipos de audio dado que es este nivel de señal el que normalmente encontramos a lo largo de toda la cadena de audio 20 Septiembre Proaudio

excluyendo su parte inicial (señales provenientes de micrófonos y otros dispositivos de captación) y su parte final (señales destinadas a altavoces y otros actuadores). Algunos ejemplos de señales con nivel de línea pueden ser: señales de salida de reproductores de CD, sintonizadores de radio, mesas de mezclas o ecualizadores y señales de entrada de amplificadores. - Nivel de potencia (en inglés: HIGH LEVEL o POWER LEVEL): Podemos considerar nivel de potencia aquellos casos en que la señal de audio supera los 30dBV (31,6V). Encontraremos esta categoría únicamente en aquellas situaciones en que se requiera transferir una señal de audio con alto valor de potencia eléctrica a un dispositivo transductor que genere a partir de ella potencia acústica. Estamos hablando por tanto de las señales de salida de los amplificadores y las señales de entrada de altavoces y bocinas. La división de los niveles de señal en estas tres categorías es bastante útil en la práctica. La mayoría de los fabricantes de equipos de gama profesional se ciñen a unos ciertos estándares de especifaciones técnicas dentro de cada una de las tres categorías. De este modo se hace posible que en la mayoría de los casos baste con asegurarse de que conectamos salidas de línea con entradas de línea, salidas de micro con entradas de micro, etc… para garantizar la compatibilidad de niveles de entrada y salida en los equipos que integran la cadena de audio. Hay que tener especial cuidado con los equipos destinados a uso doméstico no profesional. En estas gamas es frecuente que los fabricantes no se ciñan a los mencionados estándares en cuanto a nivel de señal o impedancias de entrada y salida de modo que la interconexión de estos entre sí o con otros de alta gama resulte a veces problemática. Nuestro consejo es que antes de conectar e incluso de elegir los equipos que configurarán nuestro sistema de audio comprobemos la compatibilidad entre niveles de señal de entradas y salida. Ante todo, la regla de oro que será válida en todo caso es: “No conectar salidas y entradas que pertenezcan a categorías de nivel de señal diferentes”. PARÁMETROS REFERENTES A LA DINÁMICA Y EL NIVEL DE SEÑAL: MARGEN DINÁMICO, RELACIÓN SEÑAL-RUIDO Y HEADROOM. ¿Qué ocurriría si conectáramos la salida de un micrófono sin ningún tipo de amplificación a la entrada de un altavoz de gran potencia? ¿Y si conectáramos la salida de


un amplificador de potencia a todo volumen a la entrada de micrĂłfono de una mesa de mezclas? Parece evidente que en ambos casos estarĂ­amos sometiendo a las entradas de altavoz y mesa de mezclas respectivamente a unos niveles de seĂąal bastante dispares de aquellos para los que fueron concebidas y eso traerĂ­a problemas de cara a la calidad del sonido pudiendo incluso daĂąar alguno de los equipos en ciertos casos. Inevitablemente, cualquier entrada o salida de un equipo de audio estĂĄ diseĂąada para unas determinadas condiciones de trabajo en lo que a nivel de seĂąal se refiere y serĂĄ por tanto fundamental conocer y respetar las especificaciones del fabricante para garantizar la seguridad del equipo y la calidad del sonido. Por lo general podemos definir las condiciones de trabajo de cualquier entrada o salida en cuanto a nivel de seĂąal mediante tres valores significativos que explicamos a continuaciĂłn. Son los siguientes: NIVEL NOMINAL DE SEĂ‘AL: Es el valor de nivel de seĂąal que se ha empleado

como referencia para el diseĂąo de una determinada entrada o salida de un equipo de audio y es por tanto el que garantiza rendimiento y resultados Ăłptimos. NIVEL UMBRAL DE DISTORSIĂ“N: Es el valor de nivel de seĂąal a partir del cual comienzan a excederse las condiciones de trabajo de uno o varios de los componentes electrĂłnicos que conforman la entrada o salida del equipo de audio. A consecuencia de esto se genera una distorsiĂłn en la seĂąal y por tanto una pĂŠrdida significativa de calidad de sonido. NIVEL UMBRAL DE RUIDO: Todo equipo electrĂłnico presenta inevitablemente al menos un pequeĂąo nivel de ruido y es ademĂĄs susceptible de captar pequeĂąas seĂąales no deseadas de su entorno (interefrencias). Si el nivel de seĂąal de audio es tan bajo que no basta para destacar sobre esos ruidos e interferencias sino que se confunde con ellos es evidente que no estaremos ante una configuraciĂłn Ăłptima. Se llamarĂĄ nivel umbral de

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RELACIÓN SEÑAL RUÍDO (SIGNAL-TO-NOISE RATIO): Se conoce como relación señal ruido a la diferencia en dB entre el nivel nominal de señal y el nivel umbral de ruido. De nuevo interesa que el valor de este parámetro sea elevado puesto que representa cuantos dB por encima del nivel umbral de ruido está el nivel de señal nominal (en torno a cuyo valor se trabajará por lo general). HEADROOM: ruido al valor de nivel de señal por debajo del cual se produce este hecho. Como consecuencia directa de la definición de los niveles anteriores, se definen otros tres parámetros que, aunque son aplicables a otras magnitudes, resultan claves cuando hablamos de niveles de señal en equipos de audio. Estamos hablando de margen dinámico, relación señal-ruido y headroom. Los tres parámetros se miden normalmente en dB. Veamos a continuación a qué hace referencia cada uno de ellos y qué relación que guardan entre sí: MARGEN DINÁMICO (DYNAMIC RANGE): Podríamos definir el parámetro margen dinámico como la diferencia en dB entre el nivel umbral de distorsión y el nivel umbral de ruido. Dicho de otro modo, el margen dinámico representa todo el rango de valores de nivel de señal que son admisibles de cara a garantizar la calidad de la señal de audio dado que no caen dentro de la región de distorsión ni de la de ruido. Interesará por tanto que el valor del parámetro margen dinámico sea lo más elevado posible puesto que eso será sinónimo de que el sistema de audio está capacitado para admitir señales de niveles relativamente dispares resultando así más versátil. Al trabajar con un equipo o sistema con un rango dinámico muy reducido podremos encontrarnos con que no hay manera posible de ajustarlo para que trabaje correctamente con señales de audio de dinámica variable dado que o bien las señales de bajo nivel caen en la región de ruido o bien las de alto nivel sufren distorsión.

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El headroom es la diferencia en dB entre el nivel nominal de señal y el nivel umbral de distorsión. El valor del headroom representa cuántos dB puede sobrepasar la señal al nivel nóminal sin llegar a generar distorsión. Es evidente que también conviene que sea elevado para aumentar en lo posible ese “colchón de dB” que nos proporciona el sistema antes de entrar en la región de saturación. Cabe decir que toda esta teoría sobre nivel de señal y los conceptos vinculados a ella no sólo son aplicables a entradas y salidas de equipos de audio de cara a su interconexión sino que se hacen extensibles a otros muchos aspectos del mundo del sonido como por ejemplo soportes de almacenamiento, consolas de grabación, etc… A la vista de lo anterior, parece claro que sea cual sea la situación en que nos encontremos nos interesarán altos valores de margen dinámico, relación señal ruido y headroom. Lamentablemente, el sistema de audio perfecto en cuanto a dinámica aún no existe y por tanto no podemos garantizar que los tres parámetros sean tan elevados como quisiéramos. En muchas ocasiones, el margen dinámico de trabajo viene dado por los equipos, sistemas o soportes con los que estemos trabajando y será tarea del técnico profesional el ajustar adecuadamente el nivel nominal dentro de ese rango dinámico para obtener la mejor señal ruido posible pero dejando el headroom necesario para asegurarse de que en ningún caso se va a entrar en la región de distorsión.


Para conseguir en la práctica ajustar de manera óptima todos los parámetros vinculados a los diferentes niveles de señal, el técnico de sonido deberá echar mano de su experiencia y por supuesto conocer perfectamente las peculiaridades de las fuentes sonoras y de los equipos de audio con los que está trabajando. En ocasiones esto no es suficiente y de ahí que existan una serie de dispositivos especialmente dedicados que pueden sacarnos de un apuro a la hora de ajustar niveles de señal en una instalación. Veamos algunos de ellos en el apartado siguiente.

PAD: Reduce el nivel de la señal de salida antes de que esta pase a la entrada del equipo siguiente. Básicamente se trata de una red de resistencias que produce la atenuación de la señal. PREAMPLIFICADOR: Aumenta el nivel de una señal de audio para adecuarlo al siguiente bloque de la cadena de audio.

ADAPTACIÓN DE NIVELES EN LA PRÁCTICA: Para facilitar la adaptación de niveles de entrada y salida en la práctica la mayor parte de los fabricantes han normalizado los niveles de entrada y salida de sus equipos de audio. Valores típicos de nivel de señal pueden ser por ejemplo para el caso de nivel de línea: -10 dB, 0 dB y +4 dB. Por otro lado, los equipos pueden presentar controles específicos, selectores de entradas o diferentes entradas independientes para hacerse compatibles con diferentes niveles de señal. Por ejemplo, muchas mesas de mezclas presentan en su etapa preamplificadora controles marcados como GAIN, ATTENUATION, PAD, TRIM... que sirven para ajustar el nivel de señal de entrada y garantizar una adecuada relación señal-ruído y un headroom adecuado para cada canal. Además de los dispositivos dedicados a la adecuación de niveles de señal integrados en muchos equipos de audio existen también accesorios externos que posibilitan la conexión entre equipos que en principio no poseen entradas y salidas compatibles en cuanto a nivel de señal. Algunos de ellos son: Proaudio Septiembre 23


en gran medida de los componentes discretos (resistencias y condensadores). TRANSFORMADOR: Permite adaptar niveles y también adaptar impedancias (la adaptación de impedancias se tratará más adelante). CAJA DE INYECCIÓN DIRECTA (D.I. BOX): Permite adaptar niveles e impedancias entre equipos y además el paso de línea no balanceada a balanceada (también trataremos este asunto en posteriores artículos). Hasta aquí llega nuestro artículo de este mes. En la próxima entrega de Zona Didáctica seguiremos analizando aspectos básicos de cara a la interconexión equipos de audio en una instalación. Será el turno del tema de la adaptación de impedancias. ¡Hasta entonces! ESTO ES TODO POR AHORA. MÁS EN EL PRÓXIMO NÚMERO DE PRO-AUDIO.

Los preamplificadores suelen ser amplificadores compuestos por varias etapas. Algunas configuraciones frecuentes para estos circuitos son las basadas en transistores o en amplificadores operacionales. También existen circuitos integrados que realizan esta función prescindiendo 24 Septiembre Proaudio

CARLOS HERNÁNDEZ. audiobeagle@gmail.com



Novedades COEL nuevas distribuciones HEIL SOUND COEL añade a su catálogo los micrófonos del fabricante americano HEIL SOUND. Estos micrófonos vienen precedidos por un éxito sin parangón en EE.UU. con usuarios tan significativos como Stevie Wonder, Joan Baez, ZZ Top, Slash, Tool... La principal característica de esta microfonía es el empleo de cápsulas dinámicas de gran diafragma que aportan un respuesta como la de los mejores micrófonos de condensador, sin los problemas asociados a la alta sensibilidad de estos, así como una amplia respuesta en frecuencia desconocida en micrófonos dinámicos.

en el IBC de Amsterdan las siguientes novedades: PG3 Pistol Grip El nuevo “Pistol Grip” PG3 con menor ruido de manipulación que el PG2. Está disponible en dos versiones “Basic” y “Advanced”, esta última incorpora un conector XLR de Neutrik y soporte para pértiga ajustable. Ambas versiones incluyem soportes intercambiables para adaptarse a distintos diámetros de micrófonos y por supuesto mantienen la empuñadura super confortable del PG2

La gama está compuesta por: PR22: Vocal, Caja, Timbales y Radio PR35: Micrófono Vocal PR30: Amplificadores guitarra, aéreos, piano, Vocal y Radio PR40: Bombo, Amplificador bajo, viento, vocal y Radio Minimic: Caja, timbales, Vocal y tres micrófonos de estilo retro y prestaciones actuales ya que están basados en la misma cápsula que el PR22, estos son The Fin, Heritage y el Classic Pro SCHULZE BRAKEL Nos complace informales que por fin están disponibles en España los paravientos decorados del principal fabricante Europeo, con unos acabados y una variedad de modelos sin competencia, así como la capacidad de personalizarlos a gusto del cliente. Como ejemplo cercano de la capacidad de decoración tenemos los paravientos de La Sexta, así como los de TVE y RNE. REINHARDT Reinhardt, fabricante Danés, especializado en la fábricación de paravientos, whisper, ha presentado 26 Septiembre Proaudio

CamMount y Extensor El “CamMount” se ha desarrollado gracias al “feedback” proporcionado por nuestros usuarios Está basado en el soporte del PG3, permitiendo poner el micrófono en la cámara pero a su vez aislarlo de los ruidos de manipulación También se ha desarrollado un extensor que nos permite distanciar el micrófono de la lente de tal manera que podamos montar en la cámara los micrófonos de cañon más largos del mercado

Soft-Zep Desde su presentación ha transcurrido un año y en este periodo se han realizado considerables mejoras. Estas incluyen


el nuevo soporte de fibra de vidrio reforzada en sustitución del anterior de aluminio. También se han sustituido los tres modelos con diferentes diametros de agujero por uno único que acepta cualquier micrófono desde 19mm a 24mm de diámetro. Por supuesto hay disponible para todos los modelos funda de pelo La gama de Soft-Zep la forman los siguientes modelos: Soft-Zep Short Versión más corta que la original pero llamada a ser la más popular ya que acepta el 95% de los micrófonos

Soft-Zep Basic. Idéntico en tamaño al “Short” pero solo válido para su uso en pértiga

Raincover. Finalmente también se ha presetado en el IBC un “Cubre aguas” disponible para todos los modelos de Soft Zep. Este protector está formado por tres capas, la más exterior absorbe el ruido mecánico creado por el impacto de las gotas de agua, una segunda capa impermeable y una tercera en la cara interior diseñada para absorber las reflexiones acústicas y evitar la coloración del sonido

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Nuevas cajas de inyección DBX dB10 y dB12:

prestaciones de primera en unatractivo y robusto formato. Algo más sobre las DI Box… Cuando DBX decidió fabricar una caja de inyección directa, tenía claro que el resultado final debía estar a la altura de su marca. Por tanto, ésta no podía ser, de ninguna manera, una entre tantas cajas de inyección de baja calidad que inundan nuestro mercado. Debía formar parte de la reducida élite de cajas de inyección directa realmente profesionales, sobresaliendo entre ellas tanto por su calidad sonora como por su diseño, interno y externo. Las Cajas de inyección Pasivas (dB10) y Activas (dB12) de DBX representan una nueva categoría de producto dentro de DBX, siempre al día en su interés por ofrecer a sus clientes soluciones innovadoras y seguras en el campo del Proceso de Señal Profesional. El estilo agresivo de su sólido y resistente chasis, fabricado en metal, es una importante variación respecto al aspecto usual de la mayoría de cajas de inyección. La db10 (caja pasiva) no sólo incluye todas las características básicas que esperarías encontrar en una caja de inyección común - entrada y salida directa a través de jacks, aislamiento del transformador, salida balanceada XLR y conmutador para aislamiento de masa -, sino que además aporta valores adicionales que no se pueden encontrar en cajas de inyección de gama económica. Su atenuador de 3 posiciones acomoda fácilmente señales de instrumento, de línea y de altavoz, añadiendo aún más versatilidad gracias a su inversor de polaridad seleccionable y a sus funciones de corte de agudos. Sus conmutadores 28 Septiembre Proaudio

de cromo de primera clase, el conector de salida XLR con recubrimiento de oro, así como un transformador de aislamiento con apantallamiento metálico, aseguran que la señal viaje por un camino de la más alta calidad. Todos los botones están deprimidos para aportar protección respecto a un daño accidental o a un uso incorrecto. La caja de inyección activa dB12 incluye todas las características de la db10, pero en versión activa. Alimentado por una fuente de alimentación phantom a través de un canal de entrada de nuestra mesa de mezclas, el circuito activo de la dB12 opera entre 20V y 48V. Éste incluye un LED verde, para mostrar el estado de la fuente de alimentación phantom. La circuitería activa de alta impedancia y bajo ruido de esta caja conserva fielmente el tono

y demás características de la señal de nuestro instrumento. Incluye también un transformador de aislamiento con apantallamiento metálico, creado a medida para complementar el circuito activo y aportar una limpia salida de señal de audio balanceado.

Como complemento a su robusto diseño, una característica que hace únicas a estas cajas de inyección es el resistente acabado antideslizante de su parte inferior, que no sólo facilita una superficie sólida y no resbaladiza, sino que además está diseñado para encajar sin problemas sobre la parte superior de otra caja inyección de idénticas características, haciendo posible el apilamiento de múltiples unidades en un conjunto limpio y compacto. ¡Recordemos los principios básicos de las cajas de inyección directa! Si bien las cajas de inyección directa son una herramienta bastante común para el técnico de sonido, mucha gente puede no tener muy claro cuándo y para qué se emplean. Tres son las funciones principales de una caja de inyección directa o “DI Box”: La primera función es la de convertir una señal de audio producida por un aparato desbalanceado en señal balanceada. Esto es necesario, por ejemplo, para poder transportar esta señal desde el escenario hasta el control de exteriores (FOH), de forma que el circuito diferencial (balanceado) del previo de entrada de nuestra mesa de mezclas acepte la porción de audio que viaja con la señal de entrada, rechazando sin embargo la porción de ruido que viaja con esta señal. La segunda función de una DI Box es convertir una señal de alta impedancia - como la producida por una pastilla pasiva de una guitarra eléctrica -, en una señal de baja impedancia.


La señal de alta impedancia es más susceptible a perder la señal de audio y a recoger ruidos a través del cable que una señal balanceada, por lo que el uso de caja de inyección directa mejorará el resultado final de nuestra mezcla. Y la tercera función es la de eliminar los ruidos y zumbidos producidos por bucles de masa. En el interior de estas cajas de inyección directa se encuentra un transformador que aísla la salida de aparato conectado a la entrada.

Por último… ¿qué diferencia existe entre una caja de inyección Activa y otra Pasiva? La principal diferencia entre una y otra es la impedancia de entrada. La circuitería de una caja de inyección activa está preparada para aceptar entradas de muy alta impedancia, mientras que las pasivas aceptan señales de media y alta impedancia. Cuando conectamos un instrumento con una impedancia relativamente alta, como una guitarra o un bajo eléctrico con pastillas pasivas, una caja de inyección directa activa presentará una carga similar, por lo que no coloreará demasiado el sonido del propio instrumento. Para conectar instrumentos como teclados, salidas de señal de amplificadores de instrumentos o mezcladores e incluso instrumentos que utilicen pastillas activas y que tienen una impedancia de salida más baja, podremos utilizar cajas de inyección pasivas. La principal ventaja de utilizar una caja pasiva es su coste más económico, pues no incluye elementos activos. Distriguidor: EarPro

Proaudio Septiembre 29


Un poco de historia sobre la serie EON AUTOAMPLIFICADA

¿

Conoces el significado de la palabra EON?. EON significa “periodo de tiempo incomputable” y EON fue el nombre seleccionado por JBL Professional, en 1995, para denominar una nueva serie que, con el paso del tiempo y por su vigencia en el mercado, ha demostrado cumplir perfectamente con su nombre. Hace más de 12 años y a través de su red de distribuidores a nivel mundial, JBL anunciaba la incorporación a su catálogo de la serie EON. En ese momento se determinó “un antes y un después” en el concepto de recintos acústicos…… JBL Professional es un fabricante que acostumbra a sorprender al mercado con sus presentaciones de producto, incluso marcando tendencias en la mayoría de casos. Y en el caso de la serie EON, no fue menos. En ese año, JBL lanzó la EON POWER 15, un recinto auto-“biamplificado” full range, que incluía altavoz de 15” y motor de una 1”, con un rendimiento mayor de 125dB. Si a esto le añadimos que el precio de venta al publico en aquel momento fue de 150.000 ptas. (900 )… ¡Algo no cuadraba ó había “detalles” que se nos escapaban!. A mediados de la década de los 90’ existían algunos fabricantes que ya incluían cajas autoamplificadas en su catálogo. Pero eran simplemente cajas de formato pasivo a las que se les 30 Septiembre Proaudio

incorporaba un amplificador, con su correspondiente previo en su interior. Durante más de un año, el departamento de I+D de JBL Professional estuvo literalmente “encerrado” para poder crear una serie autoamplificada distinta. Partían de una premisa primordial: para crear la nueva serie no podían basarse en ningún recinto o componente de altavoz que ya existiera en toda la amplia gama de JBL. La primera gama de la serie se complementó con un recinto creado con la misma filosofía que la que EON POWER 15, denominado EON POWER 10, que incluía altavoz de 10”. También se creó como refuerzo de subgrave el recinto EON POWER SUB, que incluía altavoz de 15”. Desde ese momento, el crecimiento del parque así como de las aplicaciones de la serie EON ha sido imparable. Desde entonces, podemos ver recintos EON en cabalgatas, actuaciones de grupos musicales, presentaciones, mítines, eventos o locales de directo. Como anécdota, en la edición del festival Woodstock 1999 se utilizaron más de 200 EON POWER 15 para refuerzo en las zonas de público y zonas comunes del espacio. Ya en el año 2000 y visto el éxito

obtenido por la primera generación de la serie, JBL Professional presentó la segunda generación: la serie EON G2. La serie EON G2 cuenta con las características físicas únicas de la primera generación EON, ofreciendo más potencia y mayor rendimiento (129dB). También se le incluyó un previo/mezclador de mayor prestaciones que incorpora, además de un control de tonos para ecualización, 2 entradas de línea. La EON G2 es un perfecto equipo portable.


La segunda generación de recintos autoamplificados se complementó con el modelo EON10 G2 y con el subgrave EON sub G2.

de la disipación del calor en las cajas autoamplificadas con amplificación interior!. Sencillo, ¿no?.

Y… ¿por qué siguen siendo únicas? Entre otros aspectos, el secreto y después éxito de las EON radica en su cadena de montaje. Una única cadena de la que sale el recinto totalmente terminado. En su momento, los ingenieros desarrollaron un pieza, el frontal de la caja, que a su vez es el chasis del altavoz, difusor del motor y los tubos de sintonía de ésta. La amplificación de 2 canales queda ubicada en el interior del recinto, tras los tubos de sintonía, por lo que a mayor rendimiento de la caja, mas se ventila la electrónica. Si además resulta que ese frontal es de aluminio, ¡se acabó el problema

tes. Entre ellos es de destacar el vaso invertido, el sistema para ser volada, la funda como opción de transporte o su construcción en formato cuña, que nos permite utilizar la cajas como perfecto monitor autoamplificado de escenario. Hoy por hoy, en el año 2008, por un “periodo de tiempo incomputable” y con un parque de miles de recintos instalados y utilizados en todo el mundo, la serie EON es sinónimo de calidad, fiabilidad y prestigio, ya que ha sido creada y producida por el mayor fabricante de componentes acústicos del mundo y cuenta con el aval de miles de usuarios satisfechos.

Las cajas de la serie EON cuentan con gran cantidad de detalles exclusivos, algunos de ellos considerados en la actualidad como “normales” en series superiores de otros fabrican-

Distribuidor: EarPro

Proaudio Septiembre 31


INFINITY WASH XL:

D

esde su presentación, el COEMAR INFINITY WASH XL se dio a conocer como una revolución en el concepto de proyectores wash en cabeza móvil, modificando el concepto de “WASH”. Ya los primeros tests en revistas de primer orden del sector así como el “Premio a la Innovación” en la pasada edición de PLASA presagiaban un éxito rotundo.

de la teoría al Truss.

Colores: Gracias a su sistema de tricromía proporcional CMY-s patentada, nos ofrece una amplia gama de colores. Incorpora por primera vez un revolucionario sistema para la saturación de colores, nunca antes visto en mezcla de colores con lámparas de descarga.

En el poco tiempo trascurrido, el INFINITY WASH se está solicitando activamente en numerosos raiders en todo el mundo. Para cualquier técnico, iluminador o diseñador del sector de la iluminación espectacular, resulta una enorme satisfacción trabajar con él por vez primera.

COEMAR INFINITY WASH XL. Definición: Similar a cabeza móvil Wash, con lámpara de 1200 W, proporciona efectos de haz e increíbles cambios de zoom de 6º a 80º. Incluye sistema de mezcla de color CMY-s ajustable a elementos CMY estándar y permite al mismo tiempo colores con saturación oscura, dando acceso al rango completo del espectro lumínico.

¿Qué hace diferente al COEMAR INFINITY WASH XL?

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¿Más? Potencia regulable de lámpara (800-1450W), Display LCD con posibilidad de trabajar con batería, de forma autónoma, Strobo electrónico ZAP. Rueda de 5 colores. Filtro CTO proporcional. DMX bidireccional. Efecto Strobo mecánico, combinado con un sistema (ZAP), que le permite doblar la frecuencia hasta los 100 Hz. …. Breve definición del Diccionario, para aclarar conceptos…

El INFINITY WASH XL cuenta ya con un parque de más de 10.000 unidades vendidas en todo el mundo. Un parque crece día a día en todos los países (incluyendo España) y que engloba artistas y usuarios como Génesis, The Police, Juanes, The Who, Life House, Santana, Eric Clapton, Rem y un largo etcétera. Todos ellos ofrecen a sus espectadores, en sus shows, las características únicas de este revolucionario proyector.

Ángulo: El Infinity Wash XL, con un ángulo de apertura de 5º a 84º (sin cambio de lente), consigue en el ángulo estrecho 30 veces más potencia que cualquiera de sus competidores, convirtiéndose así en el producto más potente de este sector del mercado.

lumínica, es el único capaz de trabajar junto a las nuevas tecnologías de pantallas de leds en el escenario (se ha podido comprobar en la pasada gira de The Police)

Sinónimo: No tiene. Efectos: Por primera vez, un Wash incorpora efectos dinámicos internos y Shaper de 360º (Moonflower, Beam´O, Haz multicolor rotante, Blade, etc..) Luminosidad: En ángulo cerrado nos ofrece una intensidad mayor de 62.100 lux. Gracias a esta potencia



Gran éxito de D.A.S. Audio en Miami

Restaurante selecto moderniza su sistema de refuerzo de sonido Fachada del local “Dolores but you can call me Lolita”

Local muy selecto con gran éxito en Miami

M

iami, Florida: Para aquellos que buscan un lugar agradable para cenar además de música y baile, el selecto restaurante “Dolores but you can call me Lolita” es uno de los destinos más solicitados de Miami. El restaurante cuenta con una terraza abierta desde donde los

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clientes pueden disfrutar de las puestas de sol espectaculares que ofrece el sur de Florida y de un amplio menú que incluye una cuidada selección de cocina de fusión brasileña, persa, española, asiática y mediterránea. Muy a menudo, los clientes alargan su visita hasta altas horas de la madrugada en la

sala contigua al restaurante. El local ha actualizado recientemente su sistema de sonido, por lo que ahora sus clientes pueden disfrutar de un sistema de sonido de primera calidad gracias a los sistemas de sonido D.A.S.


“Dolores but you can call me Lolita” es un establecimiento que cuenta con dos niveles. La zona Dolores ocupa la planta de arriba como restaurante y Lolita la primera planta como entrada principal y sala de copas. Según Joaquín Chamizo, socio gerente del restaurante y la sala: “La sala realiza doble función, no solo funciona como sala de espera para clientes antes de pasar al restaurante en la planta de arriba, sino, también como lugar de reunión muy conocido para los más nocturnos. A medida que iba creciendo nuestro negocio, las deficiencias de nuestro sistema de sonido eran cada vez más aparentes, así que, antes de que se convirtiera en un problema, decidimos renovar nuestro sistema de refuerzo de sonido.”

de 1000 W. Todo el sistema de altavoces es manejado con un DSP-26 de D.A.S. Audio. El DSP-26 realiza las funciones de crossover, ecualizador, limitador y retardo. En estos espacios, es utilizado para procesar las señales de bajas frecuencias del mezclador DJ antes que lle-

guen a los altavoces. “Durante los fines de semana, -comenta Chamizo-, Lenym Parabavizk, nuestro DJ, establece contactos, y es un gran admirador de los productos D.A.S. Su consejo fue muy útil a la hora de encontrar un producto que fuera adecuado para esta aplicación.

La sala Lolita ha actualizado su instalación con cuatro altavoces line array Variant 112A de color blancos, colocados en las cuatro esquinas de la sala. Los Variant 112A son sistemas autoamplificados de dos vías de amplia gama que incorporan un transductor de 12” acoplado a dos motores de compresión de neodimio con diafragma de titanio de 2”. Este sistema biamplificado emplea amplificador de 500 W clase D para la zona de bajas frecuencias y de 100 W para la zona de altas frecuencias. Cada recinto utiliza su propio DSP interno. El refuerzo de las bajas frecuencias es suministrada por dos subwoofers CA-215AW estratégicamente situados. El CA-215AW es un sistema de subgraves autoamplificado que integra dos transductores de 15” para bajas frecuencias en una configuración de radiación directa en recintos bass-reflex. La amplificación es proporcionada por un amplificador clase “D” Proaudio Septiembre 35


Con los altavoces nuevos, la calidad del sonido ha mejorado notablemente y como los peatones pueden escuchar e incluso sentirlo al pasar por delante del local, definitivamente atrae a más público. Con el nuevo sistema, la música está más viva que nunca y verdaderamente ayuda a crear un ambiente festivo.” En el restaurante ubicado en la planta superior, previo a la renovación del sistema, otro reto de sonorización

nos aguardaba. “Al contrario que en la sala -explica Chamizo- utilizamos música de fondo para ofrecer un ambiente relajado a nuestros comensales. Con el sistema antiguo, todos los altavoces estaban colocados a lo largo de una misma pared. Lo que creó una situación donde la distribución de la música era muy desigual. En un lado de la terraza, nuestros clientes no podían escuchar la música, mientras que desde las mesas que estaban situadas cercanas a la pared, frecuentemente

recibíamos quejas de que la música estaba demasiado alta”. Para abordar este reto, se montaron 16 altavoces blancos Arco 24 de D.A.S. Audio en el restaurante, armonizando a la perfección con el decorado del salón. El Arco 24 viene en recintos inyectados que incorporan dos altavoces de 4” con conos impermeables de polipropileno emparejados a un tweeter de neodimio de 25 mm para unos agudos brillantes y rendimiento equilibrado.

La sala Lolita ha actualizado su instalación con cuatro altavoces line array Variant 112A 36 Septiembre Proaudio


“Por fin tenemos un sonido equilibrado y de alta calidad en la zona del restaurante,” dijo Chamizo. “Con una dispersión uniforme, todos pueden oír la música y ya no recibimos quejas de los clientes que estaban sentados cerca de la pared. Para nosotros, es-

tos altavoces han supuesto una gran cambio.” Un ambiente musical suave y relajante en la planta de arriba y uno más festivo en la sala en la planta baja ayuda a Chamizo a conservar a sus clientes, los nuevos altavoces de D.A.S. Audio han resultado ser muy positivos para el negocio. “D.A.S. ha realizado un trabajo magnífico” afirma Chamizo. “Los representantes de la empresa vinieron a nuestro local, evaluaron las zonas, tomaron medidas acústicas, y nos asesoraron. Fueron extremadamente minuciosos y esta experiencia elevó mi confianza para proseguir con la instalación de sus altavoces. Estoy inmensamente complacido con los resultados. La calidad del sonido en todo el local es impresionantemente mejor de lo que había imaginado. Ha sido una experiencia muy positiva.” Texto por Roger Maycock

Joaquín Chamizo en el exterior del restaurante “Dolores pero puede llamarme Lolita”

Exterior del restaurante desde donde se puede observar la colocación de los altavoces. Proaudio Septiembre 37


PONT AERI. Histórica y Mítica entre las discotecas “en Ruta”

T

ras más de 15 años de historia desde su creación en Terrassa, hasta la reciente renovación de la actual sede ubicada en Sant Celoni (Vallès Or. BCN), por el Pont Aeri han pasado ya diversas generaciones de jóvenes en busca de una identidad cultural propia. Pont Aeri es una referencia para los amantes de la música house, trance, hardcore.., habiendo creado escuela entre los DJ’s más adictos al “circuito”.

38 Septiembre Proaudio

Pont Aeri ha sido también referencia durante largos años de su propio estilo de sonido. Creado y moldeado a “su gusto” por los diferentes DJ’s residentes, que han colaborado a lo largo de estos años, Master Audio dispuso de toda su ingeniería para satisfacer los deseos de quienes llevaban la batuta en las legendarias noches “maquineras”. En estos 15 años, la propia evolución musical de los creadores de rit-

mos tecno, motivados por la incesante innovación en tecnologías de producción de audio, ha llevado a la también necesaria adaptación de los medios de amplificación dispuestos en las salas, para que el incondicional público seguidor siga encontrando en estos espacios musicales su principal punto de reunión y referencia. En la nueva actualización de PA. se ha apostado fuerte, pese a las reticencias iniciales de los “gurus” residen-


tes que pensaban en que difícilmente se podría mejorar “lo presente”. Pero Master Audio, una vez más ofreció su mejor arma: Prueba y decide. Paralelamente al equipo existente se dispuso de un sistema Line Array MA-210 para establecer una comparativa real. Tras varias horas de “pinchar”, finalmente la aprobación general fue unánime. El Line Array de Master Audio,

gracias a sus 120º de cobertura horizontal llenó por completo la Sala. Sin restricción alguna. Y los seis subwoofers de doble 18”, también renovados y dispuestos en arco acústico, han aportado una mayor dosis de pegada (adrenalina para el usuario), capaz de remover el estómago más preciado. Skudero, DJ residente comenta: “Nos costó mucho aceptar el cambio. Nuestros oídos estaban adapProaudio Septiembre 39


tados a lo que pensábamos era el “sonido PontAeri” imposible de reproducir en otra discoteca, pero ahora creemos que hemos entrado en una nueva era de PA y que como en la anterior esperamos también crear escuela” DJ Metralla segundo de a bordo, opina “La sensación de presión desde la Cabina es superior a la anterior, pero además puedo percibir con todo detalle mi propia mezcla gracias a la excepcio40 Septiembre Proaudio

nal cobertura de la PA frontal. También puedo observar que la gente se siente más entregada......”. El material instalado se ha emplazado sobre 4 puntos que conforman la Zona “0”. Con 6 unidades MA-210D7 para el Left-Right de la PA principal y un ligero refuerzo “en contra” en las dos esquinas opuestas, con otras dos unidades idénticas en cada punto. En total son 16 unidades voladas

de 1.500 W cada una. Y como refuerzo de graves se cuenta con otros 10.000 Watts. Sabido es que el rendimiento SPL de los sistemas array es muy superior a los convencionales, por lo que ubicarse en la zona “0”, para algunos puede ser altamente peligroso !. Los sistemas Arrayables de Master Audio también son referencia obligada a tener en cuenta en las instalaciones in-door de alta-caña.


Proaudio Septiembre 41



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VIRGEN DE LA SOLEDAD, 2 – 06002 – BADAJOZ TLF: 924 261 827, FAX: 924 261 748

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SEPÚLVEDA, 106 – 08105 – BARCELONA TLF: 934 243 832, FAX: 934 269 233

SYSCOM, S.L.

PAL NET MUSIC, S.L.

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BARCELONA ADIS JCM S.L. c/blas fernandez lirola 36-40 08092-hospitalet de llobregat (bna) tel. 93 223 06 11 fax: 93 332 04 60 www.adisjcm.com adis @adisjcm.com sonido:cajas: meyer sound msl3,ds- 2,650 r2,upa 1c,upm . dat sr1215, sr1118 jbl concert, eon power, 15”2”. martin audio le-400 renkus -heinz. ramsa ws-a240. mesas: sound-craft vienna ii, delta, yamaha01v 96, allen & heath gl2000 wizard y tascam dinámica: klark teknik, drawmer, bss. efectos: yamaha spx 990,lexicon pcm 70, vocalizarer microfonía uhf:shure series uc y ua mano, petaca y diadema microfonía: akg, sennheiser, audio-tecnica, shure. intercoms axxent. cabinas de dj hasta 15 completas pioneer cdj5001000 djm500-600, technic mkii 1200.total w disponibles: 100,000 w. iluminación: focos: par-36,par56,par64, asimétricos1 kw, etc. recortes: robert juliat, strand lighting, niethammer,cct. pc: cct 1kw,spot light 1kw frenell: adb 1kw,2kw strand lighting 500w,5kw. máquinas humo: antari y partículas, turbinas. strobos dmx 1kw, luz negra 400w. dimmers : kelvin light , aaron,stonex. mesas: sgm, celco explorer, ma lighting, spotlight. cabezas móviles: martin wizard, mac500, mac600, duke 1200. cañones de seguimiento 575 hmi, 1200 hmi. cegadoras, aircraft. fondos escenario. estructuras: torres de manivela de 100kg.200kg 300kg vmb. trilite y truss 30*30. escenarios de tarimas 2*1m (+ de 200 m2). total watios disponibles: 400,000 w. audiovisules: pantallas proyección frontales retro y con trípode de 1,5*1,5 a 6*4. proyectores lcd data-video de 650 lumens a 10.000 proyectores transparencias, diapositivas, flipchart. reproductores vhs, dvd,dv-cam, betacam. pantallas tv de 10” a 42”, pantallas plasma 42” a 61”. cámaras dv-cam, betacam. AUDIO 5, S.L. sitges, 10- 08840 - viladecans (barcelona) tel. 93 658 66 61, fax 93 658 85 52 cajas: bose, renkus heinz, eaw, martin audio. monitores: eaw, martin audio le-400 etapas: qsc mx, carver. mesas: soundcraft, ecler, dda, crest, yamaha. microfonía: shure,

sennheiser, akg, nady, boss, beyer. procesadores de señal: yamaha, roland. lexicom, bultiver-art. procesadores de dinámica: dbx, behringer, symetrix, drawmer.. ecualizadores: bss, c-audio, bose. iluminación: mesas ma-24 + 6 ma 12 lightcommander, dimmers rv 12 x 2,5 kw, barras mecanizadas con rocketes, torres elevación, etc. watios disponibles sonido: 24.000 w. watios disponibles iluminación: 72.000 w. AUTONOMIA DE L’ESPECTACLE joaquín costa, 1 tda. 4ª 08001 - barcelona tel 93 443 01 90, fax 93 329 71 52 autonomia@arrakis.es p.a.: hk serie r, hk ps1, hk actor. monitores: hk vt 115 x, lp115, actor y sm 212, renkus heinz. amplificación: hk, camco, lab gruppen. microfonía: beyerdinamic, rode, sennheiser, shure, akg. mesas: aztec (audient), soundcraft, allen heat. eq: audient, klark teknik, dbx. fx: lexicom, yamaha, roland, tc electronic.dinámica: drawmer, dbx, bss, mindprint. procesadores: hk, renkus heinz, jbl. watios iluminación: 120 kw AVISA avd. prat de la riva, 184 nave 4 08780 - palleja (barcelona) tel. 93 663 22 32 /85 fax 93 663 22 50 iluminación: rank strand, cct, spotlight, tomcat, eurolite, multipar, sgm, futurelight, forum, indio, lite puter. (total w disponibles 1.500.000 w). estructuras iluminación y sistemas de elevación: tomcat, total, alutruss, heavytruss, (total metros disponibles 2000m), genie, work, verlinde. sonido: soundcraft, sountracks, itronic, jb ssytems, sony, qsc, das , ramsa, allen & heat, bose, shure, beyer dinamic, hsl. (total w disponibles 50.000 w) BAF GENERAL DE CATALUÑA,S.L berenguer de palou, 52-62 nau 16 08027 - barcelona tel. 93 340 99 19, fax 93 340 98 71 cajas acústicas: das, dat, turbosound, bose. potencia: crest audio, crown, dat. efectos y dinámica: lexicon, yamaha, tc electronics, dat. mesas mezcla: soundcraft, allen & heat, mitec, ecler. microfonía: sennheiser, akg, shure, audio-technica. microfonía inalámbrica: shure, akg. iiuminación: 140 kw, scanners 1.200 hmi, cañones de seguimiento 1.200 hmi. estructuras vmb, torres genies, 170 mts. de truss cuadrado tomcat 50x50, tarimas BLAG SYSTEMS travesera de dalt, 125 local 4 08024 tel. 677419950 monta tu propia fiesta. alquiler hasta 10.000 w de sonido. platos technics sl 1210. mesa de mezclas gemini, varias luces y efectos inc. estrobos y láser. máquina de humo, generador de 10 kva. CODINA IMATGEI SO torrent dels murris, 38 08530-garriga (barcelona) tel. y fax 93 871 45 32 pepcodina@versin.com cajas acústicas: das, monitores: das, etapas de potencia: das, qsc, procesadores de señal: klark teknik, alesis, citronic. mesas de mezcla: allen & heat, microfonía: shure, sennheiser, akg,

audio technica. watios sonido: 8.000 w, watios luces 35.000 w. CROMA 440, S.L. pol. la bóbila -c/garrofers, 15 08320 - el masnou (barcelona) tel. 93 555 65 10, 93 540 05 40 fax 93 540 08 22 croma440@croma440.com www.croma 440.com mesas: tac scorpio 32.8.2, midas lx200, midas heritage 3000, heritage 2000, crest x monitor 40.12, spirit 106, 1 tascam 116, 2 behringer 24.4.2. altavoces: 40.000 w nexo alpha, 20.000 nexo si2000, 6000 nexo pc 115, 8000w nexo, line array adamson y-10//16 top + 8 sub, adamson sx 18, adamson mh 121.5.. amplificación: lab gruppen. minisistema, 4000 w electrovoice s15iii. monitores: 12 ps15 nexo, 32 ps 10 nexo, 32 bose 802. ecualizadores: tapco, klark teknik, rane, bss, xta. compresores: dbx, bss, symetrics. puertas de ruido: drawmer. delays: roland, xta. analizador: xta. microfonía shure, sennheiser, akg, bss. iluminación: regulación: kelvin aaron-mizar. mesas: avab 202, jands event, uragano, 2 q12, 1 q24. proyectores: cegadoras, recortes rj, pc rj, strong, rockets, cuarzos, fresnel 2 kw.- estructuras: truss 52, trilite, torres 4 mts., torres genie, soportes power drive. cañón korrigan robert juliat hmi 1200. escenario dublet 10x10, tarimas rosco, máquinas de humo. DB MUSIC, S.L. maría reverter, 47 08210 - barbera valles (barcelona) tel. 93 719 09 13, fax 93 719 07 26 publicidad-, ferias y congresos,- laseriums- producciones artísticas, eventos culturales, equipos discotec a , parques de atracciones. equipos laser para servicios y venta de 4 w hasta 28 w. DOPPLER , SO I LLUM marqués de comillas, 154 bajos 08225 – terrassa (barcelona) tel. y fax 93 788 19 56 cajas acústicas: master procesadas procesado fabricacion propia, bose. mesas : soundcraft, yamaha, mitec, master. microfonía: shure, sennheiser, akg, e v. etapas: master procesadas, h.k. efectos: yamaha, behringer, bss, dbx, ibanez, boss , estec watios disponibles: en p.a.: 40.000 w, en monitores: 12.000 w. iluminacion: focos: strong, kremesa. estructuras gennie super tower, pues strong, trilite, trusses, etc. móbiles scanner strong, efectos: cegadoras, máquinas de humo, tomasitos, estrobos, cañón de seguimiento hmi, etc. consolas pulsar, nsi, zero 88, kremesa. potencia disponible 180 kw. ECLIPSE pol. ind. fontsanta avda. generalitat, 22 08970 sant joan despi (barcelona) tlf: 934 774 410 fax: 934 771 145 web: www.eclipsecb.com e-mail: marina@eclkipsecb.com EDISON frederic soler, 98 08940 – cornella (barcelona) tel. 93 471 19 35, fax 93 474 38 62 cajas: nexo, celestion, h&k, das. etapas: lab, qsc, australian monitor. micrófonos: sennheiser, akg, shure. procesadores: nexo, lab, celestion. mesas: soundcraft, allen & heat, tascam. cañón de seguimiento: pani hmi-1200. watios disponibles en sonido: 24.000 w. watios disponibles en luces: 100.000 w. conciertos, discotecas móviles, karaokes, conferencias, actos deportivos ELECTRIC-SO


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NAVARRA

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PONTEVEDRA AUDITORIUM MUSICA padre luis, 3 - pontevedra tel. y fax 986 84 18 95 auditorium_musica@mundo-r.com cajas acústicas: md-2 master audio (5.000 w), md-4 master audio (10.000 w), md-3 master audio (3.600 w), md- 121m monitoraje master audio (3000 w). etapas: master audio dpu series (10). mesas : soundcraft, mitec,m a s t e r audio.microfonía:akg , shure, sennheiser. procesado-res: master audio system ELISSON rua 25 de xullo, 1 bajo 36680 - a estrada (pontevedra) tel. 986 57 04 92, fax 986 57 50 23 cajas: sondaif, martin, nexo alpha. monitores: soundaif. etapas de potencia: altair, camco. mesas: soundcraft,allen & heat, altair, .procesadores de señal y efectos: lexicon, altair, drawmer, dbx, bss, yamaha, roland, aphex. analizadores de espectro: audio control. microfonía: sennheiser, shure, akg,. neuman. microfonía inalám.: shure, sennheiser, akg. intercomunicación: espiral. iluminación: proyectores: par-64, par-36, pc, fresnel 2.500 w, recortes, panorámicos, aircraf, pantallas cegadoras y flash. mesas de control: stonex, nsi, pulsar, etc . robótica: clay paky stage scam cañones de seguimiento: emil niethammer unispot. torres elevadoras: genie supertower, magnun, torres tipo truss y telescópicas. estructuras truss cuadrangular y triangular. máquinas de humo, telones, andamios... watios sonido: nexo alpha 20.000 w, soundaif 48.400 w watios iluminación: 436.000 w. FR SONIDO PROF. cañoteira, 11 36680 - la estrada (pontevedra) tel. 986 57 31 94, fax 986 59 01 45 cajas: audience delight. etapas: jbl, ab. mesas: soundtracs, yamaha, altair. procesadores señal y efectos: lexicon, roland, yamaha, behringer. micrófonos: shure, akg, sennheiser. iluminacion: estructuras de aluminio cuadrado y rectagular. torres elevadores vmb, proyectores fresnel, pc, recorte, par 64, par 36, robotizados. mesas de iluminación y dimmers digitales y analógicos. máquinas de humo cañones de seguimiento. LYRA SOUND eduardo iglesias, 27 bajos 36380 – gondomar (pontevedra) tel. 902 502 815, fax 986 389 110 32.000 w martin audio w8. 16.000 w black sound spider systems. 8.000 w jbl. 3.000 w black sound touring series. etapas: crown, jbl. altair. mesas: electra 4078/2, yamaha 32/12, 02r v2, soundcraft k2. efectos: lexicom, yamaha, tc electronic, alesis,

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SEVILLA AF SONIDO rda de capuchinos, 8-10 local 4 edf. s. julián - 41003 sevilla- tel. 95453 70 42, fax 95454 14 33 cajas: turbosound, tad, ev, das, work, hk, jbl. etapas: crown, crest audio, yamaha, das, qsc mesas: spirit folio sx, spirit folio notepad, soundcraft, gemini, yamaha ANGEL DOMINGUEZ SONIDO, S.L. polígono servialsa c/b, nº 7 41960 gines (sevilla) tel. y fax 954 71 79 28- 669 47 21 61 angel@adsonido.com www.adsonido.com sonido: 36.000 w das serie compact-2 autoamplificadas.16.000 w das turing 1800. monitores: das hk wharfedale, mesas: alatair, yamaha, soundcrfat, etapas: qsc, lem. procesadores: yamaha, lexicom, bss, altair, b e h r i n g e r , a r t. iluminación: 100.000 wcabezas moviles. proyectores de vídeo. CARSOUND josé suárez, 15. 41700 - dos hermanas (sevilla) tel. 95 566 45 08 , fax 95 567 03 07 sonido: 20.000 w rms. p.a. : electrovoice. monitores: electrovoice. procesadores: hitec audio, jbl, yamaha, etapas: crown, sonestar. micrófonos: sennheiser inalámbrica. iluminación: 100 kw rocker aluminio. cegadoras de 8f y 4f. arañas star light, ovni, barredoras. scanner hmi 1200 strong, cañón aéreo xenon 3000 sky tracker. mesa y dimmer: zero-strong, flash, niebla artificial. fabricamos rack, flight case, bafles. truss de aluminio triangular, ángulos, torres de elevación strong CRISTOBAL 84. SERV. MUSICALES portugal, 24 41720 - los palacios y villafranca (sevilla) tel. y fax 95 581 46 50-635 594 583 cristobalson@wanadoo.es cajas acústicas p.a.: 24 kw meyer sound msl3, msl4, ds4, 650 p. monitores: turbosound tfm 302, tfm 212, tfm 202, hk audio vt 212. monitoraje in ear sennheiser ew 300. amplificación: crest audio 5501, 7001, 8001, hk audio vx2400, vx2402. mesas de mezcla: crest x-vca 48 ch, yamaha, soundcraft. procesadores: yamaha, dbx, bss, alesis. microfonía: inalámbrica samson, shure, akg, audio technica, sennheiser. iluminación: 60 kw par 64, 12 kw acl, aircraft, cegadoras, fresnel, 2 kw, pc 2 kw, cabezas móviles future light mh 860, mh 840. mesas iluminación: ma lighting, scancommander. estructuras: vmb ti 075 magnun, ti071, tomcat 75x65, bjr rectangular, trilite. dimmers: digital lite puter, elan. cañon de seguimiento: pany 1200 w.

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