Habitex Nº 31. Puente sobre el Guadiana

Y

C I U D A D

Puente sobre el Guadiana, en Villanueva de la Serena

Aร O VIII - Nยบ 31 - MARZO/ABRIL 2007

A R Q U I T E C T U R A

S

U

M

A

UN AUDITORIO DE ÁLVARO SIZA PARA CÁCERES.

Un proyecto que sería una apor tación urbanística importante a la candidatura de Cáceres 2016.

8

FALLO DE LOS V PREMIOS CERÁMICA DE ARQUITECTURA E INTERIORISMO

R

4

I

O

12

PUENTE SOBRE EL GUADIANA Proyecto de Estudio de Arquitectos Ayala El protagonista principal de esta pro puesta es el Guadiana. El puente es una pieza singular que necesita un

El proyecto !Archivo de Castilla La

esfuerzo personalizado, tanto en el

Mancha en Toledo”, de Guillermo Váz

proyecto como en su futura cons

quez Consuegra, ha obtenido el pre

trucción.

mio en la categoría de Arquitectura.

EL RELAIS-CHÂTEAUX Y RESTAURANTE ATRIO DE CÁCERES Un proyecto de los arquitectos Luis Mansilla y Emilio Tuñón en la ciudad antigua.

18

LA CÁRCEL VIEJA CACEREÑA Francisco Acedo, Vicepresidente ejecutivo de la Fundación Cáceres siglo XXI.

Una descripción histórica del viejo

CONSURSO DE IDEAS DEL “PLAN DIRECTOR” DEL MUSEO DE BELLAS ARTES DE BADAJOZ

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edificio carcelario. ...”un símbolo de las conquistas sociales en nuestra ciu dad, un ejemplo arquitectónico de la época de la República, un testimonio vivo de la historia todavía reciente”.

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El proyecto firmado por los arquitectos Antonio Álvarez y Eloy Moreno obtuvo el primer premio del Concurso de Ideas convocado por la Diputación de Badajoz en noviembre de 2006.

El presupuesto previsto para las obras de este conjunto de espacios es de más de tres millones de euros.

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noticias

Un auditorio de Álvaro Siza marcará la diferencia cultural

E

l auditorio al aire libre más grande de Europa, diseñado por el arqui tecto portugués Álvaro Siza, se proyecta construir en Cáceres dentro de la futura urbanización La Cantera que promueve la Agencia Extremeña de la Vivienda en terrenos de la carre tera. de Medellín, donde se encuentra la cantera de Olleta. El auditorio, que ocupará 6 has. se diseña para 37.000 espectadores, de los cuales 12.000 dis pondrán de asientos, adaptándose al vaciado dejado por la actividad mine ra y ayudando a resolver el deterioro medioambiental y paisajístico que la explotación ha ocasionado.

La futura urbanización se plantea a través de un Proyecto de Interés Regio nal, cuyo objetivo es el de obtener sue lo para viviendas de protección oficial, previéndose la edificación de 4.899 pi sos, 20 % de los cuales serán del pro grama de viviendas de 60.000 euros.

Los datos de la actuación, que tie ne un horizonte de dos o tres años pa ra ponerse en marcha luego de las aprobaciones de ley, fueron adelanta dos por el Presidente de la Agencia de la Vivienda, Javier Corominas (foto iz quierda junto a Siza), y el equipo de ar quitectos autores de la propuesta, Ál varo Siza, Juan Miguel Hernández de León y Rogelio Cavaca, en la sede del Colegio de Arquitectos de Cáceres en enero pasado.

Pero la actuación es mucho más.

Corominas recordó que con ella no só lo se consigue resolver la degradación ambiental ocasionada por la actividad minera, sino que se logra realizar una importante aportación urbanística ar quitectónica a la candidatura de Cá ceres 2016 con el sello del arquitecto Alvaro Siza, ganador del premio Pritzker y responsable de algunos de los dise ños más admirados en todo el mundo.

OPINIÓN habitex

ARQUITECTURA Y CIUDAD Director: Joaquín Bohórquez Sánchez Editora: Lourdes Santos Durán E.mail: redaccion@revistahabitex.com ISSN: 1578 1445.

Depósito Legal: CC. 279 1999

La cárcel vieja, un pretexto para la participación ciudadana

E

spaña está entre los países desarrollados a la cabeza en construcción masiva Los medios de comunicación han recogido el hecho de que “en los últimos años se ha construido más en España que en toda Alemania, Francia e Italia juntas”

La construcción masiva ha afectado la estructura urbana de las ciudades y, en gran medida, la vi

da comunitaria de las mismas Las ciudades han quedado divididas en zonas especializadas por usos en barrios residenciales, centros comerciales y polígonos industriales, etc y con ello se ha perdido la cohesión social La rapidez del proceso constructivo y de ocupación de los nuevos barrios es tal que no hay tiem po para que las naturales relaciones de vecindad o comunitarias se consoliden y caractericen de vi da propia las nuevas zonas urbanas En tales condiciones, no es extraño ver calles sin gente y urba nizaciones prácticamente desoladas Ni comparación con el dinamismo y vitalidad que muestran los barrios de la ciudad que se han desarrollado a un ritmo más lento, calle a calle, solar a solar No cabe duda de que la mejora de la calidad de vida de dichas nuevas áreas, pasa por favore cer la cohesión social y facilitar el “cosido” de la trama urbana y su integración con la ciudad En tal sentido, la dotación de equipamientos comunitarios y el disfrute de los edificios patrimoniales cum plen un papel fundamental Tal es el caso de la cárcel vieja de Cáceres que, si se rehabilita y refun cionaliza adecuadamente puede constituir un elemento aglutinador y revitalizador de los barrios del norte La refuncionalización de edificios carcelarios no es ajena a la política de recuperación de edificios antiguos En Oxford, la Cadena Malmaison, remodeló el edificio de la HM Prisión de Oxford que da ta de 1701, para convertirlo en un hotel de lujo que se inauguró en 2005 Un ejemplo más cercano es la rehabilitación de la antigua prisión provincial de Salamanca para Centro de Arte El edificio fue construido entre el año 1929 y 1932 y cerrado definitivamente en 1995 “Rediseñe la cárcel vieja” bien podría ser el título de la convocatoria de un concurso de ideas para decidir qué hacer con este edificio Aunque, con certeza, no será menos importante la oportunidad que se brindaría a la ciu dadanía de participar en la construcción y vida misma de la ciudad

Joaquín Bohórquez Sánchez

Colaboradores: Francisco Acedo, Estudio arquitectos Ayala, Luis Mansilla, Emilio Tuñón, Carlos Gragera

www.revistahabitex.com E.mail : redaccion@revistahabitex.com info@revistahabitex.com Publicidad: Teléfono/Fax: 927 628091 Móvil: 605 780132 Apartado Postal: 630 10002 CÁCERES

habitex es una publicación independiente que recoge informaciones de interés para el sector profesional y empresarial de la arquitectura y construcción en Extremadura y su periferia inmediata. Los artículos firmados reflejan la opinión de su autor y no representan necesariamente la posición de habitex, que se expresa en su Editorial.

Todos los artículos y demás informaciones relativas al contenido de habitex, que sean usados por otros medios, deberán de mencionar la fuente.

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noticias

Próxima inauguración del Centro Deportivo Urbano “Perú”

C

ulminada su construcción, el Centro deportivo Urba no Perú será inaugurado próximamente. El centro ha sido concebido con amplios espacios libres, otorgán dole un gran protagonismo a las personas y a su tiempo libre, ocio, paseo, deporte, convivencia y relaciones humanas en general. Tomando como base las actividades acuáticas y te

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niendo en cuenta las más modernas tendencias, el centro prevé “spas”, espacios conocidos como balnearios urbanos, y zonas para la formación deportiva, actividades al aire libre, cultura, hostelería, restauración y comercio especializado. Es te Centro es un proyecto de Aristos, empresa de ingeniería y consultoría.

Cáceres 2016

Constituido el Consorcio de la capitalidad Cáceres 2016

E

n el Palacio de la Isla, sede de la oficina de Cáceres 2016 se constituyó el Consorcio de instituciones y administra ciones que se encargará de impulsar la candidatura de la ciudad como Capital Europea de la Cultura . Para ello, los representantes de las ocho entidades regionales que lo inte gran, plasmaron su firma en los estatutos que regirán el con sorcio y que marcarán el camino a seguir para potenciar la consecución de la capitalidad de Cáceres en 2016.

El consorcio está integrado por la Junta de Extremadura, Ayuntamiento de Cáceres, Diputación de Cáceres y de Bada joz, Caja de Extremadura, Cámara de Comercio de Cáceres, Universidad de Extremadura, Fundación Academia Europea de Yuste y Caja Badajoz que se ha sumado, a petición propia, a este proyecto.

Dos millones doscientos mil euros es el presupuesto con el que nace esta unión regional, de los que uno es aportado por el Gobierno regional, 600.000 los pondrá el Ayuntamiento de la ciudad, y las cajas de ahorro y las diputaciones provinciales contribuirán cada una con 150.000 euros.

Tras la firma de lo estatutos, el consejero de Cultura, Fran cisco Muñoz, destacó el interés regional de este proyecto al que calificó como “fundamental” para el despegue de Cáce res y de Extremadura.

Por su parte, el alcalde de la ciudad, José María Saponi, se ñaló el “interés general” que caracteriza al proyecto de capi talidad que “empezó siendo aparentemente de aquí, pero que, por fortuna, se ha asumido por todos”.

Objetivos Hacer de la cultura el eje estratégico del desarrollo social y económico de la ciudad de Cáceres, está entre los principales objetivos del consorcio.

En ese sentido, se potenciará la producción de contenidos culturales, dinamizará el conjunto patrimonial de Cáceres y se proyectará la ciudad como una plataforma de promoción internacional de las manifestaciones culturales de la región.

Ejemplo de ello son la Factoría Joven que se instalará en el barrio de la Mejostilla o la ampliación del Auditorio para adecuarlo a Palacio de Congresos, cuyas obras se adjudicarán, según adelantó Muñoz, este mes de marzo, además del Centro de Artes Audiovisuales que albergará la colección de Helga de Alvear y que se está construyendo en la calle Pizarro.

Órganos de Gobierno De acuerdo con los estatutos, un Consejo de Dirección será el órgano superior de decisión y administración del consorcio y el que establecerá las directrices de actua ción del mismo.

El Consejo de Dirección será presidido por el alcalde de Cáceres y tendrá como vicepresidente un representante de la Junta de Extremadura y contará además con 13 vo cales provenientes de los otros patronos.

Además del Consejo, el Consorcio contará con una Co misión Ejecutiva que actuará como órgano permanente de dirección, administración y gestión del mismo.

De izquierda a derecha: José Jaronés (Cámara de Comercio), Juan Fco. Duque (Uex), Juan Andrés Tovar (Dip. Cáceres), José Mª Saponi (Ayto. Cáceres), Francisco Muñoz (Junta de Extremadura), Juan Mª Vásquez (Dip. Badajoz) y Jesús Medina (Caja Extremadura). Fuera de la foto, Antonio Ventura, director de la Academia Europea de Yuste.

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noticias

El jurado de los V Premios Cerámica de Arqui tectura e Interiorismo, presidido por el arquitec to Mathias Klotz, concedió el premio en la ca tegoría de Arquitectura al proyecto “Archivo de Castilla La Mancha en Toledo” de Guillermo Vázquez Consuegra, que es también Premio Nacional de Arquitectura.

“El jurado destaca la conjunción entre el pro yecto y la utilización e investigación acerca del uso cerámico de la fachada. La adecua ción entre la piel del edificio y el espacio inte rior se considera muy adecuada respecto del destino del edificio”.

El jurado también premió el proyecto “Centro de Atención Integral a personas con discapa cidad intelectual” presentado por José Mª de la Puerta Montoya y Carlos Asensio Galvin con una mención honorífica “por su rigor construc tivo y empeño conceptual en resolver el edifi cio con un sólo material no exento de detalles y soluciones de especial interés, especialmen te en la cubierta”.

En la categoría de Interiorismo, se concedió un único premio al proyecto “Alfombras Cerámi cas” de Roldán+Berengué Arquitectos. Del proyecto el jurado ha resaltado “el aprove chamiento de toda la cerámica existente, sa biendo hacerla convivir con la nueva actua ción. Tratándose lo nuevo y lo existente con educación y permitiendo que ambas alcan cen una situación de privilegio que no excluye a la otra”.

Los Premios Cerámica cuentan con una cate goría destinada a distinguir Proyectos Fin de Carrera realizados por estudiantes de Arquitec tura de toda España. En esta ocasión el jurado otorgó un primer premio ex aequo a los pro yectos: “Centro Escolar en Pinedo” de Mª del Mar Rico; y “Centro de interpretación de la na turaleza de San Vicente de la Barquera” de Be goña Soto.

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Centro de interpretaciรณn de la naturaleza de San Vicente de la Barquera

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historia

Francisco Acedo

Vicepresidente ejecutivo de la Fundación Cáceres Siglo XXI

treinta del pasado siglo, era una peque

C

miento se situaban en las inmediaciones del

ña capital de provincias que comenza

Arroyo de Ríos Verdes, enfrentadas a la huerta

ba un lento proceso de ampliación urbana que

de los Carvajales, pero en 1529, encontrándose

seguiría, imparable, con sus altos y bajos, hasta

en un estado ruinoso, se adquieren al Consejo

nuestros días.

por la Orden de los Predicadores, para acome

áceres, a comienzo de la década de los

Los límites de la ciudad no diferían substan

ter la erección del Convento de Santo Domingo.

cialmente de aquéllos que la ciudad había po

Era, pues, urgente la creación de una nueva

seído durante centurias. Al norte, mantenía su lí

cárcel y el Corregimiento decidió adquirir una

mite en el Arco de San Blas. Al sur había rebasa

casa cercana a su propio emplazamiento, que

do el límite tradicional de San Antón y crecía

no era otro que el actual Foro de los Balbos. Ad

imparable hacia Cácnovas. Al este, la Ribera

quirió las conocidas como Casas de la Romera

del Marco y la quebrada de San Marquino con

adosadas a la Torre de la Yerba

propiedad

dicionaban el crecimiento y al oeste la ciudad

de la familia de Alonso de Villareal y donde se si

crecía por las antiguas calles de Barrio Nuevo y

tuaron las cárceles municipales hasta bien entra

Moros hacia el Cerro del Teso y por la Peña Re

do el siglo XIX. Existe todavía, alguna placa foto

donda que, poco a poco comenzaba a con

gráfica que nos las muestran, apuntaladas, en

quistarse.

1869. Se derribaría, posteriormente, para levan

Cáceres ha tenido varios establecimientos

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Originariamente, las cárceles del Corregi

tar el almacén de cereales y casa de Rufino Ca

carcelatios que se fueron construyendo al ritmo

sares, que perduró hasta las reformas de Alfonso

de su crecimiento.

Díaz de Bustamante.

Por paradojas del destino, Canales estuPero no fue ése el único establecimiento pe nitenciario de Cáceres. El establecimiento de la Real Audiencia en 1791 hizo necesaria la cons trucción de otra cárcel en las inmediaciones del Hospital de la Piedad. Las cárceles de la Audien cia se situaron en la Calle Nidos, con entrada por el estrechísimo Callejón de San Benito, también conocido como Calleja de la Cárcel. Desde la desaparición de las cárceles del Concejo ésta

Las condiciones de notable insalubridad en las que se encontraba aquel establecimiento, llevaron al alcalde Antonio Canales a promover la construcción de un edificio amplio, saneado y moderno que mejorara las inhumanas condiciones de la vieja cárcel de la Calle Nidos.

fue la única cárcel con la que contó Cáceres.

En 1932, siendo ya diputado a Cortes, inicia, junto al diputado Pablo Valiente amplias nego ciaciones para que ésta se llevara a cabo. Con siguieron fondos de diversos ayuntamientos que colaborarían en su construcción, no en vano, se ría el primer establecimiento penitenciario de la provincia. El Ayuntamiento de Cáceres dispuso la nada despreciable suma para la época de 125.325,80 pesetas.

Tras diversas propuestas de ubicación, el edificio se situó muy alejado del núcleo de la población, que, como ya hemos dicho, terminaba en el Ar co de San Blas. El lugar elegido eran una huertas, en el Camino de los Cuatro Lugares (actual Ave nida de Héroes de Baler) propiedad de la familia

vo en las dos cárceles: en la de la Calle Nidos —después de su arbitrario arresto tras el alzamiento— hasta el 26 de julio de 1937, cuando, por orden gubernamental, se le trasladó a la cárcel nueva, donde estuvo recluido e incomunicado del resto de los prisioneros, hasta su inútil fusilamiento, el día de Navidad de 1937.

Iglesias y que cedieron para este fin. La primera piedra se colocó el 16 de febrero de 1934.

Existe una magnífica instantánea de la colo cación de la primera piedra en la que se obser va a Canales, con gesto decidido, aire desgar bado, cigarro en mano, dirigiendo su discurso a solemnes autoridades civiles y militares. Era el 26 de febrero de 1934 y se estaba realizando una gran conquista social para Cáceres: la consecu ción de un establecimiento penitenciario más acorde con los inherentes, fundamentales e irre nunciables Derechos Humanos.

El edificio es muy sólido, alternando lo lateri cio con el cemento, con torteas, garitas y pabe llones interiores protegidos por un gran muro ex terior.

La cárcel (entonces conocida como nueva y hoy como vieja, para distinguirla del moderno centro penitenciario en la carretera de Trujillo) es un símbolo de las conquistas sociales en nuestra Ciudad, un ejemplo arquitectónico de la época de la república, un testimonio vivo de la historia todavía reciente. No deberíamos permitir otro atentado contra nuestro patrimonio, ser genero sos y dotarle de un contenido social que a todos satisfaga.

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obra civil

!"#$%&'()*+#,)-& Fecha Concurso Fecha Proyecto

2006 2006

(./01234.5&/.6&'437.123 +528/93&%4:892.1235&%7060 Gerardo Ayala Hernández Mateo Ayala Calvo Marcos Ayala Calvo

;8693&<042=>.?&#06?@>,

(Valencia 1938).

Ing. de Caminos, Canales y Puertos, Director de MC2.

AB&#3>586234.5C

Ingeniería, Proyectos y Obras.

#360D340/34.5&/.6&13>18453 Mª Concepción Calvo Campos Carlos de las Heras Arturo Fernández Ingrid Halbach Marta F. Belver #360D340/34.5&/.6&E437.123 Mª Concepción Calvo Campos Carlos de las Heras Arturo Fernández Ingrid Halbach Marta F. Belver Fabio Fuentes Leticia Roqués Construcción UTE: Construcciones Ortiz Mego Construcciones

Concurso Internacional, Primer Premio

Puente sobre el Guadiana Las premisas fundamentales que han marca

sólo consiguen las grandes obras de arquitec

inicio: la sencillez, el estudio pormenorizado

tura e ingeniería se traduce en este caso en

de los detalles tanto de los puentes como del

una pieza elegante y única en pleno diálogo

trazado en general, la búsqueda de la belle

con los colores y la vegetación del entorno.

za a través del menor impacto en la naturale za y la elegancia en el conjunto.

Aunque se trata de un todo global, el es

En los extremos del puente una serie de muros que descansan a distintos niveles, en trelazados mediante pequeñas rampas y es

píritu del concurso deja traslucir que el prota

caleras, permitirá el privilegio de disfrutar de

gonista principal de esta propuesta es el

las mejores vistas panorámicas del puente y

puente sobre el río Guadiana. El puente sobre

del río, en una zona de gran vegetación, muy

el cauce seco, con una topografía y paisaje

visitada por pescadores o simplemente por

mucho más neutro y sin relieve, y el resto del

excursionistas. De esta forma se transfiguran

trazado se han tratado más pensando en su

los estribos en elementos lúdicos y se consi

utilidad y naturalidad sobre el terreno que en

gue evitar la dureza de los apoyos de tantos

la posible especulación en el diseño. El puen

puentes de carretera tradicionales.

te sobre el Guadiana, en cambio, es una pie

La barandilla de hormigón se mimetiza

za singular que necesita un esfuerzo persona

mediante otro vidrio de color neutro que la

lizado, tanto en el proyecto como en su futu

cubre en su cara exterior a lo largo del puen

ra construcción.

te. Por otro lado, la potencia y singularidad

Tanto el color como la sección del puente

que presenta el diseño del puente se ve refor

ayudan a conseguir una silueta bellísima con

zada por la suave pendiente que une las dife

sistente en una cinta de vidrio dorado que se

rentes cotas de ambas orillas.

estrecha en el apoyo central y se amplía en

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La falta de protagonismo y la sencillez que

do el desarrollo del proyecto, fueron desde el

Por último, se tratará la zona de terraple

los estribos, de manera que dibuja una línea

nes que une los dos puentes con pequeños

de 240 m., a modo de arco rebajado, que se

muros cóncavos y convexos que proporcio

separa de la pila central mediante otra línea

narán al conjunto una imagen unitaria, de

de color negro que produce una sensación

manera que se presente como una interven

aún mas fuerte de ligereza, como si se tratase

ción única en toda su longitud, dialogando

de un tablero único sin este apoyo central.

con el tratamiento de los estribos.

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obra civil

14 habitex / abril 2007

MEMORIA TECNICA El puente se constituye mediante dos va

evolutivo en forma optimizada.

Esta doble disposición de elementos de

nos de luces levemente diferentes 116 y 124

empotramiento elástico específico en los estri

m, que permiten situar la pila única que cons

bos mediante células de corto brazo, así co

tituye el apoyo central en la zona de isla faci

mo el gran canto real que la expansión verti

litando su ejecución.

cal de la zona central lleva aparejado en la

El tablero, de pendiente constante del 4%,

sección mono celular de la viga cajón del ta

está formado por una viga cajón unicelular

blero en dicha zona, permite de manera justi

de doble acción mixta armado pretensada

ficada, estructural y constructivamente, esta

que en la zona central, en el entorno de la pi

blecer un singular diseño para el trazado de la

la, incrementa su canto, pero empleando pa

viga cajón aparente metálica, dispuesto a

ra ello debajo de la citada viga una pieza en

modo de una única forma arqueada conti

hormigón armado, que se destaca netamen

nua entre estribos y que, en conjunto con el

te del resto, la cual se percibe no como una

tratamiento previsto para dicha pieza y la zo

fuerte variación del canto, como realmente

na de pila, da lugar a un elemento de gran

es, sino como una especie de expansión del

singularidad; como si se tratara de cruzar de

fuste o plinto inferior de la pila.

estribo a estribo directamente, ignorando al

Con el propósito de facilitar al máximo la ejecución y lograr una esbeltez y formas espe

máximo el apoyo central.

Todo este tratamiento produce una espe

cíficas, el sistema antedicho se empotra elás

cie de idea post moderna, por la reducción

ticamente, tanto en la pila como en ambos

de lo netamente racional en beneficio de al

estribos, mediante barras verticales que actú

go perceptible más suave o débil, aunque

an como tirantes que, a la vez que incorporan

con gran consistencia interior, basada en la ri

una flexión negativa en apoyos y permiten lo

queza no visible de sistemas y elementos co

grar un vano más esbelto, permiten efectuar

laborantes interiorizados.

la transferencia de la totalidad de las cargas

Esta intensa concepción estructural, que

permanentes a las secciones completas de

como se puede ver en la sencilla y eficaz idea

los vanos mixtos, sin necesidad de apeos, y fa

constructiva de emplear en la ejecución del

cilitando el montaje y aprovechamiento inte

puente un mínimo de sistemas auxiliares y el

gral del proceso constructivo autorresistente

máximo de capacidad autogenerativa que

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obra civil

la propia estructura definitiva posee, se com pleta hacia el exterior con un tratamiento muy novedoso, aparentemente impropio, pero sin embargo consistente, y fruto de experiencias previas en otros tipos de estructuras, y que pue den sin duda, ser incorporados a los puentes apropiándose, en cierta medida, de concep tos arquitectónicos para lograr el sentido final buscado de la forma más intensa posible.

Así, las almas de la sección metálica se re cubren de paneles de vidrio antivandálico tipo TC, de tras láminas de 6 mm, con un color es pecífico de hoja de árbol otoñal, que en cual quiera de las estaciones del año dará lugar a una relación cromática muy intensa y atrayen te con las masas arbóreas próximas al tablero.

En el puente sobre el cauce seco la solu ción tipológica elegida para el tablero es la de losa aligerada de hormigón pretensado de va nos múltiples y pilas pantalla de paredes latera les levemente inclinadas, con el mismo ángulo que los laterales de la pila del puente sobre el Guadiana. Dicha solución produce una leve y sencilla relación entre ambos puentes, que se considera oportuna y suficiente, para integrar se en ese conjunto global unitario buscado y mantener las premisas base de coste reducido y facilidad constructiva.

16 habitex / abril 2007

Rehabilitación

Estrategias ambientales.

El Relais-Châteaux y Restaurante Atrio en la Plaza de San Mateo de Cáceres Luis Mansilla y Emilio Tuñón, arquitectos

La propuesta para el hotel Relais Châteaux y restaurante Atrio en Cáceres trata de dar debida respuesta a los requeri mientos de la ciudad, expresados a través del Plan Especial, la opinión de sus instituciones y sus ciudadanos, con un nuevo proyecto que trate de salvaguardar la cualidad ambiental de este entorno protegido.

La lectura atenta del Plan Especial de Protección y Revita lización del Casco Histórico de Cáceres, hace presente que la complejidad es la más clara cualidad de este entorno históri co, y que las intervenciones contemporáneas en el lugar plan tean dilemas difíciles de evaluar, puesto que obligan a valorar situaciones y vínculos que no pueden ser comparados, recla mando, por lo tanto, estrategias que hagan compatible una convivencia tranquila. Sin embargo, no se puede ignorar el hecho de que cierto tipo de intervenciones singulares contem poráneas, respetuosas con el carácter ambiental del casco histórico de Cáceres, pueden llegar a ser una oportunidad pa ra la ciudad, porque permiten revitalizar puntos concretos del recinto histórico. Es necesario ser conscientes de que la vida de la ciudad no se acabó, es necesario continuar, enrique ciéndola con nuestro patrimonio presente, propio de nuestros días pero atento y respetuoso con aquello que lo rodea.

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Estrategias de convivencia La posibilidad puntual, contemplada por el propio Plan Es pecial, de integrar nuevas construcciones contemporáneas dentro del recinto del casco histórico de Cáceres, reclama el establecimiento de estrategias de convivencia que eviten al terar el carácter ambiental de este delicado entorno histórico.

Es decir, se trata de preservar el carácter ambiental del entor no, mediante la aplicación de un conjunto de mecanismos contemporáneos de rehabilitación y conservación, que aun que se sustenten en el mantenimiento de vínculos físicos, fun cionales y ambientales con el paisaje urbano histórico, no im pongan formas pseudo históricas que conlleven la negación de la historia y la contemporaneidad.

Conservación de las alturas Como punto de partida, se propone no aumentar las altu ras de la edificación en la Plaza de San Mateo, la calle de los Condes y la calle Olmos. Se trata de respetar las alturas actua les a fin de preservar las dimensiones de los diferentes espacios públicos del entorno, así como las visuales, cercanas y lejanas, existentes. Asímismo, se plantea un ligero ajuste dimensional en el patio abierto de acceso, para dar continuidad a la cor nisa de la edificación adyacente, situada a un metro de altu ra por encima de la edificación existente.

MANSILLA + TUÑON, arquitectos En 1992 Emilio Tu ñón Alvarez (1958) y Luis M. Mansilla (1959), Premio Nacional de Arquitectura 2003, son socios fundadores de la oficina Man silla + Tuñón arqui tectos, oficina de dicada a la con frontación de la teoría y la docen cia con la prácti ca proyectual y constructiva.

Emilio Tuñón y Luis M. Mansilla son profesores titulares del departamento de proyectos arquitectónicos de la Es cuela de Arquitectura de Madrid ETSAM. Han sido pro fesores invitados en numerosas universidades, entre las que se pueden destacar la Graduate School of Design de Harvard (2005), Ecole Polytechnique Fédérale de Lausanne (2004), la Nueva Escuela de Arquitectura de Puerto Rico (2000) y la Städelschule de Frankfurt(1998).

En 1993 fundan la cooperativa de pensamientos CIR CO, editando una publicación del mismo nombre, pre mio C.O.A.M. 1995, y premio de la III Bienal Iberoameri cana de Arquitectura e Ingeniería de 2002.

Mansilla + Tuñón han sido ganadores en los siguientes concursos: Centro de Arte Fundación Helga de Alvear en Cáceres, Ayuntamiento de Lalín (2004), Plan Director del área de Valbuena en Logroño (2003), Biblioteca en la calle los artistas en Madrid(2003), Museo de Canta bria (2002), Museo de las Colecciones Reales (2002), Museo de los Sanfermines (2001), Centro de cultura contemporánea de Brescia (2000), Museo de Bellas Ar tes de Castellón (1998), Auditorio de la ciudad de León (1996), Centro Cultural de la Comunidad de Madrid en la antigua fábrica El Aguila (1995).

Mansilla + Tuñón han recibidoel Premio Via 2006, Premio Enor 2005, Premio Nacional de Arquitectura Española 2003, Premio COAM 2003, Premio FAD 2001, Premio CO ACV 2000, Premio Obra Excelente 2000, Premio Funda ción CEOE 1997, Premio Architecti 1996.

Planta, nivel 0

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Rehabilitaciรณn

Planta, nivel 1

Planta, nivel 2

20 habitex / abril 2007

Alzado noreste calle Condes

Conservación del volumen La propuesta conserva el volumen existente, tanto desde el punto de vista cuantitativo como cualitativo. Es decir el nú mero de metros cúbicos existentes en la actualidad se conser van, y conservándose las alturas también, la disposición de los volúmenes se corresponde sensiblemente con los existentes en la actualidad, adecuándose y ajustándose a un funciona miento eficiente y racional de la nueva edificación y el nue vo uso.

Rehabilitación de las fachadas

Todo el perímetro exterior de las edificaciones existentes se rehabilita, conservando los muros tal cual existen, introdu ciendo mecanismos de apertura de nuevos huecos que ya fueron aplicados, en el pasado, en el casco histórico de Cá ceres. El mantenimiento de estas fachadas y sus texturas ga rantizará una percepción de la nueva edificación como par te del entorno existente. De tal modo que la permanencia de lo existente prevalece sobre la transformación de la nueva edificación, asegurando, por tanto, una continuidad en la percepción de las fachadas rehabilitadas.

Rehabilitación y racionalización de las cubiertas Como ya se ha dicho, la propuesta contempla la rehabili tación de las fachadas exteriores, la conservación del volu men y las alturas. De este modo las cornisas se mantienen en el lugar donde actualmente existen, y las cubiertas se rehabi litan (con teja curva reciclada) y racionalizan, para ajustarse a la nueva distribución en planta. Una cubierta de teja curva corre a lo largo del volumen principal a la calle de los Condes, sin variar la altura de la cubierta que existe en la actualidad.

Las construcciones que se adosan a la edificación vecina, también de teja curva, se ajustarán para dar continuidad a la altura de las cubiertas.

Alzado sudeste a Plaza San Mateo

Reinterpretación tipológica La organización tipológica del conjunto reinterpreta la dis posición de la construcción en torno a un patio abierto, como mecanismo tradicional de organización en los cascos históri cos, sin alterar las alineaciones exteriores existentes. Se conser va, y rehabilita, el jardín posterior que cualifica la edificación haciendo respirar la edificación y evitando una densificación del entorno. Ello supone la unificación de las parcelas que in tegran las edificaciones, dentro de la natural secuencia histó rica de parcelación.

Rehabilitación de las texturas Toda la propuesta trata pues de preservar el carácter am biental del entorno sin alterar las características de las texturas existentes en las edificaciones existentes.

abril 2007 / habitex 21

Rehabilitación

Descripción de la propuesta

Sección transversal por jardín

Edificio sostenible La rehabilitación propuesta de las fachadas y el aprove chamiento material de sus muros lleva aparejado una optimi zación y ahorro energético, no sólo desde el punto de vista material durante la construcción, sino también durante toda la vida útil del edificio. Por otra parte, la construcción con téc nicas y materiales locales, la optimización de las instalaciones energéticas, el uso de energías limpias y la clasificación y re ciclaje de desechos, contribuirá en gran medida a dotar a es te edificio de la condición de sostenibilidad que hoy la socie dad reclama.

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Dentro del recinto histórico de la ciudad, el conjunto sobre el que se propone construir el futuro edificio está formado, en la actualidad, por dos construcciones existentes de muy diver so carácter. la primera construcción es un edificio de tres plan tas que se dispone a lo largo de la Calle de los Condes. El se gundo edificio, de dos plantas y altana, se trata de una vivien da construida a principios de los años ochenta en la Plaza de San Mateo.

La nueva edificación que se propone alberga dos activi dades que se complementan: la nueva sede del restaurante Atrio, y un hotel con catorce habitaciones. En la planta baja se sitúa la recepción del hotel, el restaurante y su correspon diente cocina. En las dos alturas superiores se despliega el conjunto de las habitaciones. La circulación, en estas plantas, gira alrededor de un pequeño patio que da una escala del conjunto y vincula la planta a aquellas tradicionales que se su ceden en la ciudad histórica. Sobre la primera planta se ubi cará una discreta zona lúdica interior, abierta al jardín poste rior, con dos pequeñas piscinas ubicadas en la parte posterior.

A la Plaza de San Mateo se abrirá una pequeña terraza desde donde se podrá disfrutar de las vistas lejanas del casco históri co de Cáceres y sus campos. Entre estas dos áreas diferencia das se construirá una pérgola de madera, un elemento mue ble, cuyo objetivo es dulcificar el entorno de la Plaza de San Mateo, al introducir la presencia de las plantas trepadoras.

Para terminar, sólo decir que la propuesta para el nue vo hotel Relais Châteaux y restaurante Atrio en la Plaza de San Mateo de Cáceres, trata de pensar la ciudad desde los presupuestos que la hicieron posible, y trata de imagi nar cómo ello puede ser llevado a cabo en nuestra época.

De este modo, la nueva construcción es una propuesta respetuosa con el carácter del lugar donde se instala, cuyo objetivo es convivir con este entorno con dignidad, tradición y contemporaneidad.

Concurso de ideas del “Plan Director” del Museo de Bellas Artes de Badajoz El proyecto firmado por los arquitectos Antonio Álvarez, de Vi llanueva de la Serena, y el madrileño Eloy Moreno se alzó con el primer premio del Concurso de ideas del “Plan Director” del Museo de Bellas Artes (MUBA) convocado por la Diputación de Badajoz, mediante procedimiento abierto, a través del Área de Fomento, en noviembre de 2006.

En segundo lugar fue elegido el trabajo denominado “Cielos de Covarsí”, autoría de Daniel Jiménez y Jaime Olivera, y en tercer puesto resultó seleccionado el proyecto “Una calle más” firmado por Manuel Casado Aguilera.

El Área de Fomento destinó 53.000 € para premiar los traba jos presentados, a través de un primer premio de 30.000 € y re dacción del Plan Director, proyectos de ejecución y direc ción de obra; un segundo premio de 15.000 € y un tercer pre mio de 8.000 €.

El presupuesto previsto para las obras de este conjunto de es pacios es de 3.200.000 €.

octubre 2006 / habitex 23

Al concurso se presentaron diez propuestas que permanecie ron expuestos en el Patio de Columnas de la Diputación hasta el 25 de marzo.

El presidente de la Diputación, Juan Mª Vásquez, manifestó en esa oportunidad que las obras del Museo estarán adjudicadas a finales de 2007, con la previsión de que antes de que acabe el 2008 los trabajos estén definitivamente concluidos.

El Museo de Bellas Artes se inauguró en el año 1920, utilizando unos salones del Palacio Provincial y con unos fondos constitui dos por unas escasas 58 obras. El crecimiento progresivo de estos fondos llevó a la institución a trasladar el Museo Provincial en 1979 a un edificio adquirido tres años antes en la calle Me léndez Valdés. Cuando este inmueble resultó insuficiente de nuevo, la Diputación adquirió otro en 1989, con entrada por la calle Duque de San Germán, que comunica la parte posterior con el primitivo Museo. Y en estos momentos, ambos inmue bles descritos resultan de nuevo escasos para albergar los ricos fondos del Museo.

El Concurso de Ideas tenía por objeto reordenar el Museo de Bellas Artes a partir de los dos nuevos edificios e impulsar un programa de rehabilitación y ampliación, así como la estruc turación y racionalización del conjunto para el uso de las de pendencias e incrementar su accesibilidad tanto para los usuarios como para el personal.

El Plan Director debía contemplar una zona de exposición per manente y otra de muestras temporales, una zona de forma ción para desarrollar programas educativos, didácticos y cul turales, un servicio de información y atención al público, un centro de documentación, librería, tienda y almacén, los des pachos para la administración, y una serie de talleres dedica dos a restauración, fotografía y archivos. En total 2.950 metros

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cuadrados sobre una superficie útil total de 3.500.

Bajo el título de “Dots”, la propuesta ganadora ha tenido en cuenta tres aspectos primordiales: la integración de los edifi cios de la pinacoteca a través de un patio que los une; la idea de conseguir un museo reconocible para la ciudad de Bada joz que sea respetuoso con el entorno; y la oportunidad de re alizar un inmueble del siglo XXI que sirva para identificar una parte emergente de la actividad de Badajoz.

En el Edificio de la Calle Duque de San Germán (edificio 1) se aloja todo el programa permanente del conjunto (acceso pú blico al Museo); el Edificio de la Calle Pizarro (edificio 2) se des tina a usos temporales; y el Edificio Meléndez Valdés (edificio 3), edificio institucional de carácter privado, queda con acce sibilidad restringida y reservado para el funcionamiento inter no: administrativo, restauración, almacenamiento...

Esta configuración quedaría incompleta si no se reconociese al patio como plaza del museo. Un espacio público al que se accede a través del EDIFICIO 1 y que facilita el tránsito entre los distintos componentes del museo.

El actual museo se define mediante salas continuas de peque ña escala. Se plantea potenciar los espacios expositivos con la dimensión vertical y la luz, frente a la fragmentación de la con figuración actual de las salas. Estos espacios sirven a las edifi caciones existentes ratificando su importancia en la definición del conjunto.

La ampliación genera un espacio único, continuo y diáfano que relaciona la ciudad, las exposiciones y la plaza (patio).

Al exterior, los espacios se leen como acentos del museo exis tente dibujando su presencia en las estrechas calles de Pizarro y de Duque de San Germán

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técnica

TIPOS DE SOLERA

Patologías en soleras

Los pavimentos que solemos encon trarnos en obra son:

Carlos Gragera Garriga Arquitecto Técnico Jefe Área Edificación de CODEXSA

Soleras de hormigón en masa con juntas.

Soleras de hormigón armado con juntas.

Soleras de hormigón armado con fibras.

Existen otros tipos de pavimentos so

de la instrucción, en ningún apartado se hace una mención específica a la pala bra “solera”. Tampoco se incluye en la tabla 88.4.a sobre límites para el esta blecimiento de lotes de control del hor migón fresco.

E

n varias ocasiones se nos ha consultado si lo que habitual mente denominamos “sole ras” es decir una capa de hormigón con o sin malla

electrosoldada y de espesor variable entre 10 y 15 cm, se debe considerar dentro del grupo de elementos de hor migón estructural que la instrucción en vigor EHE hace referencia en su Artículo 1.

A decir verdad, son pocas las em presas que incluyen en su capítulo de

El nudo de la cuestión está en qué

mado continuo y los pavimentos de hor migón pretensado,

ya que general

mente no se utilizan en edificación.

Soleras de hormigón en masa Son las más económicas y su em pleo se encuentra limitado a acerados

decir aquel elemento de una obra eje

de calles o paseos peatonales en urba

cutado con hormigón en masa o arma

nizaciones. En este sistema es muy difícil

do que debe dar respuesta satisfactoria

controlar la fisuración sólo con la dispo

a una serie de acciones o esfuerzos a los que se verá sometido durante su vida útil.

Las soleras en masa de los acerados deben resistir la acción del paso de pe

sición de juntas.

Soleras de hormigón armado Es la tipología más utilizada, tanto en garajes de viviendas unifamiliares como en cocheras de edificios plurifamiliares.

atones y el acceso de vehículos a los

Disponen de una armadura en el tercio

garajes y las soleras en masa ó armadas

superior de la losa para controlar la fisu

de los garajes deben resistir la acción

ración.

del paso de vehículos y alguna que otra vez la entrada de pequeños camiones.

Antes de comentar las patologías más habituales en este elemento cons

elemento muy habitual en nuestras

tructivo, hemos creído conveniente re

obras de edificación.

pasar los diversas soleras que se proyec

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mo son los pavimentos de hormigón ar

consideramos hormigón estructural, es

control de calidad, el control de este

Si sólo nos quedamos con la letra fría

bre los que no entraremos a analizar co

tan y construyen en edificación.

Las juntas son ortogonales entre sí y pueden ser de construcción, de contrac ción y de dilatación o de aislamiento.

La separación entre juntas no debe ser superior a 25 ó 30 veces el espesor de la losa, siempre que se trate de sole ras no expuestas a cambios bruscos de temperatura.

En zonas exteriores la separación en tre juntas debe estar comprendida en tre 15 y 20 veces el espesor de la losa.

La cuantía geométrica de arma dura suele estar comprendida entre el 0,07% y 0,1%. Una malla electrosolda da de 150x150x6 (B 500T) suele ser su ficiente para garantizar el control de las fisuraciones.

Soleras de hormigón armado con fibras Este tipo de pavimento se está em pleando con mayor frecuencia en las obras. La fibra puede tener dos funcio nes: controlar la retracción ó mejorar la capacidad estructural de armado.

En el mercado nos encontramos con fibras de polipropileno, acero, vi drio, etc. A fecha de hoy, lo usual es emplear fibras de polipropileno en una proporción de 0,6 a 1 kp/m3.

PATOLOGÍAS HABITUALES

Defectos en juntas

Defectos en el proyecto

Los más habituales suelen ser grietas que atraviesan juntas o fisuras paralelas a las mismas. Las causas pueden ser un se rrado tardío de los paños o una insuficien te disposición de juntas.

El principal error a nivel de proyecto es precisamente no proyectar las juntas ó dejar en manos del subcontratista su diseño. Es necesario plasmar en un pla no la disposición que queremos en plan ta de las juntas para evitar figuraciones no deseadas.

Defectos en la ejecución Superficiales: Cambio de color o textu ra: se debe generalmente a un exceso de pulido en zonas con endurecimiento avanzado.

También influye el cambio de cemento entre amasadas o una variación de la relación agua/cemento y el empleo de áridos sucios.

JUNTAS Una combinación de factores como son las retracciones en el hormigón, los cambios de temperatura, las dimensio nes de las soleras, etc, hacen necesaria la disposición de juntas para controlar las fisuraciones que necesariamente se

grieta que atraviesa junta

Estructurales No suelen ser comunes en obras de edificación, pero en el caso de manifes tarse, afectan a todo el espesor de la losa.

El orígen de estas patologías puede estar en un asiento de la losa por fallo de la capa base, un error en la estima ción de las acciones a soportar o a una resistencia inadecuada del hormigón.

Bibliografía: Manual de pavimentos industria les. IECA V Jornadas técnicas de Laboratorios acreditados. Archivos Codexsa.

manifestarán si no se prevén las mismas.

Juntas de aislamiento Son necesarias para separar la sole ra de elementos fijos como muros, pila

cambio de color

res, pozos de registro, arquetas, etc.

Las más efectivas en pilares son en for ma de círculo o rombo, ya que evitan fisu ras incontroladas por un serrado tardío.

Juntas de construcción Se deben disponer para grandes su perficies que requieran un corte del hor migonado en tiempos diferentes.

Desconchados: suelen originarse por una exudación por elevada relación agua/cemento ó por un añadido de agua en la amasada.

El cuarzo no se adhiere de forma correcta generándo se pequeños baches de agua, la cual una vez que se evapora provoca el des conchado.

fisura paralela

Juntas de contracción Permiten el movimiento horizontal de las losas. Se debe ejecutar un serra do de la losa en una profundidad entre ¼ y 1/3 del espesor.

Para losas de 20 cm la profundidad de la junta debe estar entre 5 y 6,6 cm.

Para losas de 15 cm la profundidad de la junta debe estar entre 3,75 y 5 cm.

Los paños deben quedar definidos entre 4 y 6 m. y menos de 4m en zonas exteriores.

desconchado

serrado tardío

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guía profesional

cursos Imagen del fondo: cortesía de Rojkind Architectos

Descarga gratuita de versiones educativas Archicad 10 y Artlantis Studio

G

raphisoft, considerada como una de las grandes compañías de software para Arquitectura, Inge niería y Construcción en el mundo, ha puesto en marcha su nueva política educativa a partir de la cual es tudiantes y docentes podrán descargar gratuitamente aplicaciones como Archicad 10 de Graphisoft y Artlantis Studio de Abvent. Con ello se facilitará el acercamiento de estudiantes y profesores a la tecnología de creación y di seño de proyectos arquitectónicos virtuales.

La finalidad de esta iniciativa es facilitar a los futuros profesionales, herramientas que completen su formación académica y constituyan una ventaja competitiva cuan do accedan al mercado laboral.

La versión educativa de Archicad es una copia total mente funcional de la versión comercial, con la única ex cepción que imprime un logo en todos los archivos de pro yecto de Archicad que hayan sido creados o abiertos con la versión educativa de Archicad.

La empresa invita a visitar Architectsjury.com, sitio para la comunidad de estudiantes de arquitectura, patrocina do por Graphisoft, la compañía desarrolladora de Archi CAD, la solución profesional BIM (Building Information Mo del) de Graphisoft.

Graphisoft España dispone también de una Bolsa de Tra bajo en la que se publican ofertas y demandes de empleo por parte de los usuarios y estudiantes.

Más información en www.archicad.es/comunidad/Educa cion/Descargas.

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Fundicotex: 15 años trabajando con los pies sobre el territorio

L

a Asociación Profesional para la Ordenación del Territorio, el Am biente y el desarrollo Sostenible Fundicotex nació hace 15 años, fru to del interés de sus miembros funda dores con el profesor de la UEx Julián Mora Aliseda a la cabe za , por la realidad social, económica y ambiental, y por las interacciones que se producen entre estos tres ámbitos. Desde su nacimiento, Fundicotex ha tenido un claro carácter multidis ciplinar; constituida por personas con profesiones variadas, cuya actividad tiene en común el interés por las temáticas liga das al desarrollo humano y los retos que éste plantea en su re lación con el crecimiento económico y el respeto de los recur sos naturales.

Sus actividades van desde la formación hasta la divulga ción científica a través de publicaciones propias, pasando por la investigación previa, el desarrollo de trabajos de consultoría y asesoría técnica o la organización y promoción de Congre sos, Jornadas y otros encuentros de intercambio científico, es tudios de mercado, etc.

Este año amplia su radio de acción llevando su Máster a Castilla La Mancha, donde prevén impartirlo también en Tole do a partir de octubre.

Información: 927 27 65 40 927 27 61 47 615 59 11 34 655 90 50 66 675 27 82 03. www.fundicotex.org Email: FUNDICOTEX@terra.es; fundicotex@hotmail.com

publicaciones

Aprendiendo del Guggenheim Bilbao Anna María Guasch y Joseba Zulaika (eds.)

C

Bajo presupuesto Thomas Drexel

D

irigido a propietarios, técnicos y arquitectos, en

este libro Thomas Drexel demuestra que es posible

compaginar

una

buena arquitectura con un presupuesto razonable. En las viviendas que presenta no hay sitio para lo superfluo ni necesidad de ello, y esa es, precisamente, la clave. El repertorio de ejemplos, 20 viviendas procedentes de la geografía alemana, española y austriaca, animan al lector a aventurarse a construir su “casa particular”.

Además, el libro aborda otros temas relacionados, como cuál es la mejor manera de encontrar el arquitecto adecuado, cuál debe ser la aportación en mano de obra propia, qué materiales son de calidad y a la vez económicos, cómo afrontar las futuras ampliaciones o cuáles son las técnicas racionales y ecológicas de construcción.

Thomas Drexel vive y trabaja en Augsburgo y Friedberg. Trabajó durante varios años en un despacho de arquitectos, y en la actualidad se dedica a escribir libros sobre construcción, vivienda y rehabilitación que ilustra con fotografías para mosrar lo mejor de la arquitectura.

Editorial Acanto Tel: 93 418 90 93 www. editorialacanto.com

onsiderado un hito urbanístico singular, el edificio otorgó a la arquitectura un rango de relevancia fundamental en la transformación de los paisajes urbanos. Es la historia del arquitecto como héroe y, tal como creían los griegos, de la arquitectura como la primera de las artes –’arché’–.

El Guggenheim Bilbao hizo por los vascos lo que la Ópera de Sidney había hecho por Australia. A pesar de sus protestas por haber sido «tachado de genio hasta la extenuación», Gehry se convirtió no sólo en un arquitecto maestro sino además en el artista maestro.

En el presente libro, artistas, críticos de arquitectura, urbanistas, historiadores del arte, especialistas de museos, escritores sobre arte y turismo y antropólogos debaten sobre distintos aspectos del Guggenheim bilbaíno desde una perspectiva interdisciplinar.

Anna Mª GUasch, profesora de Historia del arte Contemporáneo y de Crítica de Arte en la Universidad de Barcelona, es la directora de la colección Arte Contemporáneo de Ediciones Akal.

Joseba Zulaika, doctorando en Antropología cultural por la Universidad de Princenton, es profesor del Center for Basques Studies de la Universidad de Nevada, Reno y autor de diversas publicaciones sobre el Guggenheim Bilbao.

Ediciones Akal SA. Tel: 91 806 19 96 - Fax: 91 804 40 28 www.akal.com

Estudios medioambientales Estudios geotécnicos del terreno Cálculo, asesoría y control de

cimentaciones especiales

Ensayos a materiales de construcción Control de instalaciones de equipos Análisis químicos de tierras y aguas Asistencia técnica y control de calidad

en obras

Topografía

Pol. Ind. San Isidro, C/ Carpinteros, 16 - Apdo. 235 - 06400 Don Benito (Badajoz) Tel: 924 80 17 28 - Fax: 924 80 13 07 - www.entecsa.com

abril 2007 / habitex 29

guía profesional

Access Office 2003 / Excel Office 2003

Asslam Kassimali

Análisis Estructural

A. González Mangas y G. González Mangas

Este libro presenta los conceptos básicos del análisis estructural o de estructuras con dos enfoques: el clásico y el intuitivo. En esta labor didáctica, detalla paso a paso las técnicas del análisis estructural; se actualizó a los estándares más recientes la cobertura de cargas y dedica todo un capítulo a estudiar este tema.

Entre las ventajas que presenta, está la de abarcar en un solo volumen el análisis de estructuras estáticamente determinadas y estáticamente indeterminadas; además, anticipa al estudiante lo que verá en cursos más avanzados al presentar una una introducción al análisis matricial de estructuras.

30 habitex / abril 2007

Estos libros forman parte de un sistema completo de com ponentes llamado Office 2003.

Están basados en los objetivos de obtener la certificación MOS (Microsoft Office Specialist), y en base a ellos se han organiza do en 10 capítulos, cuyos contenidos junto con actividades y prácticas, permitirán adquirir la destreza necesaria.

Microsoft Access 2003 es un sistema de gestión de basess de datos relacionales que permite almacenar y recuperar la información de acuerdo con las relaciones que se hayan esta blecido en las tablas de una base de datos.

Microsoft Excel 2003 es una hoja de cálculo de gran capa cidad y fácil uso para diseñar bases de datos de forma total mente transparente para el usuario, crear gráficos diferentes de dos o tres dimensiones y uso de dibujos, así como la auto matización de de tareas sencillas o complejas por medio de macros.

Arquitectura de madera, Historia universal

Will Pryce Muchos de los edificios más impresionantes del mundo son de madera. Es un material que tiene unas cualidades únicas en cuanto a su forma, color y estructura, que es, invariablemente, subvalorada o ignorada en los libros de historia de arquitectura. Este primer material de construcción de la humanidad ha engendrado muchos de nuestros estilos arquitectónicos y se ha usado constantemente, aunque su enorme contribución sigue, en gran medida, oculta. A pesar de su anonimato, la madera empieza a obtener el reconocimiento que merece. Diseñadores punteros de to-

do el mundo tienden a escogerla cada vez más para satisfacer tanto necesidades sociales como medioambientales.

Will Pryce es un destacado fotógrafo documentalista londinense cuya obra ha aparecido en numerosas revistas y periódicos, entre ellos The Daily Telegraph, The Observer y el Finantial Times. Estudió arquitectura en la universidad de Cambridge y en el royal College of Art. Tiene una interpretación particular de los temas arquitectónicos.

Paul Cooper

En los últimos años una nueva generación de diseñadores de jardines se ha dado cuenta del potencial de los nuevos materiales y tecnologías para crear jardines que se adapten a los estilos de vida modernos.

Nuevas tecnologías en el diseño de jardines

Editorial Blume www.blume.net

En este libro, el galardonado y controvertido diseñador de jardines Paul Cooper recopila el trabajo de los mejores diseñadores internacionales. Se muestran jardines privados y públicos de Europa, América y Asia, en capítulos temáticos que van de los jardines que aprovechan las nuevas tecnologías y usan materiales industriales hasta los jardines con elementos textiles u otras superficies flexibles.

Paul Cooper, que ha sido profesor de arte y diseño en la Universidad de Lancaster, es también escultor y se convirtió en diseñador de jardines en 1984. Su controvertido j a r d í n “Cool and Sexy” en la Exposición floral de Chelsea de 1994, le consolidó como uno de los diseñadores contemporáneos de mas prestigio.

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C

on motivo de la celebración del décimo aniversario de su publicación, la revista 2G convoca el concurso internacional de ideas: Concurso 2G. Parque de la Laguna de Venecia. Esta iniciativa de carácter teórico, que no implica posteriores fases de proyecto ni su ejecución, pretende incitar a una reflexión libre y no restrictiva con el propósito de abordar un debate que resulte valioso para la profesión.

El planteamiento inicial del concurso propone una reflexión sobre la metropólis contemporánea desde el proyecto del paisaje y la tensión existente entre intereses globales y necesidades locales.

El lugar elegido para el desarrollo del programa ha sido la laguna de Venecia y el tema la creación del Parque de la Laguna de Venecia.

El proyecto de parque buscará recuperar la idea urbana de la laguna como com-

32 habitex / octubre 2006

plejo entramado de comunicaciones y asentamientos a través de la hipotética re-colonización de su territorio, la descentralización y atomización de un programa de usos y la recuperación de la laguna como constelación urbana necesariamente integrada en su entorno natural. El programa para idear esta recuperación constará de un Parque Urbano y de unos Prototipos Lagunares.

El concurso se abrió el 1 de abril de 2007 a estudiantes de arquitectura y a arquitectos menores de cuarenta años de todo el mundo, con fecha límite de solicitud de inscripción el día 15 de octubre del mismo año.

El primer premio consistirá en 10.000 € y una suscripción por un año a la revista 2G y el segundo premio será de 5.000 € y una suscripción por un año a la revista 2G. Habrá cinco menciones premiadas con una suscripción por un año a la revista 2G.

JURADO Iñaki Ábalos Francesco Careri James Corner Anne Lacaton -presidentaPhilippe Rahm Equipo 2G.

2G Editorial Gustavo Gili Roselló 87 - 89 08029 Barcelona Tel: 93 444 47 32 Fax: 93 444 47 38 e-mail: info@2Gcompetition.com www.2Gcompetition.com