comment prend-t-on la lumière? /
1
OÙ EST PASSÉE LA FENÊTRE DANS LES MAISONS DE AIRES MATEUS?
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
sommaire
introduction
10
comment prend-t-on la lumière?
26
comment regarde-t-on l’extérieur?
84
comment ventile-t-on l’intérieur?
124
conclusion
144
bibliographie
146
sommaire /
7
Fenêtre (nom féminin) : Baie comportant une fermeture vitrée, pratiquée dans un mur pour permettre l’entrée de la lumière, la vision vers l’extérieur et l’aération.
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
introduction /
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Introduction Le sujet de se travail s’intéresse à la question de la disparition de la fenêtre dans l’architecture contemporaine. En effet, l’objet fenêtre tel que nous le connaissons traditionnellement disparaît peu à peu laissant place à des facades aveugles, muettes. Les frères portugais Manuel et Francisco Aires Mateus font parti de ceux qui suppriment (ou réduisent au minimum) la fenêtre dans leurs dessins d’espaces domestiques. Intrigué par le rejet d’un élément principal de l’architecture, j’ai choisi de comprendre comment les architectes arrivaient a créer des espaces à vivre en minimisant la fenêtre. Quels-sont les moyens mis en oeuvre pour pouvoir supprimer l’objet fenêtre et créer des façades opaques, closes, des surfaces pures. Alors trois questions surgissent: -Comment prend-t-on la lumière ? -Comment regarde-t-on l’extérieur? -Comment ventile-t-on l’intérieur? Ces trois points vont structurer l’analyse de trois cas d’études choisis pour leur posture architecturale fermée et dans lesquelles les fenêtres se font rares. Le premier cas est le plus ancien. Une maison sur le littoral de l’alentejo réa-
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
MAISON DE RETRAITE . ALCACER DO SAL . PORTUGAL . 2010
comment prend-t-on la lumière? /
11
lisée en 2002. Un plan carré, deux ouvertures carrés de part et d’autre, un espace central entouré par l’épaisseur habitée, des patios, une piscine. La deuxieme maison, réalisée en 2007 sur la commune de coruche est également dessinée sur la base d’un plan carré mais qui a ensuite était déformé. Au centre, une cour sur laquelle s’ouvre les quatre principaux espaces, les quatre seules fenêtres de la construction. Les espaces ont tous une forme rectangulaire qui va s’installé parallèlement à chaque côté. Les circulations et les espaces secondaires quand à eux, disparaissent dans la périphérie et l’épaisseur du poché. La troisième et dernière maison est construite à Leiria. Au sein d’une zone pavillonaire en contraste totale avec les exemples précédents. C’est la réalisation la plus connue et la plus récente des cas étudiés. Deux parties forment cette habitation. La première, une forme archétypale de maison complètement blanche et lisse avec une seule large ouverture sur un des deux pignon ainsi q’un large trou sur un des deux pans de sa toiture. La deuxieme partie contenant les espaces plus intimes est entérrée et joue le rôle de socle supportant la maison et le jardin. Celle-ci reste en contact avec la surface grâce à des patios et à un puit carré qui part de la toiture et arrive jusqu’à ce socle. Complexe donc.
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
CENTRE D’APPEL . SANTO TIRSO . PORTUGAL . 2009
introduction /
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CAS 1 MAISON SUR LE LITTORAL DE L’ALENTEJO GRANDOLA . PORTUGAL . 2002
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
introduction /
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N
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10
introduction /
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CAS 2 MAISON À CORUCHE . CORUCHE . PORTUGAL . 2007
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comment prend-t-on la lumière? /
19
N
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10
introduction /
21
CAS 3 MAISON À LEIRIA . LEIRIA . PORTUGAL . 2010
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
comment prend-t-on la lumière? /
23
RDC
RDJ
N
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
10
introduction /
25
COMMENT PREND-T-ON LA LUMIÈRE ?
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
comment prend-t-on la lumière? /
27
CAS 1
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
Le CAS 1 correspond à la maison sur le littoral de l’alentejo. Une région aride et largement ensoleillée tout au long de l’année. La stratégie des architectes a été de créer un plan carré avec uniquement deux grandes ouvertures sur deux facades opposées qui peuvent s’occulter à l’aide de grandes portes en bois. Mais comment la lumière peut-elle pénétrer à l’intérieur?
comment prend-t-on la lumière? /
29
carré initial
création de l’espace central
Process de conception par soustraction où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
mise en place des patios
l’épaisseur est creusée, le plan apparaît
N comment prend-t-on la lumière? /
31
dispositif lumineux du patio principal
N où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
dispositif lumineux du patio principal «La chambre à lumière»
comment prend-t-on la lumière? /
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dispositif lumineux du patio principal
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
comment prend-t-on la lumière? /
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vue de l’espace principal avec apport lumineux du patio
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
comment prend-t-on la lumière? /
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dispositif lumineux des patios secondaires
N où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
vue du patio Est depuis la cuisine
comment prend-t-on la lumière? /
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dispositif lumineux des patios secondaires
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
comment prend-t-on la lumière? /
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dispositif 1
dispositif 2
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
Dans ce projet, les architectes utilisent 2 dispositifs lumineux. Les espaces principaux (partie centrale) bénéficient d’une lumière indirecte captée par la chambre à lumière. Ce système est composé de trois murs blancs tournés vers le sud/est. La face tournée vers le nord est laissée libre. Vitrée, elle permet de diffuser la lumière capturée par le dispositif vers l’intérieur de la maison. Face a cette ouverture un autre mur, toujours blanc sert de reflecteur. La lumière captée s’y dépose et irradie les deux espaces principaux de la maison. Ici, ils utilisent les capacités reflechissantes des paroies blanches pour, grêçe a un jeu savant de reflexion, éclairer l’espace central de l’habitation. Les espaces secondaires (faisant office d’épaisseur dans laquelle les espaces de vie sont «creusés») sont éclairés par des patios de plus petite taille. Dans un soucis d’économie, chaque patio va eclairer deux espaces (chambre+salle de bain ou cuisine + commodités, etc..) Ces patios sont conçus comme des amplificateurs de lumière, sur le même principe que le patio principal, avec néanmoins, un jeu moins subtil de reflection. En effet, les espaces sont directement tournés vers ces cours intérieures, la vue est plus franche, la lumière penetre de manière directe. Dans ce premier cas, les dispositifs lumineux engendrent un véritable questionnement en matière d’espace à lumière. Des espaces sont spécialement dédiés à accueillir et à diffuser les rayons du soleil.
comment prend-t-on la lumière? /
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CAS 2
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
Le CAS 2 correspond à la maison à Coruche. Le climat y est plus continental que dans l’alentejo. La parcelle est largement arborée. On retrouve une façade muette lisse et blanche avec une large faille permettant l’accès a une cours centrale. Les espaces intérieurs sont tous tournés vers la cours. Les ouvertures sont des porte-fenêtre à galandage qui peuvent s’ouvrir complètement sur l’exterieur.
comment prend-t-on la lumière? /
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forme initiale
création de la cours centrale
Process de conception par soustraction où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
mise en place des espaces principaux
l’épaisseur est creusée, le plan apparaît
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dispositif lumineux de la cours centrale
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
croquis de prise de lumière dans les espaces principaux
N comment prend-t-on la lumière? /
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croquis de prise de lumière dans les espaces principaux
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croquis de prise de lumière dans la chambre
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N
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
dispositif de lumière artificielle dans les circulations
comment prend-t-on la lumière? /
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dispositif naturel
dispositif artificiel
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
Dans la maison à Coruche deux types d’éclairages mais ici, un seul est naturel. Dans un premier temps, les espaces principaux puisent la lumière dans la cours centrale. Ici, seuls les deux chambres, le séjour et la cuisine bénéficient d’un apport lumineux naturel. Le reste des espaces (placés en périphérie du plan) est plongé dans le noir. Seul un système d’éclairage artificiel illumine les circulations et les salles d’eau. Dans ce projet, les architectes utilisent ce vide central, d’un blanc immaculé, comme amplificateur lumineux afin d’irradier les espaces attenant. Ainsi, la lumière va glisser sur les faces et s’introduire dans les espaces. Encore une fois les murs sont utilisés comme reflécteur. Les ouvertures étant toujours placés le long d’une paroie et en bout d’espace, la lumière va littéralement glisser le long des surfaces et habiter le vide. Les circulations et les espaces techniques (commodités, salle de bain et salle d’eau) sont éclairées articiellement de manière indirecte. En effet, même avec l’eclairage artificiel, les murs sont utilisés et contribuent à éclairer les espaces. Comme si les architectes voulaient que la surface soit la lampe. A chaque fois, la lumière est mise en avant graçe à la surface sur laquelle elle se dépose.
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CAS 3
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
Le CAS 3 correspond à la maison à Leiria. Le contexte est une zone pavillonaire. Il y a contrairement aux deux autres cas d’étude, du monde autour. La parcelle est plus petite avec des limites franches. La maison est composée de deux parties. La première, L’archétype d’une maison. Un objet completement blanc lisse, abstrait. Les façades sont muettes avec une seule ouverture permettant l’accès a un vide central. Dans cette partie sont regroupés tous les espaces de vie (cuisine, salle à manger et séjour). Ces espaces sont tous tournés vers ce vide et sont largement vitrés sur ce fragment d’exterieur à l’intérieur. Sur le pan de toiture sud, un grand trou qui semble creusé dans ce bloc en forme de maison. Ce vide ainsi créé va s’enfoncer et transpercer les trois niveaux du projet. La deuxième partie de la maison est enterrée et forme le socle de l’objet abstrait. Cette seconde partie contient les espaces plus intimes tels que les chambres et les salle de bain. A ce niveau, on retrouve le vide central qui perfore la maison de part en part et qui se termine sur un patio s’ouvrant sur les circulations. Ensuite, chaque chambre possède un bout d’éxterieur graçe a des patios creusés directement dans le socle.
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carré initial
création du vide central qui oriente le plan
Process de conception par soustraction où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
mise en place des espaces principaux
l’épaisseur est creusée, le plan apparaît
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dispositif lumineux du vide central
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
croquis de prise de lumière dans les espaces principaux
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où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
coupe du vide central fonctionnant comme puit de lumière
comment prend-t-on la lumière? /
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vue du vide central qui fonctionne comme puit de lumière
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
comment prend-t-on la lumière? /
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patios creusés dans le socle
création des espaces principaux au contact des patios Process de conception par soustraction où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
mise en place des espaces secondaires
l’épaisseur est creusée, le plan apparaît
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dispositif lumineux du vide central
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
croquis d’apport lumineux du vide central au niveau du socle
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où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
vue du vide central au niveau du socle
comment prend-t-on la lumière? /
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dispositif lumineux des patios secondaires
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
croquis d’apport lumineux des patios secondaires
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où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
vue d’un patio de type frontal depuis une chambre
comment prend-t-on la lumière? /
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vue d’un patio de type latéral depuis une chambre
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
comment prend-t-on la lumière? /
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où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
coupe de prise de lumière d’un patio secondaire
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où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
Dans ce projet, les architectes se sont encore une fois affranchis de la fenêtre traditionnelle. Grâçe à un large puit de lumière placé au centre du plan, les espaces principaux sont pourvus d’un apport lumineux conséquent. Le traitement des surfaces entièrement blanches contribue a capter et amplifier les rayons du soleil. Pour les chambres qui ne possèdent aucun contact avec le puit central, le binome portugais utilise des patios secondaires fait de surfaces blanches afin de créer un apport lumineux intense tout en conservant une parfaite intimité indispensable à ces espaces privés. Pour palier à la suppression des fenêtres en façade, Manuel et Francisco créent des espaces à lumière. Comme dans les deux projets précédent, la fenêtre disparaît pour devenir spatiale, des pièces sont dédiés à capter, amplifier et diffuser la luminosité de l’exterieur vers l’intérieur des espaces. On pourrait penser que les questions d’ambiance lumineuse sont résolues mais qu’en est il du problème des vues?
comment prend-t-on la lumière? /
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COMMENT REGARDE-T-ON L’EXTERIEUR ?
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
la vue /
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CAS 1
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
La maison sur le littoral de l’alentejo regarde devant et derrière. Deux carrés, deux yeux, un de chaque coté de la tête, de part et d’autre du plan. Travarsant le plan, ce plan traversant. On regarde par les yeux. Mais pas que. Des patios aussi. Refermés sur le contexte, ouverts sur le ciel. Plus important que le contexte? plus remarquable? On regarde vers le haut, le ciel nous observe. Les nuages s’invitent à l’intérieur. La cour, un arbuste, ce petit patio ne sera jamais le même. Le temps passe et nous regarde on ne le voit pas, on ne le voit plus. C’est trop tard, l’arbre a grandi.
la vue /
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principe des deux cadrages sur l’exterieur
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
vue de l’ouverture principale depuis l’exterieur
vue du cadrage sur l’exterieur depuis l’espace principal la vue /
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vue du cadrage sur l’exterieur depuis l’espace principal
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
la vue /
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L’épaisseur comme cadrage. Le cadrage sur l’extérieur traverse l’épaisseur de l’enceinte. Une enceinte habitée, le mur habité. On regarde a travers ce mur. Cette mise a distance permet de prendre du recul. De cadrer le paysage que l’on souhaite donner à voir. On regarde à travers le seuil, la transition. D’ailleurs on ne ragarde plus, on se met à contempler. Il y a mise à distance. Manuel et Francisco ont contemplé, ont regardé ce qui a été fait. L’épaisseur créé, il faudra l’habiter.
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
la vue /
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Le rapport au ciel Les travaux de James Turrell et d’Aires
M a t e u s p o s s è d e n t d e n o m b r e u s e s s i m i l a r i t é s , n o t a m m e n t s u r l e p l a n d e l ’ a b s traction.
Une
e s t h é t i q u e
blanche
pro-
p i c e à l a l i b r e e x p r e s s i o n d e l a l u m i è r e
dans la plupart des projets. La figure d u p a t i o e s t l e p r o c é d é l e p l u s e f f i c a c e
p o u r d é b u t e r u n e c o n v e r s a t i o n d i r e c t e
avec le ciel. Ce projet montre cette introversion afin
de
se
c o m b i n é e couper
à
une
c e n t r a l i t é
volontairement
du
c o n t e x t e . C e p r o c é d é t e n d à p l a c e r l a l u m i è r e
comme
m a t é r i a u
p r é p o n d é r a n t
a u p r o j e t a f i n q u ’ i l j o u e l e r ô l e d ’ « a c tivateur d’espace ». Ici, le patio central est opaque sur trois de ses quatre
c ô t é s . A u l i e u d ’ a v o i r u n r ô l e s e u l e m e n t
d ’ é c l a i r e m e n t , i l a g i r a i t d o n c c o m m e u n e sorte de sas de dialogue avec le ciel. Ici
l e s a r c h i t e c t e s o n t v r a i m e n t c h e r c h é à « c a p t u r e r u n e p o r t i o n d ’ a b s o l u » à l ’ i n s -
t a r d e J a m e s T u r r e l l e t d e s a s é r i e d e S k y s p a c e . O n r e m a r q u e , à l ’ o b s e r v a t i o n d e c e c a s , u n e r é e l l e i n t r o v e r s i o n d a n s
l ’ i n t r o v e r s i o n e l l e - m ê m e q u i p o u s s e v e r s l ’ i n t r o s p e c t i o n p a r c e t t e c o u p u r e m ê m e au contexte artificiel de la maison. Le
patio se trouve au centre de la maison, m a i s e s t r e p l i é s u r l u i - m ê m e .
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
la vue /
95
l’épaisseur comme cadrage
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
Le rapport au ciel
la vue /
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CAS 2
0
5
10
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
20
Le projet à Coruche possède une ouverture, une seule faille qui ouvre la maison sur son contexte. Une forêt de pin, un environnement rural. Les vues ne sont pas toutes tournées vers l’éxterieur. On regarde l’exterieur on se regarde l’intérieur, un extérieur intérieur ou l’inverse.
30
40
50 la vue /
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principe de cadrage sur l’exterieur
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
l a v u e / 101
principe de cadrage sur l’intérieur de la cour
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
vue depuis l’intérieur de la chambre Est
vue depuis l’interieur de la chambre nord
l a v u e / 103
La lumière paysage. Au départ l’hypothèse était la suivante: Le regard est auto-centré, le paysage à voir est l’architecture, l’architecture devient paysage et l’introversion nait. Cependant au fil des lectures, la situation s’éclairci. Certe on regarde l’architecture, la vue est tournée vers les murs mais le traitement des murs fait qu’ils disparaissent, qu’ils s’éffacent au profit de la lumière, la lumière qui s’y dépose. Ainsi, l’architecture devient receptacle et metteur en scène de lumière. Les murs sont des écrans, on regarde la lumière, la paroie s’éfface et laisse la place aux rayons du soleil. La lumière devient le paysage. Paysage maitrisé, abstrait, la temporalité est essentielle. On regarde la lumière, on regarde l’exterieur.
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
l a v u e / 105
La faille et la lumière paysage. Voilà les deux thèmes soulevés par ce projet. Dans un premier temps, la faille. Celle qui s’appréhende au premier regard et par laquelle on entre. Rentrer par le coeur du dispositif. Le regard toujours celui-la qui ensuite ne croise plus que le chemin de l’architecture. Pas seulement. La lumière plutôt car la maison accueil davantage la lumière que les hommes. Maison de lumière. Lumière radieuse. On entre dans l’univers écarlate, la lumière est partout. Autour de nous des murs. Des murs clos des murs à lumière des surfaces scintillantes, pures, elles amplifient la lumière. Les architectes veulent nous la montrer. Nous l’avons vu.
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
l a v u e / 107
CAS 3
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
location plan
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5
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25m
l a v u e / 109
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
Le château de Leiria construit en 1135 pourrait bien être le seul élément remarquable dans cette ville du centre du portugal. Les architectes ont donc réalisé une ouverture, une seule qui s’ouvre sur cette vue lointaine. Les autres ouvertures sont cachées, à l’abri des regards, elles s’ouvrent sur l’exterieur mais pas sur le contexte. Encore une fois, le ciel est dans la maison.
l a v u e / 111
principe de cadrage sur l’exterieur depuis les espaces principaux
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
principe similaire de cadrage en U dans le pavillon Carlos Ramos (ĂŠcole de porto) Alvaro Siza Vieira
l a v u e / 113
principe de cadrage dans le pavillon Carlos Ramos
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
l a v u e / 115
principe de cadrage sur l’exterieur vu en coupe
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
l a v u e / 117
vue du cadrage sur l’exterieur depuis les espaces principaux
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
l a v u e / 119
principe de cadrage sur le ciel vu en coupe
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
vue du cadrage sur le ciel depuis l’Êtage
l a v u e / 121
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
La maison à Leiria pourrait être une synthèse des deux cas précédents. En effet, nous observons dans un premier temps une large ouverture percée dans l’épaisseur construite qui cadre un élément du contexte lointain. De l’autre, des patios plus intimes apportant de la lumière et une partie d’exterieur dans les espaces privés. Cependant, dans ce projet, les frères Mateus ont ajouté un puit central qui joue le rôle de lien vertical entre les différents niveaux. Ce dispositif, au delà de l’apport lumineux va complètement perforer la maison et venir y placer l’exterieur en son centre. Cela signifie que ce projet en apparence complétement tourné sur lui même possède un rapport primordial et continu avec l’exterieur.
l a v u e / 123
COMMENT VENTILE-T-ON L’ESPACE INTERIEUR ?
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
l a v e n t i l a t i o n / 125
CAS 1
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
vents dominants sur le littoral de l’alentejo
l a v e n t i l a t i o n / 127
principe de ventilation de l’espace principal
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
principe de ventilation des espaces secondaires
l a v e n t i l a t i o n / 129
Dans ce premier cas d’étude, la ventilation naturelle qui peut être délicate à gérer dans le cas d’une minimisation des ouvertures en façade est facilité par le plan traversant des espaces principaux placés au centre. En effet, les deux larges baies en façade crées un flux d’air traversant afin de ventiler la partie centrale de la maison de part en part. De plus, le patio placé au centre agit comme une cheminée qui va evacuer l’air chaud et garantir un température tempérée dans l’espace de vie. En ce qui concerne «l’épaisseur périphérique habitée», les patios secondaires jouent exactement le même rôle. Le schéma se repète alors a une plus faible echelle. Le fait que les rayons du soleil éclairent les espaces par réflexion et donc indirectemment contribu à ne pas augmenter la température intérieure qui pourrait intervenir dans le cas d’ouverture vitrée en façade.
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
l a v e n t i l a t i o n / 131
CAS 2
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
vents dominants sur la commune de coruche
l a v e n t i l a t i o n / 133
hypotèse du principe de ventilation espaces principaux
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
hypotèse du principe de ventilation espaces secondaires
l a v e n t i l a t i o n / 135
La maison a coruche, elle aussi est le résultat de la suppression de la fenêtre en façade du moins en façade périphérique. Toutefois, le problème de la ventilation naturelle est plus complexe à résoudre que dans le cas précédent. En effet, nous sommes toujours en présence d’un espace central ouvert mais la transversalité des espaces et la présence de patios intérieurs ont quand a eux, disparus. Malgré un probable effet de depression dû à la toiture en pente ainsi qu’à la morphologie de la cour pouvant créer un mouvement d’air utile à l’aération des espaces principaux, la ventilation naturelle semble faire défaut dans ce projet. L’utilisation d’un système de ventilation mécanique reste largement envisagée puisque nous avons vu que l’éclairage des espaces secondaires (salle d’eau, circulations) est complètement géré de manière artificielle.
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
l a v e n t i l a t i o n / 137
CAS 3
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
vents dominants sur la commune de leiria
l a v e n t i l a t i o n / 139
exposition au vent dominant
principe d’arrivée d’air par les patios
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
principe de ventilation des espaces principaux
principe de ventilation des espaces secondaires
l a v e n t i l a t i o n / 141
Dans la maison à Leiria, le principe précédent, de part cette nouvelle échelle de hauteur, est complètement inversé. En effet, le puit central qui, dans les autres projets, servait de cheminée afin d’evacuer l’air chaud, joue ici un rôle de tour à vent. Il va capter l’air frais au niveau de la toiture est le faire descendre petit à petit jusqu’au sous sol. En ce qui concerne la seule ouverture de façade, étant exposée face au vent dominant, elle vient capter et diriger celui-ci vers les espaces de vie. Les patios secondaires percés dans le socle jouent quand à eux le même rôle d’extraction d’air chaud que dans la maison sur le littoral de l’alentejo.
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
l a v e n t i l a t i o n / 143
Conclusion La disparition de la fenêtre n’est finalement qu’une apparence. Une apparence de monolithe, sans échelle de mesure ou de temps. Des façades blanches, écrans abstraits sur lesquels la lumière se dépose et s’enfuit. Les frères Mateus s’affranchissent du simple «trou» en façade pour mieux mettre en scène. Mettre en scène le regard, mettre en scène les vues et le ciel. Ils se jouent des limites et les nuages se retrouvent au plafond. Les maisons sont closes parcequ’à l’intérieur s’y trouve l’exterieur. Grâce au processus de soustraction, de creusement de l’intérieur des volumes plein, le vide s’installe. La lumière approche, ricoche, glisse sur le blanc et viens combler le vide. Le mur joue son rôle. Le dispositif est dans l’espace. De l’intérieur on observe, on ne regarde plus, on contemple. La vue sur le contexte alentour est un évènement. Ce qui est rare est précieux. A chaque fois, les architectes nous font regarder à travers le mur, pas le mur simple, le mur habité. Le mur habité est plus épais, l’épaisseur se transperce... le cadrage apparaît. Le seuil se crée, la transition est là. Et lorsque le contexte disparaît, le regard s’élève, soudain, le ciel. Pas partout, par fragment surtout. Un bout de ciel pour toi, un bout de ciel pour moi. Pas de vis à vis, on est seul, on observe le monde depuis son monde. Eux ne nous voient pas.
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
Mais le rôle de la fenêtre est triple, malheureusement. La ventilation est là. Les vents balayent et glisse le long des terres. Les espaces traversants s’en sortent bien, les autres tant pis. Mais l’air chaud monte, ça tombe bien, les patios sont là, ils perforent les maisons et créent les flux, flux d’air. Les espaces en cul de sac ont du mal... merci la ventilation. La fenêtre traditionnelle n’existe plus. Dans ces projets, l’espace s’occupe de tout, lumières, vues, flux d’air. La fenêtre objet devient fenêtre espace.
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bibliographie El croquis n°154, Aires Mateus 20022011, Building the mould of space. 2G n°28, Aires Mateus, par Joao Belo Rodeira et Alberto Campo Baeza, 2004. C o n f é r e n c e « P r o j e t s r é c e n t s » d e A i r e s Mateus du 12/12/2013 (http://vimeo. com/87663623) L e m u r h a b i t é , B e n j a m i n L a u r e n t & M a rine Puissant, Janvier 2011, Ecole d’arc h i t e c t u r e d e l a v i l l e e t d e s t e r r i t o i r e s à M a r n e - l a - V a l l é e . James Turrell, La perception est le med i u m , J a c q u e s M e u r i s , l e t t r e v o l é e , c o l lection palimpsestes, 1995 Florence Sarano, 9 architectes/ 9 propositions d’habiter, archibooks, 2012 Conférence sur «l’ouverture» de Richard Scoffier du 02/04/2011 (http://www.pavillon-arsenal.com/conferences/conference.php?id_conference=278) Henri Ciriani, Faire la lumière, Architecture d’aujourd’hui, n°282, septembre 1992. Aires Mateus, Aires Mateus, almenida, 2005 T h e V o i d , G o n ç a l o B y r n e , A i r e s M a t e u s , A+ n°207, aout-sept 2007
où est passée la fenêtre dans les maisons d’Aires Mateus ?
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OÙ EST PASSÉE LA FENÊTRE DANS LES MAISONS DE AIRES MATEUS?
Dans la culture occidentale, la fenêtre apporte lumière, vue et ventilation dans les espaces intérieurs. Si l’on supprime l’objet fenêtre, comment ces éléments fondamentaux sontils intégrés dans les espaces domestiques de l’habitat contemporain? Quels principes sont utilisés pour palier l’abscence de ce composant primordial de l’architecture? Quels rapports ces espaces entretiennent-ils avec l’exterieur?
ENSA Marseille Année universitaire 2014-2015 Semestre 8 / Master La FABrique Enseignante Christel Marchiaro Élève Richard Lain