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© AGOSTO, 2021
UNA REVISTA DE: ROSALY BENITES (Instagram: @rosalybenites) Y KATHERINE CASTAÑÓN (Instagram: @kathcasriv)
DISEÑO Y MAQUETACIÓN: KATHERINE CASTAÑÓN RIVAS (Twitter: @k4t4)
COLABORAN: BEATRIZ A. MÓJER OSPINO (CARACAS,1994) Lic. en Letras en la Universidad Central de Venezuela y Máster de Escritura Creativa en la Universidad Complutense de Madrid. Ha trabajado con la Editorial Madera Fina C.A. Fue docente de Literatura durante tres años en colegios y, trabajó de librera en Sopa de Letras en Caracas. Su tesis de Licenciatura fue sobre las voces heterónimas de Fernando Pessoa y su relación con la infancia. Actualmente está investigando sobre el exilio y la memoria. Desde el 2018 reside en Madrid. CRISTINA RODRÍGUEZ CARRETERO (MADRID, ESPAÑA) “Nací en Madrid, en invierno. Terminé mi doctorado en la Complutense, en invierno. En invierno conocí al amor de mi existencia, en Madrid. Desde 1981 vivo en Estados Unidos.” Puedes seguirla en Instagram: @dr.rodriguez _carretero
GLORIA ALVITRES ALIAGA (COLLIQUE, 1992) Estudiante de Maestría en Literatura Hispanoamericana por la PUCP, graduada en Periodismo por la Universidad Antonio Ruiz de Montoya. Publicó el libro “Canción y vuelo de Santosa” (Alastor editores, 2021). Sus poemas han sido publicados en la antología de poetas mujeres de la revista Ínsula Barataria (Lima, 2017) y en la antología Liberoamericanas: 140 poetas contemporáneas de la editorial Liberoamérica (España, 2018). Ha sido coordinadora de la Feria Alternativa del Libro ANTIFIL. Sus trabajos periodísticos versan sobre temas de memoria, ambiente, feminismo. Puedes seguirla en Instagram: @gloriaalvitres
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EDITORIAL VIAJE O MIGRACIÓN
Todo movimiento implica un cambio, un abandono, un nuevo estado. En este número quisimos reflexionar sobre eso, sobre ese momento donde quién eres cambia. El momento cuando eres y no eres. Pues, al final, todos somos migrantes, incluso en nuestra propia tierra.
Así que, en donde sea que estés, ¡que tengas una buena lectura!
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ÍNDICE
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UN LIBRO AL MES VIAJE HACIA AQUÍ
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LACRÓNICA
EL ARTE DE PERDER
CREACIÓN LITERARIA POESÍA NARRATIVA
26 29
VA DE YAPA¿
EN PANTALLA -¡YA SALIÓ!MIGRAR PARA ESTAR MEJOR
ALGUNAS FORMAS DE COMPROBAR QUE LOS MIGRANTES SON FANTASMAS
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UN LIBRO
VIAJE HACIA AQUÍ ESCRIBE: ROSALY BENITES S.
La conocí allá por el 2017. Mi amiga
a ello enteramente. Por lo tanto, en la
no dejaba de comentarme sobre los
cama de Llamada perdida se acuestan
chismecitos de la vida de esta escritora
el sexo, el amor, la numerología, los
que ella misma había decidido hacer
viajes, la migración, la infancia, la
pública. Y claro, nosotras mirábamos
relación madre–hija, entre otros, y
como
pero
armoniosamente conviven. Como es,
curiosas, el fascinante terreno del
¿no? Estas once crónicas, todas, pasan
poliamor que Gabriela Wiener nos
por el descubrimiento, y lo acogedor y
regalaba. Entonces llegué a su cama
brutal que puede resultar la intimidad.
grande antes que a su obra.
Todas son circulares: inician y terminan
Ahora, temo decirte lector que por ese
tambaleándose hacia/en ella.
terreno no voy a transitar, y no porque
Con su “Advertencia’’ como |prólogo
exista un afán mojigato de sabotear
deja sentada las bases de su alianza
la curiosidad inicial; sino que por
con la no ficción. Establece con su lector
ahora me concentraré en su libro de
el pacto de que las
crónicas Llamada perdida publicado
experiencias pasan
por Estruenmudo en el 2014. Aquí
por su misma piel
pierde exclusividad el tema sexual
“sin artificios, sin
mientras que en Sexografías se dedica
disfraces”
limeñitas
temerosas,
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y
así
AL MES
mismo se revela, cito a Sontag “En casi
la motivaba a salir de Perú? Quizás
todos los casos, nuestra manera de
en su ADN literario estaba vivir donde
expresarnos es nuestra manera de ser.
habían convivido los personajes de
La máscara es el rostro”. ¿Y cuál es el
“Los detectives salvajes” y su autor. Los
rostro de Wiener?
viajes y sus parpadeantes liberaciones.
Gabriela
Wiener
reside
en
la
En “De lado de acá y del lado de
actualidad en España y desde ahí
allá” utiliza un lenguaje más poético.
ha escrito la mayoría de su obra. Sin
Permanece
críptico,
sin
llegar
a
embargo, la mayor nostalgia que la
“En esta parte confiesa aquella tensión con el Perú “Reniego de la paternidad del Estado. Exijo pruebas de ADN.” y muestra su identidad de migrante”.
embarga es la del encuentro consigo misma en distintos momentos. Los espacios no tienen eco; no es gratuito. Y más bien parecen ser un grito seco de experiencia. Por ello, su mirada
mostrarnos cuál es el lado de acá y
permanece en un estado de constante
el lado de allá. Pasa con lo fantasmal
búsqueda. El espacio es lo de menos
de palabras que solo refieren espacios
una vez conquistado. Por ejemplo,
como “allá” y “acá”. Y porque en
“El gran viaje” se parte en dos y no
esa cama grande no solo está el de
precisamente en dos espacios. La
prosa
primera parte: la chica de clase media
también está el que dialoga, se fuma
que desea explorar en esa soledad
un cigarro y luego sigue en el mismo
ambivalente, que sabe que tiene que
ritmo: “Teléfono malogrado conmigo
irse, que sabe que a veces es bueno
misma”. Digamos que esta es la última
desaparecer. La segunda: la chica que
crónica en formato verbal porque está
encuentra el parentesco con Bolaño.
también “Todos vuelven”, un cómic con
¿Podría ser esa la razón escondida que
las ilustraciones de Natacha Bustos. En
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poética
dándole
sonoridad;
UN LIBRO AL MES
esta última crónica marca una tensión con ella a través de un diálogo y luego
MINI-BIO GABRIELA WIENER:
pasa radicalmente al registro regular: la prosa. En esta parte confiesa aquella tensión con el Perú “Reniego de la paternidad del Estado. Exijo pruebas
Escritora y periodista limeña.
de ADN.” y muestra su identidad de
Sus primeras crónicas
migrante “Vine a España porque me
aparecieron en la revista
dijeron que aquí vivía mi destino, una
Etiqueta Negra. Publica
tal Europa.” que tampoco encaja con la idea del peruano allá “Antes era un
regularmente en periódicos y
bicho raro por ser peruana y no limpiar
revistas de España y América.
casas en este país.”.
Su última obra es Qué locura
Si deja los artificios en su relación con
enamorarme de ti, dirigida por
la experiencia, parece sí contemplarlos en su lenguaje. Muestra al lector su
Mariana de Althaus. La obra
ironía, su basta lectura citando a otras
es representada por ella y su
escritoras y escritores y su dinamismo
familia; en ella muestra cómo
que hace que las crónicas se apropien
sobrevivir al poliamor y, claro
de agilidad. Allí hay dedicación. No es
está, su cama grande.
fácil impregnar en el lector esa idea de soltura y de naturalidad con la que parece expresarse. Parece divertirse con lo que encuentra en ella y con eso no hay mucho que perder. Nosotras y nosotros tampoco perdemos con este libro. Vamos hagamos vínculo, que no habrá reproche.
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*Viñeta de la novela gráfica Esclavos del trabajo de Daria Bogdanska y publicada en español por Astiberri.
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Paul Preciado en
UN APARTAMENTO EN URANO
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«Estamos hablando de descolonizar el mundo, de interrumpir el Capitalismo Mundial Integrado. Estamos hablando de modificar la “terrapolítica”. [...] somos los sin tierra, los migrantes, los autistas, los que sufrimos de déficit de atención, exceso de tirosina, falta de serotonina [...] Somos los reproductores fracasados de la tierra, los cuerpos imposibles de rentabilizar para la economía del conocimiento.»
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LACRÓNICA
EL ARTE DE PERDER ESCRIBE: B. A. MÓJER
Estoy en el autobús de camino a Madrid.
de la tarde. Ni entiendo de estaciones
Un bosque de encinas y fresnos me
o eso que llaman el entretiempo, que
acogen cada vez que bajo a hacer vida
termina mareándome y confundiendo
en la ciudad, y hay algo en ese paisaje
mi armario.
tan simple y bello que me asombra. Nunca había visto encinas y fresnos,
Llevo tres años acompañada de
ni una colina llena de vacas y cabras
la frondosidad y el verdor de estos
tan cerca de mi cotidianidad. Nunca
paisajes, de estos tiempos y sigo
había visto ponerse el sol a las diez de
pensando que no he podido apropiarme
la noche ni a las seis de la tarde. Estoy acostumbrada a los días que empiezan a un cuarto para las siete y terminan a las siete. En el trópico no hay nieve, ni fríos que estén a menos un grado bajo cero. En mi mente, no existen las ocho
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de ellos. Me asombro. Sé nombrar las
cosas que perdemos. Ella cuenta
montañas y los picos. Cuando voy en
llaves, horas, sueños, el reloj de la
coche o en el carro —ambas palabras
madre, ríos, continentes, nombres,
las utilizo indiscriminadamente— los
gestos, ciudades... Y recalca, casi como
señalo: «Esa es la Maliciosa. Allí están
una letanía, que aquellas pérdidas
los Siete Picos y allá está la Pedriza».
no ocasionan el desastre. Quizás
He aprendido a nombrar sus árboles.
ese abandono de lo que ya no está
Robles,
enebros,
con nosotros es el que a algunos nos
chopos, álamos, pinos, abetos, prunos,
aflige silenciosamente. No hay que
madroños, olmos.
nombrarlo todos los días. Esta aflicción
encinas,
fresnos,
no nos condiciona, aunque pesa. Y sé dónde está el norte en esta ciudad.
Cuando llegué a Madrid, los primeros
No hay una montaña que lo anuncie.
meses, sentí que llevaba en mi frente
El sol es quien te indica. Muchas cosas
una calcomanía que decía: «NO SOY
del paisaje de estas tierras las he
DE AQUÍ». En el metro soñaba otra
aprendido sin esfuerzo y, aun así, me pasa que todavía no lo siento propio y, en mí se instaura, se instala una profunda pérdida, cada vez que olvido el paisaje que dejé hace tres años. Elizabeth Bishop tiene un poema titulado One art que elogia todo lo que no ganamos en la cotidianidad, en la vida. Lo que dejamos atrás con el paso del tiempo. Son muchas las
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vida. Contemplaba desde mi interior
las guacamayas, las guacharacas, el
a las demás personas hacer su vida.
volcán, el Ávila, el boulevard de Sabana
Las veía hablar por teléfono, leer un
Grande, el parque de La Boyera, el
libro, miraba su ropa, lo que llevaban
pueblito de El Hatillo, la luz, el abrazo de
en las manos, sus expresiones, había
papá y mamá, las arepas de la abuela,
cansancio, alegría, tristeza o rabia. Yo
mis exalumnos, el queso guayanés, mi
miraba todo esto y deseaba ser otra,
cama, mis sueños, el pasillo de Letras,
tener su vida, tener trabajo, ser feliz.
la casa de la infancia en la avenida El
En esa época creía en Dios. Le pedía
Hatillo con esquina de El Cigarral, ya no
desesperadamente conseguir algo. Ese
existía aquí.
algo era la otra vida. La diferencia que habitaba en mí de estos transeúntes
«El arte de perder se domina fácilmente
que veía pasar en la ciudad era que
/ así parezca (¡escríbelo! un desastre»,
ellos
de
reza Bishop. Los que abandonamos
nuevo. Se reinventaban o deseaban
nuestra casa empezamos de nuevo,
quizás tener otro trabajo, viajar más,
todo el tiempo, todo el rato, con la
conseguir pareja o llegar a casa. Yo
pérdida en la mirada y con la esperanza
simplemente quería empezar, porque
de rehacer la vida, aunque no aparezca
lo que dejé allá, libros, afectos, los
el desastre, pero sí la nostalgia.
no
estaban
empezando
samanes, los araguaneyes, los bucares,
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Creación
literaria
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POESÍA
CANCIÓN POR: GLORIA ALVITRES ALIAGA
Le dicen las voces del tiempo: señora falda fogón violeta con tus pestañas sueñas la tierra. Desde algún punto infinito, posa sobre el sauce sus manos cansadas.
Fue la mejor época del año cuando nacieron versos, epístolas, y tristezas amarillas. Ahora brotan amarantos, llega el final del día y la abuela Santosa será agua para llevarse nuestras penas.
Guarda en sus tres polleras: secretos del viento cae una gota de sudor por encima del rojo sus labios se cierran.
Por algo es día de todos los Santos, por algo prenderán velas y habrá cena en casa.
Abuela ceniza, pierde su voz en el humo de las mazorcas. Regaña al granizo, su hermano desteñido, foráneo que mata los campos con su reflejo.
Abuela colibrí, no se irá de nuestros ojos. Está sentada en su piedra, canta al sol y nos hace vivir olvidando que un día se hizo noche.
Abuela eucalipto, sacrificó su piel para llevarse en su regazo las lágrimas de Papá lindo el cielo el de arriba que se regocija congelando a sus nietos. Abuela piel de oca, no habla del tiempo en que supo tocar con sus dedos las venas de las margaritas.
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LETRA IMPOSIBLE POR: GLORIA ALVITRES ALIAGA
A los 12 años Santosa dejó el campo Escribió con tinta el nombre, era un cuaderno azul con notas musicales. Las demás palabras brillaron. Nunca fueron visibles: casa, mujer, familia, Perú. Las palabras eran brujas, escurridizas, querían ser como Lady D. servirse café, usar un pincel delgado. Con ellas, Santosa se sintió un garabato. El mundo como un lugar incógnito, lleno de signos negros pegados a las paredes. ¿Qué significa una letra? preguntó la maestra. Un dibujo y una sílaba, no representan un gorrión, pero suenan como un ave e imitan sus plumas. Ciudad letrada y Santosa no supo decir. Firmó en la iglesia ante mamá Carmen con su nombre, un dibujo grande. Aplaudieron todos, y Santosa pensó que su alma estaba empeñada como sus manos, sus arrugas, sus pecas ofrecidas en público.
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NARRATIVA
LAS CIUDADES CON INGENIO POR: CRISTINA RODRÍGUEZ CARRETERO
Los toros empezaban a las cinco de la tarde, pero yo llegué a eso de las seis, ya por el segundo Miura de la ganadería de los toros más bravos de España.
De camino, me había tropezado con unos cables eléctricos que echaban chispas. Traté de evitarlos, pero me trastabillé con uno de ellos y caí de bruces. El suelo no estaba mojado, así que no entendí muy bien por qué salieron chispazos de colores Fanta anaranjado, fresa sin nata y ultravioleta como en una disco. Las circunstancias me hacían pensar que me había muerto, pero no, no sería mi día.
No me quedé mucho tiempo en la plaza, solo para el segundo toro que ya estaba empezada la faena cuando llegué. Disfruté de aquellas verónicas de Belmonte, de las banderillas de El Cojo y de la matanza de aquel toro que sangraba en rojo fosforito; era por el sol, pensé.
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Al dejar La Monumental, decidí ir a ver a mi madre, porque vive a diez minutos de Las Ventas. Abrí la puerta y pegó un grito de elefante cazado. Siempre se asusta cuando me ve, incluso cuando estoy en su casa y voy del comedor a la cocina mientras friega los platos: alaridos de colegialas ante Justin Bieber.
Pensaba que estaría haciendo ganchillo o una chaquetita para el nieto pequeño, pero no, estaba leyendo un libro en un idioma que no pude distinguir bien, parecía francés, eché un ojo a la portada y solo pude ver la palabra TOUCHÉ. Sí, se trataba del idioma galo. Mi madre no me dejó ver su libro y le dio la vuelta tapándolo con su cuerpo de anaconda hambrienta.
—¡Mamá! —le dije— ¿Pero qué te pasa?
Y me sacó la lengua como una niña con lacito de muñeca.
De pronto, me sentí agotada de tanto ir y venir y me tumbé en mi antigua cama de chiquilla, los pies, que me olían bastante mal, se salían del colchón. Una turba de sombras amorfas luchaba por quitarme el cuerpo en mi pesadilla. Me lanzaban contra las paredes y el techo donde pendía una lámpara de gnomos escuchimizados y cobardes que se escondían tras las bombillas, para dejar que los monstruos se apoderaran de mis sentidos.
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Grité, —¡Mamá! ¡Mamá! ¡Mamá! Y solo podía escuchar sus carcajadas de Medusa que me agitaban en un mar de piedras.
Y pensé, —Tengo que volver a mi soma, a mi perfecta anatomía celular. Y entonces lo vi, lo vi y lo seguí hasta cogerlo con mis garras, un hilo de plata asomaba por el resquicio de la puerta, lo hice mío, mi cordón de plata y dejé que deslizara mi cuerpo por el campo estratosférico y llegué, llegué a mi cama del barco de Miami, donde estaba viviendo, y me deslicé dentro de mí misma. Miedo me daba abrir los ojos, pero ganó mi curiosidad y desperté en mi lecho de algodón y seda negra. Inerte, miré a la mesita de noche de la izquierda y allí estaban, los restos de mi LSD.
—Viaje gratis—pensé.
Acababa de descubrir cómo trasladarme por el globo terráqueo a precio de ganga. Mis sueños de aventura empezaban a volar.
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«—No tanto —respondió él—. Es decir, yo sé que si me desenvolviera y hablara en su Londres, nadie allí hay que no me tomara por un extranjero. Eso no es suficiente para mí. Aquí soy un noble, soy un boyar; la gente común me conoce y yo soy su señor. Pero un extranjero en una tierra extranjera, no es nadie; los hombres no lo conocen, y no conocer es no importar. Yo estoy contento si soy como el resto, de modo que ningún hombre me pare si me ve, o haga una pausa en sus palabras al escuchar mi voz, diciendo: “Ja, ja, ¡un extranjero!»
Bram Stoker en
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DRÁCULA
Aniko Villalba en
DÍAS DE VIAJE. RELATOS
EN PRIMERA PERSONA
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«El tiempo pasa, las agujas no esperan a nadie, la vida sigue, y ¿qué estoy haciendo con la mía? Viajar... ¿y? ¿con eso qué? Escribir. Ah... pero tanta gente hace lo mismo, ¿por qué voy a destacarme en lo que hago si miles hacen lo mismo? Y mientras estoy acá, la vida de los demás avanza y yo me voy quedando atrás, me pierdo de muchísimas cosas. ¿Cómo hago para recuperar eso? ¿Cómo hago para estar en dos lugares al mismo tiempo? ¿Cómo hago para vivir dos vidas? Tal vez cuando vuelva ya nadie recuerde mi nombre, tal vez esté irreconocible, tal vez ya no me importe nada, tal vez el tiempo me haya envejecido más que al resto.» 25
EN PANTALLA
¿MIGRAR PARA ESTAR MEJOR? ESCRIBE: KATHERINE CASTAÑÓN RIVAS
Recuerdo la primera vez que me crucé
Años después vi la película animada.
con Persépolis. Fue en una de las tantas
La
ferias de libros que había en Lima,
algo diferente. Aunque me resultó
en un parque del centro. Recuerdo
igualmente fascinante, había algo
haber estado paseando entre cómics
que resaltaba sobre todo lo demás:
cuando me crucé con aquella edición
la historia de su migración. Esto no es
de Norma, cuya tapa blanda cubría
de extrañar si tenemos en cuenta que
una gran historia en viñetas. Estaba
el hilo conductor de toda la historia
en oferta y me lo leí en un solo día.
en pantalla es justamente esta nueva
Recuerdo maravillarme por como
identificación de Marj. Su identificación
Satrapi contaba su historia y la historia
como migrante, al no pertenecer a un
de su país. Me asombré con su estadía
lado, ni al otro.
sensación
que
me
dejó
fue
en el extranjero y no dejaba de pensar en lo mucho que cambió su vida por la
Es cierto, la animación nos muestra
política religiosa de su país.
una multiplicidad de temas, todos fieles a la historia en viñetas: la historia
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—¡YA SALIÓ!—
de Irán y la mirada única de su autora, la búsqueda de la libertad, la religión,
En un momento nos enteramos de que
las guerras o, incluso, la diferencia
unos amigos de la familia han tenido
entre occidente y oriente. Pero, en esta
que huir, huyendo de la violencia y la
animación, el inicio es otro y este inicio
persecución. La madre de Marjean lo
me hace configurar la historia de un
plantea, pero el padre niega casi con
modo muy distinto.
la misma rapidez. ¿Para qué ir a otro país en donde él tendrá que ser taxista
Lo primero que vemos, el presente a
y su esposa una criada? Y vemos
color, es el aeropuerto de Orly, París.
que migrar, abandonar tu país, no es
Marjean observa los vuelos, entre
específicamente fácil. No te asegura
ellos el de Teherán. En la terminal se
que ese futuro sea necesariamente
acerca a los counter y las imágenes
mejor o menos complicado. Es un
nos gritan “Quiere volver, quiere
riesgo.
volver”. Entonces, suspira, se aleja y
“Era extranjera en Austria y ahora lo soy en mi propio país”
los recuerdos irrumpen en la realidad. Marjean se convierte en Marji.
A lo largo del filme seguiremos entonces
Sin
la serie de vivencias de la protagonista.
por hacerlo. El régimen político ha
Seremos partícipes de cómo la guerra
cambiado, pero las cosas no están
y la religión irrumpe en la realidad y el
mejor. El carácter contestatario de
motivo de la migración comienza a ser
Marji hará que sus padres decidan
un tema constante.
enviarla a un liceo francés en Viena.
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embargo,
Marjean
terminará
EN PANTALLA —¡YA SALIÓ!—
La vemos intentando aprender temas
Las historias de los que migran, a
culturales para integrarse. Es decir, la
diferencia de los que emprenden un
integración al lugar en donde vives no
viaje solo para conocer un lugar o
viene sola, a veces, debes forzarla. Pero,
visitar a una persona, creo que se
pese a todo, siempre será diferente.
parece a esto. Puede que las vivencias
Vemos que esa primera migración trajo
específicas sean diferentes, pero los
una serie de situaciones de las cuales
sentimientos no. El deseo de estar
Marj no quiso volver a hablar. Los
mejor. El saberse diferente. La dualidad
primeros romances, las decepciones,
de pertenencia. El dejar a otros atrás.
la precariedad, la vida en las calles;
Todo eso siempre termina por estar ahí.
sin embargo, cuando vuelve a Irán el
Puede ser en mayor o menor medida,
sentimiento de pertenencia a su propio
no importa, pero nunca es fácil.
país ha cambiado. Ahora ahí también es una extranjera. Termina por decir dejarlo todo, una vez más, y volver a viajar.
PERSÉPOLIS Año: 2007 Dirección: Marjane Satrapi, Vincent Paronnaud Guion: Marjane Satrapi, Vincent Paronnaud. Cómic: Marjane Satrapi Sinopsis: Narra la conmovedora historia de una niña iraní desde la revolución islámica hasta nuestros días. Cuando los fundamentalistas toman el poder, forzando a las mujeres a llevar velo y encarcelando a miles de personas, y mientras tiene lugar la guerra entre Irak e Irán, Marjane descubre el punk, ABBA y Iron Maiden. Cuando llega a la adolescencia sus padres la envían a Europa, donde conoce otra cultura que nada tiene que ver con la de su país. La protagonista se adapta bien a su nueva vida, pero no soporta la soledad y vuelve con su familia, aunque eso signifique ponerse el velo y someterse a una sociedad tiránica. Voces originales en francés de Catherine Deneuve y Chiara Mastroianni. (FILMAFFINITY) 28
[DE OPINIÓN]
VA DE YAPA
ALGUNAS FORMAS DE COMPROBAR QUE LOS MIGRANTES SON FANTASMAS ESCRIBE: ROSALY BENITES S.
1. Porque están en el cruce si es que
un cuerpo humano vivo en los límites
no son el cruce.
de la ciudadanía e incluso de lo que
Sienten que ya no pertenecen a la
entienden por humanidad”.
tierra originaria. No le quitemos mérito al efecto emocional. Pero tampoco
2. Porque causan temor.
son del lugar a donde migraron. Un
Hay
documento de identificación es solo
migrante. Su rareza está en cualquiera
eso. Dice Preciado “El cambio de sexo
de los mundos (el originario y al que
y la migración son las dos prácticas
partieron). Están los ruidosos. Esos
del cruce que, al poner en cuestión
dan mucho miedo cuando regresan
la arquitectura política y legal del
al mundo originario. Mueven cadenas
colonialismo patriarcal, de la diferencia
en un jodido quejido. Un constante
sexual y del Estado-nación, sitúan a
parangón que chirría en los oídos.
29
un
cuerpo,
un
umbral:
un
[DE OPINIÓN] También están los que en su condición
*A veces se acuerdan de sus vidas
fantasmal no asustan, pero advierten
pasadas. Les estalla en la cara el
de esa condición “libre”. Han visto el
concepto de patria. O los patriotas se
“ más allá” y pueden desestabilizar el
los hacen creer. Les venden banderas
orden del mundo natal.
y gorros. A veces se acuerdan del hoy. De su camino silencioso y, claro, se
En el mundo al que partieron, su rareza
evapora ese concepto. Qué mejor que
puede ser un cúmulo interminable
Drexler para cantarlo:
de
prejuicios.
Tratan
de
pasar
desapercibido en el metro, en los buses,
Yo no sé de dónde soy, mi casa está en la frontera Y las fronteras se mueven, como las banderas. Mi patria es un rinconcito, el canto de una cigarra.
en las casas viejas. Transitan…
Pero ¿cuál es cuál? ¿Cuál es el mundo originario y al que partieron?
3. Existen / No existen Con papeles y sin papeles.
Seguro
social, dignidad...
¿Qué otras formas de comprobación conoces?
30
Encuentra las diferencias o similitudes entre viajar y migrar. VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O SEGUIR UN DESTINO VIAJAR O MIGRAR ERES UN EXTRANJERO O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR TEMPORAL O MIGRAR VIAJAR O REINICIO VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O HAY UN PRECIO A PAGAR VIAJAR O PARA SIEMPRE VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O EXPERIMENTAR VIAJAR O MIGRAR EXPERIMENTAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O RUTAS VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O ERES AVENTURERX VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O YA NUNCA SERÁ IGUAL UNA RUTA VIAJAR O GUIA VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O TEMOR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O DEJAR TODO ATRÁS VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O ES TEMPORAL VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O AUTODESCUBRIMIENTO VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR TODO ES NUEVO O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR PERDERSE O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O ERES UN TURISTA VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR TEMOR A LO DESCONOCIDO O MIGRAR VIAJAR O FOTOGRAFIA WANDERLUST O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR FANTASMA O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O A LA AVENTURA VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O NADA ESTÁ DICHO VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O DESCUBRIR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O CAMBIO TOTAL VIAJAR O PARA SIEMPRE VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O MIGRAR VIAJAR O 31
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