El bosque

El bosque

El bosque es sin duda alguna la parte del jardín menos usada por la familia miller; sin embargo su carácter de límite hace que adquiera gran importancia en especial desde el punto de vista de la casa. Es, por tamaño y situación, la tercera gran área del jardín proyectado por dan Kiley, situada entre la gran pradera al este y el río Flatrock hacia el oeste y su función dentro del jardín está bien definida: el cerramiento de la parcela tanto físico como visual.

Kiley distingue dentro del proyecto original del bosque una zona considerada como inundable (14) y un área a la que define como Jardín Romántico (16) con una serie de caminos ondulados como única concesión a la línea curva en toda la obra (además de algunos meandros o entrantes del río) de la que finalmente no se llegó a realizar nada. la importancia del Flatrock river (15) y de las grandes crecidas que sufre el río hicieron probablemente desechar la idea de este jardín romántico. En los planos no aparece señalado el remate final del paseo que conduce al bosque y que discurre en paralelo al límite de la finca. En los primeros planos de Kiley y como final a este paseo, se sitúa una plataforma en la que albergar una escultura. ésta iba a ser The Kiss, de rodin, pero uno de los dibujantes de Kiley la representó de manera tan realista, que asustó al propio Kiley quien decidió finalmente no colocarla20 . la intención era completar el jardín

Plano del proyecto de Dan Kiley, no realizado, en el que se aprecia un proyecto de templete al final del camino del castaños. El numero 14 corresponde a “terreno inundable” (“flood plain”) mientras que el numero 16 se identifica como “Jardín Romántico” (Romantic garden”). El numero 15 corresponde al rio Flatrock.

El bosque visto desde la pradera. romántico con otra escultura, probablemente de Henry moore, como se desprende no sólo de los planos sino de la propia correspondencia entre miller y Kiley. Esto tampoco llegó a realizarse, pero años más tarde la escultura de moore encontraría su sitio definitivo al final del paseo de acacias, cerca de la casa. la plantación del boque mantiene su carácter natural ya que existía en el momento de adquirir los miller la parcela, en 1955. a las especies ya originarias Kiley añadió algunos ejemplares nuevos, sobre todo de sauces en su cara este, estableciendo la conexión con la pradera y configurando así la gama cromática del conjunto y las vistas desde la casa.

El bosque es la zona menos fotografiada del jardín de dan Kiley y cuando aparece lo hace siempre como telón de fondo de la gran pradera, nunca en primer plano ni desde su interior,

a pesar de que desde él se obtiene una de las mejores vistas del jardín y que mejor refleja el cambio de estación. Es además el lugar desde el cual la visión de la casa cambia totalmente, encuadrada por el arbolado en primer término, dejando adivinar sus formas tras el arbolado del paseo y permitiendo apreciar de nuevo el marcado carácter horizontal no sólo de la edificación sino también de la composición del jardín: desde el bosque el jardín próximo a la casa se resume en una gran línea horizontal que sirve de plano de base de la casa asentada en la plataforma pero que simula estar hundida debido al desnivel de la parcela.

Una vez dentro del bosque la casa desaparece casi por completo, dejando como única vista hacia el este parte de la gran pradera. El serpenteante río Flatrock aparece poco después como borde físico del propio bosque y también del jardín.

Vista de la casa Miller desde el límite este del bosque, en su encuentro con la pradera.

Vista de la pradera hacia el este, desde el interior del bosque. La casa apenas se ve, tapada por dos sauces situados casi al final de la pradera y que sirven ahora como primer plano, siendo la casa y la avenida el último (vista inversa), como se ha comentado antes.

Especies de plantas más destacadas que componen el jardín de Dan Kiley. Con el paso de los años algunas de ellas han sido sustituidas por otras como es el caso de las cercis canadiensis, reemplazadas por manzanos, o replantadas por otros ejemplares de la misma especie, como es el caso de la allée de acacias o más recientemente, del camino de acceso principal de castaños de indias.

1.- magnolia x soulangiana, magnolio chino, lennei magnolia 2.- fagus sylvatica pendula, haya llorona, weeping beech 3.- malus, manzano, crabapple 4.- querqus robur, roble, oak 5.- cercis canadiensis, redbund 6.- gleditsia triacanthos, acacia de tres espinas, honey locust 7.- aesculus hippocastanum, castaño de indias, horse chesnut 8.- cupressus leylandii, cipres de leyland, leyland cipress 9.- taxus, tejo, yew 10.- hedera helix, enredadera, ivy 11.- salix babylonica, sauce llorón, weeping willow 12.- bosque de especies variadas

El jardín de la casa Miller se ha representado siempre en blanco y negro, a través de los distintos planos de la Oficina de Dan Kiley antes descritos, obviando las características cromáticas del conjunto. Este plano corresponde a una interpretación de dichas características.