Saariaho TRUE FIRE

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Kaija Saariaho

True Fire for baritone and orchestra (2014)

Dramaturgy by Aleksi Barrière

Chester Music


CH83457 ISBN 978-1-78305-935-5

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© 2014 Chester Music Ltd Published in Great Britain by Chester Music Limited (part of Wise Music Group) Head office: 14–15, Berners Street, London W1T 3LJ United Kingdom Tel +44 (0)20 7612 7400 Exclusive Distributors: Hal Leonard Europe Limited 42, Wigmore Street, London W1U 2RN United Kingdom Tel +44 (0)20 7395 0380 www.wisemusicclassical.com All Rights Reserved

No part of this publication may be copied or reproduced in any form or by any means without the prior permission of Chester Music Limited.


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Proposition I …………………….……..................... 1 River ……………..…….......................................... 9 Proposition II ……………...……............................ 31 Lullaby ………………..………............................... 36 Farewell …………….……….................................. 61 Proposition III ……..…………….……..….............. 76


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Instrumentation

3 Flutes (Fl. 2 doubling Piccolo; Fl. 3 doubling Alto) 2 Oboes 3 Clarinets in B - (Cl. 3 doubling Bass Clarinet) 2 Bassoons (Bsn. 2 doubling Contrabassoon) 4 Horns in F 3 Trumpets in C 3 Trombones Tuba Timpani (1 set) + cymbal Percussion (3 players) 1:

Crotales Glockenspiel 3 Suspended Cymbals (small, medium, large) + bow Glass Chimes Wood Chimes Log Drum (small) Wood Block Triangle Bass Drum

2:

Vibraphone + bow Bass Drum 3 unpitched instruments (skin, metal, wood) Tambourine

3:

Bass Drum Marimba Tamtam 3 Suspended Cymbals (small, medium, large) + bow 3 unpitched instruments (skin, metal, wood) Glass Chimes Triangle

Harp Baritone Solo Strings

The score is transposed Crotales sound two octaves higher than written

Kaija Saariaho’s True Fire for baritone and orchestra was commissioned by the Los Angeles Philharmonic Orchestra, NDR Sinfonieorchester, BBC Symphony Orchestra and Orchestre national de France. The world premiere took place on 14 May 2015 at the Walt Disney Concert Hall, Los Angeles, performed by Gerald Finley (baritone), with the Los Angeles Philharmonic Orchestra, conducted by Maestro Gustavo Dudamel. Duration: c.30 minutes

Orchestral parts are available on hire from the publisher


Notation General

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Accidentals apply throughout the bar to notes in the same octave and the same stave Trills should always be played up a semitone, unless otherwise specified Tremolo should always be as dense as possible. change very gradually from one sound or one way of playing (etc.) to another.

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diminuendo al niente crescendo dal niente

When vibrato markings are not specified, players can use their usual vibrato. “Molto vibrato” always means a rapid and quite narrow vibrato, unless otherwise specified. l.v.

laissez vibrer (allow to sound as long as possible)

All glissandi should start immediately at the beginning of the note value.

Flutes 

breath tone: mixture of breathy sound and given pitch 

transition from breath tone to normal tone

Strings S.P.

always estremamente sul ponticello

S.T.

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normal (used with S.P. and S.T., otherwise ord.)

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a trill produced by alternating the finger pressure between normal ( w ) and light (harmonic, The result should be alternating normal and harmonic sounds.

L… gl.

O ).

the final note of a glissando is not to be played separately

When playing long sustained notes, the bow changes should always be imperceptible and made independently of the other players. During long slurs which include several long sustained notes a change of note should preferably not coincide with a change of bow.

Percussion The choice of sticks is left to the musicians. Whether hard or soft, always choose sticks giving as much resonance as possible.

Harp circular glissando. Play several overlapping, circular glissandi, gradually ascending or descending to the destination pitches. Harp sounds should always be allowed to ring as long as possible.


True Fire

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This piece has been growing in my mind for several years; the music was emerging before I even started looking for the texts. This made finding the right texts difficult. I spent much time going through my favourite writers, but nothing I knew seemed to fit my project. With the help of dramaturge Aleksi Barrière, who offered new texts and structural solutions, things fell into place. The texts by Seamus Heaney, the Tewa people, and Mahmoud Darwish are interspersed with three short fragments taken from Ralph Waldo Emerson’s Spiritual Laws, a collection included in his Essays. My preliminary idea was to explore the baritone voice in the context of various texts, finding an organic way to access the different colours of the voice through the texts. It was also important to give Gerald Finley, to whom the piece is written and dedicated, a full range of expression. Even though the general character of the work was in my mind before we found the suitable texts to express it, it is finally these texts that define the vocal expression of the singer and the details of the musical material. It is only now after having completed the work that I see the common ideas in these contrasting texts: our being surrounded by nature, our perception of this and our being part of it. Here, briefly, are some thoughts concerning the six movements: Proposition I, based on a reflection by Emerson, is a syllabic opening section, calm and contemplating. The orchestral chords are like pillars built on the solo voice. River, on the poem by Seamus Heaney: melismatic singing draws the orchestra into a lively flow, into elastic verticality. Proposition II is a short statement from Emerson, calm and expressive. This is the heart of the piece. Lullaby, based on a traditional Tewa song, is a joyous and tender lullaby, not so concerned with getting the child to sleep but rather with having a great moment together and telling a good story! Farewell forms again a sharp contrast to the happy mood of Lullaby. It is dark and heavy, and the singing line breaks down regularly into slow speech. Proposition III closes the cycle with a radiant image of us humans as part of the physical nature around us. The sensation of weightless energy elevates us high beyond gravity. Kaija Saariaho Paris, April 14th, 2015

Proposition I Our eyes are holden that we cannot see things that stare us in the face, until the hour arrives when the mind is ripened; then we behold them, and the time when we saw them not is like a dream. Ralph Waldo Emerson, Spiritual Laws (in Essays)

River The first words got polluted Like river water in the morning Flowing with the dirt Of blurbs and the front pages. My only drink is meaning from the deep brain, What the birds and the grass and the stones drink. Let everything flow Up to the four elements, Up to water and earth and fire and air. Seamus Heaney, from the Romanian of Marin Sorescu, in The Spirit Level

Proposition II But real action is in silent moments. Ralph Waldo Emerson, Spiritual Laws (in Essays)


Lullaby

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In the north the cloud flower blossoms, And now the lightning flashes, And now the thunder clashes, And now the rain comes down! A-a-aha, a-a-aha, my little one. In the west the cloud flower blossoms, And now the lightning flashes, And now the thunder clashes, And now the rain comes down! A-a-aha, a-a-aha, my little one. In the east the cloud flower blossoms, And now the lightning flashes, And now the thunder clashes, And now the rain comes down! A-a-aha, a-a-aha, my little one.

Songs of the Tewa (collected and translated by Herbert Joseph Spinden)

Farewell The last train has stopped at the last platform. No one is there To save the roses, no doves to alight on woman made of words. Time has ended. The ode fares no better than the foam. Don’t put faith in our trains, love. Don’t wait for anyone in the crowd. The last train has stopped at the last platform. But no one Can cast the reflection of Narcissus back on the mirrors of night. Where can I write my latest account of the body’s incarnation? It’s the end of what was bound to end! Where is that which ends? Where can I free myself of the homeland in my body? Don’t put faith in our trains, love. The last dove flew away. The last train has stopped at the last platform. And no one was there. Mahmoud Darwish, Fewer Roses (translated by Munir Akash and Carolyn Forché)

Proposition III We are the photometers, (...) goldleaf and tinfoil that measure the accumulations of the subtle element. We know the authentic effects of the true fire through every one of its million disguises. Ralph Waldo Emerson, Spiritual Laws (in Essays) Dramaturgy by Aleksi Barrière Texts reproduced by permission


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for Gerald Finley

issuu version for perusal only TRUE FIRE

Transposed score Calmo, contemplativo q = c48

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© Copyright 2014 Chester Music Ltd.

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Revised June 2023


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27

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o o ∑

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30

Meno mosso (q = c76) Calmo

Tempo primo

13 Dolce, calmo

ritardando poco a poco

issuu version for perusal only

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Cl.

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4

4 &4

Bsn.

Hn.

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con sord.

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con sord.

con sord.

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Tbn.

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Timp.

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Glass Chimes l.v.

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Vln. I

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ritardando poco a poco

Vln. II

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Vla.

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tutti unis.

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gli altri

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(IV) N.

D.B.

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S.P.

S.P.

N.

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air,

solo

13

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Meno mosso (q = c76) Calmo

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air,

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31

issuu version for perusal only Proposition II

Molto calmo, espressivo

201 q = c 48

rit.

3 4

A tempo

4 4

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44

43

44

43

44

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43

senza sord.

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3 4

senza sord.

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Oboes 1.2

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Clarinets 1–3 in B b

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&

Flutes 1–3

Bassoons 1.2

1

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4

Trumpets 1–3 in C

Trombones 1–3

Tuba

Timpani

gli altri div.

Double Bass

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3 4

43

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Molto calmo, espressivo q = c 48

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32 ∑

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issuu version for perusal only 3 4

208 Fl.

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33 213 Fl.

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34 218 Fl.

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35 U

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solo Vla. le altre

solo Vlc. gli altri

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con sord.

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*


36

issuu version for perusal only Lullaby

Animato q. = c 88 – 96

6 &8

Oboes 1.2

6 &8

Clarinets 1–3 in B b

6 &8

Bassoons 1.2

6 8

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2 4

6 8

42

68

42

68

42

68

2 4

6 8

42

68

2 4

6 8

? 68

Horns 1–4 in F

6 &8

Trumpets 1–3 in C

6 &8

Trombones 1–3

? 68

Tuba

? 68

Timpani

? 68

Flutes 1–3

Meno mosso q = c 66 Più calmo

2 4

230

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j œ œ

Œ.

Small Susp. Cym. wooden sticks, vary constantly the place you hit between crown and edge

1

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Percussion 2

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6 ã 8

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B 68

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Violoncello

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Double Bass

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Animato q. = c 88 – 96

pizz. (N.)

pizz. (N.)

gliss.

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Œ.

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pizz. (N.)

pizz. (N.)

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43

Tempo primo

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Tempo primo

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18 Energico, giocoso


44

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46

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47

Leggiero, dolce (Sempre tempo primo)

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48

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Glock. 1

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Tempo primo

21 Espressivo ma poco a poco più energico 6 ∑ ∑ 8

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Meno mosso Calmo, dolce

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328 Fl.

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49

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Con forza

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376


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Œ.

Tambourine

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N. N. S.T. Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ O. O. O.

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Œ.

Glass Chimes

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N. N. S.T. Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ O. O. O.

S.T. ~~~~~~~~~~~~~~~ O.

œ œ œ œ. ∑

a

Vla.

j œ #œ . P

Crot. 1

issuu version for perusal only

385 Fl. 1

Œ. Œ.

œ. P

œ. p

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with hand

l.v.

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Œ.

‰ ∑

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b œ œ3 œ . œ œ .

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N. N. S.T. Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ O. O. O. Œ. o p

N. S.T. N. Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ O. O. O. Œ. o p

N. N. S.T. Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ #O . O. O. Œ.

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p

N. N. S.T. Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ O. O. O. Œ. o p

∑ ∑

N. N. Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ #O . O. p

N. N. Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ . . O O p

B

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56 393 Fl.

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Ob.

&

1

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Cl. 3 Bass

& ˙.

Œ.

o

issuu version for perusal only

o

Œ.

A tempo

Meno mosso Dolcissimo

‰ œ bœ p

3 4

U

U

3 4

U

U

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43

U

U

68

3 4

U

U

6 8

43

U

U

68

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˙.

˙.

˙.

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25 Energico, poco tempestoso 6 ∑ 8

o

∑ ∑ ∑ ∑

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Hn.

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3 4

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U

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Tpt.

&

43

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68

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3 4

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43

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U

68

6 8

Bsn. 1

Tbn.

Tuba

Timp.

˙. p

Œ.

o

∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Small Susp. Cym.

1

ã Tamb.

2 Perc.

3

Hp.

Bar. Solo

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∑ œ œ œ œ œ œ

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lit - tle

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N. N. S.T. Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Œ. B O. O. O. π o

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Tamtam mallet

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U

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43

U

U

68

p 34 U¿

Œ

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U

Œ

Shh

Meno mosso Dolcissimo

E n , F n , G b, A # D n, (C n, B n)

Œ.

f gliss.

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68

œ

∑ œ b œJ œ J

25 Energico, poco tempestoso 68 ∑

A tempo

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43

U

U

68

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∑ ∑ ∑

S.T.

S.P. N. S.P. S.T. Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ U U 34 68 Œ. bO . O. O. π o

S.P. S.P. S.T. Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ U O . . #O ( ) O O. ‰ Œ 43 o π S.P. S.T. S.P. Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ U 3 O. O. ‰ Œ 4 O. o π

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U

N. N. S.T. Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ . . . O O Œ. B O o π

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p

U

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Bass Drum

43

S.T. ~~~~~~~~~~~~~ Œ. & O.

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6 8 ˙æ.

U

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U

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U

Large Susp. Cymbal

U

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3 4

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Œ.

43

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Shh

o

Large Susp. Cymbal

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o

Vla. div.

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S.T.

Vln. II div.

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U

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68

∑ pizz. (N.)

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57 ∑

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42

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Hn.

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Tpt.

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Tuba

Timp.

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Bar. Solo

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j œ #œ

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j œ œ

œ œ œ

j œ œ

œ œ œ

j œ œ

œ #œ œ

œ œ

#œ œ œ

œ œ

œ

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j #œ

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œ œ œ j œ œ p ∑

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œ J

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œ #œ œ #œ œ œ J

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Med. Susp. Cym. 3

Small Susp. Cym. l.v.

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Perc. 2

issuu version for perusal only ∑

401 Fl.

p

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42

42

42

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Meno mosso Calmo

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Cl.

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issuu version for perusal only

3 4

U

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3 4

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43

U

3 4

U

43

U

43

U

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U

6 8

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U

6 8

Tuba

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U

68

Timp.

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U

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U

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409

Crot. 1

Bass Drum sweep slowly with hand or wire brushes

Perc. 2

3

Hp.

Bar. Solo

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U

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U

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Large Susp. Cymbal

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∑ ∑ ∑ ∑

∑ ∑ ∑ ∑

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p 4 ¿

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Animato q. = c 88 – 96

26 Delicato

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j #œ œ

œ

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Œ

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Meno mosso Molto calmo

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œ

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U

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j 3 œ 4

U

j œ œ

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U

43

U

43

U

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unis. 68 œ n œ J p

Meno mosso Molto calmo

∑ ∑ ∑ ∑ ∑


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68

U

68

U

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U

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68

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Tpt.

&

Large Susp. Cymbal mallet U l.v.

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Tempo primo Giocoso

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œ #œ J ‰ ‰

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6 8

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U

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U

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&

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(pizz.)

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D.B.

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Marimba

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j œ œ

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Hp.

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&

Bar. Solo

U

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&

Perc. 2

68

Cl.

1

&

Timp.

U

issuu version for perusal only ∑

Ob.

Tuba

ritardando

&

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59

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417 Fl.

Bsn.

Tempo primo Giocoso

ritardando

∑ ∑

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‰ ‰ œj ‰ # œ œ

j œ #œ

j œ #œ

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60

Meno mosso

(ritardando) 425 Fl.

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Cl.

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Hn.

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Tpt.

Bsn.

Tbn.

Tuba

Bar. Solo

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U

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U

U

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U

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U

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U

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U

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œ gliss. J ‰ ‰

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N. arco U

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U

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Molto calmo q = c 48

U

U

U

U

U

U

U

U

U

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U

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S.T.

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U

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S.T.

S.T.

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U

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U

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U

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U

U

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43

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U

U

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U

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U

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gliss.

sweep slowly with hand or wire brushes

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U

Large Susp. Cymbal

ã 4

Œ.

gliss.

ã 4

j # œœ

mallet

3 U 4 ˙b p

œ

Large Susp. Cymbal

4 ˙æ p

∑ œ J

Cymbal on drum

Bass Drum

& Œ. ?

j œ œ

Vln. I

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U

U

(ritardando)

Vlc. div.

U

Shh

Vla.

Molto calmo q = c 48

U

& Hp.

U

U

Mar. 3

issuu version for perusal only

U

U

Vibr. Perc. 2

ritardando

3 4

Cym. 1

U

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Timp.

27 Calmo, teneramente U 3 ∑ 4

o

Œ

U

o

Œ Œ

U

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o

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Œ Œ

U

Œ

U

˙ πp

o

Œ


61

issuu version for perusal only Farewell

œ gl. œj

1

Poco grave, doloroso q = c 66 –72 œ œ œ bœ . œ gl. œj ˙ . 433

Flutes 2 Piccolo

œ gl.œj b ˙ .

œ gl. œj

œ gl.œj b ˙ .

œ gl.œj b w

3

1 Oboes 2

1 Clarinets in B b 2 3 Bass

Bassoons 1.2

1

f Piccolo b œ œ œ bœ . & 44 J f Flute œ b œ œ œ . J & 44 f œ #œ œ J œ. 4 &4 f #œ bœ œ œ. 4 J &4 f bœ œ œ 4 J œ. &4 f b œ œ bœ #œ . & 44 J f & 44 # œ œ b œJ œ . f 1. ? 4 œ # œ œj œ . 4 f & 44

3

& 44

2

& 44

4

& 44

1

& 44

Horns in F

Trumpets in C 2

& 44

1

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Trombones 2

?4 4

3

J

& 44

?4 4

F ˙ F ˙ F

F

gl.

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Timpani

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∑ ∑

b l.v. Œ b œœ a & 44 F

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Percussion 2

& 44

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& 44

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3

œ ˙ J

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Tuba

Crotales

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œ gl.œj ˙ .

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3

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Harp

Baritone Solo

Violin I

Violin II

Viola

Violoncello

Double Bass

& 44 ?4 4 ?4 4

f °

Marimba

bœ # œœ f

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& 44 B 44 ?4 4 ?4 4

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F calmo, grave 3 ‰ œj # ˙ œ The

* the underlined texts should be pronounced always by accenting and prolonging the consonants

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unis.

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molto calmo S.T.

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66 Subito intenso

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Calmo, più espressivo

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32 Doloroso, grave

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32 Doloroso, grave bœ . œ J ˙ f 3 #œ bœ œ œ œ œ œ œ f œ œ œ œ œ

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521

N.

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75 527 Fl.

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Vln. I

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76

issuu version for perusal only Proposition III

1

533 Esaltato q = c 96

2 &4

Flutes

2 œ œ. œ &4 F sempre

œ

œ

F sempre œ J

Piccolo

2 Piccolo

œ

œ J

œ

Œ

œ

œ

œ

œ J

œ J

œ

∑ œ

œ

œ

œ

œ

œ J

2 &4

2 &4

Bassoons 1.2

? 42

Horns 1–4 in F

2 &4

Trumpets 1–3 in C

2 &4

Trombones 1–3

? 42

Tuba

? 42

Timpani

? 42

Oboe 1

Clarinet 1 in B b

œ

Crotales

1

Percussion 2

2 &4 Œ

œ

œ

P sempre Vibraphone

2 &4

Harp

Baritone Solo

œ.

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Œ

F sempre

E n, F n, G n, A b D b, C n , B b

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hard mallets

2 Œ ã 4 œa P sempre œ

œ

F sempre

sempre ped. ad lib.

2 &4

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Triangle

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∑ œ

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∑ gliss.

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Esaltato q = c 96

Viola

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Violoncello

? 42

Double Bass

? 42

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OO

œ

œ

N.

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˙

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OO

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œ

OO

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2 &4

OO

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Violin II

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Violin I

sempre leggiero ma energico (N.)

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S.T.

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O O

N.

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1

Fl. 2 Picc.

3

Ob 1

Cl. 1

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œ

œ J

543

&

&

&

œ œ

&

œ

œ

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œ

issuu version for perusal only

33 œ

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œ J

œ

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œ

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œ

œ

œ

œ J

œ

œ

œ

œ

œ

77

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œ J

∑ œ J

œ

œ J

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Hn.

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Tpt.

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?

?

?

Bsn.

Tbn.

Tuba

Timp.

Crot. 1

&

œ

Œ

œ

Œ

Vibr. Perc. 2

& b˙ ∑

Tri. 3

ã

& Hp.

Bar. Solo

œ

œ.

Œ

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33

S.P. S.P. Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ O O O O O O O O O O N.

Vln. I

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œ

œ

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sempre leggiero ma energico Vln. II

&

Vla.

B

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D.B.

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