Especial DECK Nº1

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Casas de Hormigón #1

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Arquitectura Diseño & Decoración

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Especial Casas de Hormigón

Editorial

El diseño de este tipo de viviendas conjuga el interior y el exterior como un todo para el disfrute del paisaje. La monocromía de sus terminaciones, junto a la simpleza de los volúmenes, se unen otorgando un papel principal al paisaje, la naturaleza y su color. Este sello peculiar que ostentan los edificios construidos en hormigón se asocia comúnmente a la corriente brutalista, estilo arquitectónico que surgió del Movimiento Moderno y cuya idea rectora es, esencialmente, expresar los materiales en "bruto", como su nombre lo indica.

Es preciso destacar que la construcción en hormigón requiere de un trabajo dedicado afín a cualquier tipo de edificación de calidad. La rusticidad de su terminación genera una impronta única, que se asocia directamente con la pureza de los materiales. Utilizado generalmente para la construcción de edificios en altura, el hormigón armado es uno de los materiales más nobles de la arquitectura tradicional. Las viviendas que se construyen íntegramente con este material, apuestan a su alta durabilidad y bajo mantenimiento.


Especial Casas de Hormigón

Director Editorial Mariano Fernández Colaizzo

Asesoría General Arq. Mercedes Miganne

Dirección de arte y Diseño Estudio Minga www. estudiominga. com

Sumario

Casa Toblerone Diseñada por el estudio brasileño MK27, la Casa Toblerone presenta una sencillez conceptual y programática que se une a una simplicidad estructural: una cuadrícula de 14 pilares, organizada en dos líneas, soporta toda construcción.

Casa Marino Comunión con el entorno

ATV arquitectos

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Diagramación UrrutiMeoli estudio www. urrutimeoli.com

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Fotografía de tapa Daniela Mac Adden

Casa Wein Austeridad formal

Besonías Almeida Studio

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Casa SV

Casa Mirador

Luciano Kurk Arquitectos

Gubbins Arquitectos

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Equilibrio perfecto

Visuales infinitas


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Casa Toblerone

Simplicidad conceptual

Diseñada por el estudio brasileño MK27, la Casa Toblerone presenta una sencillez conceptual y programática que se une a una simplicidad estructural: una cuadrícula de 14 pilares, organizada en dos líneas, soporta toda construcción.

por Studio mk27

Fotografía Nelson Kon

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Simplicidad conceptual

El concepto básico de la Casa Toblerone se puede describir como una imagen única: una primera planta libre con grandes puertas corredizas de cristal que soportan una caja de madera delimitada por vigas de hormigón. La primera planta, alberga el programa colectivo, con el living, los servicios públicos y la cocina. En la segunda planta, en tanto, se ubican los tres dormitorios, un estudio y un cine. Cuando los marcos de las puertas de la primera planta están abiertos, la sala de estar se convierte en una planta libre, totalmente abierta a los jardines ( una casa sobre pilotes). El concepto arquitectónico sencillo recuerda el sistema corbusiano de Domino, un tipo de manifestación acerca de la estructura libre. La forma del terreno permitió una implantación longitudinal de la casa con una permeabilidad espacial entre las dos zonas extremas, con un dosel suelto en el jardín. La aparente simplicidad arquitectónica termina revelando los espacios complejos. La terraza, que se extiende desde la sala de estar, se convierte en un ambiente de vida en el centro, con una chimenea exterior. La oficina, integrada a la sala de estar, está delimitada por un soporte, libre de

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cualquier otro elemento. Esta oficina está conectada con el patio trasero. En el segundo piso, el dormitorio principal y cuarto de baño se abren a una viga - el techo de la terraza - mirando hacia las copas de los árboles que perfuman el haz de la primera planta. La madera establece un diálogo con la otra materia prima, tal como el hormigón, y se utiliza como un filtro solar para los dormitorios. Cada pieza de esta brise-soleil tiene una forma triangular y se fija para puertas plegables, capaz de mantenerse abierta según las necesidades de los usuarios. En la planta baja, la ventilación cruzada permite un excelente confort térmico. La simplicidad de la Casa Toblerone sobrepasa la organización de la vivienda, las soluciones para el confort ambiental, o incluso en el uso diario de los habitantes, pequeñas sorpresas completan la arquitectura.


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La aparente simplicidad arquitect贸nica termina revelando los espacios complejos. La terraza, que se extiende desde la sala de estar, se convierte en un ambiente de vida en el centro, con una chimenea exterior. La oficina, integrada a la sala de estar, est谩 delimitada por un soporte, libre de cualquier otro elemento. Esta oficina est谩 conectada con el patio trasero.


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Ficha TĂŠcnica

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Proyecto: Studio mk27 Ubicación: San Pabo, Brasil. Superficie: 590 m2.

Casa Toblerone

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Arquitecto a cargo: Marcio Kogan.

Diseño Interior: Diana Radomysler.

Co-arquitecto: Diana Radomysler.

Equipo Estudio: Andrea Macruz, Eduardo Glycerio, Gabriel Kogan, Lair Reis , Maria Cristina Motta, Manoela Verga, Renata Furlanetto, Samanta Cafardo, Suzana Glogowski.

Equipo Diseño: Carolina Castroviejo, Fernanda Palmieri, Fernando Falcon, Mariana Simas, Oswaldo Pessano.

Ingeniería Estructural: Eng. Gilberto Pinto Rodrigues. Fotografías: Nelson Kon.

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El estudio

Studio MK27

Fundado por el arquitecto brasileño Marcio Kogan en la década de los ochenta, Studio MK27 tiene su base en San Pablo y está integrado en la actualidad por más de 28 arquitectos. Además, cuenta con colaboradores en varios países del mundo.

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A lo largo de su trayectoria el estudio ha ganado más de cincuenta galardones nacionales e internacionales, entre ellos el DEAD Award y el Wallpaper Design Award en el año 2010, y el LEAF Award en el 2009, quedando finalista del WAF (World Arquitecture Festival) ese mismo año. Todos estos premios fueron otorgados al arquitecto brasileño y a su equipo de colaboradores por la construcción de la Casa Paraty, finalizada en el año 2009.


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Casa Marino

Comunión con el entorno

Centrando la problemática en el tema matérico-estructural, la vivienda proyectada por ATV arquitectos indaga sobre el par hormigón-madera, proponiendo al primero como el material que define la estructura tectónico-espacial de la propuesta.

por ATV Arquitectos

Fotografía Albano García

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Comunión con el entorno

Existen variadas relaciones entre el sujeto y el objeto, una de ellas es la relación de “conciencia”. Sartre dirá que esa conciencia se construye a partir de experiencias pasadas, habiendo siempre una intencionalidad. El modo en que se nos da esa relación es a partir de la percepción. Heidegger nos habla del sujeto como ser y del objeto como objeto arquitectónico, estableciendo tres instancias de conciencia a partir de lo que él llama “esencia”: el origen esencial, “la morada” -la casa como recinto primordial, recinto interior-; el carácter esencial, “la materialidad” -la arquitectura es sobre todo, existencia física. Es arquitectura en tanto es cosa construida-; y la condición esencial, “su relación espacio tiempo” -espacio y lugar, temporalidad-. Acercarnos a proyectar una casa en los bosques de Pinamar, implica el ejercicio de “traer al frente” los sentidos para reconocer el entorno, lo que lo rodea. Así es como se hace presente el territorio, con un rayo infrecuente de sol que marca sombras en el suelo de un laberinto de troncos de todo tipo. Los hay Pinos marítimos, Acacias de flor perfuma-

da, Cortaderas y Eucaliptus, entre otras especies autóctonas y naturalizadas conformando el paisaje. También hay dunas recubiertas de pinochas que definen una superficie continua como una trama sin terminar que se pierde en el paisaje. Nadie alrededor, se escucha, se siente una brisa y entonces la pregunta: ¿Cómo proyectar la morada de la cual nos habla Heidegger? Respetando su entorno y aprovechando las visuales, la casa intenta hacer propia la atmósfera del lugar, disponiéndose sobre uno de los bordes del terreno abriéndose hacia el norte y hacia el propio bosque, tratando de dejar la mínima huella. No busca directamente un lenguaje, ya está inmersa en eso. Todo es lenguaje dado que pensamos en palabras. Louis Kahn, en L'Architecture d'Aujourd'hui comentaba: “Ustedes en música y nosotros en arquitectura, a todos nos interesa la estructura. Para mí la estructura es la creadora de la luz. Cuando escojo un orden estructural que exige una columna tras otra, aparece un ritmo así: no


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luz, luz, no luz, luz, no luz, luz. (…). La arquitectura crea la sensación de estar en un mundo dentro de otro mundo.”(…) Centrando la problemática en el tema matérico-estructural, el proyecto indaga sobre el par material hormigón-madera, proponiendo al primero como el material que define la estructura tectónico-espacial del proyecto. Tres tabiques, dispuestos linealmente entre sí, soportan las losas que a su vez cuelgan de las vigas superiores. La estructura, con sus diferencias de texturas y dimensiones, define los límites de los espacios y se hace presente potenciando la planta liberada del sector público y contemplativo, posibilitando fenoménicamente que dicho espacio sea totalmente etéreo en cuanto a sus límites; dado que las carpinterías pueden abrirse en su totalidad conformando un espacio continuo semicubierto. El límite es el bosque. Por el otro lado la Guayubira -madera dura y de veta irregular-, como el material que conforma todos los volúmenes y tabiques, y como el elemento capaz de definir las posibles relaciones de límites espaciales que pueden generarse en cuanto al entorno. Estos límites se hacen difusos, son manipulables. Se pueden

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tamizar, cerrar, mover, separar, y así definir distintas relaciones. Podríamos decir que los límites se diluyen, inconstantes frente a la materia que se hace presente desde el mundo de lo sensible y lo constructivo. La técnica se traduce en lenguaje y entonces estamos aprendiendo a hablar. El programa de una casa no empieza por un tema determinado, sino que comienza a partir de los cruces cotidianos que forman el relato que intenta traspasar lo estático y tradicional para describir los movimientos, el devenir, la condición. Hay una intencionalidad de transgredir el uso. Salir del preconcepto del espacio doméstico para experimentar diversas instancias proyectuales, definiendo el espacio en relación a la estructura, la materia y su temporalidad. Funcionalmente, la casa propone el acceso principal desde un patio apendicular a la explanada que conforma y recorre la continuidad de las expansiones desde la calle. Este patio divide el sector del estudio y recinto de la parte pública, conformada por el estar comedor, cocina y sector de parrilla. Casi como una constante del proyecto, este patio puede transformarse, puede ser exterior o interior de acuerdo al sujeto y la vinculación que desee. En la planta


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(…) Creo en la fusión de los sentidos. Escuchar un sonido es ver su espacio. El espacio tiene tonalidad, y me imagino a mí mismo componiendo.(…)

Louis I.Kahn Space and the inspirations, L’ architecture d’aujourd’hui 40, Febrero - Marzo 1969

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alta, los espacios de dormir quedan definidos por la ubicación del núcleo húmedo y los tabiques de madera, que permiten vincular o desvincular los lugares estableciendo diferentes dinámicas. A su vez, se accede desde este nivel a un mirador para contemplar el bosque desde otra perspectiva.

Ficha Técnica

Autores: ATV arquitectos (AzubelTrabucchiViggiano) Dirección: Pinamar, Provincia de Buenos Aires Obra: Casa Marino Equipo de proyecto: Arq. Karina Pafundi, Arq. Damián Parodi Gerente: Arq. Vanesa Lijdens

Dirección de obra: Arq. Vanesa Lijdens Colaboradores: Arq. Soledad Melillo Asesor estructural: Ing. Ángel Santos Asesor de paisaje: Estudio Bulla Año: 2014 Superficie: 450m² Fotografía: Albano García

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La transición del espacio público al privado se realiza a través de una circulación vertical que le propone al sujeto, a medida que lo recorre, diferentes relaciones sensibles en cuanto a la luz y a las visuales. Al mismo tiempo un elemento íntegramente de madera recorre todo el proyecto, encastrándose de forma tangencial a la estructura de hormigón alterando la escala de los espacios y vinculándolos mediante llenos y vacíos que auspician de paso de luz cenital o guardados según la condición del lugar. Casi como un negativo, el proyecto indaga sobre las relaciones materiales y fenoménicas que se dan entre el mundo de lo de abajo –público- y el de arriba –privado- con el territorio como inspiración de esa dialéctica. Desde las texturas del hormigón, hasta la textura de los cerramientos de madera (cerrándose por el exterior en planta baja y por el interior en planta alta), el proyecto presenta este contrapunto, acentuando la diferencia de lo soportado y lo soportante, como un árbol que expresa los elementos que cobijan al espacio protegido. Y donde a su resguardo, uno pudiera tomar el libro y leer “Continuidad de los parques”, para entender ese sillón de terciopelo verde, el puñal, los amantes, las pinochas, las dunas…


El estudio

ATV Arquitectos

ATV Arquitectos es un estudio de arquitectura, fundado en el año 2003, dedicado a la realización de obras de arquitectura enmarcadas en una gestión integral, enfocándose en el desarrollo de emprendimientos de diferentes complejidades y escalas, con un particular énfasis en la búsqueda de innovación, la reflexión arquitectónica en torno al habitar, la ciudad y la calidad profesional en los productos y procesos. El estudio está dirigido por sus socios Federico Azubel, Ignacio Trabucchi y Walter Viggiano, quienes realizan además de su labor en el campo de la arquitectura, tareas de investigación y docencia en la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Buenos Aires y en la Universidad de Flores. Si bien todos los proyectos desarrollados por ATV comparten las mismas búsquedas dirigidas hacia la construcción de un lenguaje arquitectónico propio y el desarrollo de una metodología de trabajo común, cada uno es concebido como una nueva oportunidad de reflexión sobre las formas de hacer arquitectura, el análisis de nuevas tipologías, la relación con el entorno urbano y una lectura del siempre cambiante contexto que rodea a la producción arquitectónica. Procuran hacer de la “propiedad horizontal” un pensamiento construido; partiendo de las premisas de lograr espacios acordes a nuevas relaciones que plantea el problema del habitar. Fundamentalmente, apuntan a indagar sobre las

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problemáticas capaces de definir una estructura arquitectónica que permita explorar sobre el manejo de la luz natural y la espacialidad interior, conciliando esta búsqueda con la definición de un programa funcional. En este sentido, la obra condensa gran parte de las inquietudes y reflexiones del estudio sobre la experimentación con distintas ideas de habitar y las respuestas arquitectónicas. Esta búsqueda, los lleva a tratar de plasmar dichas preocupaciones también en el campo disciplinar participando activamente en concursos de Arquitectura y Urbanismo. ATV ha obtenido varios premios y distinciones entre los que se destacan: Primer Premio en el Concurso Nacional de Ideas Prioridad Peatón (2008); Primer Premio en el Concurso Nacional de Ideas Ribera del Riachuelo (2009); Primer Premio en el Concurso Nacional de Ideas Centro Cultural El Bolsón (2012); Primer Premio en Concurso Nacional de Ideas Nodos de la Matanza (2013); Selección de Proyecto en la Convocatoria Planes y Proyectos del AMBA del Observatorio Metropolitano del CPAU (2012) y Mención Honorífica en Concurso Nacional de Ideas Parque de las Ciencias (2014). ATV ha sido distinguido con el premio “Ventanas al futuro de la Arquitectura” (CAyC, 2008). Ha formado parte en numerosas publicaciones dentro del ámbito de la disciplina arquitectónica entre las cuales se destaca la colección Nueva Arquitectura Argentina de Clarín Arquitectura entre los 40 estudios emergentes más destacados


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CPAU (2012) y Mención Honorífica en Concurso Nacional de Ideas Parque de las Ciencias (2014). ATV ha sido distinguido con el premio “Ventanas al futuro de la Arquitectura” (CAyC, 2008). Ha formado parte en numerosas publicaciones dentro del ámbito de la disciplina arquitectónica entre las cuales se destaca la colección Nueva Arquitectura Argentina de Clarín Arquitectura entre los 40 estudios emergentes más destacados del país. Han sido distinguidos por la revista Forbes entre las 35 personalidades menores de 35 años más prometedoras de la Argentina y reconocidos en sucesivos años por diferentes publicaciones de Arquitectura entre los Estudios Emergentes y de Generación Intermedia del país (2012-2013), y distinguidos por el CPAU entre los más destacados miembros de la generación Sub 35 (2012). Han sido expositores y confe-

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rencistas en las “Jornadas sobre el desarrollo integral de la Ribera del Riachuelo”, Fundación x La Boca año 2009, y también en el mismo año en las “Jornadas de Humanización del Espacio Público” del GCBA. Sus trabajos han sido seleccionados para formar parte de la representación argentina en la Bienal de Arquitectura de Venecia y la Bienal de Arquitectura de Londres en el año 2010. En 2008 ATV obtuvo la Certificación IRAM – CPAU (Referencial nº4) en Normas de Calidad para Estudios de Arquitectura, convirtiéndose así en el tercer estudio del país certificado en estas normas. Actualmente, se encuentra en proceso de certificación de Normas de Calidad ISO 9001:2008, fomentando la calidad, la organización y la mejora continua de recursos humanos y procesos de trabajo para el mejor desarrollo del ejercicio profesional con crecimiento sustentable.


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Casa SV

Equilibrio perfecto

Dotada de una imponente sencillez compositiva, la vivienda proyectada por Luciano Kurk arquitectos está ubicada en un nuevo loteo en la localidad de veraneo de Valeria del Mar, próxima a la ciudad atlántica de Pinamar, distante a 360 km hacia el sur de la ciudad de Buenos Aires.

por LUCIANO KRUK Arquitectos

Fotografía Daniela Mac Adden

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El terreno, de aproximadamente 32 por 23 metros, es una esquina en el acceso a un nuevo loteo desarrollado en los últimos años, su lado más corto se enfrenta hacia una calle barrial típica de ésta localidad, y su lado más largo lo limita una angosta calle en Cul de Sac que genera el acceso hacia el interior del loteo. La casa fue resuelta como un único volumen de proporción fuertemente alargada, ubicando el dormitorio principal en un extremo y los otros dos en el extremo opuesto y conformando en el espacio central el área de encuentro de toda la familia buscando una relación bien directa (y hasta casi indeterminada) con el exterior.

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Para materializar la construcción se utilizó hormigón visto buscando explotar sus cualidades escultóricas y al mismo tiempo evitar casi por completo mantenimientos posteriores en la vida útil de la casa, resultando esto ideal al tratarse de una vivienda de veraneo que además del uso por parte de sus dueños será alquilada por temporadas. Por otra parte, éste material estructural en su función tradicional, empleado además como cerramiento hacia el exterior y entre espacios internos, nos permite simplificar al máximo el proceso de construcción al reducir al mínimo posible la cantidad de actores participantes del mismo, debido fundamentalmente a la posibilidad de evitar complicados detalles de terminación, acortando por lo tanto en una importante parte los tiempos de obra.


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“Nuestros clientes pidieron que la casa sea lo más sencilla posible, resuelta en una única planta y especialmente indicaron que al dormitorio principal lo ubiquemos bien alejado de los otros dos dormitorios que funcionarían para recibir a las familias de sus hijos, nietos y otras visitas”.

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Ficha TĂŠcnica

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Ubicaci贸n: Valeria del Mar, Provincia de Buenos Aires, Argentina. Arquitectos: Luciano Kruk. Colaborador: Ekaterina K眉nzel, Federico Eichenberg, Pablo Magdalena.

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Superficie del terreno: 623 m2. Superficie construida: 122 m2. A帽o de construcci贸n: 2013. Fotos: Daniela Mac Adden.

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El estudio

Luciano Kurk

Nacido el 20 de Julio de 1974 en Buenos Aires, Luciano Kruk obtuvo el título de arquitecto en la Universidad de Buenos Aires en el año 2000.

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Es miembro del cuerpo de arquitectos evaluadores de la CONEAU (Comisión Nacional de Evaluaciones Universitarias), fue parte del cuerpo de Jurados del Colegio de Arquitectos de la Provincia de Buenos Aires, y ha sido jurado del premio bienal del CAPBA en 2013. En 2015, su trabajo ha sido seleccionados para representar al país en el 9no Festival de Arquitectura y Urbanismo ¨Architecture Week Prague 2015¨ a desarrollarse en Praga, Republica Checa. Fue docente en la Universidad de Buenos Aires entre los años 2000 al 2009 y actualmente es profesor invitado en dicha Universidad.


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Casa Mirador

Visuales infinitas

Situada en la localidad chilena de Tunquén, La Casa Mirador se eleva notablemente del suelo accediendo al piso noble mediante una rampa. Abriéndose al mar y al campo respectivamente en sus lados opuestos, sus dos terrazas ofrecen visuales impactantes.

por GUBBINS Arquitectos

Fotografía Marcos Mendizábal

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Después de disfrutar durante más de 40 años de la playa, los burros, los senderos de los cerros y del borde costero y siendo testigos de un cambio sustancial en las costumbres, la arquitectura, el uso de los espacios públicos y el ingreso de la publicidad de marcas y bancos – entre otros - en la localidad de Cachagua, uno de los lugares más hermosos del país, decidimos buscar otro Cachagua donde primara el silencio y el paisaje, la individualidad y la comunidad equilibradamente.Nos fuimos de la Quinta Región Norte y llegamos a la Quinta Región Sur, acercándonos más al borde costero, observando de cerca las olas, las rocas y las gaviotas. El paisaje de Tunquén desde nuestra casa, ubicada en el loteo Punta del Gallo en el Fundo del Gallo de Tunquén, a una hora tres cuartos de Santiago, es extraordinario, y nos satisface de tal modo, que estamos todo el tiempo que podemos, porque en esta soledad encontramos nuestro ser y desarrollo, dedicándonos a la lectura, escritura, observación, caminatas y conversaciones. Por su emplazamiento y arquitectura, la casa se aprecia desde lejos tanto desde el campo como desde la costa, destacando el piso noble apoyado en un volumen de zócalo mas chico, mostrando áreas simétricas en voladizo. La idea arquitectónica recoge el recuerdo de tres visitas a la villa Saboya en Paris pro-


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yectada por Le Corbusier, un proyecto de una casa de veraneo que André Wogensky me pidió diseñara para un abogado parisién, ubicada en la costa azul mediterránea sobre el mar, el diseño de 25 casas del conjunto Serfacoop en Las Condes y la casa Rotonda en Peñalolén Alto, todos ellos aplicando una geometría básica, ordenamiento lumínico y comunicación con el lugar.

La casa Mirador se eleva del suelo accediendo al piso noble mediante una rampa, y compuesto de un gran espacio de encuentro comunicado a dos terrazas que se abren al mar y al campo respectivamente en sus lados opuestos, y con dos departamentos a ambos costados. En el centro del gran espacio se levanta una doble altura por donde entra el sol en la mañana y en la tarde, y se puede salir mediante una escalera caracol a un techo-terraza desde donde se domina todo el lugar. El piso noble descrito se apoya en un volumen – zócalo – donde se habilitó un recinto para cambiarse de ropa y un baño, para uso de la juventud que haga camping o se bañe en la playa.

Ficha Técnica

Arquitectos: Víctor Gubbins Browne, Pedro Gubbins Foxley, Gubbins Arquitectos Ubicación: Tunquen, Casablanca, Valparaíso, Chile Colaborador: Guillermo Perera

Cálculo Estructural: Luis Soler, Juan Erenchun Mecánica de Suelos: Hector Ventura Instalaciones Sanitarias: Patricio Moya and Assoc. Electricidad: ING. ICG Ltda.

Construcción: Benard Noel Superfice: 135 mt2 Año Proyecto: 2015 Escultura: Roberto Holmes Fotografías: Marcos Mendizábal


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“La idea arquitectónica recoge el recuerdo de tres visitas a la villa Saboya en Paris proyectada por Le Corbusier, un proyecto de una casa de veraneo que André Wogensky me pidió diseñara para un abogado parisién, ubicada en la costa azul mediterránea sobre el mar, el diseño de 25 casas del conjunto Serfacoop en Las Condes y la casa Rotonda en Peñalolén Alto, todos ellos aplicando una geometría básica, ordenamiento lumínico y comunicación con el lugar”.


El estudio

Gubbins Arquitectos Consultores

Gubbins Arquitectos Consultores se constituye en 1996 mediante la fusión de Gubbins Arquitectos de Santiago socio principal Víctor Gubbins y la oficina Gubbins Consultores, con sede en Temuco socio principal Pedro Gubbins F. La relación profesional entre ambos se inició en la oficina Gubbins Labbé Arquitectos de Santiago, durante los estudios de Pedro Gubbins en la U. de Chile y una vez titulado de arquitecto. Destaca, entre otros, su colaboración en los proyectos de los Hospitales de la Mutual de Seguridad de Antofagasta y Copiapó; el proyecto para el concurso del edificio corporativo de la Cámara Chilena de la Construcción en Providencia y la casa Flaño. Posteriormente, Pedro Gubbins se instaló en Temuco, destacando, entre otros, los conjuntos de viviendas individuales en Temuco, Valdivia y Puerto Montt; la remodelación del edificio Plaza de Armas y el nuevo edificio Av. Alemania en Temuco; la casa Villagrán en Valdivia y el proyecto Afunalhue, centro de capacitación de la U. Católica, destinado a la comunidad mapuche de laVIII Región. Víctor Gubbins se titula en la U. Católica de Valparaíso, viaja a París, donde ejerce 7 años con el arq. André Wogenscky, destacando entre otros, el proyecto para el concurso del teatro de Karlsruhe; la ampliación de los hospitales Saint Antoine y Necker en Paris; la casa de la juventud y la cultura de Annecy y la casa Tinland en Saint Raphael. A su regreso a Chile, 1969-1976,

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se asocia con el arq. Christián de Groote, destacando, entre otros, los proyectos del Plan de Mejoramiento Urbanístico y Arquitectónico de la Usina de Huachipato; edificios CAP para Vallenar y Santiago y Conjunto de Viviendas Serfacoop. En su posterior asociación con el arq. Ernesto Labbé - 1976-1996, destacan además de los ya mencionados, los Institutos Teletón de Rehabilitación Infantil de Santiago, Antofagasta, Concepción y Valparaíso; la casa Foxley; el Instituto de Educación Rural de Ancud; las ampliaciones del Colegio de Ingenieros y del Santiago College; los loteos de Quinchamalí, Los Nogales de la Dehesa y Santa teresa de los Andes. Desde 1996 a la fecha, Gubbins Arquitectos Consultores destaca los siguientes trabajos de urbanismo y arquitectura: En urbanismo : Proyecto de una Ciudad Deportiva para 30.000 habitantes; Plan Director del Megapuerto de Mejillones, Estudio del Casco Central y Borde Costero de Antofagasta; Plan Maestro Bicentenario de Valdivia, Plan Maestro del Borde Costero de Maitencillo; Plan Maestro Conjunto La Paloma en Puerto Montt; Proyectos Av. Salvador Allende y Costanera Central en Antofagasta y Av. La Cantera en Coquimbo. En arquitectura: Sede Villarrica de la U. Católica; Edificio Ericsson; Sede Corporativa Televisión Nacional de Chile Etapa 1 y 2; Conjunto de 50 townhouses en Los Dominicos; Estaciones de Metro Línea 5 hacia Quinta Normal; Proyecto edificio centro de negocios Borderio Valdivia; entre otros, y diversos concursos premiados y mencionados.


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Austeridad formal

Emplazada en Costa Esmeralda, Provincia de Buenos Aires, La Casa Wein presenta una propuesta estético constructiva que aprovecha las condiciones adversas de la implantación para enriquecer el proyecto.

por MARÍA V. BESONÍAS Arquitecta

Fotografía Daniela Mc Adden

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Costa Esmeralda es un emprendimiento privado sobre los médanos de la costa bonaerense, a 390 Km de Bs As. El lote intervenido es un médano de gran altura que tiene la particularidad de contar en parte con una arboleda añosa y también con una plantación reciente de pinos, aunque sin duda, su característica más destacada es lo abrupto de su relieve.

El encargo. El pedido fue una casa con una propuesta estético constructiva similar a las construida por el estudio en el bosque de Mar Azul, valorada según los comitentes tanto por su austeridad formal como por el bajo mantenimiento que requiere. Pensada para ser usada generalmente por dos familias con niños pequeños, la casa debía contar con un lugar generoso para reuniones, una cocina integrada visualmente al mismo, y tres dormitorios, dos de ellos con baño privado. Además, y muy especialmente, los comitentes comentaron la necesidad de que la casa dispusiera de terrazas de expansión y grandes paños vidriados para el disfrute del paisaje.

La propuesta. El proyecto empezó a generarse a partir de una rampa que, cortando el médano, salvara la mayor altura posible permitiendo así el acceso de materiales y personal durante la ejecución y que, una vez finalizada, sirviera de acceso vehicular hasta una zona de estacionamiento. Desde allí habría que seguir subiendo con escaleras (exteriores e interiores) hasta llegar a la zona más alta del médano para poder disfrutar de aquellas vistas privilegiadas. La casa quedó, entonces, definida volumétricamente por la huella profunda de la rampa y por dos prismas que se le enciman, alineados entre sí, siguiendo la dirección de la pendiente (oblicua respecto del lote) y que, con diferencia de 1.20m de altura entre ellos, se acomodan al relieve del médano. Esos dos volúmenes orientan una de sus caras al norte, de manera que todos los ambientes de la casa reciben sol controlado por aleros y tabiques verticales. La fachada sur, con una abertura en el volumen de los dormitorios que recorre toda su longitud, asegura iluminación en las circulaciones y posibilita la ventilación cruzada.


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La organización funcional. Se accede a la vivienda en automóvil o peatonalmente subiendo la rampa hasta la cochera semicubierta con un depósito anexo. Desde allí, salvando un desnivel de un piso con una escalera también semicubierta, se ingresa a una planta libre con un solo elemento fijo (mesada-mesa-separador) que otorga privacidad al sector cocina en relación con el resto de la zona social. Las actividades de este nivel de la casa tienen su expansión en tres terrazas que cumplen también con la función de ser lugares de contemplación del paisaje circundante. Subiendo nuevamente una escalera, pero esta vez interior y salvando medio nivel, se llega a una circulación a lo largo de la cual se accede en primer lugar al baño general y luego a los tres dormitorios. Dos de los baños de este sector que se encuentran en el centro de la planta se iluminan y ventilan a través de aberturas en el techo.

La solución estructural. Los volúmenes se resuelven con losas de Hº Aº que apoyan en tabiques portantes a través de vigas simples en la fachada al sur, más cerrada, y a través de vigas invertidas en la fachada norte para captar la mayor cantidad de luz. Los tabiques se fundan en el médano por medio de vigas perimetrales. El

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volumen que cubre la cochera se proyectó como un voladizo que descansa en dos importantes vigas para hacer más evidente la independencia entre el sistema estructural que resuelve la subida al médano y la casa en sí.

La construcción. Se utilizó un Hormigón H21 con el agregado de un fluidificante para conseguir una mezcla con escasa cantidad de agua que al fraguar resulte de mucha compacidad. Gracias a este procedimiento la calidad expresiva del hormigón visto resultante y sus propiedades de resistencia e impermeabilidad, hacen innecesario cualquier tipo de acabado superficial. Se previó en todos los ambientes ventilación cruzada para que la brisa marina los refresque y sólo sea necesario recurrir a medios de refrigeración en días de temperaturas extremas. La calefacción de los diferentes ambientes se realizó utilizando un sistema de piso radiante, también se incluyó un hogar-salamandra. Los escasos tabiques interiores son de ladrillos huecos revocados y pintados con látex blanco. El piso es de paños de cemento alisado divididos por planchuelas de aluminio. El encuentro entre muros y suelo se resolvió con un perfil rehundido de aluminio a manera de zócalo.


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Casas de Hormigón

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“El proyecto empezó a generarse a partir de una rampa que, cortando el médano, salvara la mayor altura posible permitiendo así el acceso de materiales y personal durante la ejecución y que, una vez finalizada, sirviera de acceso vehicular hasta una zona de estacionamiento. Desde allí habría que seguir subiendo con escaleras (exteriores e interiores) hasta llegar a la zona más alta del médano para poder disfrutar de aquellas vistas privilegiadas”.


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especiales

Ficha Técnica

Proyecto y Dirección: María Victoria Besonías, Guillermo de Almeida.

Ubicación: Costa Esmeralda, Provincia de Buenos Aires, Argentina.


Casa Wein

Austeridad formal

Colaboradores: Arq. Florencia Testa, Denisse Gerard.

Superficie construida: 167m2.

Superficie del terreno: 1300m2.

Año de construcción: 2015.

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Fotografías: Daniela Mc Adden.


El estudio

Besonías Almeida

Un estudio integrado por los arquitectos argentinos María Victoria Besonías y Guillermo de Almeida. Ambos ejercen la profesión de forma independiente desde el año 1975 y como titulares del estudio BAKarquitectos desde el año 2000 hasta su disolución.

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Casa Wein

Austeridad formal

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María Victoria Besonías nació el 18 de octubre de 1947 en Madrid, España. Recibida en la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Buenos Aires en 1975. Es Profesora de Arquitectura de la Universidad de Buenos Aires. Es miembro del Cuerpo de Jurados del Colegio de Arquitectos de la Provincia de Buenos Aires y del Cuerpo de Jurados de la Federación Argentina de Entidades de Arquitectura. Ha participado como jurado en numerosos concursos de arquitectura. En 2012 ha recibido el Premio a la Trayectoria por parte del Senado de la Provincia de Buenos Aires.

Propósitos

Guillermo De Almeida nació el Abandonar las certezas para asumir que la duda puede ser un material creativo valioso y que todo avance sobre esas fronteras desconocidas debe hacerse caminando entre la audacia y la prudencia. La realidad que condiciona cada proyecto no puede vivirse como una impureza que opaca la creación arquitectónica sino como un desafío donde se afirma la producción de la misma. Descreer de la especialización y por el contrario promover nuevos temas de investigación y realización. La producción de la arquitectura no puede descansar en la apariencia de la imagen, sino que es su presencia física la encargada de otorgarle sentido y carácter emocional a los espacios.

Esa condición física, tangible, de la arquitectura es parte de su esencia y por lo tanto está presente como concepto desde el origen mismo de toda propuesta. La calidad estética debe encontrarse en lo esencial de la arquitectura y en un paulatino y meticuloso despojarse de lo que no lo es. Construir con formas simples y un repertorio acotado de materiales no solo como elección estética sino como principio ético de valorización de un uso consciente de los recursos disponibles. Utilizar la necesidad de producción como oportunidad para reflexionar sobre los conceptos que la sostienen y así poder correr los límites de esos saberes.

12 de noviembre de 1945 en Buenos Aires. Recibido en la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Buenos Aires en 1975. Ha sido docente de Arquitectura de la Universidad de Buenos Aires, Profesor Asociado de Arquitectura en la Universidad de Morón en Buenos Aires y miembro del Consejo Superior del Colegio de Arquitectos de la Provincia de Buenos Aires, es actualmente miembro del Cuerpo de Jurados de la misma institución. Invitado al Ciclo de Conferencias de Arquitectura Latinoamericana 2010, organizado por la Facultad de Arquitectura Planificación y Diseño de la Universidad Nacional de Rosario, Argentina, al Ciclo de Conferencias 2008 “Devolución”, organizada por el Colegio de Arquitectos de Mendoza, Argentina y al Ciclo de conferencias 2007 organizado por Consejo Profesional de Arquitectura y Urbanismo de Buenos Aires.



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