Donnehy DARK PLACES 56518

Full Score

The Dark Places Donnacha Dennehy (to a text by Colm Toíbín)

2016

Copyright © 2016 by Music Sales Corporation (ASCAP) Rights administered by G. Schirmer, Inc. (ASCAP) International Copyright Secured. All Rights Reserved.

ii

iii

Performance Notes Duration c. 15'30" Instrumentation Solo Baritone (Roger Casement) Solo Bass (Joseph Conrad) Flute (doubling Alto Flute) Clarinet (doubling Bass Clarinet) Trombone (with F-attachment) Accordion Electric Guitar Percussion (Marimba and Bass Drum) Violins 1 & 2 Viola Cello Bass Viol (with extra frets to produce D -31c [7o in E], F -31c [7o in G] and Bb +40c [13o in D]) Double Bass (lowest string tuned down to B) [Bass Viol can be replaced by second Cello, if needs be] Microtonality The piece moves in and out of overtone-based tuning. In places this is quite extensive! Any microtonally inflected pitch is notated in terms of the governing fundamental and its particular harmonic number. For example, Io:G tells you that the governing fundamental is G, and 7o tells you that it is the 7th harmonic. Its tuning will thus be 31 cents lower than the equal tempered equivalent of that note. Here are the cents deviations (in an ideal universe) for the following harmonic numbers: 5o -14 (also admissable to play it equal tempered) 7o -31 11 +51 13 +40 23 +28 25 -27 (EQ) Equal-tempered It is best to find the tuning in one of two ways: (1) finding the harmonic naturally on one of your open strings, and then tuning to that OR (2) making use of a software application (for example MSP, PD or Cleartune among many others) to play back the pitch at the correct tuning, given its placement in the overtone series.

iv

Text for the Dark Places (by Colm Tóibín) Joseph Conrad: It is night in England, journeys are all done. Now it is ordered seasons, country lanes, leafy English towns. No more ships and storms. Now silence broken by birdsong. No sound at night, except his voice, voice come to talk of that time when the darkest things, the darkest acts of man…

Roger Casement: You saw the horror, the horror… Conrad: We shared a room in that old compound in the Congo. You, the Irishman, filled with dreams, I, the Polish man, down on his luck.

Casement/ Conrad: We saw their smile Mistook the greed And all the guile For the sake of profit.

Casement: One morning, I saw a line of the natives coming towards the camp. A cruelty no one had imagined. Women and children with the men, all carrying more rubber than they could bear, and white men with whips and clubs goading them on.

Conrad: I dream of the Irishman who came to see me, his eyes on fire with rage. He wanted…

Casement/ Conrad:

Wanted a witness A writer to tell Wanted the world The sufferings I

for what I/he saw them the horror to know saw.

Conrad: Once the report was done, he came to Ireland, and saw the country fresh. Freedom. He talked about freedom. Casement: That summer morning I felt in the air a freedom that I knew would come. I saw old Ireland like a friend. Freedom like a friend. A lover. Freedom like a lover. Conrad: We talked of darkness, the greed of the Belgian King, the men he sent who maimed and murdered in the name of rubber, in the name of progress and profit. murder. In the name of freedom, then, I wrote my report, to wake up the world to what they did. Conrad: I saw him when he came back from Brazil as well, the fire still raging in his eyes against the cruelty he found there too. And Ireland also raging in his eyes. Ireland raging in his eyes. But it is night now in England, journeys are all done. His journey too is coming to an end. Casement/ Conrad: Journey too is coming to an end. The trial is over, there will be no reprieve. I/he will lie in a traitor’s grave. Conrad: I imagined that boat on the river, moving towards darkness, a haunting darkness, the heart of darkness. He saw it too, the heart of darkness. What I wanted then was peace, a desk, a pen, the night falling in England. What he wanted were years of struggle. I imagined evil. He wanted it to end. I imagined evil. He wanted it to end. Casement: I wanted evil to end. He imagined evil. I wanted it to end. No more greed. Freedom to live. My freedom. Freedom to love as I would love. Yes, freedom to love. Freedom from greed. Ireland’s freedom. An island’s freedom, the body’s freedom. I wanted evil to end.

v

Conrad: He was pure emotion, in the years when I grew cold. In a quiet room, I opened my mind to evil. In the noisy world, he tried to end its sway. I will sleep in my bed tonight as he sleeps in his death cell. Both: There is a sound that comes now, with echoes of other sounds, the voices of those who cried out in pain and will not be heard, who will not be heard. The forgotten dead. The dead of the Congo, the Amazon Basin. Casement: The Famine dead. Conrad: And his voice in his last hours on earth, whispering still to me, goading me on to imagine even what I saw. This too‌

Casement: This too‌ Conrad/ Casement:

This too has been one of the dark places of the earth The places where horror was sown In our own way, we were witnesses. In our own way, we both have known The dark places, the haunting sounds, and then The night comes down, the night comes down. We saw, we imagined, the dark places, The dark places of the earth, we hear still the Voices echoing that no one heard, voices no one heard.

Casement/ Conrad:

All silence, no tears. More than they could bear

vi

1

Full Score

The Dark Places q = 76

4 4 Flute

Music by Donnacha Dennehy Text by Colm Toíbín

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Copyright © 2016 by Music Sales Corporation (ASCAP) Rights administered by G. Schirmer, Inc. (ASCAP) International Copyright Secured. All Rights Reserved.

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Try to match the natural 7th Ds that you hear in the ensemble, but do not stress about it.

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E. Gtr.

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ness,

the greed of

the Bel -

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men he sent who maimed

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¢ mur-dered

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E. Gtr.

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in the name of

pro

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In the name

of

pro

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gress

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they came

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and mur

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E. Gtr.

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103

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22

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To Fl.

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B. Cl.

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Mar.

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der.

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In the name of free- dom

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B. Cl.

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wrote my re port,

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to wake up the world

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to what they did.

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110

111

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B. Cl.

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Mar.

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L °?

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∑

∑

Bar.

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when he came back from Bra - zil

as

well,

3

Bass

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¢

I saw

E. Gtr.

3

3

him

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j œ

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the fire

still rag-ing

∑

∑

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3

œ œ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ œ œ œ œ ˙

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Vln. II

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∑

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113

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Fl.

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25

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∑

Bar.

Bass

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B. D.

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in

his eyes

3

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¢ a-gainst

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˙

˙

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the cruel-ty he found there

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Œ

‰

too.

And

3

E. Gtr.

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œ ˙

∑

3

3

Ire -

3

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3

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Vln. I

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Vln. II

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115

116

pp

3

117

118

3

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26

Fl.

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w ææ

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M Softer and perhaps slightly slower here œ ˙ ∑ Œ mp

B. Cl.

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(7o)

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∑

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B. D.

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w

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Bar.

∑

∑

3 3

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˙

˙

3

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Ó

Ó

¢ al - so rag - ing in his eyes.

3

E. Gtr.

3

3

3

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Œ

But it is night

now

3

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™

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w

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w

Kw

pp

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B˙

pp (7o) sul pont.

ord. 3

Vln. II

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w

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pp (11o)

(12o)

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B œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœ œœ œ œ œœœœœ œ œœ œ œœœœœœœœœ œ œ œœœœ pp (5o)

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˙

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Cello mp

pp (5o)

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w

w

? ¢ œœ‰ œœ ‰ œœ‰ œœ ‰ œœ‰ œœ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3

3

3

119

3

3

œ œ œ œ

w

3

3

120

3

3

3

3

pp 3

3

arco3

3

œ œ Œ œ œ Œ

3

3

œŒ œŒ Œ œ

3

121

122

p

123

27 (7o) Fl.

° ˙ &

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Œ

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w B. Cl.

œ

œ

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w

Ó

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B ˙

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w

w

Tbn.

Accord.

w

Œ

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Ó ˙™

∑

Mar.

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Ó

mp

B. D.

¢/

∑

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∑

∑

∑

∑

mp

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Bar.

∑

∑

∑

∑

Ó

œ3 ˙

œ ‰ œ œ3 ˙

Jour-ney

too

is com-ing

œ3 ˙

bœ ™

œ œ3 ˙ J

Jour-ney

too

is com-ing

3

Bass

¢

? œ bœ œ œ

3 œ œJ b˙ œ œ

Vln. I

too

∑

œ

is com-ing

∑

w

œ w J

to

an end.

∑

sul pont.

ord.

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Ϫ

Ó

œ

His jour-ney

∑

&

œ3 ˙

œ ‰

œ

in En- gland, jour-neys are all done.

E. Gtr.

œ3 ˙

Œ ‰

∑

ord.

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œ

∑

sul pont.

˙™

˙

B˙

∑

ord.

˙™

œ

w

sul pont. sul pont. Vln. II

ord.

sul pont.

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& Jœ œ

˙˙

˙

ord.

ord.

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˙™

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w

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œ ˙˙ ™™

w

œ ˙™

(12o)

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w

w

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˙

˙

˙™

œ

Cello

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B. Viol

3

Db.

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˙ ˙™

Œ

Œ Ó

w

125

126

œ

3

Œ œ 124

œ

Œ

Ó

œ ˙

w

˙™ w ˙™

œ Œ 127

œ

˙

œ ˙

128

129

˙™ 130

Io: Ab

28

N (13o) Fl.

(11o)

(11o)

° Bœ J˙™ &

Bœ J˙™

w

˙

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B˙

bœ

p

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˙ B. Cl.

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w

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J˙ ™

w

Tbn.

&

w

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b˙

b˙

˙

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

°? w Mar.

¢/

p

∑

∑

bw ?

˙

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∑

Accord.

B. D.

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Œ

Bœ ˙ ™ ææ ææ bw

bw

b˙™

(8o)

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∑

w

∑ ˙

b˙

N Bar.

°? œ™ œ ˙ J to

Bass

¢

end.

? bœ ™ œ ˙ J to

E. Gtr.

an

&

™ Œ œ œ œ œ œJ œ

˙

an

The trial

˙

œ ˙ bœ œ

is o- ver,

there will be no

The trial

∑

I will lie

œ œ™ J

œ bœ

is o- ver, there will be no

∑

Ó

b˙ ‰ bœ bœ

re prieve.

Œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ ˙

end.

œ bœ ™ J

œœ

Ó

3 b˙ bœ b œ b œ bœ

in a trai-tor's grave

∑

∑

re prieve.

∑

∑

∑

∑

bw p

N Vln. I

pont. ° Bslight & w

ord.

slight pont.

œ ˙™

˙

B˙

ord.

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˙

˙

Ó

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bw

pp sul pont. Vln. II

& ˙˙

J˙

ord.

˙™

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w w

sul pont.

ord. (EQ)

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bw

bw

bw

bw

bw mp

bw

bw

bw

ppp

œ

B ˙

Vla.

˙

w

w

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bw

bw

bw

pp

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˙™

˙

Cello

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Ó

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bw

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w

p

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B. Viol

œ ˙

∑

w

bw

w

w

˙™ p

? w Db.

pizz.

w

¢

˙ ˙

∑

∑

136

137

bw

w

p 131

132

133

134

135

Io: G

29

Fl.

° ˙™ &

bœ w

bw B. Cl.

∑

w

bw

∑

¢&

Oæ æ bw

∑

∑

Œ bœ

Ó

bw

w

bw

w

pp

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w

w

˙

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Accord.

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B. D.

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speech-like 3

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3

bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ™ œ œ œ œ™ J

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I im-ag- ined the boat on the ri- ver, mo-ving to-wards dark - ness,

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E. Gtr.

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∑

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∑

Mar.

B. D.

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Œ

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Bar.

more cantabile as it proceeds Bass

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3

Œ Œ bœ œ œ

a haunt-ing dark-ness

E. Gtr.

the heart of

∑

&

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˙

bœ bœ œ ˙ ™

˙ Œ ‰

dark -

ness.

∑

œ œ 3œ œ œ J

He saw it too,

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∑

Ϫ

w

the heart of dark- ness.

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E. Gtr.

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a desk,

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peace,

∑

Ó

a pen,

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the night fall-ing in

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∑

ord.

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w µœ

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want-ed then was

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32 Io: Bb

Fl.

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Q Io : G elegiac w

Io: F

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w ææ

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∑

Bass

Eng - land.

& w

E. Gtr.

What he

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∑

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Firm and open

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w

∑ nasal and clenched mp

mf 3

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Ó

Œ œ

want-ed were years of strug- gle.

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im-ag- ined e - vil.

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I want-ed

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Bass

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Œ

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˙

Œ œ

im-ag- ined

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vil.

œ œ œ3 œ œ œ œ

˙

Ó I want-ed it

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end.

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E. Gtr.

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vil.

∑

He want-ed it

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to

end.

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Vln. II

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∑

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pp 172

173

34

Fl.

(13o)

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B˙ æ æ

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B. D.

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˙

œ ™ Œ œ J œ

Ó

My free- dom.

œ œ œ œ™ œ œ œ Free - dom to

œœœ œ œ

love

as I would.

w ∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

more greed.

∑

&

∑

Free - dom to live.

œ™ œ w J

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E. Gtr.

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Bar.

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∑

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w

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p

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∑

∑

∑

180

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182

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pp 179

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35

Fl.

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(10o)

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(10o)

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Mar.

B. D.

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Bar. free - dom

Bass

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œ œ œ

to love.

Free -dom from greed.

∑

mp

3

‰œœ œ

Ire-land's free- dom.

œ3 ˙

˙

An is-land's free- dom,

the bod-y's free - dom.

?

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∑

∑

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∑

∑

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∑

∑

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∑

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E. Gtr.

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ord. (10o)

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(11o)

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w

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B. Viol

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∑

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∑

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185

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36

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w

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˙

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w ∑

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˙

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To Bass Cl.

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B. D.

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I want-ed e - vil

Bass

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∑

∑

∑

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end.

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∑

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∑

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∑

∑

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˙ 3

E. Gtr.

Ó

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Ó mp

sul pont. (25o) Vln. I

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(23o)

ord.

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∑

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3

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w

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˙

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3

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B. Viol

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œ #œ œ œ œ œ œ œ œ

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mp

p

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

191

192

193

194

195

196

197

198

¢

37

Fl.

Cl.

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∑

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∑

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Tbn.

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Accord.

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Mar.

B. D.

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∑

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Bass

‰

Œ

#œ œ #œ œ œ œ ˙ ™

‰

He was pure e - mo - tion

œ & Œ

E. Gtr.

#œ J

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‰

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j œ

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in the years

when

˙ 3

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˙

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Vln. I

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Cello

œ

œ

Ó

3

3

3

3

#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

3

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B. Viol

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ mf

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∑

∑

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201

¢ œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

œ

199

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p

38

Fl.

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∑

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∑

∑

∑

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∑

œœœœ œœœœ œ# œ œ œ œ œ œ œ

#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰

œ

˙ œœœ œ

3

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6

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Ó

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reedier

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œ

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Accord.

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3

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3

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∑

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∑

Mar.

B. D.

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˙

Bar.

f Bass

? j ¢ #œ œ

j œ ˙

I grew

j œ #œ œ

3

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Ϫ

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