SEAN FRIAR Two Solitudes
[rev. 10/2014]
for flute, viola, and harp Commissioned by the New World Symphony (Miami, FL), Artistic director, Michael Tilson Thomas
Duration: 11 minutes Program Notes: The prevailing affect of this piece is one of dreamlike weightlessness; and of searching for something, finding it, and then drifting away from it. (The delicate nature of this piece is quite a departure from the typical character of my music – high-energy, explosive, and humorous.) The music begins in a barren and austere place, with an insistent pattern in the harp suggesting this piece might simply be about the unfolding of a rhythmic process. However, the music gradually drifts away from this rigidity and blossoms into something more lyrical and vibrant, before retreating back into isolation. The relationship of the individual instruments follows this trajectory, as well: the flute and viola at first seem completely tethered to the harp, following it, almost emerging in its wake; slowly, they begin to take on more independence and individual character, before reintegrating themselves into the harp at the end. Though the title may suggest otherwise, the piece is in a single movement; the title comes from a quote of Ranier Maria Rilke’s, which discovered near the end of the composing of the piece: Love consists in this, that two solitudes protect and border and salute each other. The notion that – even in love – two entities remain separate and can only in fleeting and imperfect moments transcend this separation, captured for me the shape of the piece and the relationships between the instruments.
This work was first performed by members of the New World Symphony (Grace Browning, harp; Henrik Heide, flute; Anthony Parce, viola) on April 26, 2014 at the New World Hall in Miami Beach, FL.
Copyright © 2014 by Sean Friar Music (ASCAP)
Technical Notes Flute multiphonics: The opening of the piece has several two-note multiphonics. Fingerings have been provided in the part which, hopefully, will work. If they do not, any fingering that gets the desired pitches is acceptable. Should the performer not be able to find a fingering, most of the multiphonics have one note in parentheses, which indicates that this is the note you should leave out (i.e. just play a normal, single pitch) – this solution is not ideal, though, and should only be used if no approximate multiphonic can be found.
Flute timbre trill: The flute is occasionally asked to trill between two different fingerings of the same pitch. This is notated as follows: The open circles indicate a normal fingering; the filled-in circle indicates a slightly darker/flatter fingering.
Vibrato: Graphic notation is used for the flute and viola to indicate specific kinds of vibrato. These graphics are always accompanied with a written instruction (i.e. slow, wide vibrato; quick, narrow vibrato).
Below is an example of the notation: non vib.––––––––––––––––––––––––––––––––––––> quick, wide, and intense
Viola bow pressure: The viola is asked to gradually add pressure to produce a rough, gritty sound with minimal pitch definition. This is indicated with the following graphic: normal pressure––––––––––––––––––––––> extremely heavy pressure
Two Solitudes for flute, viola, and harp Sean Friar
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sul pont.
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45 œŒ
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trill between touch 4th and touch 5th harmonics OO
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3
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very tenderly
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B 45 Œ
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mf pedal gliss (B#=B§)
O˙ ™™
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Hp.
œ œ
pedal gliss (F§=Fb)
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Fl.
gently, freely
3
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Hp.
3 &4
{
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Vla.
Œ
∑
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mellow, hollow
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3
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œ œœ œœ œ
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œ
” b œ œ “œ œ œ ‰ Œ œ
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3
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3
3
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45 Ó
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3
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∑
p.d.l.t.
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3
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3
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mf
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F§
Ab
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∑
42 Œ # œ 43 œ
gently rippling
∑
F§ flautando non vib.
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45
mf
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42
Œ
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C#
3
bœ œ
3
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p
j œ
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‰ œ bœ Ó
p
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œ. j (muffle)
3
(mf)
ppp
mf
molto vib. n -O n-œ ‰ Œ #-œ ‰ Œ œ J J o3 p mf p f
∑
& ˙™
{
3
f
gently accented
∑
B 43
H
Hp.
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Fl.
3
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Vla.
∑
2nd harmonic (octave + P5)
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‰
3
3
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∑
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43
Œ
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84
Fl.
3
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Vla.
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Œ j œ œ œ
∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏ ∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
{
∑
smoky, hazy pp
o & 44 bœ
Hp.
45
∑
∏∏∏∏
& 44
∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
Fl.
non vib. embouchure gliss
∏∏∏∏
78
#œ nœ œ œ more intense
œ œœ œœ œ
#œ œ mf
#œ
œ
œ bbœœ œœ
œ œœ œœ œ
œ œ &b œ œ
b œœ œœ Oœ fp
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45
fp
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B
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4
45
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Vla.
{
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> 44 bbbœœœjœ nnœeœœe
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∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
5 &4
œ ™™
Pounding, unrelenting
44
∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
Hp.
˙™
œ
∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
Fl.
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œ
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œœ nn eœe
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> j bœœœœ bœ
> j bœœœœ bœ
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42
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42
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45 45
œœ nn eeœœ
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œœ nn eœe
>j bbœœœ bœ
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#œ
œœ nn eeœœ
9
>j bœœœ bœ
œœ nn eœe
45
œ>œ œœ
45
Bb=B§ Eb=E§
Gb
gradually accelerate re-bowings until unmeasured tremolo is reached
O˙
B 45
Oœ
O˙ æ
44
bœ>œ nœœ
œ>œ œœ
œ>œ œœ
bœ>œ nœœ
aggressively ff
Vla.
> bœ œ bœ œ bœœ
B 45
fff
& 44
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4 &4
Hp.
Vla.
B 44
> b Ϯ
w/ > nail Æ b œj
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4 &4
b >œ Cb Ab
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44
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> œ œ œ œ œœ
44 44
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J
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> bœœœœ
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3
3
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Œ
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Fl.
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∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
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œ
rough, and with lots of air sound
∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
{
ff
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∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
Hp.
5 &4
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Fl.
œ
∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
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J Intensely, passionately >-œ >œ
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3
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œ
≈ 44
œ œ J ‰
œ
43 43
bœ
nat.
U ˙ leisurely
&
68
&
68
10
K
Suddenly much mellower; relaxed
104
6 &8
{
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mf
6 &8
Vla.
œœ ™™ œœ™™ p
j bbœœ bbœœ
j œœ œœ
mp
{
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j
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œ
44
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œ
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¿. b ¿. ¿. ¿. ¿. ¿. J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰
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œ
44
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∑
7
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œ
3
œ
œ
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3
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˙
œ 78 b œ œ
œœ œ œ œ
pp
œœ ™™ œ™
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42
Œ
‰
Oœ J
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#œ ‰ œ
Ϫ Ϫ
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3
nœ
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œ œ
5
calmly
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> b œœ œœœ n œ
œ bœ œ œ œ œ œ œ
Fb
pizz.
p
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œ
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˙
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>œ œ ™ >œ #>œ œ œ œ™ œ œ œ œ 44 œ œ œ
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mp
mp
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3
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> 44 #>œ œ #œ>œ œœ ™™ œ œ>œ œ œ>œ ≈ œœ œœÆ 3
F#
G§
∑
œ
>œ œ ® œ
bœ
œ
pizz. (match vla pizz. as much as possible)
œ 42 œR ‰™ Œ o
42
∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
3p
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‰
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∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
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p.d.l.t
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> bb œœœ
#œ ™
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˙™
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Fl.
42 Œ
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œœ œœ
j œœ œœ
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∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
Hp.
bϪ bϪ
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œ
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œ
œ 42 R ‰™ Œ
p
j bb œœœ œ
œ
#œ ™
œ œ œ ≈ œ
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œ
œœ œœ
œ œ J
p sighing, wispy
& 44
>œ œ ® œ j œœ œœ
œ œ
6 &8
œ
œœ ™™ œœ™™
flautando
106
Fl.
œ
>œ œ ® œ
bœ
#œ
∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
Hp.
smoky, hazy
bœ
> bb œœœ
6 &8
#œ
∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏∏
Fl.
78 bœ œ bœ œ pp
œœ œ œœ œ
œ œœ œ
44 #-œœ bœ -œœ œœ ™™ œ -œœ œ mp 3
-œ œ -œ >œ. œ œ œ œ f
11
114
Fl.
∑
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{
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Hp.
L
œ œ œ œ œ #œœ œœ œœ
œ
Vla.
&
œ œ
œ
œ œœ
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Ó
œ œ #œœœ #œœœ
œ œ
œ œ
œ
œ
œ
œœ
§ Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~ >œ œ ææ ‰ ™ ≈ ‰
B
7
œ
œ
œœ
A bit faster Glassy, rippling q=60
∑
pp whispering, indistinct
# œj
b œ œœ J
#œœ
3
œœ
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œ
œ
œ
# œ>œ ff
Œ
‰
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3
bœ
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‰
bœ
‰ bœ
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3
p.d.l.t.
#œ>œ
Œ
Ó
bœ
pp whispering, indistinct
B
∑
œœ
œ
œ
œo ∑
f
Bb Eb
Db
n œ>œ œ ™
∑
&
∑
p very gently, blending with the harp
6
3
b œ‰ J
pp
3
‰ 43
6
very fluidly and evenly; like a machine that is running out of steam
o œ œ
ff
A§
n œœ
œ ™ œ# œ œ n œ œ œ œ b œ œ œ œ™ J 45 43
mp
œ
>j œ
o œ>œ >œo ™ œ
o œ o œ œ œ
œ 45 œ
arco. con sordino molto sul pont. freely run up and down this scale as quickly as possible, in this approximate register as many notes under a single bowing as possible
bœbœ œ bœ b œ œ
œœ
∑
p.d.l.t.
mp
b œœ bœ
œ
N Calmly losing energy . n œ. b œ. b œ. 54 J ‰ J ‰ J ‰ œJ
freely run up and down this scale as quickly as possible, in this approximate register as many notes under a single bowing as possible
“”
œ
œ ‰ œJ
œ
mf
bœ œ bœ
∑
subito f
G§
œ œ
œ œ subito p
Œ
œ œ
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f
icy
pizz.
œ™ œ œ œœ ™™ œœ œœ
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Ó
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calmer mf
3
A#
œ œ ‰™ R o
5
intense vibrato
. œ œ ≈ ¿
#œ œœ
œœ ™™ œ>œ œœ œœ ™™ œœ œœ
subito more tense, unsteady ff
Œ
œ subito p
w/>nail œ œÆ œ>œ œœ œ>œ œ
5
gently, very short
mf
œ
œ œ
w w
p
œ #œœœ
œ œ
5
w
pp
œœ
œ œ
G#
p
œ #œœœ
œ œ
f
> #œœ œœ œœ œœ œœ œœÆ œ œ œ œ œ œ
non vib.
Œ
˙™ ˙™
œ æ
p
ppp
& bœ bœ œ bœ
{
œ œ œ œ œ œ
#œ #œœ
F#
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w & w
&
Vla.
#w
sul pont.
&
œ œ
o
œ
œ
E§
œ œ œ œ #œœœ #œœœ #œœœ #œœœ
& œœ
123
Hp.
œ
pp
{
œ œ
∑
w
&
M
Fl.
o
œ
∑ flutter tongue
Hp.
o
œ
&
&
œ œ
3
o
F§
119
Fl.
œ œ nœœ œœ
˙™
∑
pp
& œ
Vla.
∑
overblow for octave multiphonic
∑
45
ord. pizz.
œ
Œ
bœ Œ
œ œ™ Œ bœ Œ
Cb
F§
Eb
bœ
Œ
3
bœ J Œ
p gently, blending with the harp
‰
œ bœ 3
43
43
127
Fl.
3 &4
{
∑
∑
& 43
Vla.
œ œ™
bœ bœ œ œ œ 44 Œ
œ œ J
6
∑
œ œ ‰ J
6
44 œ œ
C§
3
œ
˙™
Œ
3 6 3 j 3 œ œ œbœ œ œ œ œ œj bœ 4
œœœ ˙
44
œ
bœ œ bœ œb œ œ bœ
œ œ
œ œ
Ó
Œ Œ
6 o o3 3 œ œ œ œ œ œj œ nœ œj bœ 43
o œœœ Ó
44
3
6
… ?
Ó
bœ
Œ Œ
œ œ
C§
Ab
5
44b œw œ
ord.
gliss.
II
5
œ
gliss.
˙O ™™
bœ œ œ bœO œO Œ p
pp
pizz.
Œ
œ œ
bœ bœ
C#
C§
Bb
œ
p
6
œœ nœ 43 J
B§
D§
6
œ Œ œ #œ œ J 3
3
Cb Db
∑
œ
œ œ™ b˙ ™ œJ n œ b ˙ ™
bœ bœ œ bœJ œ
arco. sul tasto I III 5
B 43
bœ
bœ
3
p sweetly
& 43
Hp.
b œ œ bœ œ œ 44 œ œ œ J
3
bœ
nœ
ΠΠ44
bœ bœœ
43
ΠΠ& 44
∏∏∏∏∏∏
12
(open D)
O
Fading away A bit slower q=50
133
Fl.
Hp.
Vla.
poco rit.
j & 44 bœ j œ œ œ œ œ 3
{
3
p
bœ
j & 44 bœ j œ œ œ œ œ œœ bœ 3
3
? 44 bœœ bœ
œœ œœ œ œ
œœ œ
3
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j œ œ œ nœ ™ > 3
j j j nœ ™ œ œ œœ œ œ œ nœ
3
3
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E§
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arco. re-bow as needed
4 &4
Hp.
{
˙o
∑
Vla.
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3
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