Revista renacimiento

Renacimiento

Noviembre, 2014

Historia de la Arquitectura y las artes aplicadas

Planteamiento de Bruneleschi Rol del Arquitecto y las condiciones que generaron la transformaci贸n

Experiencias Arquitect贸nicas y urban铆sticas realizadas en Roma de Julio II

Autor: Rosalys H. Yehissi O. Miriam P.

Edici贸n Especial

FILIPPO BRUNELLESCHI Filippo Brunelleschi fue el arquitecto más importante del siglo XV en Italia y la raíz de la arquitectura renacentista. Fue un artista muy prolífico que desarrolló sus diferentes obras de arte en Florencia.

Como otros genios del Renacimiento, Brunelleschi practicó otras artes como la escultura, pero debido a su fracaso, terminó dedicándose a la arquitectura

Planteamiento de Brunelleschi

Obras Basílica de San Lorenzo de Florencia Inspirada en las basílicas paleocristianas que Brunelleschi estudió en Roma, se trata de un templo con planta de cruz latina de tres naves, con la nave central más alta y ancha. En el interior, la nave central tiene cubierta adintelada y las laterales con bóveda de arista.

La separación de las naves se establece mediante columnas de orden compuesto y sobre ellas, entablamento en el que descarga cada arco de medio punto. En el crucero dispuso la cúpula como abovedamiento, buscando Brunelleschi en esta iglesia dos elementos fundamentales:

Horizontalidad: Se emplean elementos arquitectónicos que refuerzan la sensación de horizontalidad, como los entablamentos, la cubierta plana de la nave central...

Armonía: Busca la armonía empleando criterios geométricos, como por ejemplo estableciendo formas cúbicas al ser la altura de las columnas idéntica a la distancia entre las columnas contiguas.

Obras Palacio Pitti En esta obra es donde Filippo Brunelleschi establece el modelo renacentista de palacio, que fue ampliamente seguido por sus discípulos. El aspecto externo es muy parecido al de una fortaleza.

Su planta es en cuadrilátero, donde las dependencias se construyen en torno a un patio. Muestra una tendencia a la horizontalidad mediante una superposición de tres pisos o cuerpos. El muro está muy articulado, con ayuda de las balaustradas. Se emplean para los muros sillares almohadillados, que van siendo más plano conforme se gana en altura. Los vanos con arco de medio punto están constituidos por dovelas almohadilladas,. Las ventanas además llevan frontón.

Obras Capilla Pazzi

La Capilla Pazzi es una obra de plena concepción renacentista. Es de planta cuadrada y está cubierta con una cúpula, donde se da la interacción del espacio cuadrado con cubierta circular. La fachada se articula mediante un pórtico con columnas por el que se accede a la construcción, que combina el arco central con superficies adinteladas. En esta superficie hay un entablamiento que "rompe" en el centro en arco de medio punto. En todo el edificio se aprecia la búsqueda de la armonía frente a la monumentalidad.

Rol del Arquitecto y las condiciones que generaron la transformaci贸n

Experiencias Arquitectónicas y urbanísticas realizadas en Roma de Julio II En octubre de 1503, Julio II es elegido Papa, con él se inicia una de las mayores empresas artísticas, Bramante fue nombrado superintendente general de todas las construcciones papales, cargo con el que proyectó la unión de los palacios Vaticanos con la villa de Inocencio VIII, mediante el patio del Belvedere y dio comienzo a los trabajos de la reconstrucción de la Basílica de San Pedro. Ninguno de los proyectos fue finalizado por el artista, ni en su continuación se mantuvieron enteramente los diseños originales, aunque las soluciones adoptadas condicionaron los trabajos posteriores y dieron impulso a una nueva orientación de la arquitectura del Renacimiento.

Iglesia de Santa María delle Grazie. Bramante Realizada en Milán, entre 1497 y 1499, supone la más importante realización de Bramante durante su etapa milanesa. Todos los conocimientos que expresa en esta arquitectura serán los supuestos de los que parta en Roma para la codificación del Alto Renacimiento, donde deberá adecuarse a las necesidades y la funcionalidad de la Iglesia triunfante. En las obras de Milán, sintetiza las enseñanzas quattrocentistas, definiendo un esquema clásico que se plasma en Santa María delle Grazie, en la que debe completar una iglesia construida en estilo gótico, enfrentándose al mismo problema que hacía un siglo había tenido que superar Brunelleschi en Santa María de las Flores.

Su realización se centra en la cabecera, donde idea una estructura centralizada y plantea una solución severa, clásica y proporcionada, coronando la construcción con una cúpula de media naranja.

En el exterior se articulan elementos ornamentales típicamente clásicos, como cabezas y balaustres, dentro de una estructura nítida y clara en la que predomina la sencillez y la reducción, para dejar paso a lo constructivo.

Dentro del programa de restauratio urbis de Julio II realizó el trazado de la vía Giulia y de la vía Lungara y proyectó el palacio de los Tribunales y la iglesia de San Biagio, donde rearticula los complejos de las termas y los foros de la época imperial romana. Con el Palacio Caprini, realizado en 1510 y posteriormente destruido, introduce una nueva tipología de residencia urbana.

Celebrado por sus contemporáneos y admirado tanto por la rapidez de invención como por la ciencia de los sistemas constructivos, tuvo como herederos a algunos de los mayores aristas de su tiempo como Rafael, Peruzzi, Sangallo el Joven o Jacopo Sansovino.

Templete de San Pietro in Montorio. Bramante Es un pequeño edificio, de planta circular, centralizada, rodeado de un pórtico de columnas, cubierto con cúpula de media naranja. Utiliza un orden dórico toscano que va a servir de referencia a todas las dimensiones adoptadas en el resto del edificio, con lo que Bramante pone de manifiesto la idea de simetría, propia del clasicismo, la perfecta articulación de las partes con el todo. El problema de las relaciones bidimensionales entre las partes de un edificio y la constancia de la relación de escalas, es una de las ideas que codifica el Alto Renacimiento y que será difícil de traspasar de organismos reducidos a edificios de grandes dimensiones.

El templete, de pequeñas dimensiones, resulta monumental por la perfecta relación de las partes y la proporción entre estas. El primer cuerpo, de orden toscano, se asienta sobre una escalinata y un pequeño podio, sobre el que se sitúa la cella, rematada por un entablamento de triglifos y metopas. Los triglifos se corresponden con el eje de las columnas. El templete fue ideado para ser el centro de un vasto patio porticado que habría amplificado su ritmo circular.

Claustro de Santa María della Pace. Bramante En esta obra romana, Bramante va a desarrollar todo el programa de su arquitectura clasicista. En primer lugar, establece una relación con las fuentes históricas y su filiación al sistema de los ordenes vitrubianos, en función de una arquitectura más utilitaria. Dispone el esquema de la mecánica de la combinatoria de los ordenas, que se convertirá en el esquema de clasicismo. Tendrá también que solucionar el problema de las relaciones bidimensionales entre las partes del edificio y la constancia de la relación de escalas, con lo que establece el principio de que un edificio no es sólo clásico por la sucesión de sus ordenes vitrubianos, sino que éstos deben ser relacionados con el sistema de proporciones para organizar armónicamente las partes.

Para la realización de esta arquitectura, Bramante busca su inspiración en las ruinas de la Antigüedad, pero no existe un intento de imitación, sino que su concepción científica de la arquitectura le lleva a la búsqueda de la verdad absoluta. El templete responde a este ideal de belleza.

Jardines del Belvedere.

Bramante Como arquitecto del Vaticano, Bramante es nombrado superintendente de todas las construcciones papales, durante el pontificado de Julio II. Como tal, se le plantea la unión de los centros religiosos más importantes de la ciudad, dentro del programa de renovación urbanística que se pretendía operar en Roma, como capital de orbe católico y como exaltación del poder del papado.

Bramante proyecta la unión de los palacios vaticanos con la villa de Inocencio VIII, para lo cual plantea los jardines del Belvedere.

La fachada de remate de los jardines, está concebida como una exedra monumental, cubierta con cúpula de media naranja que recuerda a la estructura del templete de San Pietro in Montorio, la exedra se concibe como un vaciado de ese templo. No recurre a ningún elemento ornamental excepto a los que responden al propio carácter constructivo. La parte inferior está compuesta por un acceso por rampas laterales. La exedra se remata con un peristilo semicircular cuyos extremos terminan en pares de columnas romanas monumentales que sustentan un frontón.

Esta solución la toma de las grandes villas y será muy utilizada en la arquitectura urbanística del siglo siguiente, desarrollándose a escala monumental en la plaza de San Pedro. La escalera monumental es una escalera de caracol que da acceso al peristilo circular de la exedra del Belvedere. En ella, Bramante plantea una solución que tendrá un gran éxito en los años siguientes.

El problema con el que tenía que enfrentarse era encajar un elemento ascensional en un hueco ya establecido y lo arregla mediante un sistema helicoidal de rampas. En su propuesta, Bramante subvierte el orden clásico. En éste el eje de la columna debía formar ángulo recto con el frontón, sin embargo, para mantener la verticalidad de las columnas de la escalera de caracol, Bramante introduce en su parte inferior una espacie de cuña, sobre la que se monta la columna y otra más pequeña entre el capitel y el arquitrabe. Este último prescinde del friso de metopas y triglifos, puesto que debían ser colocados de forma proporcional. Con esta escalera, Bramante introduce una de las primeras licencias del estilo del Alto Renacimiento.

Proyecto de San Pedro del Vaticano. Bramante La iglesia de San Pedro era una basílica paleocristiana poco adecuada para recibir a un alto numero de peregrinos y poco acorde con las ideales exaltatorios del pontificado de Julio II. El Papa concibe la renovación de la vieja basílica encargando el proyecto a Bramante, quien llamará al Vaticano a Rafael y a Miguel Ángel, entre otros. El nuevo templo tenía que ser inmenso, capaz de reunir potencial e ideológicamente a la humanidad entera.

El proyecto de Bramante plantea una iglesia de enormes magnitudes con planta centralizada y unitaria y con una centralización a nivel espacial como de volumetría. Esta idea que había funcionando perfectamente en el templete de San Pietro in Montorio presenta grandes problemas a la hora de ser trasladada a un edificio de grandes dimensiones.

La solución de este problema fue lo que demoró tanto la construcción de la basílica.

Bramante proyectó una planta de cruz griega, inscrita en un cuadrado, con capillas a los lados, igualmente de planta central. Todo se dispone y se dirige hacia el núcleo central, el lugar de intercesión de la cruz, que se cubre con una cúpula de media naranja apoyada en cuatro grandes machones. Los brazos de la cruz se rematan en ábsides semicirculares y todo articulado con una arquitectura clasicista.

A este proyecto original, el propio Bramante introducirá una serie de variaciones, en proyectos sucesivos, con los que trata de solucionar los problemas técnicos.

Proponiendo, en uno de ellos, una proyección longitudinal de una nave que tendría capacidad de albergar a un número mayor de fieles. Éste será el proyecto que reinterpretarán Rafael, Peruzzi y Sangalo, y del cual prescindirá Miguel Ángel.

Palacio Caprini. Bramante También conocido como Casa de Rafael, artista que le ocupó en 1510.

Posteriormente será destruido.

Basándose en los conocimientos científicos que tenía de la antigüedad, Bramante establece una nueva tipología de residencia urbana que va a desplazar al modelo florentino del Quattrocento.

El palacio se dispondrá en dos pisos, que no van a ser separados por cornisas, como en Florencia, sino por un tratamiento de distintas calidades. El piso bajo presenta un fuerte almohadillado a la rústica, mientras que el superior se articula mediante pilastras, el piso inferior, destinado a servicios de tiendas, queda perfectamente diferenciado de la planta noble.

Este modelo se exportará a toda Italia y, en Venecia, incluirá la variante de dos pisos nobles, debido a la escasez de suelo urbano.