Kaija Saariaho
OLTRA MAR seven preludes for the new millennium for orchestra and choir (1998-99)
I II
Départ Amour
III
Vagues
IV Temps V Souvenir de vagues VI Mort in memory of Gérard Grisey
VII Arrivée
CHESTER MUSIC
This work, a Message for the Millennium, was commissioned by the New York Philharmonic with generous support from the Francis Goelet Fund. It was first performed on 11th November 1999 by Kurt Masur (conductor), the New York Philharmonic and the Westminster Symphonic Choir.
Oltra Mar
I
Départ
II Amour Avant que fût posé l’arceau du ciel sublime, avant que fût fixé ce globe de cristal, alors que je dormais dans l’éternel néant, le trait de ton amour était tracé sur moi. Abou Saîd, Robâ'is
III Vagues
IV Temps Le temps a deux visages, il a deux dimensions, la longueur est au rythme du soleil, l’épaisseur au rythme des passions. from Samarcande by Amin Maalouf © 1988 Editions Jean-Claude Lattès
V Souvenir de vagues
VI Mort in memory of Gérard Grisey Le ciel s’est éclairé, les yeux se sont éteints, l’étoile resplendit. L’homme a passé, l’ombre a disparu, le prisonnier est libre. Pygmées, Complaintes mortuaires
VII Arrivée
SCORING 4 flutes (3rd doubling alto flute, 4th doubling piccolo) 4 oboes 4 clarinets in B 4 bassoons 4 horns in F 4 trumpets in C 4 trombones Tuba Percussion (4 players): 1.
crotales (2 octaves), triangle, 2 temple blocks, log drum
2.
triangle, vibraphone, graduated bells, large bass drum (with a soft skin and NO audible pitch), Chinese tom-tom
3.
4 suspended cymbals and tam-tam: small
5
medium small
5
medium large
5
large
5
large tam-tam
5
triangle, marimba, large bass drum (shared with Percussion 2) 4.
timpani
Harp Piano Large choir (S.A.T.B.) Strings (preferably 16.14.12.14.8 players)
Transposed score: all transposing instruments are written as played. Crotales sound two octaves higher than written.
Duration: c. 22 minutes Conductor’s score, vocal score and orchestral parts are available on hire
NOTE FOR THE CONDUCTOR The seven sections of this piece should follow on, either attacca (where indicated), or with a short silence between the parts (marked in the score with a fermata sign ). This silence should be interpreted as a pause in the musical flow, not a break in the music as is customary when performing traditional symphonic works. The musical tension should be sustained without interruption, through the whole work.
NOTATION General When vibrato markings are not specified, players can use their usual vibrato. “Molto vibrato� always means a rapid and quite narrow vibrato, unless otherwise specified. Tremolo should always be as dense as possible.
j
change very gradually from one sound or one way of playing (etc) to another diminuendo al niente crescendo dal niente
S.V.
senza vibrato
l.v.
let vibrate (always as long as possible)
All glissandi should be started immediately at the beginning of the note value. Trills should always be sung or played up a semitone, unless otherwise specified. Strings S.P.
always estremamente sul ponticello
S.T.
sul tasto
N.
normal (used with S.P. and S.T., otherwise ord.)
RRE
quarter tone, between natural and sharp
h
as high as possible
When playing long sustained tones the bow changes should always be imperceptible and made independently of the other players. During long slurs which include several long, sustained notes a change of note should preferably not coincide with a change of bow.
"
Flutes breath tone: use the fingering needed to produce the marked pitch, however, don’t produce the normal tone but just blow air through the instrument
Brass Where mutes are specified, straight mutes should always be used. Horns
+
half stop
Percussion, Piano The choice of mallets is left to the musicians. Whether hard or soft, always choose mallets giving as much resonance as possible. If piano pedalling is not specified, use the pedal lightly according the nature of the textures. Harp
h
as high as possible circular glissando. Play several overlapping, circular glissandi, gradually ascending or descending to the destination pitches.
Harp sounds should always be allowed to ring as long as possible. Choir
j
change very gradually from one phoneme or one way of singing (etc.) to another.
x
whispered or spoken (always specified), NO pitch.
S.V.
senza vibrato
When vibrato markings are not specified, singers can use their usual vibrato. “Molto vibrato� means a rapid and narrow vibrato unless otherwise specified. Pronunciation The texts in movements II, IV and VI are pronounced as usual in French. The phonemes in parts I, III, V and VII are pronounced as follows: a
as in English father
h
h as in English hat
Âł ss as in English mission m
hum (closed lips)
During the long, sustained notes, singers may breathe individually, as necessary.
OLTRA MAR Kaija Saariaho
I Poco grave 1, 2 Flutes
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© Copyright 1998 Chester Music Ltd
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