Trazos 5 Casa Lienzo de Barro

Trazos ARQUITECTURA Y CIUDAD AÑO I - Nº 5 MARZO 2014

Casa Lienzo de Barro, Tumbaco Jorge Ramón Giacometti, Elena de Oleza Llobet Imágenes: Jerónimo Zúñiga. Chaquiñan - Taller de arquitectura

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Revista Trazos Director: Joaquín Bohórquez Sánchez, arquitecto Editora: Mª Lourdes Santos Durán, periodista Colaborador: Robinson Vega J., arquitecto

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Trazos es una revista dirigida a profesionales relacionados con la arquitectura,

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tribuir al desarrollo y la proyección del sector y servicios afines. Su contenido incluye noticias, obras y proyectos, artículos técnicos e información sobre eventos

del sector. ción sobre eventos del sector.

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Este es un proyecto desarrollado en el campo sobre una pequeña casa de bambú y mampuesto donde los propietarios buscan realizar una vida cerca de la naturaleza.

La solución adopta la “forma más simple posible” para que la nueva edificación, orientada hacia el levante, pudiera coexistir con el elemento construido. El volumen preexistente se ha rehabilitado para albergar las zonas más íntimas de la vivienda, mientras que el nuevo volumen se destina a las áreas sociales Una envolvente de mampostería de tierra con que se resuelve el programa arquitectónico hace las veces de lienzo para lucir, a modo de galería, la obra del maestro pintor Eduardo Kingman.

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Casa Lienzo de Barro, Tumbaco Jorge Ramón Giacometti, Elena de Oleza Llobet Imágenes: Jerónimo Zúñiga y Chaquiñan - Taller de Arquitectura

El proyecto comienza cuando un matrimonio decide ocupar el campo.

Sobre una pequeña casa de bambú y mampuesto dispuesta en el solar, sus habitantes deciden erguir sus sueños. Ellos, que con anhelo resuelven renunciar a gran parte de su mobiliario, objetos y formas de habitar su vida, se trasladan aquí.

Al poco tiempo, las necesidades propias de la cotidianeidad sumado a las nostalgias de objetos de valor sentimental que dejaron atrás, comienzan a generar una demanda de espacio, sin que por ello se vea sacrificada esa ilusión por acercarse a la naturaleza y es ahí donde somos requeridos para interpretar el problema.

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La forma más simple Decidimos generar la forma más simple posible que: al solucionar el programa arquitectónico, coexistiera sin confundirse con el elemento ya edificado. Se orienta este volumen hacia levante donde las vistas se disparan a una lejanía inspiradora. Esta disposición es perpendicular al elemento construido, permitiéndosenos una relación sutil entre los dos elementos edificados casi sin tocarse pero siempre mirándose.

Lienzo La vivienda tenía que lucir la obra del maestro pintor Eduardo Kingman.

Luego, la necesidad de generar una galería se convertiría en esencial.

Habría, pues, que resolver una envolvente que al solucionar el programa arquitectónico hiciera las veces de lienzo.

El Barro El suelo de la región es cangahua (roca volcánica sedimentaria) lo que supone firmes cimentaciones y barro barato a raudales. Al aproximarse al solar, existen infinidad de pequeñas fábricas de ladrillo. Los adobes en dichas fábricas se apilan de canto para que no se deformen y sea cómodo transportarlos al horno para ser cocidos. Esta imagen tan potente de lo inacabado y tan mágica por la imposibilidad de su contención se convierte en el lienzo hecho a mano para las obras del maestro (que tantas manos pintó).

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Pliegue La mampostería de tierra supone la creación de cajas. Estos muros plegados encierran el programa arquitectónico. Así, el volumen preexistente se rehabilita al interior para albergar el dormitorio y las zonas más intimas de la vivienda. Luego, el nuevo volumen alberga las aéreas sociales: cocinar, comer, estar. De esta manera, los pliegues de barro se convierten en expositores constantes de la galería y los pliegues de vidrio son los expositores del entorno hacia el exterior y de los muros hacia el interior.

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Planta baja

Alzado norte

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Alzados

Secciones

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La técnica Cuentan los hacedores del oficio: Trabajo en tierra, buenas botas y buen sombrero. Así pues, había que solucionar el muro desde la cimentación hasta la cubierta. Sobre un zócalo de hormigón armado se aísla el adobe del suelo. Este elemento alberga las instalaciones eléctricas e hidráulicas evitando así que pasen por el adobe.

El problema del aparejo a sardinel es su falta de traba. Para solucionar esto se idea un sistema de refuerzo en las esquinas y extremos de los muros que consiste en agrupar los adobes en {sillares} confinándolos entre pletinas metálicas, haciéndolos trabajar monolíticamente.

Finalizados las esquinas y extremos se completa el muro hilada por hilada colocando armadura horizontal de 4mm solidarizada con las pletinas de los sillares. Se ata el muro verticalmente mediante cables de acero que conectan el zócalo con la coronación de hormigón del muro. Finalmente, se reviste el muro con resina para cuidarlo del desgranamiento.

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Atmósfera Desde luego que los muros tenían que ser resueltos, los pilares siendo tubos reciclados del oleoducto son más baratos y había que calcular los perfiles metálicos. Sin embargo, la técnica, herramienta fundamental de nuestro oficio, nos ha permitido conseguir nuestro principal objetivo: crear la atmosfera de un espacio que produce la luz al bañar unos muros de barro.

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