Sesc Pompeia · Rua Clélia, 93, São Paulo – SP
facebook/sescpompeia · sescsp.org.br/pompeia
ESPAÇO ENTRE Reperformances por Andrea Boller Freeing the Voice
21 de março, às 17h
Classificação indicativa: 12 anos Freeing the Memory 04 de abril, às 17h
Classificação indicativa: 12 anos Freeing the Body
18 de abril, às 13h
Classificação indicativa: 18 anos Galpão • ENCONTROS COM MARINA ABRAMOVIĆ Palestra de abertura: 11 de março, às 20h Conversas com Marina Abramović:
26 de março, 01, 02, 08, 15, 22 e 30 de abril, às 20h. Tradução simultânea.
Classificação indicativa: 12 anos
Teatro. Retirada de ingressos gratuitos (até dois por pessoa) nas Bilheterias da Rede Sesc
a partir das 13h no dia de cada atividade. • AGENDAMENTO PARA GRUPOS Central de Atendimento:
Tel.: (11) 3871-7700, de terça a sexta, das 13h às 18h. E-mail: agendamento@pompeia.sescsp.org.br Visitação para grupos: de terça a sábado. • Todas as atividades são gratuitas.
Consulte a programação completa em sescsp.org.br/terracomunal
Te r r a C o m u n a l MARINA ABRAMOVIฤ + MAI 10 de marรงo a 10 de maio de 2015 Sesc Pompeia
PRESENÇAS Danilo Santos de Miranda Diretor Regional do Sesc São Paulo
O encontro com a arte renova o sen-
na fronteira e confluência com outras
consiste numa relação primordial
o compartilhamento de saberes, e
tido da experiência humana como
linguagens, baliza o essencial na obra
para circunscrever essa experiên-
ampliando as formas de compre-
um testemunho que marca impres-
daquela que é, na atualidade, seu
cia, tornando-se, por vezes, sujeito
ensão artística, mantendo, assim,
sões por seus atributos estéticos,
principal expoente: a artista sérvia
da obra.
valores em consonância com os
e continua a ecoar e a reverberar
Marina Abramović. Uma trajetória de-
Em meio à pluralidade de interpre-
desígnios da instituição.
tanto os desconfortos e incômodos,
dicada a explorar suas inquietações
tações e percepções que a arte
Dessa forma, na experiência do
quanto os arrebatamentos e fascí-
em limites extremos, vasculhando a
provoca, o Sesc, ao abrigar a expo-
efêmero encontro com a arte, torna-
nios, dentro e fora da arena consa-
natureza do corpo, os significados da
sição Terra Comunal – Marina Abra-
-se um momento oportuno celebrar,
grada ao fazer artístico. Assim, em
dor e do vazio existencial em situa-
mović + MAI, possibilita o acesso
além da retrospectiva da trajetória
qualquer tempo e espaço, a arte
ções que evocam as complexas ma-
aos bens culturais e participa dos
de Marina Abramović e da vivência
sugere uma presença inconclusiva.
trizes das camadas que compõem o
processos de transformação da
do método proposto pela artista,
Nessa perspectiva, a performance,
humano. O encontro com o público
arte contemporânea, fomentando
sua presença.
INTRODUÇÃO Jochen Volz
Terra Comunal – Marina Abramović
seminais na carreira da artista, e de
O título da exposição, Terra Comu-
poder como parte de sua pesquisa
+ MAI no Sesc Pompeia é uma ex-
Terra Comunal – MAI, a maior apre-
nal, é inspirado nas profundas ex-
sobre energia e como aplicá-la a
posição da aclamada artista sérvia
sentação do Instituto até hoje.
periências de Abramović no Brasil
formas imateriais de arte. Ao falar
Marina Abramović. Ao longo das
Terra Comunal – Marina Abramo-
ao longo de muitos anos. Em 1989,
sobre a força da natureza no Brasil,
quatro décadas de sua carreira, a
vić + MAI aborda três pontos focais
a artista visitou o país para pesqui-
a artista explica: “Quero dizer, onde
artista consolidou a performance
na prática de Abramović: o Corpo
sar cristais e sua influência sobre
o céu é grande e cheio de nuvens.
como uma forma autônoma de arte,
Artista, referindo-se à presença de
o corpo e a mente, o que marcou
Quero dizer, onde a chuva chega de
ao introduzir novos conceitos como
seu próprio corpo em suas perfor-
significativamente sua prática ar-
uma só vez e, assim que começa,
reperformance e performance de
mances; o Corpo Público, que se
tística. Ela começou a criar objetos
ela para. Onde você pode respirar
longa duração, além de fundar um
torna evidente pela desconstrução
usando cristais e outros minerais
o ar a plenos pulmões”. A Terra Co-
instituto dedicado à arte imaterial,
dos limites entre performer e ob-
do Brasil que, mais tarde, viriam a
munal é aberta a todos, uma comu-
o Marina Abramović Institute – MAI.
servador; e, finalmente, o Corpo
ser utilizados para o Método Abra-
nhão, pronta para novos tipos de
A exposição é composta da retros-
Estudante, que cria espaços de
mović. Em 2012, a artista passou
intercâmbio, sugerindo uma comu-
pectiva Terra Comunal – Marina
colaboração para artistas, pesqui-
um longo período aqui procurando
nidade e ampliando a consciência
Abramović, que apresenta obras
sadores e o público.
comunidades espirituais e locais de
coletiva através da arte.
03 02
09 07
06 Teatro
05
07 Deck Solarium
04
01
Área de Convivência
07 08 Galpão
Rua Central
Entrada (Rua Clélia)
07
Terra Comunal – Marina Abramović
Terra Comunal – MAI
01. Instalações
06. O Método Abramović
02. Objetos Transitórios
07. Oito Performances
03. Galeria de Retratos em Vídeo
08. Espaço Entre
04. Vídeos de 1974 a 2010
09. Encontros com Marina Abramović
05. Cronologia e Pôsteres
TERRA COMUNAL – MARINA ABRAMOVIĆ Curadoria de Jochen Volz
A exposição retrospectiva apresen-
ativo desde o início da década de
cada participante se conecta com a
constante de tentativa e erro na bus-
ta um conjunto de obras de Marina
1970, essas obras foram catalisa-
proposta da artista por meio de sua
ca por proporcionar uma nova experi-
Abramović, de instalações e objetos
doras de uma virada na prática ar-
própria experiência pessoal. Isto re-
ência performática através do vídeo.
a vídeos e registros documentais.
tística de Abramović: uma mudança
quer que o público se mova num ritmo
Essa exposição apresenta Video
Concentrando-se em uma série de
na posição do público dentro de seu
diferente, criando um distanciamento
Portrait Gallery [Galeria de Retratos
obras que promovem a galeria como
trabalho. Durante The House with
em relação à experiência usual dos
em Vídeo], uma instalação de vídeo
espaço para encontros possíveis, a
the Ocean View, um contato visual
espaços de arte ou mesmo da vida
com catorze monitores monocanal
exposição toma como premissa a
direto entre performer e espectador
cotidiana. Leva tempo para permitir-
e uma seleção de vídeos históricos
relação entre as proposições artís-
foi estabelecido; em The Artist Is
-se sentir a energia do espaço. Esses
que incluem suas primeiras obras da
ticas e a recepção pelo público. As
Present, o público foi posicionado
objetos, em sua maioria, são feitos in-
década de 1970, uma série de cola-
obras apresentadas foram marcos
sem hierarquia em relação à artista;
teiramente de – ou contêm – cristais,
borações com seu parceiro Ulay Lay-
fundamentais na carreira de Abra-
e, mais tarde, em 512 Hours, o pú-
irradiadores pontuais de energia.
siepen nos anos 1980, com destaque
mović e intrínsecas à criação do
blico tornou-se literalmente o corpo
Um conjunto de vídeos apresenta o
para The Lovers: Great Wall Walk
Marina Abramović Institute – MAI.
ativo da performance.
registro de performances de Abramo-
[Os Amantes: Caminhada na Grande
Ao longo da última década, Marina
Os Transitory Objects for Human Use
vić e disponibiliza um raro material
Muralha], e uma obra solo posterior.
Abramović apresentou três perfor-
[Objetos Transitórios para Uso Huma-
de arquivo. Marina Abramović sem-
Uma prática artística que é aberta
mances seminais: The House with
no] foram criados entre os anos 1990
pre gravou suas performances com
à variação, ao acaso e à diversida-
the Ocean View [A Casa com Vis-
e o final dos anos 2000. Esses objetos
o intuito de democratizar sua obra e
de vem sendo construída progres-
ta para o Mar] (2002), The Artist Is
apresentam a introdução do processo
tornar esses eventos efêmeros aces-
sivamente por Abramović. A tenta-
Present [A Artista Está Presente]
dentro da prática de Marina Abramo-
síveis ao público. Buscando uma
tiva de viver o momento presente,
(2010) e 512 Hours [512 Horas]
vić, no qual ela convida o público a in-
maneira de mostrar fielmente os efei-
o aqui-agora, é um foco claro que
(2014). Embora a artista tenha con-
teragir com os objetos de acordo com
tos da duração numa performance,
perpassa todas as obras apresen-
siderado o público como um corpo
suas instruções. Consequentemente,
a artista desenvolveu um exercício
tadas na exposição.
A A RT I S TA E S T Á P R E S E N T E The Artist Is Present
Para sua exposição retrospectiva no
nal das quais ela havia mantido con-
MoMA, Museu de Arte Moderna de
tato visual com 1675 pares de olhos.
Nova York, em 2010, Marina Abra-
Esta instalação apresenta o mobili-
mović realizou uma performance
ário usado durante a performance,
em que ela ficou sentada em uma
e duas grandes telas, dispostas
cadeira, imóvel e em silêncio, convi-
uma defronte à outra, que mostram
dando os visitantes a sentarem-se à
a artista e o público frente a frente.
sua frente e a manter contato visual,
A obra corporifica a completa vulne-
sem limite de tempo. Abramović se
rabilidade e abertura de Abramović
apresentou durante 736 horas, ao fi-
perante o público.
A C A S A C O M V I S TA PA R A O M A R The House with the Ocean View
The House with the Ocean View foi
banheiro. Essa performance foi uma
realizada na Sean Kelly Gallery em
declaração sobre transparência, so-
Nova York, em 2002. Três cômodos
bre ser indefeso, e o intercâmbio de
suspensos foram construídos de
energia entre performer e público.
frente para a rua. A única separação
A instalação atual apresenta uma
entre a artista e o público eram três
gravação da voz de Abramović nar-
escadas, sendo que cada degrau
rando todas as ações da performan-
era uma faca de cozinha afiada.
ce e o modo como a artista utilizou
Abramović viveu nesse espaço por
cada objeto na instalação. O público
doze dias, sem comida e em silêncio.
é convidado a ouvir a narração e a
O público podia vê-la dormindo, me-
criar sua própria imagem de como
ditando, tomando banho ou indo ao
isso pode ter sido vivenciado.
512 HORAS 512 Hours
512 Hours foi apresentada na Serpen-
tante a sentir sua própria presença
tine Gallery, em Londres, em 2014.
no espaço e, mais cedo ou mais
Durante o período da exposição, a
tarde, a desenvolver uma sensi-
artista abordou o público diretamente,
bilidade para perceber a energia
sem mediação, instrução ou roteiro.
coletiva. Esse trabalho perturba-
Os visitantes eram obrigados a deixar
va todas as expectativas prees-
para trás todos os seus pertences e
tabelecidas a respeito da expe-
eram convidados a entrar em silêncio.
riência usual do público em uma
Na galeria, encontravam um espaço
galeria de arte. Uma nova noção
vazio, onde a obra ainda seria criada.
de tempo era criada e registrada
Nesse espaço, o público participava
diariamente por Abramović e sua
de exercícios simples, como olhar
parceira Lynsey Peisinger. Essas
para uma parede branca, deitar-se
gravações, bem com as imagens
em uma cama, andar em câmera
captadas pelo circuito fechado de
lenta, contar lentilhas e grãos de ar-
TV e câmeras ocultas, compõem
roz, ou permanecer parado em pé
esta nova instalação, preparada
sobre uma plataforma. Cada uma
especialmente para a exposição
dessas atividades ajudava o visi-
no Sesc Pompeia.
O B J E T O S T R A N S I T Ó R I O S PA R A U S O H U M A N O Transitory Objects for Human Use
Os Transitory Objects for Human Use
à crença de Abramović no poder que
servem para conectar o público com
esses objetos possuem de promover
a experiência de Marina Abramović e
autocura e empoderar corpo e mente.
sua prática em performances de lon-
Desde a visita da artista ao Brasil no
ga duração. Ao fornecer um foco para
final dos anos 1980, ela vem realizan-
a meditação, esses objetos levam
do experimentos com cristais e outros
os visitantes ao cerne da prática da
materiais na tentativa de compreen-
artista: concentração e transcendên-
der e utilizar suas diferentes proprie-
cia. As obras são fortemente ligadas
dades energéticas.
G A L E R I A D E R E T R AT O S E M V Í D E O Video Portrait Gallery
Catorze obras em vídeo realizadas
de refletir sobre, reagrupar e remi-
entre 1975 e o início dos anos 2000
xar seus primeiros trabalhos, que
são apresentadas nesta instala-
se conectam, intrinsecamente, aos
ção. Funcionando como retratos
projetos mais recentes. Esses víde-
da artista, os vídeos se concentram
os retratam o comprometimento da
predominantemente no rosto de
artista com a duração, a efemerida-
Abramović. A instalação é um modo
de e a resistência.
VÍDEOS DE 1974 A 2010
Esta parte da exposição apresen-
uma única ação, empreendida por um
ta uma seleção das primeiras obras
longo período, e que leva em conta a
solo, colaborações com o ex-parcei-
possibilidade da transformação da
ro Ulay e um trabalho solo posterior.
performer e do espectador. Os vídeos
Estas performances têm importância
em repetição permitem que a sensa-
histórica e estética na trajetória de
ção de continuidade seja transmitida
Abramović como artista. Todos es-
– uma forma frutífera de apresentar
tes vídeos destacam a habilidade de
esse período de criação entre os ar-
Abramović de se comprometer com
tistas, o público e a câmera.
TERRA COMUNAL – MAI Curadoria de Marina Abramović, Lynsey Peisinger e Paula Garcia
O Marina Abramović Institute – MAI é
a se envolverem nesta experiência.
públicos, aulas de ensino contínuo.
o público a explorar as fronteiras en-
uma plataforma dedicada a arte ima-
A sede do MAI será instalada no
No projeto está ainda uma extensa
tre corpo e mente, a partir de uma téc-
terial e obras de longa duração, in-
centro de Hudson, que fica a duas
biblioteca sobre performance.
nica desenvolvida por Marina Abra-
cluindo performance, dança, teatro,
horas da cidade de Nova York.
No Sesc Pompeia, o MAI é acolhido
mović ao longo de muitos anos. MAI
cinema, música, ópera, ciência, tec-
Construído em 1929, o prédio será
em sua itinerância, existindo pela pri-
Apresenta – no Galpão, no Teatro e
nologia e outras formas de arte ainda
reformado e, ao final das obras,
meira vez em uma escala tão grande
em outros locais do Sesc Pompeia
desconhecidas que possam vir a ser
proporcionará espaço e recursos
e com todos os seus componentes.
– propõe uma série de eventos ao
desenvolvidas no futuro. O Institu-
para que artistas, cientistas e pen-
Para esta exposição, divide-se em
vivo, que trazem ao público projetos
to incentiva projetos colaborativos,
sadores possam desenvolver no-
duas partes: o Método Abramović e
colaborativos, palestras, práticas de
criando novas possibilidades e con-
vos projetos, bem como realizar
MAI Apresenta. O Método Abramo-
longa duração e oito performances
vidando tanto artistas como o público
palestras, workshops, programas
vić, na Área de Convivência, convida
de artistas brasileiros convidados.
O MÉTODO ABRAMOVIĆ The Abramović Method
Em um mundo de distração constan-
para vivenciar uma experiência pes-
próprias qualidades energéticas.
que caminham, eles desaceleram
te, tirar um tempo para nos conectar
soal e compreender o processo per-
O público utilizará os objetos por
o corpo, a respiração e os pensa-
com nós mesmos e com os outros
formático – o que prepara o público
duas horas, tempo longo o sufi-
mentos para desenvolver quietu-
está se tornando cada vez mais di-
para melhor absorver e apreciar per-
ciente para ficar consigo mesmo
de dentro da ação. Isso constitui
fícil. O Método Abramović é uma
formances de longa duração.
e experimentar a quietude. Se as
um contraponto essencial ao uso
oportunidade de ficar em silêncio e
Para o Método, Abramović conce-
pessoas puderem honrar esse
dos objetos transitórios, onde a
sintonia com o momento presente.
beu uma série de Transitory Ob-
compromisso com elas mesmas,
tranquilidade e o silêncio são cria-
Ao longo de suas práticas artísticas,
jects [Objetos Transitórios], com
e manter o foco e a introspecção
dos dentro da inação.
Abramović vem borrando os limites
os quais os participantes poderão
durante esse período, a simplici-
O Método Abramović é uma sín-
entre o observador e o observado no
interagir através de três postu-
dade dessas ações poderá fazer
tese de todo o conhecimento de
contexto da performance. Tradicio-
ras básicas do corpo: de pé, sen-
emergir a clareza e a conexão
Abramović sobre performance. Por
nalmente, o performer seria obser-
tado e deitado. Esses objetos,
que muitas vezes nos faltam em
meio do tempo e da dedicação, as
vado e o público seria o observador.
que incluem cadeiras, bancos,
nosso dia a dia.
práticas possibilitam experiências
Trocar esses papéis e pedir ao pú-
camas e pedestais, são feitos
Dentro do Método, os participan-
transformadoras. O público é leva-
blico que participe da ação, e passe
de uma combinação de madei-
tes passarão algum tempo andan-
do a se aprofundar nessa experi-
a ser o observado, cria oportunidade
ra e cristais, cada qual com suas
do em câmera lenta. À medida
ência de troca de energia.
OITO PERFORMANCES Com Ayrson Heráclito, Fernando Ribeiro, Grupo EmpreZa, Maikon K, Marco Paulo Rolla, Maurício Ianês, Paula Garcia e Rubiane Maia
Ayrson Heráclito
Trasmutação da Carne
Salvador, 2000
Marina Abramović, Lynsey Peisin-
fornecer ferramentas estratégi-
ger e Paula Garcia convidaram
cas, arcabouço teórico e exercí-
artistas brasileiros e coletivos de
cios específicos.
artistas para produzir oito perfor-
A artista acredita que a exten-
mances de longa duração. Cinco
são temporal de uma performan-
trabalhos serão realizados duran-
ce determina sua capacidade de
te todo o período de visitação, e
efetuar mudanças no performer e
os outros três serão apresentados
no público. Para esta edição do
como intervenções pontuais.
Marina Abramović Institute – MAI,
Desde sempre, Marina Abramović
foi criada uma plataforma para
defende a performance como uma
que obras de longa duração pu-
forma autônoma de arte e vem
dessem ser desenvolvidas e apre-
apoiando gerações de artistas ao
sentadas ao público.
Fernando Ribeiro
O Datilógrafo
Sesc da Esquina, Curitiba, 2009
Grupo EmpreZa
Rio de Janeiro, 2014
OITO PERFORMANCES Workshop Cleaning The House [Limpando a Casa]
Há muitos anos, Marina Abramo-
suas ideias e ampliar suas capa-
vić começou a desenvolver uma
cidades de executar performances
oficina
chamada
Cleaning
the
que exijam intensa concentração
House [Limpando a Casa], na
e determinação.
qual, durante cinco dias, perfor-
Antes da abertura da exposição,
mers são treinados para realizar
Marina Abramović e Lynsey Peisin-
performances de longa duração.
ger conduziram uma oficina para
A oficina acontece na natureza, e
os artistas brasileiros convidados
os participantes ficam proibidos de
com o objetivo de prepará-los para
comer e falar, de modo que corpo
as dificuldades que enfrentarão
e mente fiquem calmos e em si-
no desdobrar de suas ações no
lêncio. Os participantes praticam
programa oito performances, for-
uma série de exercícios de longa
necendo as ferramentas necessá-
duração para aumentar a concen-
rias para se manterem focados e
tração, o vigor, a resistência à dor
conectados ao momento presente
e a capacidade de transpor limites
durante os dois meses em que as
físicos e mentais. Estar na natu-
performances serão apresentadas
reza, longe de distrações da vida
ao público. A oficina é essencial
cotidiana, participando de exercí-
para os artistas estarem em sinto-
cios e atividades com o foco vol-
nia com o Método Abramović e no
tado para o interior, oferece aos
estado de espírito adequado para
artistas a oportunidade de renovar
desempenhar seu trabalho.
Maikon K
DNA de DAN
Curitiba, 2013
Marco Paulo Rolla
Realidade e Ilusão,
29ª Bienal de SP, 2010
Maurício Ianês O Vínculo
OITO PERFORMANCES
Corpo Ruindo Paula Garcia DNA de DAN Maikon K O Datilógrafo Fernando Ribeiro O Jardim Rubiane Maia
Paula Garcia
Performance #8,
Beyeler Foundation,
O Vínculo
Suíça, 2014
Maurício Ianês Preenchendo o Espaço Marco Paulo Rolla Transmutação da Carne Ayrson Heráclito Vesúvio Grupo EmpreZa (GE)
Rubiane Maia
O Jardim
Espanha, 2012
E S PA Ç O E N T R E
ENCONTROS COM MARINA ABRAMOVIĆ
Space In Between
Abramović Talks
In Between é um espaço de pesqui-
espaço comum, semelhante a uma
A série de oito encontros com a
As conversas serão informais e o
sa, experimentação e colaboração
praça pública, onde as pessoas po-
artista inclui uma palestra de aber-
público é incentivado a participar,
que visa romper fronteiras e criar
derão se reunir e trazer suas ideias
tura e conversas semanais com
fazer perguntas e aprofundar co-
uma plataforma onde a performan-
– um ponto de encontro autônomo
Marina Abramović no Teatro do
nhecimentos sobre arte de perfor-
ce será vista e discutida por meio
para relatarem suas experiências.
Sesc Pompeia, abordando temas
mance e arte imaterial.
de práticas e palestras com a pre-
Vários catálogos e publicações so-
variados como arte, performance e
sença de profissionais de diversos
bre performance e sobre as práticas
outros campos relacionados.
campos, incluindo ciência, espiritu-
de Abramović estarão disponíveis
Durante alguns encontros, Abra-
alidade e arte.
para consulta. O público é o verda-
mović potencializa a energia cria-
A programação apresenta reper-
deiro ativador em Terra Comunal, e
da entre ela e o público no espaço
formances de obras históricas de
Space In Between é inteiramente
trazendo performances executadas
longa duração de Marina Abramo-
dedicado ao uso do público e à tro-
por Lynsey Peisinger, artista, coreó-
vić, performances, palestras e um
ca de ideias em comunidade.
grafa e colaboradora do MAI.
SESC - SERVIÇO SOCIAL DO COMÉRCIO
SESC POMPEIA
de São Paulo
ADJUNTO Sérgio Pinto · PROGRAMAÇÃO
Administração Regional no Estado
PRESIDENTE DO CONSELHO REGIONAL
Abram Szajman
DIRETOR DO DEPARTAMENTO REGIONAL
GERENTE Elisa Maria Americano Saintive
Thiago Freire (coordenação), Alcimar Frazão e Carolina Barmell (produção), Larissa Meneses e Cibele Camachi (educativo) ·
COMUNICAÇÃO Roberta Della Noce (co-
Danilo Santos de Miranda
ordenação), Frederico Zarnauskas e Lara
SUPERINTENDÊNCIAS
(supervisão web), Igor Cruz e Fernanda
Pessoa (produção gráfica), Carlos Rocha
TÉCNICO SOCIAL Joel Naimayer Padula COMUNICAÇÃO
SOCIAL
Ivan
Giannini
Porta Nova (assessoria de imprensa) · INFRAESTRUTURA
Marcelo
Coscarella
ADMINISTRAÇÃO Luiz Deoclécio M. Galina
(coordenação), Rafael Della Gatta (produ-
Battistelli
ATENDIMENTO Cláudia Regina de Souza ·
GERÊNCIAS
Ricardo Herculano
TÉCNICA E DE PLANEJAMENTO Sérgio
ADMINISTRATIVO Paulo Delgado SERVIÇOS
ARTES VISUAIS E TECNOLOGIA Juliana
Braga
Luz
·
de
·
Mattos
ESTUDOS
Marta
·
ASSISTENTE
Ribeiro
E
Colabone ·
ADJUNTA
Sandra
Nilva
Leibovici
DESENVOLVIMENTO ADJUNTO
ARTES
Iã
Paulo
Hélcio
GRÁFICAS
Magalhães · ADJUNTA Karina Musumeci · ASSISTENTES Rogério Ianelli e Denis Tchepelentyky
DE
ção) · ALIMENTAÇÃO Raquel Lopes Py ·
·
DESENVOLVIMENTO
Evelim
PRODUTOS
Moraes
TERRA COMUNAL
Stocklen · CRIAÇÃO E DESENVOLVIMENTO
MARINA ABRAMOVIC + MAI
DE SITE TV1 · ASSESSORIA DE IMPRENSA
TERRA COMUNAL MARINA ABRAMOVIĆ CURADORIA Jochen Volz
ASSISTENTES DE CURADORIA Maria Catarina
Duncan e Sidney Russell
Marina Abramović, Lynsey
RELAÇÕES
COM
O PÚBLICO Milton Soares de Souza
·
Carlos
ADJUNTO
Rodolfo
Cabral
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PAULO
ADJUNTA
Marcos
Isabel
Lepiscopo
Maria
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Macedo
Alexandre · RELAÇÕES INTERNACIONAIS
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OBRAS
Laésio
Dulcinéia da Paz Rocha · TRANSPORTE
EQUIPE DAS EXPOSIÇÕES
e Entre Produções · EQUIPAMENTO AU-
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GERAL
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e
Minom Pinho · DIREÇÃO DE PRODUÇÃO
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ILUMINAÇÃO Piaf Eventos · INFORMÁTICA
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IMPRESSÃO Aquarela
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DE EXPOSIÇÕES Sidney Russell · DIRETORA
PRODUÇÃO MAI Laura Maringoni · PROJETO
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Luciana Brito Galeria
PRODUÇÃO Amanda
Ferreira
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Cavalheiro, Juliana Ziebell, Marina Pereira,
Luis Tavares, Marina Cecchi · PROJETO
Berg PROJETO DE ELÉTRICA Murilo Jarreta
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MONTAGEM
DE OBRAS Alves Tegam · SEGURO Affinité
ADJUNTO Fernando Fialho · ASSISTENTE
Ribenboim
Canto
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Aline
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ADJUNTA Andressa de Gois · DIFUSÃO E
PROMOÇÃO Marcos Ribeiro de Carvalho
DIREÇÃO DE VÍDEO Felipe Lima · PRODUÇÃO
DE VÍDEO Mão Direita · LOCUÇÃO THE
Rodrigues de Melo e FASE – Sérgio Santos
TERRA COMUNAL MAI CURADORIA
Sofia Carvalhosa e Renata Martins ·
Betts PROJETO DE SEGURANÇA David
MOBILIÁRIO
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MÉTODO
ABRAMOVIĆ
DIRETOR Giuliano Argenziano · DIRETORA
DE IMPRENSA Allison Brainard · PRODUÇÃO
Mukai-Heidt
MARINA ABRAMOVIĆ INSTITUTE GERENTE Thanos Argyropoulos · COLABORADORAS Lynsey Peisinger e Paula Garcia
AGRADECIMENTOS
PROJETO GRÁFICO E IDENTIDADE VISUAL
Susana Steinbruch
Hugo Huerta Marin · PRODUÇÃO GRÁFICA
Prata da Casa – Bruno Mortara, Emanuel
Della Nina, Renata Nunes · TRADUÇÃO Ruth Dafoe, Nicolas Brandão e Mariana
Nacif Mendes REVISÃO DE TEXTOS Regina
Catherine
DIRETOR Serge Le Borgne · DIRETOR-
Elástica – William Zarella Jr. · CONSULTORIA Peter Superti · PROJETO EDUCATIVO Zebra5
· EDITOR
Koutsavlis · VÍDEO Ramon Coelho · APOIO
Daniel e Renata Feffer, Ricard Akagawa,
Terra Comunal
MARINA ABRAMOVIĆ + MAI Créditos por ordem de aparição.
Witte de With Center for Contemporary
Marina Abramović e Ulay, Rest Energy,
em dois canais (cor), 90 dias/16’45’’,
Hoogendoorn, Cortesia de the Witte de With
Abramović and Ulay, Cortesia de LIMA
Cortesia de LIMA
Art, Roterdã, 2012/2013, Fotografia: Aad Center for Contemporary Art
Marina Abramović, The Artist Is Present
Marina Abramović, Dozing Consciousness
mance, Museum of Modern Art, Nova York,
1997, ©Marina Abramović, Cortesia de LIMA
Instalação de vídeo, 3 meses de perfor2010, ©Marina Abramović
Marina Abramović, The House with the Ocean View, Performance, 12 dias, Sean
Kelly Gallery, Nova York, 2002, Fotografia: Attilio Maranzano
Marina Abramović, 512 Hours, Performance,
Duração: 512 horas, The Serpentine Gallery, Londres, 2014, Fotografia: ©Marco Anelli,
Cortesia de The Serpentine Gallery, Londres Marina Abramović, Inner Sky, Transitory Object, 1991, Fotografia: Heini Schneebeli
Performance em vídeo, 30 minutos / 7’22’’,
Marina Abramović, Art must be beauti-
Performance em vídeo, 4’04’’, 1980, ©Marina
Marina Abramović e Ulay, Imponderabilia, Performance, 90 minutos / 52’21’’, Galleria
Communale d’Arte Moderna, Bolonha, 1977, © Marina Abramović and Ulay, Cortesia de LIMA
ful, Artist must be beautiful, Performance
Marina Abramović e Ulay, Expansion in
Abramović, Cortesia de LIMA
Alemanha, 25’05’’, 1977, Fotografia: Jaap
em vídeo, 1 hora / 13’55’’, 1975, © Marina
Marina Abramović, Performance,
3
Freeing
the
horas / 15’49’’,
Voice,
Student
Cultural Center, Belgrado, 1975, © Marina Abramović, Cortesia de LIMA
Marina Abramović, Freeing the Memory, Performance em vídeo, 1 hora, 30 minu-
tos/15’02’’, 1975, © Marina Abramović,
Space, Performance, documenta 6 , Kassel, de Graaf, © Marina Abramović and Ulay, Cortesia de LIMA
Marina Abramović e Ulay, Relation in Space,
Freeing
the
Body,
Berlim, 8 horas/ 51’41’’, 1975, © Marina
Marina Abramović, Soul Operation Table,
Cortesia de LIMA
2000/2008, ©Marina Abramović
Marina Abramović, Shoes for Departure,
Marina Abramović, Image of Happiness,
Performance
em
vídeo,
24’29’’,
1996,
©Marina Abramović, Cortesia de LIMA
Ametista, 1991, ©Marina Abramović
Marina Abramović, Stromboli I, Performance
Marina Abramović, Beds for Human Use,
Cortesia de LIMA
em vídeo, 19’33’’, 2002, © Marina Abramović,
da Esquina, Curitiba, 2009, Fotografia: Christiano Montiani
Grupo EmpreZa (GE), Cintada R$ 1,99, Rio de Janeiro, 2014, Fotografia: Thales Leite
Maikon K, DNA de DAN, Curitiba, 2013, Fotografia: Lauro Borges
Fotografia: Inacio Mariani
Ulay, Cortesia de LIMA
Marina Abramović, The Onion, Performance
loridas de acrílico, alumínio, luzes de néon,
Fernando Ribeiro, O Datilógrafo, Sesc
Jaap de Graaf, © Marina Abramović and
Object, 1989, Fotografia: Heini Schneebeli
da série Soul Operation Room, Placas co-
Salvador, 2000, Fotografia: Edgar Oliva
Marco Paulo Rolla, Performance Realidade
Venezia, Veneza, Itália, 1976, Fotografia:
Marina Abramović,
em vídeo, 20’03’’, 1995, © Marina Abramović,
Ayrson Heráclito, Transmutação da Carne,
Performance, 58 minutos, Biennale di
Cortesia de LIMA
Marina Abramović, Red Dragon, Transitory
1988/2010, © Marina Abramović and Ulay,
Performance,
Künstlerhaus
Bethanien,
Abramović, Cortesia de LIMA
Marina Abramović, Rhythm 5, Performance, 90 Minutos/8’12’’, Student Cultural Center, Belgrado,
1974,
Fotografia:
Nebojsa
Cankovic, ©Marina Abramović, Cortesia de LIMA
Marina Abramović e Ulay, The Lovers, The Great Wall Walk, Performance, vídeo
e Ilusão, 29ª Bienal de São Paulo, 2010,
Maurício Ianês, Fotografia: Maihara Marjorie Paula Garcia, Acervo da Artista, Performance #8 Corpo Ruindo, Beyeler Foundation, Suíça, 2014
Rubiane Maia, O Jardim, Espanha 2012, Fotografia: Quim Moya
Terra Comunal
MARINA ABRAMOVIĆ + MAI 10 de março a 10 de maio de 2015. Terça a sábado, das 10h às 21h.
Domingos e feriados, das 10h às 19h. • MÉTODO ABRAMOVIĆ Inscrições: sescsp.org.br/terracomunal
Cinco sessões diárias de terça a sábado
e quatro sessões aos domingos e feriados, a partir das 9h30. Duração: 2h30 min. Classificação indicativa: 12 anos • OITO PERFORMANCES Transmutação da Carne com Ayrson Heráclito 10 de março, das 18h às 22h. Rua Central
DNA de DAN com Maikon K
12, 13 e 14 de março, das 17h às 21h. Deck
Preenchendo o Espaço com Marco Paulo Rolla 07 a 12 de abril.
Terça a sábado, das 13h às 21h.
Domingos e feriados, das 13h às 19h. Diversos espaços da Unidade
Corpo Ruindo com Paula Garcia;
O Datilógrafo com Fernando Ribeiro; O Jardim com Rubiane Maia; O Vínculo com Maurício Ianês e Vesúvio com Grupo EmpreZa 10 de março a 10 de maio. Terça a sábado, das 13h às 21h. Domingos e feriados, das 13h às 19h.
Galpão, Espaço de Leitura, Área de Convivência