Revista Exceso edición nº 103 noviembre 1997

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Inventario NOTAS

AFt'TICLOILOS

32 El monólogo se desnuda

Punto E Salto al vacío

12 High-8 Banqueros, dorada estampida

Actores y actrices toman la palabra en solitario y uno a uno confiesan sus penas de amor —es el leitmotiv—, humor y pucheros incluidos. Cual novedad, el esquema teatral se enseñorea en las tablas con lleno de platea, verbigracia El aplauso va por dentro, insospechado suceso, telón arriba, en el que la dupleta Mónica Montañés (autora) y Mimí Lazo (intérprete) retoman el asuntillo de la feminidad herida, resucitando machismos

Runrún Tutto sotto vote

A todo trapo Breviario de pasarela

17 Descocidos Flash a quemarropa 1_8

Renato Capriles, segundo debut El director de la celebérrima orquesta que impone el ritmo en Venezuela recapitula sobre su obra, acompasada con la democracia y sus vaivenes; sobre su vocación de músico a contracorriente; sobre su vida por poco extinguida en un aparatoso accidente vial del que renace con exacto brío e inalterable tufillo comercial. La batuta reparada de Los Melódicos regresa a por el público, su Cocha pechocha

Arte por generación espontánea

Cyberia

El radar de los placeres de la carne y el espíritu

Efímero, instantáneo, según el libre albedrío de sus, mayoritariamente, jóvenes representantes, un puñado de creadores contemporáneos busca concepto, idea instalaciones, proyecta sus ocurrencias, desconcierta con sus temeridades para algunos con asidero en el movimiento Dadá, para otros mero hobby. Voces a favor y en contra pontifican

211 De Costa a Costa

5 2 Kleo's, el pecado de ser barato

Lentejuelas bajo la lupa de Alberto Perosch

En Barquisimeto, una popularísima tienda por departamentos convoca alianzas y despierta fanatismos entre sus fieles clientes, luego que, en bloque, la enfurruñada competencia le declarara la guerra por ejercer la rivalidad de manera inusual: desdeñando cualquier asomo de especulación. Con precios de saldo eterno, el caso del cuestionado —y venerado— establecimiento ha llegado hasta las esferas más altas del poder regional, rotulado como sospechoso, en tanto su dueño, singular comerciante, reparte estampitas de la virgen

Noticiero virtual

20 Sexto sentido

30 Golosario La brújula del paladar

30 La sartén por el mango Akelarre, embrujo vasco 66

Manuel Vázquez Montalbán Si yo fuera rico

Mapa del quehacer Restaurantes, cafés, locales nocturnos y toda la vida

79 Tierra de juego

60 Ana Frank de 50 La eterna adolescente conserva, desde las míticas páginas de un diario íntimo,

la imagen de dolor y curiosidad frente al espejo, soledad y fantasía, pubertad reventona y terror. La niña judía, capturada con su familia en su aplastante refugio y muerta en los campos de concentración, sigue revoloteando en los suspiros del Holocausto con su ingenuidad desportillada CC/11-01FONI

Los dardos de la redacción

/44 Guillén Dávila, entre líneas

DIVIEFITIIVIENTOS

Atrapado por las voces cercanas que le hacen culposo coro y, a última hora, por la veterana pluma del acucioso periodista Manuel Malaver, el ex jefe de la causa antidrogas nacional sobrevive bajo el péndulo de la espada de Damocles que, en Florida, oscila al compás de un destino nada original: el de los que atraviesan la

95 Horóscopo Sideral

línea divisoria

HUMOR

96 Los cerebros de Sergio Sergio Ruiz y su trazo a torcer 4

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que separa la trinchera de la causa y el efecto. De la culpa y el castigo. Víctima y victimario. Un abreboca de la novela La DEA contra Guillén Dávila deviene, en estas páginas, revelador documento

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El rayo de la juventud eterna Un corneta alumbrado por rayos láser promete desplegar una sanadora lluvia contra las arrugas, manchas y cicatrices. El prodigio emana de una máquina de la más alta y actualizada tecnología denominada Erbium Láser, aprobada por la Federación de Médicos de Estados Unidos y por el homólogo organismo venezolano a comienzos de este año. Hoy, tan moderno artilugio —sucedáneo, ¿por qué no?, de la máquina del tiempo— hace desaparecer las marcas del almanaque en la piel de los pacientes del Dr. Enrique Flicki, experto cirujano plástico que oficia sus rejuvenecedores artes en el Hospital de Clínicas Caracas. Esta suerte de hada madrina tecnológica posee la primicia de remozar áreas del cuerpo humano que anteriormente eran invulnerables a los beneficios de la medicina estética: tórax y cuellos corrugados, brazos y manos manchadas por la edad. Además, ha logrado acceder con éxito a los delicados contornos de los ojos y la boca, siempre dispuestos a acoger un nuevo surco en la corteza del cutis. Unica varita mágica en Venezuela, que en muy corto plazo ha demostrado la capacidad de ausentar los daños térmicos, meta que desde hace tiempo perseguían conocedores de esta ciencia para obtener resultados satisfactorios en el rejuvenecimiento de la piel. Una vez que el Dr. Flicki está enterado del deseo del paciente, sacude la varita, así empieza a desprender un rayo de luz muy brillante que viaja a cierta longitud de onda permitiéndole vaporizar las capas más superficiales de la piel para devolverle al rostro, o cualquier otro miembro del organismo, la tierna apariencia. Para traspasar a este umbral de narcisas concesiones no es necesario sumergirse en el profundo sueño de la anestesia total, tampoco es necesario cubrirse en mantos que escondan las partes hechizadas durante meses para disimular el típico enrojecimiento que causan los tratamientos con láser; éste

"garantiza" un período de diez días máximos de inflamación, luego de los 1 cuales será posible someter las zonas rescatadas de las grietas del tiempo a la más rigurosa coquetería —entiéndase, 2 polvos, rímel, carmín y el largo etcétera.

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El placer del susto

PEDRO RUIZ

Vaya panorama de la ciudad que puede tener Alberto Winckelman desde que decidió involucrar uno de sus hobbies —los saltos y demás aventuras denominadas deportes de alto riesgo— en las producciones de cine y comerciales en las que venía trabajando. En esta ocasión se ha lanzado de lo alto de la torre Oeste de Parque Central para registrar la idea de una agencia de publicidad extranjera. El contrato de esta imagen le costó 290 metros de altitud, en la actualidad el edificio más alto de Suramérica. Su profesión está ligada a los ajetreos tras los visores que persiguen decenas de cuadros por segundo para alumbrar largometrajes y coloridas imágenes publicitarias, pero desde hace un tiempo ha descubierto un divertido oficio: probar excitantes sensaciones de vacío que estremecen hasta la más mínima partícula del orga-

n i smo humano. Respaldado por un paracaídas salta desde antenas, puentes y tepuyes. En el medio ya lo conocen como un paracaidista especialista en saltos de poca altura y hoy su experiencia es honrada por el récord del

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hombre con más saltos desde la torre caraqueña y del Kukenan Tepuy en la Gran Sabana. Pero no es sólo Alberto quien se embriaga de adrenalina; la sobredosis la comparte con otro gran equipo de profesionales de la aventura encargados de asegurar, grabar y fotografiar tan singulares panorámicas. Así es como Pedro Ruiz vive similares emociones de vértigo; sujeto a sólidos mosquetones y endeble arnés se preocupa por imprimir en negativos los momentos claves de los saltos. Valiéndose del obturador fotográfico y la afición por los viajes escapa constantemente de las formalidades universitarias —donde intenta ungirse de un título de comunicador social— para emprender dilatadas rutas que culminan testimoniadas en un portafolio amplio en paisajes y rostros característicos desde la Patagonia hasta México. Estos dos devotos del riesgo rondan la treintena contagiados del virus de las alturas y la pasión por descubrir nuevos intersticios del planeta Tierra... o cualquier otro, de ser posible. —Paula Bustamante

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El advenimiento de las cenicientas No sólo la trágica princesa, que últimamente ha ocupado buena parte de las imprentas del mundo, se dejó arrastrar por un amor profano —sin hablar del tosco balonmanista de la infanta Cristina. Cegados por amor a las obligaciones de la sangre, más de un príncipe ha hecho tambalear coronas al decidir unir sus azules glóbulos a los rojos de simples plebeyas. Morganáticas se llaman estas uniones que en el caso de las monarquías nórdicas dan muestras de que a veces el interés pudo menos que el amor. El pueblo noruego en celestina actitud intercedió por su príncipe Harald ante el obstinado rey Olav, negado a aceptar la unión de su vástago con Sonia Haraldsen, apenas hija de la propietaria de una camisería en Oslo. El rey se vio forzado a aceptar lo inaceptable y Harald y Sonia formalizaron su morganato el 29 de agosto de 1968. Menos complacientes resultaron los daneses, quienes se sumaron al rechazo de toda la realeza europea al matrimonio de la hoy reina Margarita con el diplomático francés Henri de Montpezat. El príncipe Federico de Dinamarca parece que quiere emular a su madre y se augura boda con una beldad de las pasarelas. Otro heredero, el español Felipe de Borbón, avivó en su país la discusión por su supuesta relación con la estadounidense Giselle Howard. Seguramente el morganato más celebrado por sus ribetes cinematográficos fue el de Rainiero de Mónaco y Grace Kelly, obviamente con reprobación de la realeza, que más tarde tuvo que cambiar su opinión sobre la encantadora estadounidense cuya imagen, a pesar de su muerte, supera en esplendor a las de sus atormentados hijos Carolina, Estefanía y Alberto. Pero la Corte que ha dado más sustancia a la prensa del escándalo ha sido sin dudas la inglesa. Los hijos de la reina Isabel II se anotan estrepitosos fracasos en sus vidas conyugales. Su famosa y malograda nuera Diana descendió al

escalón de la plebe para un adúltero romance con su entrenador de equitación y más tarde con quien fue breve pareja hasta la muerte, el egipcio Dodi Al Fayed, que, aunque millonario, era w al fin y al cabo un simple moro. —O.M. 10

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Roberto Colmenares comunista italiano fue capaz de convertirse gustosa al veleidoso y millonario mundo del prét-á-porter. Sólo ella tiene la respuesta y no ha demorado la perorata que la define como fiel al estilo que curtió su voz por allá en los setenta: riguroso, simple y conservador. Y aunque tiene un palacio en Toscana, ella prefiere el apartamento citadino porque "me gusta otro tipo de lujo. Odio la riqueza de los burgueses..." Prada, nombre y gran marca, no es más que la tradicional prolongación del acervo ancestral que sentara en 1913 el señor Mario con la creación de una peletería, ignorante de que la expansión del negocio transitaría futuros cambios de ideologías.

Se avizora una opción de moda para las damas que

exceden en volumen la talla doce. En breve las colecciones de Marina Rinaldi prenderán en lar venezolano asentadas en una tienda de La Castellana, dotada de espacios concebidos para armonizar con clientas (y prendas) grandes, preocupadas por lucir las tendencias aunque los centímetros del busto, cintura y cadera alejen la posibilidad de un ajuste que no riña con la estética imperante. Esta maxipropuesta, de arraigada relación con Max Mara Fashion Group de Reggio Emilia, Italia, ha logrado posicionarse en todo el mundo gracias al beneplácito brindado —hará más de un decenio— por un amplísimo grupo desdeñado por quienes crean sólo rara filiformes. Marina Rinaldi lidera el mercado al cual se han acogido creativos como Valentino y Emanuel Ungaro, motivados por la sustanciosa facturación de la marca italiana. El cuerpo, fundamento de varias manifestaciones artisticas, reina en los ámbitos pu-

blicitarios de la moda pero no del manido modo que lo asume como inanimado maniquí, sino como materia viva, activada por estímulos musicales. Esta simpatía por la complexión humana cobró fuerza en la pasada edición del Emporio Armani magazine, titulada The Body. Allí, como sustento ético y estético, repo-

ropetables inte:

san cOMSIltdriA1111 lectos —James Joyce, Alberto Moravia, Arthur Rimbaud, Bernardo Bertolucci y Roland Barthes entre ellos— prestos a ensalzar las bonda16

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des expresivas de músculos y vellosidades. Ahora, como prolongación de esa corriente, nos enfrentamos a campañas de importantes firmas cuyas gráficas muestran a un Vladimir Malakhov en plena ejecución o las fantasías dancísticas del fotógrafo Douglas Kirkland. Miuccia Prada posee una de las anécdotas más curiosas del fashion system... Pocos logran caer en cuenta de

cómo la otrora miembro del partido

El traje de un botón amarye ajeno al criterio que impone limites castrantes a las

variaciones en el guardarropa de los hombres. Sujetos a las escasas posiblidades de ornar un saco masculino, so pena de pecar con sugerencias de narcisas señas, diseñadores como Donna Karan y Giorgio Armani encontraron en la reducción máxima del accesorio una vía plausible para matizar la usualmente predecible pieza. Pero así como los similares de tres y cuatro botones —ahora en el tope— demoraron cierto tiempo en consolidarse otra vez como tendencia, el de uno deberá esperar el paso de las colecciones para recibir la aprobación que lo convierta en prenda top y de uso obligado por quienes visten la vanguardia. Sin embargo la reducción de los ojales ya es un código estilístico y el turno del remozo co-

D E rresponde a los trajes cruzados, iniciativa que ya tomó Maurizio Bonas en Milano.

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De sangre con trazas incaicas, Helena Christensen exorciza el letargo de los últimos meses gracias a la cuasi debutante Nine West, firma que la ha tomado como imagen de la temporada. La top model de mustio semblante, protagonista de un febril amorío —extinto ya— junto al músico Michael Hutchence, debe el favor a Herb Ritts, fotógrafo que deslizara, según anónimas voces, loas que desplazaron a la modelo ya seleccionada.

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B ob McNeely, retratista oficial de la Casa B lanca, ha decretado que su lente es de los mejor dispara-

dos por aquellos predios. En algunas gráficas oficiales de McNeely, el mandatario, a pesar del agobio que debería empañarle el gesto ante la fisgonería ávida por descubrir íntimas máculas, luce como ejemplar padre de familia atento a su prole y a no contrariar la predecible elegancia del vestuario que caracteriza a los de semejante rango.

A pesar de que el infante no paraba de llorar,

Gran recelo se cierne sobre Ralph Lauren, estadouni-

dense que trocara en diseñador tras olvidar los estudios de administración para dedicarse a la creación de ropa masculina. Armado con un sólido sentido de lo clásico y la sofisticación, escaló posiciones en una plaza yanqui contraria a los aspavientos innovadores venidos de Europa. La ampliación de su campo de diseño al ramo femenino le reportó no menos afortunados frutos que trajeron como consecuencia que su nombre estampara hasta líneas de lencería y vajillas. A punto de convertirse en sexagenario, sorprende a propios y extraños al aparecer en los anuncios publicitarios de The Purple Label Collection. Los estudiosos del comportamiento de los consumidores han dado conque los seguidores de la propuesta asocian

al Lauren publicitario con los adjetivos rancio y añejo. L

hastiado quizá del poco acogedor ambiente del estudio fotográfico, Michael Jackson fue incapaz de abandonar la infantil actitud de no dejarse fotografiar junto a su bebé hasta tanto no le trajeran una franela blanca cuello en V. Patológicamente veleidoso, el intérprete pop adujo que no quería pasar por fuera de onda luciendo una camiseta cuello redondo.

B astó que se anunciara la presencia de Antonio Sábato Jr. en el reciente desfile Casablanca, escenificado en un hangar de La Carlota, para que el albo-

rozo estremeciera a un grupo de ambiguos gustos dispuesto a todo por acompañar al modelo en un supuesto viaje a Los Roques. Hubo quienes, con osada vehemencia, aseguraron conocerlo de cuando sus inicios lo indujeron a oficios nada decorosos.

Louis Vuitton, la marca con el lujo más acendrado que existe, recurre a técnicas de mayor efectismo para incrementar el posicionamiento de algunos de sus productos. En las campañas, casi que diseñadas sólo para el consumidor galo, el holograma es objeto de manipulaciones diversas que lo desacralizan y convierten hasta en tema para el maquillaje de antifaces publicitarios, a tono con la corriente del body art.

—RC NOVIEMBRE 1997 EXCESO 1

C y b e

Froilán Fernández

O Tras escuchar por azar la he-

mienta de búsqueda, el huracán del WWW acabó con los comandos crípticos, sobrevino el reino del hipertexto y las tres figuras siempre jóvenes de Archie, Betty y Verónica —junto a la de Jugghead, mejor conocido en nuestros predios como Torombolo— reaparecen en sus eternos papeles. En www.archiecomics. com se encuentra también la galería de personajes complementarios como Katy Keene, Sabrina y Cheryl

terodoxa versión de la archicono-

Blossom. 0 Como En el jardín de

cida obra del cura Vivaldi Las cuatro estaciones para clarinete, orquesta y ensamble de jazz, una búsqueda en el WWW nos ilustra abundantemente sobre la figura del solista, el

los senderos que se bifurcan,

clarinetista Eddie Daniels, su extensa discografía y sus otros puntos de contacto entre el género de New Orleans y la música académica. En el almacén virtual de CDs, CDWorld —http://gate.cdworld.com/— encontramos finalmente el disco Five Seasons, con muestras en Real Audio de los surcos de esta peculiar grabación. La hiperespecialización y el trabajo serio de aficionados que Internet propicia, nos dan acceso a detalles como el de una historia del clarinete en el jazz desde 1945: http://www.eclip0 En los lejanos tiempos en que

www.voyagerco.com/movies/directors/bergman/ofrece una pequeña ventana al atormentado mundo del creador de El Silencio, El Séptimo Sello y Gritos y Susurros. Destaca aquí si> un ensayo de Peter Cowie, autor de Ingmar Bergman: A Critica! Biography, con esclarecedores pasajes sobre los filmes legendarios y la carrera del gran creador sueco

se.net/-fitzgera /matt /clar1945.htm .

hay páginas sueltas que nos encuentran cuando menos lo esperamos. En una subsección de un catálogo para viajeros, el sitio comercial http://

Internet era un coto cerrado a los

O Con su más reciente CD, el

científicos e investigadores con cierta vocación por los comandos Unix, dos servicios de búsqueda de archivos alcanzaron gran popularidad.

grupo sueco Aqua ha desatado la

gus nombres, producto del capricho de algún programador excéntrico: Archie y Verónica. Antes de que Betty diera su nombre a otra herra-

rubia soltera", le hacen decir a Barbie los chicos de Aqua, endosados por MCA Records y Universal Studios. En la página oficial de EE.

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ira del gigante de los juguetes Mattel, con la canción Barbie Girl. "En un mundo de fantasía soy una

UU., http://www.universalstudios. com/mca_records/aquaned, es posible oír parte de la letra. "Haré lo que me pidas", le dice a su inseparable Ken. "Hazme hablar, hazme caminar, haz lo que quieras. Puedo actuar como una estrella. Puedo suplicar de rodillas". Ya hay amenazas de demanda por parte de Mattel, pero la afluencia de internautas se multiplica, incluso al sitio original en sueco. O Mientras que los aficionados

a los guarismos cazan sus apuestas sobre el número de usuarios que alcanzará la red de redes en 1997 —algunas estimaciones aseguran que el 98 se iniciará con 100 mil afiliados en Venezuela— el mercado de provisión de servicio de accesos se hace más dinámico. Compuserve y AT&T lanzaron la oferta de acceso ilimitado a Internet con tarifa fija mensual, mientras Etheron estrenó un servicio de prepago a través de tarjetas; Eldish prepara la primera librería electrónica venezolana y la expansión hacia el interior se acelera notablemente con unas 20 ciudades atendidas al menos por un proveedor. Se está realizando también el tránsito hacia los modems de 56K con dos tecnologías en pugna: US Robotics y K56Flex. El

primero fue escogido por Compuserve y Etheron, mientras que el resto de los proveedores deshoja la margarita o se apresta a ofrecer las dos tecnologías. L

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realizadas en bronce y mármol. Dentro de la variada exhibición destaca un escabel costurero y los relicarios en diversos tamaños, los cojines y alfombras de sisal rematadas con cenefas de gobelinos. La Compañía Guipuzcoana de Caracas. Edif. Esedra, Av. Venezuela con Sorocaima, semisótano estacionamiento, diagonal a la Bolsa de Valores. El Rosal. Telf. 953.5837.

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nero en el país. Un precio sugerido de 4.500 bolívares, corrobora que no siempre lo más costoso es lo mejor. En esta excelente edición el lector tendrá acceso a la información de casi mil opciones de estancia en toda Venezuela

Una atmósfera de calor hogareño reserva a este pequeño rincón donde el aroma de un chalet de madera impregna cada detalle. Velas de todos los tamaños, colores y olores ocupan el espacio adecuado, colindando con botellas repletas de sales y espumas de baño. A su lado una que otra pieza decorativa en madera como caballos, balancines y mesas que se unen a esos aires navideños que se anuncian con diversos adminículos de la tradicional celebración decembrina. Cintas de diversos estampados, telas y grosores se adueñan de los suspiros de cualquier deseoso cliente que se introduzca a echar una furtiva

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EXCESO

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El amor canta Una vez más el cantante internacional más famoso de Italia, Eros Ramazzotti, se hace sentir a voz en cuello con su más reciente superproducción titulada Eros. La mayoría de las canciones de este álbum —entre las que se cuentan Cosas de la vida, grabada a dúo con la estrella Tina Turner, Ahora tú y Música es— son recordadas por el enorme público que lo sigue durante sus 15 años de trayectoria profesional. El primer sencillo que se promociona en todo el mundo es Cuánto amor me das, una balada escrita y musicalizada por el propio intérprete. Este disco es considerado por sus fans como una recopilación de los grandes éxitos de su carrera musical.

Bajo el caliente sol de la isla de Tenerife, en España, nació Pedro Guerra, quien comenzó cantando en su terruño algunas piezas de su particular cosecha. Desde los primeros tiempos de la adolescencia se involucró en el mundo de la música grabando junto a Silvio Rodríguez, Joaquín Sabina y Luis Eduardo Aute. Después del éxito con el tema Contamíname, interpretado por Ana Belén y Víctor Manuel, este joven español decidió realizar un nuevo trabajo discográfico titulado

Tan cerca de mí. De ese álbum se extrae el sencillo Debajo del puente, ejemplo del versátil talento de este artista.

Notas santas La banda sonora de la película de acción El Santo, protagonizada por Val Kilmer, ha alcanzado un

carteleras

desmedido ¿XI() en l2& musicales en todos los continentes. Al escuchar los temas que se recopilan en el CD, el público ha

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ofrecido opiniones más favorables de la partitura que de las imágenes fílmicas que rememoran la antigua

serie televisiva. Una vez más la música pop encuentra eco en las recientes manifestaciones musicales como el tecno, funk

Ritmos de la calle Las sorpresas que siempre trae Desorden Público se han convertido ya en tradición para los asiduos oyentes de todos los países a los que arriban con su música. Con su nueva producción ellos aderezaron el ska y el rock que los caracteriza con pizcas de salsa, merengue y hasta vallenato. El reciente CD Plomo revienta contó con la colaboración de varios intérpretes invitados y fue dirigido por K.C. Porter. Interpretando los sucesos de una metrópoli agresiva y abandonada a la anarquía como lo es Caracas, esta banda alcanzó un trabajo en el que la alta calidad rubrica cada una de sus piezas.

o alternativo. Los 14 temas a cargo de grupos de la envergadura de Duran Duran, Orbital, The Chemical Bros. y Moby junto a intérpretes como David Bowie hacen de este disco uno de los mejores soundtracks que se han ejecutado en los últimos años.

De puro cuero Una combinación de tonos arena y verde rememoran perfectamente el ambiente de una tienda norteamericana. Bajo tal auspicio adquieren vida por sí solos los calzados de las marcas más reconocidas por las asiduas compradoras: Nine West, Enzo Angiolini, Bandolino, Calico y la recién incorporada A. Marinelli, en todos los colores, dimensiones y modelos. Para ceñir la figura están los variados

Mejoras a la mano Todo es posible para el ser humano, pareciera rezar una vieja frase. Pero, a pesar de que las personas poseen una poderosa mente para alcanzar cualquier meta, a veces, no conocen las herramientas ideales para optimizar cada una de sus capacidades. Para lograr

este proyecto llegó a Venezuela Jacinto Gutiérrez, presidente y fundador de la 9111F111 951/11()UIli' dense Personal Growth Technologies en Florida.

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cinturones, entre los que llaman poderosamente la atención los franceses de cuero con hebillas de carey o metal. Además para complementar el atuendo de zapatos y correa no se puede dejar a un lado las utilísimas carteras de las mismas firmas. Whisker. Centro Comercial Mata de Coco. La Castellana. Telf. 266.0014. Y desde diciembre en el Centro Comercial Galerías de Prados del Este. Local PA31.

Este venezolano comenzará a impartir cursos, seminarios y asesorías a cualquier individuo o empresa que estén interesados en incrementar las ventas, autoestima, creatividad, liderazgo, motivar al equipo de trabajo, administrar adecuadamente el tiempo o abandonar cualquier vicio. También se puede adquirir por separado el programa Comunicación Eficaz, que ayuda a mejorar la calidad de vida de la persona. Telfs. 963.8826 y 574.5520

Inconfundible La secreta coquetería masculina halla apropiada interpretación en esta tienda; una vez elegida la tela entre las variedades de origen suizo o italiano, viaja a Italia con el encargo personalizado de regresar al mes y medio convertida en una excelsa camisa a la medida del cliente que cuenta, además, con doce posibilidades de cuellos para escoger. Una vez en Caracas, pueden combinarse con gran cantidad de trajes y blazers de la línea Tombolini del reconocido grupo Zegna, junto a los zapatos de la marca Cole Haan. Además se ofrece el bordado de las iniciales en seis tipos de letras sobre camisas y pañuelos a un precio bastante asequible. Zona. Centro Ciudad Comercial Tamanaco, Nivel C2, Chuao. Telf 959.6155.

Vodka Finlandia: El sol de medianoche M=.

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Imput 141 ......,:::::.::.:::::' IIIIIII.1. 11.1 ....

IMPORTED En Finlandia, durante el verano, nunca llega a ponerse el sol. Convertido en una bola de fuego rojo, cuelga en el cielo, pegado del horizonte. Toda la noche. Y en el resto del mundo, en cualquier fiesta, celebraciรณn o encuentro nocturno, "Vodka Finlandia" ilumina el ambiente y enciende las pasiones. Como un Sol de Medianoche.

D e c o

s t a a

c o st a Alberto Perosch

En New York, la ciudad que nun-

irónicamente se ha iniciado una campaña en contra de los locales nocturnos, es decir music bars, dance clubs y discotecas de la Gran Manzana. Andrew Raisiej, presidente de la Asociación de la Vida Nocturna de la Ciudad, defiende su industria a capa y espada, publicando ante los ataques municipales, cierta numerología bastante sorprendente. Para bien o para mal, existen registradas 273 patentes para clubes y cabarets y 50 licencias para locales de música en vivo que efectivamente emplean una verdadera fuerza laboral constituida por miles de barmans, mesoneros, porteros, anfitrionas, personal de seguridad y mantenimiento, sin contar el incalculable soporte que le da al gremio de choferes de taxi y limusinas. Esto es sólo retórica ante los resultados financieros obtenidos y registrados por dos de las más prestigiosas compañías de análisis y mercadeo de la ciudad, sobre el facturado y las afluencias que generan los discutidos locales de la noche. Para tener un punto de comparación, el sector de Teatros de Broadway genera ingresos equivalentes a 2.3 billones de dólares, vendiendo 9.5 millones de tickets al año. Todos los equipos deportivos de la ciudad, incluyendo los Yankees a estadio lleno, no logran vender más que 5.6 millones de entradas. El museo Metropolitan, número uno en visitantes, vende 4.6 millones de tickets. El mismo Empire State, atracción turística más popular de la ciudad, sube a su cima 3.5 millones de visitantes al año. Si ca duerme,

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sumamos estos citados resultados de todas estas atracciones en conjunto, obtendremos la cifra de 23.2 millones de tickets anuales, un millón cien mil menos de los 24.3 millones de presencias que genera la industria de los establecimientos nocturnos, esto sin contabilizar los locales aledaños a la zona. Un aporte económico para la vida de la ciudad sinceramente imbatible. Es así que el alcalde Rudolph Giuliani, tuvo que bajar la voz. Quizás no sepa bailar, pero es probable que sepa contar. A raíz de la muerte de la princesa Diana muchas son las estrellas y famosos fotografiados que se han quejado públicamente por los ataques constantes de la prensa. Uno de los más estridentes al declarar fue el actor Silvester Stallone, quien a su llegada al aeropuerto de Roma criticó fuertemente a los fastidiosos paparazzi olvidán-

rar el flamante Planet Hollywood de la ciudad. Justamente, como lo dicho, dicho está, al día siguiente de su desgraciada declaración, llegando muy sonriente, Rambo fue víctima de su propia lengua al colocarse en su mejor pose para la foto inaugural en el podium del reconocido local, quedando sorprendido cuando la marea de fotógrafos presentes simultáneamente voltearon sus cámaras, disparándolas en sentido opuesto. En vísperas de la inauguración del próximo Planet Hollywood en Caracas, (Centro Comercial Sambil) es de esperar que el actor no repita el desaire con la prensa venezolana. Más ecuánime se ha mostrado el gran Jack Nickolson, veterano de este tema, quien al ser preguntado qué haría de ahora en adelante con los paparazzi, respondió: " ilo de siempre... sonreír!". En una de las últimas subastas automovilísticas de Mónaco,

Stallone: bocón

dose de la razón por la que había aterrizado en la capital italiana. Nada más y nada menos que para inaugu-

una reconocida firma londinense presentó a la venta un rarísimo ejemplar, el legendario Miura SV Jota catalogado por los aficionados como el mejor modelo que ha creado la afamada casa Lamborghini. Como éste, —en perfectas condiciones— existen sólo cuatro en el mundo. El automóvil era la joya preferida del prolífero garaje real del Shah de Irán, quien logró registrar sólo dos millas en su genuino marcador. Hoy su nuevo y orgulloso propietario es el actor Nicolás Cage; quien ha declarado que sentimentalmente algunas cosas no tienen precio, en esta ocasión el martillo cayó tres veces al pronunciarse la estrella por 279.000 libras esterlinas. En Venezuela había

un Miura que originalmente entonces fue importado por un gran apellido venezolano y a finales de los setenta fue adquirido por un industrial del plástico y del calzado. Junto a su segundo propietario, tuve el placer de tocar los 270 km por hora en aquel tramo a la altura de Charallave conocido en la época como la recta. Aquellos eran otros tiempos. Quien también salió de compras fue Gianni Bulgari, heredero de una de las casas de joyas más distinguidas del mundo. Ya separado de su firma familiar y bajo la insignia Enigma, diseña y fabrica exclusivos relojes, proyecta un nuevo concepto de automóvil y preside la marca deportiva Fila de Italia. No satisfecho, ha adquirido reciente-

Para usted que es un conocedor de la buena mesa, y disfruta la excelencia del buen comer, sea también un conocedor en el cuidado de su salud...

Hágale Guzzi: una joya

mente la legendaria marca Moto Guzzi. Como accionista mayoritario del Trident Rowan Group, Bulgari dirigirá la empresa que comienza a gestionar interesantes contratos para ingresar a la bolsa de valores internacional. ¿Cuánto costó la adquisición? Bulgari, considerado como uno de los más grandes expertos gemólogos del mundo, se espera que continúe con su tradición familiar y sus motos sin duda se conviertan en verdaderas joyas sobre ruedas. L

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513

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VINOS INIGUALABLES El interés de Inversiones J.R.S.L. Import-Export por hacer llegar los mejores productos al cliente, ha impulsado a esta empresa a renovar su selección de prestigiosos vinos. Los apreciados mostos franceses de la Maison Louis Jadot de la región de Borgoña, de Mailly de la Champaña y una amplia gama de excelsas apelaciones de Burdeos de nuevo complacerán al más exigente catador. Se pueden adquirir directamente a los importadores. Telf. 977.2142 y fax 976.1973.

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cualquier plato principal o también ideal como pasapalo. Se puede adquirir 3O

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en los principales supermercados de la ciudad. CHILENOS DE PURA CEPA El I concurso enológico para el análisis sensorial de los vinos chilenos, dirigido por Domingo Delfino, se realizó recientemente en el Hotel Caracas Hilton. El selecto jurado estuvo conformado por reconocidas figuras de la sociedad venezolana que escogieron los mejores mostos dentro de las cuatro clasificaciones determinadas. Los victoriosos de cada una de las divisiones fueron, el Gran Vino Sauvignon BlancSemillon Tarapaca ExZa bala 1995, el Reserva Sauvignon Blanc Santa Rita 1996, el Cabernet Sauvignon Tocornal 1996 y el Gran Reserva Cabernet Sauvignon Tarapaca Ex-Zabala 1990. ACEITE COMO ARROZ La demorada tradición de la casa Serégo Alighieri cultivando el mejor arroz de la región, influyó notablemente en la producción del aceite de oliva extra virgen. Con una calidad de gran envergadura que limita su consumo a un selecto grupo de clientes, este óleo se ubica entre los mejores del mundo entero. Una vez más el éxito de la zona de Verona llama la atención a los ojos de los otros territorios fabricantes de este importante ingrediente de la cocina mediterránea. Distribuidos por Di Masi. Telfs. 237.7053 y 234.1339.

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Agazapado en una de las callejas que imbrican el íbero sabor de la Candelaria, este mesón que se antoja cualquier noche de semana una cervecería más entre las que pueblan la tradicional parroquia, y los mediodías un comedero reservado a los bolsillos de los ejecutivos de la zona, sorprende los fines de semana con todo el cromatismo de la sazón vasca. En Akelarre, los domingos es posible compartir un breve solaz con el chef Cándido: lleno de vida, caracterizado siempre por su orgullosa calvicie, arranca de mis manos el menú para enunciar sus personalísimas recomendaciones. Para preparar las papilas, nada como un fino, evocación de Sevilla, antes de la entrada triunfal de un pulpo acompañado de la excelente vinagreta de la casa, cuya ingesta asistimos con un Marqués de Cáceres 91. A continuación pude disfrutar junto a mis acompañantes de un mero en salsa de langostinos y una merluza con tomates: sabores de rústica nobleza, con la franqueza propia del arte culinario de Euskadi. Tal vez haya sido un estado inducido por los siete pxacharan que demoramos tras los postres: al salir y recorrer a media tarde las ca-

lles de la Candelaria, sentí que esa era mi eucaristía dominical. Alejandro Dumas Nieto Akelarre, Alcabala a Puente Anauco, Edlf. San Thome, la Candelaria. Telfs. 571.5921/9619

Una Perdiz, con soda...

Para los conocedores

.11,mibb ilowk9 ...I Sr.11411

...Por su calidad y suavidad, The Famous Grouse, el Whisky de mayor venta en Escocia. El consumo en exceso es nocivo para la salud.

El nuevo fenómeno de masas, la tendencia

en boga, el último éxito de las tablas

se llama monólogo confesional, y Mimí Lazo se

ubica a la cabeza de los intérpretes

—casualmente todos vienen de la tele—

que apelan al soliloquio intimista, indiscreto,

desnudo, en el que airean los trapitos de su

última decepción amorosa para seducir con

inmediato feedback de lágrimas y jugosa

taquilla. E/ aplauso va por dentro, parangón del

teatro nacional en términos de lucro, con

el socorrido tema de la mujer divorciada,

sorprendentemente ha conmovido a propios

y extraños, ha provocado peleas a carterazos

in sito y devuelto a la palestra el feminismo,

el barranco, el strip-tease, el yo

ada noche, nueve en punto mediante, la caricatura peluda de Aquiles Millán hurta una sonrisilla lobezna a Arquímedes Rivero que frotándose las manos repite triunfante la socorrida perogrullada: "El éxito no se discute". El personaje chambón interpretado por Carlos Olivier en Contra viento y marea —y contra todo pronóstico— es, según los numeritos misteriosos que manejan los altos jerarcas de la tele, a tres años del nuevo milenio, el más popular y celebrado del repertorio ofídico. Igual que lo fuera a la misma hora y por el mismo canal el palurdo Julián Zerpa, encarnado por Henry Galué en El sol sale para todos ¡hace doce años! Es decir, que en el ínterin —que incluye el strike de dos golpes de Estado, el tránsito azorado de cinco presidentes, la trágica irrupción del sida, el advenimiento de la secta Moon, la candidatura de Irene Sáez, el perdón de Jaime Lusinchi, lá aparición de Salserín y demás estropicios—, a juzgar por las caracterizaciones de los teledramas y sus fieles seguidores, los hombres de este país —partiendo de la base de que la boa de marras pretende ser actual y no una telenovela de época—, no han evolucionado o, cuando menos, liderado ningún cambio importante que merezca ser registrado imaginariamente para acervo del estereotipo masculino. O lo que es lo mismo, que el fantasma del machismo permanece intacto y rindiendo frutos millonarios. En tanto que del otro lado de la barda, al parecer las damas —amas de casa, feministas, machistas, divorciadas, ejecutivas, neohippies, hijas, madres o enamoradas—, siguen ejerciendo como víctimas y sufriendo los mismos desplantes massmediáticos cuando menos desde que Trucutú se construyó su primer garrote y descubrió el primer afrodisíaco de la historia. Había una esperanza entre líneas a lo largo de los 120 capítulos de la novela del poeta Leonardo Padrón que serán consumidos antes que finalice este mes. Doña José, por su talante mandón y su

doña Bárbara rubia, la supuesta sesentona encarnada por Mimí Lazo, actriz joven y curvera, que, por cierto, se muerde los legendarios labios de sofá después de deslizar un parlamento que obviamente no está en el libreto: que ella es, en cuerpo entero, una prueba fehaciente de que el machismo sobrevive rozagante y no sólo en la ficción, desde el momento en que no es Marina Baura o Lupita Ferrer la contratada para el papel. Machismo —¿corporativo? ¿cultural? ¿inconsciente?— que para colmo, camufla la prensa, porque hasta hoy no ha habido un periodista de farándula serio, carajo, que se pregunte por qué las otoñales de la tele las encarnan damas de carnes prietas, sin importar si resultan o no creíbles, reniega sin ánimos de tragarse el cuento de que la edad es apenas un juego fantástico y literario. Todo un quejido de la despampanante criatura cuyo casquillo desanimaría a Camille Paglia, la revolucionaria feminista que estudió a las pares y todas sus pataletas, desde los tiempos en que oficiaban de vacas y eran contempladas así —éranse dos tetas a una mujer pegadas basta

empaque de devoradora de hombres, parecía ser la llamada a portar la añosa bandera de la reivindicación femenil, pero no es precisamente un final feliz el previsto para la mitológica contraparte, la

que decidieron despojarse del sostén, pasando por el derecho al voto, y quien al cabo de sesudos análisis resolvió, al fin, que para sortear con éxito los noventa lo mejor era dejarse de revanchas ultrosas y

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Lazo, el papel de su vida

—)

asumir la esencia intrínseca de la feminidad como regla, aceptar las gratas diferencias de cada sexo y entender que se es oquedad, misterio, albergue, raíz, tierra y todas sus consecuencias violentas de vientos y mareas. Mujer salvaje, la actual. Ser de intuición. Sin descartar intelecto y demás gracias. Teorías. Porque a despecho de semejante desmán de producción, el que emparenta en la saga familiar de embustes a tres generaciones de damas casi contemporáneas, en otro escenario, la amargada y curvilínea abuela de embeleco consigue el desquite. Y lo disfruta convocando cerradas ovaciones. Si Doña José, la vengadora, la maluca, es desdeñada detrás de las cámaras, sobre las tablas y a moco suelto, Valeria vence desde el rol de engañada, lugar común de las féminas, con una personificación que provoca inusitadas alianzas y prolijo feedback. Con El aplauso va por dentro hace año y medio que Mimí Lazo desahoga con rotundo éxito las penas colectivas de las señoras de Millán o de Zerpa en un monólogo agridulce sin pretensiones literarias y sin precedentes de taquilla, en el que, achicopalada, íngrima y medio ingenua suelta lenguas y deja a los hombres mal parados. Como seres sin sentimiento. Sin corazón. "¿Trasnochado dices? N000, para nada es un discurso trasnochado", corta presta. "Ni tampoco resentido, chica. Me identifico con el personaje porque creo que todas hemos sentido alguna vez que hemos hecho el papel de Nora, la de Casa de muñecas. Que nos hemos amoldado, que nos hemos postergado, que hemos estado esperando todo el tiempo ser aprobadas, queridas. Esa necesidad, ese relacionarnos de manera abnegada y dependiente es lo que nos convierte en mónicas. Y no te imaginas la cantidad de mónicas que hay aquí. Y en todo el mundo...". Todo comenzó cuando Mimí Lazo abrió la boca —boca de leitmotiv— y se atrevió a confiarle a la periodista Mónica

Montañés, entre otras intimidades de muñeca herida, que estaba cansada de ser el esposo de su madre, la madre de su hija y el marido suyo, su manutención y consuelo. Que tenía un ex marido cumplidor, ja, que sin falta le pasaba a su hija la pen-

Sión acordada per secula seculorum de seis mil bolívares muchos años después que el 4.30 se volviera quimera. Que quería ser ella, mujer entera y no por retazos, al cabo de cuatro matrimonios venidos a pique y de los que sobrevivía con abierta inseguridad. Fue una plática intensa, de mujer a mujer, que comenzó de mañana y terminó en la noche —al cabo de 26 tequilas— al borde de la piscina del Hilton, donde se escribió no sólo la última página de la última edición de El Diario de Caracas —despué delafcha eró—sinoelborador de lo que sería la archipremiada ópera prima de la novel dramarturga. Ambas recibieron llamadas, cartas, abrazos de solidaridad con aquel diálogo impreso en tamaño tabloide, igual que después con el consiguiente monólogo portátil publicado en tres idiomas. Las mujeres se sentían representadas en el verbatum que discurrió confesional desde la mullida boca de la entrevistada. Ambas se convirtieron en acérrimas amigas y quedaron enganchadas por las excepciones que a veces ofrece el oficio de preguntar. Mimí se volvió a casar —con Luis Fernández, actor de buen ver y menor que la consorte como dicta la norma más exitosa, verbigracia Carlota Sosa, Tania Sarabia y demás casos a la mano—; diría que no hay quinto malo; comprendería que la clave del esquivo amor de pareja está en el toma y dame entrañable, sin roles preconcebidos y demás excusas; y entraría, por fin, por el aro azul de la felicidad. Después de la culpabilizadora entrevista, suerte de hemorrágico ejercicio de expiación, no hubo resacas agoreras ni arrepentimientos; por el contrario, se le abrirían más bien todas las puertas, afecto y profesión —justo cuando después de 20 años en RCTV no le renovaron el contrato—, y terminaría animadísima pensando en grande, o sea, en Hollywood, donde tiene la mira puesta "y a donde me iré después de la telenovela, porque quiero una oportu-

nidad grande, quiero el Oscar", dice envalentonada. Así y todo, es decir, sin razones para qué quejarse, igual sentiría, al término del intenso periplo transcurrido desde el duelo frente al grabador hasta llegar a la susodicha obra teatral, que El aplauso va por dentro le cambiaría la vida. "A la buena racha que precedió a aquella conversación clave con Mónica, se sumaría otra ganga que me trajo esta puesta en escena, la que más me ha otorgado satisfacciones en mi carrera; tal es la mejor comprensión de mí misma y de los hombres, sin engo-

Montañés, el divorcio por dentro

rrosas costras. Esta obra es un regalo". Por su parte, Mónica Montañés, alter ego en el juego de espejos, se divorciaría —"como todas las mujeres de casa a las que oí, de mi abuela hacia abajo, hablar en términos de trastadas y dolores"— y tomaría de la separación de bienes a la hija "y a Mimí", perdería su trabajo en el periódico sin voz —inminente versión teatral— y escribiría, catártica, la corta pieza que interpretaría, por supuesto, la consabida actriz llamándose Valeria. uando, enfundada en su muy poco sexy lycra roja, tapada de cuello a tobillos, y siguiendo con torpeza las indicaciones del profesor de aeróbicos, dice a la imaginaria compañera de trotes que ese día cumple 40 y que saldrá con Ignacio, un tipo diferente, de veras, y que espera su llamada por el celular, y que qué raro que aún no ha

llamado, la platea carraspea conmovida, si es que no se enjuga una lagrimita. Mimí Lazo no se interpreta a sí misma, aunque lo diga, al menos en su justa medida. No hace de la bomba sensual que inevitablemente es sino de divorciada buscando nuevo chance, exitosa en el trabajo y desdichada en el amor, dispuesta a frisar con creces la incipiente barriguita para lograr sobrevivir en el competido mercado de las que aspiran a esponsales. Cuando levantando una piernaza y dice que tiene los ojos como los de su mamá pero que no quiere ser como ella, terminar sola y abandonada, que quiere mirar limpiecito, consigue cerrados aplausos. Cuando se regresa a hacer abdominales, después que Ignacio la embarca por el teléfono —el pobrecita es eco general—, y ella desconsolada, a punto de hacer mutis, es atajada por el profesor que, sabio, grita que la belleza es para ella, para nadie más, le espetan voz en cuello frases solidarias. La masa se enardece, la venera. "Creo que el fenómeno radica en que es una obra cuyo mensaje desborda el círculo de los eternos habitué del teatro y logra ser más general, universal. No sólo ha gustado en Caracas, Valencia, Margarita, Los Teques, Maracaibo o Barquisimeto; no se restringe su éxito a Venezuela o Colombia. En New York colmó las localidades, a diario se quedaba gente afuera de la sala. Ibamos a presentar tres semanas y nos quedamos en el Teatro de Repertorio tres meses, y eso que estrenamos un no muy auspicioso 30 de diciembre". Dice Lazo que la obra tiene, por lo demás, un magnetismo especial, un aura de magia que ha permitido el milagro de dejar atrás, bien lejos, el récord nacional de todos los tiempos en teatro, léase El día que me quieras, hasta ahora el montaje que fungía de parangón a la hora de medir éxitos. El aplauso va por dentro ha convocado a más de 150 mil feligreses, con mayoría de mujeres, que acuden a la PI

Ignacio la embarca por el teléfono , y ella desconsolada, a punto de hacer mutis, es atajada por el profesor que, sabio, grita que la belleza es para ella, para nadie más. La masa se enardece la venera.

convocatoria como si de un mitin se tratara —en la antesala se exacerba la diatriba y los caballeros acusan recibo— y luego, encandilados, prolongan la experiencia en casa, corren la voz, regresan a por más, como si de un hipnótico hechizo se tratara. "La receptividad parece no tener fin", añade Montañés entre sorprendida y contentaza. "El reclamo por verla o por continuarla viendo es tal que este mes llegará a la sala Ríos Reyna del Teresa Carreño. El reto es el montaje: incorporaremos sendas pantallas gigantes de video, como las de los conciertos, para que se capte cada gesto de Mimí; por supuesto que también será un desafío llenar una platea de 10 mil personas". El 7 de junio de 1996, luego que Lazo leyera la obra que Montañés le envía por fax y ofreciera gustosa su cuerpo y sus guiños y su gracia para hacer a Valeria caminar, reír, llorar, sufrir, buscar complicidades entre los observadores y hacerles carantoñas, y después que Gerardo Blanco aceptara dirigir aquella novatada de la que nadie quería hacerse cargo —ni Antonio Costante, ni Armando Góta— la obra se estrenó en la Sala de Conciertos del Teresa Carreño, con sorprendente lleno. Las ciento y tantas butacas se ocuparon rápido ese y los días sucesivos, por lo que hubo que duplicar las funciones. En vista de que las colas frente a las taquillas seguían fieles y tornaban en incómodo bululú, en octubre el montaje buscó más espacio y se mudó a la Anna Julia Rojas, con más de 400 asientos. Tampoco se dio abasto la producción. El letrerito de "agotadas" dejaba enardecida a la hilera de espectadores que golpeaban furiosos la ventanilla de venta de boletos, Sofía Imber se cuenta entre las damas que engrosó aquellas interminables colas. Por dos veces se instaló a oír hablar de despechos la directora del Museo de Arte Contemporáneo que, según confió, jamás había visto obra alguna en el lisonjeado aforo caraqueño. Y tan encantada quedó con la experiencia que de seguidas invitó a Mimi Lazo a su programa Sofía, saltando así sus propias reglas: jamás actor alguno le había interesado periodísticamente. Carolina Herrera, archifamosa diseñadora venezolana, fue otra que cayó sub36

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Sofía y Carolina, identificadas

yugada ante el embrujo de la mujer sola que suelta sus intimidades y desesperanzas, y hace pucheros y coge rabietas como cualquier silvestre representante de la clase media. Ampliando el target a rangos sociales superiores con su sola presencia, la encopetada señora de Herrero, Uslar no sólo tuvo el gesto doble de reír y llorar desde su butaca —testigo de ello es la troupe de la producción que, boquiabierta, no sabía a dónde dirigir su atención, si a Lazo, en las tablas, o a Herrera,

en su asiento—, sino que aplaudió a rabiar y rauda se movilizó en plan de atolondrada fanática hasta los camerinos donde se acababa de refugiar la actriz que terminaba de removerle quién sabe qué, para alabarla y proponerle el negocito de producirle la obra en Estados Unidos, gastos de alojamiento incluidos. Mientras Lazo se sentía tocada por una varita mágica frente a aquella hada madrina de carne y hueso, y se avergonzaba de lucir unos rasos jeans en tan sorprendente ocasión, en la platea discernían dos luminosas amigas de Herrera sobre el desamor. Un oyente desprevenido y memorioso todavía se divierte con el diálogo: "Una revelaba con pesar, a propósito de la obra, que pensaba divorciarse, que no postergaría más la decisión. La otra, con el ceño fruncido, le contestaba extrañadísima y desdeñosa que para qué iba a hacer algo tan típicamente clase media. Tan falto de glamour. La primera reargumentaría desairada que entonces cómo explicaba el divorcio de la fallecida Lady Di". Sociólogos, psiquiatras y demás profesionales de la curiosidad se preguntan dónde está el link que remueve atavismos, resabios, rencores añejos y provoca la terapia de grupo en que se ha convertido esta obra que, al decir de Montañés, no tiene teoría ni filosofía; es apenas una creación sincera, real, que hace, eso sí, que las mujeres se sientan vengadas y los hombres regañados. "La respuesta es inmediata, instantánea, tanto como lo fue una desproporcionada pelea a carterazos y bofetones que se propinó públicamente una pareja en medio de la obra", evoca con asombro. "Ocurre de todo. Un espectador, por ejemplo, se me acercó y me dijo en tono culposo y tristón: 'Yo no sabía, vale, que nosotros éramos capaces de hacer tanto daño'. De verdad es insólito. Ahora acabamos de hacer cuatro funciones en la sala José Félix Ribas y toda la fiebre ha vuelto a encenderse. Un señor enfluxadísimo vino a todas las presentaciones con distintas mujeres, me imagino que una sería su novia, otra su amante y otra su esposa, y claro, se hizo el loco todo el tiempo para que no le dijéramos ¡hola! ni por equivocación; para que no lo descubriéramos. ¿Te imaginas la lectura de la

...ese estrato socia que jamás pisa el Ateneo tuvo a bien descubrirlo de la mano y jadeo de Elia, bien readaptada después de sus divorcios, doña de edad incierta que no juega a estar buena sino a ser una mujer ágil, dinámica, de empaque deportivo... obra que tendrá ese tipo en su cabeza?". Difícil imaginar, asimismo, lo que en la suya tenga la señora Cecilia Matos, flamante espectadora neoyorkina, que asistió a la premier estadounidense del brazo del ex presidente Carlos Andrés Pérez. Como para que Rubén Blades, otro que en el Norte profesó una entusiasta standing ovation a Mimí Lazo y compañía, cantara Tiburón ¿qué buscas en la orilla?. lia Cristina Salas Santana, de musculatura mítica pese a tener dos nietas —tal vez Doña José no sea tan anacrónica o irreal, después de todo—, puede ser la clave para entender parte del ruido hecho con este aplauso y, sobre todo, para asimilar la desproporción de ver converger en una misma antesala, aguardando turno para la función, mientras Mimí Lazo habla en sendas pantallas de video sobre cualquier barbaridad, tras pequeños comentarios inolvidables de Leonardo Azparren y José Ignacio Cabrujas, a venezolanas de circuitos tan dispares y vínculos impensables como Dora D'Agostino de Lares, la sílfide Báder Dáger o la actriz Elba Escobar. Aquellas, enfundadas en trapos exquisitos, al término de la función harán sentidos comentarios al bajar el telón y terminarán el episodio cenando en el Hatsuhana; lo cómodo de esta obra incómoda es que no dura más de 45 minutos y ello propicia que estas raras avis de la crónica social —pájaros de mar por tierra— se lancen a la aventura de mezclarse con un público usualmente culturoso o punketo yendo al teatro en la insegura Caracas. Elba Escobar reaccionará distinto cuando se apaguen las luces, abrazará sollozando a su compañera de elenco en Contra viento y marea —inevitable ligazón con la tele— y le dirá sensible, tierna: "Te van a amar, la gente te va a amar". Elia Cristina Salas Santana, ex esposa

de Nicomedes Zuloaga Pocaterra y ex esposa de Manuel Fonseca Kolster, se permite el realismo de una que otra rayita comprometedora al sur de sus despabilados ojos, como auto de fe y confianza en sí misma. Del cuello hacia abajo no supera, en cambio, los veinte. Los brazos, que en el espectáculo son un foco de atención según el preciso parlamento sobre los años y las blanduras colgantes, son en ella

Ella, la clave del éxito

Tania, la primera

aspas firmes y alargadas que a cada instante suben y bajan sin vibrar, como diciendo: prueba superada. El torso es fino,

entallado, carente de bulticos. El derriére es afrutado y, a la vista, con su mono de hilo dental, emula a dos lozanas piedras. Las piernas son firmes y torneadas, no demasiado, para mantener la distancia entre femenino y masculino. Profesora de aeróbicos en la vida real, ex ejecutante de jazz con los honores de alguna presentación coreográfica en el Teatro Nacional y cuerpo eterno del gimnasio Work Out de La Castellana —al lado del Hatsuhana, casualmente—, calzó en El aplauso va por dentro después que un casting realizado en la ciudad, gimnasio por gimnasio, la seleccionó como figura perfecta. Mónica Montañés, vecina de Altamira y por cierto alumna del establecimiento, encontró justa la escogencia de Gerardo Blanco para que ella encarnara a una de las damas del dúo que, sobre las tablas, hacen los ejercicios a cabalidad mientras progresa la escena y Mimí Lazo hace que habla con ellas y se mira, asustada, en ese espejo divino de fondo. Pelirroja y bien relacionada con la alta burguesía, quien hace el papel de aeróbica modelo no duda en relatar cómo fue que llamó a cada una de sus empingorotadas amigas para que fueran a verla al teatro y que gracias al señuelo de su mundanidad y simpatía —amén de su osamenta—, ese estrato social que jamás pisa el Ateneo tuvo a bien descubrirlo de la mano y jadeo de Elia, bien readaptada después de sus divorcios, escultura que superó el estrés del celular, doña de edad incierta que no juega a estar buena sino a ser una mujer ágil, dinámica, de empaque deportivo y encantada de movilizar su ligereza hasta el escenario del Banco Central de Venezuela —hubo sendas funciones allí— donde seguramente trabajan de lunes a viernes muchos de sus pesados relacionados. "Hablé con media Caracas", cuenta jovial, "y noté agradecida cómo muchas amigas venían a ver la pieNOVIEMBRE 1997 EXCESO

Urdaneta, por la revancha

Rodríguez, un bolero

Vírgüez, el término medio

za, no sólo a mí, claro". Pieza en la que lleva año y medio derrochando físico y tomando distancia brechtiana con el personaje central: no es su caso. No hay identificación posible. Ni tiene barriguita ni está enamorada ni le desespera la soledad. Es una dama ligth. "Trabajo todas las mañanas y en las tardes soy madre. Me siento bien así. Salgo, tengo amigos, nunca me visto demasiado ceñida, mejor insinuar que despilfarrar, busco por encima de todo paz. Hago lo que me gusta por mí, no por seducir a nadie". Que Mimí Lazo sea archiconocida y linda —"era una mujer deseada y ahora, creo, que me odian los hombres, ja"— es otra carnada que despeja la incógnita: ¿por qué tanto jaleo a las puertas del teatro? La actriz de cine, teatro y tele tiene una audiencia cautiva y cultivada desde hace años, sobre todo, gracias a la catapulta mayor, la pantalla chica, donde se ha enseñoreado sin los babeantes desnudos del technicolor, desde antes de encarnar aquel otro papel revanchista y emblemático suyo en De mujeres. La receta ganadora de El aplauso va por dentro, arranca desde su gestación. Un texto que no convoca en exclusiva a la intelectualidad por su cerrazón y profundidad, sin llegar al otro extremo banal de las tiras comerciales de Chacaíto. Un tema que, vaya anacronismo, parece gozar de

perfecta salud, que toca a muchas y a muchos, sin demasiados meandros, con sentido amplio, en el "más puro sentido shakesperiano"; tanto que "le llega por igual a la latinoamericana o a la gringa que está harta de hablar con su pareja sobre fútbol, cuando la tiene; de resto es una solitaria come-papa-fritas, una mujer que pasa el fin de semana con una bolsita de chucherías sentada frente al televisor", lucubra Lazo. Una puesta en escena dinámica corola la fórmula. Fórmula que pica y se extiende sin demasiados pudores, cual tendencia en boga, cual panacea. También extraídos del mismo caldo de cultivo, léase la caja boba, hacen y han hecho lo suyo una serie de actores con buen pie. Tiró la primera piedra, antes que la dupleta LazoMontañés Tania Sara bia con Que me llamen loca, un vaudeville de variedades escrito y dirigido exactamente dos años atrás por Fausto Verdial en el que el travestismo fue el gancho, la risa, el desparpajo, la novedad. Luego llegó el arrase, el hito, el aplauso. Simultáneamente, la respuesta a la búsqueda de guerra, es decir, la revancha a la revancha con 1Divorciarme yo?, teniendo a Orlando Urdaneta como autor e íngrimo intérprete. Monólogo de un abandonado de cuaima —el reverso de la tortilla— que también decía sus verdades con hu-

mor, gracia y astucia de víctima. Otro éxito de taquilla que rondó los predios del Ateneo. Gustavo Rodríguez no se queda atrás e interpreta desde su veteranía Nosotros que nos quisimos tanto —resaca con música de Chuchito Sanoja—, original de Mariela Romero, dirigida por Armando Góta. Cierra el repertorio —por ahora— Franklin Vírgüez vestido de mujer, de Susanita Pons, un travesti fanático a muerte de Julio Jaramillo. El protagonista de sopotocientas culebras interpreta Mister Juramento, texto de Manuel Caballero y también en el Ateneo, a donde va luego de dejar el set de RCTV. Y todos, nadando en numeritos de rating, buscan lo mismo: un aplauso cómplice, en vivo y de procedencia heterodoxa. Matan así la culebra por la cabeza, aquella venenosa que les da vitrina, con todo y sus arquetipos de difícil digestión. "Son muy machistas", insiste Mónica Montañés, "el género de la telenovela lo sigue siendo; aunque te valgas de algunos truquillos, no te dejan inventar una protagonista que no sea virgen, dizque porque la venezolana desprecia esa insolencia, esa inmoralidad", dice con conocimiento de causa quien las escribe. Ella es guionista de Contra viento y marea. Cierra así la rueda quien entretanto espera a que el tío, Román Chalbaud, dirija en cine su último aplauso. L

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nrza.r\rr re;r1-7., LAS SIRENAS DEL CARIBE LO DESVIARON DE LA IMPRONTA DEL LINAJE Y TOMÓ DISTANCIA DE LA FAMILIAR EMPRESA PARA INICIAR SU PROPIA, PERSONALÍSIMA ÉPICA SOBRE EL PENTAGRAMA DE LA MÚSICA TROPICAL. CUARENTA AÑOS LLEVA IMPONIENDO EL RITMO EN VENEZUELA, HAZAÑA QUE HACE POCO MENOS DE UN AÑO ESTUVO A PUNTO DE TRUNCAR EN UN EPISODIO QUE, TRÁGICAMENTE, LE ARREBA rÓ UNA MUSA. EN LA HORA DE LA RESURRECCIÓN, EL PADRE DE

Los

MELÓDICOS HACE MEMORIA

Milagros Socorro

E n mitad de la noche deben haber relumbrado los filos de las peinillas, abatidas sobre la jauría que enfilaba sus colmillos hacia el amasijo de hierros y piernas fracturadas, como un helado bosque de agujas. Sólo emprendiéndola de esta manera contra la horda de menesterosos, afanada en despojar al carro siniestrado y a sus víctimas del último objeto de valor que llevaran consigo en el momento del accidente, pudieron los efectivos de la Guardia Nacional desalojar del lugar a los carroñeros afanados en arramblar con todo, incluso con el último suspiro escapado del pecho de una muchacha rubia. La intervención de los uniformados permitió el acceso de los bomberos, quienes pudieron acercarse a los restos retorcidos de un Mitsubishi Eclipse donde yacía una pareja a medio desvestir por los oficios de la perrería recién espantada. Ella había sido

191p911111A de sus joyas y de la chaqueta; y reposaba muy quieta en el interior del malogrado armatoste. Aún bajo su extrema palidez y en medio de aquel horror, eran evidentes su juventud y su belleza. También su inmovilidad: estaba muerta. Su acompañante, el hombre que conducía el carro hasta el momento en

que éste se estrelló contra el inmenso tubo de concreto armado donde ahora se hallaba casi incrustado, gemía débilmente entre el estropicio. La rapiña le había arrebatado el reloj, la cartera, el saco y la camisa, dejándole la corbata anudada de cualquier forma en torno a la garganta. El tablero del carro semejaba un cráneo descarnado, de donde habían sido amputados el aire acondicionado, el aparato de radio y otros accesorios. Como parte del desarreglo que gobernaba la escena destacaba el trozo de hierro que los asesinos habían lanzado desde el borde de la carretera con el objeto de detener el vehículo y desvalijar a sus ocupantes. Al hacer blanco en el parabrisas, justo en el lado donde viajaba la muchacha, la faena se había cumplido con toda brillantez. Más por completar un gesto rutinario que porque de verdad tuvieran la más mínima esperanza de que aquel hombre podía salvarse, los bomberos lo trasladaron al hospital de Maracay, donde el herido llegó cubierto de sangre y bajo un impacto que lo mantendría sumido en una sombra espesa por más de un mes. El rostro, irreconocible, inundado por la sangre que manaba de las numerosas heridas de la cabeza. El pecho arrasado por las fracturas. Y las piernas una amasadura que auguraban una improbable recuperación. Colocado en una camilla el paciente fue empujado hacia el prolongado túnel de una curación a la que nadie apostaba un real, cuando, sin que nadie pudiera creerlo, levantó la cabeza e hizo la siguiente declaración: "Soy diabético, sufro de claustrofobia y me llamo Renato Capriles". ¿Cómo te vas a llevar a ese muchacho? Es muy pequeño. No te lo lleves. Apenas tiene cuatro años". En las brumas de la inconciencia desfilan la vida, los afectos, voces y rostros ya desvaídos: "Apenas si recuerdo a mi padre. Murió cuando yo tenía cuatro años. Me esfuerzo por recuperar los rasgos de su cara pero no lo logro. Casi nada conservo de él, excepto un recuerdo muy vívido de cuando me llevó a Puerto Cabello. Tuvo que hacerlo a escondidas porque mi madre no estaba de acuerdo". Falta el padre y la familia queda sumida en la pobreza. La pobreza venezolana de entonces, en un país donde no había ricos. "No recuerdo que hubiera ricos. No, como ahora, esa división entre ricos y pobres". Renato Capriles ha nacido el 28 de diciembre de 1931 bajo el signo de capricornio, el décimo tercero en una prole de catorce. Tiene para el momento en que libra lucha feroz con la muerte, sesenta y cinco años. "Es demasiado pronto. Yo estoy programado para vivir ciento dos años como Tito, mi aya, una india que me acompañó durante toda mi infancia, que estuvo siempre cerca de mí hasta que murió en nuestra casa de Colinas de Bello Monte. Además, aunque tenemos poca expectativa de vida por parte de la rama paterna, los Capriles McPherson, somos longevos por los Ayala, los sefarditas del caudal materno, 9ue nos aportan} 11U£§4A cuarta parte judía". Los hermanos mayores acatan la responsabilidad de mantener la casa. Audaces y diligentes, sus primeros fracasos en los negocios forman parte del anecdotario nacional que concede capítulo aparte a la peripecia de la fundación de la Cadena 42

EXCESO

NOVIEMBRE 1997

Cazatalentos

Capriles. A los ventiún años, Miguel Angel, el mayor, comienza a labrar la tela sobre la que tejerá el gobelino de su leyenda: el padre-patrón siempre conflictivo, incluso —o sobre todo— en materia de parentela. Concluido el sexto grado, Renato se niega a seguir estudiando. Casi todos los herma- e, nos han hecho lo mismo antes que él. Por eso la solución se tiene muy a mano: a trabajar Billo y un epígono en la empresa donde se han iniciado los otros, la compañía que llevaba el nombre de su propietario, Gustavo Zingg, cambiado a raíz de la Segunda Guerra Mundial al más anónimo de Imex S.A. Allí se encaminará Renato, todavía con pantalones cortos, a cumplir con su destino de office hoy , cargo que le depara cien bolívares al mes, bajo las órdenes de su jefe inmediato, Humberto Arria, el padre de Diego Arria. Bajo los efectos de los antibióticos y calmantes, Renato debe rememorar momentos buenos y malos. Uno bueno data de su primer día de trabajo cuando fue presentado a todo el personal de la compañía, una manera de hacerlo sentir parte de la empresa y orgulloso de llevarle cada día el café a Gustavo, a Néstor y Hermman Zingg. Otro, cuando fue ascendido a la función de pegar estampillas en un libro. Y otro, cuando se hizo agente viajero, a los 17 años, con un chofer que lo conducía en un Land Rover por todo el llano. Inconforme con los 25 bolívares que le quedaban después de cancelar el impuesto familiar —el 75 % ciel salario— el joven Renato decidió enviar de vuelta a Caracas al chofer al llegar a San Fernando de Apure para quedarse con los cincuenta bolívares que le tocaban a aquél. Así inicia una odisea galleguiana que discurre por trochas enfangadas que lograba transitar mediante el ardid de pegarse detrás de un ca-

"Mi hermano Marcos dice que todas la cantantes de Los Melódicos han sido mis mujeres. Todas menos una... que fue mi hija. Pasa que, por lo general, yo soy el creador de estas muchachas. Las descubro, las formo, a veces hasta les pongo el nombre" Floriana, la última musa

mión que iba abriendo camino. Y mientras, ardoroso, libre y feliz, iba escuchando a su ídolo, al gran Billo Frómeta, que lo acompañaba desde lejos gracias a la intermediación radial de A gozar muchachos. Una tarde, el bisoño agente viajero hubo de abandonar la caravana que seguía la senda de un camión para acostarse a la orilla del camino a ver si con eso se le bajaba un poco la calentura. Pero fue inútil. Al llegar a El Samán, la siguiente población después de San Fernando, fue acogido por el cliente que le tocaba visitar, cuyas hijas lo atendieron durante la semana en que permaneció en cama, presa del paludismo, sin saber de sí. Cuando pudo levantarse, recibió la encomienda de ir con una de las chicas al aeropuerto a buscar el correo que llegaba diariamente en una avioneta. Y se enamoró de ella. 15 ‘ Yo creo que sí, que estaba enamorado de ella. Aunque nuestra relación no era lo que se dice amorosa. Eramos amigos, excelentes compañeros. Sosteníamos largas conversaciones y yo me quedaba siempre maravillado de su inusual sensibilidad. La conocí frente a mi oficina. Yo iba a entrar al cafetín de Radio Caracas y veo una rubia que viene de la acera de enfrente con aquel caminar, una auténtica tentación. Pensé que no tenía tiempo que perder y la abordé. `¿Tú cantas?', le dije. Y así comenzó todo. Ella me envió un video donde estaba la grabación de una de sus actuaciones en un lugar nocturno de Caracas. Lo vi, le encontré un gran valor pese a las fallas. La llamé y la invité a desayunar en mi casa para conversar. Un mes después, Liz, la cantante de Los Melódicos se fue y yo la contraté. Desde el principio fue una sensación. Le cambié el peinado y hasta el nombre. Ella se llamaba Flor de María González y yo le puse

Floriana. También quería cambiarle la historia, ella había nacido en Valera y crecido en Maturín. Su padre era un excura. Y yo quería convertirla en una estrella. Iba a ser la mejor cantante en la historia de la orquesta. Era una Marilyn Monroe en muchos sentidos. Tenía un atractivo especial que percibía casi todo el que la veía. Era una criatura fuera de serie. Tenía todas las condiciones para ser una estrella. Sólo estuvo cuatro meses conmigo en la orquesta." El mismo día del accidente, a las cuatro de la tarde, Renato y Floriana habían regresado de Madrid, donde habían pasado una semana. Allí él la había llevado a la disquera para presentarle al presidente de la compañía y éste había propuesto editar un disco con ella como solista. Habían compartido cenas y paseos. "Ella no estaba enredada conmigo. Yo estaba enamorado de ella, pero sus sentimientos hacia mí siguen siendo una incógnita. Yo pensé en casarme con ella, pero nunca se lo dije. La extraño. No me convenzo de que está muerta. A veces estoy esperando que aparezca frente a mí. No puedo comprender cómo una vida puede desvanecerse así". Sorprende en un donjuán de la talla de Renato Capriles escuchar este relato de amores platónicos y corazones rotos. Siempre se ha dicho de él que ha tenido historias de amor con todas las cantantes de Los Melódicos. "Mi hermano Marcos dice que todas la cantantes de Los Melódicos han sido mis mujeres. Todas menos una...que fue mi hija. Y mucha gente lo cree pero no es así, no exactamente. Pasa que, por lo general, yo soy el creador de estas muchachas. Las descubro, las formo, las enseño a vestirse, a peinarse, a presentarse en público, a hacerse una imagen, a veces hasta les pongo el nombre. Se va creando una relación, viajamos juntos en las giras. Llega un momento en que uno se enamora de su' obra".

E 1 año que viene se celebran los cuarenta años de la fundación de Los Melódicos, la orquesta que impone el ritmo en Venezuela. Para Renato Capriles este aniversario rebasa el hecho obvio de que ha logrado arribar a las cuatro décadas de un negocio que para él no es sólo la próspera hacienda a la que debe su sustento, sino también la prueba palmaria de su terquedad y de su NOVIEMBRE 1997 EXCESO

acierto al enfrentarse con su hermano Miguel Angel y dedicarse por entero a un proyecto que en 1958 parecía una quimera. En esa época el penúltimo de los hermanos Capriles abultaba, como era tradición familiar, la nómina de la Cadena Capriles, a donde había recalado tras el fracaso de la tienda de ropa para mayoristas que había atendido por dos años en Valencia. El muchacho se había refugiado en la casa de la madre en Caracas, "con la idea de que la vida había terminado para mí". Tan severo era el estado depresivo en que lo había sumido la quiebra que Renato se pasaba el día tendido en una cama absorbido por sus lecturas, entre ellas, la de la revista argentina La Chacra, publicación especializada en asuntos agropecuarios, de donde recortó un aviso en el que se promocionaba la exportación de pollos. A vuelta de correos tenía en su habitación un centenar de aves recién nacidas a cuya crianza se entregó con la fruición de quien realiza un acto póstumo. Allí lo encontró Miguel Angel convocado por la angustia de la madre, quien no sabía qué lamentar más, si la postración en que se hallaba el hijo o la vileza de los olores que salían de la recámara devenida granja. Fue así como Renato salió de su habitación convertido en jefe de relaciones públicas de la Cadena Capriles. "Pero no tenía ni un escritorio. Yo lo que hacía era caminar por el periódico. Llegó un momento en que le pedí a Marcos, quien también era accionista de la Cadena, que por lo menos me pusieran una silla para sentarme. Se lo dijeron a Miguel y él me dijo: `¿Tienes dos semanas aquí y ya quieres un escritorio?'. Me pusieron en un rincón que cuando abrían la puerta me tropezaban. Miguel consideraba innecesario mi departamento. Y, por su parte, Marcos me había explicado que mi trabajo consistía en 'ir a los cocteles y hablar con la gente". Así llegó enero de 1958 y con él la caída de Pérez Jiménez y entre ellas una insólita, Billo Frómeta se convirtió en perseguido político, la Asociación de Músicos lo vetó por supuesta vinculaciones con el depuesto régimen, a los músicos se les prohibió tocar en su orquesta y, por si fuera poco, fue ventilado un descuido suyo que lo llevó a contraer segundas nupcias antes de haber anulado convenientemente las primeras. Total, Billo debía guardarse en un congelador hasta que pasara la borrasca. Fue el intersticio que aprovechó Renato para salir al ruedo con su orquesta. A su despacho en la Cadena comenzaron a llegar los músicos a firmar los contratos. Y comenzó a ser usual que en las páginas de las publicaciones de la familia aparecieran fotografías de la agrupación. Esto fue suficiente para que el jefe se amoscara. "Un día llegué a la oficina y me encontré a Marcos esperándome para decirme que Miguel quería hablar conmigo. Entré a la oficina de Miguel y él estaba allí, como siempre, con los periódicos extendidos sobre el escritorio. Sin levantar la cara para mirarme me comentó que había estado viendo fotos de la orquesta en sus diarios y que eso no podía ser. Yo le dije que la orquesta era muy impor-

tante para mí y el me dijo; ¡Y que es la orquesta? ¿Música? Algo en el aire que no se puede tocar'. Me instó a que escogiera entre la orquesta y la Cadena Capriles. Yo ganaba tres mil bolívares mensuales que era un realero en aquella época, más un pequeño

porcentaje sobre las utilidades anuales". 44

EXCESO NOVIEMBRE 1997

Bien acompañado siempre

Cuando el seguro aspirante a desempleado salió de la oficina de Miguel Angel, se encontró con su hermano Marcos, quien, advertido de lo que se había estado dirimiendo, le aseguró que no le daría ningún consejo, salvo recordarle que los periódicos eran el negocio del hermano, mientras la orquesta era su negocio. Renato debía decidir. La suerte estaba echada. Pero no aquella mañana, una de las primeras de la democracia venezolana. El destino de Renato Capriles había quedado sellado mucho antes, cuando era un zagalerón de 12 ó 13 años que perseguía las orquestas de Billo, de Luis Alfonzo Larráin, de los Hermanos Belisario, donde quiera que se presentaran para plantarse delante a tomar nota mental del más mínimo movimiento de los músicos, de cada gesto del director, del brillo de los metales, de la reverberación de los cueros, de la gesticulación de los cantantes. Billo era el principal objeto de su veneración. Y el dominicano así lo comentó en alguna entrevista periodística— se acostumbró a ver a aquel flaquito que acudía a los clubes sólo a mirar porque nunca bailaba una sola pieza. "La gente adoraba a Billo, yo incluido", cuenta Renato, "pero pocos sabían lo huraño y hasta prepotente que podía ser. Un día me acerqué al micrófono para darle un golpecito, como me hacen ahora tantos —

Muchachos y Bino me dijo: 'Mira, carajito, ¿por qué no te metes el dedo en el culo?'. Yo no podía creer que mi ídolo, casi un dios para mí, me hablara así. Me sirvió como experiencia para tratar a los niños de muy distinta manera. Se pasaba regañándome. Una vez puse una coca cola en el piano y me gritó: 'Ca-

"Ha habido una versión quivocada según la cual Miguel era como nuestro padre. Miguel era un hombre duro, no precisamente paternal. Y, definitivamente, en los negocios no era ni padre, ni hermano, ni amigo de nadie; sólo jefe" Renato confiesa que ha vivido

rajito, quita eso de ahí que esto no es una mesa'. Para él era fastidiosa mi veneración. Yo estaba todo el tiempo parado ahí, observando. Una vez le comenté: 'Billo, ese no es el trompeta tuyo'. Y él, nada interesado en que la gente supiera que había un trompeta nuevo, me espetó: 'Eso no es problema tuyo, carajito'". "Yo trabajaba en Caracas y me iba a los bailes de Billo en Valencia, en Maracay. Te estoy hablando de viajes de 6 y 7 horas, como eran los traslados por carretera en aquella época. Para poder entrar a los clubes, yo me iba en la tarde con el técnico de sonido a ayudar a transportar y montar las cornetas, todo para poder quedarme en el baile en la noche. Terminaba el baile y cogía mi autobús para Caracas". Era un riesgo. No hay duda de que, en 1958, dejar un salario de tres mil bolívares para dedicarse a dirigir una orquesta bailable era lo más parecido a un despropósito. Para ese momento, además, Los Melódicos era una banda recién fundada que debía vérselas con la Billo's que llevaba casi tres décadas en el candelero. Renato, sin embargo, se la jugó. Dinero, no tenía; tampoco una formación musical sólida; él es un músico intuitivo pero carece de estudios formales (si no se cuentan los nueve meses de teoría y saxofón que alguna vez cursara). Total, y es lo que él esgrime cuando le tocan el tema, tampoco Tito Rodríguez ni Luis Alcaraz eran músicos diplomados. Pero, les sobraba, además de pasión por la música popular caribeña, un fino olfato para los negocios. "Si yo hubiera sido solamente un músico de academia, a lo mejor no hubiera tenido tanto éxito. La clave de mi carrera está en que, además de ser un músico nato, soy comerciante". Todo esto constituía algo más que un atado de trapos para echarse al hombro y huir de casa. Eso fue lo que terminó haciendo Renato. "Y pasé mucho trabajo. Hubo una época en que mi familia y yo estábamos en un apartamentico donde no quedaban sino las camas porque me habían embargado 20 veces. Llegó, un momento en que el juez me llamó para alertarme: 'Renato, saca a tus hijas porque te vamos a embargar'. Miguel no me ayudó porque él lo que quería era que yo regresara a la Cadena. Ha habido una versión equivocada según la cual Miguel era como nuestro padre. Eso no es exacto. Miguel, igual que los otros hermanos mayores, contribuyeron con el sustento de la casa a la muerte de nuestro padre, pero no es que tomó ese lu-

gar y se sacrificó por la familia. Miguel era un hombre duro, no precisamente paternal. Y, definitivamente, en los negocios no era ni padre, ni hermano, ni amigo de nadie; sólo jefe. La prueba es que los hermanos pelearon con él y se fueron". Hasta en eso Renato fue una excepción. Nunca se vio en la necesidad de pelearse con Miguel Angel Capriles para consolidar su posición como adulto y como disidente de la figura líder del clan. Los Melódicos consumía toda su concentración. "Me propuse crear un orquesta regida por una férrea disciplina: tragos controlados, estricta hora de llegada, un comportamiento muy digno ante la gente, respeto con los jóvenes que vienen a pedir autógrafos. Este ha sido un trabajo que me ha ganado la reputación de la que hoy goza mi orquesta. Yo logré que en los contratos figurara una cláusula que establecía que mi orquesta debía tener una mesa en el salón principal, al lado de la tarima, porque antes tenían la costumbre de tener a los músicos escondidos. Logré que en los clubes se aceptara que los músicos populares son unos artistas". En lo que no existe discusión es en el hecho incontestable de que Renato Capriles es un artista. De los ritmos bailables; de la caja chica, que ha logrado mantener una orquesta popular por cuarenta años; de la visión comercial que lo llevó a ser el primero en incluir cantantes femeninas en su banda (cuando contrató a la cubana Emilita Dago para animar un carnaval en 1960); de la seducción, que le garantiza una mujer hermosa siempre a su vera; de los records —después del accidente terminó su disco número 97 que estará en los estantes esta semana. Ha llegado el momento de ponerse de pie, aplaudirlo y darle una especie de Oscar honorario a este hombre claustrofóbico que se escurre de los ascensores atestados y sólo viaja en primera clase porque no soporta estar atrapado entre dos butacas. Es diabetico de los que llaman número dos, porque no tiene que andar inyéctandose insulina. No logra recordar qué fue lo que ocurrió aquel 18 de enero desde que salió de su casa a buscar a una cantante que debía pararse frente al micrófono para defender los colores de su orquesta esa noche en Valencia. Se estruja la cabeza y no logra encontrar en ella un indicio que le devuelva lo que conversaba con ella cuando un meteorito perverso lo derribó de su cabalgadura. Sólo sabe que viajaba con una hermosa mujer de 23 años. Y que se llama Renato Capriles. L1 NOVIEMBRE 1997 EXCESO

Las tendencias no convencionales —aquellas que escapan a los límites del lienzo pictórico y la materialidad de la escultura— si bien fueron el territorio de revolucionarias propuestas, últimamente sufren en este país el proceso de conversión al jugoso mercado del arte. Lo que décadas atrás sería una bofetada a la tradición, hoy en día se incorpora sin mayores traumas al paisaje habituado por el público de exposiciones. Puerta franca a las nuevas camadas, los géneros de la instalación, el ready made, el video, el

performance licencian la expresión sin los sudores del carboncillo y el cincel. Si se trata de una moda, de un tardío fenómeno de boom o de un movimiento legítimo dentro de la plástica nacional sigue en discusión, mientras los párvulos creadores resguardan su desparpajo bajo el cielo protector del MACCSI convocados por el III Salón Pirelli. Sirva esta crónica de antesala al personalísimo fresco que traza el crítico Juan Carlos Palenzuela, sobre la movida predominante a lo largo del año en las instituciones museísticas

PRIMERA VISTA, LA SALA DEL MUSEO DE ARTE

Contemporáneo de Caracas Sofía Imber semeja un campamento que no tardará en desmontarse. El ambiente exuda la camaradería propia de las comunidades repentinas —esas unidas por una contingencia pasajera que todos adivinan pronto a terminar, sin oportunidades para la neurosis de la convivencia. Allí todo pareciera efímero; las opiniones incluidas. La oralidad de los jóvenes artistas se antoja espontánea, desfachatada, sin históricos complejos: "Lo que estamos haciendo quienes participamos en el Salón es atraer a los museos a otro tipo de público, es abrir las puertas a otro arte, porque lo que hoy es concebido como algo transgresor dentro de diez años va estar sin problemas en los museos". Sin quererlo mucho, Mauricio Ceppi sienta la premisa de los concurrentes a la reunión plástica más esperada por la nona generación. Pese al lustro de extrañamiento en New York interpreta como nadie la circunstancia que ocupa al arte joven en la república que lo parió hace apenas 24 años. Luego de transitar discotecas, fiestas y galerías de Manhattan mostrando sus proezas en el género del video arte se decide a sumar uno más de los 54 inscritos en el III Salón Pirelli aunque no se priva del agrio desdén hacia el terruño: "Me fui porque lo que yo hacía no tenía mucha vida en Caracas". Los personales manifiestos de otros participantes parecen coincidir en el apunte de Ceppi: el museo es el espacio para innovar; edicto vigente desde mucho antes de ellos aterrizar en este planeta. Es probable que lo sepan y no les importe. La novedad caduca al ponerse en contacto con el aire. Aun los discursos más vanguardistas y asombrosos afincan sus raíces en otros días y en las peripecias de atávicos gestos creadores. La efervescencia que hoy parece asomarse en los predios de galerías de arte y museos nacionales —a través de obras enten-

didas como no convencionales y distantes de géneros tan observados como la pintura o la escultura— tienen su origen en movimientos de principios de siglo y en tendencias norteamericanas y europeas afianzadas a partir de los años sesenta. El que un joven rockero coloque en los espacios de un salón de arte un par de zapatos ensangrentados como espejo de una cierta realidad social, no resulta más atrevido que la proposición del dadaísta Marcel Duchamp, quien en 1917 envió al Salón de los Independientes —donde además era jurado— bajo el seudónimo de Richard Mutt, un urinario que de ahí en adelante fuera tomado como obra de arte —el primero de los archiconocidos ready made— y propiciara una de las revoluciones artísticas más importantes de los últimos cien años. No deja de asombrar, sin embargo, a los serios admiradores de Van Gogh, Matisse, Rodin o Klee, que un veinteañero de estos suspiros finiseculares, por colocar en un rincón del museo dos cauchos y un trapo, ya sea considerado artista y además se le adule y premie. Claro, las concepciones del arte contemporáneo han variado mucho y es necesario entender —con bondadoso espíritu de apertura— la preeminencia de la experimentación, la ironía, la mezcla de lenguajes, el abandono de la bidimensionalidad y la tridimensionalidad, la búsqueda de una estética semejante al desparpajo y caos que nos rodea. Pero aquel urinario de Duchamp tenía un sentido de provocación que hoy carecería de validez. Entre los espasmos de la tecnología y la heterogeneidad conceptual y estética de estos días, pocas cosas tienen la capacidad de generar asombro. En Venezuela la ebullición de un arte no convencional se venía produciendo desde los años sesenta, cuando un meritorio repertorio de eventos dio cuenta de un interés por traspasar las fronteras de los manidos lenguajes de expresión plástica, a través de la introducción de discursos distintos como el cine, la fotografía y el trabajo corporal. Pero es a partir de los años ochenta cuando aquellos intentos —siempre al margen— comenzaron a formar parte de los circuitos oficiales, a penetrar en los sagrados templos museísticos y a valorarse hasta el punto de acceder a las intransigentes colecciones de arte. Exposiciones colectivas de envergadura se dieron a la tarea de mostrar el trabajo de las más recientes generaciones y sus intentos por desmitificar el arte a través del video arte y la instalación, entendida ésta como un mezcla de géneros y recursos estéticos. I NOVIEMBRE 1997 EXCESO

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Así, un grupúsculo de nombres acaparó la escena, difundiendo una nueva manera de hacer y observar el arte. Ello, sin embargo, tenía en aquellos primeros instantes un hilo conductor, una razón de ser y una visión especular de cuanto estaban haciendo los más importantes artistas de vanguardia en New York, París o Londres. Hoy, a partir de esa experiencia, ha ido surgiendo una extraña fauna de jovencísimos artistas en cuyo trabajo es difícil comprender una esencia, un por qué y un para qué. Al respecto señala Miguel Miguel, curador del Museo Alejandro Otero: "En términos generales o al menos en el área de las artes plásticas, actualmente el panorama es sencillamente desolador. La confusión reina por encima de cualquier valor. Confusión que ha permitido exaltar falsos y supuestos valores. Que nadie culpe a aquellos muy —y no tan— jóvenes artistas que nos invaden de miméticas y muchas veces ridículas proposiciones que llaman instalaciones, por el solo hecho de estar al día. ¿Dónde están Meyer Vaisman, José Antonio Hernández-Diez, Samy Cucher, José Gabriel Fernández, Alfredo Ramírez, Sigfredo Chacón, entre muy pocos otros? Pienso y sé que están desmoralizados. ¿Qué futuro les espera a los jóvenes que vienen después? Es incierto. La confusión, repito, es la Madre Reina de nuestro arte actual". Pero la culpa de semejante desbarajuste no es sólo de los artistas. También los curadores —suerte de productores de exposiciones con ínfulas ilustracionistas— hacen de las suyas. Se ha venido observando en exposiciones recientes cómo estos curadores conciben la exposición como una obra de arte propia, por lo que terminan doblegando el ímpetu de los artistas y haciendo de los espacios culturales un gran collage que satisface sus muy personales deseos. El mercado, por otra parte —antes de espaldas a los nuevos caminos del arte— avizora un terreno fértil, haciendo que hasta los más reacios coleccionistas pongan a convivir enormes pinturas abstractas con instalaciones en ocasiones efímeras o necesitadas de un permanente mantenimiento en pugna con el polvo y los climas. Zuleiva Vivas, directora de la Sala de Exposiciones del Centro Rómulo Gallegos, alza la bandera en nombre de los curadores y argumenta que el supuesto boom de un arte no convencional es de vieja data: "El arte no obedece a modas, aunque el hecho de que la Feria Iberoamericana del Arte, por ejemplo, muestre obras de carácter no convencional las introduce en el mercado criollo. Quizás se trate más de una vigencia que de una moda. La labor que hemos venido haciendo los curadores y promotores en cuanto a la introducción de estas nuevas tendencias está dando sus frutos y eso se ve en la proliferación de salones, en el apoyo de la prensa y en la aceptación de la gente". En este sentido, Ruth Auerbach, curadora de la Bienal de Arte de Guayana —uno de los criticados eslabones de avanzada— asegura que la necesidad de abordar nuevos sopor/ tes artisticos no es sólo asunto de artistas jóvenes, pues hasta pintores de trayectoria andan en los vericuetos de la instalación: "Ser un buen pintor es hoy un proyecto de gran envergadura, a diferencia de lo que ocurría antes, cuando abandonar los soportes tradicionales era un reto. Estamos presenciando sin duda un 48

EXCESO NOVIEMBRE1997

proceso de modas, pero en eso contribuye la dinámica del mercado que está viendo en estas obras más conceptuales e inmateriales un terreno a conquistar económicamente". Bajo la tutela curatorial de María Luz Cárdenas y Luis Angel Duque, el Salón Pirelli ha generado roncha en sus versiones anteriores, pues muchos espectadores abandonan el museo con la atroz sensación de que la vieja profecía de la muerte del arte está por cumplirse. En 1995 un par de muy jóvenes y displicentes visitantes esgrimió el implacable spray sobre una de las obras, un BMW Z-1 1991 estacionado cual fácil y caro ready-made en los espacios del museo y cuya carrocería quedó agresivamente intervenida por los burlones críticos que fueron a parar a una celda por unas horas. Este año, el III Salón Pirelli asoma un rosario de nombres desconocidos y obras de factura muy diversa que bracean junto a artistas de cierta trayectoria como Esso Alvarez, Anella Armas, María Bernárdez, Luis Lartitegui, entre otros. Muchos de los participantes asoman que sus obras son transgresoras, atrevidas, irreverentes, aunque no pocos especialistas señalan que sólo navegan en un pandemónium sin demasiadas esperanzas, olvidando la historia que los precede. Estos jóvenes no tienen la más mínima vergüenza en confesarse escépticos, irónicos, iletrados, inapetentes, esnobistas y en busca de la ansiada agua tibia. Eduardo Molina es un caraqueño de 30 años que se arriesga por segunda vez a las miradas escrutadoras que recaen sobre el Salón Pirelli, que considera absolutamente experimental y una idónea vitrina para lo que supone cosas fuera de la tradición: "Yo trato de ser lo más fresco con mi trabajo, trato de eliminar cualquier tipo de referencia directa generando cosas nunca vistas, tratando de crear cosas novedosas. Yo creo que son tan pocas las oportunidades que se le dan a este tipo de arte irreverente para estar en un soporte público importante, que pensar que los jóvenes estamos siendo condescendientes entrando a este tipo de salones o a este tipo de museos, es absurdo". Carlos Javier Gómez de Llanera —22 primaveras— estudiante de arquitectura de la Universidad Central de Venezuela, no esconde que aprovechó los beneficios de las obligadas vacaciones regaladas por los encapuchados y el virtual presupuesto universitario para acercarse a la arena del arte: "En realidad estoy en el Pirelli por casualidad; la universidad estaba en paro y yo ocioso en la casa sin hacer nada". Estrella Benito es una arquitecto de 26 años y está clara en la vida: no quiere ser artista ni le interesa ahondar en semejantes borrascas, aun cuando los curadores pretendan bautizarla de joven creadora. Entró al Salón como un juego, con una obra que considera cómoda y racional, sin demasiadas consecuencias: "Yo creo que este tipo de salón es indudablemente polémico y por ello interesante. De alguna manera todo el mundo lo odia, pero todo el mundo quiere venir a la inauguración a ver qué es lo que está pasando. Uno no se siente artista por estar aquí, uno simplemente se siente una persona con inquietudes. Para nada creo que esto llegue a ser algo que trascienda en la historia como las otras artes. Esto es simplemente la formalización de una cantidad de inquietudes". PB / JC —

UN FENÓMENO DE CURADORES

Ceppi, ¡Viva el museo!

Molina, qué fresco

aí. Becerra, un consagrado

Gómez, pura casualidad

Estrella sí, artista no

RECORRE EL ARTE ACTUAL EN VENEZUELA:

las instalaciones, los acontecimientos artísiticos fuera del marco por excelencia tanto de la pintura como de la escultura; la intervención del espacio expositivo. Dicho suceso carece de nexo con el sistema de galerías caraqueñas donde, francamente, no se exhibe este tipo de arte. Acaso la excepción reciente sea Plica (¿voz por réplica?), en la galería Ars Forum, con la participación de Luis Romero y Pablo Bellini, y donde Dulce Gómez mostró pinturas, acrílico sobre tela, de notable e inusual factura en su producción. El texto de rigor correspondía a Susana Benko. El año pasado, en mayo, Pedro Terán reunía artistas contemporáneos en la sala Espiral, mientras que en octubre, en la Galería D' Museo se introducía al circuito comercial la denominada Nueva Generación: Luis Romero, Balteo, Escuadra Sudaca, Enrique Enríquez, Gerardo Rosales y otros. Por muy breve tiempo se intentó crear un lugar idóneo para la exposición de estas tendencias artísticas más allá de la pintura y la escultura: el Espacio Atlántico, situado entre la avenida Francisco de Miranda y el Centro Plaza; se trataba de exhibir en vitrina, en la calle y a medianoche. Fue una interesante experiencia sin prolongación. En las galerías caraqueñas uno ve pintura: buena, mala o pésima, pero pintura. En los museos, en cambio, hay un furor al extremo de que el artista que no haga instalaciones cae en una especie de ocaso, de desgracia, de anacronismo. Funcionarios de museos, "curadores independientes" (desempleados que hacen trabajo a destajo), algún coleccionista a la moda, promueven, impulsan, manipulan esto que, a falta de mejor definición, podemos calificar como el fenómeno de la temporada. Sin embargo, el caso no es nuevo. En el entonces denominado Salón Nacional de Jóvenes Artistas, celebrado en el para entonces Museo de Arte Contemporáneo de Caracas, en 1985, se hacía una declaración de principios según la cual una nueva condición histórica tomaba al arte en Venezuela; nuevos lenguajes (¿cuántas veces nuevo o joven?) y, muy importante, una palabra que será lo máximo de la jerga curatorial y de los gacetilleros del día: proposiciones. Ese salón consistía de ambientes, instalaciones, intervenciones, proyectos, acciones en vivo y obra efímera. La pintura, la escultura y, muy especialmente, el dibujo comenzaban su exilio. Este año de 1997 corresponde a la intromisión en el museo del arte de las instalaciones, de los eventos, de los sucesos del arte, así como la postulación de un puñado de artistas que, mientras más adolescentes sean, más exaltados serán en su genialidad juvenil y tomados, en consecuencia, como representantes de lo mejor y más actual del arte en el país y, por último, el respaldo a unos cuantos coleccionistas privados. Para analizar el hecho tomaremos como referencia las reflexiones de Luis Enrique Pérez Oramas —poeta formado en el Taller de Calicanto que a su regreso de Francia, donde cursó estudios de postgrado e impartió clases en la universidad, introduce la figura del teórico en la escritura y el debate de las artes venezolanas— por cuanto es un investigador muy autorizado en arte contemporáneo y dispuesto al intercambio de ideas; lo NOVIEMBRE 1997 EXCESO

Miguel, pesimista

03 O

az az Vivas. gremialista

Tantas veces Duchamp

cual es indispensable en el advenimiento artístico. Pérez Oramas fue el motor de la exposición La invención de la continuidad, celebrada en la GAN, entre los meses de abril y julio pasados, la cual pretendió una revisión, relectura y valorización de la reciente tradición de arte en Venezuela, desde los años setenta y en la ejemplificación con autores que, se supone, han marcado un hito. Exposición, como se recordará, ampliamente criticada incluso por una persona tan ponderada como es el coleccionista y estudioso Ignacio Oberto, en un artículo publicado en El Universal, el lunes 5 de mayo. En el libro de Pérez Oramas, Mirar furtivo, hallamos tres afirmaciones que nos permiten introducirnos en una visión polémica del arte contemporáneo venezolano; la primera por citar sería: "en Venezuela, la genealogía de una posible propuesta conceptual no puede desligarse del trabajo constructivista y cinético", frase de tono capcioso pues pone a un lado, de entrada, otras corrientes principales como son lo matérico, lo informalista y la gama de figuraciones. Asimismo y si se toma por sincera la sentencia, entonces no se lograría explicar la ausencia que en el contexto de La invención de la continuidad sufrió una obra constructivista venezolana como es la de Manuel Quintana Castillo. En otra página de su libro, Pérez Oramas sostiene que nuestro arte se encuentra, se debate, entre la representación tradicional y el neoconstructivismo, "en el que se ha visto encerrado anacrónicamente". Esto podría entrar en contradicción con la exclusiva visión neoconstructivista del autor y en oposición a los aportes —y salidas— que ofrece Quintana Castillo. En fin, una tercera frase suya, no menos inquietante, es aquella en la que manifiesta que "los pintores en Venezuela son escasos", motivo por el cual, entonces, se tendría que buscar en otras expresiones el perfil del arte nacional. Esa argumentación teórica es la que sustenta la línea de exposición en la GAN. Persistió, evidentemente, una visión parcializada, que propiciaba olvidos, lo cual no sería tan grave si no fuese por el canal en el que se expresó: el museo, es decir, el lugar oficial e institucional, allí donde lo verídico surge sin más; el terreno de lo consagratorio. Finalmente, al formar parte del personal del museo, lo que él diga se recibe e influye como si también lo asegurara la institución, como si lo auspiciara el ente dedicado a conservar la memoria cultural —plástica, visual— de Venezuela. Luego, la maniobra por medio de la cual se exalta a una tendencia que, casualmente, corresponde a las preferencias de ciertos coleccionistas importantes asesorados por los propios curadores que trabajan para el museo, aparece y significa como un enorme respaldo institucional a un factor privado, al asunto del comercio de un tipo de arte y al modelo artístico según los dictados de la moda neoyorkina. Todo ello, además, con el beneplácito de la directora de la GAN. Tal es la situación de imposición de una de las corrientes del arte actual como si se tratase de la vigencia de vigencias, en manifiesta ignorancia ante todo lo que representa la historia reciente sea en el mundo, New York o París, —donde los artistas trabajaron las grandes escalas, plantearon el reencuentro con la

En la actualidad el proceso artístico ha tomado preeminencia ante el resultado u obra. Sin embargo, al momento de mostrar cios limpios o a las grandes acumulaciones, tomaron sus pro- ese proceso, es decir, al presentar la obra específica, al inaugupios cuerpos como soportes, ocuparon el espacio museístico para rar la exposición, debe tenerse en cuenta la disposición para los así reconsiderar el objeto e incluso lo no-objetual, hasta llegar medios, el dominio del espacio físico —que seguramente será el al extremo de proponer The invisible project (1969, en Los An- caso— y las evidencias de una cultura en la que pueda reconogeles) y, ya en los setenta, la investigación, el proceso, como cerse el autor, reafirmarse, crecer y ganar para ese mundo onígesto individual— y desconocimiento de la historia local, no rico y conceptual al otro, aquel que ve. Esto no es entendido por el lado de Soto —afortunadamente citado todavía con res- por muchos de quienes posan de curadores y muchísimo menos peto— sino más exactamente por lo que fue la acción, el pen- por aquellos muchachitos que son lanzados a un público y a un samiento y la obra específica de, digamos, Carlos Contramaes- mercado que no comprende la mimesis del arte dizque contemtre (Homenaje a la necrofilia, 1962), Jacobo Borges (Imagen de poráneo. Por supuesto que hay artistas venezolanos que han alcanzaCaracas, 1965-67) y, aun más cercanos a los propósitos ahora en boga, Las sensaciones perdidas del hombre y Para contribuir do una disposición para las instalaciones, para el arte conceptual, para reintroducir objetos variados, antagónicos, en sus a la confusión general (ambas de 1972), para citar unas cuantas sin ánimos de extendernos en el punto. Todo ello para seña- distintos fraseos, distanciándose de la historia del arte para lar que antes que ubicarse en contextos globales y comprensivos enunciar eso que en gestación apenas podemos denominar condel arte de nuestro tiempo, se trae con retraso lo que, por ejem- temporáneo. Ya hemos evocado el nombre de Colmenárez plo, Douglas Davis ya planteaba en su libro Art and the Future, (1936), Especies de espacios, en el MAVAO, agosto-octubre de 1996; Javier Téllez (1969), La extracción de la piedra de la loen 1973. Retraso que parecería ser el distintivo de la vanguardia ve- cura, en el MBA, septiembre-diciembre de 1996; Antonio Lazo nezolana: el mismo Pérez Oramas escribe que "quisiera volver (1943), Horizontes, Sala Mendoza, julio de 1997 o Milton Bea Duchamp y a su Fontana de principios de siglo y recordar que cerra (1951), quien ahora expone en el MBA. En el arte contemporáneo venezolano hay artistas de trayecesta obra de 1917, no lejos del año en el que Emilio Boggio haría descubrir a nuestros pintores la existencia del plein-air, ape- torias que, sorpresivamente, han sido puestos a un lado con nas comienza hoy a producir sus verdaderos efectos entre los desdén por los curadores, tal como se apreció en la panorámica artistas de Venezuela, lo cual debería hacernos modestos". Her- selectiva de la GAN, donde, ciertamente, faltó la cita de Pedro mosa e irónica frase por medio de la cual podría tomarse con- Terán, así como en la colectiva del MAVAO se notó la ausencia ciencia de lo antiguas que son las referencias que los curadores de Carlos Zerpa. Por ello, concluyo que estamos ante hechos ponen en alza. malintencionados. Miguel Miguel, director de la sala RG durante su mejor etaNo deja de llamar la atención que una "inocente" noticia de pa y quien luego ensayó una galería propia, al término de un prensa, con motivo del reinicio de la construcción de la sede de largo tiempo muy alejado de las salas de exposiciones se pre- la GAN, deje colar lo siguiente: (en la GAN) "los grandes maessenta con una propuesta: Re-ready made, en el Museo de Artes tros de la pintura venezolana, Michelena, Reverón, Tovar y ToVisuales Alejandro Otero. Unos cuantos mozalbetes, algunas var, Cabré, Von Dangel, Hernández-Diez y Bárbaro Rivas tenobras referenciales y preciosos ejemplos del legado de Marcel drán la concreción de sus ideales". ¿Quién es ese Hernández-Diez Duchamp (1887-1968), tomados de los fondos del Museo de que aparece allí entre los grandes? Es alguien nacido en 1964 Sofía, constituyen el fundamento para una exposición en la que cuya primera actividad como artista data de 1988 y quien, dedebería apreciarse el sentido actual del ready made, que es una dicado al video, ha recibido dos premios y ha expuesto algunas categoría de principios de siglo con la que se tomaba un objeto veces, siendo la última vez en el marco de la Bienal de Sao Pauindustrial en desuso o abandonado y ahora nuevamente enconlo. Sugiere esa noticia de El Universal , martes 7 de octubre, que trado por el artista, quien le concede una nueva vida, en el mar- Hernández-Diez y Tovar y Tovar valen lo mismo. Igualmente, co del arte de apropiación, reinterpretaciones e incluso en la pose podría establecer que Reverón y Hernández-Diez tendrían, siciones del llamado anti-arte. para un público grueso, similar consideración. Sin embargo, no Ese buscar novedosas posibilidades del objeto que expulsa o es así. Pienso que se trata de un engaño. Si la redacción del texdesecha la sociedad, se muestra de manera torpe y panfletaria to es exclusiva iniciativa de la periodista, se trataría de una treen la exposición de Miguel Miguel. Las elaboraciones tanto es- menda desinformación, una osadía o confusión producto de la téticas como técnicas de las obras son deficientes primero, por ignorancia que trae como resultado una broma de mal gusto. Si la falta de dominio del espacio a ocupar y, segundo, por la ca- en cambio, como lo pienso, la periodista se confió en el boletín rencia de un discurso personal. La falla de la exposición se sen- que suministraría la GAN en ocasión de su encuentro con la tía todavía más dada la vecindad con la sala donde estaba la prensa, entonces uno debe convenir, con mucho pesar, y que instalación de Paloma Navares, distinguida artista española o, me disculpe José Hernández-Diez, que estamos frente a una mapara quien pudiese recordar, en esa misma sala, las soluciones nipulación ramplona de lo que son los valores del arte venezoespaciales de A. Colmenárez. lano. ¿De acuerdo?. naturaleza, documentaron el acto creador, recurrieron al videotape y a las cámaras de TV, a la luz fluorescente, a los espa-

NOVIEMBRE 1997 EXCESO

En la era de la multiplicación de los credos, Antonio Folio no sumó su fe al supermercado espiritual, sino que abrió uno de muy materiales bienes y ahora invoca la cruzada que más devotos habría de adherir en los días que corren: la de abatir la inflación. No tardó mucho este italiano que profundizó raíz en los xerófilos suelos de Lara en inspirar la contrarreforma encarnada en la competencia: toda una conjura agazapada en el gremio comercial barquisimetano parece hacer mira en el iluminado propietario que mezcla en su verbo y acción la pasión religiosa, el atruismo y el amor patrio trocados, a su pesar, en los malentendidos de la xenofobia y la politiquería. El cierre balancea cual espada de Damocles sobre el concurrido establecimiento, mientras, el bando de rasgado atisbar parece llevar otra vez la peor parte Oscar Medina desde Barquisimeto Fotografías: Larry Camacho

a If

A nsiosos y listos para dejar constancia de su fervorosa adhesión a esta suerte de supermercado del pueblo, el grupo de líderes vecinales —al que se unirían empleados, proveedores, gerentes y el propietario al mismo tiempo en una vertiginosa sucesión de apoyo— aguardaba la llegada del periodista de Caracas al que debían convencer de la tremenda injusticia que se cometía contra esa tienda instalada en el corazón de sus menguados bolsillos. Rostros y aspectos variados: morenos, blancos; pieles tersas, otras curtidas por el sol; algunas señoras luciendo sus mejores galas, otras con lo que la rutina dejó caer sobre sus cuerpos; algunos manejando adecuado verbo, otros atropellando las palabras; estuvieron allí alzando la voz en representación de más de cuarenta comunidades, porque hasta una líder nacional se sumó, en un coro que fácilmente haría entonar cánticos de guerra a cerca de 180 mil personas de la capital larense: no permitirán un nuevo cierre de Kleo's. Enclavado en pleno centro de Barquisimeto, el enorme local de ocho mil metros cuadrados bien podría tomarse como el advenimiento del reino de la lucha contra la inflación, compartiendo frente con la casa de Dios, la iglesia de San José, justo en la carrera 21 entre calles 24 y 25, que así son las direcciones por estos lares. La cercanía del templo ejerce una influencia notable. Cada tarde el padre Angel Rodríguez cruza hasta la acera vecina para dar su bendición al local, a su gente y a la numero» feli5V114 dos a la misa habría que hacerla al aire libre— que encuentra el anhelado alimento para el cuerpo a precios que no atinan

—si entraran ro-

EXCESO

NOVIEMBRE 1997

Folio, un cruzado

a creer. Pero, Santo Tomás dixit: los bajísimos precios saltan a la vista con la contundencia de una realidad que, no obstante, no a todo el mundo le gusta. Kleo's vende peligrosamente barato. Toda cruzada, por mera definición, amerita un enemigo y todo cruzado necesita un adversario. Si Antonio Follo, propietario legal del establecimiento, y su equipo de cuatro mujeres encargadas de la gerencia y de poner a funcionar diariamente un local que atiende a 15 mil personas por jornada —y a 47 mil en un fin de semana—, aceptaron vestir el traje y la armadura para defender una fe que los mueve a autoproclamarse esperanza y opción digna para los más pobres, deben saber que los infieles siempre querrán acabar con el reino, eso pasa hasta en las mejores historias. Y lo están haciendo, o Gloria al bravo Kleo's

al menos están socavando sus cimientos. A diario el combate es en múltiples frentes: espada y cruz contra políticos (que estudian el cierre de la tienda), lanza al frente contra los altos precios, la caballería a una lucha de antemano perdida contra los vigilantes de tránsito (que no permiten que los camiones de los proveedores descarguen la mercancía frente al establecimiento); y ante todo, una plegaria: perdona señor a los chinos, a los árabes, a los griegos, y a los comerciantes de toda ralea deseosos de que la santamaría —no la madre del señor sino la de gris metal— descienda para siempre por los siglos de los siglos sobre este local. Dios nos guarde. "Son los chinos", no les cabe la menor duda a los voceros vecinales a la hora de identificar a los más peligrosos adversarios de Kleo's. "Sí, son los chinos", confirman algunos proveedores que temiendo una venganza de los asiáticos comerciantes prefieren una defensa no menos vehemente pero sí más solapada. "Nuestro problema siempre han sido los amarillos", no titubea Antonio Follo, secundado por las jefas del negocio quienes completan la afirmación de su guía en un alarde de convicción demasiado próximo a la xenofobia: "Son ellos. Los chinos vienen aquí a montar sus negocios, no contratan personal venezolano porque dicen que un solo chino hace el trabajo de veinte nativos, maltratan a la gente, a los proveedores, a los clientes; uno no sabe ni quiénes son, ni qué hacen, ni cuándo se mueren; además quieren vender con márgenes de 40 y 50 por ciento de ganancia. Ellos son los que están presionando a los políticos para que cierren Kleo's porque no pueden competir con nosotros".

"La comunidad china no tiene nada que ver con eso", aclara en perfecto castellano Zulay Chang de Arias, gerente de la Asociación Civil de Comercio Centro Occidental de la Colonia China, largo nombre que designa al ente que agrupa a unos 146 supermercados de la región. Julio Choi, vicepresidente de la Asoccenco, éste sí con la ele atravesada en su hablar, reconoce que se han visto afectados en las ventas desde que en mayo Kleo's reabriera sus puertas luego de estar cerrado por casi año y medio: "Somos comerciantes y cada quien tiene sus derechos. No nos hemos quejado ante nadie, aunque es verdad que no entendemos cómo hacen para vender a precios por debajo del costo. Vender tan barato es peligroso. Pero la colonia no ataca a nadie".

C omenzó esta historia en 1988, cuando la zapatería Kleo's que arrancara cinco años antes con Antonio Follo a la cabeza y Carmen Rosario Rodríguez, María Freites, Ofelia Rojas y Cruz Colmenárez en plan de fiel trabuco comercial, ya había introducido algunos cambios en el estilo de hacer negocios. Junto a los tacones de moda de la época, se apilaban en extraño contraste enormes juguetes de plástico, productos de limpieza y alimentos. Con esto, asegura el guía, detuvieron el vertiginoso avance de los comerciantes chinos que se multiplicaban asentados en la carrera 21. El año del segundo arribo a la presidencia de Carlos Andrés Pérez traería algunos cambios producto de trágicos acontecimientos. Gregorio, el cuarto pequeñín de la familia Follo, moriría al regreso de un viaje a México víctima de insalvables dolencias

Abatido, desgarrado por el fallecimiento de su vástago, el comerciante italiano, también experimentó los momentos de zozobra que produjo la tanda de saqueos que explotó con aquella mecha encendida aquel tristemente célebre 27 de febrero. Un templo de precios bajos

que le aquejaron desde su nacimiento. Abatido, desgarrado por el fallecimiento de su vástago, el comerciante italiano, natural de Padova, también experimentó —como todos— los momentos de zozobra que produjo la tanda de saqueos que explotó con aquella mecha encendida en Guarenas aquel tristemente célebre 27 de febrero. Aferrado a su nada disimulado fervor católico, el padre intentaba encontrar la fórmula de sentirse más próximo al hijo perdido. "Los curas decían que no era necesario hacerle misas porque ya era un ángel", tenía que resignarse a las maneras de su fe, pero necesitaba algo más. Dicen las escrituras que los caminos del señor son insondables, que las formas de aproximación a veces son las más insólitas e inesperadas; y vaya que lo son. Follo la encontró en el comercio y en la creación de una fundación bautizada con el nombre de su pequeño. Con el comercio —en plena época de escasez— hizo algo que resulta desde siempre sospechoso e inconcebible para la gente que vive del diario trajinar de la compra-venta: en su enorme local muchos productos se venden tan baratos que llegan a estar por debajo del precio de costo, es decir, vende con pérdidas. Y a través de la fundación hace donaciones de alimentos a hospitales que los ponen en manos de las madres con hijos en estado de desnutrición. Es que hay algo de populismo, de filantropía, de unas ganas extrañas de hacer cosas cuyos resultados transitan por lo kitsch: Además de vender alimentos, artículos del hogar, de limpieza, cosméticos, juguetes, pañales, inyectadoras, en fin, cualquier cosa, el local de Kleo's alberga un espacio que quiere ser museo. Galería cultu-

ral, la llama y en ella Antonio Follo manda a exhibir curiosos souvenirs de sus frecuentes viajes por el mundo. Bustos de Beethoven, Bolívar y Julio César, conviven con una gran imagen de Buda, flechas de aborígenes venezolanos, una rocola de discos de 45 rpm, un piano antiguo y botellas de whiskies jamás degustados por el paladar de sus clientes. "Planeaba hacer una exposición de armaduras y espadas de Toledo, pero todo me lo robaron en la aduana", señala mientras desenrolla afiches de ciudades europeas y estadounidenses, "quiero que la gente vea cosas que de otra manera no podrá conocer".

A lo largo del tiempo, Follo ha logrado transmitir a su equipo —todas ellas comunicadas por radio— una curiosa mística de trabajo y de unión que asemeja a una especie de hermandad carismática. Brillan los ojos cuando hablan de su líder, de los años aprendiendo a sostener un negocio con la orientación de este italiano que se siente más venezolano que un tequeño. La indignación de recordar que en diciembre de 1995 tuvieron que cerrar sus puertas presionados por la insidiosa cadena de adversarios y los intentos de saqueos que se sucedieron en una ciudad convulsionada, —la tarde del 24 de diciembre pudieron evitar que entrara una turba al local pero no detener el oportunista motín de quienes estaban adentro— se mezcla con el orgullo del credo que profesan hoy en día. La frente altiva, la sonrisa airosa, el rostro iluminado de quien siente que transita por el sendero de la filantropía con la guía espiritual de la Divina Pastora, patrona de Lara, la inspirada conducción de Ántonio Follo y el empuje de un pueblo que a diario —llegan cartas, señoras que agradecen al cielo y oran frente al altar levantado en una de las en56

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Antonio Follo dejó a todo el mundo boquiabierto. "Señor, ¿necesita comida?, entonces llévese el mercado", dijo mientras con la rabia contenida empujó el carrito repleto. "Y tú, ¿necesitas el dinero?" y a continuación tomó el dinero que había en caja y le llenó los bolsillos

tradas de la tienda, bendicen a los empleados, a los dueños, a las cajeras— da muestras de una ardorosa solidaridad; son los ingredientes de este cocktail que las anima en interminables jornadas de labores y de permanentes gestiones de defensa para seguir adelante y evitar el nuevo cierre. "Esto no nació con la idea de vender perdiendo. Cuando reabrimos —`Volvió la sonrisa', rezan las pintas en los automóviles— todo el mundo se quejaba de que los precios estaban por las nubes, y es que los comerciantes suelen vender con márgenes de ganancia muy amplios. Nosotros decidimos ofrecer algunos productos al costo para captar público y la gran respuesta de la gente y su agradecimiento nos hace seguir con este compromiso", aclara Follo. El esquema para lograrlo es más fácil escribirlo que aplicarlo: comprar por volumen para lograr mejor precio y equilibrar la pérdida en un producto con la ganancia en otro.

P ensaría que en medio de aquel pandemonium de gente sus superiores

no se percatarían de un pequeño hurto. La cajera se afanaba en pasar de largo los productos más que de marcarlos corno corresponde en la registradora. Con rapidez se deslizaban los paquetes, pero el ojo vigilante estaba atento. La gerente olió la estafa y segura de que algo anormal estaba ocurriendo quiso comprobar que la cuenta estuviera correcta. In fraganti fue atrapada la cajera; por muy barato que venda Kleo's un carrito de supermercado al tope no podía totalizar apenas seis mil bolívares, la verdad es que pasaba de veinte mil. Ahora vendría la expulsión, quizás hasta la acusación policial para ella y su cómplice, la vergüenza de ser llamada ladrona ante tanta gente. Pero Antonio Follo dejó a todo el mundo boquiabierto. "Señor, ¿nece-

sita comida?, entonces llévese el mercado", dijo mientras con la rabia contenida empujó el carrito repleto. "Y tú, ¿necesitas el dinero?" y a continuación tomó con sus manos el dinero que había en caja y le llenó los bolsillos a la sorprendida y apenada muchacha que ya estaba al borde del llanto. "Y toma", le entregó algunas imágenes de la Divina Pastora, "para que te proteja". La respuesta de los demás empleados de confianza ante esta lección impartida por su guía ilustra hasta qué punto llevan el compromiso internalizado: sentían que la pecadora cajera los había defraudado, que había traicionado a la hermandad.

R uido. Un incesante movimiento de personas que hablan, que compran, que avanzan como anárquicas hormigas de anaquel en anaquel, buscando la mejor oferta, empujando los carritos atiborrados de mercancía; el constante sonido de las 30 máquinas registradoras que se van quemando a razón de tres por semana; en fin, ruido. Eso es Kleo's hasta pocos minutos antes de la seis de la tarde cuando una bien formada trigueña engola la voz que —cornetas mediante— se deja escuchar por todo el local en una persistente perorata de consignas nacionalistas intentando despertar al patriota que llevamos dentro. El venezolanismo es algo tan manejado entre los empleados como el elemento religioso, se funden casi. Justo a las seis, con una gran bandera tricolor presidiendo entre paquetes de pastas y harinas, ya la coral de empleados entona el canto nacional, el puño derecho cruzado apoyado en el henchido pecho; no se mueve un alma en la tienda, todo paralizado al son del Gloria al bravo pueblo, y aquel que no respete la solemnidad y prosi-

ga seducido por los precios de las latas de sardinas es tenido como sospechoso de herejía, como antipatriota. "Ese debe ser colombiano", musita un fervoroso cliente. El discurso bolivariano, nacionalista —en cada comentario el énfasis es que el personal es 100 por ciento nativo, que el único musiú es Follo— más el vínculo religioso multiplicado por los bajos precios, forman una receta inoculada en las venas del público. "Se me erizó la piel, fue algo increíble", se escucha entre quieLn mihanlétri nethra mariace

nes son tomados desprevenidos por el himno del atardecer. Pero eso no salva al local de estar en permanente sospecha. Lavado de dólares y compra de mercancía robada suenan como acusaciones fuertes, sobre todo en corrillos políticos. "El único argumento legal del que pudieran aferrarse es el de acusarnos de vender al mayor, cosa que está prohibida en el centro de Barquisimeto, pero Kleo's no mayorea, lo que pasa es que los precios son tan baratos que la gente compra grandes cantidades", defiende a su cliente y colega —Follo es hombre de leyes— el abogado Gorki Dam Barceló, también criollo aunque su nombre indique lo contrario. Pero es que los límites entre detal y mayor no están bien definidos. Para atender los despachos voluminosos se habilitó un llamado centro de consumo familiar frente al local principal y lo cierto es que allí acuden incluso pequeños comerciantes, propietarios de bodeguitas de barrio, a surtirse de mercancía. ¿Es esto mayoreo? Es lo que se discute.

U na sombra de preocupación cruza por el alegre rostro de Antonio Follo cuando se le advierte que tiene una bomba social entre manos. Tímido, poco dado a la vida gregaria, siempre en su cómoda oficina, desde su búnker mira a su equipo mantener vivo a este monstruo de mil cabezas. "Siempre hemos recalcado que la paz social es lo más importante", advierte. Pero el temor no es infundado. Las asociaciones de vecinos barajan la idea de hacer una descomunal manifestación frente a la Alcaldía de Iribarren para que Macario González aclare de una buena vez su posición. Difícil la tiene el político que mediante rúbrica oficial decrete el cierre de Kleo's. A finales de los 01 NOVIEMBRE 1997 EXCESO

ochenta el alcalde adeco Raúl Colmenárez intentó él mismo bajar la santamaría y precisó escolta de la Guardia Nacional para poder salir ileso de entre una turba de manifestantes. Más recientemente, hace apenas un par de meses, unas cuantas miles de personas trancaron la avenida 21 como una demostración de poder de convocatoria. Cargar con la culpa de cerrar a Kleo's representa para un dirigente, ni más ni menos que la muerte política, al menos en Lara. ¿Pero es que los chinos tienen tanto poder como para forzar a suicidios políticos? Algunos conocedores afirman que la comunidad china es menos unida de lo que' aparenta, al punto de que no ha llegado a un acuerdo definitivo ni siquiera para construir su propio club en la ciudad. En la Asoccenco niegan tener vinculaciones partidistas y haciendo un poco de memoria, en la olla podrida que se destapó con el descubrimiento de una red de prostitución de menores en Barquisimeto, de una lista repleta de sonoros apellidos locales de aquellos vejetes que recibían los favores de las niñas, el jabón del dinero y la influencia lavó casi todos los nombres excepto los de la clientela asiática. Como en tiempos de Recadi, la gente de mirada rasgada vuelve a ser chivo expiatorio de compartidas culpas. De hecho, en la memoria colectiva sólo queda el recuerdo de los pervertidos de amarilla melanina y la xenofobia no deja de acosar a la comunidad asiática en las barriadas populares donde mantienen sus negocios; en parte inducida, por los bajísimos precios que rutilan en Kleo's en contraste con los que exhiben los estantes de las pulperías de chinos.

C errado Kleo's por primera vez, el equipo de Follo decidió una incursión frontal en el negocio del mayoreo. Insta-

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en el Mercado Mayorista de Barquisimeto, Mercabar, y operando con el mismo esquema de abaratar los precios, no demoró en invocar la resistencia y la presión. "Nos sacaron", sonríe hoy 58

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el guía, "entonces me fui de viaje y entre mi padre y los empleados no me dejaban en paz pidiéndome que volviera. Regresé en abril y les dije que si reunían a todo el personal anterior abriría de nuevo. Sólo uno no volvió". Es curioso que enfile sus principales acusaciones contra los chinos, cuando dentro de Mercabar ya recibió una lección de hostilidad. Gente del ambiente corrobora la versión: "Las presiones vienen de la directiva de Mercabar". Lo de los chinos sería una cortina de humo creada por estos comerciantes de tradición que sin duda tienen cierta cuota de poder y que estarían afectados por las voluminosas ventas de un local que abarata al extremo sus productos. Los medios de comunicación locales estarían también en el complot, presionados por sus anunciantes. Es poca la publicidad que hace Kleo's, no la necesita en realidad y atender las denuncias de saboteo al popular negocio podría irritar a quienes con sus avisos sostienen a los medios. Cosas insólitas han sucedido. La gente de Kleo's dice que uno de los dos diarios locales, El Impulso, sencillamente

que circularon por el centro de Barquisimeto la página que daba cuenta del hecho había sido sustituida y en su lugar se repetían los contenidos publicados el día anterior. ¿Serán culpables los duendes del taller? Poner orden. Eso es lo que quiere Mercabar según el presidente de su junta directiva, Eulalio Valera: "No estamos contra Kleo's en particular, estamos contra la venta al mayor en el centro de la ciudad y Kleo's y otros comerciantes, incluyendo algunos chinos, lo están haciendo. En Kleo's se pueden ver camiones cargando mercancía, congestionando el tráfico, y muchos propietarios de comercios pequeños se abastecen allí. Por otra parte, lo que pasó con ellos en Mercabar fue que quisieron vender al detal y nuestros reglamentos lo prohíben". En noviembre quizás se despeje el panorama cuando el alcalde estampe su firma en un decreto —elaborado en conjunto con Mercabar— que acabe de una vez con el mayoreo en el casco central, sin que eso necesariamente implique forzar al cierre de negocios. Aquello del supuesto blanqueo de billetes sucios, por ahora queda en el mero reino de la especulación —"tenemos todo en regla y nuestras cuentas están claras", reta el abogado de Kleo's,pero la suspicacia sigue viva. El concejal de Iribarren por Copei y precandidato a la gobernación, Wenceslao Pachano, englobó en un comentario la posición política frente al caso: "Será el único comerciante sobre la faz de la Tierra que vende con pérdida. Se dicen muchas cosas feas, yo no las digo, pero se dicen. De todas maneras, yo soy cliente de Kleo's, ¿ustedes no me han visto ahí?". Y algunos curas comprometidos con la causa piden en la homilía la mediación divina: "oramos por la salud de los enfermos", dice el padre desde el púlpito, "te lo pedimos señor", responden los feligreses, "Oramos

trata de ignorarlos; y el otro, El Informador, si bien les ha dado un cierto centimetraje, alguna vez, cuando reseñaron la manifestación de consumidores, por una extraña razón en los ejemplares

para que no cierren Kleo's", ya es parte de la misa, "te lo pedimos señor", responden ahora sí, con más fuerza, con la fe apretada en los bolsillos y su paquete amarillo con harina Pan en la otra mano. L

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ANA FRANK ENCERRADA EN LA ETERNIDAD La industria cultural torna cada vez más ecológica y sacia el espectáculo con el inagotable reciclaje de los mitos: a su tiempo, Marilyn, Morrison, Lennon, Hendrix. Este año ha sido pródigo en efigies rescatadas del pasado, aunque fuera del starsystem —si bien devienen objeto de escenificaciones: Ernesto Guevara, de la cantera de la insurrección latinoamericana; y la niña judía de obligada precocidad que pergeñara un inolvidable libro de horas, incitador de piezas teatrales, largometrajes y documentales. La tragedia dulcemente tamizada por la percepción de una adolescente de artístico temperamento, aunque mil veces contada, sigue arrancando graves al lúgubre acorde del Holocausto. A cincuenta años de la primera publicación del cuaderno —cuya autoría, dada la alarmante madurez de su trazo, sigue en cuestión— una lectura coreográfica del drama sube a las tablas caraqueñas

jacqueline Goldberg

A na está frente al espejo, desnuda, con los ojos claros y profundos. Contempla en silencio los pechos recién germinados, las mejillas sonrosadas, los labios que a regañadientes se desprenden de la dulzura para guarecer una mueca triste. El hirviente milagro de piel turba a la holandesa judía de catorce años, a despecho del dolor, la laxitud y suciedad del anexo de la calle Prinsengracht, donde desde hace tres años sobrevive a la pesadilla de la Segunda Guerra Mundial. Pero el miedo no es la única sabiduría que aquel sensato talle ha comenzado a atesorar. Ana

sabe que algo profundo se verifica en su interior, que los primeros secretos de la vida se aploman ya en la memoria y la escritura abraza como un caudal redentor que la perpetuará después de la temprana muerte. La niña que el viernes 12 de junio de 1942 cumpliera 12 años y se iniciara en los rigores de la confesión, quiere ser otra. Por eso continúa escribiendo un minucioso cuaderno de horas: desesperadas misivas a una muñeca llamada Kitty, cuya mordacidad se asoma con el lúgubre desencanto de los condenados. Por eso boga a la deriva, pastoreando nostalgias por los rincones de una casa que huele a moho. Ana convive con la soledad, el desconsuelo, la frustración y los ar-

dores de siete personas en constante discordia: sus padres, su hermana Margot, los esposos Van Daam, Peter Van Daam y el señor Dussel. Pero a ratos Ana es una marejada de optimismo que acicala con destreza lo terrible, talando de la nada una ingenua fortaleza para empezar de nuevo. Los "días de tumba", como prefería llamar al obligado encierro, restauran el brillo de su anterior "vida bendita", rebosante de instantes de alegría, admiradores, amigas. Ana sueña con volver a la despreocupación, la risa, la intacta insolencia de la felicidad. Pocas veces desconfía del destino. "Seré escritora y periodista", dice con la misma rebeldía con que menciona a su querido diario que nunca podría contentarse con una vida restringida, pues quiere ir a París y a Londres para estudiar lenguas e historia del arte. Quiere ver el tal NOVIEMBRE 1997 EXCESO

mundo, adquirir experiencia, palpar el encanto de los trajes hermosos y la brisa estival. Ana Frank quiere supe rar el horror, conciliar la dicha.

uir era la única salvación en los febriles días del Holocausto. Pero escapar no siempre era marcharse lejos. Al menos así lo entendió la familia Frank, que ante el encarnizamiento de los alemanes en Amsterdam —invadida el 10 de mayo de 1940— decidió encerrarse en la parte posterior del edificio donde el padre, Otto Frank, tenía sus oficinas. El jueves 9 de julio de 1942, en medio de una tupida lluvia y bajo la mirada compasiva de los obreros vecinos, la compungida familia caminó arrastrando a cuestas las mínimas provisiones. Desde meses antes muebles, ropa y comida habían sido llevados al escondite —llamado en el Diario el anexo—, un lugar precario pero amplio, ubicado en las márgenes de uno de los famosos canales de la luminosa ciudad europea. La desaparición voluntaria —prevista para siete días después— debió ser adelantada pues Margot Frank, la hermana mayor, había recibido una orden de citación de la Gestapo que auguraba un viaje sin retorno. Ana describe el anexo como un espacio irreal donde el tiempo transcurre con una voluntad inaprensible: "La atmósfera de la casa es deprimente, soñolienta, aplastante, sobre todo el domingo. Afuera, ningún canto de pájaro; dentro, un silencio mortal y sofocante planea sobre todos y todas las cosas, y pesa sobre mí como si quisiera arrastrarme a profundidades insondables. En momentos así, me olvido de papá, mamá y Margot. Indiferente, voy de una habita-

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En esa primera edición había sido cercenado un treinta por ciento del texto original, sobre todo fragmentos donde los hallazgos sensuales de Ana carecían del esperado pudo

tibti a otra, subiendo y bajando las escaleras, y me veo como pájaro cantor cuyas alas han sido brutalmente arrancadas y que, en la oscuridad total, se hiere al golpearse contra los barrotes de su estrecha 62

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jaula. Una voz interior me grita: `Ñuiero salir, quiero aire, quiero reír!'. Ni siquiera contesto ya: me tiendo en un diván y me duermo para acortar el tiempo, el silencio y la espantosa angustia, porque no

llego a matarlos". La rutina gotea allí con un hartazgo repleto de pequeños ejercicios de cautela. Todos se levantan muy temprano y se asean por turnos, mientras el agua del café hierve en el fogón. Las mujeres desempolvan la casa, imaginan las simples fórmulas de un almuerzo en el que no faltan verduras frescas. El resto del día se va en discusiones, tropiezos, palabras hirientes. A veces la alegría es convocada por la eficiente promesa de un cumpleaños —irrebatible tradición holandesa— o el rito de shabat, nunca mencionado como un evento religioso demasiado importante. Ana estudia con pasión, lee libros prestados —traídos por amables protectores y surtidores, lujo que la situación económica de la familia permite, a diferencia de tantas otras parentelas judías— y se refugia en la literaria dimensión del Diario.

Alrededor de las nueve de la noche la ocupación general se concentra en transformar los salones en dormitorios: se desplazan muebles, se sacan frazadas. Uno por uno, los habitantes ordenan vituallas y ejecutan

maniobras de higiene en los reducidos rincones que les han sido asignados. A las diez se extinguen los fuegos y el silencio comienza a tomar posesión, percibiéndose apenas suspiros de alivio, el crujido de los lechos y aviones que no

muy lejos vomitan detonaciones endemoniadas. La mirada de Ana es una punzada crítica que a medida que pasa el tiempo adquiere las sonoridades de la compasión. Al principio del encierro juzga con severidad el neurótico comportamiento de los esposos Van Daam, mientras la relación con su madre y hermana llega a ser de una tirantez insoportable que linda con el más nefasto desamor. La solidaridad del grupo —la gran familia, diría Ana— reluce sólo en momentos de angustia, cuando temen ser delatados o algún ruido extraño hace pensar en ladrones o policías. El padre aparece a lo largo del libro como una figura amable, un refugio al que la jovencita acude en busca de paz. La misma Ana se presiente personaje de una irónica escenificación teatral hilada por la rabia y el hacinamiento. "Veo a los ocho del anexo", escribe el 8 de noviembre de 1943, "como si fuéramos un trozo de cielo azul rodeado poco a poco por nubes sombrías, pesadas y amenazantes... Las tinieblas y el peligro se estrechan a nuestro alrededor; buscamos un escape y, por la desesperación, chocamos los unos contra los otros". Ana es una angustia adolescente magnificada por el sostenido aislamiento. Pese a mostrarse acérrima y mucho más madura de cuanto ameritaba su tierna edad, solía sentirse maltratada, disminuida, juzgada. Toda palabra materna —recibida con atávico rencor— la arrimaba a estimarse "apocada, estúpida, insolente, calculadora, negativa". Sin embargo, se esforzará en no parecer desgraciada y a punto de lanzar bocanadas de odio al rostro ajeno. Decía que no era menester poseer demasiada imaginación para comprender la eterna letanía de la desesperación. Y se preguntaba: "¿De qué sirve esta guerra? ¿Por qué los hombres no pueden vivir en paz? ¿Por qué esta devastación?". Pero jamás encarnaría la edad de las certezas: la de ser completamente bella, la de sopesar sus propias respuestas y admitir otra austeridad que no fuera la de la muerte. orren los primeros días del mes de C agosto de 1944. El diario de Ana Frank

insinúa hastío. Habla de anhelos, pensamientos, acusaciones, reproches que como un ejército de fantasmas enturbia los desvelos. A través de la radio inglesa, las noticias del mundo exterior pronuncian avances de tropas, ínfulas patrióticas, desembarcos, posibles trompetas de libertad. Pero nada ocurre. El terror a ser descubiertos se instala en cada gesto. El encierro se ha convertido en certidumbre, la precariedad un disimulo al que el estómago se acostumbra. Las restricciones en el anexo son cada vez más férreas y el esfuerzo por mantener el orden descalabra aun el espíritu batallador de Ana. Sólo el amor recién descubierto airea los excesos reflexivos, pues Peter Van Daam ha infiltrado en las emociones de la pequeña una última esperanza de pasión que consigue, aún bajo el estruendo de las bombas, borrar las penurias y dificultades. Tres días antes que la Feld-Polize irrumpiera con rudeza, Ana redactó una última puñalada sobre sí misma: "Ya no puedo soportarlo: cuando se ocupan demasiado de mí, primero me vuelvo áspera, luego triste, revirtiendo mi corazón una vez más a fin de mostrar la parte mala y ocultar la buena, y sigo buscando la manera de llegar a ser la que yo tanto quería ser, la que yo sería capaz de ser, si... no hubiera otras personas en el mundo". Y fueron esas otras amenazadoras personas quienes el 4 de agosto de 1944 acabaron con el utópico vientre de la calle Prinsengracht, llevándose a los derrotados refugiados al campo de concentración de Bergen-Belsen, donde la madre, los Vaan Daam y el señor Dussel cayeron de inmediato rendidos bajo el mísero zarpazo del gas, mientras Ana y Margot murieron de tifus en marzo de 1945, poquísimas semanas antes que el campo fuera liberado. ólo Otto Frank volvió del infierno. En el anexo estaban aún intactas las violentas huellas de la víspera. Por el suelo quedaron regados libros, revistas y el cuaderno donde Ana había testimoniado el espanto del destino familiar. Sin embargo, fue Miep Gies —uno de los protectores— quien halló el Diario entre los escombros y tras entender que Ana no

retornaría jamás lo hizo llegar al padre. Asombro fue la primera reacción de Otto Frank, después quizás vendrían desconcierto, impotencia y hasta rabia. Nunca antes se percató de que tras la figura ligera y sumisa de Ana, se ocultaba una mujer curtida por la sinrazón. Era tarde ya para cualquier brusquedad del ánimo. Sólo deseaba que el mundo aprendiera acerca de los efectos del fascismo nazi y el proceso de deshumanización que lo había convertido todo en ceniza. El mismo tipeó el manuscrito y lo remitió a familiares y amigos. No era entonces fácil hallar un editor, un empresario con visión que valorara aquellas páginas vigorosas, cálidas, de un exquisito fervor literario que la historia de la literatura contemporánea no ha terminado de agradecer. Tras muchos intentos, el señor Frank consiguió que el periódico Het Parool publicara la historia del Diario, con lo cual se capturó el interés de Contact Publishers, una firma alemana que en 1947 imprimió mil quinientas copias bajo el título de Het Achterhuis. En esa primera edición había sido cercenado un treinta por ciento del texto original, sobre todo fragmentos donde los hallazgos sensuales de Ana carecían del esperado pudor, así como aquellas frases donde se expresaban sentimientos oscuros contra la madre y el resto de los habitantes del anexo. Ya en 1952 numerosas reediciones habían aparecido en alemán, francés e inglés. Poco después el Diario fue traducido a 55 lenguas alcanzando a vender 24 millones de copias en el mundo entero. En 1986 el Departamento Alemán de Documentación de Guerra (RIOD) publicó una edición crítica, la cual aportó para fines didácticos e investigativos, los fragmentos eliminados en la versión de 1947, así como los textos que Ana habría reescrito antes de marzo de 1944 como previsión a su posible publicación después de la guerra. Una última edición, aparecida en 1995 a propósito de los 50 años de la muerte de Ana Frank, bajo el sello de Doubleday, ofrece además de todos los fragmentos prohibidos, una nueva traducción al inglés del texto original alemán. Estas dos últimas impresiones contienen pruebas de la autenticidad del 01 NOVIEMBRE 1997 EXCESO

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vedora, aunque muchos piensen que se ha hecho del Diario un hito mercantil, confirmado sin resquemores por el Anne Frank Center, situado en New York y el cual además de desarrollar obras de carácter benéfico, vende —en efectivo, con tarjetas de crédito o por correo— desde libros, videos y postales hasta llaveros con el delicado rostro de la niña asesinada.

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n estos días el Diario de Ana Frank vuelve a ser noticia. Y no sólo por conmemorarse medio siglo de su publicación. Este mes Broadway

Zacks y el Ballet Contemporáneo: pas de deux

Diario, realizadas por la RIOD en respuesta a los tantos alegatos neonazis que pretenden cuestionar la validez del documento, del cual se ha dicho también que fue divulgado con fines políticos para camuflar la pasividad holandesa durante la ocupación. El Diario de Ana Frank no sólo ha causado trémulos parpadeos en el mundo editorial. El cine y el teatro han adoptado también la dramática historia. En 1955 el libro fue traducido al lenguaje de las tablas por Frances Goodrich y Albert Hackett, mereciendo ese año el Premio Pulitzer de drama, el Tony Award y el premio a la mejor obra concedido por el Círculo de Críticos de New York. Esa temporada la obra fue montada 717 veces en el Am bassador Theatre de Broadway y muchas

otras en escenario de todo á

mundo. Luego, en 1959, la producción cinematográfica obtuvo el premio Oscar, dirigida por el legendario George Stevens y realizada por la Twentieth Century Fox. En 64

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"A esa edad sólo pensaba en sobrevivir, el hambre s mataba. N leía, no sabía lo que era el xo, jaltztás h JIM* pensado e n' Ñr hombre e mando no existía más allá de m triíecas'

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1995 el filme de 117 minutos, Anne Frank Remembered —dirigido por John Mair, narrado por Kenneth Branagh y Glenn Close— obtuvo el premio de la Academia como mejor documental, demostrando que después de todo la historia de la niña judía sigue siendo conmo-

aplaudirá el estreno mundial de una pieza producida a partir de la edición definitiva de 1995, con la protagonización de Natalie Portman —la misma de The professional y Everyone says I love you de Woody Allen—, dirigida por James Lapin y adaptada por el escritor Wendy Kesselman. Caracas no podía quedarse atrás en el boom que eleva otra vez la figura de Ana Frank a las fogocidades del mito. El Ballet Contemporáneo de Caracas está presentando —en la capital y otras ciudades del país— un espectáculo titulado el Diario de Ana Frank, donde una dramática

coreografía da cuenta, entre exquisitos demi plie y pas de deux, de la pesadum-

bre que agobió a los ocho huéspedes del ya famoso anexo. El espectáculo —estrenado en 1984 en el teatro San Martín de la capital argentina y que ha recorrido con gran éxito el planeta— es creación del reconocido coreógrafo Mauricio Wainrot, un canadiense nacido en Buenos Aires, cuyo árbol genealógico fue truncado por los lamentables episodios de la guerra: "Soy judío y mucha de mi familia desapareció en el Holocausto. Además, fui niño bajo la dictadura argentina. Teníamos mucho miedo, pues sabíamos de miles de personas extraviadas. Entre ellos había niños y ellos me hicieron pensar en Ana Frank". Mauricio Wainrot —hijo de refugiados europeos— estudió en la Escuela Superior de Artes del Teatro Colón de Buenos Aires. Bailó como invitado principal del Royal Winnipeg Ballet, el ballet del Teatro Municipal de Río de Janeiro, el Ballet de Cámara de Caracas, el Ballet Contemporáneo de Buenos Aires y el Grupo de Danza Contemporánea del Teatro San Martín de su ciudad natal y del cual fuera director artístico entre 1982 y 1985. En 1986 el coreógrafo fue invitado por Goteborg Opera de Suecia. Veinticinco compañías han montado sus creaciones a lo largo de estos últimos diez años, entre ellas el Ballet Nacional Inglés, el Royal Ballet de Flanders, el Juliard Dance Ensemble, el Hanover Opera de Alemania, el Ballet Jazz de Montreal, el Ballet Nacional de México y el Ballet Nacional de Chile. Traer a Wainrot a Venezuela no es, sin embargo, mero esnobismo. Offer Zacks y María Eugenia Barrios, directivos y bailarines del Ballet Contemporáneo de Caracas, se reconocen sensibles al tema y, en su labor pedagógica, con la absoluta responsabilidad de difundir un mensaje de paz: "Uno de los libros que más impresionan en la infancia", dice Zacks, de origen israelí, "es el Diario de Ana Frank, porque uno vive en el mundo protegido de la casa, la ciudad, el país. Sólo cuando se piensa en la situación que padeció Ana uno se da cuenta de cuán felices somos, de la suerte que tenemos. Soy judío, mi

mamá es sobreviviente de la guerra y esa es una historia que nunca debe olvidarse para que no se repita. La idea de traer el ballet surge por esa necesidad personal mía y, fundamentalmente, por la estrecha amistad que existe entre María Eugenia y Mauricio, quien ya había estado en Venezuela en los años 70 trabajando con ella en el Ballet Contemporáneo de Cámara. Hace un par de años le dije a Mauricio que quería hacer un ballet de Ana Frank y él me respondió entusiasmado que ya lo tenía". La versión dancística venezolana — con música del genial compositor Bella Bartock— contó para su escenografía con los planos originales del espectáculo montado en el Teatro Colón de Buenos Aires —creada por Carlos Gallardo— y un presupuesto de 75 millones de bolívares que, si bien no es para ostentar, permite una elaboración de lujo. La obra está dividida en cuatro escenas, comenzando por la llegada de Otto Frank al anexo y el encuentro del Diario —licencia poética de esta versión. A esto sigue un retrato de las conflictivas relaciones entre los refugiados, una visión del descubrimiento sexual de Ana y, finalmente, la llegada al campo de concentración. Dos Anas se debaten entre la realidad y el sueño, el deseo y la verdad. El cuerpo como escenario narrativo se contorsiona al ritmo del sufrimiento para expresar aun los más descarnados detalles. Destaca en esta pieza el trabajo escenográfico, donde una fantástica división de fondo —a manera de puerta corrediza— permite confrontar el interior del anexo y la realidad exterior, aderezada por el sonido del radio y los característicos estruendos bélicos.

ué habría sido de Ana Frank de escapar de Bergen-Belsen? ¿Se habría convertido en una gran escritora o una mustia señora de pocas palabras? ¿Habría desdeñado del Diario como lo hacen de sus obras primas los maestros? ¿Habría emigrado a Alemania, Estados Unidos, Argentina o Venezuela? A los ojos de muchos sobrevivientes del Holocausto la historia de Ana Frank no es demasiado extraordinaria entre muchas otras. En Caracas, una señora judía nacida en

1930 en Amsterdam —tal como Ana— se niega a testimoniar su tenebrante historia, afortunado reverso de la de Ana e igualmente novelable. Ella transitó las mismas calles holandesas, fue al mismo colegio judío y al mismo campo de Bergen-Belsen que la precoz escritora, sólo que la similitud se torció cuando fue trasladada a Auschwitz y luego a una fábrica, en un agotador viaje cuyo final hubiera tenido Ana si el tifus no se hubiera afincado en su sangre. Acota la recia dama, eso sí, que muchas cosas del Diario la hacen hoy cavilar: la despierta sexualidad de Ana, su amor por Peter, sus capacidades literarias. "A esa edad yo sólo pensaba en sobrevivir, el hambre nos mataba. No leía, no sabía lo que era el sexo, jamás había pensado en un hombre y el mundo no existía más allá de mis muñecas. Tal vez ese Diario lo escribió el padre, como se ha dicho". Pero Otto Frank siempre negó tal versión y, en todo caso, se llevó ese secreto el 19 de agosto de 1980 a una tumba de Suiza, donde habitó desde 1953 con su segunda esposa, Elfried Geiringer, sobreviviente de Auschwitz.

ntre los sórdidos quejidos de alguna guerra del mundo, una adolescente acaricia en este instante sus pechos. Los mira en el espejo presintiendo en secreto que habrán de esfumarse con fatal premura. Quizás asombrada y aún no del todo bella, trepe cada tarde la misericordia de unas palabras muy íntimas. Quizás como Ana Frank redacte frases azotadas que algún día resulten una panoplia redentora. En Bosnia, Palestina, Israel o Zaire, una jovencita ha de zurcir con aires de insomnio los rigores de un diario de guerra, una confesión domiciliada y pendenciera. Sólo que hoy muy pocas cosas tienen la capacidad de generar asombro y la muerte es casi un hábito desleído en la constancia de los días, una paso más de la tardía danza de la memoria, donde ese otro diario podría extraviarse sin dolientes. "¿Quién otro leerá nunca estas cartas, si no soy yo misma?", se preguntaba Ana Frank, sin saber que tanto tiempo después se convertiría en inspiración, excusa y terreno fértil para las trampas de una precavida eternidad. L NOVIEMBRE 1997 EXCESO

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...y marca el camino

Con el lanzamiento de nuestro nuevo logo y la constante innovaciรณn del servicio, continuamos el camino hacia un futuro de excelencia. Porque en

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YANTAR RESTAURANTES AKELARRE. Repertorio vasco de

un barroco subido. Más o menos pantagruélico. Alcabala a Puente Anauco, Edif. San Thomas, Candelaria. Telfs. 571.5921/9619. 9 ARA. En las alturas y al aire libre, el arte coquinario nipón y la no tan nueva world cuisine conviven en armonía. El chef Edgar Leal logra felices combinaciones en una nueva carta que lo reafirma como el primero de su generación. Av. Francisco de Miranda, Centro Lido, piso 8, Campo Alegre. Telf. 953.3270. ARIZONA GRILL. Una singular fachada dispone al comensal para degustar el plato fuerte del restaurante: diversos cortes de carne importada que se cocinan a la brasa para aportarles un mejor sabor. Av. Tamanaco, El Rosal. Telf. 952.1944/2511. O AVENTINO. Durante 30 años, la familia Riocci ha cimentado el prestigio de esta casa con un ser-

Establecimiento consolidado

cuyo conjunto de virtudes universales ha mantenido un alto promedio a lo largo de los años hasta conver-

tirlo en una institución

O Establecimiento cuyas virtudes específicas más sobresalientes lo

han elevado a través del tiempo a un lugar de particular consideración

9 Establecimiento reciente, o más O 1-118fIg M861Mtá,

cuyas virtudes

universales o específicas, indivi-

dualmente o en conjunto, sedujeron desde el primer momento

EXCESO

NOVIEMBRE 1997

vicio de gran escuela, una bodega de respetables dimensiones (aunque por desgracia sin climatizar) y una obstinada fidelidad a cierta tradición culinaria gala (algo fatigada). A pesar de los ingredientes de primera, la ausencia de un chef se hace sentir. Avenida San Felipe con calle José Angel Lamas, La Castellana. Telfs. 263.4236 y 267.5422. O AVILA TEI. Siempre a la cabeza pese a la enorme competencia, este pionero japonés mantiene una corte de asiduos. Calle Guaicaipuro, entre Pichincha y Casanova, El Rosal. Telf. 952.0030. O BASQUE. La veterana Blanca Royo demuestra que, naciendo en el País Vasco y ejerciendo en un minúsculo fogón, se puede alcanzar la cima. En la noche es atendido por su hijo, Carlos Navas. Alcabala a Peligro, Candelaria. Telf. 576.5955. BRAVAMAR. El ejecutivo promedio se siente aquí como pez en el agua. Los ictiófagos también. Se dice que es el restaurante que más factura en Venezuela. Av. Principal, La Castellana. Telfs. 266.5941 y 263.8942. CAFÉ ÍNDIGO. Propuesta de una cocina de asiáticos ribetes, pero con un estilo liviano dominado por frutas y vegetales. El salmón glaseado con salsa de soya y malojillo sobre una cama de tallarines llama la atención dentro del breve menú. El azul gobierna una grata ambientación. Calle Cali-

una verdadera sorpresa. La honesta pasta e fagioli y un sabroso pasticho de berenjena son los puntales de la casa. Destacan el tiramisú, el semifreddo y la zuppa inglesa. Calle La Paz con 2 de Mayo, Edif. 2 de Mayo, local 4, El Hatillo. Telf. 963.4653. CASACCIA. El público de repleta billetera prefiere los risotti de salmón, langostinos o vieiras. El ambiente colonial y la música de los violines sirven de marco a una convencional carta italiana. Calle Santa Rosalía, N° 1, El Hatillo. 9 CATHAY. Una exótica aunque lujosa decoración en la que se combinan agua, luz y naturaleza tropical, firmada por Andrés Alibrandi, sirve de marco a Sumito Estévez a la hora de abordar el vasto horizonte de las cocinas del Oriente con híbridas técnicas y sentido de actualidad. La bella presentación de los platos mejor logrados sabe camuflar las deudas pendientes con un mosaico de tradiciones divergentes y uno que otro establecimiento del patio. Interesante panadería propia. Toda una revelación. 2' avenida con 4' transversal, Centro Comercial Las Cúpulas, Los Palos Grandes. Telf. 286.9715. O CLUB LÍBANO-VENEZOLANO. La autenticidad de los platos tradicionales del Levante inscritos en la minuta le ha merecido el título de primero entre sus pares. Abierto al público, sin carnet ni membresía. Calle Río de Oro,

fornia con Mucuchía, edificio Los Angeles, Las Mercedes. Telf. 993.6270. CAPRI. Atendida por la propia dueña, esta pequeña trattoria es

Prados del Este. Telf. 978.2368. 9 COSTA VASCA. Asentado sobre las recetas del veterano Izaguirre, ya jubilado, su hijo, gracias a los leales servicios del chef José Ga-

rrido, sigue apostando al salpicón de mariscos, las croquetas de jamón y el lenguado al champagne, en su tercera ubicación. Calle Los Chaguaramos, La Castellana. Telf. 266.4276. O CHEZ WONG. Yuman Ley, el amabilísimo dueño de este bistró, cambió la faz de la comida china en Caracas. Se lo reconoce una clientela fanática que no lo abandona un solo día del año. Av. Francisco Solano, Edif. Isabelita, Sabana Grande. Telf. 761.4194. 9 CHEZ WONG & GRILL. Con la tradición de su antecesor, este nuevo recinto culinario combina la ya reconocida cocina del Chez Wong con la comida mongolesa en un grill ubicado a la vista del comensal. Av. Principal, La Castellana, frente a la plaza, Edif. Iasa, PB. Telf. 266.5015. CHIFLAO'S. Una como antañona cordialidad —la que solía habitar tantos locales en la Caracas de los años sesenta, cuando se estilaban los pisos de mármol picado que aquí se conservan— flota sobre los dos niveles de este recién venido. Mas, colgado en una de las paredes, no será Einstein quien baje a explicar las inocuas ecuaciones ítalo-francesas de la misma. Av. Francisco de Miranda, Edif. Roraima, PB, Campo Alegre. Telfs. 952.9042 y 952.8118. 9 DA CAMILO. La masa de fideos et alta es preparada in casa amén del pan, amasado completamente a mano aportándole así un sabor y una textura únicos. Pastas cortas, rellenas y largas cuentan con la aprobación del visitante de esta sencilla trattoria. Los platillos también se pueden disfru-

tar en casa. Calle Pedroza, Res. Miami, local D, La Florida. Telfs. 74.3769 y 800-72782 DA GUIDO. Italiano longevo e inalterable. Válido pesto y una polenta con hongos, sencilla, casera pero muy sabrosa. Av. Francisco Solano, Qta. Iza, N° 8, Sabana Grande. Telf. 763.0937. DAMA ANTAÑONA. En el contexto desprolijo del centro de la ciudad, la locación deviene oasis. Este añoso restaurante conserva con autenticidad, amén del socorrido pabellón, la receta del decimonónico asado negro aliñado con una pizca de papelón, el chivo en coco y un fresquísimo lau lau del Orinoco. Una experiencia carpenteriana —de viaje a la semilla— que reconcilia con aquellos sabores que parecían extraviados. Entre esquinas de Jesuitas y Maturín, N° 14. Telf. 563.5639 DA RICCI. En una zona donde no abundan los restaurantes italianos, un ambiente agradable y la excelente atención sirven de aderezo a una tavola calda de sencilla factura. 2a avenida, entre 1' transversal y Av. Francisco de Miranda, Los Palos Grandes. DAMASCO. En un austero local, la familia Akkary, de origen sirio, hace honor con sencillez a la patria lejana. Av. Guaicaipuro, Centro Metropolitano, local 39, Chacao. Telf. 266.6695. EL CAMPANERO. Veintinueve florecientes años al pie de la res. Av. Principal, Las Mercedes. Telfs. 91.5120 y 993.2606. EL CARRIZO. La mejor carne de Caracas se alojó por décadas en esta cabaña llena de humo, pero ya emigró. ¡Lástima! Av. Blandín, La Castellana. Telf. 263.9069. O EL CHUPE. Perú es su primera patria, pero ha dado asilo al antojito mexicano y hace honor, con buenos ejemplos, a los chi fas de Lima. Av. Mucuchíes con calle La Trinidad, Las Mercedes. Telf. 92.6600. EL HATILLO GRILL. Su numerosa clientela aprecia el gran espacio interior y una carta consagrada a

las carnes a la parrilla. Calle La Paz, N° 26, El Hatillo. Telfs. 961.1356/1452. EL PORTÓN. Muy visitado por turistas que desean llevarse alguna idea de la cocina criolla. Av. Pichincha, Qta. Rest. El Portón, El Rosal. Telfs. 952.0027/0302.

de haber logrado la feliz unión de México y Perú en la misma carta. Inalterable, se mantiene en la cima desde el primer día. Cierran a las 11:00 pm. Av. Principal de Bello Campo, Centro Comercial Bello Campo, sótano. Telfs. 264.1638 y 267.6715.

Un menú de novela Esencias culturales envuelven los predios del Café Latino, local ejecutado y regentado por Elisa Odremán y Grecia Blanco, dos arquitectas que unieron su labor de 14 años en un café propio. El agradable ambiente —que da cabida tanto a clientes, que sólo desean degustar un coladito, como a los que van a beber y comer sin ningún tipo de restricciones— embrujó a la chef Adriana Esté, quien no se resignó a la idea de asesorar únicamente a sus amigas sino que se quedó adherida desde un primer momento a los fogones del placentero local. Esté se involucró en el mundo culinario en la época de Pierre Blanchard, en Le Deuxiéme Etage y Confiture de Altamira, codo a codo con otros consagrados hoy día. como Edgar Leal, del que guarda los mejores recuerdos. A partir de enero, los tres vértices del triángulo integrarán a su minuta algunos platillos de regiones latinoamericanas combinándolos los fines de semana con melodiosas notas musicales hispanas. Café Latino. Celarg, P.B., Av. Luis Roche, Altamira. Telf. 286.9036.

So El. TAJÍN. Nunca pasaron por este valle tan sabrosos platillos mexicanos. De ello es elocuente testimonio la asidua concurrencia. Calle California con Perijá, Las Mercedes. Telfs. 993.7501/0442. O EL TIZÓN. Puede vanagloriarse

Excelente opción para los asiduos del centro caraqueño. En la terraza y a la parrilla o bajo techo y con sazón internacional, los diversos platos se conjugan a diario con un menú ejecutivo de precio realmente EL TURPIAL.

accesible. Repleto a la hora del almuerzo. Esquina La Marrón. C.C. Doral, P.H. Telf. 563.0332 y 561.8826. O EMERITUS. Complementándose el uno al otro, los hermanos Bodin han colocado a este restaurante entre las mejores propuestas caraqueñas para saborear la minuta netamente gala. También han creado tres menúes de degustación con una selección de los mejores platillos de la carta. Av. Intercomunal La Trinidad-El Hatillo. Centro Médico Docente La Trinidad. Edif. 2 Manuel Pulido, nivel sótano. Telfs. 979.4013 y (014)290436. FISH MARKET RAW BAR. Esta terraza, bendecida con una de las mejores vistas al valle caraqueño, se da a conocer con una propuesta de frutos del mar de una indiscutible frescura. Sorprende la claro chowder —tal vez sea el único local en ofrecerla— acompañada de un excelente servicio. Centro Comercial El Mirador, Av. Panorama, Lomas del Mirador, San Román. Telf. 92.2667. O HATO GRILL. Hervidos, queso de mano y lomito encebollado atraen a las masas que aplauden, además, convencidas por unos precios sin competencia. Avenida La Salle, Los Caobos. Telf. 782.8132. HATSUHANA. Ambiente sereno, jardines de piedra y salones tatami al servicio de una de las mejores cocinas niponas. Av. San Juan Bosco con 5a transversal, Altamira. Telfs. 264.1819/1214. HERDFORD GRILL. La parrillada argentina llegó a este valle en los años cincuenta y se reprodujo en numerosos clones como éste, que nacionalizaron el producto importado. Calle Madrid, entre Caroní y New York, Las Mercedes. Telfs. 92.9664 y 993.9610. HERMANN. Amplio como sus homólogos neoyorquinos. Cocina ecléctica. Música de noche y los domingos a partir de la 1:00 pm. Las mejores hamburguesas de Caracas. Av. Francisco de MiranNOVIEMBRE 1997 EXCESO

da, Centro Lido, nivel Parque,

los gastronómicos gentilicios que

rarse de la más temible de las

de los años 80. Centro Comer-

Campo Alegre. Telf. 953.4560.

propone este pequeño local don-

tríadas: lumpia, costillitas y arroz

cial El Mirador, Av. Panorama,

k CIELO.

La fría entrada no da fe

de además se obsequia al comen-

frito. Pero no de todos los vicios

Lomas del Mirador, San Román.

de su cálido interior, en el que el

sal con la excelente selección

(ingredientes exóticos enlatados,

Telf. 993.2269.

aceite de oliva extravirgen ela-

nocturna de música en

Av.

entre otros). Tim sam sobresa-

LA TRATTORIA. Sin aspavientos,

borado por la propia casa, los

New York, quinta Carpilana, Las

lientes y muy buen servicio. Ter-

pero generoso y con una sazón

antipasti y los deliciosos

de maternales resonancias, Al-

vivo.

Mercedes. Telfs. 91.3325.

cera Av. con 3' transversal, Los

de carne conviven bajo la autori-

KUNO HEY. Lo que le falta de refina-

Palos Grandes. Telf. 283.9742.

berto Scagliati evoca los efluvios

chef Domenico Verlezza.

miento lo suple la autenticidad.

LA NUEVA CASA DE LOS CHINOS. En

del Véneto de plato en plato. Av.

dad del

platillos

Avenida Río de Janeiro con calle

Aunque todo tiene un límite.

medio de una de las zonas menos

Casanova, Edif. Quasimodo, lo-

Trinidad, Las Mercedes. Telfs.

Ofrece dos cartas, cantonesa una,

agradables de la ciudad mantie-

cal 9. Telf. 763.8428.

993.5996 y 91.8754.

szechuan la otra, y mantiene ser-

vicio de

ne, no obstante, una de las cartas

LE COQ D'OR. Un modesto tesoro

mediodía, tarde

cantonesas más sabrosas y au-

de continuidad que perpetúan los

minuta que se asemeja a la de

y noche. Av. Prolongación Sur,

ténticas en estas latitudes. Pilita

nostálgicos de la Sabana Grande

ciertos locales de la zona, pero

Las Acacias, Sabana Grande.

a Bucare, Edif. Jucadi, local A,

de antaño. Av. Los Mangos, Sa-

con precios más asequibles, ob-

Telfs. 782.5610 y 793.1449.

Santa Teresa. Telf. 481.0741.

bana Grande. Telf. 763.0891.

sequia en el contexto de una sen-

O KURO OBI. La cocina japonesa

O LA ROTISSERIE. En su inmensi-

O LE GOURMET. La clara ambi-

cilla decoración. El comensal no

genuina seduce al público adulto

dad de refectorio medieval con-

ción de colocarse en el pináculo

debería privarse del seductor ti-

contemporáneo con precios fue-

viven en armonía, actualizados y

gastronómico de la capital es un

ramisú recomendado por el im-

ra de lo común. Avenida E, Edif.

de la mano del francés Fréderic

hecho. Laurent Kehr es harto con-

pecable y diligente personal de

Montecassino, local 3, Campo

Joffrin, los aromas de Provenza,

vincente cuando aborda el hojaldre de foie-gras, la ensalada de endibias con tempura de vegeta-

GAMBERO ROSSO. Una amplia

tim sam

atención. Av. Francisco de Mi-

Claro. Telf. 234.8016.

viejos clásicos de siempre y, por

randa, Torre Europa, Campo

O LA BELLE EPOQUE. Hace 40 años

diaria inclusión, el

Alegre. Telfs. 952.6117/0159.

repertorio

estaba en el mismo lugar, ofre-

bourgeois

tradicional. Viento en

les y soya o los medallones de ter-

PECCATO. Comidas italiana y

ciendo a los nostálgicos de Fran-

popa y servicio irreprochable.

nera al jugo de especias. Melodías

tailandesa se presentan al comen-

cia un cálido consuelo. Y sigue

Avenida México, hotel Caracas

al piano por la noche, óleos de gé-

sal en dos cartas por separado

siendo así, con su invalorable

Hilton. Telfs. 503.4107/4108.

nero de los siglos xix y xx en las

enmarcadas en una decoración a

mural del París eterno, música de

LASSERRE. Ostras Rockefeller, po-

paredes, y la atención equilibrada

tono con el nombre del local. La

saxo en vivo y los platillos de

llo a la Kiev y otras piezas de mu-

y formal complementan una ex-

minuta mediterránea depara el

Domingo Meneses, entrenado por

seo; servicio formal y elegancia

periencia que vale su precio. Ho-

linguini co-

su antecesor, el chef Michel Pe-

convencional en la decoración

tel Tamanaco. Telf. 909.7111.

mo sublimes opciones, mientras

llenard. Calle Leonardo Da Vin-

atraen a banqueros y profesiona-

O LE PETIT BISTROT DE JACQUES. El

el lomito o los mariscos tai re-

ci, edificio Century, Colinas de

les prósperos. Tercera Av., entre

inmodificable Jacques bouvait se

presentan con decoro las sazones

Bello Monte. Telf. 753.2202.

2' y 3" transversales, Los Palos

propuso procrear un local parisi-

del sureste asiático. Calle Bella-

LA CASBAN. Que nadie se confun-

Grandes. Telf. 283.3079

vista. El Hatillo. Telf. 961.0878.

da con el nombre: el origen de

ID LA STREGA. Tras el sentido fa-

no plus vrai que nature, steak au poivre y confit de pato incluidos.

cangrejo relleno y los

JAIME VIVAS. Cocina popular ve-

los platos, signados por la fres-

llecimiento de Claudio Bicciato,

Y la fórmula que convenció des-

nezolana. Argentino, don Jaime

cura de los ingredientes, es sale-

la presencia de su esposa en los

de el principio ha perdurado diez

no previó tal posteridad para el

rosamente hispano. Alcabala a

fogones continúa siendo garantía

años, pese a repentinos altibajos.

plátano horneado o el bistec en-

Puente Anauco, N° 214, Cande-

para los aficionados, que recono-

Av. Principal, quinta Tere, Las

cebollado con ensalada de berros

laria. Telf. 572.6387.

cen en la pareja a los precursores

Mercedes. Telf. 993.4093.

cuando se instaló hace décadas

LA CITA. Los lugares comunes del

de la italianidad culinaria septen-

LE RENDEZ-VOUS. Cita con la coci-

frente a la clínica Razetti. Calle

fogón español conviven en este

trional en la cuna de Bolívar.

na francesa de pronóstico reser-

Pascual Navarro, Edif. Manaure,

ruidoso comedor del Centro ca-

Avenida Los Chaguaramos, La

vado. Calle Monterrey con París,

Sabana Grande. Telf. 763.4761.

pitalino. Porciones convincentes.

Castellana. Telfs. 266.7756 y

Las Mercedes. Telf. 993.5190.

KIBBE STEAK. Con un nombre que

Esq. Alcabala, Candelaria. Telf. 572.9913.

261.4363.

LA TERRAZA OLD FASHION. La créme

allí el exclusivo Member's. Na-

bina especialidades libanesas con

LA CONFITURE. Predilecto de seño-

capitalina se da cita para disfru-

turalizado italiano, conserva el

buenos cortes de carne. Calle Ma-

ras que gustan de un acogedor

tar unos linguini con frutti di

hermoso bar inglés. La gente be-

drid con Mucuchíes, Las Mer-

ambiente hogareño, brinda una

mare bañados de un buen vino

lla lo adoptó junto al Brunello di

cedes. Telf. 993.5818/2348.

carta de resonancias francesas a

por copa. Mimmo Tombión —

Montalcino. Calle El Bosque con

KIWI CLUB. Todas las regiones del

la manera de Caracas, supervisa-

célebre restaurateur fundador de

Av. Principal, La Castellana.

Telf. 265.3293.

no induce a equivocaciones, com-

mediterráneo combina en una

dá

Mr el ojo

cariñoso de Pilar

Romanaccio y el Old Fashion

L'OPERETTA. Antes funcionó

carta preparada con oficio y can-

Leonardi. Calle Madrid, entre

del Cubo Negro, al que el actual

dor por el chef peruano José

Mucuchíes y Monterrey, Las

establecimiento obviamente alu-

buena cocina casera venezolana

Carlos Orna. Grecia, Marruecos,

Mercedes. Telf. 993.9658.

de— avala la calidad de la comi-

del centro es el mejor argumento

Italia y Líbano son algunos de

LAI KING. Un chino que supo libe-

da ítalo-caraqueña característica

de venta de esta familia que me-

EXCESO

NOVIEMBRE 1997

LOS SANABRIA. La fidelidad a la

rece, sin lugar a dudas, un aplauso. San Antonio de los Altos, Urb. La Morita, frente al centro comercial. Telf. (032)71.4340. 9 Los VASCOS. Pimientos de piguillo rellenos de bacalao en salsa de calamares, mero al horno sobre papas panaderas u hojaldre con gambas son algunas de las cosas sabrosas que trajo desde las Vascongadas el chef Raúl Miranda. Hotel Cumberland, 2' avenida, Las Delicias, Sabana Grande. Telf. 761.5630. LUTECE GRILL. Una sucursal de la Ciudad Luz que se defiende con los platos más prosaicos y sabrosos del repertorio bourgeois —paté de campagne, blanquette, petit salé, tomates farcies— sin

renegar por ello de otros más ambiciosos registros. Los jueves, noches de tango y chanson franlaise. Calle Beethoven, Edif. Paraima, Colinas de Bello Monte. (Estacionar en la Torre Financiera). Telf. 752.7226. MARCO POLO. Un trompe l'oeil veneciano sirve de escenario a una comida italiana de cierto postín que supervisa Amadeo Mazzucato, veterano restaurateur y cronista gastronómico a sus horas. Música suave. Av. Francisco de Miranda, Torre La Primera, Campo Alegre. Telfs. 953.4284/0396. MAURIZIO'S. Se mueve del carpaccio al goulash sin conflictos de identidad. Recóndito e informal. Centro Comercial Los Aleros, El Hatillo. Telf. 963.0789. MESÓN DE BOLEÍTA. A pesar de la ubicación poco auspiciosa, este pequeño local propone el repertorio culinario del mar que evoca el espíritu de las inmediaciones de Candelaria. Sobresalen la crema de cangrejo y el bacalao al pil-pil. Avenida Las Palmas, entre 3' y 4' transversales, Boleíta Sur. Telf. 235.2969. MEZZALUNA. En un ambiente concebido con mobiliario de bisutería posmo pero iluminado como los sitios de encuentro para adúlteros de hace tres décadas, las baladas en vivo de la vieja Nueva

II Gambero Rosso: de la zona, el más solidario

Trova cubana le ponen un toque de ternura a la cocina sin norte de este vecino de la tienda Kamasutra. Pizzas en horno leña. Tercera transversal con 1' avenida, Los Palos Grandes. Telf. 285.4123. MEZZANOTTE. El arquitecto Arístides Carvallo diseñó este local cuyo techo se puede deslizar en las noches para disfrutar de un inmenso cielo estrellado —que seduce al comensal aún más que la sencilla minuta de inspiración italiana. Av. Panorama, Lomas de San Román, Centro Comercial Mirador, P.H. 49 MOSTAZA. La amplitud del local, un mural firmado por Mercedes Pardo y la calidez cromática en las paredes crean un espacio ideal para el solaz que se inscribe sin manierismos en la postmodernidad. De pretensiones mediterráneas, la cocina de impronta estadounidense —bajo el mando del chef Andrés Reboredo— interpreta en un lenguaje actual y bien ejecutado los clásicos de la más cálida región de Europa. Avenida Francisco de Miranda, Torre Europa, PB, Campo Alegre. Telfs. 952.3036/4147/8494.

MUÑEIRAS. El fuerte, aparte de la simpatía y atenciones de la casa, son los mariscos y pescados de ultramar. Cuarta avenida, entre 3' y 4' transversales, Altamira. Telf. 261.3093. NOMAD. Cerrando el triángulo del Samui y Café Arábica, Jean Paul Coupal abrió recientemente este nuevo local en el que la propuesta culinaria marroquí es ensayada por una joven de inequívoca sangre magrebí. Av. Andrés Bello, entre Av. Francisco de Miranda y 1' transversal, Los Palos Grandes. OKER'S. Este comedor vasco respaldado por excelente materia prima puede figurar entre los buenos. Preparaciones nada ingrávidas. Un corto pero calificado repertorio de vinos navarros opera como buen aliado a la hora de digerir. Calle 2 de Mayo, Esq. con calle Bolívar, El Hatillo. Telfs. 963.2249 y (016)21.1832. O OPERA CAFÉ. Aunque instalado en un local sin pretensiones y haciendo caso omiso de salmón, caviar o cordero importados, el menú y las proposiciones diarias del francés Pierre Blanchard, el mejor de los chefs de Caracas,

garantizan siempre una exquisita experiencia, en ocasiones sublime. Av. Principal, Centro Comercial Plaza Prado, local 1, Prados del Este. Telf. 978.1222. PAPARAllI. Bar restaurante, ofrece a los comensales platos italianos, pescados y crépes, todos kosher. Calle Los Chaguaramos, Centro Gerencial Mohedano, La Castellana. Telf. 266.4316. PATÉ MAISON. Terraza, barra y comedor dividen a este establecimiento en el que el sencillo menú de bistrot contrasta con unos precios de lujo. Avenida Orinoco entre Monterrey y Mucuchíes. Telf. 993.7675. 9 OACI. El inconfundible Angel Lozano disfruta de una nueva aventura al frente de este recién inaugurado establecimiento donde, recogiendo los hitos de una década de triunfos, se dedica a recorrer, de la Edad Media al presente, todos los meandros del acervo culinario catalán. Av. Venezuela, Centro Cremerca, PB, El Rosal. Telfs. 953.3856/2433. RITZ. Jack Traverso atiende con igual gentileza a políticos, artistas, escritores, hombres y muje-01 NOVIEMBRE 1997 EXCESO

res de negocios. Abre sólo a mediodía. Av. Las Palmas con Av. Libertador. Telf. 781.1357. Rococó. Decorado dieciochesco rayano en el capricho, vista al Avila, atento servicio y una carta italiana bastante convencional, apoyada en ingredientes de calidad, dignas presentaciones y una poco profesional ejecución, suman un todo más o menos insólito. Deliberadamente kitsch. Cuarta transversal, entre 4 a avenida y Av. San Felipe, Altamira Norte. Telfs. 261.1417. SAKÉ HOUSE. Anfitriona consorte, Maite Delgado es uno de los atractivos del lugar, donde cocineros expertos en el arte del teppanyaki hacen las delicias de la chiquillería, padres incluidos. Calle Sucre, N° 6-B, El Hatillo. Telf. 961.1342. Y también en su segunda ubicación: Centro Comercial Ciudad Tamanaco, nivel PB. Telf. 959.5404. SAKURA. La excesiva popularidad ha afectado el servicio y disparado los precios a alturas verdaderamente niponas. Primera Av., entre 1' y 2' transversales, Edif. Pinali, local 3, Los Palos Grandes. Telf. (016)21.7316. SALÓN CANTÓN. Este reconocido restaurante mudó de local, mas no de rubro: las especialidades cantonesas con el decoro y la buena atención que siempre lo han caracterizado. Torre Tamanaco, piso E-2, San Román. Telfs. 993.2191/2566. O SAMUI. Si de garantías se trata, aquí manda nada menos que el cónsul honorario de Tailandia en Venezuela. Primero en adoptar los condumios de este país asiático, se ha mantenido en la palestra. Postres dignos de mención. Av. Andrés Bello con la transversal, Los Palos Grandes. Telfs. 285.4600/6106. SCÓPRILO. Las paletas de pintor

111

ños que desean bucólica tranquilidad. Final de la Av. San Juan Bosco, Altamira. Telfs. 261.8419 y 261.0628. O URRUTIA. Entre los florones del

modus culinario vasco, con 30 años en la plaza. Av. Francisco Solano, Esq. Los Manguitos, Sa-

bana Grande. Telf. 763.0448. O VIA APPIA. La familia Fallone,

siempre hospitalaria, vela por sus bocconcini de salmón, carpaccio de aceitunas negras y gnocchi en tinta de calamares como si fueran sus hijos. Av. San Felipe,

liaisn de respaldar de las si. Centro COillágá, La Castellana.

llas anuncian que aquí la carta, además de comida, incluye obras de arte, italiana la primera y venezolanas las otras. Centro Ba72

naven, Av. La Estancia, Chuao. Telfs. 993.7157. SHIBUMI. Pionero en combinar el encanto folklórico de El Hatillo con el toque snob de los sushi bar de New York, suma a la delicadeza de los platos del archipiélago la abundancia, tan valorada en este lado del mundo. Calle Bella Vista con Santa Rosalía, quinta Usme, El Hatillo. Telf. 963.4501. O TAIKO. El único samurai de la zona. Un espacio cálido que fue concebido lleno de magia e intimidad y así se ha mantenido. Calle Trinidad, Edif. Canaima, Las Mercedes. Telf. 91.6705. O TAMBO. La doble altura de este local de los hermanos Sucre lo emparenta con la pauta neoyorkina de los ochenta, sin duda su fuente de inspiración. Bifróntico en lo culinario —japonés y peruano, como su chef— gusta a las mujeres de portada, a los altos ejecutivos, a las señoras y hasta a los políticos. Tiene duende, tiene dueño. Av. Francisco de Miranda, Torre Europa, PB, Campo Alegre. Telfs. 952.5626 y 952.7190. TARZILANDIA. Este local de cocina internacional es ya un clásico en la guía de los amantes del Avila o de los turistas que vienen a Caracas, amén de esos caraque-

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Telfs. 266.9823/3198/2966. VISTARROYO. Coplas y joropo amenizan sus noches. Complementan la comida venezolana

curiosas y elegantes exhibiciones de caballos de paso y subastas de casta. Ambiente y público de buen tono. Avenida Luis de Camoens, vía El Cafetal-Macaracuay. Telfs. 986.1135/1457/1990. S ViZIO. Iniciativa familiar que se comparte entre la elaboración de los platos y la atención de este interesante restaurante que engalana sus opciones con una fina decoración al nivel de los visitantes. Sobresalen los tortelloni nudi y un llamativo postre, el spuma all'amaretto. Av. Luis Roche, Casa de Rómulo Gallegos, Altamira. Telfs. 286.6721. VULCANO. Italiano muy concurrido que goza del favor de un público in. Av. San Juan Bosco con 3' transversal, Edif. La Placette, Altamira. Telf. 265.9546.

AFEE` REPERAS, OCINA MENÚ 350 GRADOS. Ln la parte superior

del bodegón del mismo nombre aguarda este grato lugar que combina la cocina francesa con la italiana, abriendo también espacio para los sandwiches y los brunchs de fines de semana. Calle Caroní, entre avenidas Río de Janeiro y Madrid, Las Mercedes. Telfs. 993.0781/0881. ALTROTE. Dos pisos que se imponen por su armoniosa y limpia decoración. En el primero, las bebidas, y en el superior, un menú diario donde nunca faltan en-

saladas y comida europea. Resaltan los panes de harina integral, la torta de amapola y las polvorosas de almendras y vainilla. Opción para los amantes de propuestas originales. Av. Andrés Bello, entre 1' y 2' transversales, Edif. Everí, Los Palos Grandes. Telfs. 286.3426 y 283.1857. AMADEUS. Las suculentas tortas hacen pasar por alto el incómodo self service. Calle Escalona, El

Hatillo. Telf.

963.6987.

■■• AMERICAN HOT DOGS & MILKSHA-

KES. Salchichas de varios tamaños

con novedosos toppings: champiñones, tocinetas o aceitunas. Av.

Río de Janeiro. Telf. 993.1059. Y Centro Comercial Las Cúpulas, 2' avenida con 4' transversal, Los Palos Grandes. Telf. 286.6748. ANTIQUE CAFÉ. Un espacio íntimo y cosmopolita con un variado menú de tortas, cafés y sandwiches. Calle La Guairita, Centro Comercial Vizcaya, Santa Paula. Telf. 985.3730. O ARÁBICA COFFEE COMPANY. Innovador ambiente de confortable quietud. Av. Andrés Bello, entre Av. Francisco de Miranda y 1' transversal, Multicentro Los Palos Grandes. Telfs. 285.3469. ART CAFÉ. En una coqueta terraza repleta de árboles y rusticidad, cafés y batidos acompañan a los sandwiches en pan árabe con papitas y ensalada. Aunque discretos en tamaño, reclaman un jugoso monto en billetes. Centro Comercial La Ghiringuella, 4a transversal, Los Palos Grandes. Telfs. 286.0877/4542. BAJO CERO. Caras bonitas se engolosinan con nevados copos de diversos sabores, fabricados artesanalmente. Calle New York, entre Av. Madrid y París, Las Mercedes. Telfs. 92.1990/8831. 9 BARAKA. Las cremas son la clave: de cebolla, champiñones, ajoporro, base también de las sopas. Globos de pan con cuatro quesos, tocineta o cebolla y miel, buen café y mejores postres. Entre calles París y New York, Las Mercedes. Telf. 92.6674. BOCATO. Pastas y sushi batallan para obtener protagonismo en el menú. Mesas al aire libre o a resguardo de miradas indiscretas, dependiendo del ánimo. Centro Lido, nivel Parque, Campo Alegre. Telf. 959.6467. Boo CAFFE. Sandwiches y algunos platos livianos. Para los almuerzos de lunes a viernes, un menú

distinto cada día. De lunes a sábados, desde las 10:00 am y hasta la madrugada. Calle Londres con New York, Las Mercedes. Telf. 92.9354. 411 BOSTON BAKERY. Con cara de cafetín, juega a ser panadería lu-

josa. La especialidad: los panes de cambur, maíz, cebolla y el ya característico cinamon roll. Av. Luis Roche con 2a transversal, Altamira. Telf. 263.2457. 9 BREAD FACTORY. Sandwiches

preparados con cualquiera de los diversos tipos de pan que se descubren en este espacio. Dulces o salados como los pumpernickel o los bagels se pueden adquirir solos. Centro Comercial Shopping Mall, Av. Principal, Las Mercedes. Telfs. 993.7414/8615. O CAFÉ DEL MUSEO. Ensaladas hermosa y sabiamente servidas y condimentadas, bajas en calorías y altas en precio, son el blasón de la casa. Deliciosos postres asoman con pecaminosa voluptuosidad. Museo de Arte Contemporáneo de Caracas Sofía Imber, Parque Central. Telf. 577.5710. O CAFÉ DEL SACRO. Emparedados de ininteligibles mezclas, ensaladas frescas, deliciosas sopas y postres caseros a precios celestiales. Museo Sacro, Torre a Gradillas. Telf. (016)25.8913. CAFÉ MANTUAN. Variados quiches, bastones y tortas al mejor estilo europeo. Abierto de jueves a domingo. Centro Galería, entre calles Bolívar y Sucre, El Hatillo. Telf. 961.1056. O CAFÉ MARGANA. A medio camino entre la fuente de soda y el café de herencia europea, desde hace años es el lugar predilecto para la cita discreta. Avenida Francisco de Miranda, Centro Plaza, nivel 3, Los Palos Grandes. Telfs. 286.1952 y 284.6590. 9 CAFÉ OLÉ. Sorbo a sorbo, el cafecito se deja colar. En el segundo nivel, el ambiente íntimo invita a la charla y la gula despierta al conjuro de los apetitosos filigranas de la repostería. Los fines de semana recibe a la créme caraqueña en versión juvenil. Calle California con Jalisco, Qta. Carylo, Las Mercedes. Telf. 993.9059. CAFFE IL BOTTICELLO. Sencillo, mínimo y amable espacio donde ponderar pizzas, pastas y demás

caprichos de la mesa informal italiana. Segunda transversal con Av. San Juan Bosco, Altamira. Telf. 266.1618. CAFÉ RIGA. Desde las siete de la mañana sirve variados pasteles dulces o salados; al entrar el mediodía, sandwiches tipo deli, ensaladas y crépes son devorados por los clientes. Los jueves y viernes, música en vivo a partir de las seis de la tarde. Centro Letonia, Torre Ing Bank, nivel Galería, Av. Principal, La Castellana. Telf. 264.7568. CASA ROUX. Reúne con homogéneo éxito la repostería americana, los platillos por encargo y el menú para el consumo in situ. Ecléctica oferta gustativa: desde sencillas opciones de la cocina criolla hasta un lomito strogonoff o un lomo de cerdo en salsa de ciruelas. Centro Comercial Los Samanes, Nivel Mezzanina, Los Samanes. Telfs. 93.7075 y 93.2985. O CARSO BAR. Desde mediodía y hasta la noche reúne a las mejores copas del mundo publicitario. Suculentos sandwiches cubanos. En las tardes, servicio de café y pastas secas al estilo de las mejores confiterías porteñas. Av. Francisco de Miranda, Edif. Gali án, Chacao. Telf. 951.2797. CHIPI'S. Salchichas de distintos tamaños y origen son el corazón de los perros calientes mejor vestidos de la zona. Variedad de emparedados, quiches y sopas. Av. Principal, frente a la plaza, La Castellana. COFFEE BREAK. Pequeño y acogedor, brinda sabrosos postres para acompañar el cafecito. Los más hambrientos pueden saciar el apetito en el salad bar o con los sandwiches de la casa. Todo complementado con una buena atención. Centro Comercial Plaza Las Américas, nivel mezzanina, El Cafetal. Telf. 985.4779. 9 COLLINS AVENUE. Abierto desde el mediodía, este cyber-café colma apetitos ligeros y a curiosos de la tecnología. Con cuatro monitores conectados a Internet,

una barra bien surtida y ambiente propicio para la tertulia, atrae a la gente joven sin ánimo de trasnochar. Calle Los Chaguaramos con Av. Mohedano, Centro Gerencial Mohedano, La Castellana. Telf. 261.7855. COSTA CAFFÉ. Los ejecutivos de la zona ya tienen una interesante alternativa para sus almuerzos: servicio de buffet con platillos inspirados en todos los países de la costa mediterránea. La comida es libre de frituras, se puede adquirir para llevar y el menú cambia todos los días. Calle Monterrey con avenida Orinoco, Las Mercedes. Telfs. 993.7766. 49 4 D. La cadena de heladerías que abriera sus primeros puntos de venta en Margarita y Puerto La Cruz ocupa la capital con este local de paredes mostaza. Mesas y opciones de sobra. 4' Av., entre 3 a y 4a transversales, Altamira. Telf. 266.8013. Y Av. Londres con calle New York, Las Mercedes. Telf. 92.7702. DANUBIO. Tradición y dulces se unen en esta casa roja cuyos pie de limón y pasteles de queso todo el mundo conoce. Av. Guaicaipuro, Qta. Ne-

lly, Chacao. Telf. 263.7563. Lleno como el primer día. En el nivel inferior buenos postres y un sabroso chocolate caliente y en el superior la pizza, previa espera y larga cola. Calle La Paz, N° 32, El Hatillo. Telfs. 963.5486/7655. DIJON CAFE & BISTROT. En un ambiente de agradable sutileza, los platos franceses realzan mezclados en la nouvelle cuisine. Calle Madrid, entre Mucuchíes y Monterrey, quinta Horizonte, Las Mercedes. Telfs. 993.9908/7057. O EL GRANJERO DEL ESTE. Con atención las 24 horas, es el lugar para comer o beber sin sofisticaciones. La tostada reina si el apetito ha de saciarse de pie; en la mesa, batidos de frutas, cerveza fría o los condumios de una criollísima cocina. Av. Río de Janeiro, Las Mercedes. Telf. 91.6619. ESPRESSO GOURMET. Intenta implantar un nuevo concepto uniendo la world cuisine —de alta elaboración— con el servicio de comida rápida. La minuta, muy saludable, varía cada dos semanas. Se puede complementar con originales postres europeos. Cen- O O DAS PASTELLHAUS.

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tro Letonia, Torre Ing Bank, nivel Galería, Av. Principal, La Castellana. Telfs. 263.3276 FRITZ Y FRANZ. Tradición teutona para los caraqueños, renace con una franquicia de jugosas salchichas, repollo y ensalada de papas con mostaza. Avalado por una concurrencia deutsch über alles. Tercera transversal con avenida San Juan Bosco, edificio La Placette, Altamira. Telf. 265.5724. GIORGIO. Reúne al público de las zonas aledañas para degustar platos italianos al mediodía, y por las tardes, sandwiches y algunos traguitos. Av. San Felipe, entre calle José Angel Lamas y 2a transversal, Centro Coinasa, La Castellana. Telf. 266.3466. 9 GOURMET MARKET. Claudia Bertorelli impone su arte en platillos casi todos de itálica inspiración. El breve comedor de espectacular decoración se encuentra enmarcado por las atractivas propuestas culinarias del bodegón bajo el mismo rótulo. Los vinos se venden casi a precio de costo. Avenida Principal de Las Mercedes con calle Guaicaipuro quinta Otawa, El Rosal. Telfs. 951.3884/5195. GRAN CAFÉ. Con permiso para expendio de licores, se sirven aperitivos varios y otras modalidades etílicas. Del yantar merecen mención las pizzas. La carta contempla también café, helados y pasteles. Calle Real de Sabana Grande. Telf. 763.1493 9 IBIZA. Con un concepto europeo el cliente puede degustar — solos o enmarcando suculentos sandwiches panes de diversos tipos como el de semillas de amapola, el Ciabatta o el Kornspitz. Para cerrar, postres como la torta Ibiza, Caracas o Dobos elaboradas por el chef austríaco Christian Waldbauer. Av. Francisco de Miranda, Torre Dozsa, —

fi Rosal. Telfs. 951.036614166. KFE. Todo tipo de opciones para el desayuno, en especial los muffins, cafés fríos aromatizados; almuerzos variados (incluso para

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llevar) y una esmerada atención desbordan el pequeño y acogedor local. Multicentro Empresarial del Este, Av. Libertador, Chacao. Telf. 264.0526. LA BRIOCHE. Variedad de brioches dulces y saladas, capuccino alla panna, café espresso, granita de café y café freddo en auténtico estilo italiano. Calle Madrid, Las Mercedes. Telfs. 92.6295/9481. O LA CABAÑA. El horno de leña se izó en la estima de los parroquianos en esta pizzería. Frecuentado por toda Caracas, en especial los domingos en la noche. Piscina del Hotel Tamanaco. Telfs. 208.7111 y 91.4555. LA CASA BRIOCHE. Prolongación mejorada de la primogénita de Las Mercedes. En ambas, el bodegón se desdobla en cafetería al aire libre, con las mesas ubicadas en fila bajo un fresco toldo. Calle La Guairita, Centro Comercial Vizcaya, local 6, Santa Paula. Telfs. 985.5811, 985.4522 y 985.4681. Y calle Madrid, entre Veracruz y Caroní, Las Mercedes. Telf. 92.6295. LA CREPERIE. Las variadas crépes dulces y saladas hallan su lugar en este espacio dividido en dos ambientes: uno interno para los amantes del aire acondicionado, y la terraza para quienes les gusta sentirse libres. Miércoles a lunes, desde el mediodía. Calle Bellavista con calle Santa Rosalía, El Hatillo. Telf. 963.7243. LA FATTORIA. Las exquisiteces del bodegón aledaño se suben a la mesa del acogedor restaurante que el señor Luciano vigila personalmente. Calle Monterrey, entre avenida Río de Janeiro y calle Madrid, Qta. Udaberri, Las Mercedes. Telf. 993.6333. MALIBU'S CAFÉ. Osado, combina en la carta cocina francesa, marroquí y tex mex. También sandwiches para todos los gustos. -

Calle Madrid entre New York y Trinidad, Las Mercedes. Telfs. 993.9306 y 92.9672. MAMMA MIA. Enfiladas bajo un angosto techo, las mesas de esta

pizzería dan la agradable sensación de estar al aire libre. Y para aquellos que desean intimidad, puertas adentro una feliz combinación de ladrillos y madera hace más agradable el rato. Centro Ariedam, Av. Principal, Las Mercedes. Telfs. 993.6974/7230. MARIMBA CAFÉ. Hasta las seis de la tarde, pasteles y preparados de la infusión venida de Arabia se adueñan de los espacios de Tabaco Bar bajo este nombre de melodiosa resonancia. Calle Comercio N° 15, El Hatillo. Telfs. 963.4377 y 961.1515. O MATZIO'S. Sabor italiano y estilo estadounidense. Pizzas, pastas, ensaladas y calzones con ingredientes de minuciosa selección. Av. Principal con calle José Félix Ribas, La Castellana. Telfs. 267.0211 y (014)23.9090. 9 MEDITERRÁNEO. Oasis de europeo encanto. Viejas fotos de cine penden de las paredes, las mesas hablan de sokos marroquíes y las sillas de lona aluden a una nostalgia playera. En la carta destacan ligeros antipasti, linguini, tortelloni y la inamovible panna cotta. Para quienes deseen algo menos elaborado, en el anexo Panini & Deli están las opciones del tradicional bocadillo italiano. Primera avenida, entre 1' y 2' transversales, Los Palos Grandes. Telf. 283.3680. MONDO. La nueva decoración hace mérito al tipo de cocina ítaloamericana, donde destacan las hamburguesas y las pizzas que se complementan con una crépe de nutela o con tartaletas de pera o chocolate, entre otras. Calle California, cruce con Mucuchíes, Edif. Los Angeles, Las Mercedes. Telf. 993.7651. NATURAL DELI CAFFE. Panes redondos rellenos de salsas con camarones, champiñones y otros. San-

son decorados con imaginación. De jueves a sábado, en la noche, intenta volver al original café concert con espectáculos musicales y lectura del tarot. Quinta transversal, entre avenidas Alfredo Jahn y Andrés Bello, Calle Ciega, Los Palos Grandes. Telf. 283.4496. PIZZA AL TAGLIO. A pesar de una escasa selección que se divide entre pizzas, pastas y platillos árabes, este lugar abanderado por Evio Di Marzo se encuentra repleto desde el mediodía hasta la noche. Centro Letonia, Torre Ing Bank, nivel Galería, avenida Principal, La Castellana. Telf. 267.5062. PIZZA TONIC CAFÉ. Extensión del Bermuda Café; además de las ensaladas, cafés e infusiones del local primogénito, destacan pastas y pizzas. Avenida Orinoco con calle Perijá, Las Mercedes. Telf. 993.1740. O REY DAVID. Expendio de productos importados, tienta al buen gusto con asalto al presupuesto. Cuarta transversal, entre avenidas Andrés Bello y Alfredo Jahn, Los Palos Grandes. Telf. 284.1790. ROXXANE'S CAFFE. Llamativos colores amarillo y azul permiten ubicar con rapidez este espacio donde sandwiches y pizzas hallan un puesto junto a los exquisitos jugos presentados de forma singular. Av. Principal, Las Mercedes. Telf. 92.4818. tv SAFARI CAFÉ. Como estandarte, una gran variedad de sandwiches con nombres que evocan al Africa ardiente y combinaciones de la prieta infusión. Fondo de jazz a veces en vivo. Por si fuera poco, se desdobla en bodegón. Av. Luis Roche, entre 1a y 2a transversales, Altamira. Telfs. 285.7172 y 286.1788.

dwiches variados y ensaladas ) capuccino y chocolate. Tercera

SATELLITE.

transversal con 1' Av., Los Palos Grandes. Telf. 285.2783. OPUS NIGRUM. Acogedor rincón donde los platillos venezolanos

Una hermosa vista del

Avila complementa, del aperitivo al café, la más representativa cocina del south west estadounidense. Av. La Estancia, sótano comercial del Cubo Negro, -

local 11, Chuao. Telfs. 959.4606 y 959.8305. II TERRAZA IBIZA. Café abierto, trastabilla cuando intenta desdoblarse en comedor interior posmo, pero se destaca al abordar los bocadillos de jamón serrano y coppa. En las mañanas, el desayuno incluye huevos benedictine. Calle Perijá con California, Las Mercedes. Telfs. 993.2894 y 993.2707. VENUS CAFÉ. Desde desayunos hasta cenas son enaltecidos por el sublime servicio que prestan sus propios dueños. Los jueves son especiales, al caer el sol, la buena música o una cena -en la cual se preparan varios platos con un ingrediente base- toman el lugar. El café de altísima calidad es elaborado artesanalmente con granos de Mérida y Aragua. Calle Monterrey con Av. Orinoco, Las Mercedes. Telfs. 993.2295/8913. YAMATO SUSHI BAR. De nuevo William del Nogal se hace notar con un nuevo concepto en comida nipona. Ahora los comensales se ubican en una barra donde observan pequeños barcos que navegan con los platillos japoneses que van a degustar. Calle Madrid, entre Veracruz y Caroní. Las Mercedes. Telf. 993.2228. ZOE CAFFE. Barra subjetiva y ambiente ecológico. La oferta es básicamente vegetariana, si de suerte hay en existencia. Avenida Río de Janeiro, entre calles Veracruz y Caroní, Centro Comercial Quinso, Las Mercedes. Telf. 92.8828.

TRAS N OCHAR DISCOTECAS, BARES, PUBS, BAILADEROS, SALONES DE JUEGO BARROCK. Cocktail de ambien-

tes: muebles de época, chimeneas artificiales, largos cortinajes, tapices y lámparas de cristal. Gran

barra, varios salones, comedor y un cigar room al mejor estilo neoyorquino. Ideal para una buena conversación y tragos arrullados por las cadencias de la world music new age. 4' transversal, entre 4' Av. y San Felipe, Altamira. Telfs. 261.1417 y 266.1851. BAR TOO. Ubicado en el local que ocupara Bar One. Heterogéneo como el público que lo frecuenta, el discurso musical incluye desde salsa brava hasta changa industrial. Av. San Felipe, Centro Coinasa, mezzanina, La Castellana. BOURBON STREET. Ambiente cálido para los amantes del jazz. Lobby del hotel CCCT, Chuao. Telf. 959.0611. O CAFÉ L'ATTICO. Introdujo en Caracas el bar-restaurante-hamburguesería informal del UpperEast-Side neoyorkino de los sesenta, con brunch y todo. Av. Luis Roche con 21 transversal, Altamira. Telfs. 261.2819/4739. CARAMBA. Aquí puede apostarse, taco en mano, una buena partida; calmar el hambre con la minuta ligera y/o consentir una sana distracción etílica en amena conversación. Calle París, Las Mercedes. Telfs. 92.6242/0609. COYOACAN BAR. Tragos mexicanos ambientados por música de diversas tendencias. Calle New York entre Av. París y Madrid, Las Mercedes. Telf. 92.6682. DUGOUT SPORTS & BAR GRILL. Tras el éxito del homónimo en Margarita, abrió en Caracas este refugio para los amantes del beisbol. Comida tex-mex y americana. Calle Trinidad entre Av. París y Londres, Las Mercedes. Telfs. 993.4626/1089. O EL LEÓN. Pizzería hiperconocida, impuso el gusto por la charla al aire libre. Noches cerveceras. Torre Merinvest, La Castellana. Telfs. 263.6014 y 263.6843. EL SABOR. Ambiente de latín bar donde la música en vivo y los auténticos bailadores de salsa se reúnen dando pie a todas las consecuencias de la danza y la bebida. Av. Rómulo Gallegos, Los Dos Caminos. Telfs. 237.5213

EL SARAO. Sala de elegancia tropical para los desbordamientos del fin de semana. Salsa, merengue y otros sones del tumbao de acá. Centro Comercial Bello Campo, nivel sótano, Bello Campo. Telfs. 267.2503 y 267.1660. ESPACIO. El cobro de entrada no es suficiente para abrir las puertas de este night club consagrado a la juventud. Avenida Principal con calle José Félix Ribas, La Castellana. Telfs. 266.3570/5093. EXIT BAR. Habita el recinto del popular Cliché que plenaba la terraza bendecida con una de las mejores vistas de la capital y que ahora convoca a la juventud ejecutiva. Buena recopilación de música de ayer y hoy. Calle La Guairita, Chuao. Telf. 92.0367. FLANAGAN'S POP. Colorido e iluminado, parece un museo en honor del quinto Jackson. Banderas, barriles de cerveza y afiches rodean al barman que sirve bebidas en el aire. Jóvenes clones de Tommy Hillfiger rinden culto a

los sandwiches de 40 centímetros. Centro Comercial Paseo Las Mercedes, nivel Trasnocho. Telfs. 91.2990 y 993.2341. FLYER'S. Comedor, barra, gran terraza y videos musicales. Las pizzas, el tex-mex y la comida internacional descubren un buen lugar. Calle San Rafael, Centro Comercial Plaza La Trinidad, nivel 2, Lomas de La Trinidad. Telfs. 93.1053 y 93.5042. GITANERÍAS. De lunes a lunes, el cante fondo en vivo irrumpe cualquier día con castañuelas y flamenco. Av. Francisco de Miranda, Centro Lido, nivel Galería, Campo Alegre. Telf. 953.0354. O GREENWICH PUB. Las dimensiones del local justifican su ambiente de intimidad, con apariencia de libre decoración. 11 Av., Edif. Marvin, Altamira Sur. Telf. 267.1760. HOG HEAVEN BAR. Este lugar ofrece tragos y una sencilla comida americana en un alborozante entorno de motocicletas, música en vivo y videos. Una pequeña barra en su la NOVIEMBRE 1997 EXCESO

interior y un frente colmado de mesas al aire libre logran el sitio de encuentro de varias generaciones coincidentes en la vocación del rock. Av. Avila, quinta Alba, La Castellana. Telf. 266.6560. HOOLIHANS. Pantallas de TV, música de fondo —los jueves en El Hatillo, bandas de jazz en vivo—; viernes y sábados, comida texmex. Calle El Progreso, Centro La Paz, El Hatillo. Telf. 963.7945. Centro Ciudad Comercial Tamanaco, entre los niveles C1 y C2, Chuao. Telfs. 959.36.08/0945. OLD RUGGER'S PUB. Tiene en el rugby un leitmotiv junto al pool. Calle New York, entre Av. Orinoco y Principal, Las Mercedes. Telfs. 92.5736/2254. O JUAN SEBASTIAN BAR. Elegancia a media luz y las mejores bandas de jazz. Av. Venezuela, El Rosal. Telfs. 951.5575 y 951.0595. LA CANTINA. La salsa brava, el vallenato y la cumbia reinan en la noche caraqueña. Cerveza y aguardiente colombiano son dos aciertos de este botiquín. Calle Madrid, entre Veracruz y Caroní, Las Mercedes. Telfs. 993.2740. O LA FRASCA DE TOLEDO. Tablao flamenco atendido por españoles nativos de todo orden. La Campiña, detrás de Pdvsa. Telf. 74.3091. O LE CLUB. Discoteca donde se dio cita desde los años sesenta la high society caraqueña. Club privado de estilo inglés. Sótano del Centro Comercial Chacaíto. Telfs. 952.0807 y 952.0861. LITTLE ROCK CAFÉ. A la manera del Hard Rock Café, ofrece tres ambientes para bailar, jugar billar o comer: tex-mex, carne a la americana y hamburguesas. 6a Av., entre 3' y 4' transversales, Altamira. Telfs. 267.8337/8705. MLXXX. Una absoluta oda al kischt ma quilla la poco atractiva cara del antiguo Soho. Se mantiene lleno de bote en bote. El

PAL'S CLUB. Elegante estableci-

miento postmoderno con cuatro ambientes: cyberbar, comedor, barra y pista de baile. Centro Ciudad Comercial Tamanaco, estacionamiento nivel C-1, Chuao. Telfs. 959.1690 y 959.3274. PATATU'S DRIVE. Carrusel musical de tres generaciones. Cocina tex-mex. Centro Comercial Los Chaguaramos. Telfs. 662.5085 y 293.2004. PIZDA BEACH BAR. Singular ambiente caribeño, ensaladas y exóticas bebidas a ritmo de calipso. Av. Libertador, Edif. Nuevo Centro, Chacao. Telf. 267.5614. PIZZA JAZZ. Acertada combinación de saxo con tomate y mozzarella. Calle El Progreso, Minicentro, El Hatillo. Telf. 963.4753. PRAGA. Los límites terrenales de la antigua discoteca Ku se convierten en un nuevo local donde la movida caraqueña de última moda se acopla entre buenos tragos y variada música. Av. Principal con calle New York, Centro Comercial Shopping Mall, Las Mercedes. Telfs. 993.7795 9 PRIMER PISO. Apreciado por el young set que gusta divertirse al caer la noche. Av. París con New York, Edif. Galería Paco Ortiz, Las Mercedes. Telf. 993.9435. PROFANO BAR. Excelentes tragos y música para el público adulto, que incluye desde Aretha Franklin hasta Emmanuel. Avenida La Estancia, Cubo Negro, PB, Chuao. Telfs. 92.4010 y

993.7157. SEASONS CLUB. Adultos con ga-

nas de pachanga. Club privado. Av. Venezuela, Torre Cremerca, PB, El Rosal. Telfs. 951.1623 y 951.1465. 9 SHOUTERS. Decoración cuidadosamente descuidada que acoge a rockeros, changosos y

muro, amo y señor del acceso, demás estereotipos elige a los visitantes. Av. Francisco de Miranda, Centro Lido, nivel Feria, Campo Alegre. Telfs. 953.6614 y 953.6731. 76

EXCESO NOVIEMBRE 1997

de la fauna noctánbula. l a avenida con Av. Libertador, Qta. Valentina, Altamira Sur. Telf. 261.5114. SILVERADO. Comida tex-mex, bue-

nos videos, pool y música en vivo garantizan un agradable rato. Plaza Las Américas, nivel Terraza, El Cafetal. Telf. 986.2377. 49 STAGE. Los amantes del blues, los abstemios y los que rechazan la fórmula del consumo mínimo obligatorio agradecen la iniciativa de este local consagrado al jazz donde pueden beber desde agua hasta cerveza y vino, cocktails y tragos fuertes. El mejor sonido de la ciudad. Cocina abierta hasta la madrugada. Av. Luis Roche, entre l a y 2' transversales, Altamira. Telf. 286.8717 y 800 Stage. 9 STARDUST. Sus dueños italianos se permiten definirlo como un bar clásico donde se reúne la generación de alta factura de finales de los 60. El selecto ambiente que el local posee es hechizado por la notable voz de la voluptuosa Keyla. Calle Monterrey con avenida Orinoco, Las Mercedes. Telfs. 91.8412 y 993.3169. SUNSET BOULEVARD. De jueves a sábado, dos ambientes reúnen a un público heterogéneo. Av. Principal, Centro Letonia, PB, La Castellana. Telf. 264.5081. TAZ SPORTS BAR. Abierto las 24 horas, de domingo a domingo. Comida tex-mex. Av. Principal con calle New York, Centro Comercial Shopping Mall, Las Mercedes. Telf. 92.5989. TRIBOO. Un techo de zinc hace de puerta en este local de ingeniosa decoración; la larga barra es enmarcada por altas mesas, y las melodías recorren todas las tendencias. Centro Comercial Concresa, local 108, Prados del Este. Telfs. 975.3668/2452. 9 VERSUS. El young set caraqueño desborda este lugar todas las noches convirtiéndose en uno de los sitios preferidos de la ciudad. Av. Tamanaco. Centro Seguros Sudamérica, sótano. Telf. 952.9198. WEEKENDS. Mesas de pool, dardos, backgammon, ajedrez, futbolito y monopolio. El menú combina charros y gringos. Av. San Juan Bosco con 2a transversal, Altami-

ra. Telfs. 261.4863 y 261.3839. ZANAHORIA'S FAMILY. Desde las 10

de la mañana abre espacio a los menores de edad aficionados a las carambolas. Barra de chucherías y refrescos. Calle La Trinidad, Centro Comercial Vizcaya, nivel 3, local 49-A, Santa Paula. Telf. 985.4850. ZEPPELIN. Un gran pasillo guía hacia las mesas de pool, al ritmo de la buena música del disc-jockey o de la banda del momento, casi siempre con nuevas propuestas. Punto débil: la ubicación. Av. Rómulo Gallegos, entre El Carmen y Montecristo, Los Dos Caminos.

IPRENDER (Programación sujeta a cambios) PLASTICA CENTRO CULTURAL CONSOLIDADO. El

2 finaliza la V Bienal Christian Dior, propuesta que nace de la inquietud de Aura Marina Hernández —delegada de la Casa Dior para Venezuela y el Caribe— por promover las expresiones plásticas de artistas venezolanos. Telf. 206.3162. COMPAÑÍA GUIPUZCOANA DE CARACAS. Una nueva colección de pin-

turas y mobiliarios europeos que rememoran los siglos XVIII y XIX se puede disfrutar dentro del acogedor ambiente de esta galería. Telf. 953.5837.

Durante todo el mes estará expuesta la

GALERÍA DE ARTE NACIONAL.

obra del pintor inglés Lewis Brian Adams quien se radicó en Venezuela desde 1836 hasta 1853. En esta etapa de su vida supo plasmar fielmente la elitesca oligarquía conservadora de esa época, incluyendo al mismísimo General José Antonio Páez. Complementando las pinturas de Adams, se colocó a la vista del público la colección El retrato en la pintura venezolana del

siglo XIX. Telf. 571.3178. GALERÍA MUCI. El movimiento que

le aporta Carlos Prada a sus creaciones libera al bronce de su rigidez. Una muestra harto significativa de sus esculturas se expondrá hasta el 30 en estos espacios dedicados al arte. Telf. 91.5109. MACCSI. La obra El Billar del artista francés George Braque —uno de los más fieles representantes del cubismo— está de nuevo en casa. El mes completo tendrá cabida la tercera edición del Salón Pirelli, vitrina para observar las más recientes expresiones plásticas de 54 jóvenes artistas. A partir del 9 una inmensa retrospectiva de las fotografías del maestro mexicano Manuel Alvarez Bravo asombra en las salas 11 y 12. Para el 2 clausura en la Sala Cadafe del museo, la exposición Convocación a la presencia, en la que se reúne el trabajo fotográfico de Anabell Guerrero. Telf. 573.8289. MAVAO. El arquitecto Alí Hernández clausura el 23 su excéntrica muestra Cabina de purificación, en la que se enlazan varias piezas creativas ejecutadas en materiales diversos. En tanto que las inusuales fotografías del controversial Mapplethorpe se podrán disfrutar sólo hasta el 16, día en el cual se inauguran Gui-

llermo Kuitca en Caracas, una antología, exposición de las pinturas de este argentino y Overture y Monodrama del artista canadiense Stan Douglas. Esta última —presentada por primera vez en Venezuela— alude a la relación del espectador con los medios a través de una interesante instalación de estilo cine continuado que se combina con videos y fotografías. Telf. 682.0941. MUSEO DE ARTE DE CORO. La exhibición Memoria colectiva del artista Lihie Talmor, en homenaje al primer judío de Venezuela, se observará hasta el 16 en la histórica ciudad venezolana. El mismo día también clausura la conmemoración del 23 Aniversario

de la Asociación Venezolana de las Artes del Fuego (AVAF) con un muestrario de piezas de orfebrería y vidrio, entre otras. MUSEO DE BELLAS ARTES. El 2 llega a su fin la colección del pintor español Joaquín Sorolla y Bastida, caracterizado por el uso de la luz

lograr una exposición en la que se conjugan el arte y el ambiente científico. Telf. 577.5094.

ala

BANDA MARCIAL CARACAS. Conti-

nuando con el ciclo de conciertos, el 15 se presenta en el Centro Cultural Consolidado a las 5 pm, y el 30, a la misma hora, en la Plaza Bolívar. Telf. 861.0879. CUATRO MANOS POR LA SOLIDARIDAD.

Los pianistas venezolanos Gabriela Montero y Carlos Duarte se unen para ofrecer un único concierto a beneficio de la Fundación Acción Solidaria que lucha contra el sida. Las teclas sonarán el 2, a las 11 de la mañana, en la Sala Ríos Reyna del Teatro Teresa Carreño. Telf. 781.8018. FESTIVAL INTERNACIONAL DE MÚSICA

en sus obras. También concluyen, el 9, la exhibición Georges Rouault, Réincarnations du Pére Ubu, considerado uno de los exponentes más significativos del arte contemporáneo, y la muestra fotográfica del artista inglés Constant. Enmarcado en el evento Orinoco, que se está realizando en varios museos de Caracas, se presentará la obra pictórica del expresionista venezolano Octavio Russo. Además continúa Legados del cubismo con trabajos de Picasso, Monet, Delaunay y otros. El 16 se inaugura la exposición Pedro Figari, mito y memoria rioplatense con la cual el artista uruguayo describe claramente su posición frente a temas políticos y sociales. Y el 23 es la apertura de la exhibición del archirreconocido impresionista francés Paul Cézanne. Telf. 571.1819. MUSEO DE CIENCIAS. Promover la reflexión en torno al Orinoco y su saga mítica es lo que intenta

EL HATILLO. Por octava vez, variopintas notas musicales inundan los espacios de La Lagunita, La Trinidad, Sartanejas y El Hatillo hasta el 9, cuando llega a su fin este evento que abarca manifestaciones culturales de variados países. Telf. 993.7344. RECITAL DE VIOLÍN. Envuelto en los aires del Conservatorio Itinerante organizado por la Fundación Carlos y Alegría Beracasa, el día 2, a las 11:30 de la mañana, Virginie Robilliard hará vibrar las cuerdas de su instrumento en la Sala de Conciertos del Centro Cultural Consolidado. Telf. 238.2007.

MEI ACTOS ILÍCITOS. Una vez más el

Grupo Theja se presenta ante el público con esta pieza escrita y dirigida por Javier Vidal con las interpretaciones de Juan Carlos Gardie, Nacarid Escalona, Frank Spano y Marisabela Méndez. Hasta el 23 serán las funciones en el Teatro Alberto de Paz y Mateos. Telf. 782.1621. EL ASTRÓLOGO FINGIDO. Hasta el 9 se podrá apreciar la conjunción del grupo Teatrela con las estrellas y planetas en la Sala de Conciertos del Ateneo de Caracas. Telf. 573.4622. EL ENCUENTRO DE ORINOKU. Esta

pieza dirigida por César Sierra y enmarcada en el proyecto Quiero conocer mi historia, hará el deleite de todos los niños en la Sala Cadafe hasta finales del mes en curso. Telf. 265.3263. SIN VOZ. Después de un gran aplauso junto a Mimí Lazo, Mónica Montañés no emitirá hasta el 23 ni el más mínimo decibel. En este nuevo montaje en el que actúan Luis Fernández y Dora Mazzone, se representarán los conflictos de una sala de redacción en la Sala de Conciertos del Ateneo de Caracas. Telf. 573.4622.

CONFERENCIAS, EVENT41 tALLERES Y SEMINARI BAZAR INVEDIN. Los días 16, 17 y 18 a partir del mediodía se llevará a cabo en La Esmeralda el famoso bazar anual a beneficio del Instituto Venezolano para el Desarrollo Integral del Niño, en el que se dan cita los más finos productos nacionales e importados. Telfs. 242.1147 y 243.2582. CASA DE SUBASTAS ODALYS. A beneficio de la Fundación Daniela Chappard, el 15 y 16, a las 10:30 de la mañana, se llevará a cabo la 2da. Subasta de Arte Contemporáneo que incluye obras representativas de la reciente creatividad latinoamericana. Por su parte, los maestros de la plástica venezolana tendrán su turno el 23 a la misma hora y lugar. Telf. 979.5942. CON RITMO DE SAMBA. Hasta el 5 se estará realizando, en el Ateneo de Caracas y la Universidad Central de Venezuela, el Festival de Brasil en Caracas, en el que destacan eventos de música, teatro, danza, artes plásticas y cine Telf. 987.3938. FEMMES MYTHIQUES LEGENDARY WOMEN. Esta organización coordinó

para el día 20 en la ciudad de New York un evento con el objetivo de recaudar fondos para las causas humanitarias y culturales que tengan como fin impulsar a la mujer en diversos países y contextos sociales. Información Telfs. 92.8681 y (016)240008. L

NOVIEMBRE 1997 EXCESO

Ahora las audiencias Adulto Contemporáneo de KYS FM podrán compartir el estilo original y la personalidad del

CON CASEY KASEM ENRIQUE HOFFMAN Cada semana KYS FM 101.5 le ofrece el conteo de las 20 canciones más importantes de los Estados Unidos con el creador de los countdowns del mundo CASEY KASEM y su show Todos los sábados a las diez de la mañana y los domingos a las ocho de la noche Sólo por KYS FM 101.5 La Emisora Multo Contemporáneo

WESTWOOD ONE ENTERTAINMENT

tierra de juega un o "todeveneno watodoelmes

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Separados al nacer Historias de la locura corriente Reyes en la parada del autobĂşs

Epitafios Marque con X Se busca Melissa

tierra de jueg°

Mar 1 ue con X 1. ¿Qué es la tripartita?

Item: Melissa. Descripción: Aparece en 1983 como una rockera housemade. La crítica la acoge como "una especie de Pat Benatar tropicalizada" o de "Mirla Castellanos con matices de rock", pero el público la recibe fervorosamente y sus ventas se disparan, llevando al primer ensayo del laboratorio Rodven al estrado de "reina del rock venezolano". Composición: En 1985 se le ofrece un papel como estrella del rock --iqué reto!— en el filme de Thaelman Urgelles, La generación Halley, superproducción superobjetable, además; compartiendo su sino fatal junto a Gustavo Rodríguez y la extraviada Corina Azopardo. Superado el desliz a velocidad de cometa, se profesionaliza, gana para Venezuela el primer premio internacional para el mejor video clip A punto de Caramelo, graba junto a Jermaine Jackson, Ricardo Cocciante, Alejandro Lerner, Miguel Mateos y produce su último disco con el bajista de Spiro Gyra en 1992. Decae en los noventa, se retira del canto y se lanza como diseñadora de modas con Bizarr by Melissa con relativo éxito. Posología: "El disco trae de todo, rock pesado, new wave, tecno pop y soft rock. Es el primer disco y lo hemos hecho para el gusto de todos. Creo que mi música es bastante digerible y se va a vender mucho". Advertencias: "Cuando estoy en la calle añoro mi privacidad, la fama es un mal necesario, es el precio que hay que pagar'.

Efectos secundarios: Desapareció cantando blues, en las noches de Caracas.

—D.P.

EXCESO

NOVIEMBRE 1997

a) Una gripe b) Un ejercicio a tres del Kama Sutra c) En el argot de la televisión, dícese de una telenovela que ha sido reciclada tres veces, como Esmeralda d) Un sinónimo de barragana e) Una ley de la naturaleza que divide todo en tres: cabeza, tronco y extremidades; padre, hijo y espíritu santo; lead, cuerpo y cola. 2. Se dice que no le tiembla el pulso

a) A Rafael Caldera b) A Ramón J. Velásquez c) A Mohamed Alí d) A James Bond e) A la mano peluda

b) Los desempleados de la Adams, 20 años trabajando en la empresa y después se quedaron con la boca abierta c) Pedro Emilio Coll, a pesar de su diente roto d) Ben Amí Fihman, 48 años y buen diente 5. Devoluciones históricas

a) Hong Kong b) La de los balseros que se arriman a las costas de Miami (salvo que griten "¡el son se fue de Cuba!") c) George Bush a la cena japonesa (sin que le quedara nada por dentro) d) La de Irene Sáez sobre sus propios pasos, ya casi en la puerta del altar e) La de la espada del Libertador, por parte del M-19

3. Ve la vida de cuadritos

6. ¿Qué es la Secta Moon?

a) Sellados, Alí Khan b) Enmarcados, Sofía Imber c) Blanquinegros, Kasparov d) Abarrotados, Orlando Castro e) Todo aquel que gana el sueldo mínimo

a) Es una mala pronunciación de la Cesta Mum que publicitaba Roberto Moll b) La cesta básica que ya va por la luna c) La sexta luna de Júpiter d) Un grupo de astrónomos liderados por Luna Camacho, Luna Benítez y Jodie Foster

4. Descubra a los aspirantes a cero caries que en este momento establecen

—FN

contacto con Walter Martínez

a) Rafael Caldera, 20 años con plancha

Teodoro Petkoff Era un fanático de "Llamadas de medianoche"

José González Lander Después de 29 años cayó en la hoyada

Moisés Moleiro Ya no quiso MAS

Italo del Valle Al Aquellos polvos trajeron estos lodos

Augusto Pinochet Aunque prehistórico, era el único gorila sin peligro de extinción

José Miguel Uzcátegui Se fue por lo seguro

tierra de juego

Historias de la locura corriente

separados

Ftlawl~EN LA F.AFtike»A BEL Aiku-roOs Alguna vez sus cabelleras exhibieron coronas que ya nadie recuerda, títulos nobiliarios exiliados en tiempos de cóleras rojizas que enlutaron sus predestinaciones rosas. A otros que no corrieron el infortunio, les restaba asilarse entre plebeyos y eligieron este albergue polifacético y multirracial con ínfulas de acceder a una vida con más normalidad. Aunque los motivos de exilios sean distintos, todos coinciden en la turba cosmopolita. Pues sí, reyes, reinas, príncipes y princesas, duques y duquesas, un conjunto de distintos títulos y coronas residen en la anónima multitud de los rascacielos, más allá de toda pompa y circunstancia. Hoy por hoy, distintos motivos han impulsado a las más jóvenes generaciones de la nobleza europea a desterrarse en la Gran Manzana, en busca de invisibilidad; se valen de cualquier recurso que los excuse de la prensa del corazón de Manhattan, para refugiarse en los cuadernos de contabilidad de millonarios negocios, aunque no se privan de asistir a cuanto evento noctámbulo de alcurnia suceda en la Babel de Hierro. Lo cierto es que la versatilidad étnica neoyorkina proporciona la democrática escenografía para que ésta sea una más de sus minorías; el peculiar ghetto coronado por distintas historias, en su mayoría, aquellas que las luchas sociales despojaron de sus reinos y arrancaron la última página del esplendor. Estos reyes sin reino, señores sin castillo, como forma de rebeldía a tan autoritario despojo de las masas, se adueñan silenciosamente de la gran urbe, reservando las nobles costumbres a la intimidad de sus apartamentos. La tendencia ha sido conservar el encanto de la nobleza y convertir apartamentos del jet set de Nueva York en especie de salones barrocos, dejando para la calle el talante ejecutivo. Muchos millones capitalizan estos trabajadores de excepción que presentan un currículum de batallas ganadas por abuelos que ni la corteza terrestre almacena como buen abono. A falta de una sociedad proletaria dispuesta a rendirse a sus pies, que trabaje para ellos y salden su holgazanería con puntuales impuestos, realizan negocios que les permiten seguir disfrutando de buenos estándares de vida. —New York

fañoso bombón

Copito de Nieve, gorila albino del zoológico

Tongolele, añosa gelatina

Abdón Vivas Terán, desteñido espécimen de la fauna política

Leopoldo Linares,

lulin María Sannidnetti

venezolano en el

uruguayo con su lado

consulado de España

argentino

Car os Delgado Chaoellin. sin su tortuga multicolor

Miguel Otero Silva, con su Morrocoy Azul

al nacer NOVIEMBRE 1997

EXCESO

tierra de jueg°

Historias de la locura corriente CU ENTOS CO N Y>

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SANGRE Y FARÁNDULA

1 Felipe Pirela. Al Bolerista de América lo mataron por líos de polvo, que no de faldas.

2 Sharon Tate. Destruyeron sin contemplaciones el hermoso cuerpo de la actriz en octavo mes de gestación.

3 Selena. Su colaboradora más cercana la mató a tiros cuando comprendió que su amor jamás

sería correspondido.

vo zanjaría diferencias con su hijo apretando el gatillo.

Salud, dinero y sabor, he aquí las gracias más conocidas de las especias. Y también las culpables de que esas ramitas o polvitos hayan sido catapultadas como el otro motor que movió la historia. Porque la saga de los condimentos ha signado, sin duda, el devenir de la civilización. No sólo han sido empleadas durante siglos para realzar el gusto de los guisos, para conservar los alimentos, para protegerlos de los insectos o mejorar los más mundanos problemas de salud. Olorosas y variopintas, han orientado el curso de los acontecimientos más trascendentes vividos por la humanidad. No es casualidad que Cristóbal Colón descubriera América por su causa: se topó con este continente cuando buscaba un nuevo acceso al mercado de las especias por el oeste. También Marco Polo, Carlomagno, Alejandro Magno, la reina de Saba y las Cruzadas son nombres y hechos ligados —en la mayoría de los casos— al tráfico de las alcamonías. El capitalismo, la competencia entre compañías, el Renacimiento mismo no se entenderían sin este sazonado comercio, origen auténtico de, por ejemplo, la risum

Peter Tosh. El vocalista de reggae

veneciana. Así que nadie, pues, a estas alturas podría

encontró la muerte abaleado en su

dudar de su importancia. Al menos en la

propio apartamento.

Edad Media le rendían culto: adulterar un

4 John Lennon. "Mey, Mister Lennon!" fue lo último que escuchó el ex beatle.

5 Lee Morgan. El trompetista, en tiempos de discriminación, se dio el lujo de compartir lecho con una rubia platinada tan enamorada que castigó sus infidelidades mandándolo al otro mundo.

6 Rafael Orozco. Cuando más sonaba su vallenato, un impertinente acabó con el Binomio de Oro.

7 Genaro Salinas. Cortejar a Zoe Ducós tal vez le haya costado la vida.

8 Pier Paolo Passolini. Aplastado por un carro, su amante al volante.

9 Marvin Gale. Un padre incomprensi-

EXCESO

NOVIEMBRE 1997

poco de azafrán equivalía a ser enterrado vivo. Y un esclavo de entonces podía comprar su libertad con ¡medio kilo de pimienta!, especia tan valiosa como guapachosa con la que los griegos y romanos podían pagar sus tributos. La nuez moscada no se queda atrás. Muchos negocios picantes, coloridos y deliciosos, se habían concretado y resquebrajado cuando una infusión con este ingrediente se empezó a emplear en algunas cárceles europeas como narcótico legal, en virtud de sus propiedades alucinógenas. Mientras tanto, en la Inglaterra del siglo XIV, medio kilo de esta misma droga aderezada se intercambiaba por tres ovejas. Actualmente, cuando se prosigue salpimentando por los siete continentes —curry en las Antillas, jengibre en India, ajo en España—, científicos alemanes y estadounidenses estudian las propiedades anticancerígenas de las especias; el romero, el jengibre, el perejil y el curry serían las más beneficiosas. Lejos han quedado las batallas de adobos y los descubrimientos geográficos inesperados, sin embargo, la sorpresa entre bocado y bocado, continúa. Parece imposible resistirse a la seducción de la albahaca, el orégano o la yerbabuena. Insustituibles. —Quo

De Jekyll

1!¡ r. Hyde

Plan de cedul • ción nacional "Pasarán treinta días para recibir e instalar toda la tecnología del extranjero (1.000 estaciones de trabajo) y entrenar al equipo que va a participar en el proceso (5.000 jóvenes universitarios), luego tendremos un período de noventa días para digitalizar todos los registros de la ONI-DEX y crear la nueva base de datos de identificación civil. De inmediato comenzaremos a cedular, ese trabajo puede estar listo, trabajando holgadamente, en 250 días. Es decir, una vez iniciado el proceso, sólo harán falta 350 días para culminarlo". (Delia Da Silva, directora de la ONI-DEX, El Nacional 20-04-97).) "El ministro de Relaciones Interiores José Guillermo Andueza señaló la importancia de garantizarle a los venezolanos un proceso electoral transparente, para lo cual se hace necesario digitalizar el archivo central de la ONI-DEX para el proceso electoral de 1998 que cuesta $30 millones (...) Lo verdaderamente viable es que haya un proceso de cedulación, viable, seguro y completo". (El Universal 13-08-97) "El plan de contingencia valuado en 1 millón de dólares, planteado por Enrique Yéspica, se resume en la disposición por parte del CSE de personal capacitado y equipos técnicos para auditar el material de identificación que tiene disperso y deteriorado la ONI-DEX , que según sus expectativas derivará en la limpieza de muertos y doblecedulados. (...) Como solución técnica debe utilizarse una fórmula denominada vucetich que está en capacidad de desarrollar el CSE y que integra huellas dactilares, fecha de nacimiento y nombre de los padres de los cedulados". (El Nacional 14-08-97)

"Serían necesarios treinta scanners de alta velocidad (10 registros por minuto) trabajando 24 horas diarias (1.440 minutos), para hacer el trabajo en un año (365 días). Y la digitalización es sólo la primera fase del plan" . Mariano Márquez, ( ex director de la DIEX. El Nacional 20-04-97). ministro de Relaciones Interiores mantiene un doble discurso cuando habla de modernización. Anuncian que darán los reales para financiar la ONI-DEX que será, pero no se está invirtiendo lo necesario para sostener la que es, la que existe; así cualquier edificio se cae, así no se puede iniciar un proceso de evolución". (Manuel Julián Hernández, director de la división de Dactiloscopia, El Nacional, 20-04-97). "Gustavo Tarre Briceño aseguró que los problemas en la ONI-DEX se siguen agravando cada día más y que la prueba de ello son las cédulas que han sido expedidas sin ser firmadas por los funcionarios que dirigen ese organismo, lo cual es penado de acuerdo con la Ley de Procedimientos Administrativos en su artículo 18. A esa irregularidad agregó el caso de los 700 pasaportes extraviados en diferentes dependencias durante los últimos dos años, lo cual fue recientemente reconocido por Deba Da Silva". ( Ultimas Noticias, 24-09-97) "Los parlamentarios hicieron hincapié acerca de las denuncias efectuadas por el senador Humberto Celli, quien señaló públicamente que en la Reunión Interparlamentaria Mundia l,

celebrada en El Cairo, se enteró por los diputados alemanes y españoles que se pensaba entregar una comisión de 150 millones de dólares a funcionarios venezolanos que negociaron el Plan de Cedulación con la Imprenta Federal Alemana". (i-d

Nuevo País, 25-09-97).

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u t1 GENERia i La conciencia de Ramón Guillén Dávila, ex jefe de los Servicios Antidrogas de la Guardia Nacional de Venezuela, es caja de resonancia a los ecos de quienes ahora conciertan sus voces en una polifonía de demoradas culpas, bajo la acústica de una sala tribunalicia del Estado de Florida. Cuando sobre el enrarecido historial de su principal informante, Adolfo Romero Gómez, podría caer el pesado telón de una condena perpetua, el alto oficial venezolano —invocando la improbabilidad de volver a subir a un avión que lo aterrice en la jurisdicción estadounidense— es reo de un coro de delaciones. Tal vez, la simple como lejana premonición de su destino no le bastó para prefigurar el desenlace, ya clásico, de quienes navegan las aguas turbulentas del narcotráfico en misiones de inteligencia, muchas veces arrastrados por corrientes profundas de las que no volverán a emerger. Manuel Malaver, atisbando a distancia, oteando al pasar, con el reojo atento a la omisión, hilvana con acendrado oficio de novelista esta saga subterránea del país reciente en un libro

de pronta aparición rotulado La DEA contra el general Guillén Dávila, del que se desliza un avance con la exclusividad cedida por el autor Manuel Malaver 84

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o bien había traspasado el control de pasaportes del Aeropuerto Internacional Simón Bolívar cuando el general Ramón Guillén Dávila oyó una voz que lo llamaba desde el fondo de las filas de hombres y mujeres que se apiñaban chequeando sus boletos y equipajes en los stands de American Airlines. Se sobresaltó y buscó con atención el origen de aquel trueno ronco y contencioso. No vio a nadie. Sólo a la multitud convertida por obra y gracia de la perspectiva y el humo en un retazo inquieto y multicolor. Pasaron los segundos y entonces al voltearse para continuar hacia la sala de espera, el alto oficial de la Guardia Nacional venezolana se dio cuenta de que era la misma voz que durante la noche anterior lo había Guillén, guerra avisada

despertado por lo menos media docena de veces. ¡Madre mía! ¿de qué se trataba? ¿Estaba alucinando? ¿Era que al fin la presión mantenida a pulso y sin interrupción desde marzo de 1991 estaba haciendo mella en sus huesos y sus nervios? ¿Estaba la DEA a punto de quebrar su estabilidad emocional? Sudando llegó a las amplias y cómodas butacas de la sala de espera, donde ya su esposa, Tatiana de Guillén y el ingeniero Gonzalo Quintero hojeaban los periódicos de la mañana. Juntos abordarían la aeronave de American que los llevaría a Miami y al apartarse para abrirle lugar a su lado la señora Guillén exclamó: "Moncho ¿qué te pasa? ¿Por qué pareces tan preocupado? ¿Te sientes bien?". El general no respondió, se limitó a quitarle uno de los periódicos y se sumergió en la lectura. Por sobre los titulares oía la voz, la ronca y 5 contenciosa voz. Como entre pliegues, o aguas :53 que se deslizasen de un lado y otro para dar paso a un pez que tratara de asomarse a la superficie, adivinaba que decía: "Dios se apiade de tu alma, Ramón Benigno Guillén Dávila" y con el alarido seguía una invitación, pero no lograba adivinar a dónde lo invitaban. Esto lo dejó estupefacto. Y así había sido durante la noche anterior y así era ahora, cuando el reloj marcaba las 7:30 antes merídiem del caluroso 18 de noviembre de 1991. El ingeniero Gonzalo Quintero se levantó diciendo que iría al cafetín a tomarse un café y que si la señora y el general querían que les trajera algo. Guillén levantó los ojos del periódico y lo vio de hito en hito. Comprendió y dijo: "Sí, tráigame un café negro, grande, fuerte y muy caliente. Y para Tatiana uno con leche grande" y siguió leyendo. Mejor dicho, viendo la voz. Era un sonido de muchos elementos, de muchas características, de matices que se quebraban para dar comienzo a otros, hasta formar como un mosaico donde se distinguían los timbres de algunas de las voces que habían jugado un papel importante en los acontecimientos que estaban a punto de llevarlo a Miami para dar la cara ante una acusación que sin duda alguna iba a dividir su vida en dos pedazos. Para ser más precisos, era como si el sonido fuese un inmenso cementerio y aquellos timbres las lápidas con sus fechas de nacimiento y muerte. Estaban ahí, como regadas, esquirlas de la voz pastosa y ondulante de Thor Halvorssen, el hombre cuya personalidad y ejecutorias seguían atrayéndolo con la fascinación de un abismo. Halvor-

ssen llamándolo a medianoche para decirle que el informante Ramiro Helmeyer había descubierto una nueva conexión en Cumaná o para contarle un chisme buenísimo de Annabelle Grimm, la todopoderosa jefa de la DEA en Caracas, o para asegurarle que ahora sí hundiría a Orlando Cas86

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llo de vida que alguna vez debió ser agresivo y enérgico. Siemtro pues tenía pruebas de sus relaciones con el cártel de Medellín, o para comentarle que el diputado Luis Hernández tenía pre asediada por Halvorssen y la asistente a la jefatura de la precisados los nombres de los bancos donde los banqueros ta- DEA, Hilda Serna, sumergida y prisionera en montañas de pales y cuales lavaban dólares en la frontera. Pero era también la peles que pretendían controlarle hasta sus mínimos pasos y voz de los mutismos, de esos silencios laberínticos, por donde quien comentaba entre amigos que si hubiera conocido años podía perderse Thor Halvorssen durante días, semanas y aun atrás no sólo la alegría sino la comodidad con que operaban los latinos, se habría hecho ciudadana mexicana, colombiana o vemeses. "Qué hombre tan extraño", oyó decir una vez al ex canciller Reinaldo Figueredo, "tan extraño como un dios nórdico". nezolana. No le gustó a la señora Grimm cuando nombraron Siguió entonces el señuelo de un sonido más familiar, el tim- aquel general flaco, desgarbado y silencioso Jefe de los Servicios bre de Adolfo Romero Gómez, alias Cristóbal, alias El Gocho, Antidrogas de la Guardia, pero después se hicieron tan buenos alias Hidalgo, alias Metralleta. El Descubría igualmente en la voz de la noche anvendaval de frases truncas, medio caraqueñas, medio antioqueñas, risas, terior apuntes del habla de Annabelle Grimm, la retruécanos, gritos, amenazas, órdegringa que fue durante cuatro años directora nes, contraórdenes y avemarías con de la oficina de la DEA en Caracas. Era un que por lo general se expresaba aquel atajo de nervios y temblores. aullido estridente, como de gato, donde colgaEra el híbrido perfecto del desarrollo ban inflexiones del español de España y del de la mentalidad colombiana en la Venezuela de los últimos 40 años, norte de México, de los giros chicanos, con no uniendo la zamarrería de más allá pocas referencias a los abusos idiomáticos del Norte de Santander a la clásica cubanos y venezolanos capacidad venezolana para el desenfado y el derroche. Lobo entre ovejas que no era menos misterioso que Thor Halvorssen por más que brindara a manos llenas, que no amigos que no era raro que el general desayunara en su casa y perdiera oportunidad para hablar de su conocimiento de los que le preparara panquecas y delicatesses de corn flakes miendos países, de sus alardes de don Juan, de hombre de mundo y tras decía: "Hay que alimentar al general, pues con lo delgado de esa condición innata para moverse entre dos aguas, entre dos que está no los narcos sino la desnutrición va a acabar con su culturas. Porque aparte de aparecer en Caracas a comienzos de vida", según confesión del chofer de la señora Grimm a inlos años 50 cuando apenas frisaba la veintena de años ¿qué más vestigadores de la DEA en Miami, luego que fue destituida de se sabía de Adolfo Romero Gómez, alias El Gocho, alias Cris- su cargo. Había pasado el tiempo y con él la amistad y el retóbal, alias Hidalgo, alias Metralleta? Aparte de sus sorpresivos cuerdo de Annabelle Grimm. Pero Guillén identificaba el timviajes a Miami, Bogotá, Cali y Medellín, ¿qué otra bitácora bre, aquel aullido estridente y como de gato. podría asignársele a aquella bala sinuosa y explosiva? Lo demás Entraba ahora en el visor de su percepción auditiva una voz era su importancia frente a las distintas policías venezolanas, su muy querida, la del general Gonzalo Bajares Colmenares, la del profunda identidad con la política del partido socialcristiano amigo que definitivamente no lo desamparaba ni en las buenas Copei, las referencias que podían dar sobre su capacidad comi- ni en las malas. Una amistad tramada desde los mismos bancos sarios venezolanos y colombianos, y colmo de colmos, muchos de la Escuela de Formación de Oficiales de las Fuerzas Armadas de los narcotraficantes a quienes Romero Gómez dicen que de Cooperación, Efofac, que había conocido distancias pero no había acosado y metido en chirona. Sentimientos encontrados interrupciones y que se expresaba cuando la locuacidad del tenía el general Guillén Dávila sobre el superagente colomboGordo inundaba aquel espíritu de Guillén por lo general silenvenezolano, pero, al momento de ser requerido para un veredic- cioso y desconfiado. "Moncho ¿sabes el último chiste del presito final, aquella risa cortada e intimidatoria lo despistaba y desdente?". Y venía aquella cascada de imposibles que se celebraarmaba. ban de este lado con una rareza del general Guillén: se reía a Sorpresa, descubría igualmente en la voz de la noche an- carcajadas. Decían que el general Bajares no había podido acceterior apuntes del habla de Annabelle Grimm, la gringa que fue der a la Comandancia General de la Guardia porque horas andurante cuatro años (86- 90) directora de la oficina de la DEA tes del nombramiento la DEA y la CIA enviaron un informe al en Caracas. Era un aullido estridente, como de gato, donde col- presidente Carlos Andrés Pérez acusando al Gordo de proteger gaban inflexiones del español de España y del norte de México, a un grupo de todopoderosos dueños de casinos ilegales y que de los giros chicanos, con no pocas referencias a los abusos desde entonces los dos amigos habían jurado odio eterno a los idiomáticos cubanos y venezolanos. Una buena mujer con más romanos, es decir, a los gringos. de 90 hilos y cerca de 50 años, con problemas de alcoholismo y Entraban ahora unos ruidos que insinuaban la presencia del diabetes, desesperada por abrevar las últimas gotas de un deste- comisario Anelo Espinoza, parecidos casualmente a los de mu-

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chos de los hombres que había enfrentado en diferentes épocas de su vida, como si todos sus enemigos tuvieran una única e incisiva forma de hablar. La misma caverna, la misma estridencia, como si fuera el destino que hubiera diseñado estas formas que lo repelían y perseguían. Hombre terrible este Espinoza. Como un monje o inquisidor de otras épocas. Preocupado exclusivamente por la camisa de fuerza que él llamaba ley e imposible de detener o desviar una vez que asumía una convicción. Otra guerra sin decisión y a quien Guillén hacía responsable de todas sus

gurado para el general Guillén Dávila la voz del Jefe de la Oficina de Responsabilidad del Personal de la DEA en Washington, míster James Kibble, un eco musculoso, hondo y redondo, con reminiscencias sureñas del Perú y el cual, día por medio, lo llamaba para recordarle que debía viajar a Miami a dar cuentas de su gestión como Jefe de los Servicios Antidrogas de la Guardia Nacional, "como un procónsul cualquiera, sin respeto por la legalidad ni la soberanía de los países". Era sin lugar a dudas su inspector Javert quien había convertido la trayectoria del general como funcionario empeñado en no dejar pasar el 5 narcotráfico en Venezuela, en un campo 8 minado de sospechas, sombras e infinitas o encrucijadas. Un hombre implacable, presto a acusar y guiado por un instinto donde los prejuicios puritanos lo eran todo. El general Guillén Dávila no soportó la presencia del nombre de James Kibble y ya se paraba para dar una vuelta por la sala de espera cuando apareció el ingeniero Gonzalo Quintero con los cafés. En ese momento se dio cuenta de que la señora Guillén continuaba leyendo el periódico. Iba a decir algo pero aparecieron unos empleados de American anunciando la salida del vuelo. Una aeromoza perifoneaba diciendo el orden en que debían hacer fila los pasajeros. "Pasajeros con boarding pass de los números..." El general Guillén Dávila apuró el café negro, grande y caliente, de un tirón. Lo demás fue tomar su maletín, ayudar a su señora con sus empaques y hacer su cola, como cualquier hijo de vecina.

Halvorssen, el frío misterio del norte

desgracias en los cuerpos policiales de Estados Unidos. Hacía tiempo que los dos hombres se miraban frente a frente, cada uno con una ametralladora en la mano. Por último un sonido que lo estremeció de pies a cabeza, un hilo de voz que se había convertido en sinónimo de llamada telefónica y que lo acosaba sin piedad desde hacía aproximadamente un año. Había que tener un temple de acero, una condición de piedra, para no inmutarse ante aquel como látigo que no le daba ni paz ni cuartel. En el primer año del bachillerato lo sorprendió muchísimo aquella estatua de la escultura griega antigua que se llamaba Laocoonte y sus hijos y en la cual una o varias serpientes tratan de estrangular a un sacerdote y sus desUndiQfltel VIO paf Viniera vez aquella escena de horror y no la olvidó jamás. Pero si hasta tenía pesadillas con ella. Lo cierto es que cada vez que tenía dificultades surgían aquellos nudos musculosos tratando de estrangular actos y sonidos. Pues bien, en las serpientes de la escultura griega antigua se había transfi88

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uando el 27 de junio de 1991 el periodista Asdrúbal Zurita publicaba en su columna Turismo y algo más, del vespertino El Mundo, "...que les puedo garantizar que la DEA sospecha de un alto oficial militar y tiene pruebas contundentes para inculparlo de estar en permanente contacto con el narcotráfico" la guerra entre la DEA y el ex jefe de los Servicios Antidrogas de la Guardia Nacional tenía ocho meses de iniciada. Para ser más precisos: se había declarado entre noviembre y diciembre del 90 a raíz de una frustrada entrega controlada de 602 kilos de cocaína conocida como la Operación Calico, pero sólo dejó oír los primeros cañonazos a mediados de febrero del 91, cuando otra entrega de 400 kilos planificada y realizada en diciembre del 90, conocida como la Operación Norte, reveló, dos meses después, que el principal colaborador de Guillén, el informante Adolfo Romero Gómez, alias Cristóbal, formaba parte de un grupo de narcotraficantes ligados al cártel de Cali.

Pero antes se habían suscitado escaramuzas: en septiembre, manejaba casos no sólo para la Guardia Nacional sino para sí otra entrega de unos 300 kilos, planificada por la Disip y la PTJ mismo (...) Aquella noche y el día siguiente, en un almuerzo en para llevarse a cabo en la localidad de San Pedro del Río, en la la residencia del Jefe del NAS, el general Guillén se portó con frontera occidental entre Colombia y Venezuela, es interferida cierta frialdad...", El lunes 4 de marzo del 91, "Kibble habló por razones no aclaradas por la Guardia Nacional, y en interro- por teléfono con el general Guillén, quien estuvo extregatorios a los que es sometido a comienzos de diciembre en Ca- madamente desconcertado y decepcionado. Amenazó con reracas, Romero Gómez confiesa, entre otras cosas, que 300 kilos nunciar a su cargo porque se sentía injustamente acusado y, en se han perdido en julio en el Aeropuerto Internacional Simón esencia, convertido en blanco de ataques de Espinoza y la Disip (21, Burgos, Anelo, Peña, etc.) y todos los demás". Y "El geneBolívar, mientras se hacía una prueba de seguridad, y que en octubre 1.543 kilos de cocaína se intentaron enviar a Miami sin ral Guillén dijo que no haría ningún viaje a Miami, y cualquier conocimiento de la DEA y la CIA y En septiembre, otra entrega de unos 300 kilos, que sólo regresaron a Caracas, a unos depósitos de los Servicios Antidrogas planificada por la Disip y la PTJ para llevarse a de la GN, "porque no cupieron en el cabo en la localidad de San Pedro del Río, en la avión". Lo cierto es que el 15 de febrero frontera occidental entre Colombia y Venezuela, del 91 se encuentra en Caracas, para es interferida por razones no aclaradas por la aclarar todos los claroscuros, un gruGuardia Nacional, y en interrogatorios, Romero po de agentes norteamericanos adscritos a la DEA, CIA y la Customs Gómez confiesa, entre otras cosas, que 300 Miami USA, encabezados por el Inskilos se han perdido en julio en el Aeropuerto pector Dick Stuard. Internacional Simón Bolívar El Report of Investigation (ROI), un documento dado a conocer por la DEA en septiembre del 92, firmado por el inspector James Kibble y el cual es como una anticipada persona que quisiera conversar con él podría hacerlo en Venepresentación de cargos contra el general Guillén Dávila, deja zuela..." El general Ramón Guillén Dávila también corrobora, en diver señuelos de los chispazos que provocaron este primer intento por establecer responsabilidades y el rol de todas y cada versas declaraciones, el clima de tensión que empezó a surgir una de las instituciones e individualidades involucradas en los entre él, la DEA y la CIA, a partir de febrero de 1991. Así, dice hechos. a la periodista Jurate Rosales, de la revista Zeta, en la edición Se habla en el ROI de un primer choque suscitado entre los del 02 al 13 de septiembre de 1993: "Recibí la jefatura de droinspectores norteamericanos y el general Guillén y su asistente, gas en julio del 87 y para el 90, ya llevaba tres años al frente, el mayor Arnaldo Moscoso, cuando los primeros hablan de la cuando empiezo a notar que hay algo que no es normal en las necesidad de que el informante y hombre de confianza de relaciones de la Guardia Nacional y la embajada de Estados Guillén, Adolfo Romero Gómez, viaje a Miami a ser sometido Unidos. Empiezo a notar ciertas cosas, y comienzo a hacer mis a nuevos interrogatorios. Surge un segundo choque, ahora diligencias, a averiguar... Ya en el año 91 se empiezan a correr cuando James Kibble "pidió al mayor Moscoso una oportuni- más rumores de que hay una investigación en contra mía, dad para contar los kilos de cocaína que quedaban. El mayor etc..." Al periodista Alfredo Peña le dice en su programa Moscoso se puso muy alterado y dijo que no era posible". (Se Peñonazos, el 28 de abril de 1994, por YVKE Mundial: "Este trataba del remanente de los 1.543 kilos de cocaína que, según es un problema que tiene raíces desde el año 90, yo mismo soliGuillén, el cartel de Cali había puesto en manos de Romero cité al ciudadano Carlos Andrés Pérez, presidente para ese moGómez para que éste los enviara a los Estados Unidos y Europa. mento, la investigación del caso..." El mismo Guillén dice en un Ya habían salido 602 de la Operación Calico el 16 de noviem- documento escrito para su defensa, sin fecha, pero sin duda bre del 90 y 453 de la Operación Norte, 18 de diciembre del 90, posterior a su interrogatorio en Miami, en noviembre del 91: de modo que quedaban 488 en los depósitos de los Servicios "A estas circunstancias se agregó el hecho de que la Jefatura a Antidrogas de la GN y los gringos querían corroborar la canti- mi cargo detectó que la Oficina de la DEA-Miami estaba infildad y calidad de la droga). trada por los narcotraficantes (noviembre del 90) y que ello poMás adelante se lee en el ROI: "El general se puso muy alte- nía en riesgo todas las operaciones y fuentes de información rado y acudió a la reunión con el SZB-90003 (Romero Gómez). que se compartieran con ese organismo. Así se lo hice saber, lo La noche anterior, del 28 de febrero del 91, el general Guillén que causó una airada reacción de sus jefes locales, lo que, sin discutió violentamente con el subdirector de la Disip, Alfredo que me quepa la menor duda, provocó una cadena de falsas Sáez", quien además señaló al general, "que se exponía mucho acusaciones..." por el CI (Confidential informant, Romero Gómez) y que el CI El 3 de julio, el general Guillén se presenta a la sede de la €21

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se le envíe una garantía, o inmunidad, firmada por el Fiscal de Embajada de Estados Unidos, en la urbanización La Floresta, y la Corte del Distrito Sur de Florida, en que conste que en ninsolicita una reunión con el embajador Michael Skol, según regún caso va a ser detenido ni enjuiciado en Estados Unidos y se porta al día siguiente la periodista Berenice Gómez del diario Ultimas Noticias. Skol hace recibir a Guillén por un funciona- le permitirá regresar al país. Los enemigos de Guillén, de dentro y fuera de Venezuela, rio de menor jerarquía a quien dice "no temer de denuncias ni ven en la segunda de estas peticiones la prueba de que el geneacusaciones". ral se sentía incurso o cómplice en delitos de narcotráfico y que, Esa misma noche el Jefe de los Servicios Antidrogas de la GN por tanto, estaba cubriéndose con la inmunidad. Si era inocense reúne con el presidente Carlos Andrés Pérez y le expresa sus te, ¿qué tenía que temer? A este respecto el propio Guillén nuninquietudes. "...el Presidente le aconseja no preocuparse pero ca ha sido explícito y, ni en sus declaraciones de prensa, ni en Guillén le dice: 'Presidente, yo lo que quiero es aclarar esto, ya los documentos escritos para justificar su situación, se explaya está bueno. Estoy cansado de trabajar, no quiero tener más proen las razones de la inmunidad. blemas con estos señores, tienen mucha Pero sea lo que fuere, lo cierto es que influencia, manejan la policía política a partir de la primera semana de octu(...). Viene el 5 de julio del 91 y Guillén bre la DEA, por intermedio del inspecpide un cambio pero lo confirman en la tor Kibble, inicia una apabullante prejefatura antidrogas". sión, una asfixiante cacería, para que el Guillén sigue contándole a la perioalto oficial se presente a Estados Unidista Jurate Rosales de la revista Zeta: dos. El ROI nos permite hacer un segui"El 17 de julio me llama el Presidente de miento de las fechas y circunstancias en la República y me pide que le entregue el que el general prácticamente es sitiado cargo. Le digo: 'Pero, bueno Presidente, por aire, mar y tierra: si me acaban de ratificar ¿por qué me va Octubre, 04, 91: "...de acuerdo con a cambiar?'. Me responde: 'Porque los lo previsto, Kibble se puso en contacto americanos tienen algunas dudas con alcon el General Guillén (...)El General gunos procedimientos suyos'. Yo le digo: 'Pero Presidente, por qué no haceGuillén todavía esperaba una respuesta mos una cosa, vamos a aclarar las dua su solicitud de permiso para viajar a das, y si hay responsabilidades, afrontaMiami con el fin de reunirse con los inmos las responsabilidades, lo que haya, vestigadores de DEA/OPR y CIA/IG. y después yo entrego el cargo, después Dijo Guillén que confiaba en recibir que se aclaren las dudas. Que vengan aprobación de su solicitud y creía que aquí y lo aclaramos todo'. 'No, mire, entendría notificación oficial de su solicitrégueme el cargo'". tud para el sábado 5 de octubre de 1991 Guillén es destituido al día siguiente y Espinoza, Torquemada y que estaría disponible para reunirse en ahí comienza la guerra a muerte, la Miami el lunes del 7 de octubre de Helmeyer, peligroso novicio lucha sin cuartel, entre la justicia 1991". norteamericana y este reservado, disOctubre, 06, 07... "Kibble no plicente y nervioso, como de alampudo comunicarse con el General bre, general de la Guardia Nacional Guillén y pidió a (borrado) intentar venezolana, una escalada que ya va lograr la comunicación (...) En la por los siete años, que ha provocado noche del 07 (borrado) indicó a autos de detención y encarcelamienKibble que finalmente hizo contactos en Estados Unidos y Venezuela y to con el General Guillén, quien cuyo costo global podría medirse en dijo que todavía no se le había otorlos 10 millones de dólares. gad() el permiso para su viaje. Sin Un día del mes de agosto, la DEA embargo, él (Guillén) confiaba que hace conocer al general Guillén que tal aprobación se emitiría el lunes 8 está interesada en que viaje a Miami o el martes 9 de octubre del 91". y pueda responder personalmente a

las acusaciones de que está siendo objeto. El general acepta pero pone dos condiciones: 1) Ser autorizado por sus superiores, en este caso el presidente de la República. 2) Que 90

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Octubre, 18... "Kibble hizo una

llamada a la residencia del General Ramón Guillén Dávila en Venezuela. Durante una conversación breve con la hija del General Kibble convino en llamar el 19 (...) El día si-

gobierno puede utilizar sus declaraciones con el propósito de guiente Kibble reiteradamente intentó establecer contacto con interrogarlo si usted testificara o con el propósito de refutar el el General Guillén en su despacho o residencia con resultados juicio contra usted". negativos. La misma noche, a las 10:45 p.m., aproximadamenY fue así como un 18 de noviembre el general Ramón Guite, Kibble se comunicó con la esposa del General Guillén quien dijo que el General Guillén estaba dormido. Kibble convino en llén Dávila emprendió su viaje a Estados Unidos, luego de haber pasado una noche de perro escuchando en sueños una hollamar al día siguiente". rrible y siniestra voz y sin darse cuenta que su presencia en la Octubre, 20 "... a las 8:30 p.m., aproximadamente, Kibble capital del Estado de Florida no pondría fin, sino que apenas habló por teléfono con el General Guillén en su residencia. Guillén comenzó explicando la negación del permiso para su viaje daba inicio, "al caso Guillén". con el fin de reunirse con los investigadores de DEA/OPR/CIA/ IG y dijo que estaría dispuesto a reLos enemigos de Guillén, de dentro y fuera de unirse con ellos en Venezuela...". Noviembre, 07..."Guillén habló Venezuela, ven en estas peticiones la prueba con el inspector de OPR y le dijo que de que el general se sentía incurso o cómplice el ministro venezolano había informado a Guillén el lunes 04 de noen delitos de narcotráfico y que, por tanto, viembre de 1991 que estaba para viaestaba cubriéndose con la inmunidad. jar a Miami con el fin de reunirse con Si era inocente, ¿qué tenía que temer? los investigadores. Sin embargo, lo que preocupaba a Guillén fue que se le había dicho que el Embajador estadounidense había informado al presidente de la República (Pérez) que `había una seguridad del 98% de que nada pasaría a Guillén si viajaba a asta 21 carpetas llevaba el general Guillén Dávila en su los Estados Unidos (...)' Guillén dijo a la OPR que la duda del viaje a Estados Unidos, reunidas en un maletín de mano 2% le había causado gran preocupación (...) Kibble de la DEA tan redondo y abultado que podía confundirse fácilmenaseguró a Guillén que el convenio de inmunidad de uso limitate con el portavalijas de un capitán de aviación. Cartapado ofrecido a Guillén anteriormente por la DEA, en conjunto con la DOJ y el Distrito Sur de Florida, constituía una garantía cios de despachos, cartas, documentos, memoranda, recibos, del 100% de que, al concluir las entrevistas, él dejaría los Estafacturas y correspondencias donde se podía seguir paso a paso dos Unidos (...) La DEA/OPR ha tomado acciones (...) para su historia legal de los últimos cinco años. Estaban agrupados constatar la garantía original del 100% por escrito. Dicha ga- en cinco voluminosos paquetes que milagrosamente no generarantía será enviada a Guillén a la mayor brevedad. Guillén indiron sobrepeso. Sólo tres carpetas permanecieron en su poder y có que coordinaría inmediatamente sus planes de viaje a las revisaba cuidadosamente ahora que el 747 de American CONUS (Miami) al recibirla". Airlines casi cumplía la tercera parte del recorrido que lo sepaLa carta de inmunidad llegó dos días después y está fechada raba del Aeropuerto Internacional de la ciudad de Miami. Iba el 05 de noviembre y firmada por Dexter Lertinen, United Staentre la señora Tatiana de Guillén y el ingeniero Gonzalo Quintes Attorney y John P. Weyman, Assistant U.S. Attorney Chief tero, quienes lo acompañaban, la señora por razones de soporte Narcotics Prosecutor. Luego de unas breves consideraciones ge- espiritual, el segundo, para que le tradujera en caso de que las nerales, establece: conversaciones se hiciesen en inglés y sólo en inglés. Y era que 1. "Al menos que usted corneta un delito mientras se enhasta ese momento el general Guillén pensaba que estaba corcuentre en los Estados Unidos para esta reunión, usted no será dialmente invitado a tener una amistosa conversación con fundetenido ni acusado de violar ninguna ley de los Estados Unicionarios de la DEA en Miami, sin implicaciones políticas, dos en la que haya podido incurrir en el pasado y se le permitirá policiales ni tribunalicias. Más exactamente, se le había dicho regresar libremente a Venezuela al concluir nuestra reunión; que se le citaba para que explicara la razón y origen de unos 2. Si posteriormente este despacho llevara a cabo alguna vauchers firmados en blanco por su asistente en la Jefatura de imputación contra usted, el gobierno no emitiría corno eviden- los Servicios Antidrogas, el mayor Arnaldo Moscoso, para que cia en el juicio en su contra nada de lo que diga en esta reunión; fueran cancelados por la oficina de la DEA en Caracas. Habían y aparecido en el escritorio de Annabelle Grimm, cuando esta 3. Sin contraponer el mencionado punto 2: a) el gobierno funcionaria dejó el cargo y eran simples recibos de cobro por puede utilizar la información que usted proporcione durante la servicios prestados a la DEA, pero que de acuerdo a la quisquireunión en forma directa o indirectamente con el propósito de llosa burocracia norteamericana debían estar sustentados por obtener evidencias que podrán ser usadas contra usted; y, b) el un acopio de datos que soportaran su legalidad. En caso con-

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trario era evidente que Moscoso pasaba vauchers para ser cancelados de acuerdo a entendimientos de índole sospechosa entre la DEA de Caracas y la Jefatura de los Servicios Antidrogas de la Guardia Nacional. Pero por ese carril venían otros trenes y el menos ruidoso e inquietante no era precisamente el que carreteaba un rumor que corría en Miami, según el cual, la Jefatura de los Servicios Antidrogas de la Guardia Nacional había participado en una operación de "ablandamiento" de la oficina de la DEA en Caracas, hasta convertirla en un aliado o cómplice de la profunda corrupción del poder político y militar venezolano y por extensión de los carteles de la droga de Cali y Medellín. "La habían hecho vulnerable", decían los reportes de los gringos. Tras este objetivo, siempre según la DEA, se había llevado a cabo en Caracas una operación realmente diabólica, digna de los tiempos del Imperio Romano tardío, o de aquel instante del Renacimiento italiano en que campeaban en Roma los Borgias, en Florencia los descendientes de Cosme de Médicis y en Milán los hijos y nietos de Francesco Sforza. Al efecto se había mandado a cierto agente a "levantar" a la diabética, menopáusica y alcohólica Annabelle Grimm, de modo que despertando ese matiz de ego que aún anida en el alma de una mujer cincuentona que ya se despide de las pasiones más intensas de la vida, pudiera tramarse un tormentoso romance con la funcionaria y por ahí dar curso a todas las corruptelas, concupiscencias e ilegalidades. No fue difícil el intento y a los pocos meses de establecerse en Caracas ya la "mujer maravilla" de la DEA se vanagloriaba de estar "destrozando los corazones de los extrovertidos venezolanos". Lo cierto fue que se comenzó por brindis, cocktails y cenas López Sisco, una fija

en los restaurantes y pubs más lujosos de la capital y después en orgías y misas negras que cuentan se llevaban a cabo en las oficinas de la todopoderosa agencia que debía vigilar la actividad de los narcos frente a los mercados de Europa y Norteamérica. Se dice que se hicieron videos y que se usaron con fines de chantaje, pero la verdad es que debieron circular de manera muy restringida, porque esta investigación no permitió conocer una sola persona que los hubiese visto. En las fiestas dicen que aparecían la señora Grimm y sus amigos de la Guardia Nacional, su asistente, la señora Hilda Serna, los hombres de la CIA y hermosas chicas venezolanas suministradas para la ocasión. No hay pruebas ni indicios de que fuera el general Guillén Dávila el planificador y ejecutor de esta siniestra operación colchón y conociéndole cuesta creer que un hombre de costumbres tan austeras, amigo de los tragos, pero nunca sorprendido en conductas sexualmente cuestionables, pudiera ni por tiento verse envuelto en una transgresión tan flagrante de sus hábitos de salud y de higiene. "Soy un monocuco empedernido" acostumbra decir. Pero hay un nombre del que existen sospechas de que actuó en esta ocasión cual Rasputín tropical. Es el omnipresente Thor Halvorssen, el hombre que desde que emergió en la política venezolana a mediados de la década de los 70 de la mano, según algunos, de Leopoldo Sucre Figarella y otros, del empresario Eugenio Antonio Mendoza, uno de los cuales se lo presentó al presidente Carlos Andrés Pérez poco antes de ser electo presidente en 1973, se ha hecho imprescindible para ministros, presidentes y funcionarios de inteligencia. Se dice, incluso, que no hubo tal superagente 007, sino que el propio Halvorssen fue el gran Romeo, el último gran amor de la nostálgica Annabelle Grimm. "No es descartable" nos comenta un funcionario de Cancillería que conoce a Halvorssen de toda la vida "no te olvides que Thor se especializa en el conocimiento y trato de gente misteriosa, calificada como ambigua, incluso de sexo equívoco, como el periodista inglés David Yallop y el Fiscal de Nueva York, Morgentau, cosa que no es reprobable, sino admirable en un buen policía". Lo que es indudable es que manejó a su antojo la oficina de la DEA en Caracas al extremo de lograr que no se le hicieran las pruebas de polígrafo a informantes novatos que llegaban de su mano, como Ramiro Helmeyer, Douglas Berbesí, alias el Chino Chang,

Henry López Sisco, Mongiovi y otros. Luego de haber sido presidente de la Cantv, la todopoderosa telefónica venezolana, durante el primer gobierno de Pérez (1973-79), Halvorssen se residenció en Estados Unidos donde 92

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conoció al abogado Carlos Freeman, quien lo hizo miembro de pañoles y no encontró un solo papel que justificara las afirmalos servicios de inteligencia de la CIA. A finales de los 70 y co- ciones de Halvorssen, por lo que tuvo que enjuiciarlos y sentenmienzos de los 80 el venezolano está en Costa Rica dirigiendo ciarlos exclusivamente por lo del off shore de Puerto Rico" Halvorssen prácticamente crea su propia policía con Helmeuna emisora de radio, desde donde manda mensajes cifrados a la Contra nicaragüense y al ejército salvadoreño. Cuando el yer, López Sisco, el Chino Chang y otros y desde esta plataforpresidente Carlos Andrés Pérez visitó en un hospital de Caracas ma está la DEA, la CIA, la Disip, la DIM, la PTJ, siempre como a Edén Pastora, el Comandante Cero, el cual convalecía de un un superagente internacional amigo de influyentes personajes atentado que le hicieron en Costa Rica a comienzos de los 90, como el Fiscal de New York, Morgentau, y del periodista britádicen que le dijo: "Vengo a visitar al Comandante Cero sandi- nico David Yallop. "Puedo hablar hasta con el presidente de nista, al hombre que luchó por la revolución nicaragüense y no Estados Unidos, cuando se me ocurra", acostumbraba decir. al reaccionario que recibe ayuda de "no te olvides que Tibor se especializa en el la CIA", y Cero le respondió: "Pero presidente, si quien me llevaba la ayuconocimiento y trato de gente misteriosa, da en dólares era Thor Halvorssen, calificada como ambigua, incluso de sexo un venezolano amigo suyo. Me la lleequívoco, como el periodista inglés David Yallop vaba y que a nombre de empresarios venezolanos". y el Fiscal de Nueva York, Morgentau" Halvorssen también estuvo al parecer en el Irán-Contra, el escándalo en el cual agentes de la CIA en Centroamérica dirigidos por Oliver North traficaban con drogas para procurarse dinero y comprar armas a los iraníes para la Contra. Esta es quizá la razón de que Halvorssen se encuentre en Caracas para Lo cierto es que no hay una sola operación policial impormediados de los 80 y que inmediatamente inicie relaciones con James Campbell, el jefe de la Delegación de la CIA en Caracas tante de las que se realizan en Venezuela a mediados y finales de y su segundo, Mark McFarlin, hombres de la CIA que se vieron los 80 donde no figure el ex presidente de la Cantv. Por acción, envueltos en el Irán-Contra y otros escándalos centroame- o por omisión. Aparece en el extraño caso de la entrega de droga controlada frustrada en San Pedro del Río, del sobrebomba, ricanos. Antes debe pasar un tiempo curándose de graves problemas del cochebomba, del terrorismo financiero y siempre azuzando de alcoholismo que lo aquejan desde que era presidente de la los pleitos que se suscitan bien entre la CIA y la DEA, bien entre la Disip y los Servicios Antidrogas de la Guardia Nacional. Cantv. Para ese entonces estaba en su punto culminante la pugna Es precisamente en este campo en el que exhibe una sorprenque desde hacía muchos años desarrollaban la DEA y la CIA en dente habilidad que no le impide ser esencialmente un hombre Caracas y no es descartable que desde las oficinas de Campbell de la CIA frente a la DEA y de los Servicios Antidrogas de la y McFarlin se hiciera algún intento por penetrar a la DEA. Guardia frente a la Disip. Muy amigo, casi íntimo, de James Es también la época en que los gobiernos venezolanos de los Campbell y de Mark McFarlin, de Ramiro Helmeyer y López presidentes Luis Herrera y Jaime Lusinchi deciden encarar a Sisco. fondo el problema del tráfico de estupefacientes y Thor HalvorEs por eso que el problema de Guillén Dávila es tratado por ssen, por recomendación de la CIA, participa en todas las ini- las autoridades norteamericanas como el típico caso de enfrenciativas. tamiento de la CIA y la DEA, pero también como una situación "Participación que hubiera sido muy útil", dice un inspector donde estas macroestructuras arrastran a dos organizaciones de inteligencia que evoca la época, "pero por esos días Halvorregionales y sus agentes. ssen se emplea al mismo tiempo como asesor de seguridad del Para comienzos de los 90 Halvorssen está en su mayor gloria Banco de Venezuela. Consigue un contrato millonario en dóla- y el gobierno venezolano, en la persona del canciller del segunres, 7 ó 10 millones de dólares creo, y como es la época de la do mandato de Carlos Andrés Pérez, Reinaldo Figueredo, lo guerra entre Carlos Bernárdez y Orlando Castro por la mayoría nombra Comisionado Antidrogas de la República de Venezuela accionaria del Banco de Venezuela, entonces las actividades anpara Sur, Centro y Norteamérica. Un superfuncionario que tinarcóticas de Halvorssen tienen un solo objetivo: demostrar cuando le lleva sus credenciales al embajador de Venezuela en que Orlando Castro es un narcotraficante y lavador de dólares. Washington, Simón Alberto Consalvi, oye cuando éste farfulla: Especie tan falsa que el fiscal Morgentau investigó a los Castro "Caramba, no sabía que el canciller Figueredo había nombrado desde que aparecieron en América con los conquistadores es- un segundo embajador en la capital de los Estados Unidos".L

Colofón

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Noviembre

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Mantenga su sigilosa estrategia y cuíde-

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ro tendrá que bregar duramente y poner sangre,

que fundamentan y justifican su vida.

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I L 94

1 Acuario sideral (14 Feb.-14 marzo) I Su vida espiritual se dispara como las acciones en la bolsa de Nueva York; sus

intelectual y su fantástico sentido de lo lúdico en

expectativas con el extranjero le aproximan cada

todos los sentidos. Los viajes le llevarán a paraí-

vez con más fuerza a las escalinatas del próximo

sos de placer o a la terrible lucha por la vida.

vuelo hacia sus deseos irrealizados.

Virgo sideral (18 Sept.-17 octubre)

Piscis sideral (15 marzo-14 abril)

Sonría a la vida y recoja por fin la fabu-

Tendrá que hacer acopio de toda la ecua-

losa cosecha de su tormentoso trabajo;

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su insoslayable esfuerzo le llevará a su prosperi-

lamidades que se le avecinan, van a requerir de

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toda su paciencia. En compensación logrará un des-

dad de acrecentar su capital financiero y hacer

prendimiento que hará de su vida algo más agra-

esas

decido, feliz y afortunado.

adquisiciones tan largamente soñadas.

I l I _i

EXCESO NOVIEMBRE 1997

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