Un suceso coreográfico sin igual Patricia Aulestia * “Creo que actualmente [1980] el coreógrafo
Mi relación con el Premio INBA-UAM
está en una trampa al pensar que la técnica es la En 1979, las oficinas del Fondo Nacional para las
salida a sus limitaciones. Es decir, el movimiento
Actividades Sociales (FONAPAS) estaban situadas
por el movimiento mismo es una trampa, la gran
en Miguel Ángel de Quevedo. Hasta allí llegó el
barrera…Generalmente, el coreógrafo se satisfa-
maestro Guillermo Serret con dos proyectos de la
ce con el puro movimiento. Pero para mí eso no
Universidad Autónoma Metropolitana (UAM). En
es coreografía: eso es autoindulgencia… El movi-
aquel entonces, yo era subgerente de Difusión
miento en la danza es, en cierta forma, una vida
Cultural en el Distrito Federal del Fondo Nacional
simbólica. O más aún: es la Vida Simbólica. De tal
para Actividades Sociales (FONAPAS). Inmedia-
modo que el creador de la danza debe recurrir a
tamente, me dí cuenta de que los dos proyectos propuestos -la Nueva Dramaturgia Mexicana y el Premio Nacional FONAPAS UAM- serían importantes para el desarrollo del teatro y la danza en México y lo presenté a mi jefe inmediato, el ingeniero. Alfredo Elías Ayub, director de Programación y Coordinación del Fondo.
su conciencia simbólica para que las percepciones de lo externo se trasmuten en una realidad interior. O a la inversa: trasmutar la cognición psíquica oculta en expresiones físicas capaces de revelar ríos de fantasía, ideas e imágenes transformadas en danza. Esto es para mí la alquimia de la danza. Esta alquimia, esta trasmutación del
Afortunadamente, ese fin de año nombra-
fuego interior no se puede lograr sin técnica, por
ron al célebre coreógrafo Guillermo Arriaga ge-
supuesto. La técnica es un instrumento; pero la
rente de Convenios Culturales y Educativos de
invención del lenguaje, de la imagen, es otro. Y
FONAPAS, así que, junto a él y al escritor Carlos
la técnica no muestra ese fuego íntimo. Esto es
Montemayor, director de Difusión Cultural de la
lo que yo veo en la danza en México: la transmu-
UAM, pudimos instituir el Premio Nacional de Dan-
tación”.3
za, cuya primera edición se realizó a finales de noviembre de 1980 “con el fin de promover la creación coreográfica y de apoyar a la danza mexicana” estipulando en sus bases que la “técnica debía ser contemporánea” y ofreciendo un premio único de $100,000.00 pesos para la mejor coreografía”1. Las preliminares fueron en el Teatro de la Danza y la final en el Teatro de la Ciudad.
Por todo esto me sentí muy comprometida al integrar el jurado junto a Waldeen, la maestra Ana Castillo, Guillermo Arriaga y Carlos Montemayor. Brevemente, sigo enumerando algunos hechos que guardo en la memoria. Al término del sexenio lopezportillista, el III Premio de 1982 tuvo,
Guillermo Arriaga expresó en aquellos días
solamente, el auspicio de la UAM y la colabora-
que “el Premio dado al coreógrafo, principalmen-
ción del INBA, que siguió facilitando el Teatro de
te, pretende crear la inquietud, la motivación y,
la Danza.
además, recabar parte de la información sobre lo que pasa en la danza mexicana. La idea de
A comienzos de 1983, Arriaga fue designado
instituir el Premio corresponde a la necesidad de
director de Danza del INBA y, cuando desapare-
generar un lugar justo para que se expresen
ció esta dirección, Guillermo continuó como
aquéllos que están procupados por crear len-
Director de la Compañía Nacional de Danza y el
guajes dancísticos”.
IV Premio de 1984 fue auspiciado por el INBA y la
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UAM de nuevo. Fue muy importante la participación de la pionera de la danza moderna mexicana, Wal-
En el V Premio, la lujosa Memoria publicada
deen, en el jurado, pues ella estipuló los paráme-
sólo llevó el logo de la UAM. Fue la primera vez
tros que debían tomarse en cuenta para las cali-
que se dieron los Premios a los mejores ejecutan-
ficaciones, y además públicamente señaló :
tes femenino y masculino.
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Jurados fue el mismo que se pagaba en cualquier Concurso Internacional del Comité de Danza del ITI UNESCO. Por desgracia, sabíamos que para los países latinoamericanos llegar hasta México con sus propios medios era difícil y, por eso, no se pudo concretar la idea de confrontar año a año la danza del continente en nuestros escenarios. Con la bailarina y promotora Evangelina Osio, como responsable de la Coordinación en 1995 y ante la enorme cantidad de concursantes mexicanos, se inició la preselección de los grupos. Tuve esta responsabilidad como Jurado interno de preselección.
z Christa Cowrie z
Fue en 1999, cuando el promotor Horacio Lecona, coordinador Nacional de Danza del INBA, nos invitó a repensar el Premio. Se realizaron reuniones con coreógrafos, jurados, organizadores, etcétera; y, para la vigésima edición, el nombre En 1986, con la llegada del coreógrafo Rodolfo Reyes a la jefatura del Departamento de Actividades Culturales de la UAM, el certamen tomó el nombre de 7º Premio Nacional de Danza Clásica y Contemporánea y se amplió al 1er Premio de Etnocoreografía. Recuerdo que la crisis del gobierno de De la Madrid propició que el ISSSTE diera su auspicio. Ese año, por primera vez, se realizó la final en el Palacio de Bellas Artes. En 1988, se contó también con el patrocinio del CREA pero,
se definió como XX Premio INBA-UAM. Concurso de Composición Coreográfica Contemporánea. Después se divulgaron las coreografías ganadoras en breves temporadas y festivales. En el XXIV fui invitada nuevamente como Jurado Internacional por Marco Antonio Silva, quien fue finalista de la primera edición del Premio y Coordinador Nacional de Danza del INBA. En el programa de mano de esta edición se dijo:
pese a esto, el cheque que se tenía que dar en el
“A lo largo de dos décadas, el Premio INBA-
Palacio de Bellas Artes a la ganadora, Adriana
UAM se ha convertido en uno de los más impor-
Castaños, no se pudo entregar en esa noche.
tantes terrenos de siembra de la danza contem-
Ese año, como coordinadora de Danza del INBA y directora de la Compañía Nacional de Danza, propuse la conservación de las coreografías ganadoras como repertorio y se logró remontar una de ellas con la compañía.
poránea nacional. Su fértil condición como impulso generador, atributo definido por su personalidad de concurso de composición coreográfica, tiene consecuencias de suma trascendencia dentro de los campos de la historiografía, la crítica, la investigación y los amplios dominios técni-
Para 1989, se denominó de nueva cuenta X Premio Nacional de Danza Contemporánea.
cos y estéticos del oficio. “Tales repercusiones convierten este certa-
Con el coreógrafo Jorge Domínguez como coordinador Nacional de Danza del INBA, en 1994,
men en un auténtico crisol de fuerzas que integran el proceso artístico. Por la vastedad de sus
el Premio fue designado como el I Primer Concurso Continental de Danza Contemporánea. Fue cuando sugerí a Domínguez la conveniencia de que otros colegas vieran las producciones de nuestros coreógrafos -esto, lo pude hacer porque colaboraba en su equipo de trabajo como resz Christa Cowrie z
ponsable de Investigación y Asuntos Internacionales-. Fue el propio doctor Gerardo Estrada, Director General del INBA, el encargado de invitar a los Jurados Internacionales. Un dato curioso: el monto de los honorarios que recibieron los
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Compañía Último tren
registros, aparece como un marco histórico, fundamental para el análisis de las fuerzas que han estructurado el movimiento mexicano de la danza independiente; la diversidad de propuestas que acoge, establece un nutrido campo de estudio y regocijo para el especialista y amante de las artes escénicas; el carácter inédito de las obras concursantes asegura que coreógrafos, intérpretes y espectadores compartan, en un acto que tiene mucho de ceremonial, el más vivo presente del organismo dancístico que se desarrolla en nuestro país… z Gloria Minauro z
“Tradición y novedad son los caminos del Premio INBA-UAM. En su XXIV aniversario, goza de una vigencia que rebasa los límites de la ortodoxia institucional. El hecho habla de la manifestación de una capacidad evolutiva que debe res-
Tiempo de Bailar
paldar la estructura de todo proyecto a largo plazo, pero, en especial, indica que el concurso per-
los he necesitado, no están donde se entregaron.
tenece verdaderamente a la comunidad para la
Asimismo, he asesorado sobre su historia a quien
cual fue creado. Y es así, en efecto, el Premio
me lo ha solicitado. Finalmente, este año he cola-
INBA-UAM resulta ser pulso, memoria y voz de la
borado con la Coordinación Nacional de Danza
comunidad dancística y del público que asiste”.4
para, una vez más, rescatar la mayor información y documentación posibles sobre lo sucedido.
Con gran satisfacción pude ver en la final del Palacio de Bellas Artes algunas obras premia-
Han sido 25 años de estar muy pendiente de este acontecimiento deseando que continúe
das en ediciones pasadas.
por siempre, con las trasformaciones que sean Para la XXV edición el CONACULTA, a través
necesarias.
del INBA y la UAM y con “el propósito de impulsar el fortalecimiento de la danza nacional”5, con-
Sin embargo, hay mucho que hacer toda-
vocó a coreógrafos nacionales y extranjeros para
vía. Propongo publicar compilaciones hemero-
participar con un tema libre y una obra inédita,
gráficas y fotográficas sobre el tema, producir vi-
concebida a partir de un lenguaje y propuesta
deos con fragmentos de las coreografías gana-
coreográfica contemporáneos. Los premios alcan-
doras, apoyar proyectos de reconstrucción de las
zan la suma de ochenta mil pesos, además de los
coreografías sobresalientes para conformar un
honorarios de tres mil pesos por cada función en
repertorio para las nuevas generaciones de intér-
un ciclo de tres.
pretes, pero, sobre todo, propongo iniciar investigaciones académicas que aborden profunda-
Durante todo este proceso de El Premio, me
mente todo lo referente a la producción surgida
he preocupado en compilar documentos rela-
en un acontecimiento sin igual como es nuestro
cionados con él; documentos que he proporcio-
Premio INBA-UAM. Concurso de Composición
nado un sinnúmero de veces a instituciones e
Coreográfica Contemporánea.
interesados y que, desgraciadamente, cuando
* Investigadora del Cenidi-Danza.
z Maya Goded z
1 UAM. Primer Premio Nacional de Danza. México, Df, 1980. Memoria 2 Ibid 3 Ibid 4 CONACULTA. INBA UAM XXIV Premio INBA-UAM. Concurso de Composición Coreográfica Contemporánea. Noviembre de 2003. Programa de mano. Eliminatorias. 5 CONACULTA. INBA UAM XXV Premio INBA-UAM. Concurso de Composición Coreográfica Contemporánea.. 2004 Convocatoria.
Estudio 28 Arte Físico
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