Before and After by sfriar

SCORE IN C

SEAN FRIAR Before and After for ensemble

SCORE IN C

SEAN FRIAR Before and After for ensemble Movements I. Chant and VII. Solo were commissioned by the Fromm Music Foundation (Harvard University) for NOW Ensemble (Alex Sopp, flute; Alicia Lee, clarinet; Mark Dancigers, electric guitar; Michael Mizrahi, piano; Logan Coale, bass) Premiere of complete work: February 10, 2020 by NOW Ensemble at the Blue Stem Jazz, Madison, WI.

Duration: 46 minutes

Instrumentation flute/piccolo/melodica Bb clarinet/melodica electric guitar pedals: overdrive, distortion, reverb, octave, delay, volume, compressor (optional, but recommended) Non-standard playing devices: EBow, glass slide, metal dowel (see technical instructions below) piano/toy piano requires muting in one movement â&#x20AC;&#x201C; double-wrapped socks filled with rice is recommended as a quick and effective solution (see technical instructions below) bass

Movements I. II. III. IV. V. VI. VII. VIII.

Chant (c. 4:30) Frontier (c. 5:00) Spread (c. 8:30) Cradle (c. 3:00) Artifact (c. 1:30) Rally (c. 6:00) Solo (c. 7:00) Done Deal (c. 10:30)

Though the work is intended to be performed in its entirety without pause, many movements can be played as standalone pieces. The list of these movements and any modifications needed are below: I. Chant (include a fermata on the final chord) III. Spread IV. Cradle (end as written, but the E-bow guitar should not play) VI. Rally VII. Solo VIII. Done Deal II. Frontier should only be played if it is preceded by I. Chant; V. Artifact should be followed by VI. Rally (it is also recommend that it be preceded by IV. Cradle, but this is not required).

General performance notes Unless a change in tempo is indicated with a new metronome marking, tempi are consistent from section to section. All grace notes should be as close to the following note as possible and should occur before the beat. Balance with regard to the electric guitar – for most movements, aspiring to a more traditional chamber music balance (i.e., where all instruments are easily heard and no one strongly dominates) is appropriate. The one exception is in movement III. Spread, rehearsal letter E; for this section, the guitar’s sound should be all-encompassing and the rest of the ensemble should “live inside” the guitar’s sound.

Notes for flute and clarinet Flute and clarinet both use auxiliary melodicas in movement IV. Cradle. Both melodicas should have a minimum range of 2.5 octaves. The Yamaha Pianica 32-note Melodicas (P32D) are recommended because they tend to be in good tune with each other out of the box and seem to require less air than those from other manufacturers.

Notes for piano Toy piano – The pianist simultaneously plays piano and toy piano in movement IV. Cradle. A toy piano should have a minimum range of 2.5 octaves. The Schoenhut 30-key baby grand is recommended for its generally good tuning and resonant tone.

Muting – Movement III. Spread requires a portion of the piano keyboard to be muted for the first half of the movement. The muted range is D3 through C6. The muted sound should be quite dry and brittle, with immediate decay. The fundamental pitch should be clear and muting on harmonic nodes should be avoided. Ideally, the pianist will have a muting device that can be applied and removed quickly so that the pause between movements II and III is brief and so that the muting can be quickly be removed at rehearsal E. Using several large socks filled with rice is an inexpensive and effective means of muting that can be applied quickly and has sufficient weight to provide a dry, muted sound without decay. Depending on the location of the cross bars, the pianist should expect to need 3-5 rice-filled socks to cover the range, though it is recommended that each mute is double-wrapped in socks to prevent any possible spillage. If you find a harmonic sounds too prominent, place a second sock elsewhere on the same strings.

An example of the “sock mute” placement on the piano strings. If a harmonic sounds prominently when one sock is placed, place a second sock elsewhere on the same strings.

Notes for electric guitar Metal dowel â&#x20AC;&#x201C; A portion of movement III. Spread requires the guitar to be played with a metal dowel placed between the fretboard and the strings. This technique works on most electric guitars, though differently sized dowels will be needed for different instruments because of individual variation in distance between strings and fretboard. This technique is more difficult on guitars with larger than average frets. When indications are given to rotate the dowel, the rotation should be done by moving one of the ends of the dowel up or down the fretboard while keeping the center of the dowel roughly in place. Separate indications are given when the entire dowel (including the center) are to be moved up or down the fretboard (see examples below).

Notation for the use of the metal dowel. These graphics indicate the placement of the dowel.

Graphics with curved arrows show how the dowel should be rotated between positions. In this example, the bottom of the dowel (the end toward the 6th string) should be pulled up toward the bridge. The center of the dowel is the axis of rotation and should remain roughly in place.

Graphics with a pair of straight arrows show how the entire dowel should be moved up or down the fretboard. In this example, the bottom of the dowel (the end toward the 6th string) should be pulled up toward the bridge. At the same time, the entire dowel should be moved up the fretboard toward the bridge.

Glass slide – A glass slide is needed, though it is not used in the standard way. At the end of movement III. Spread, the edge of one side of the slide is used to create “high” and “low” attacks. This technique is explained thoroughly on page 49 of the score.

Notation for glass slide. The slide should be held at one end and the edge of the other end is used to “tap” a melody on the string in the region between the bridge and pickup. Hit points 1 and 2 refer to the points on the “tap” edge of the slide that are, respectively, closest to the pickup and bridge.

EBow – An EBow is used in movement IV. Cradle. While a compressor pedal is not required for this Before and After, it may be particularly helpful in this movement so that the swells can be produced without risk of excessive dynamic range or overwhelming the ensemble.

Effects pedals – Several effects pedals are called for in this piece. Recommendations are given for pedals whose sounds are specific or unusual for the class of effect. Distortion – Recommendation: Wampler Triple-Wreck or similar. A distortion pedal capable of a fullspectrum and extremely distorted sound suitable for metal is needed. It will be helpful to have one on which you can change the color (i.e., by changing the presence of high and low frequencies). Octave displacement – Recommendation: Electro-Harmonix Pitch Fork. A pedal is needed that can create octave displacement above and below the input pitch by one and two octaves. The more “natural” the sound of the displaced pitch, the better (some pedals significantly change the timbre of the sound when the pitch is octave-shifted). The Electro-Harmonix Pitch Fork does this extremely well, though the more popular DigiTech Whammy is an acceptable alternative. The guitarist also needs the ability to independently change the relative volume of the input and output pitches (i.e., there are moments in the piece that call for the input pitch to be balanced with the output pitches and other moments where the input pitch should be completely absent from the output). In the score, the input pitch is referred to as “root” and the output pitches are referred to as “1/2 octave(s) up/down.”

Reverb – Recommendations: Strymon Big Sky or Earthquaker Devices Afterneath. A reverb pedal capable of spacious, very long reverbs is required. Delay – only standard delay effects achievable on most delay pedals are used. Overdrive – only standard overdrive effects achievable on most delay pedals are used. Volume – only standard overdrive effects achievable on most delay pedals are used. Compressor (optional) – this may be useful for controlling the dynamic range of the instrument throughout the piece, particularly when using the EBow in movement IV. Cradle.

Program Notes Before and After is my imagining of moments during a civilization’s lifespan, from rise to fall, and a reflection on our place in the rhythm of the world’s much larger and longer patterns. The piece is comprised of a collection of connected vignettes rather than a linear narrative, with movements presented like memories of a story whose outcome is already known. The movements depict a range of themes related to the concept of the piece, including: our idealized notions of the beginnings of civilization; the transformation of “growth” from something positive and necessary to something destructive; nostalgia for our personal and collective halcyon days, whether real or imagined; and the struggle to persist against perhaps irreversible trends. While Before and After was completed in February 2020 just weeks before the impact of the COVID-19 pandemic began to be felt in the United States, the sentiments of the piece have undeniably come into sharper and more urgent focus since then. Below is a description of the creation of the work: Before and After was begun in 2017, originally conceived of as a 10-12 minute piece for NOW Ensemble that was commissioned by the Fromm Music Foundation at Harvard University. That version of the piece was performed in two movements, which are now I. Chant and VII. Solo. It was clear almost immediately that those movements belonged to what should be a much larger work; over the next few years, I continued adding movements (some of which remain in the final version and others which were removed) until reaching the final version of the piece in early February, 2020. The piece was workshopped over several years at universities and residencies throughout the country. These include UCLA and the University of Redlands in 2017; USC and Cal State Long Beach in 2018; and Antenna Cloud Farm, Lawrence University, and Ripon College in 2019. After a final round of heavy revisions and the addition of one movement in late 2019-early 2020, the complete piece was premiered at Audio for the Arts at Bluestem Jazz in Madison, WI on February 10, 2020 and the following day, February 11, 2020, at the Red Note New Music Festival at Illinois State University. More performances of the work were planned in the Spring but were canceled due to the COVID-19 pandemic.

–

Sean Friar

SCORE IN C

BEFORE AND AFTER I. Chant Movements I and VII commissioned by the Fromm Foundation (Harvard University) for NOW Ensemble (New York, NY)

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œo J

o œ™

∑

œo œo

o ˙

œ œ œ

œ œ ˙

3 4

o œ

œo œo œo

œo œo ˙o

3 4

q=60

™ ° 3 ˙ &4

˙™

Fl.

Cl.

˙™

3 ¢& 4 ˙™

˙™

4 w 4

3 4 ˙ææ™

4 4

3 4

˙™

3 & 4 ˙˙˙ ™™™

˙˙ ™™™ ˙

b˙™

˙™

˙˙ ™™ b˙™

˙˙ ™™ ˙™

b˙™

4 w 4 w nw w

3 ™ 4 ˙˙ ™ b˙™

4 w 4

3 4 bb˙˙ ™™

4 #w 4 w nw w

3 ™ 4 ˙˙ ™ #˙ ™

Pno.

{

? 43

∑

DELAY OFF E. Gtr.

3 & 4 #n˙˙ ™™

˙™ ˙™

˙™

Cb.

3 & 4 #˙ ™

˙˙ ™™ #˙ ™

˙˙ ™™ ˙™

˙™

#w ?4

#˙ ™

˙™

3 4

∑

œo ™ Cb.

œœ

3 4

ATTACCA 75

Fl.

Cl.

° & ˙ææ™

˙™

¢&

˙™

˙™ ˙™

b˙™

˙™

b˙˙˙ ™™™ ˙™ ˙™

˙˙˙ ™™™ ˙™ ˙™

˙˙ ™™ b ˙˙ ™™

˙˙ ™™ ˙˙ ™™

˙™

˙ ™ n˙ ™ ˙™

˙™

˙™ ˙™

˙™ & ˙™ ˙ ™ Pno.

{

E. Gtr.

∑

˙™ & ˙™ <#> ˙ ™

˙ ™™ & b˙ b ˙˙ ™™

˙˙ ™™ ˙˙ ™™

b˙™ n˙ ™ ˙™

˙™ ˙™ ˙™

ATTACCA

˙™ ? Cb.

˙™

b˙ ™

˙™

II. Frontier (q=60) 80

non vib. Flute

ord.

° 3 & 4 ˙™

5 4 ˙™ ˙™

˙™

non vib.

4 4 bw

˙™

5 4 w

dynamic swells get subtler with each repetition 3

Bb Clarinet

3 ¢& 4

5 4 ˙ ™

Piano

3 & 4 b˙˙˙ ™™™ ™ ? 3 ˙˙™ 4

{

˙™

b˙™

™ ˙˙˙ ™™

™ 5 ˙ 4 b˙ ™

˙™ ˙™

˙ ˙ ˙

4 4

∑

5 4

˙˙˙ ˙

4 4

∑

5 4

5 & 4 b˙˙ ™™™

b ˙˙ ™

4 4 b˙

5 4 ˙

clear pedal, begin pedaling as indicated

(OVERDRIVE REMAINS ON) 3

Electric Guitar

3 <n>˙ ™ & 4 ˙˙ ™™ b˙™

Bass

? 3 BO ™ 4 ˙ ™

˙˙ ™™ b ˙˙ ™™

™ 5 bn˙˙ ™ 4 ˙™

˙O ™™

5 4 b˙ ™

˙ ˙˙

4 b˙ 4˙ n˙

4˙ 4

˙ ˙ ˙˙

5 4

psp (III) 7º on A string

ord.

˙O ™™

ord.

5 4

mfp

(IV)

ord. Fl.

° 5 & 4w

4 w 4

5 4 w

œ œ 44 w

œ sighing



(p) end swells Cl.

5 ¢& 4˙

j œ bœ

4 4

4 œ™ 4

5 4 w

œ J

(p)

œ-œ

4 nœœœ œœœ 4

˙ mf

(p) 5

& 45

4 #˙˙ 4

∑

˙˙

5 #˙˙ 4

˙˙

heavier

bœœœ

œœ

relaxing, driing mf

Pno.

{

& 45

∑

E. Gtr.

˙ & 45 ˙ ˙˙

4 ˙˙˙ 4 n˙

˙ ˙ ˙˙

3 œj œ œ œ œœ œœ

w 4 w 4 #w

˙˙ ? ˙ ˙

˙˙ 5 ˙˙ 4

w 5 w 4 w

˙˙˙ ˙

œ-œœ œ

b œœ 4 bœœ 4 ø DISTORTION ON w -œ œ 4 nw 4bw #œ w

œœœ œ

partially clear pedal, as desired

a bit heavier; sizzling, complex, but quiet mp

˙ Cb.

?5 w 4

4 w 4

5 w 4

4 ˙ 4 mf

œœœ œ

Floating 91

Fl.

° &

U ∑

A solo 3 3 4 œ œ œ œ œ mf

˙™

smoky

(under ﬂute, at ﬁrst)

˙ Cl.

U ∑

¢&

3 4 ˙™

œ œ ˙

p p 5

bœ & œœ

#œœœ ™™

œœœ™™™ 5 bœœœ

œœœ bbœbœœ œœœ œœœ œœ

w w

U ∑

˙˙ ˙˙

w w

U ∑

3 4 bb˙˙ ™™ ˙ ™

˙ ™ ˙˙ ™™

p Pno.

œœ b œœ ™™ œœ œœ œœ ™™ 5 œœ ? œœ bœœ ™™ œœ œœ œœ™™ œœ

{ E. Gtr.

œœ œœ œ œœ œœ #œ

w w bw w

w & w w w

œ œ œœ

U w w w

˙™ ˙˙™™

3 4 n˙ ™ ø

˙™

™ 3 b˙˙˙ ™™ 4 b˙ ™

˙™ ˙˙ ™™ ˙™

3 b˙ ™ 4

˙™

œ ˙™

˙ ˙

U w

Cb.

end solo Fl.

° &

5 4 ˙

˙™

b˙ ™

4 bwææ 4

2 4

solo 3 Cl.

¢&

end solo

œ œ

b˙

˙™

5 4 ˙

bb˙˙ ™™ & b˙ ™

4 w 4 p

n˙ ™ n˙ ™

˙˙ ™™ ˙™

5 4 bb˙˙˙

4 bœ 4 b œœ

œœœ ™™™ œœœ œœœ

œœœ œœœ

œœœ

œœœ ™™™ bbœœœ ˙˙˙

2 4

Pno.

{

& bb˙˙ ™™

˙˙ ™™

E. Gtr.

b˙ ™ & nn˙˙˙ ™™™ ˙ ™

œ œœ œ œ

? Cb.

˙™

bœ œœ œ œ

˙ ˙˙ ˙ ˙

4 b˙ b˙ ø b œœ 5 4 bœ mf

˙™

5 4 b˙ mf

˙™ ˙™ w w w brilliant

˙™

4 bw 4 bw

œ œ bœ œ bœ œ

w w 4 w 4 w

w w w w

œ™ œ™

2 j 4 œ œ

2 4

4 ˙ 4 p

œ bœ œ

œ bœ ˙ ™

2 &4

b >œ

102

w Fl.

° 2 & 4 ˙

5 4

b >œ

4 4 forcefully mf solo

> œ3 œ b œ J

5 3 3

Cl.

2 ˙ ¢& 4

5 4

bœ

j j3 œ œ œ

œ œ J

4 œ 4

b >œ

B Heavy, swaying b >œ  n˙ bœ f

7 8

ff end solo 

n>œ

7 8

bœ ™ forcefully mf

b ˙˙ ˙

n˙ ˙ 5 n˙ 4

2 & 4˙˙˙

◊ÿ œ bœ bœ

˙˙ 4 ˙ 4

> bbœœ

b>œœ

> nœ œ

7 8

œ œ œ œ œ œ

7 8

œ œœ œ

7 8

Pno.

“”

{

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5 4

˙ ˙

b˙

˙ ˙

œ œ

4 ˙˙ 4

>œ bbœœ

> bœœœ

bœœ ? bœ œ >œ b œ œ ø

˙ 4 ˙˙ 4 ˙

bœ œ b >œ

> bœœ œ œ

>œ nœœ

E. Gtr.

˙˙ 2 ˙ & 4 ˙

bœ 5 œ 4 bœœ

w w w w

Cb.

5b˙ 4

2 b˙ &4

œ J ‰

bœ œ bœ œ >

forcefully mf

>œ bœœ œ

nb>œœ œœ

bœ

4 ˙ 4

?˙

œ œœ

>-œ 3 >-œ 7 J 8

b >œ 2 bœ œ œ œ œ 4 bœ J 4 4

 106

œ3 J Œ 45

Fl.

° 7 ˙ ™™ &8

4 bw 4

f 3 3

Cl.

bœ ˙ ≈ µœ 44 ˙ µœ ˙ R cutting

7 ¢& 8 ˙™

œœ œ

b˙ 2 µ˙ 4 µ˙ n>œ

mf f

œ 4œ 4œ

j nœ >

bµœœ 5 j µœ 4 œ

mf f

5:4

7 &8 Ó

3 3 3 3 > bœ. 4 >j b>œ >œ œ œ œ >œ >œ œ œ™ >œ œ >œ œ œ™ 4 J œ œ > >

j œ

3 2 bœ>œ >œ œ œ™ >œ 4 b>œ œ 4 œ 4 bœ >

f Pno. 3:2

{

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E. Gtr.

œ œ

j œ >œ

™™ 7 ˙˙ ™™ & 8 ˙˙ ™™™™ 3 3 ? 87 œ >-œ >-œ >-œ œ >-œ >œ. J J J J

4 4 ˙™ ™ >˙ 4 4

Cb.

4 4

œœ 3 œj œœ œ b >œ b˙

j bœ 42 ˙ b >œ ˙ ø

œ œ

œ œœ

nbœœœ > 3

œ >œ

2 b˙ 4 ˙ b >˙ œ ˙ J 42

4œ j 4 œ œ œ ø>

5 3 œ œ œ œ œ œ œj bœ>œ 5 œ 4 >œ >œ >œ >œ >œ >œ œ > b -œ ™ bœ bœ ™ 45 ˙ bœ ˙ ø

3 j 4 œ nbœœ ˙˙ 4œ œ ˙ œ >

œ3 > 4 œ 4 J

3 œœj bbœœ œ œ b >œ 3 b >œ œ J

5 4

14 non vib.

œ3b œ ˙ J

˙ nw ° 5 ææ &4

œ ææ

110

Fl.

4 4

œ3bœ ˙ J

sub. distant, clear p

no decresc.

Cl.

œ 3 œ œ bœ ™ J J

w 5 <µ>w ¢& 4 <µ>w

œœ œ

b˙ ™

4 ˙ 4

j œ ˙

n˙

œ™

p sub. p

◊ÿ œœ ‰™ œ Œ œ sub. R

3 3 3 3 3 5 œœbœ>œ œœ œ>œ œœ œ>œ œœ œ>œ œœ œ>œ &4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J J J J

Pno.

œœ ‰ œ Ó œJ

œ œ bœœ Œ 4 ‰™ œ Œ ‰ 4 œ œ œ œJ R 4 ∑ 4

{

? 45

E. Gtr.

∑

œœ ‰ ™ œœ Œ œ R Ó

‰

w w

w 5w &4 w w

bœ ™

ø nbœœœ ™™™

bœœ œœ

b œœ ˙˙ ™™ bœ ˙™ J

4 nbœœ ™™ 4 œ™

bœ ˙™ J

4 œ 4

œ ˙ bœ ˙ J

w w

sub. p

sul tasto

w Cb.

œ œ™

? 45

b˙™

sub. p

Mysterious, exotic; a bit faster

114

Fl.

° ˙ &

U w

∑

pulse solo (w/ bass) 3

Cl.

¢& œ œ ™ œ˙

j j œ œ #œ œ ™ œ œ œ œ #œ œ ™ œ œ œ ™ œ œ

œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- œ- w

mf poco

:◊; œ œ Œ œœ & œ

Œ Œ

∑

U ∑

∑

bw w w w

Pno.

{

U w w

? w w

w

w w

∑ ww w w

E. Gtr.

w & w

∏∏∏∏∏∏∏∏

ø nw w w

æ ·~æ w w

æ Oæ

very faintly

? Cb.

∑ solo (w/ cl.) ord. 3

ppp

w

U Ó

U w

∑

3 ™ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ ™ œ œ œ ™ J J œ œ

120

Fl.

° &

∑

œ #œ #>œ ææ ‰ J

#œ æ

œ ææ

œ æ

˙ ææ

œ ææ

‰ æ˙ æ

f p end solo 3

Cl.

¢&

j j œ œ œ œœ ˙

œ j ‰ œ

œj™

solo

œ œ

#œ

œ™ œ

strong, noble

>œ bœ &

œ ˙ J

∑

>œ œ

nœ>œ œ>œ nœœ œœ

œ>œ œœ

œ>œ œœ œœ 5 œœ œœ œœ J J

œœ œœ

œœ œœ J

œœ ™™ 5 œœ ™™

œœ œœ J

f p Pno. 3

{

∑

>œ >œ nœœ œœ ø

œœ œœ #œ œ

>œ >œ >œ œœ œœ œœ

>œ œ œ 5 œœJ œœJ œœ

œ œ™ 5 œœJ œœ ™™

œ œœ

œ œœJ

OVERDRIVE ON

> #œ œj œœ œ œ œœ œ 3

E. Gtr.

∑

>œ >œ #œ #n œœ # œ ‰ #œ nœ J œœ n œœ f

œ ™ bœ ™™ œœ ™ œ ™

œj œ œœ

œ œ œœ

aggressively

˙™ ˙˙ ™™ ˙™ ˙™

œ œœ œ œJ

œ œœ œ œ

intense

j

Cb.

œ 3 ? œ œJ œ œ ˙

end solo

œ #œ œ bœ >

˙™ >

œ œ™

˙™

D Ominous solo (w/ cl) solo end solo

œ œ 3 œ bœ 4

124 3

Fl.

° w &

3 œ ˙ œJ bœ œ

end solo 5:4e œ3j œ œ œ#œbœ œ œ œ 44 œ J œ œ œ ™ #œ J J

œ. bœ œ œ œ 43 J poco

an echo of the clarinet

solo (w/ ﬂ) end solo 3

Cl.

b˙

˙ ¢&

œ œ™ œ

bœ œ 3 4 œ œ

œ3j œ 3 5:4e #œ œ nœ œ œ#œ œ 44 œ J nœ œ œ ™ J œJ

œ. J

bœ œ 43 œ œ

end solo

poco mp

œœ5œœ ™™ ˙˙ 5 œœ ww & œœ œœ ™™ ˙˙ œœJ ww

ww ww

∑

3> 4 #œ œ œ ˙™

4 4 ˙™

œ œ≈

∑

3 4

∑

3 4

p f

explosively

Pno. 5 ? œœœ œœœ ™™ ˙˙˙ œœœ ww w ™ J 5

{

w ww

∑

3 4

∑

4 4

∑

E. Gtr.

w w & w w w

w w w w w

∑

3 4

#œ 4 œ 4

#˙ ™ mf

œ œ™ œ œ™

>œ. DISTORTION OFF n œ œ 3 J ˙ n˙ œ œ 4

7º partial (D string)

? Cb.

w p

Ó o

bœ bœ œ B‚ 43

∑

4 4

∑

œ 3 4 œ bœ œ poco

p mellow

#œ E œ nœ #œ

131

Fl.

° 3 & 4 œ #œ #œ

œ #œ

4 4

3 > bœ bœ œ œœ >-

2 4

∑ ff

Cl.

3 4

3 ¢& 4 œ

œ #œ

joyfully

œ #œ

nœ 4 #œ 4

2 4 bœ œJ

3 4

> #œ œ œ #œœ œœ 42 n>œœ œ™ bœ œ œ œ

3 4

∑

ff ff

joyfully

solo 3 5:4e

end solo

3 &4

∑

4 4

∑

#œ œ nœ #œ #œ œ J

∑

mf mellow, ﬂowing

f 3

Pno.

#œ

# œ #œ # œ # œnœœ œ #œ

œ™

{

? 43

∑

4 4

∑

#œ œ œ #œ 4 œ #œœ <#> œœ œ 4 ##œœ nœ <n>œ <n>#œœ

2 4 ø

nœœ #œ

#œ œœ

#œ 2 nœ œœ 4 nœ

DISTORTION ON E. Gtr.

3˙ &4 ˙

#œ #œ

œ #œ œ #œ

œ œ

œ bœ Cb.

? 43

œ bœ

bœ

DISTORTION OFF

#œœ #œ

#œ

sub. mf

pizz. 5

4 nœ &4 œ

nœ bbœœ

3 œ #œ ‰ 42

œ ‰ œ #œ #œ

#œ p

3 4 ø

∑

bœ 43 nœ

3 4

bœ

Dark, uneasy 6:4q

136

Fl.

° 3 &4

b Ÿ~~~~~ 3 solo 3 bœ œbœ œ œ œbœ j 44 œ J J bœ œ

œœF

œ nœ bœ

Œ n˙

nœ

end solo j  œ

pulsed

3 j

Œ ˙

œ œ

4 4

sub. mfp

Cl.

‰

œ #œ œ bœ œ œ œ

ff sub. mfp

3 œ œ bœ œ œ ¢ & 4 bœ J œ

œ™

sub. p

bœ

nœ bœ œ œ

˙ p

sub. pp

> bœœ

3> & 4 œœ œ™

3

4 œ œ œ bœ œ œ œ ™ 4 bœ bœ œ œ™

œœ bœ œ mf

∑

3j   ‰ œ œ œ Œ œ œJ

Œœœ ˙

∑

Pno.

{

? 43

œ E. Gtr.

3 &4

4 œbœ ™ 4

∑

bœ œ bœ

ø œ œ œ 4œ œ 4

3œ œ œ œ b œ nœ œ

∑

œœœ

œ bbœœ bœ œ bœ

DISTORTION ON œj nœ œ œ œ œ œ œœ bœœ œœ nœ œ œ œ œ

œ œ œ

œ œœ œ

bœœ œ œ

nœœ ##œœœ œœœ œ b œœ œ œ œœ

œ bœ

bœ

œ œ œ œ

sub. p

arco. Cb.

3 &4

4 4 nœ

œ œ

bœ

œ œ bœ œ

œ sub. pp

rit.

œ bœ

141

solo (w/ cl)

Fl.

° œ #œ -œ -œ -œ bœ œ œ œ œ #œ &

Œ #œ œ #œ #œ œ #œ œ mf

œ œ bœ b œ œ œ œ nœ

˙™

œ J ‰

˙™

œ J ‰

sub. p

œ #œ œ #œ

nœ œ œ bœ

œ œ #œ œ

solo (w/ ﬂ)

nœ Cl.

œ bœ œ

¢ & œ bœ œ

Œ nœ œ

#œ mf sub. p

∑

Pno.

{ E. Gtr.

#œ n w nœœ ##œœœ œœœ œ w b œœ œ œ œœ w w > mf sub.

#œ œœ #œœ œœ œ n & #œ œ œ b œœ œ œ œ

w w w w

˙ ˙ ˙ ˙

˙™ ˙ ™™ ˙ ˙™

˙ ˙ ˙ ˙

œ œ

p relaxed

˙™ ˙™ ˙™

œ œ ‰ œJ

fff searing

Cb.

? œ œ œ

œ œ œ bœ &

∑

Weightless

Fl.

G A tempo 148 non vib. ° U & ˙ #˙

œ™ #œ œ

œ #œ

3 œ™ 4 #œ œ œ #œ œ

4 4

#œ #œ œ œ

focused non vib. Cl.

U ¢& ˙

#œ œ™ œ™

#˙

#œ œ

3 #œ œJ 43 œ

3 œ #œj œ #œ #œ

#œ

4 4 œ bœ

focused

U & ˙

∑

3 4

∑

4 4

∑

3 4

∑

4 4

Pno. focused

{

∑ DISTORTION OFF

3 3 7:4e 3 œ # œ œ œ œ # œ œ œ # œ #œ 3 3 4 J J 43 J J #œ #œ #œ #œ œ #œ bœ 4 œ nœ #œ

3 3

E. Gtr.

U & ˙

œ œJ œ

#œ

œ #œ J

p focused

Cb.

∑

3 4

∑

4 4

18 3

152

Fl.

° 4 &4

‰

œ œ œ Ó J J

∑

UATTACCA ∑

∑

U ∑

w sweetly p

Cl.

‰ bœJ œ œ ‰ Ó

4 ¢& 4 w

sweetly p

place mutes on piano strings 3

solo 3

4 &4 j œ mp

Pno.

{

? 44

E. Gtr.

œ bœ

b nœœ œœ œ œ n œ œ bœœ ‰ Œ œ

U ∑

j œ

œ œ œ œ œ

w bw p

sweetly

∑

4 &4

∑

U ∑

∑

U ∑

nw ﬂautando arco. pizz. secco Cb.

4 &4

∑

‰

œ ≈ œ™ J

Œ œ

3 œ œ œ œ œ

U w

III. Spread Agitated, volatile q=140 (All grace notes before, and as close as possible to, the beat)

  11 ™ ™ & 16 j 

a heavy item should be placed on the strings between D3 and C6. Notes should not ring, even with sustain pedal, but the pitch should be clear and not distorted or buzzy. ese items need to be able to be placed on the strings quickly, so that the pause between the 2nd and 3rd movements is brief. ick socks ﬁlled with rice is eﬀective. sim.

158

Piano

<n> œ

™™ <n> œ ™<n> œj # œ œ œœ œœ

j <n> œ

<n> œ ™<n> œj # œ œ œœ œœ

j <n> œ

<n> œ ™<n> œj # œ œ œœ œœ

j <n> œ

<n> œ ™<n> œj # œ œ œœ œœ

f percussive, edgy pedal lightly, as desired

162

Pno.

™ {& ™

j <n> œ

™™ <n> œ ™

j <n> œ

# œ œ œœ œœ

j <n> œ

DISTORTION ON (heavy, bright) DELAY ON (very short delay time and decay)

™ / ™

E. Gtr.

j <n> œ

<n> œ ™ # œ œ œœ œœ

j <n> œ

œ œœ œœ

<n> œ ™ # œ

j <n> œ

<n> œ ™ # œ œ œœ œœ

LH mute strings on top of neck and bridge pickup so that almost no pitch emerges when RH strums. 3 positions are used (high, medium, low), though all should be above the fretboard. percussive strum with no pitch

∑

‰ÂÊ ¿¿ ¿. ™

∑

‰ Œ™

™ ™

mf dry, brittle pizz. quick, high pressure strum secco Cb.

? ™™

III II I œ œ

œ™ ‰ Œ™

∑

™™

∑

percussive, dry mf

166

Cl.

° ™ ¢& ™

∑

™™ ™™

∑

‰™

‰ Œ

≈

subtly swelling

& ™™ j <n> œ

<n> œ ™

{

j <n> œ

# œ œ œœ œœ

j <n> œ

<n> œ ™ # œ œ œœ œœ

? ™™

∑

/ ™™

∑

sim. ¿¿

¿™

∑

™™ ™™

‰ Œ™

™™ ™™

(bass pizz. should seamlessly hand oﬀ to guitar to create a single, uninterrupted gesture. ere should be no break between the two.) sim. œ œ

sim. œ œ

Cb.

? ™™

#œ

œ™

≈

nœ o

™™ ™™ j <n> œ

<n> œ ™<n> œj # œ œ œœ œœ

Pno.

E. Gtr.

‰™

‰ Œ

≈

‰™

‰ Œ

≈

¿¿

‰™

‰ Œ

¿™

‰ Œ™

<n> œ ™<n> œj # œ œ ≈ #œ œ™ œ™

¿¿

 #œ œ

œ ™™ ™™

‰™

‰ Œ

≈

¿™

œœ œœ nœ R

‰ Œ™

n œ# œ

œ ‰™

‰ Œ

≈

170

sim. Cl.

° ¢&

Œ œ™

™™

≈

#œ

nœ

œ™

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179

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A Picc.

 

Piccolo non vib.

184

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OCTAVE PEDAL ON (sounds one octave higher than written) DELAY OFF

E. Gtr.

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mf taunting, in your face œ œ

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5 8

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Pno.

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col legno battuto ricochet

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197

very airy, some pitch Fl.

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like an angry bee p mf

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{ E. Gtr.

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Cb.

∏∏∏∏∏

pizz. (strum)

24 To Fl. Buoyantly

210

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œ b œ n œ œ œ b œ œ.

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(some high notes in the piano will not be muted)

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Pno.

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E. Gtr.

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214

Fl.

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E. Gtr.

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218

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E. Gtr.

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Cb.

223

Fl.

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mf more urgent

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Pno.

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nœ ™ #œ œ œœ œœ

Silently place metal dowel between strings and fretboard (see technical notes for details)

E. Gtr.

Cb.

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œ™ œ œ™ J J

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œ œ Fl.

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E Huge, resonant, trippy

#œ ™ œ J

230

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3 4

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REMOVE ALL MUTING DEVICES

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Pno.

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œ™ œ œœ œœ #œj nœ ™ #œ

∑

3 4 ˙™ ø ˙™

˙™ ˙™

P sempre, clear with new bass notes

REVERB ON (washy and resonant, about 5 seconds to decay) (DISTORTION REMAINS ON) (OCTAVE PEDAL REMAINS ON)

E. Gtr.

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‰

always 6-5-4-3-2-1 ‰ „ ‚œ #·œ ™ ÊÂ 3 ≈ j bœr 4 œ œ µœ ‘ j bœ b œ b œ

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enveloping, the rest of the ensemble lives inside the guitar's sound (pizz.)

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Cb.

∑

non vib. 236

Fl.

Cl.

° full-bodied, airy tone & ˙™ ˙™ po mf

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Pno.

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gradually rotate dowel toward next position

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Fl.

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Pno.

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Cb.

252

Fl.

Cl.

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⤻ E. Gtr.

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28 260

Fl.

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284

Fl.

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f Pno.

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E. Gtr.

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30 292

Fl.

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˙™ ∑

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∑

˙™ ˙™

˙™ ˙™ (sim., 18th fret)

(ﬁnger 16th fret, above the dowel)

E. Gtr.

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‘

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#œ ™ #œ ™ #œ ™ #œ ™ #œ ™ nœ nœ nœ nœ j µœ#œ j µœ#œ j µœ#œ j ? ? Bœj Bœ œ µœ#œ Bœ Bœ œ Bœ Bœ œ Bœ Bœ œ Bœ Bœ ‚ #O

‚ #O

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Cb. p

poco rit. 300

Cl.

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o ∑

& Pno.

{

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(20th fret)

#œ ™ #œ ™ #œ ™ #œ ™ #œ ™ #œ ™ #œ ™ n œ n œ n œ n œ n œ n œ n œ j µœ#œ j µœ#œ j µœ#œ j µœ#œ j µœ#œ j µœ#œ j & œ µœ#œ Bœ Bœ œ Bœ Bœ œ Bœ Bœ œ Bœ Bœ œ Bœ Bœ œ Bœ Bœ œ Bœ Bœ

E. Gtr.

poco rit.

? <#>O ™

O™

Cb.

307

∑

Pno.

{ E. Gtr.

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nœ ™ nœ ™ nœ ™ n œ n œ n œ j µœ#œ j µœ#œ & œ µœ#œ Bœ Bœ œ Bœ Bœ œ

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? <#>O ™ Cb.

∑

A Tempo 314

Fl.

Cl.

° &

∑

¢&

∑

ff Pno.

{

˙™ ˙™

ﬁnger 17th fret, above dowel

bœ ™ E. Gtr.

Bœ & <µ>œ nœ #œ

bœ ™

#œ B œ n œ j µœ œ µ œ

bœ ™

#œ B œ n œ j µœ œ µ œ

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#œ B œ n œ µœ œ

>j bœ

(17th) sim., 13th fret

bœ ™ #œ B œ n œ µœ œ

bœ ™ #œ B œ n œ œ

>j bœ

µœ

j bœ

bœ

nasty, biting, near unison

A Tempo

∑

∑ &

Cb.

320

Fl.

° & bœ

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f > Cl.

j bœ ™ ¢ & bœ œ œ

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Fl.

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33 340 Suddenly mellow

Fl.

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E. Gtr.

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Fl.

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Fl.

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E. Gtr.

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remove dowel (DISTORTION REMAINS ON) (OCTAVE PEDAL REMAINS ON - remain 1 octave up) REVERB OFF

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7 8 Œ™

6 8

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stop for breath if needed, but do not re-enter

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DISTORTION OFF (OCTAVE PEDAL REMAINS OFF) bridge pickup ON (if not using already) GAIN HIGH Tap melody with glass slide above the fretboard only on the 1st string. Tapping should be done with the edge (not the body) of the slide. All strings should be muted with the le hand so that there is no open string resonance. Two positions are indicated on the slide which ﬁt the contour of the melody. Numbers above the pitches indicate which position to use. Notes will likely be approximate but try your best to hit the written notes, especially the ﬁrst and last of each phrase.

(closer to pickup)

(closer to bridge)

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Numbers indicate slide hit points

E. Gtr.

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like distant seagulls; just barely audible

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molto rit. 480

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U w

IV. Cradle

Ethereal, ﬂoating, delicate; like an old music box q=63

melodica breathe as inconspicusouly as possible Flute/Melodica

486 ° 4w &4

5œ 4

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w 4 w 4

˙˙

6 4

breathe as inconspicusouly as possible

melodica in C Bb Clarinet/Melodica

5œ 4

4w ¢& 4

4 Œ 4

˙˙ ™™

w w

6 4

EBow warm mellow tone extremely long, washy reverb (as long as possible without building up feedback) octave pedal ON (1 octave up) attack points are approximate (all notes should be swelled into and out of)

˙™ 4 E. Gtr. { & 4

‰ œJ 44 ˙

5 4w

‰ œJ ˙

6 4

warm, ethereal; never harsh or sudden p sim. dynamic shape

coordination between the RH and LH need not be exact, but should sound irregular. when the two hands have the same rhythm, it is important that they are played together. grace notes should be dry (not sustained) and as close to the following note as possible

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‰ Œ

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Œ 3

3 3

Piano RH

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mf relaxed, as if you're making it up as you go along P lightly or not at all (do not pedal grace notes)

Toy Piano LH

{

toy piano

4œ &4

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6 4

pizz. sempre l.v. Contrabass

4œ &4 p gently

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Fl./Mel.

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E. Gtr.

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6 œ ™œ™ œ™ Œ Œ œJ 44 œœ œœ œ œ & 4 ‰ œj œj œ™œ™œ™ j œ

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Fl./Mel.

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Fl./Mel.

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Fl./Mel.

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V. Artifact Resonant; gradually becoming all-encompassing c. 10 seconds

c. 15 seconds

534

Flute

Bb Clarinet

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U ∑

PEDAL SETTINGS REMAIN THE SAME FROM PREVIOUS MOVEMENT EBow emerge very slowly out of the wake of the plucked note from the previous movement. Try to catch the resonance of the plucked note with the E-bow, rather than rearticulating. take your time; this buildup should be smooth and seamless. gradually ADD DISTORTION; it should be a continuous evolution of sound rather than an obvious shi E. Gtr.

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Piano

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only enter when gtr. is loud enough that you can slip in imperceptibly st non vib.

c. 15 seconds c. 10 seconds

Contrabass

c. 15 seconds

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barely audible, an overtone of the guitar

A q=72 bend with embouchure 537

non vib. gliss.

Fl.

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VI. RALLY Pulsing, dark x=e (q=144)

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Flute

Bb Clarinet

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Piano

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do not clear pedal from previous movement.

° generally follow pedal indications, though feel free to partially clear at chord changes. EBow continues Neck pickup VERY LONG REVERB OFF HEAVY DISTORTION FROM PREVIOUS MOVEMENT REMAINS ON Electric Guitar

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Double Bass

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smoothly, lilting Pno.

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“” >. >œ œ œ œ œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ œj # œœ œ # œœœœ œœœœ œœœœ œœ>œœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ > >> > > > > 5 # œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ 4 œ œnœœnœœœ œœœ œ œ œ 3 œ œ œœ œœœ œœœ œœœ 4 4 4 &4 J 4 mf dramatically running out of steam

Pno.

{

? 45

4 Œ ˙™ ˙™ <#> œ

E. Gtr.

œ œ œ œ œ

5 &4

ø >œ. œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ 44 œ œ œ œ œ 43 œ œœœ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœœœœ œœœœ ø ø

˙ œ

4 4

∑

3 4

∑

4 4

∑

4 4

∑

3 4

∑

4 4

∑

punchy sffz

secco

Db.

>œ»

? 45 ˙™

F 617 q=72

° Fl. &

Cl.

Relaxed, dreamy, and very freely (each phrase should freely accelerate and decelerate between c. q=112 and q=72, generally decelerating leading into fermatas. Follow the piano.)

∑

¢&

∑

U ‰ ‰ Œ

U bœ œ ‰ J p sweetly

poco

U œ œ œ œ œ n œ œ œœ œœ œ œ œb œ œ b œ œ œ œœ œbœœœœ œbœœœœ œœœ œb œ -œ œ œ œbœ œ œ œbœ bœ œ œ œ œ U œœœ & p

very washy, no need to fully clear pedal between phrases

Pno.

{ E. Gtr.

Db.

œ œœ œ œ

bœbœbœœ œœ œœ œœ bbœœ œœ œ œœ œœ œ œ ø

œbœ œ nœœ œœ œ œ œœ bœœ œœ Œ ø

U ‰ ‰ Œ

∑

U ‰ ‰ Œ

∑

U ‰ ‰ Œ

œœ

66 non vib. bell tone (match clarinet)

623

Fl.

° &

U ‰ ‰ œ bœ œ œ œ œ œ œ ˙

∑

p sweetly

U œ œ œ bœ œ œ œ

˙™ mf

sweetly, again

bell tone

Cl.

U œ œ œ ˙

U œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ ˙™ &

U U b œ bœ œ œ œ œ œ œ œœ œœ bœœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ bœ b œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ bœ œ & œ œ œ œ œ œ œ mp

U œ

˙™

˙ ˙

U œœ œœbœœœ œœœ œœœ

Pno.

U U b œ b œ & œ œ œ œ œ œ œ b œ œ b œ œ œ œœ œœ œ œ œœ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ b œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ ø ø

{ E. Gtr.

U œ œ œœ œœ œœ œœ œœœ

∑

U ‰ ‰ Œ

U ‰ ‰ Œ Ó

∑

U Œ

∑

U ‰ ‰ Œ

U ‰ ‰ Œ Ó

∑

U Œ

Db.

q=112 628

° œ œ bœ œ œ œ Fl. & Œ

U œ œ œ Ó

G U ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ ˙

accel.

∑ ˙ o

˙ Cl.

U œ œ œ

¢& p

‰ œ™

U œ œ ˙™

œ™

œ ˙ J

w o

U œ œœ œœ bœœœ œœœ œœœ œœœ b œœœ U œ œ œ œ œ œœ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœbœ œ œ œ œ bœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ Pno.

{

E. Gtr.

Db.

U œ œ œ œ b œ bn œœ œœ œœ œœ œœ œœ bn œœ œœ œœ ˙˙ ø

U ‰ j œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ ˙˙ ø

bœ œ œ œ b œ œ b œœ œœ œœ œœ œœ œœ

∑

U Œ Ó

U ‰ ‰ Œ

∑

U Œ Ó

U ‰ ‰ Œ

∑

° Fl. &

∑

H Dark, very heavy 4 ∑ 4

¢&

∑

4 4

q=144 633

Cl.

∑

2 4

∑

4 4

∑

2 4

∑

4 4

tremolo should keep the harmony at a low hum

bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œbœœ œœ œœ œœ bœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ bœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

4 œœ œœ ˙æ˙ ™™™ 4 œœ œœ ˙˙ ™ > sub.

æ ww ww

2 4

æ ˙˙˙ ˙

4 4

æ w w

2 4 ˙æ ˙

4 4

w w w

2 4 ˙˙ ˙

4 4

2 4˙

4 4

ff Pno. p

{

& bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œ œ ˙æ™ bb œœ œœ œ œ œœ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ >œø œ ˙ ™ ø

heavy, muddy distortion solo E. Gtr.

∑

4 4

∑

˙˙ ˙

œœ

ff cold, callous

∑

4 4w

∑

Db.

639

° 4 Fl. & 4

∑

4 ¢& 4

∑

Cl.

4 &4

æw w ww

æ w w

w w w w

˙˙ ˙˙

Pno.

? 44 æ w w

{ E. Gtr.

4 &4 œ

Db.

? 44

œœ

œœ ™™ œ™

j œœ œ

œœ œœ œœ œ œ œ

˙˙ ˙

œœ

œœ ™™ œ™ w

j œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ

˙˙ ˙

68 645

° Fl. &

∑ b˙

œ ˙

intense, airy f

Cl.

∑

¢&

˙™

f dark mf

freely tremolo individual notes (i.e. one note per e)

æw & w ww

æw w ww

æ w w

w w w w

pp Pno.

? æ w w

{ E. Gtr.

& œœ œ

˙˙ ™™ ˙™

˙˙

w w

? Db.

652

° w Fl. &

Cl.

¢& w

˙™ pp

˙™

bœ

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n˙

œ œ ˙™ >

œœœœœ

w w w ww

œ œ

w w

Œ w

˙™

#˙

æw & w ww

æw w ww

æ ˙˙˙˙ ™™™™

Pno.

{

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æ bw bw

æ b˙™ b˙™ ø

E. Gtr.

w & bw

? bw Db.

w w

˙™ œ

˙™

bœ œ

w w

˙™ w

69 659

° Fl. & w

#˙

w æ

w w

Cl.

¢&<#> w

#˙

& ˙˙˙˙˙

<n>#b˙˙˙˙˙

<n>˙˙˙˙˙ ™™™™

<n>w w w ww

ppp Pno.

{

? ˙ ˙

#˙ #˙ ø

w w

EBow l.v. E. Gtr.

˙ ˙

#˙

ppp

? ˙

Db.

#˙

As in the beginning; quieter, at ﬁrst

665

Fl.

° & w

w mf

Cl.

¢& Ó

‰ j #œ

w mf

œ œ œ œ#œœœœœœ œœœ #œœœœœœœœœœœœ œœ œœ œœ œœ #œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ #œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ#œœœœœœœœœ mf

Pno.

{

E. Gtr.

#œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ> œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ ø ø

& w

? Db.

w sub. mf

671

° Fl. & w

j œ

Ó w

#œ ™

Cl.

¢& w

Ó w

j œ

#œ ™

w mf

> > & #œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ #œœœœœœœœœœœœ œœœœœ œœ œœ œ œ œ œ œnœ œ œ œœœœœœ#œœœ œœœœœœœœœ œœ #œœ œœ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ- œ œ œ-œ > > sub. p

sfz

Pno.

œ œœœœœœœœ œœœœœœœœ ? œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œœœœœœœœ œœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœœ œœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœœœ œœœœœœœœ ø

{

plucked E. Gtr.

j œ œ œ œ

& w

œ™

œ œœ w w œ œ w

w w w

? Db.

677

° Fl. & w

5 4 œ

J 4 >-œ ‰ #>-œ ‰ Œ 4J J

‰ œ J

airy, aggressively sffz sffz

Cl.

¢& w

5 4 œ

4 4

∑

Ó p

œ œ œ œ œ œ œ œ 4 >œ œ#œ>œ œœ œœ œœ œœ œ>œœ #œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ #œœœ œœœ œœœ œœœ n>œ œ œ œ 5 4 & #œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 #œœ œœ f

sub. mf Pno.

? œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 45 œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 44 œœœœœœœœ œœœœœœœœœœ œ >ø

{

œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ > >

œœœœœœœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

œ œœ .

with light palm muting E. Gtr.

w & w w

5 4 œœ œ

w w w w >

4 4

œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œœ. > > > f

? Db.

5 4 œ

4 4

œ œœ .

percussive, aggressively

>œ œ œ > >œ aggressively f

œ œœ .

682

° Fl. & w

∑

o >˙

˙ Cl.

#œ ™

œ ˙ J

¢&

>˙

> ˙

ffmf

‰ œj w >

ffmf

> > > > & œ œ œ œ œ œ œ œ #œœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ #œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ nœ œ œ œœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœœ ff Pno.

œœœœœ œœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ ? œœ œœ œœ œœ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ #>œ œ œ œ # >œ œ œ >œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ > > > ø ø

{

no palm muting here, let sound accumulate E. Gtr.

Db.

œ & œœœœ œœ œœ œœ œœ # œ œ œ œ ## œœ œœ œœ œœ . . . . >. . . . >. . . >. >œ ? ˙ #œ ™ J #>˙ >

œ œœ .

œ œ œœ ## œœ . .

œ œœ .

œ œ œœœœ œœ ## œœ œœ œœ œœ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ . . . . . >. . . >. . . . > >œ ˙ œ œ™ J œ œ> >

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœœ œœœœœœœœ ˙

œ˙ ° œ‰ ‰ J Fl. & J

688

2 4

Cl.

> j ‰ ‰ -œJ ˙ ¢& œ

K Epic, sweeping rit. U œ œ œœœ œ ˙ œœœ œœ 4 4

A tempo

rit.

U œ #œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ n ˙ ™

fff

2˙ 4

U 4 œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ#œ 4

˙™ U #œ œ # œ œ œ œ œ œ #œ# œ

fff

U œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœœ U œ#œœ œœœœœœœœ œœœœœœœœœ #œœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœœœœ 2 4 & œœœœœœœœœœ œ œ œ œ 4 œ œ œ œ 4 œ œ œ œœœ œœœ œœ œœ œœ œœ œœ #œ œ œœ # œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ fff Pno.

œœœœœœœœ U ? œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 42 œœ œœ œœ œœ 44 U œœœœ œœœœœœœœ œœ œœ #œœ œœ œœœ #œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œ œ œ œœœœœœœœ œœœœ œ œ œ œ œ œœœ œ œ ø ø

{ E. Gtr.

˙™ ˙˙ ™™ ˙™

w w w w

U >œ # œœ œ œ

˙™ ˙˙ ™™™ ˙ ˙™

w w w w w

U 4 œ œ ˙™ 4

U œ œ ˙™

U >œ œ 2 4 & œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 œœ œœ œœ œœ 4 œœ œœœœœœœœ œœœœ

œ œœ œ

œ œœ œ œ

fff

? w Db.

2˙ 4

fff

rit.

accel. A tempo

A tempo 694

Fl.

Cl.

° &

U œ # œ œ œ œ nœ œ œ

œ œ œ

U œ œ œ œ n œ #œ œ œ

œ œ œ

˙ œ

œ œ œ œ

œ œ œ #œ

œ œ œ œ

œ #œ

œ #œ œ œ

¢& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœœ U œ œœ nœ#œœ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ #œœœ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ & nœ œ œœ œœ œœ

Pno.

{

E. Gtr.

œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œœ œœ nœœœ œœœ œœ

œ œ ø

U >œ œ ˙ ™ œ œ ˙™ & œ œ ˙™ œ œ ˙™

w w w w

?U œ œ ˙™

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ø

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ ø

>œ œœ œœ

w w w w w

>œ œœ œœ

œœ œœ œ

>œœ œœ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ >. . . . . . . .

Db.

˙ ˙˙˙ ˙ >˙

œ œœœ œœ

œ œ œœœ œœœ œœ œœ >

> œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

q=176

œ #œ ™

˙™

w 699

Fl.

° & #œ

w Cl.

3 4

J œ #œ ™ J

#˙ ™

3 4

¢& œœœœ œœœœ œœœœ œœœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœ œœœ œœœ # œœœœ œœœœ œœœœ # œœœœ œœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ &

#œ œ #œ œ ## œœ œœ œœ œœ #œ œ#œœ œœ œœœœœœ

œœ n“œ” œ œ œ ##œœ œœ œœ 3 4

Pno.

{

3 ? œ œ œ œœœœœ #œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ &##œœœ œœœ ##œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ 4 ø

E. Gtr.

Db.

œ œ>œ œ œ œ œ >œ œ

œœ œ œ œ

#>œœ œœ œ

#w w w w w w >

w w w w w w

> . œ. œ. # w > œ ? œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ

w w w & w w w

œœ œœ œ

3 4

Momentarily triumphant before suddenly relaxing

L > œ œ œ œ œ œ œ œ -œ

704

rit.

q=104

œ œ œ b˙

° 3 Fl. & 4

œœ æ æ

4 4

∑

2˙ 4æ

4 wæ 4 æ

Cl.

3 ¢& 4

œ œ œ œ œ >œ-

4 4

∑

:“; œ œ œ œ œ œ 3# œ œ œ œ œ œ & 4 #œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œœ

2 4˙

U ˙

U Ó

Ó p

œ œ# œ

4 4

(p)

∑

4 œ œœœ œnœœ œœœn œ œ œ œ œ œœ œœœ œœœ 2 4 œ œ œœ œœ œ œ ˙ ˙ 4 4 œœœ œœœœ4œ 3 3 3

mf Pno.

œ œœœœ2œœœœ4 3 œ œœ œœ 3 4 & 4 ##œœ œœ œœ œœ œœ œœ ? 4 nœ œ nœœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ 4 œœ œœ œœ œœ 4 œ œœ ˙˙ œœœœœœ œœœ˙ ø ø ø

{

w w w

& (only partially clear)

DELAY PEDAL ON (very fast, decay 3-5 seconds)

E. Gtr.

Db.

œ œ œ œ œ œ 4 4 œ nœœ œœ œœ œ œ

<#> ˙˙ ™™ 3 ˙™ & 4 ˙™ ˙˙ ™™ <#> ˙ ™ ? 43

œ œ >œ œ œœ œœ œœ œ œ œ ˙

œ ˙

4˙ 4 ˙

˙ ˙

w w

U Ó

U Ó o

œ œ

4œ 4

2˙ 4˙

2 4

4w 4

Sweetly, searching (q=104) (each phrase should freely accelerate and decelerate between c. q=104 and q=72, generally decelerating

solo

U b˙

leading into fermatas. Follow the piano.)

U ° œ œ ˙™ Fl. & 711

UU ‰ ‰ Œ Ó

Cl.

U ‰ ‰ Œ

∑

U ¢& ‰ ‰ Œ

U ‰ ‰ Œ

UU ‰ ‰ Œ Ó

U ˙

p solo UU bU œ bœ œ U b œ œ œ nœ œ œ b œ œ nœ œ bœ œ œ bœ œJ œ™ œ œ &

U j bœ œ ˙ œ bœ 3

bœ œ œ bœ œ bœ œ œ

p Pno.

U UU j U™ & bœ bœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ bbœœ œœnbœœœ œ œ œœ œœ œœ œœ bœœœ œœœ œœœ œœœ ™™

{

b œ œœ œœ bœœœ œœœ œœœ œœœ œœœ bbœœœ œœœ œœœ

U ˙˙˙

P freely CLEAN (DISTORTION OFF) secco

E. Gtr.

U & ‰ ‰ Œ

UU ‰ ‰ Œ Ó

U ‰ ‰ Œ

∏∏∏∏∏

DELAY OFF

bbœœœ ‰ Œ J

U Ó

p gently, very dry

Db.

U & ‰ ‰ Œ

UU ‰ ‰ Œ Ó

U ‰ ‰ Œ

∏∏∏∏∏∏∏

pizz. strum l.v.

œ bbpœœ

N Fading away q=96 rit.

q=90 rit.

q=84

q=76

rit.

U 716 œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ ° œ œ œ œ œ œ bœ œ U b œ œ œ™ Fl. & JJ

∑

b˙ o

w p lonely

U ˙

3 4

U œ™

œœœ œœœ œ œ

solo

U Cl.

‰

¢&

œ ˙™

Ó o

3 4

∑

3 4

∑

3 4

˙ mf

Pno.

U U™ œ œ œbœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ & JJ 3 U jU & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ b œœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ b œ œ œœ œœ œœ œœ œœ b œœ œœ œœ œœ œœ ™™

œœœ œ œ œ œ œ b˙

{

œ œ œ ˙ œ œ œ œœœ œœœ œœœ œœœ œœœ ˙˙˙

U ˙ U ˙˙˙˙

OCTAVE PEDAL ON (1 octave UP; no root) let ring

U œœ Œ bœ

U œ Œ œ bœ

U ‰ Œ™

œœœ œ

∏∏∏∏∏

E. Gtr.

∏∏∏∏∏

sim.

œ & bœœœ ‰ Œ J

U Ó

b˙ œ œœ ˙˙

U Ó

bœœ œ bœ Œ 3 4 œ

3 4

l.v.

œ œœ

∏∏∏∏∏∏

& bœœ œ ∏∏∏∏∏∏

Db.

∏∏∏∏∏∏∏

sim.

q=50 722

Fl.

Cl.

° 3œ &4

4 bw 4

3 ¢& 4

∑

4 4

3 &4

∑

3 &4

3 4 n˙ ™

U w

3 4œ œ ˙

4w 4

4 4w

∑

3 4

∑

4 4

∑

3 4

∑

4 4

∑

U ∑

4 4

∑

3 4

∑

4 4

∑

3 4

∑

4 4

∑

U ∑

∑

4 4

∑

3 4

∑

4 4

∑

3 4

∑

4 4

∑

U ∑

∑

sim. #˙ 4 œ œœ ˙˙ 4

3 4

∑

˙ 4 œ œœ ˙˙ 4

3 4

∑

4 bœ b ˙˙ 4

3 4

∑

3 4

∑

4œ œ Œ 4œ œ

Pno.

{ E. Gtr.

3 &4

Db.

3 &4

b œœ œ

U ∑

œ œ

U ∑

sim.

∑

4 œ #œ 4 #œœ nœ

4œ œ 4 œœ œ

VII. Solo Fragile, hesitant q=60 729

° 4 Flute & 4

∑

U ∑

3 4

∑

4 ¢& 4

∑

U ∑

3 4

∑

Bb Clarinet

(subtle accent)

> ˙ 4 &4

œ3 œ J

sim. > 3˙ 4

U w

œ ˙™ J

œ3 œ J

3 œ œ J

mf searching, as if improvising Piano p mf

{

& 44

∑

U ∑

∑

3 4

∑

sempre sustain P unless otherwise indicated (partially clear pedal as desired to aid clear phrasing) Drop D tuning mild fuzz distortion Electric Guitar

& 44

∑

U ∑

3 4

∑

Contrabass

& 44

∑

U ∑

3 4

∑

734

Fl.

° &

∑

U ∑

∑

œ™

œ J

˙™

p tenderly, distantly (under the ﬂute)  timbre trill Cl.

∑

¢&

U ∑

∑

œ™ ∑

˙™

‰ ppp

3 3

& œ

œ œ J

U ˙™

˙™

∑

œ poco

p Pno.

∑

U ∑

∑

E. Gtr.

∑

U ∑

∑

Cb.

∑

U ∑

∑

{

740

Fl.

non vib.

° &

U™ ˙

∑

‰ bœ

˙™

æj œæ

p icy

Cl.

∑

¢& > œ

∑

U ∑

∑

> œ

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Fl.

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Cb.

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Fl.

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Cl.

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ord. Cb.

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∑

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917

Fl.

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Cl.

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ord. Cb.

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n˙ ˙

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Fl.

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∑

Very still

∑

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Cl.

4 3 ¢& 4 ‰

‰

j œ œ œ #œ œ

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4 &4 Ó

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slightly under the guitar

Pno.

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∑

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barely audible, buried under the ensemble ppp

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3 4 4 #œ œ œ 4 #œ œ œ œ œ œ œ

œ œ

gently emerging to the forefront

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Fl.

Cl.

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5 4

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4 4

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5 œ œ ˙™ œ œ œ ˙™ 5 œœ 4œœ œ

4 4

Pno. 3 3 3 3 3 3 3 ? œ bœj œ œ ™ œj œ œ œ œ œ 5 œ ™ bœ œj œ œ bœ œ œ ™ œ 4 bœ ™ œ œj œ œ œ œ œ œ œj 5 œ bœ œ œ ™ œ b œ œ œ ™ œ œ œ œ œ œ 4 œ ™b œ œ œ œ œ œ n œ ™ œ 4 b œ ™ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 4 œb œ œ n œ ™ ø ø ø ø ø

{ E. Gtr.

∑

5 4

∑

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5 4

4 4

˙˙ ™™ ø

∑

4 4

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4 4

pizz. 5

Cb.

° ¢&

∑

5 4

∑

4 4

∑

5 4 œ pp

relaxed

F 930

Fl.

Cl.

Slightly faster; beginning to gather energy (tempo changes should be discrete. avoid accel.)

q=60

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U Œ Ó

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2 4

∑

6 4

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U Œ Ó

∑

2 4

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6 4

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4 4

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U 4 ™ # œ & 4 œ œœ œœœ œ ™ œœœ œœœ œ™ œ™

j œ #œœ œ #œœ ˙˙ œ œ œ nœ ˙

3 3

2 6 4 œœœ bœ 4 #œ œ nn œœ

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4 4

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hushed pp

dry

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{

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2 4 œœ Œ

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pedal freely

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E. Gtr.

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U Œ Ó

∑

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Cb.

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U Œ Ó

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2 4

∑

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4 4

q=66 q=72 934

Fl.

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Pno. snappy and dynamic, but not too loud, yet 3

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DISTORTION ON, heavy and bright

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A punchy and angular groove

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E. Gtr.

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3- œ # œ - 3- œ- -œ -3 > 2 #œ nœ œ œ ‰4 4 #œ 4

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Frantic, intensifying

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12 ¢& 16 ˙™ fp

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rolled, as if playing sloppy

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12 & 16 ## œœœ n#b œœœ b∫ œœœ œœœ #n œœœ b œœœ œœœ #n œœœ b œœœ œœœ #n œœœ b œœœ ## œœœ n#b œœœ b∫ œœœ œœœ #n œœœ b œœœ œœœ #n œœœ b œœœ œœœ #n œœœ b œœœ

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pedal as needed

E. Gtr.

12 & 16

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Cb.

(arco.).

increasingly sul pont. increasingly narrow, intense vibrato

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Pno.

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œœ œœ 44

OCTAVE PEDAL ON (root, 1 octave up, 1 octave down - roughly even balance)

E. Gtr.

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œ™

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Pno. 3

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3 j bœ ™ œ œj œ nnœœ œœ bb>œœ b œ ™ œ œ œ ø 3

œ ™™ bbœœ ™ ø

3 j nnœœ œœ bbœœ ø>

OCTAVE PEDAL OFF 3

E. Gtr.

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Fl.

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Overpowering

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4 4

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E. Gtr.

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b˙ ™ n˙˙ ™™ ˙ ™

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4 4

Cb.

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3 >. > . bœ œ. b œ 7 8 b˙

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103

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971

Fl.

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U ∑

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w Cl.

4 ¢& 4 ffff

(should emerge in wake of tutti chord; attack should not be audible)

b>-˙ ™ n˙˙ ™™

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U w ww

U #w ww

U w w

U b bw w

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b ˙˙- ™™ >

muﬄe; kill all sound, including any remaining reverb

E. Gtr.

˙™ ˙™ b ˙˙- ™™ >

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r œ œ ≈ ‰ œœ immediately dead

U ∑

r œ ≈

U ∑

ffff

Cb.

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b˙- ™ >

‰

ffff

A bit slower; resigned and dark

L q=63

poco rit. A tempo

976

Fl.

Cl.

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∑

U Ó

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∑

U Ó

∑

∑ bœ Ó

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& #œ œ #œ œ œœ œœ n œœ œœ

U œ œ ˙ œœ œœ ˙˙

Pno.

{

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œ #œ œœ nn œœ

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n##œœœ

œœ œ

as if you're not sure you can go on

p introspective, defeated

? b˙ b˙

œ bb œœ

bb˙˙

U b b ˙˙

3 j3 ™ #œ bbœœ ™ œœ œœ œœ nnœœ œœ œœ # œ

j3 œœ œœ œœ ™™ œœ œœ

™ nœ ™ œ œ bbœœ œœ œœ œœ ™ n œ ™ œ œ

pedal each LH change in harmony

b œœ œ œ

˙™ E. Gtr.

∑

U Ó

∑

˙™ p

Cb.

°? ¢

∑

U Ó

∑

cold, unwavering

∑

104

poco rit. 981

Fl.

° & Ó

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˙ Cl.

∑

¢&

& bœ n# œœ

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Pno.

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j j œœ œœ œœ n œœ

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Cb.

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E. Gtr.

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b˙ ˙

poco rit. A tempo 985

Fl.

Cl.

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∑

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#œ œ bœ œ ## œœ œœ n œœ œœ

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### œœœ

œœ nn œœ œ œ

##˙˙

˙˙

U ˙˙ ˙ U ˙˙

U Ó

U ˙

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œ # œœ

sub. p Pno.

{

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E. Gtr.

˙˙

∑

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bb˙˙

∑

pizz. Cb.

°? ¢ b˙

œœ œ

arco.

b˙

105

A tempo pulsed sim.

990 3

Fl.

bœ

° &

∑

mf sim. pulsed

Cl.

∑

¢&

∑

˙ p

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Pno.

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bb˙˙

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˙ ˙˙ ˙

b˙

end solo solo 3

E. Gtr.

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& ˙ mf

Cb.

œœ

˙˙ ˙

cold, callous, determined

°? ¢ ˙

>œ 5:4e œ œ œ

Erupting

M 5:4e

994

Fl.

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ff aggressively

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5:4e

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ff aggressively

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Pno. f 3

{

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5:4e 5:4e

5:4e

n œ3:2e œ œ b œ bœ

5:4e 5:4e

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E. Gtr.

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f cutting

Cb.

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j œ œ œ ™ >œ™ œ œ

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æ b œæ™ ff

f aggressively, with sharp attacks

j æ œ. n œæ™ >

j œ. >

106 heavy attacks, emphasize hocketing between ﬂ. and cl. 3 3 b œ3 > b>-œ b œ b>-œ J J ‰

>œ.

5 b>œ- # œ ‰ ææ

997

Fl.

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Pno.

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3 3

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OCTAVE PEDAL ON (root, 1 octave up; even balance) 5 7 3

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bœ œ™ bœ œ™ œ™

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wide vibrato of variable size and speed Cb.

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#˙

fff

rit.

q=50

1000

Fl.

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° &

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5 4

fff 9 9

Cl.

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fff 11

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Pno.

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b˙ b˙

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5 4

11 9

E. Gtr.

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#˙ # œ #œ #˙ #œ #œ œ œ # œ #œ #œ nœ #œ ˙

5 4

fff ffff

faster, narrow vibrato Cb.

°? ¢ ˙

very fast, narrow vibrato

5 4 ˙

b˙

107

A tempo (q=63)

q=54

rit. molto rit. 11

Fl.

n œ # œ # œ ˙™ 1002 # œ œ # œ ° 5 bœ &4 nœ œ #œ nœ

3 4

Cl.

5 #œ ¢& 4 b œ nœ œ œ

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#œ 6 6

5 #œ & 4 n#nœœœ

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nœ #œ #œ 3 #œ œ nœ œ œ 4 # œ n œ nœ œ nœ #œ “” 5 11 n œ # œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œœ œœ œœ œ #œœ nœœ œœ nœœ œ 3 4

fff Pno.

{

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E. Gtr.

3 4

˙˙ #˙ 5 #˙ & 4 #˙

# ˙ ™™ ˙ ˙™ ˙™ #˙ ™

3 4

relaxing vibrato Cb.

1003

Fl.

Cl.

non vib.

°? 5 ¢ 4

3 4

˙™

q=44

° 3 &4

∑

3 #˙ & 4 ¢

™

4 4

∑

4 ˙ 4

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4 4 mf

Pno.

{

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E. Gtr.

4 4

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3 & 4 bn˙˙ ™™

4 ˙ 4 ˙

4 ˙ 4

sub. p

Cb.

°? 3 b˙ ™ ¢ 4 sub. p

108

Fragile, fading away

N (may be played on piccolo, instead) non vib.

1005

Fl.

° & p

distant, cold

w Cl.

¢& p

distant, cold

:“; w nw & p

distant, cold

Pno.

{

∑ w

l.v.

:“; OCTAVE PEDAL OFF REVERB ON (VERY LONG, AMBIENT REVERB)

#n w w w E. Gtr.

∑

p non vib. st Cb.

°? n w ¢

w o

Fl.

1010 ° w &

U ∑

poco

w Cl.

¢& poco

& Pno.

U ∑

{

W/ VOLUME PEDAL or KNOB (attack should be silent) E. Gtr.

∑

œœ #œ

U w w w

Œ o

a faint echo, barely audible pppp

con sordino (sul tasto) Cb.

°? ¢

∑ & poco pp

U ∑