CORSI ANNO 2022 – 2023
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Staff Sommario
Fondatori: Antonio De Waure e Maria Chiara Lorenti
Amministratore: Antonio De Waure
Direttore Responsabile: Rossana Gabrieli
Capo Redattore: Maria Chiara Lorenti
Collaboratori: Patrizia Vaccaro, Nicola Fasciano, Giuseppe Chitarrini, Francesca Senna
Grafica: Barbara Calandro
Stampa: Associazione Arte Mediterranea
Occhio all’Arte
Mensile culturale edito dall'Associazione Arte Mediterranea via Muzio Clementi, 49 –Aprilia (LT) Contatti: 347.1748542 -www.artemediterranea.org occhioallarte@artemediterranea.org
Pag.3 Dita Kraus «La libraia di Auschwitz»
Pag.4-5
Pag.6-7
ToveJanssone i suoi Mumin
Elisabetta Moro e Marino Niola «Baciarsi»
Pag.8-9
Pag.10-13
Pag.14
Pag.15
Franco Zeffirelli: il centenario
Petra: antica capitale dei Nabatei
Teoria del colore
Eventi
All’albadel27gennaio1945,letruppedell’Armata RossavarcavanoicancellidiAuschwitz(isoldati sovieticidialloranoneranoisoldatirussidioggi),i prigionieridelcampoeranoliberi,ipiù,dateleloro condizionifuronopresiincaricodaimedici dell’Armatae,successivamente,dallaCroceRossa, daglialleatiealtreorganizzazioniumanitarie.Il27 gennaioèrimastocomegiornodellamemoria:pernon dimenticare.Unpiccoloeserciziopermantenerela memoriadellaShoahèsicuramentequestolibrodi DitaKraus.All’etàditredicianniDitaKraus,nataa Praganel1929vienedeportatainsiemeallamadread Auchwitz-BirkenauinunFamilianlager(uncampoper famiglie)neltristementefamoso‘blocco31’,doveera sovraintendenteilfamigeratodottorMengele(‘l’angelo dellamorte’),rimastonotoperisuoispietati esperimentisugliesseriumaniprigionierinelLager.
Laragazzinacominciaafarsicaricodellaconservazioneecuradeipochilibriportati dinascosto,contrabbandatiescambiatidivoltainvoltanellebaracchedelcampo, daiprigionieri.Unincaricopericolosissimo:ledittaturenontolleranoilibriingenere, volentierilibrucianoespessoperseguitanogliscrittoriegliintellettuali,soprattuttoi dissidenti,manonvedonotantodibuonocchioneanchequelli‘diregime’elapratica culturaleingenerale(memorabileèilrogodeilibriavvenutoinmoltepiazzedellecittà intuttalaGermaniadell’epoca-ilrogodiBerlinodelmaggio1933-e, successivamentenellezoneoccupate).Sevenissescopertaconisuoilibrinascostila ragazzinaandrebbeincontroapunizionidurissime,forselamorte.
IntantoDitadescriveetestimonialasuaesperienzadivitaquotidiananellager,i soprusi,lapauracontinua,leprevaricazioni,letattichedisopravvivenza,lacrudeltà el’abiezioneumana;einquestomondodimorteedevastazioneilibricostituiscono unpreziosoveicolodiindipendenzamoraleedintellettuale,unsimbolodilibertànon solodipensiero,speranzaedintelligenzainunclimadimortiferastupiditàeincubo senzafine.
Bellissimeecommoventiinfinelepaginedellaliberazionedeicampi,diAuschwitzBirkenaucompiutodall’ArmataRossanell’apriledel1945el’incontrocasuale, proprioinqueigiorni,conunaltrodeportatochepoidiventeràl’uomodellasuavita: OttoKraus,suomarito,autoredidiversilibri,fraiquali“IlmaestrodiAuschwitz” (anchequestoeditoinItalianel2020dallacasaeditriceNewtonCompton).
Unlibrointenso,unastoriaverachecimostraachelivellopuòarrivarelabassezzae lacrudeltàdell’uomo,maanchecomecisipuòaffrancaredaquestaparsdestruens, attingendodalleproprierisorseedellapropriainteriorità,chevacostantemente coltivataedarricchitaancheconlaculturaelalettura.Unlibrodiindiscutibile valenzaeducativa,cheandrebbelettonellescuole.
TOVE JANSSON e i suoi Mumin
ToveMarikaJansson,(Helsinki,9agosto 1914–27giugno2001),èstatauna scrittriceepittrice,appartenentealla minoranzafinlandesedilinguasvedese. Cresciutainunambientemoltocreativo, graziealpadrescultoreViktorJanssone allamadreillustratriceegraficaSigne Hammarsten-Jansson,ilsuodestinoe quellodelfratelloLarssembragiàsegnato.
Ilcaosdellasuacasa,cosìdivertente,lefascrivere:«Provavo penaperglialtribambinicostrettiavivereinappartamenti ordinati.Nienteachevedereconlamisteriosaconfusionedi piedistalli,sacchidigessoecarrettedicreta,pezzidilegnoe costruzionidiferrodovecisipotevanascondereegiocarein pace».StudiaprecocementepitturaaStoccolma,poiaHelsinki eaParigi.RealizzaaffreschivariaHelsinki(1947),perla scuola professionalediKotka(1951),perilmunicipiodiHamina(1952) eperl'asilodiPori(1984)eancheunapalad'altareperlachiesa diTeuva(1954).Tralesueoperecomepittriceanchele decorazionidell'OspedalePediatricoAuroraaHelsinki.
Giovanissima,asoli15anni, collaboraconlarivistasatiricaGarm enel1933esordisceconilsuoprimolibroillustrato,"Sara e Pelleeleseppiedellospiritodelleacque".Incontradurantei suoistudilasuafuturacompagnaTuulikkiPietilä,anchelei artistaconcuicollaboraadiversilavori.Vivegranpartedella suavitaaHelsinki,maanchenell'isolasolitariadiKlovharu insiemeallasuapartner,isoladell’arcipelagofinlandesedove
l'artistatrascorrel’estate,echel’haprofondamenteispirata nellacreazionedellavisionariaesurrealestrisciaMumin,isuoi personaggipiùfamosi.
E'nel1945checominciaa idearelasagadeiMumin,che
diventerannonovelibriperl’infanziatradottiin44lingue verrannoportatisulloschermonegliStatiUniti.Durante lasuacarriera,scriveràedillustreràoltrediecilibriecirca 1500fumettisuiMumin.InFinlandiaèconsiderata “monumentonazionale”,nel1994lecelebrazioniperil suoottantesimocompleannosonodurateunanno intero.
Nellasuavitaharicevutodiversipremi.Isuoilavorisi caratterizzanoperunsegnosemplice,delicato,elegante, conatmosferepoeticheesurreali,unimmaginario fantastico.Lesueillustrazionipiùfamoseriguardanoi Mumin:personaggidifinzionelecuiformesonoametàtra quelleumaneequelledianimalistrani,ricordanoquasi degliippopotamibianchichevivonoinunavalleomonimae dovesiraccontanoeventicheliriguardano.Iprotagonisti sonounafamigliadibuffitrollfinlandesicompostadaPapà Mumin,MammaMumineilpiccoloMuminetantialtri personaggiparticolari.LaprimastoriadellaseriesuiMumin è"Ipiccolitrollelagrandeinondazione",poi"Cacciaalla cometa",nel1948ilterzolibro:"IlcappellodelgranBau".
Dal1953al1959lastrisciaconiMuminescesull'Evening news di Londra con i disegni
eitestidell'autrice,macheinseguitoporteràavantiil fratelloL.Jansson.Nel1970concludelasuacarrieradi scrittriceperl'infanzia.Nel1968realizzailvolume autobiografico"Lafigliadelloscultore",chenarraglianni dell'infanziaedell'adolescenza.NeglianniSettantacon lo stessospirito,ironicoesottile,sidedicaagliadulticon una decinadilibri.Èstataanchedisegnatricedisatirapolitica, realizzaillustrazioniconmessaggiesplicitiperlarivista satiricafinlandeseGarm,disegnandocopertineincuideride AdolfHitlereilsuoregime,inseguitodisegnacentinaiadi illustrazionicheprendonoingiroancheStalin,criticandoi conflittiincorso.NonsoloMumin,nel1959creale illustrazioniperl’edizione
svedesedi"Alicenelpaesedellemeraviglie"diLewis Carrollperunaversionedell’operaconambientazioni chericalcanovagamentequelleincuisimuovevanoi suoimiticipersonaggi.Inseguitorealizzaanchele illustrazioniperilromanzo"LoHobbit"diJ.R.R.Tolkien, un’edizionepubblicatanel1962dallacasaeditrice svedeseRabén&Sjögrenedutilizzateancheper l’edizionefinlandesedel1973.
Unavitaveramenteaffascinantechesiconcludenel giugnodel2001,congrandedispiaceredeisuoitrolle nostro.
PatriziaVaccaro
Glistudiosidelcomportamento animale,d’accordoconquellidel comportamentoumano(etologied antropologi),fannorisalireilbacioai primiominidi,quandoigenitorimadreinparticolare-masticavanoil cibo,etenendoloinbocca,lo passavanoinboccaaifigli,daallora questogestodinutrimentomateriale, primarioenaturale,sisarebbe trasformatoinnutrimentodell’anima (cfr.pp.3e4).Èilgestouniversaleper eccellenza,piccolo,macapacedi esternareesimbolizzareun’infinita gammadisentimentiintuttoil pianeta.Findallesacrescrittureealtri testisacridellediverseforme religiose,ilbacioeilbaciarsipossono assumeretantisignificativariabilida culturaacultura,dasocietàasocietà,dacontestostoricoa contesto storico,dalatitudinealatitudine;capacedisegnareilconfinefranaturae cultura(cfr.p.57).Universale,mavariabile,unico,madal significatodivolta involtadiverso.Capacediesprimereconintensitàesignificazionediverse affettoedempatia,amoreestima,fedeltà,maancheodioetradimento (esemplarmentesacrale–manonunico-ilbaciodiGiuda,commentato dagliautori,siacomesacrascritturachecomerappresentazionepittorica, dap.65ap.68),anchecastitàeintensitàerotica,sottomissione,satanismo (cfr.dap.68a71),amiciziaericonoscimento,relazione,fratellanza….Quindi “ilbaciarsièungestochepuòassumereisignificatipiùdiversi(introduz.p. XII),asecondodellasituazioneestemporaneaecontingente,ilcontesto sociorelazionale,illivellodievoluzionedeicostumi,lasituazionestoricae politica,purmantenendounsuovaloreesignificatouniversalee transculturale.Èancheunindicatoredeicambiamentisocialialivello interpersonale,dell’eticaedeicostumiequestoapparein manieraevidente nelcinema,pensiamoaibacicarichidierosinespressoecostrettodeitempi delmuto,aibacetticasalinghidelcinemaamericano(maancheitaliano)al
tempodeicosiddetti‘telefonibianchi’oancoraneglianni50primi60,fino aibacidigitali(dap.95a99),ibaciserializzati(p.83).
Ilbacioèlaprimavittimadell’epidemiachehasconvoltoilpianetacheha “trasformatoilcontattoincontagio,l’effusioneininfezione;ponendo l’immunitàalcentrodituttelepratichesociali,ciascunodi noiha contribuitoametterefraparentesilacomunità,privandola diquella necessariapromiscuitàcheèilsuoveicolofisiologicoesimbolico.Senza corpichesitoccano,manichesistringono,labbrachesisfiorano,la comunità…sidisincarnaediventapuraastrazione”(introduz.,p.VIII).È interessante,apropositodicontattoecontagio,ilparagrafo “Ilbacioal lebbroso(dap.63a65).Chissàsequandosaràfinitadeltuttolapandemia ilbacioavràlostessosignificato,lostessovalorerelazionale,erotico, materialeesimbolico,nellediversesocietàeculturecomelo aveva prima?”
Questiealtriinterrogativisipongonoidueautoridiquesto interessante studio:E.Morocheèdocentediantropologiaculturaleall’UniversitàS. OrsolaBenincasadiNapolieM.Niolacheinsegnaantropologia culturale deiSimbolisemprepressolastessauniversità.Capitolidellibromettonoa fuocoiparadigmifilematici(dalgrecoantico‘filema’,chevuoldire, appunto,Bacio),percorrendo,conleggerezza,maanchecon estrosorigore scientifico,esempiepaginesignificativedellatradizioneletteraria,artistica, mitologicachesisonosedimentatenell’immaginariocollettivooccidentale enonsolo,echeoggipossiamoritrovarenelleformeattualidell’artee dellacomunicazione:film,teatro,fiction,rappresentazioniartistico espressiveindigitaleecc.
Franco Zeffirelli
Il centenario
Il14febbraiosifesteggiaintuttoil mondoSanValentino,patronodegli innamorati,equalecoppiaincarna l’amorepuroperantonomasia,senon RomeoeGiulietta?
NatadallapennadiShakespeare, questatragedianarrailsentimento, delicatoecontrastato,sbocciatotrai duegiovanissimiprotagonistiche, osteggiatidallereciprochefamiglie, trovacompimentonellapiùcrudele delleconclusioni,lamortedientrambi.
Moltiregistihannodirettofilmsull’argomento,masolounoèriuscitoadescriverlicon sensibilitàecreatività,FrancoZeffirelli.Il12febbraiodiquest’anno,soloduegiorniprima disanValentino,sicelebrailcentenariodellasuanascita.Casualmenteisuoinatali furonosimiliaquellidiLeonardo,ancheluifiglioillegittimodipadreoriginariodiVinci,fu riconosciutoall’etàdidiciannoveanni.Ilcognomed’arte Zeffirellièquelloconcuilo registròsuamadre,ispiratoaZefiro,figliodiAstreoediEos,personificazionedelvento chespiraaponente.Ecomel’omonimoventoancheluiinfusenellasuaarteilsoffiodella passione,chepermeaognisuaopera,teatraleocinematografica.Spesso,ispiratodal bardoanglosassone,netrasposeisaggiletterarisulpalcoscenicoteatraleesulgrande schermo.Memorabile,giratonelsessantasette,ilfilmsuLabisbeticadomata, interpretatomagistralmentedaLizTaylor,capricciosaescorbutica,eRichardBurton,che riesceconastuziaaplacarneilcarattereimpossibile,una rivisitazioneinchiavecomica dellalorovitamatrimonialetraincontri-scontri,baruffeeriappacificazioni.Eunanno dopo,unaltrocapolavoroshakespeariano,RomeoeGiulietta,chevinsedueOscar.
Successoplanetario,in quest’operailregista rispecchiòappienoiltesto, anchegliattoriprincipali avevanoun’etàsimileai dueamanti,Romeo diciassetteeGiulietta sedici,inmododa trasporrelafreschezzae l’ingenuitàdei protagonisti,travoltidaun amoreimpossibilee tragico,vissutocontuttoil fervoreelapassione propriadiun’etàdovenon
esistonocompromessi.Pernoncitarel’Amleto,conGiorgio Albertazzi,cheinun’intervista del1965disse:“...Zeffirellièuninventoredispettacoli,haun’intuizioneplasticadello spettacoloteatralequasisempreperfetta,chevaaldilàdi ogniconcezionecritica...lasua qualitàpiùstraordinariaèilcoraggiochehadifareciòche sente,senzafrustrazioni critiche.Èilregistapiùsanoefelicedilavorarechehoincontrato:ilteatrodeveessere fattocongioia...”edicontroZeffirellisiespressecosìsudilui:“Giorgioeranatoper essereAmleto.Neavevalastaturainteriore,ilmistero,la supremaintelligenza...lanostra fuunaletturatuttanuovadelcapolavoroassolutodelteatroinpoesia,suggeritaanche dalleinquietudinidiqueglianni.”
InquestigiorniFirenze,suacittàd’origine,festeggiaunotraisuoifiglichepiùlustrogli hadato.Unomaggiosentitochehacoinvoltoanchelefreccetricoloricheconleloro arditeevoluzionihannostraordinariamentevolutoonorarlo.Aquellodell’Aeronautica Militare,siaggiungeilMinisterodelleImpreseedelmadeinItalyche,coadiuvatedalle PosteItaliane,glihadedicatounfrancobolloconannullofilatelico.
Nonsolol’Italia,convariecittàcheloricordanoattraversoisuoifilmeleregieteatralie mostreeconcertialuiintitolati,“ZeffirelliallaScala” aMilano,“ZeffirellialTeatro dell’Opera”aRoma,“ZeffirellialMassimo”aPalermo,pernontralasciarelecittàche metterannoinscenaleoperecongliallestimentioriginali creatidalsuoestro.Maancheil restodelmondovorràricordarelagrandemaestriachehatraspostoneisuoilavori,da TokyoaRibatdiMonastir,doveèstatogiratoilGesùdiNazareth,eNewYorkche riprenderàlasuainterpretazionedellaBohème,oltreadunaretrospettivadeisuoifilmed unamostra.
“FrancoZeffirellièstatoerestapernoiunmaestro,visceralmenteattaccatoallasuacittà dove,malgradolafamaegliimpegniinternazionali,tornavaappenapoteva,doveha volutoesseresepolto”cosìloricordailsindacodelcapoluogotoscano.
Settant’annidicarrierachelohannoportatoadunruolofondamentalenellacultura italiana,conilgustoinnatodaestetael’estremaaccuratezzaneidettagli,lostudio approfonditoelasensibilitànelraccontareigrandicapolavoridellatradizioned’autore,li haresipiùaccessibilialgrandepubblico,cheattraversolesueinterpretazionihapotuto apprezzarliedamarli,lasciandociunagrandeereditàacui attingere.
PETRA
antica capitale dei Nabatei
Tuttigliamantidelle antichevestigiasparseper ilmondoanelano certamentenell’andarea visitarequellacheèstata definitaunadelle7
Meravigliedel Mondo
Moderno, conisuoicirca
800monumentitraiqualicirca500tombe.Èfacileimmaginarecheunviaggio inunacittàcostruitanelcuoredellemontagnediSharapiùdiduemilaannifae cheattiramigliaiadivisitatoridatuttoilmondoperlesue inestimabilie inarrivabilibellezze,nonpotrebbemaiessereesaustivo. Quisivuoleriportare leemozioni,lostuporecheèrimastoimpressonegliocchienelcuore nell’attraversare,omeglio,fendere,lemontagneentrole qualiiNabateiprima eiRomanipoihannoscolpitoquestoinestimabilepatrimonioditutta l’umanità.QuestoluogositrovainGiordania,acirca250km asuddiAmman, unodeisuoipuntidiforzalosipuòtrovarenellacapacitàcheebberogli ingegnerinabateidirealizzareneisecolicomplessisistemidiirrigazione,che raccoglievanol’acqua piovanaconservandolain centinaiadicisterne sotterranee,mantenendocosì unafornituracontinuadi acquapotabile.L’accesso consigliatoallacittàavviene attraversol’ingressoposto adoriente,tramitela particolarissimafessura rocciosadenominata Siq, un canyon,unaprofonda spaccaturadellaroccia,che
consentediraggiungere AlKhazneh (tesorodelfaraone).
L’apparireimprovvisodiquestomonumento,chesipresenta agliocchidei visitatorispuntandodallapenombradelSiq,rappresentapropriounadelle primeemozionidonatedaPetra.Leroccecolorate,leformearrotondate,i giochidilucechesiformanoall'internodelSiqsonospettacolarie ammalianti,malavisionepiùbellasihaaduncentinaiodimetridallafine delcanyon,proprioquandosiiniziaadintravvederelafacciatadelTesorodel Faraone,monumentofunerarioconlasuasplendidafacciata incisanella rocciaecheèancheilsimbolodiPetranelmondo.L’estensionedicircasei chilometriquadratidellapartemonumentaleelalocalizzazionenonsempre agevoledialcunetombe,rendelavisitapiùsimileadunpercorsoditrekking cheadunasemplicepasseggiatatramonumenti.Infattilapartepiùagevole delpercorsoprosegueprocedendoversolosplendido(anfi)teatro(costruito daiNabateiedampliatodaiRomanichelaconquistaronoconTraianonel106 dctantodapoterospitarefinoa6000persone)attraversandounamiriadedi restiditomberupestrienonchesiaffaccianolungolastradaprincipale,dove siscorgonoapertamenteirestidelWadiMusa,ilfiumecheattraversavaPetra echeoraècompletamenteasciuttoedelqualesiscorgonoancoraisegnidel letto.
In giro per il mondo
LacaratteristicadiPetraèquelladiesserestatacostruitascavandonellaviva rocciaarenaria,quindilaprincipalefascinazionedelvisitatorederivaproprio dall’ammirazionedicomequestopopoloavessecostruitotuttoquello splendorescolpendolonellamontagna.Inparticolare,benchéiterremotiche sisonosusseguitiel’ingiuriadeltempoabbianofortementeincisosulla attualeconformazionedelsito,colpiscel’alternanzatra lacittàdeiviviela cittàdeimorti,chelungoilsuopercorsosidipanafinoadarrivareal Grande Tempio,alla ChiesaBizantina,al TempiodeiLeonialati.Traireperti riportiamola Tombadell’obelisco ela SacraSala dovesisvolgevanoriti spirituali.Inoltrevaricordata l’AlturadelSacrificio,luogochei Nabatei utilizzarono,costruendovideicanalifinalizzati,perfarscolareilsanguedegli animalichevenivanosacrificatiduranteiritipropiziatori.Nonsipossononon citarelesplendide TombeReali, chesiraggiungonosalendounascalinata chepartedalfondovalle,neipressidelTeatro.La TombaPalazzo,la Tomba diseta,la Tombadell’Urna ela TombaCorinzia avrebberobisogno ciascunadiunapprofondimentospecificoperquantolaloro bellezzaelaloro unicitàlefaccianorisaltare.
Eperfinirequestaassolutamenteincompleta carrellatasutaleincredibilesito,nonva dimenticatala TombadiSestoFiorentino,un legatoromanoche,primadimorire,chiesedi esseresepoltoinunamonumentaletombaaPetra, chesarebbestatacostruitainsuoonoreea ricordodellasuavita.All’internodelsitosi trovanodecinedibeduinicheoffronoassistenza aivisitatoriperiltrasportosucammelliomuli,il migliormezzodautilizzareperraggiungeregli angolipiùimpervi,oltreadecinediangolidi ristorogestitisempredaloro.
PercapirePetranellasuaveraessenza,infatti,sideveanchecomprendereil mondoelaciviltàbeduina.Popolo,dianticaorigine,ilcui nomederivadal terminearabo badawiyyīn,chesignifica"abitantidellabādiya",ossiadel deserto.Sononomadideditiall'allevamentotransumantenelleregioni stepposedelNordafrica,dellaPenisolaarabaedellaSiria.Ilpopolobeduinoè divisointribù,ognunaasuavoltadivisainclanpatriarcali,guidatidauno sceicco.Lalorovitaall’internodell’anticaPetra,nonostantesialegata indissolubilmenteallapresenzadeituristi,nonhadismessoleattività tradizionali,inparticolarel’allevamento,edillegametrauomoeanimale, qui,èparticolarmenteevidente.Ilfascinodiquestopopolo,liberoeforte,è talmenteevidentechenonsuscitatropposcalporeneppurelavicendadiuna donnaneozelandese,MargueritevanGeldermalsen,che,arrivataaPetracome turista,sièinnamorataedhasposatounodiloro.Lasuastoriaèdiventataun libro,“Marriedtoabedouin”,cheinizianel1978,annodell’arrivodi MarguiriteaPetra,eraccontacomela
vitainquestopostomagicosia avventurosaestraordinaria, sicuramentelontanadaglistandard occidentalie,forseproprioper questo,piùautentica.
Rossana Gabrielie Nicola FascianoI COLORI PIGMENTO
SecondolaleggeADDITIVAsommandoicolori-lucescurisi arrivaallalucebianca.
Quindi,dataleregola,sicapiscecheèimpossibiledipingere conicolori-luce.
Inpitturasihannoadisposizioneicolori-pigmento,ovvero colorirealieconsistenti,econessisidevecercaredi interpretaretuttociòchecicirconda.
Sipuòvelocementesperimentareche,sommandopigmenti chiari,siarrivaacoloriscuri.
Peresempio:ilcolore-luceROSSOpiùilcolore-luceVERDEdà ilcolore-luceGIALLO;inpittura,invece,mescolandoquesti duecolori,siottieneunnerogrigio(marronescuro).
Siamocostretti,quindi,aragionarealcontrariodicome avvengonoifenomenifisici:inostricoloriprimari-pigmento sonoisecondaricolori-luce,eviceversa.
Vedremoche,mescolandoitrecolori-pigmentoROSSO–GIALLO–BLUavremocomerisultatoilNERO,l’oppostodella lucebianca.Conquestaoperazionesottraiamoluce,perché mescolandocolorichiarisiottieneuncolorescuro.
ROMA
“Pasolini pittore”
Galleria D’Arte Moderna, fino al 16/04/23
“Pierpaolo Pasolini. Tutto è santo”
Palazzo delle Esposizioni, fino al 26/02/23
“Van Gogh”
Palazzo Bonaparte, fino al 26/03/23
“Technoscape. L’architettura dell’ingegneria”
MAXXI, fino al 20/04/23
“Raoul Dufy. Il pittore della gioia”
Palazzo Cipolla, fino al 26/02/23
“InGenio. Idee visionarie dall’archivio”
MAXXI, fino al
MILANO
“Max Ernst
Palazzo Reale, fino al 26/02/23
“Bruce Nauman. NeonsCorridorsRooms”
Pirelli HangarBicocca, fino al “Bosch e un altro Rinascimento”
Palazzo reale, fino al “Andy Warhol. La pubblicità della forma” Fabbrica del vapore, fino al
19/02/23
Rothschild” al 26/03/23
“Hot Spot. Caringfor a BurningWorld”
10/04/23 World”
GNAM, fino al 26/02/23
“Donne di Roma”
Auditorium della Conciliazione, fino al 21/02/23
“ArtexpòwinterRome 2023”
Impact Art Exhibition Space, fino al 22/02/23
“Cono d’ombra e luce” diMiguel Fabruccini
Istituto Cervantes, fino al 2/03/23
“Physisand rendering” di Vincenzo Marsilia
VisionareaArtSpace
Auditorium della Conciliazione, fino al 25/03/23
NAPOLI
“Artemisia Gentileschi a Gallerie d’Italia, fino al “JimmieDurham.
“Machu Picchu e gli imperi d’oro del Perù” Mudec, fino al “Mecenati, collezionisti, filantropi. Dai Medici ai Gallerie d’Italia, fino “
La seduzione del bello. Capolavori segreti tra ‘600 e ‘700”
Museo Bagatti Valsecchi, fino al 12/03/23
Beauty”
“RecyclingBeauty”
Fondazione Prada, fino al 27/02/23
FAENZA
“Galileo Chini. Ceramiche tra Liberty e Déco” 14/05/23
MIC, fino al FIRENZE
”
“Escher Museo degli Innocenti, fino al VENEZIA
26/03/23
10/04/23
Humanityis not a completedproject”
Madre, fino al
Napoli” 20/03/23 ”
10/04/23
“Materia. Il legno che non bruciò ad Ercolano”
Reggia di Portici, fino al 13/10/23
“Lee Miller-Man Ray. Fashion Love War” Palazzo Franchetti, fino al “Il Rinascimento in famiglia. Jacopo e Giovanni Bellini, capolavori a Gallerie dell’Accademia di Venezia, fino al 12/03/23
confronto”
TRIESTE Macchiaioli” 10/04/23 secolo”
“ I Museo Revoltella, fino al “Le sculture nelle raccolte del Museo Revoltella. Da Canova al XXI Museo Revoltella, fino al 25/04/23
FUORI DAL MONDO
MARCO PALOMBI
bianco contemporaneo -roma fino al 31 marzo 2023