Antes de la Trampa Ricardo Sรกnchez
Esta obra está protegida por los derechos de la propiedad intelectual. Se reservan todos los derechos sobre la obra y sus contenidos, incluso en versiones reducidas o resumidas. Además de las medidas legales correspondientes invocaré a un Golem para acabe contigo en el caso en que decidas piratear este libro. © Ricardo Sánchez. © Mystica Calle San Mateo 19 28004 Madrid richuergo@gmail.com ISBN: 978-84-940499-6-5 Depósito legal: M-7081-2018
Antes de la Trampa
Escrito Por: Ricardo Sanchez Ilustrado por: Eden Herrera RICARDO SÁNCHEZ Diseño de portada: Eden Herrera Corregido por: SAra Rodríguez
MYSTI C A libr os de m a g i a
ricardo sánchez 7 Índice: Magia de Autor. Por Ramón Mayrata Capítulo 1: Antes de Escribir La premisa argumental Aristóteles y la magia Metáfora 1: ¿Y si...?
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Capítulo 2: En el que empezamos a trabajar Mi estructura favorita Metáfora 2: El Tesoro Los siete pecados capitales del guión Hacer que todo brille Metáfora 3: Adivinos
71 81 111 123 141 163
Capítulo 3: La magia según Hitchcock Metáfora 4: Tres Cerditos Metáfora 5: La Cajita
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Capítulo 4: Misceláneas 229 A la caza del Espectador 245 Metáfora 6: El Gato de Schrödinger 253 Final 263
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Magia de autor por Ramón Mayrata No sé cuándo el escritor Ricardo Sánchez se unió con el mago Ricardo Sánchez para formar una pareja imbatible en el mundo de la magia de cerca. Lo curioso es que uno y otro ya tenían pareja. Se llamaba Eden Herrera y era la responsable de haberles presentado a Aristóteles. Ricardo, el mago, y Ricardo, el escritor, compartieron sombra, mesa, ordenador y un proyecto. Uno tendería a pensar que escribirían un sólido y buen libro sobre el guión de magia. Y así es, pero no solo. En realidad se apoyaron en los hombros del guión de magia para mirar más lejos. Ricardo, el mago, se alió a Ricardo, el escritor, para abordar la aventura de mostrar su proceso artístico. Ricardo, el mago, sabe que la materia prima de la magia es lo imposible. De la misma manera que la materia prima de la literatura - para Ricardo, el escritor- son las palabras capaces de urdir mundos posibles. Vale la pena seguirles sin quitar ojo. Cuando Ricardo el mago despliega su baraja, las cartas no saben si van a cambiar el color de su rostro o su tamaño. Las monedas en su mano desconocen si van a viajar a algún lugar insospechado, ser objeto de una predicción, ascender en el aire, desvanecerse o aparecer de la nada. Nunca parte del efecto. Tampoco las palabras de Ricardo. el escritor, saben si van a vivir una declaración de guerra, un viaje iniciático o una historia de amor. No saben qué va a ser de ellas. En todo caso ambos compar-
ten el objetivo de trasmitir su mundo interior. Ricardo, el mago, a través de un puñado de metáforas: «metáforas de lo imposible». Y Ricardo, el escritor, a través de su propio arsenal de metáforas de «otros mundos posibles». En un primer momento no podemos hablar de otra cosa que de la tensión de la espera. Pero para que algo suceda es preciso un principio activo que lo desencadene. ¿Cuál es el germen, la chispa, el efecto llamada que libera el proceso creador? Para Ricardo, el mago, el tirón que nos arroja a un universo paralelo se produce a través de lo que denomina la «premisa argumental». ¿Qué es lo que nos importa verdaderamente contar? ¿Qué es lo que nos impulsa a subir a un escenario, frente a un grupo de personas, para realizar un efecto de magia determinado? La «premisa argumental», que Ricardo, el escritor, denominará «tema» es la puerta secreta a un mundo simbólico en el que somos capaces de imaginar y construir realidades alternativas como lo imposible. Como todo buen libro ofrece un horizonte. Que en este caso conduce a uno mismo. Método, personaje y efecto, serán las respuestas a la pregunta ¿qué es lo que quieres contar? R. y R. se basan en sus propias experiencias como mago y, también, como escritor. Lo recalco, porque este hecho le otorga un valor añadido. Pero sobre todo trata de estimular a los magos para que se enfrenten a las distintas opciones, posibilidades y dificultades que se presentan al encarar una pieza mágica, adopten sus propias elecciones y creen su propio sistema de trabajo. Puede interesar igualmente a quien apenas tiene experiencia, como al aficionado más curtido o a la persona que desea dedicarse profesionalmente. A todos ellos les servirá de guía para crear un tipo de magia genuina, a la que no sean ajenos los valores de autenticidad y belleza. Gracias a las investigaciones de los neurocientíficos sabemos
ricardo sánchez 11 que cuando imaginamos algo se activan exactamente las mismas zonas de nuestro cerebro que durante la percepción o las acciones reales. De manera que el libro, al final, deja una pregunta en el aire. ¿El escritor Ricardo Sánchez es una invención del mago Ricardo Sánchez? ¿O el mago Ricardo Sánchez es una invención del escritor Ricardo Sánchez?
Una visión holística
H
ace poco leí un artículo maravilloso en el libro de John Lovick1. El alter ego de Handsome Jack establece cuatro puntos fundamentales a la hora de estudiar la magia: Personaje, Efecto, Método y Presentación. La idea es ordenarlos por prioridades. Decidir qué es más importante para cada uno. Después continúa con una morbosa lista de respuestas de grandes magos. Yo mismo me he hecho la pregunta y tú también deberías hacértela porque representa una buena visión general de tu universo mágico personal. Aún así no terminaba de cuajar la cosa. No parecía un buen asunto decidir si quieres más a mamá o a papá. Algo falla. No critico a Lovick, su labor es genial. Simplemente te propongo otra forma de ver las cosas. Vamos, el motivo por el que estoy escribiendo este libro. Tengo una visión, quizás, ligeramente más holística. Creo que 1
Handsome Jack etc.
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todo es la misma cosa. La magia se compone indivisiblemente de estas cuatro partes (por asumir la acertada selección de Lovick). No puede haber un ranking. Son las cuatro ruedas del coche. O están las cuatro puestas o va mal la cosa. Por supuesto, operativamente se pueden dividir. En nuestro taller mágico diseccionamos las partes y las estudiamos por separado (como debe ser). Habrá estudios centrados en la presentación, método, personaje o efectos sin que implique nada negativo. Tenemos nuestra parte científica que nos ayuda a avanzar. Lo que sí quiero dejar claro es que, en el producto final, no puede existir la menor fisura entre estas cuatro partes. No hay prioridades, ni los hay más o menos importantes. El producto mágico es la suma de un efecto atractivo, engañoso, con una premisa intrigante y un actuante al que queramos escuchar. Si quitas cualquiera de las patas el hórreo se cae. Llamar a la presentación la envoltura del efecto (como se plantea en muchas corrientes habituales de la magia) es igual de dañino que asumir que una buena presentación salva un mal efecto o que lo importante es que el mago resulte atractivo. Pensar que la utilidad de la charla es servir como cobertura o, sencillamente, entretener resulta, como mínimo, osado. Aceptar que el método es lo de menos significa no haber visto como espectador un juego al que le sobra procedimiento por todos lados. Por eso lo primero que te pido antes de entrar en la parte densa del libro es abrir la mirada al máximo. La magia no se compone de compartimentos estancos en los que se trabaja por separado. Eso nos lleva a callejones sin salida y magia a la que se le ven las aristas. La magia es una unidad en la que todos los factores se ven
ricardo sánchez 13 influidos entre sí de forma determinante. En este libro, aún estando dedicado a la presentación, me vas a ver hablar de métodos, efectos, estructuras, (aunque no con la misma profundidad) porque si no los tuviera dramáticamente en cuenta estaría construyendo una silla de una sola pata.
¿Y qué es presentación?
dices mientras clavas en mi pupila tu pupila azul. ¿Qué es presentación? ¿Y tú me lo preguntas? Presentación... eres tú. G. A. Bécquer Gustavo ya había dado en el clavo. Tú eres la presentación. Todo lo que te rodea. Es importante que en un libro sobre presentación empiece delimitando el campo de juego. Ya te adelanto que el guión no es la presentación. Es una parte de ella. Del mismo modo, también me cuesta mantener la proposición de Lovick separando presentación de personaje. También creo que el personaje forma parte de la presentación. Llevándolo a un absurdo: tienes un producto que vender (efec-
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to) con una gran construcción (método). La presentación es todo lo que hace que los espectadores prefieran tu producto a otro de la competencia de la misma calidad. Y que una vez adquirido lo recuerden durante toda la vida. Ya sabes que creo que, en el fondo todos esos elementos forman parte de un todo, pero el ejemplo es suficientemente gráfico como para que se entienda. Defino al efecto como lo que pasa mágicamente. Por ejemplo: una carta se vuelve sola en la baraja, una moneda viaja de una mano a la otra… y al método como todo lo que hacemos para que pase, sea oculto o externo. Ya verás más adelante hasta que punto todo se entremezcla pero, por ahora, esta separación nos sirve. Por eso en la presentación entra lo que se dice, cómo se dice, todos los movimientos que no son estrictamente obligados por el método, el vestuario, la disposición de los elementos, la creación de la sensación mágica… Así ya no parece tanto un envoltorio. En este libro vamos a dar mucha caña a toda la parte “hablada de la presentación” porque es la que más jugo tiene para exprimir, pero, sobre todo, vamos a hacer un viaje por la creatividad, la personalidad escénica y la forma de transmitir nuestro mundo interior a través de la magia. Prepárate porque este viaje no tiene vuelta atrás.
CapĂtulo 1: Antes de Escribir
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Los dos artículos de este primer capítulo responden a la ne-
cesidad previa de tener un material sobre el que trabajar al hablar de presentación. Como mi forma de proceder es muy particular (no se antepone el efecto a la presentación) me ha parecido conveniente mostrarte mi proceso creativo. Así verás que, el momento de escribir el guión (y todo lo demás) no responde ya a criterios creativos. En mi caso se convierte en la acción de pulir, limpiar y gestionar en cuestiones de ritmo, estética y necesidades internas una idea que ya está presente, tanto en el objetivo de la presentación como del efecto. En el primero, dedicado a la premisa argumental, te explico detalladamente mi forma de encontrar y afrontar la construcción de una nueva pieza para mi repertorio. Es algo a lo que tengo mucho cariño y espero que te ayude. En el segundo hablo de la Retórica de Aristóteles aplicada a la magia. Puede sonar pesado pero no lo es. Las técnicas de Aristóteles se utilizan en el marketing moderno y en muchas formas de comunicación profesionalizadas. Te servirá como una guía de comprobación para dilucidar si tu mensaje personal se está proyectando de forma efectiva. Con estas dos partes asumidas podrás entender mucho mejor tu magia y te costará mucho menos pulir la puesta en escena de tu magia.