In the Blue

SEAN FRIAR

In The Blue for sixteen players

Copyright © 2013 by Sean Friar Music (ASCAP)

Sean Friar (b. 1985)

IN THE BLUE for Alarm Will Sound, conductor Alan Pierson Co-commissioned by Deutsche Ensemble Akademie and Alarm Will Sound for cresc... Biennale fĂźr Moderne Musik 2013 [REVISED IN 2014]

DURATION: 14 minutes 30 seconds INSTRUMENTATION Flute, piccolo Clarinet Clarinet/Bass Clarinet Oboe Bassoon Horn (with mute) Trumpet in C (cup, harmon, plunger mutes) Trombone (straight, cup, harmon, plunger mutes) Percussion I vibraphone w/ motor, bell tuned to F# (ideally, this will be a desk bell or bicycle bell; if not available, a small hand bell will suffice) Percussion II (kick drum; crash, splash, ride, sizzle cymbals; hi-hat; tam tam; vibraslap; guiro; Lion’s Roar; triangle; bell tree; sandpaper block; small/toy ratchet (high-pitched and of moderate volume); 1 crotale (Bb5) Piano 2 violins Viola Cello Contrabass

Performance Notes Tempo: Tempos remain the same from section to section unless stated otherwise. Microtones: There are several sections of the piece that utilize microtones. These may be either fingered or achieved through embouchure changes, but they should be played as accurately as possible. When in doubt, assume that any microtones are used to create a slightly out-of-tune sensation (i.e. beating patterns) between two or more instruments. When tuning these, listen for that. It should never happen that two instruments playing pitches a quartertone apart sound as though they are playing an interval: if this happens, the pitch distance between the two is too wide and the instrument playing the microtone should bring its pitch closer to the equal-tempered pitch until a the hazy sensation of a beating pattern is achieved. In the final section, the bassoon and oboe are asked to adjust their embouchure in order to lower the pitch of the entire instrument approximately one quartertone. Here, these instruments are playing the same melody as the other instruments which are still in tune: the goal is to create a blurring of the melodic line, and it should not sound as if the instruments are playing a minor 2nd apart. (That comes later in the other instruments.) Piano Preparation: The lowest note of the piano (A0) should be prepared so that it is slightly dampened and has a metallic sound which is a combination of the fundamental and the 7th partial (G3). One way to do this is to place a thin strip of museum putty on the node of the 7th partial. Make it secure, but do not use too much or it will largely or completely eliminate the sound of the A0 fundamental. Other methods with achieve this effect may be used in lieu of the putty. Key for quartertone notation:

Percussion II notation:

Ratchet: In the premiere performance, percussionist Luke Rinderknecht cleverly attached a second handle to a standard ratchet; this allowed him greater control in playing the rhythms that occur early on in the piece.

Program Notes As a child, the music I first learned to play at the piano – even before Classical music – was the blues. These experiences in blues improvisation were so early and strong for me that they have become an inescapable part of my musical thinking, and In the Blue is my biggest embrace yet of the blues in my music. The piece uses the idea of the “blue note” (a note between a minor and major 3rd which is slightly out-of-tune for expressive purposes) as an influence for almost every aspect of the piece, both literally and metaphorically: the main musical motive is derived from the blues scale, much of the harmony in the piece is based upon clashing major and minor thirds, and there are several sections in which microtones are used to create the “twangy” effect reminiscent of the “blue note.” The first section of the piece follows the course of a tiny fragment (one could think of it as the DNA of the blues) which struggles over the first few minutes to assemble itself into music that can carry on in a way other than in fits and starts. Upon discovering itself and figuring out how to become mobile, this bluesy seed transforms itself into a more groove-based lick that explores the playful, coquettish, and toe-tapping aspects of the blues. The final section has a more flexible interpretation of the concept of the “blue note”, and explores its timbral implications: the clashing close intervals, the beating patterns it produces, its harmonic ambiguity, and the tension inherent in all of these things.

Sean Friar

IN THE BLUE Co-commissioned by Deutsche Ensemble Akademie and Alarm Will Sound for cresc... Biennale für Moderne Musik 2013 [REVISED IN 2014]

SCORE IN C

Piccolo

° &

Oboe

Clarinet I

Clarinet II

Bassoon

Horn

¢

Trombone

Percussion I

Percussion II

¢

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Violin I

4

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Piano

Scurrying, nimble, occasionally explosive q=126 2 3

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Trumpet

44

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Violin II

p hazy, wandering

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harmonic glissando (sul E)

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43

43

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harmonic glissando (sul C)

B

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6

practice mute (should be audible but much quieter than the piano)

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Scurrying, nimble, occasionally explosive q=126

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9

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w

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f (color the piano, do not overpower it)

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mp

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Œ

43

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very soft mallet motor on, fast

vibraphone

7

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non vib.

Sean Friar (b. 1985)

Œ

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Copyright © 2013 by Sean Friar Music (ASCAP)

o r ‰™ Œ O

remove practice mute

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non vib, (quieter than flute)

-O O œ œ ‰ J

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44

44

44

44

2

° & 10

Picc.

44

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16

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Ob.

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Vib.

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(multiphonic) > µBœœ œœ œœ ™™ œ. R

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3

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fff gnashing, furiously

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Œ

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3

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. . ‰ œ Œ Œ ≈ œ ‰ Ó

evenly and deliberately; each not should be emphasized equally

pp

mp

œ. œ. ‰™ R Œ Œ ‰ Ó p

44

pp

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p

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harmon mute (stem in)

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bright, but delicate mf

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Nasty, raunchy

wild vibrato

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erratically, with both hands

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very soft mallets (motor on, fast)

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¢

f

p

Vln. II

Db.

f

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fff gnashing, furiously

air sounds (upward inflection)

ø

violently

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œ

ride cymbal with knitting needles or something comprably thin (bell)

ff

p

> ˜œ R

∑

f

ff

ppp

evenly and deliberately; each not should be emphasized equally mf

∑

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œ

f gnashing, furiously (equal with oboe)

spitting, frantically

∑

44

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(quieter than Ob. and Cl. II)

∑

&

Vln. I

Œ

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Pno.

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sandpaper block (or similar gentle scraping sound)

Perc. II

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f

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&

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f spitting, frantically

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Cl. I

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Nasty, raunchy

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spitting, frantically

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Œ

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Vln. II

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Vc.

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pizz. (alternate II and III strings)

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erratically pizz.

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œ ‰ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ ‰ œ œ ≈

3 f 3 erratically pizz. (alternate I and II strings)

∑

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&

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f erratically seagull effect

Db.

¢

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B

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œ

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f erratically pizz. (alternate II and III strings)

&

+ o

43

splash, ride, crash cymbals light drum sticks play each cymbal (approx. 1 every y note) in any order and on all different parts of the cymbal. the goal is to create a rustling gesture with as many different sounds as possible.

∑

44

crass and flabby

∑

43

∑ Œ

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∑

42

plunger mute (ideally, C pedal tone. if not possible, then another very low note. pitch should be fairly indistinct.)

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∑

° &

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25

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Vib.

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Perc. II {

Pno.

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&

Vla.

&

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w

(one click per note)

#œ œ œ œ œ œ œ

w

p arco. non vib.

3 œ œ# œ œ 4

j œ ˙

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w

44

1+4 8

w

p arco. non vib.

31

5

∑

44 w

43

1+4 8

3

(mf is resultant dynamic: remain quieter than piano. muffle or cover with towel if necessary)

5

ff

6

∑

&

¢&

œ œ™

5

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Vla.

Ob.

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arco. non vib.

&

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bœ #œ bœ #œ bœ

34B

1+4 8

œ œ™

∑

small ratchet (high-pitched) one revolution per notehead; noticeably pulse the rhythm

mf

6

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1+4 8

∑

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œ

> > > > > >œ œ œœ œœ œœ œœ œœ

∑

29

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∑

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∑

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44 white key gliss with mallet shafts alternate left and right hand

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∑

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&

Pno.

Winding down

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Picc.

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subtle embouchure gliss >j œ

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Cl. I

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∑

∑

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harmon mute (stem out)

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∑

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∑

∑

∑

∑

43

hard plastic mallets motor on, extremely fast

Vib.

Perc.

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ff

Bell Tree (w/ triangle beater) quick gliss from top of bell tree gliss. to middle.

&

Pno.

Ó

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∑

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∑

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43

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Ob.

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∑

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∑

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6

45

Picc.

Bsn.

Hn.

¢

Vib.

Perc. II

∑

49

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42

&

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∑

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

¢

{&

∑

{/

∑

{

&

Vln. I

∑

48

∑

&

Pno.

44

∑

47

° &

Tpt.

Tbn.

∑

46

44

bœ bœ œ bœ f œj

bœ

œ

bœ

4

5

oddly cute

j . j . j . œ œ œ. œ œ œ œ 4

pizz. ° bœ bœ & bœ œ

œj

44

œ.

bœ

‰

œj

œ.

‰

œj

œ.

œ

bœ

‰

œj

œ.

œ

4

f cutesy, wonky pizz. bœ bœ & bœ œ

Vln. II

bœ

œ

bœ

&

pizz.

4

bœ bœ bœ œ

increasingly wild

5

bœ

‰

œ 5

7

‰

œ

‰

œ

‰

œ

5

7

œ

‰

bœ

5

arco. non vib.

œ bbœœ

˙˙

b ˙˙ b œœ

b ˙˙

42

ø ˙˙

molto vib.

pp

ff

arco. non vib.

‰ bœ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ≈ bœ ≈ œ œœ 7

∑

5

5

‰

˙˙

˙˙

molto vib.

pp

ff

∑

∑

∑

∑

f cutesy, wonky

Vc.

Db.

¢

45

∑

œ. œfij œ. œfij œ. œfij œ. œfij œ. œj œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

5

4

f cutesy, wonky

Vla.

œ

‰

œfij

7

45

∑

42

b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œœ

œ

45

&

∑

∑

∑

∑

∑

?

∑

∑

∑

∑

∑

45

45 #>œ # œ n œ

D Explosively

° & 50

Picc.

>œ #œ #œ #œ nœ œœ œ.

>. œ

Œ

>œ œ œ #œnœ > œ œ œ. ‰

#>œ # œ n œ #œ#œ

ff

&

Cl. I

œ œ#œnœ > nœ ≈ ‰

-œ 51 j œ J ‰

44 n>œ

ff

&

Ob.

#œ#œ#œ nœ > nœ ≈

>œ #œnœ

≈

> #œ nœ nœnœ. Œ

Œ

Œ

‰™

Œ

Œ

˜>-œ

nœ

#>œ nœ. ≈ #œ. Œ

> œ. ≈ œ ‰ ‰

#>œ #œ. Œ ‰

‰

˜>-œ

‰™

&

#œ nœ #œ #œ ≈ Œ #œ nœ œ n œ

Œ

Œ

Ó

#>œ > œ. œ. #>œ œ. 52 #œ. œ #œ ≈ ≈ ‰ ‰™ ‰ Œ

>œ #>œ > œ. œ. ≈ ≈ #œ. ‰ #>œ œ ‰ ™ ≈ œ ‰ ‰ ™ Œ #œ œ œ > Ó

≈

ff

Cl. II

>œ

>œ. ‰ J

Œ

≈

#œ ™

color trill

>œ. ™

Œ

Œ #œ œ œ™ >

> > #œ œ œ ™ œ œ œ ™ Œ

ff

Bsn.

Hn.

¢

° &

Vib.

∑

45

¢

?

{&

+ #œ ™ ~~~~~~~~~ ~~~~~~~~~~ ≈ ææJ ~~

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

Œ

44

>œ™ - ~~ æJ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ≈ ~ f

∑

45 # œ>œ ™™

+ #>œ

>œ

œ R Œ

‰™

ff

44

Œ

œ™ñ

Bell Tree (w/ triangle beater)

Perc. II

Pno.

{

&

Vln. I

1

(high)

{/

&

° & &

Vln. II

gliss.

“>” œ #œ f

“”

54D

… (mid) (mid) 1 œ

gliss.

œnœ œ

#œ nœ œ ‰ #œ

fff

# œ <n> œ #œ#œ

… (low) œ Œ

œ œ#œ #œ

Explosively

‰ ø

Ó

Ó

Ó

Ó arco.

Vla.

Vc.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

f harmon mute, stem in

&

Tpt.

Tbn.

?

&

Ó

&

Ó

œ

Œ “” œ œ “” >œ

>œ

Œ

Œ

>œ œ ™ œœ #œœ ™™ ‰

Œ

ff

œ

¿

mf

Œ

Œ

44

œ-œ

f

1

f

‰™

incisively

p

‰

œ

mf

œ

>œ œ ™ œ œ™ ‰ œ œ ™Œ

#>œ. R Œ

¿

p

≈

>Ϫ .

‰‰

œ mf

¿

p

œ mf

¿

œ

¿

p mf

Œ

#>œ.

#>œ. ≈ ‰

∑

∑

∑

∑

‰™

Œ

B

∑

∑

1 R

‰™

Œ

?

∑

∑

∑

∑

fff Db.

¢

?

∑

Ϫ

¿

Œ

p mf

p

#>œ.

#>œ. RŒ

>œ œ ™ >œ œ ™ >œ œ ™ b œ>œ œœ ™™™ œ # œ™ œ œ™ œ œ™ ‰ œ œ ≈ œ œ ™ ≈ œ œ ™ ‰ œ œ ™ ‰ Œ

R

f pizz.

hi-hat (half-open) (close w/ pedal) sim.

‰™

7

8

E

° &

∑

&

∑

&

∑

53

Picc.

Ob.

Cl. I

Bsn.

Hn.

¢

55

∑

56

∑

∑

∑

∑

∑

&

Cl. II

54

>œ >œ œbœ >œ >œ œ œ>œ >œœœ œ#œ œœ œœ

57

Œ

?

ff

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Vib.

Perc. II

∑

&

¢

?

{

∑

∑

{& {/

6

ff

6

6

6

6

6

6

3

≈

œ

∑ œ p

j‰ ¿

∑ œ

mf

ppp

& Œ

#>œ.

œ

‰Œ

>œ.

j‰ ¿

j‰ ¿

œ

>œ œ ™ >œ œ ™ œœ #œœ ™™ œ œ™ ‰ Œ œ œ ™‰ Œ

‰ Œ

#>œ.

‰Œ

>œ.

j‰ ¿

œ

ff

f

>œ œ ™ >œ œ ™ œœ #œœ ™™ œ œ™ ‰ Œ œ œ ™‰ Œ

‰ Œ

#>œ.

œ- œ

˙™

˙

-œ

>. œ œ

œ

mf

f

‰Œ

>œ.

f

fff

‰

E

#œ

bœ

fmf

‰

fp

j œ

45

#œ

bœ

Swarming, more intense

6

#œ

bœ

œ -œ œ -œ œ -œ œ

warmly, not brassy fp fp

˙™

… ‰ ‰

Œ

6

Œ

?

∑

Œ

?

∑

45

∑

∑

∑

Vln. II

&

∑

∑

∑

∑

∑

Vla.

B

∑

∑

∑

∑

∑

?

Db.

¢

?

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

44

∑

∑

Vc.

fp

˙

° &

Vln. I

44

warmly swell, but do not rearticulate. (swells should match the volume of the clarinet attacks.) non vib.

very soft mallets motor on, fast

>œ > > œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ 6

fmf warmly non vib.

mf

Œ

>œ œ

45

+ +

‰

Œ

œ

WRWRWRWRWRWRWRWRWRWRWRWRWRWRWRWRWRWR

˙

f

splash cymbal drum stick

j‰ ¿

œ- œ-

˙™

ffmf

˜œ ˜œ. n œ >

œ- œ

Ó

œ- œ-

non vib.

+ o

Ó

∑ œ

˜œ

œ™ - œ

ffp color trill ( W= normal fingering, ,R= darker/flatter)

˙

œ

+ plunger o mute + o ‰ ‰ œ- œ œ- œ mf

(keep dynamic relationship between attack and foot pedal intact = louder, softer)

j‰ ¿

µœ

œ

5

˙™

f

sim.

3

each tenuto should be an exaggerated swell equivalent to ffp. should cut through ensemble texture

>œ. non>vib. œ

mf

hand gliss

3

sim.

ffp

>-œ

3

j j j j -œ œ- œ -œ -œ œ- œ œ- œ

6

>-œ

>œ-

∑

∑

each tenuto should be an exaggerated swell equivalent to ffp. should cut through ensemble texture

6

6

44

∑

œ bœ œ œ œ œŒ >œ œ #œ > œ >œ œ œ > œ >œ œ œ > œ

∑

∑

>œ œ ™ >œ œ ™ œœ #œœ ™™ œœ œœ ™™ ‰ Œ ‰Œ &

Pno.

6

>œ > > > œ #œ œ œ bœ >œ œ œ œ œ œ >œ œ œ œ œ œ Œ

mf

Tbn.

6

ff

° &

Tpt.

ff

45

>œ >œ œbœ >œ >œ œ œ>œ >œœœ œ#œ œœ œœ

Œ

∑

∑

Swarming, more intense

44

∑

arco. non vib.

˙™

˙

f

∑

° Picc. & 58

&

Cl. II

Hn.

¢

&

Tpt.

Tbn.

Vib.

Perc. II

Pno.

Vln. I

44

¢

?

{&

44

60

45

œ œ- œ ˙

˙

w

˙-

5

>œ œ # œ ‹œ œ

>œ

p

˙- ˙™

>œ

œ J

nœ

Ϫ

b >œ

>. œ J

44 >œ œ œ#œ

7

> > > ‹œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

5

Œ

w

Ϫ

w

˙ ˙™

45

p

p

w

˙ ˙™

w

w

˙ ˙™

p

45

w

∑

2+3+3 8

˙ ˙™

w

∑ oj œ. >

‰

j œ >.

‰

Ϊ

Ϊ

∑

2+3+3 8

3

f

Ϊ

Ϊ

∑ crash drum sticks

œ

œ ‰ J

∑

44

f

motor, very slow

ø

œ

ride cymbal hi-hat (pedal) kick drum

…

∑

∑

∑

∑

?

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

2+3+3 8

pizz.

>œ

ff

∑

&

∑

∑

pizz.

œ >œ

ff

B

Vla.

?

Vc.

∑

∑

sul pont.

(nat.)

w

∑

w

˙ ˙™ p

¢

?

∑

∑

∑

œœ æ f

œ

nat.

¿

Ϊ

∑

p

Ϊ

44

œ

≈ œ

œ œ

Ϊ

Ϊ

œ

œœ ™™ æ

œœ ™™ æ

œœ æ

Ϫ Ϫ

f rich, radiant

Ϫ Ϫ

œ

œ

œ ≈ œ œ

3

œ #>œ w

frantically

œ

œ Œ

3

frantically

f rich, radiant

œ

œ

2+3+3 8

∑

∑

mf

+++++ b œ. œ. œ. œ. œ.

solo + n œ.

Ó

?

45

2+3+3 8

f

p

˙ ˙™

44

∑

° &

œ J‰

∑

∑

44

Œ

ffp

∑

{

‰

5

Ϫ

2+3+3 8

9

> >œ œ > > œ # œ ‹œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ

{/

Vln. II

Db.

> > > ‹œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™# œ ™n œ ™ œ™ œ ™œ™#œ62™

5

˙ ˙™

ffmf

w

w

2+3+3 8 >œ œ œ # œ

61

∑

w

w

∑

∑

œ œ- œ ˙

w

?

° &

∑

∑

&

Cl. I

59

∑

&

Ob.

Bsn.

44

œ æ

˙ æ

œ

˙

œ

2+3+3 8

10

° & 63

Picc.

Hn.

¢

n>œ #œ#œnœnœ

Tbn.

#˙

2+3+3 8

Vib.

Perc. II

Pno.

Vln. I

?

{&

2+3+3 8

solo brassy

# œ. œ. œ. >

j #œ.

Œ

>œ #œ#œnœ#œ

œ

5

œ J

5

‰

Ϊ

‰

Ϊ

œ.

∑

4 4

‰

œ >.

j #œ >

œ

œ

hi-hat (pedal)

˙

Œ™ ‰

œo.

∑ ≈

n>-œ ™

>œ. œ. œ.

42

ff

5

‰

œ

œ J

œ

3

˙

∑

∑

∑

∑

83

∑

œo.

+. +. +. ≈ œR ‰ œ‰ Œ œJ‰

∑

∑

∑

∑

∑

∑

œo. œo. œo. œo. œo.

3

mf

˙

œ J

p

∑

83

∑

‰

∑

∑

∑

∑

∑

?

∑

∑

∑

∑

∑

#>œ œ >œ

42

Ϊ

Ϊ

Ϊ

Ϊ

Œ

#œ

Œ

≈ #œ

œ 3

43

#œ

3

œ

≈ #œ œ

œ

Œ

œ œ™

œ

‰

∑

∑

‰

∑

∑

‰

∑

∑

‰

∑

∑

œ ‰

Vla.

B

#œœ æ

œœ™™ æ

œœ™™ æ

Œ

#œ æ

˙ æ

œ ææ

?

œ

Ϫ

Ϫ

œ

#>œ œ

˙

œ

?

œ

Ϫ

Ϫ

˙

˙

œ

œ œ

83

3

‰

44

… (if still sounding)

∑

2+3+3 8

44

p

∑

&

¢

3

‰

Vln. II

Db.

nœ. ™#œ. ™

?

° &

Vc.

3

3

Œ

pp

œo.

43

∑

3

∑

44

nœ. ™#œ. ™

œ™# œ ™n œ œ œ n œ. œ. #œ. . . . #œ nœ#œ

j œ

œ.

hi-hat (half-open, should sizzle)

kick

œo.

67

œ. œ. #œ. #œ. nœ. . #œ

‰

7

œ.

brassy

∑

∑

43

˙

f

… ¿

∑

42

end solo nat.

œ ‰™ R

œ

83

3

# œ ™# œ ™n œ ™ œ™# œ ™

œ

˙

∑ crash

{/

{

>œ > > œ#œ#œnœ œ œ#œnœ œ œ#œnœ

n˙

NOTE: Horn is in

o j œ. >

& ¢

>. œ J

7

7

ff

Tpt.

5

>-˙

?

° &

43

7

>w

&

Cl. II

5

>œ

&

Cl. I

42

> > > > > > > > > 66 nœ#œ#œnœ œ œ#œnœ œ œœ#œnœ œ ™#œ ™nœ ™œ ™#œ ™nœ ™ 64 œ œ#œ#œnœ œ œ#œnœ œ œ#œnœ65 œ #œ#œnœ œ œ#œnœ œ ™ œ™ œ ™#œ ™ nœ ™ œ ™ #œ ™ #œ ™nœ œ#œ 5

&

Ob.

Bsn.

2+3+3 8 n>œ

∑

∑

44

° Picc. & 68

44 F

69

70

œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œœ ‰‰ 7

7

7

42

7

7

7

7

œ#œ œ œ œ Œ

5+5 16

71

7

œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œœ ‰‰

&

Ob.

Menacing, lumbering

7

72

œ œ œ#œ œ œ œ œ. œ

44

73

œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 7

œ#œ œ œ œ œ œ 7

œ œ œ#œ œ œ œ œ œ.

œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 7

œ#œ œ œ œ œ œ

7

7

Cl. I

&

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Cl. II

&

∑

∑

∑

∑

∑

∑

?

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Bsn.

Hn.

¢

° &

44 #>œ. J ‰ Œ end solo

&

Tpt.

Tbn.

Vib.

¢

solo, w/ Vla. brassy

?

{&

Ó

#œ >

44

cutting, imposing ffp

˙

ffmf

∑ > œ

∑

42

œ

44

∑

∑

œ ‰ #œ >

f

5+5 16

∑

∑ œ

œ œ

42

#˙ mf warm, round

∑ œ #œ. > ff

∑

5+5 16

Œ

≈ ‰

#œ ™ >

ffp

∑

44

Perc. II

{/

{

Œ

Vln. I

ff (prepared note)

?

° & &

Vln. II

B

Vla.

Ó

Ó

?

Db.

?

j ‰ Œ 3. > “‘

44 F

> œ

∑

‰ >j œ

Œ

∑

Œ

Ó

Ó

Œ

j #œ. ‰ Œ >

Ó

j ‰ 3. >

∑

ff

#w >

ffp solo w/ Tbn.

#œ

∑

Menacing, lumbering

arco.

∑ œ

˙

f very hard mallet motor on, medium

42

˙

≈ ‰

> Ϫ

5+5 16

∑

∑

œ œ

œ

˙

œ

˙

œ

r ‰™ œ j #œ. ‰ >

Œ

42

Œ

∑

∑

∑

‰ j 3 >.

‰ #œ >.

Œ

‰

Œ

» ‰ #œj >

#œ

ffp

Œ

5+5 16

≈ ‰

3™ >.

∑

∑

∑

44

42

w

ffp

œ

œœœ

Œ

≈ ‰ #œ ™ >

sfffz

#w

˙

ffp

œ

˙

˙

œ

˙

˙

œ

˙

solo w/ Vla and Tbn molto vibrato

#w

w

œ

œ #œ

œ

r‰ œ #œ ™ >

#w

w

œ

œ #œ

œ

œœœ

f

¢

Œ

ff

ff passionately, intensely

Vc.

∑

mf

?

Pno.

˙

ff

œœ kick > tam tam (tam tam beater)

ff

œ

5+5 16

œ ˙ #˙ œ > keep pedal depressed until sound has dissipated

sizzle cymbal mf

œ

42 œ

5+5 16

11

7

œ#œ œ œ œ Œ 7

42

f

œ

very intensely

#w

˙

5+5 16

° Picc. &

12

74

5+5 16

œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰™ 75

76

Ob.

&

œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ ‰

Cl. I

&

Œ

Cl. II

Bsn.

Hn.

¢

Vib.

Perc. II

Vln. I

r ‰™ œ- œ >

?

∑

Œ

≈ Œ

œœœ

œ

r ≈ Œ œ

Œ

∑

Œ

5+5 16 œ

5+5 16

œ

‰™

5+5 16

œœœ

œ

“‘

hi-hat (closed) kick w/ drum stick

>œ

œ > ‰™

>œ

œ > ‰™

∑

j ‰™ 3. >

j 3. >

‰™

r œ ≈ Œ

œ œ ‰™ >-

‰™

œœ >-

œ œ ‰™ >-

‰™

œ œ >-

œ œ ‰™ >-

œ œ >-

-œ œ R ≈ ≈ ≈ -œ œ ≈ ≈ ≈ œ ≈ ≈ ≈ ≈ œ œ -

>œ

œ > ‰™

∑

>œ

œ > ‰™

∑

j ‰™ 3. >

j 3. >

‰™

>œ

œ > ‰™

‰™ ‰™

>œ

∑

j ‰™ 3. >

j 3. >

‰™

>œ

œ > ‰™

>œ

∑

j ‰™ 3. >

j 3. >

‰™

∑

>œ

44

r œœ ≈

44

j ≈ Œ 3. >

œœœ

œ œœ

œ

œ œœ

œ

œœœ

œ

œœœ

œ œœ

œ

œ œœ

œ

œœœ

œ

œœœ

end solo

end solo

œ

œœœ

#œ

œ œœ

œ

œ œœ

œ

œœœ

œ

œœœ

<#> œ

œœœ

œ

œ œœ

œ

œ œœ

œ

œœœ

œ

œœœ

∑

∑

44

∑

≈ ≈ ‰ #œ. œ. œ. œ™ œ œ œ#œ œ œ œ > > >- >> ffp ffp

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Switch to Bass Clarinet

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109

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108

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106

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Œ

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105

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17

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sizzle cymbal

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18 Fl.

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∑

113 non vib.

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w

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∑

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w

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Perc. II

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freely pizz. in a rhythm which approximates the spacing of the noteheads

œ

p

w

6

freely pizz. in a rhythm which approximates the spacing of the noteheads

œ œ

∑

ff

6

Gurgling, sputtering, groaning pizz.

∑

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6

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Db.

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∑

∑

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Ó

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œ œ #œ œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ#œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

∑

∑

œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

˙

æ wæ

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‰

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w

∑

∑

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∑

∑

∑

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Vla.

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Vln. II

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œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ ‰

w

∑

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Tpt.

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freely pizz. in a rhythm which approximates the spacing of the noteheads

œ

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œ

œœ

freely pizz. in a rhythm which approximates the spacing of the noteheads

œ

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œ

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œ œ œ

œ œ œ

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° & w 114

Fl.

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Ob.

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Cl. I

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B. Cl.

Bsn.

Hn.

115

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w œ œ #œ œ œ œ œ œ

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Perc. II

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p

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¢

≈ ‰

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p

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6

6

‰

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‰ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ Œ

Œ

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p

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≈ ‰

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f

≈ ‰

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p

f

≈ ‰

œ+

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p

f

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∑

6

6

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note: rhythm begins to thin out, attacks become increasingly infrequent

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note: rhythm begins to thin out, attacks become increasingly infrequent

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note: rhythm begins to thin out, attacks become increasingly infrequent

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sul tasto

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43

42

42

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∑

∑

∑

œ™ œ ‰ œ ≈ œ™ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ™ œ™ œ™ œ™

∑

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very hard mallets motor off Kr œ

Œ

f

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∑

∑

43 ø

>œ œ # œ œ n>œ œ #œ nœ

42

j ‰ 3. >

j ‰ 3. > ∑

œ

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∑

∑

∑

∑

43

3+4 8

3+4 8

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42

42

ø

Ϊ

3+4 8

>œ œ # œ œ n>œ œ #œ nœ

j ‰ 3. 3. 3. 3. >

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∑

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42

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Œ

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∑

intensely, with vibrato

∑

43

∑

∑

- - - - - - -™ -™ -™ œ ™

≈

f

œ

∑

œ™ - œ- œ- œ- œ- œ- œ-

∑

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∑

pizz.

Vc.

43

ff brazenly; smack the hell out of the low notes

fff

Vln. II

43

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j œ

∑

L Grooving, but irregular >. ° œJ ‰ Œ Ó Vln. I &

Db.

42 >œ œ # œ œ

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Tpt.

Tbn.

f

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145

43

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B. Cl.

Bsn.

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switch to Flute

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j ‰ 3. >

42

° & 152

Fl.

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Tpt.

Vib.

Perc. II

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Vln. I

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n>œ œ œ # œn œ œ

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155

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29 154

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44

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42

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j ‰ 3. > <“>

42

j ‰ 3. > ∑

Vla.

B

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44

∑

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Vln. II

Db.

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Vc.

harmonic sweep

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44

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153

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Tbn.

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44

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3 >.

3 >.

‰

non vib. light sul pont.

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œ

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‰

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∑

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

30

156

Fl.

B. Cl.

Bsn.

Hn.

¢

Vib.

Perc. II

Pno.

44

159

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160

43

∑

161

2+3 8

∑

162

∑

∑

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

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∑

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∑

∑

∑

¢

∑

42

44

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∑

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>œ > > > œ #œœ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œœ

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Vln. II

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Vla.

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Vc.

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medium-soft mallets (motor off)

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‰ ‰ Œ # œœœœ

w ### w ww

43

p pedal each chord for its complete duration

‰

3 3

3 >.

‰

3 >.

‰

p

3.

3.

3.

3.

3.

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3

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‰

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3.

3.

3. 3.

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Db.

42

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44

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˙

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2+3 8

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œœœ œœœ ™™™ œ œ ™

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

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∑

∑

∑

∑

3. 3. -3 ™ 3.

3

Œ

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3. ™

Mellower

∑

∑

∑

∑

∑

43

∑

2+3 8

‰

3. 3. -3 ™ 3.

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

‰

43

2+3 8

° &

∑

Ob.

&

∑

∑

∑

Cl. I

&

∑

∑

∑

163

Fl.

164

∑

165

∑

44

166

Œ

œ-

‰ ‰

œ-

Œ

167

œ‰ ‰œ ˙

p gently, with an unfocused attack

∑ Œ

œ-

‰ ‰

œ-

Œ

œ-

‰ ‰

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Bsn.

Hn.

¢

Vib.

Perc. II

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∑

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w

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w

w

˙

˙™

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w

w

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43

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∑

43

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∑

j‰ Œ Œ œœœœ

2+3 8

2+3 8

p gently, with an unfocused attack

44

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

44

∑

∑

∑

&

∑

∑

∑

‰ ‰ -3 ™ 3. -3 3 3.

‰ 3 ™ 3. 3. 3.

‰

43

2+3 8

p gently, with an unfocused attack

∑

∑

3. 3. -3 ™ 3.

‰ ‰

∑

{/

Œ

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Œ œ œ œ‰œ œ œ œ‰œ œ ppp

w ## w ww

Œ

44

3. 3.

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‰ ‰ 3

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œ. ‰™

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p

w w ww

∑

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p

Œ

33

p

w w ww

Œ œ ˙

‰ Œ

ppp

∑

3 #

44

∑

∑

∑

cup mute

Ó

‰ ‰ Œ # œœœœ

45

45

∑

œ œ‰ œ œ œ ppp

˙˙˙˙

∑

p

˙˙˙˙ ™™™

44

œ œ‰ Ó ppp

˙˙˙˙ n# ˙˙˙˙

∑

∑

˙

˙

˙

˙

˙™

˙

#

#

#

#

#™

#

45

44

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&

∑

B

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∑

∑

∑

∑

∑

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

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∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Vla.

Vc.

¢

∑ ∑

∑ ∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

˙ ˙ #

° &

Vln. II

Db.

∑

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∑

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œ- ˙

˙™

Œ œ‰ ‰œŒ

∑

{

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˙

31

∑

&

?

w

171

∑

∑

¢

170

44

∑

°?

Tpt.

Tbn.

?

169

w

∑

p gently, with an unfocused attack

B. Cl.

168

45

∑

∑

∑ ˙o

Ó

p

32

° & w 172

Fl.

173

174

w

45

175

w

mf

∑

&

Ob.

∑

& <#> w

Cl. I

w

w

w

w

o

Bsn.

Hn.

¢

w

w

o

45

mf

°?

∑

Ó

Œ

˙

w

‰ ‰

p

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Œ

176

œ-

‰ ‰

-œ ‰ ‰œŒ

-œ

˙

-œ -œ ‰ ‰ Œ

œ-

˙

p

44

p

∑

3

Tbn.

Vib.

Perc. II

¢

&

∑

?

∑

{/

{

Vln. I

∑

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w ˙™ #™

3

&

∑

Ó

B ?

Vc.

¢

?

very quick downward chromatic drop-off

w

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∑

w

3 p

ΠΠ3

w

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p

o

œo w p

45 o

w

o ∑

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nw

∑

w

o

mf

∑

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∑

3. 3.

œ.

very quick downward chromatic drop-off

œ~~~~ J‰ mf o

w

con sordino

bw cup mute

‰ ‰ Œ œ # œœœœ ## œœœ

‰™

‰ ‰ 3

Œ

œ.

∑

∑

∑

44

bw

Œ

œ.

≈ ‰ 3. 3

∑

180

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

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w

w

r ‰™ Œ œ

w

w

w

w

ww w w

ww w w

ww w w

ww w w

Ó

∑

∑

∑

pp

ww w w

‰

∑

∑

∑

∑

3

44

∑

179

w

cup mute

∑

Œ

∑

œ~~~ ‰ J mf o

∑

3

pp

Db.

f

‰ j ≈ 3 3 3 3 3 3 3 3™ 3 3™ 3 3 3 3 Œ Œ

45

∑

178

p

∑

∑

∑

?

∑

Vla.

∑ ∑

° &

Vln. II

∑

ww w w ∑

?

∑

∑

p

{ & <#> w ww w

&

Pno.

∑

∑ ‰ œ~~~ -j mf o

p

Œ

∑

very quick downward chromatic drop-off

˙

œ-

‰ œ~~~ -j mf o

177

˙

# œ-

œ-

Œ

Œ

p warm, round

Tpt.

very quick downward chromatic drop-off

∑

o

mf

? w

œ-

Œ

mf

? w

B. Cl.

∑

o

Œ

44

3

5

mf

33333 3 3 3 3 3 3 3

∑

∑

∑

∑

∑ ∑ p

5

5

3

j 3 3 3 3 3 3 3 3 3 33 3 #

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

° & 181

Fl.

43

44

∑

182

Œ

œ-

‰ ‰

mp

œ-

≈

œ

‰

183

Œ

œ-

‰ ‰

œ-

≈

œ

‰

184

Œ

j œ

œ-

j

‰ ‰œ

œ-

> ≈ j œ ‰ œ

43

185

33

>j œ

Œ

œ-

‰ ‰

f

Ob.

&

∑

∑

∑

∑

∑

Cl. I

&

∑

∑

∑

∑

∑

?

∑

B. Cl.

Bsn.

Hn.

¢

°?

Vib.

Perc. II

Pno.

Vln. I

∑

43

¢

<b>œ ‰ ™ R

Œ

Œ

43

r ‰™ <#><#><#> œœœœ

Œ

Œ

{/

∑

?

∑

{

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° &

‰ ‰

∑

?

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œ. p

44

∑

&

Tpt.

Tbn.

?

Œ

3

43

n#n œœœœ

Œ

3

œ.

p 3

3 >3 3 3 3 3 3 3 3

∑

Œ

≈

œ.

‰

Œ

œ.

‰ ‰

44

3.

3.

‰™

œ.

≈

œ.

‰

Œ

œ.

‰ ‰

œ.

≈

œ.

‰

œ.

‰ ‰

mf

œ. ‰ ‰ œ. ≈ œ ‰

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

∑

+ ≈ œ ‰ #n œœœœ ## œœœ

Œ

n#n œœœœ

‰ ‰

Œ

n#n œœœœ

‰ ‰

∑

‰ ‰ Œ

3

+ ≈ œ ‰ #n œœœœ ## œœœ

p

œ-

≈ j 3.

œ. ™

Œ ‰

3. 3.

œ.

‰™

‰ ‰ 3

Œ

+ ≈ œ ‰ #n œœœœ ## œœœ

43

43

Œ

≈ j 3.

œ. ™

Œ ‰

3. 3.

œ.

‰™

‰ ‰ 3

Œ

∑

∑

∑

Œ

œ-

≈ j 3.

œ. ™

Œ ‰

43

3. 3.

œ.

‰ Œ

‰™

rΠ3

∑

∑

∑

∑

∑

∑

Vla.

B

∑

∑

∑

∑

∑

?

∑

∑

∑

∑

∑

?

∑

∑

∑

∑

∑

¢

44

44

∑

&

Db.

œ.

j ‰ ‰ n#n œœœœ #n œœœœ

Vln. II

Vc.

œ-

∑

∑

œ-

>j œ

œ. ‰ ‰ œ.

∑

‰ ‰

Œ

Œ

∑

∑

scurrying

f

<“>

44

œ.

44

&

44

34

° & 186

Fl.

¢

?

°?

Tpt.

Vib.

ff

∑

?

B. Cl.

Tbn.

∑

&

Cl. I

Hn.

harmonic sweep

¢

187

> > œ # œ œ n>œ œ œ # œ n œ >œ # œ œ n œ œ # œ n œ œ

&

Ob.

Bsn.

44 N

Œ

‰

-œ

sfffz

Ó Ó

∑

o ooo oooo o

Œ

-œ J

-œ J

‰

œ.

‰

188

ff

Œ

œ

œ œ œ#œ

Œ

ff

∑

43

∑

œ#œ nœ œ œ #œ Ó

œ # œ œ œ œ#œ œœ œ #œ œ

‰

189

∑

>œ œ œ#œ œ œ œ #œ nœ œ Œ

∑

44

oo

œ#œ œ

Œ

∑

Ó

∑

œ œœ #œ œ œ œ œ

œ œ#œ œ

ff

œ œ#œ œ œ

œ œ œ œœ œœœ œœœ œ

mf

43

œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

mf

∑

∑

∑

&

∑

∑

∑

∑

?

∑

∑

∑

∑

{&

44

∑

∑

∑

43

∑

Ó

very soft mallets motor on, slow attacks should be inaudible

œœ œ œ æ

warmly resonating

mf

Perc. II

{/

{

&

Pno.

?

° Vln. I & &

Vln. II

B

Vla.

∑

? ¢

?

∑

3 >. <“> N

‰

44 w

3 >.

‰

3 >.

‰

3 >.

‰

3 >.

‰

3

‚ >.

‰

‰

‚ >.

3 >.

‰

>œ-

a violent, exaggerated gliss

#w ffmf

p

mf

w w

˙ ˙

>-œ

ffmf

p

ff

sul tasto

pizz.

œ

‰

œ-

‰

œ-

œ

œ ∑

‰

œœ

‰

Ϫ

œj

Ϫ

œj

Ϫ

œj

Ϫ

p gently

œ œ

œ-

œj

3

ff

mf

Db.

∑

>œ > >œ > > > > > œ # œ œ n>œ œ # œ n œ œ œ # œ œ n>œ œ # œ n œ œ œ # œ œ n>œ œ # œ n œ >œ œ # œ n œ œ œ œ >œ œ # œ n œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

mf

Vc.

∑

œ

ff

Ϫ -

-

-

-

Ϫ

œ ‰

œ

œ ∑

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