VUOI SCOPRIRE COM’È STATA REALIZZATA LA COPERTINA DI QUESTO NUMERO DI BLEED? VAI IN PENULTIMA PAGINA E SCOPRI LE LAVORAZIONI CHE ABBIAMO UTILIZZATO.
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Notizie, focus e approfondimenti sul mondo della tipografia e della comunicazione visiva. Leggere per pensare.
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Informazioni, prodotti e news sull’aereo di carta più tipo-grafico del web: Sprint24! Stampare per... credere!
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Rubriche, articoli e trafiletti di arte grafica, cultura contemporanea e storia tipografica. Ispirarsi per creare.
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Nobili si diventa! Eh già, avere sangue blu non è più questione ereditaria ma di scelta, anche in campo tipografico. Le diverse lavorazioni della carta hanno infatti nel nostro lavoro un nome ben definito: nobilitazioni di stampa. Non è una parola casuale. Nobilitare la carta significa dargli dignità, elevarla, renderla unica e speciale. Le tecniche per poter valorizzare la cellulosa sono, naturalmente, differenti e molto antiche. Quale scegliere, dunque? Ogni nobilitazione ha un effetto diverso per uno scopo specifico: stampa a caldo, dettagli lucidi UV, letterpress, rilievo a secco e termico sono alcune delle particolari lavorazioni che riescono ad elevare il supporto cartaceo, se utilizzate nel modo corretto. Perché non approfondire la loro conoscenza? Conoscere le fondamentali nobilitazioni tipografiche è infatti il primo passo per creare una varietà di prodotti pressoché infinita. Il secondo numero di Bleed è quindi interamente dedicato a questo importante aspetto tipografico: la nobilitazione della materia prima per eccellenza, la carta! Buon sangue non mente! Giovanni Di Virgilio
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Notizie, focus e approfondimenti sul mondo della tipografia e della comunicazione visiva. Leggere per pensare.
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Nobilitare, nel linguaggio della tecnica e dell’industria, significa “sottoporre un prodotto a trattamenti che ne migliorino la qualità o ne aumentino il pregio”. In tipografia esistono molte lavorazioni e differenti tecniche che aumentano il valore economico ed estetico della carta. Ciò che si ricerca non è sempre la bellezza fine a sé stessa ma l’esperienza sensoriale.
STAMPA CALDO 2
DETTAGLI LUCIDI UV
RILIEVI
ELEVAZIONE SENSORIALE TIPOGRAFICA
supporto e rendendola quasi ibrida e
derevole giustificato dai passaggi della
materica, mentre altre lavorazioni come
lavorazione e dagli strumenti che servo-
I sensi del tatto e della vista vengo-
la stampa a caldo o il rilievo termico che
no per poterlo ottenere, ma così come è
no stimolati per ricercare raffinatezza,
giocano sulla preziosità della carta, sui
facile salire verso l’alto, così è semplice
particolarità, sensualità ed emozione.
piccoli dettagli della lavorazione e sulla
mantenersi su quotazioni molto più ac-
Ottenere quindi un prodotto emozio-
semplicità degli elementi grafici. Seb-
cessibili.
nante, oltre che bello esteticamente, è
bene ci siano delle sostanziali differenze
Ciò di cui ci si è resi davvero conto, è che
l’obiettivo principale nel momento in cui
di pregio tra le varie nobilitazioni, che
il costo di una nobilitazione non è poi
si decide di nobilitare il proprio lavoro
si ripercuotono sui costi differenti del-
comparabile al reale valore aggiunto che
tipografico. Nel corso del tempo e de-
le stesse, non è però corretto pensare
si dona al prodotto, che è molto più alto.
gli anni le tecniche tipografiche si sono
che poiché una lavorazione ha un costo
Alcune tecniche come la stampa a cal-
sviluppate perfezionando la ricerca della
maggiore allora l’effetto sarà migliore ri-
do sono oramai diventate d’uso comune
sensibilità tattile e visiva, sia per natura-
spetto ad una di minor costo.
per prodotti standard, proprio perché il
li caratteristiche della materia prima, la
Una nobilitazione, poiché aggiunge
loro prezzo è divenuto più accessibile e
carta, sia per questioni legate alla reale
valore al supporto, dev’essere arricchi-
meno di “nicchia”. Lavorazioni come la
possibilità del metodo di alterazione
ta dalla carta, dalla grafica, dalla scelta
serigrafia lucida a raggi UV, ad esempio,
della stessa. Quando si parla di arte tipo-
del font di scrittura, dallo stile, dall’idea.
ha un costo irrisorio comparato all’effet-
grafica, la nobilitazione risiede in questo:
E’ un processo lineare e completo, che
to finale del supporto tipografico che ne
usare tecniche appropriate e specifiche
nasce dall’idea di prodotto che si vuole
trae vantaggio in estetica, fascino grafi-
che possano dare un valore aggiunto a
ottenere.
co e efficacia.
uno stampato. Com’ è semplice intuire, nostro lavoro grafico, in modo che pos-
COSTI ARISTOCRATICI O DEMOCRATICI?
sa distinguersi dalla semplice “carta in-
Le lavorazioni nobili hanno beneficiato
chiostrata”, è un processo che necessita
di una nuova rivalutazione negli ultimi
di conoscenza, volontà e tanta curiosità.
anni, accentuata dalla necessità di of-
ricercare la tecnica più appropriata per il
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frire un prodotto diverso, che si distin-
DIFFERENTI NOBILITAZIONI, DIFFERENTI RISULTATI
guesse dai soliti lavori stampati a colori. Un’altra condizione ha però favorito lo
Le nobilitazioni di stampa non sono
sviluppo delle trasformazioni della car-
dunque tutte uguali, bensì ognuna ha
ta: l’accessibilità del prezzo. Sebbene
differenze specifiche e caratteristiche
questo tipo di lavorazioni rappresenti
singolari che la distinguono dall’altra. Vi
una spesa accessoria non sempre pre-
sono infatti molte procedure, come la
ventivata in un primo momento, il loro
plastificazione lucida, opaca o soft-tou-
costo non è sempre così elevato come ci
ch che donano un effetto plastico e mo-
si può aspettare. Alcune nobilitazioni di
derno alla carta, agendo sulla totalità del
stampa hanno, in effetti, un costo consi-
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d Forgiare la carta
La Stampa a Caldo è una nobilitazione che dona un particolare effetto metallico e brillante alla carta, non riproducibile con nessun altro sistema. La gamma di tinte e di trame superficiali è infinita e oltre alle tradizionali superfici metalliche lucide ed opache sono disponibili pellicole in colori metallizzati brillanti, pigmenti lucidi ed opachi, colori perlati etc. Utilizzando cliché in ottone o in bronzo si può dare anche un effetto rilievo.
© Firmalt Agency (Mexico)
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QUANDO USARLO? La stampa a caldo viene
case history
utilizzata per dare effetto
COPERTINE BIGLIETTI DA VISITA BROCHURE
metallico in termini di
DEPLIANT
colore e consistenza,
CARTELLINE
esaltando i particolari e
RACCOGLITORI
valorizzando grafiche d’effetto. Utilizzata soprattutto su copertine di
LIBRI CARTONATI BLOCCHI NUMERATI MENÙ
brochure e libri, depliant e biglietti da visita.
© Joe White
© The Distilley (Australia)
SEGNALIBRI SCOPRI LA LISTA COMPLETA A PAG. 13
COM’è FATTO? Viene creato un cliché metallico della grafica scelta.
© Duüet Photography (Australia)
Una lamina di metallo (oro, argento, rame, bianco, metallo colorato) viene frapposta tra il cliché e la carta
Il cliché imprime a caldo la lamina di metallo sulla carta.
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il dettaglio che fa la differenza
DETTAGLI
LUCIDI uv La lucidatura UV è una tecnica di verniciatura serigrafica che conferisce brillantezza ai colori. Questa tecnica esalta le immagini consentendo verniciature ad alta precisione sui dettagli, sia su grandi che piccoli formati. Ăˆ particolarmente efficace per far risaltare perfettamente qualsiasi dettaglio su fondo scuro. La serigrafia a rilievo, invece, conferisce maggiore impatto ed eleganza a loghi e scritte dando agli elementi riprodotti uno spessore percettibile anche al tatto.
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case history
COM’è FATTO? Si crea un telaio serigrafico con la parte grafica da valorizzare. Vengono poi spalmate sulla carta resine acrilate lucide e opache. Il dettaglio UV essicca nell’immediato grazie alle lampade a raggi ultravioletti. L’effetto di brillantezza finale e gloss che si ottiene è tra i migliori possibili, sopratutto se aggiunta a plastificazione opaca.
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QUANDO USARLO? La lucidatura UV viene utilizzata per far risaltare dettagli selettivi anche semplici e piccoli dandogli un effetto lucido e brillante. Se si vuole conferire un effetto al tatto, si sceglie la lucidatura UV a rilievo. Particolarmente idonea unita a (in ordine di efficacia): plastificazione opaca, carta patinata, carta usomano.
COPERTINE BIGLIETTI DA VISITA BROCHURE DEPLIANT CALENDARI CARTELLINE RACCOGLITORI LIBRI CARTONATI BLOCCHI NUMERATI MENÙ SEGNALIBRI SCOPRI LA LISTA COMPLETA A PAG. 13
Dettagli Lucidi UV a Rilievo Come nell’immagine a sinistra, in base all’esposizione il dettaglio lucido può essere piatto o a rilievo per un effetto palpabile.
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PLASTIFICAZiONE
il tocco finale
ANTI-graffio Resistente ai graffi, migliora la longevità del prodotto.
LUCIDA Dona una particolare brillantezza che esalta i colori e i dettagli.
SOFT TOUCH opaca
Rende una particolare effetto alla carta simile al velluto.
Definisce i colori e migliora la leggibilità dei testi e delle immagini.
QUANDO USARLa? La plastificazione è un processo che consiste nell’applicazione di una pellicola con lo scopo di proteggere ed impreziosire il prodotto finale. Gli effetti visivi dati dal tipo di film applicato sono molteplici. La plastificazione è generalmente realizzata sulle sovraccoperte, sulle copertine, sulle brochure e sui biglietti da visita perché protegge i colori e lo stampato dallo sporco, e perché facilita le lavorazioni di piega.
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La stampa a secco o rilievo avviene tramite un cliché a punzone che
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riproduce un’immagine in rilievo tramite pressione sulla carta. Questo sistema produce un effetto scolpito molto elegante e dettagliato, soprattutto se usato su carta spessa. Il rilevo a secco può essere lavorato anche senza colore.
Il Letterpress è una tecnica di stampa tipografica a bassorilievo molto antica. La principale caratteristica è la sua capacità comunicativa visiva e tattile. I testi sui quali è utilizzata questa tecnica sono incavati rispetto alla normale stampa. La carta utilizzata è molto spessa, vellutata e setosa, per valorizzare l’effetto finale.
QUANDO USARLO? Il rilievo a secco viene generalmente utilizzato per dare un effetto materico alla carta o per far risaltare una scritta o immagine su uno stesso colore di fondo.
QUANDO USARLO? Il letterpress è una tecnica per prodotti di nicchia, eleganti, unici e con carattere. Solitamente usata per biglietti da visita e partecipazioni.
QUANDO USARLO?
Il rilievo termico è un sistema per ottenere l’effetto rilievo attraverso il deposito di polveri sull’inchiostro ancora fresco e la successiva polimerizzazione con una specifica sorgente di luce. Vista la sua tecnica di produzione, il rilievo è destinato ad un intero lato del supporto. È adatta principalmente per l’esecuzione in rilievo di testo e loghi.
E’ utilizzata sopratutto su biglietti da visita eleganti, dallo stile retrò. Una nobilitazione che da un effetto “aristocratico”, adatta ad una comunicazione di questo tipo.
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NOBILTÀ D’ANIMA Costi, difficoltà di esecuzione e conoscenza della lavorazione sono quindi le variabili che maggiormente influenzano
PLASTIFICAZIONE LUCIDA
la scelta di arricchire o meno il proprio prodotto tipografico. Chi però conosce già bene le differenze di lavorazione e le
PLASTIFICAZIONE OPACA
loro caratteristiche, chi, insomma, è più avvezzo o esperto su questi argomenti, sa bene che ogni lavorazione può anche
STAMPA A CALDO
essere coniugata ad un’altra per ottenere effetti particolarissimi. Questo tipo di
DETTAGLI LUCIDI UV
unione può produrre risultati incredibili, dal fascino unico e dall’effetto incantevole ma il rischio di incorrere in una sovrapposizione di effetti, in una sovraesposizione grafica e un barocchismo stilistico è dietro l’angolo. La nobiltà ricercata, non sarà quindi nel mero valore della lavorazione ma nel fascino, nella cortesia e nella bellezza semplice del biglietto. Un’elevazione d’animo tipografico non ereditaria, ma di spirito, di scelta e di ricercatezza del fine gusto della bellezza.
STAMPA A CALDO
Una nobilitazione è un processo lineare e completo, che nasce dall’idea di prodotto che si vuole ottenere. BASSORILIEVO LETTERPRESS
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BASSORILIEVO
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AGGIORNAMENTI SU SPRINT24
NUOVI 3D DEI PRODOTTI Vedere sempre le stesse cose ci annoia, e annoia anche voi, molto probabilmente. Imbracciando la macchina fotografica abbiamo deciso di dare una nuova veste ai nostri prodotti, immortalan-
doli come delle vere celebrità in nuovi scatti più accattivanti ma sopratutto che esprimano al meglio la loro qualità e le loro fattezze. Preparate gli occhiali...
ARTE & CULTURA
SPRINT24 PER SPOLETO ARTE Sprint24, da sempre attento e vicino alle tematiche culturali del Belpaese, ha deciso di divenire sponsor tecnico dell’esibizione Spoleto Arte. La mostra, che durerà dal 25 Giugno al 24 Luglio 2016 e che vedrà la presenza di Vittorio Sgarbi e Katia Ricciarelli, sarà dedicata alla celebre cantante lirica Maria Callas. Per ulteriori informazioni visitare il sito http://www.spoletoarte.it/
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APRILE: MESE DELLA RILEGATURA Sull’onda delle offerte mensili di Sprint24, ad Aprile si inaugura il Mese della Rilegatura. Un periodo intero di sconti, vantaggi, affari e opportunità per stampare e rilega-
re i vostri volumi preferiti o quelli dei vostri clienti. Brossura, filo-refe, libri cartonati, punto metallico: la vostra voglia di leggere e di far leggere non avrà più confini.
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Riviste a punto metallico [copertina]
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Segnalibri
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Hangdoor - Do not disturb
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Tutti gli altri stampati
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Adesivi, etichette, sticker sagomati
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Biglietti pieghevoli
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Biglietti con dettagli lucidi Uv
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Biglietti Plastificati
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Cartoncini, Inviti
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Libretto messa [copertina]
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Biglietti Riservato
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Scratch Card Risposta alfanumerica o barcode Scratch Card Risposta multipla
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Scritte Adesive colorate
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Scritte e Loghi adesivi a colori
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Biglietti a caldo, carta nera
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STAMPA A CALDO
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LIBRI CON BROSSURA FLAT° A book with a view Per far risaltare la bellezza delle tue fotografie e per valorizzare il tuo lavoro scopri la Brossura Flat°, l’eccellenza nella gamma delle rilegature. La rilegatura flat a 180°, infatti, garantisce un’apertura panoramica delle pagine doppie del tuo libro senza divisione al centro pagina, unendo praticità ed estetica di grande pregio esaltata dalla stampa a colori HD con risoluzione off-set. Ogni particolare sarà messo in luce, grazie all’eccellente resa cromatica e alla possibilità di ammirare con apertura panoramica le foto e i testi della tua brochure, del tuo libro o del tuo album fotografico. Continuità e visione perfetta si uniscono alla massima libertà di impaginazione, perché la brossura flat si svincola dalle regole dalle rilegature tradizionali.
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SPRINT&TRICKS CONSIGLI PER LA PREPARAZIONE DEI VOSTRI FILE
DETTAGLI UV LAYOUT
Il file deve essere impostato con i segni di taglio corrispondenti al formato ordinato (non verranno accettati file in scala). Inoltre il file deve sempre contenere un abbondanza di almeno 5 mm
FILE DEL DETTAGLIO LUCIDO
RICORDA DI CONSULTARE LA GUIDA COMPLETA ONLINE
Ancora dubbi su come preparare il file? Inviaci la tua domanda a: file@sprint24.com
http://bit.ly/1Sj7Vk3 FILE DI STAMPA
FILE DEL DETTAGLIO LUCIDO
abbondanza 5mm - taglio
abbondanza 5mm - taglio
Oltre il file di stampa devi anche allegare il file che ci servirĂ per la lucidatura delle zone desiderate. Devi mandare un file della stessa misura del file di stampa dove avrai colorato in nero 100% (cyan 0% - magenta 0% - yellow 0% - black 100%) le zone in cui vuoi che sia presente il dettaglio lucido. Come da esempio qui a destra.
STAMPA A CALDO FONT E FILI
Le stampe a caldo hanno un limite minimo per quanto riguarda caratteri e fili per evitare che queste possano non venire perfettamente realizzati in fase di stampa. Qui sotto una lista di misure minime per caratteri e fili.
ATTENZIONE!
Queste sono le dimensioni minime per caratteri e fili:
Corsivo Inglese corpo minimo 18 pt (altezza di una lettera maiuscola 5,5 mm)
Carattere con grazie (serif) corpo minimo 14 pt (altezza di una lettera maiuscola 4 mm)
Carattere senza grazie (sans-serif) corpo minimo 12 pt (altezza di una lettera maiuscola 3,3 mm) Spessore minimo per i fili 1 pt (0,3 mm)
abbondanza 5mm taglio PANTONE ORO
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Rubriche, articoli e trafiletti di arte grafica, cultura contemporanea e storia tipografica. Ispirarsi per creare.
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ARTS & CRAFTS
LEICA ♥ FEDRIGONI Second skin became first skin In tutte le lavorazioni, un ruolo fondamentale lo gioca sicuramente la carta. Lo sa bene Fedrigoni, azienda leader del settore, che assieme a Leica ha creato un’edizione limitatissima di uno dei modelli più famosi di macchina fotografica, la Leica X2. La Paper Skin (questo ora il suo nome) è una fotocamera di altissimo livello rivestita di carta. La carta utilizzata per creare questo particolare ibrido è la Costellation Jade, di un colore bianco perlescente, e dal sicuro effetto stilistico. L’eleganza del total white, infatti, unita ad un
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packaging a forma di libro, tende proprio a sottolineare la volontà di creare un prodotto cartaceo unico ed originale. La macchina fotografica è ovviamente racchiusa nella confezione, come un tesoro. Il prezzo? Ancora non è stato divulgato, ma sono stati prodotti solo 25 esemplari. Immaginate voi...
@FEDRIGONIPAPERS THE-PAPER-SKIN-LEICA-X2-EDITION-FEDRIGONI
LUXURY PRINT
DARK WENDIGO Heritage soul with modern minds I ragazzi di The Distillery, studio nato in Australia nel garage di mamma, si occupano di illustrazione, fotografia, graphic design e stampa. I loro lavori sono eccezionali... e non è un eufemismo. La Wendigo, nuova agenzia di produzione video, fiutando il talento, ha messo nelle mani di questi ragazzi la sua immagine ed il risultato è stato conforme alle attese. Prendendo spunto dal nome (n.d.a. Wendigo è una mitica creatura mezza bestia e mezza umana costretta a mangiare carne umana acquisendo i poteri di un moderno supereroe) hanno creato una grafica “dark”. L’utilizzo della carta scura ha aiutato sicuramente nel creare un’atmosfera “creepy”, accentuata dal disegno di un bosco sullo sfondo, al centro del quale però si staglia la W con le corna in lamina di rame, come fosse un bagliore di salvezza in mezzo al buio. Mhhhh, diciamolo pure... la Wendigo non si nutre di carne umana, bensì di creatività. THE-DISTILLERY.COM THE-DISTILLERY THEDISTILLERY
Fronte Lamina di rame e bassorilievo su GF Smith Colorplan Cobalt 270gsm Retro Due stampe letterpess su GF Smith Colorplan Mist 270gsm
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DIY
EVENTS
LPW 2016 Si stampi chi può!
MINI LETTERPRESS Pressione internazionale Ishac Bertran è un artista e designer di Barcellona innamorato del Letterpress, che attualmente vive e lavora nella Grande Mela. E’ dall’Italia però che arriva l’idea di questo micro letterpress, grazie ad alcune parti in metallo fuso portategli da un’amica. Per creare questa mini macchina da stampa utilizza solamente materiali di scarto: tre blocchetti di legno, piccole canne di ottone e rame, la rotellina per l’inchiostrazione è presa da una vecchia audiocassetta ed il gioco è fatto. Sembra così facile che potrebbe funzionare...
Provalo a casa! Ti bastano dei blocchetti di legno, due micro cannette di ottone, una rotella, dell’inchiostro e... guardare il video girato da Ishac stesso.
ISHBACK.COM ISHACBERTRAN ISHAC-BERTRAN-1276693
Letterpress Workers International Summit è un raduno con cadenza annuale che dal 2012 riunisce designer e tipografi provenienti da Europa e America Latina. Una residenza d’artista aperta al pubblico, dove i partecipanti lavorano insieme su un tema comune, condividendo le proprie conoscenze e competenze. Cinque giorni dedicati alla stampa, con conferenze, workshop e non solo!
8 - 12 GIUGNO 2016 LEONCAVALLO – MILANO LETTERPRESSWORKERS
DIY
CARTE D’OR SELF-MADE WEALTH Essere pieni d’oro spendendo poco tempo e poco denaro? Ora si può! Benchè possa sembrare uno slogan/virus che trovate sui banner nei siti internet, è la verità… o quasi. Grazie ai tantissimi tutorial presenti in rete, sarà una passeggiata creare delle stampe con oro a caldo a casa vostra. Molto semplice è quello di Jen Wood che ci accompagna passo passo in questo art attack. Gli stumenti da utilizzare sono tre: - laminatore termico (tranquilli, lo trovate anche su Amazon a una crifra modestissima) - delle grafiche stampate a laser - lamina d’oro termica Mi raccomando, però, le stampe devono esser fatte con una stampante laser perchè la lamina reagisce solo con questa modalità! Come si procede? Si taglia un pezzo di questo foglio grande abbastanza da coprire tutta l’immagine, si tiene la parte dorata verso l’alto e si inserisce anche un altro foglio di carta, sopra di esso, creando una specie di sandwich. Fatto questo, lo si inserisce nel laminator, leviamo la lamina dorata con cautela e… siete carichi d’oro! Dei nuovi Paperon de’ Paperoni! JENWOODHOUSE.COM JENWOODHOUSE JENWOODHOUSE
Ci sono tanti modi per ottenere questo effetto, scoprili tutti grazie ai tutorial presente in rete!
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Il secondo appuntamento con la rubrica di storia tipografica lo scrivo da una gondola, con un tabarro a coprirmi le spalle, un tricorno sul capo ed una maschera Don Giovanni sul volto! Facile immaginare dove ci troviamo: viaggiando nel tempo siamo giunti nella Serenissima Repubblica di Venezia. Tra le calle e i canali della città lagunare, si è infatti sviluppato, a partire dalla fine del XV secolo, il mondo della tipografia moderna. Protagonista indiscusso di questa avventura è Aldo Manuzio, celebre tipografo che proprio nella città anfibia fondò la sua tipografia.
Aldo Manuzio
Aldo Manuzio (Velletri 1449 - Venezia 1515) è considerato il più importante tipografo del Rinascimento nonché il primo editore in senso moderno. Nato nel Lazio, inizialmente umanista, è proprio verso gli anni ottanta del XV secolo che maturò quello che sarebbe poi divenuto il suo progetto editoriale: preservare la filosofia greca e la letteratura greca e latina da un continuo oblio, recuperando e riproponendo i grandi capolavori classici tramite edizioni stampate. Entrò in contatto con il mondo della stampa quando la tecnica venne introdotta in 22
Italia (con gli allievi di Gutenberg, ricordate?), inizialmente a Subiaco e poi a Roma. Manuzio scelse Venezia come sede per la sua tipografia, trasferendosi attorno al 1490 nella repubblica veneta, dove strinse fin da subito rapporti e legami amichevoli con letterati ed artisti fuggiti da Bisanzio in seguito alla caduta dell’Impero Romano d’Oriente. In circa tre anni pubblicò varie opere classiche ma solo in un secondo momento, a partire dal 1500, la tipografia di Manuzio inaugurò una collana di libri italiani, di prezzo e dimensioni ridotte, in cui per la prima volta era utilizzato il carattere corsivo, simile alle lettere dei manoscritti greci dai quali erano copiati i libri a stampa.
Busto di Aldo Manuzio
L’Hypnerotomachia Poliphili e l’editoria veneziana
Il suo vero capolavoro fu l’ Hypnerotomachia Poliphili, sogno di qualunque bibliofilo, pubblicato nel 1499 e corredato di 170 splendide xilografie (una copia è conservata alla Biblioteca Marciana). Il tema trattato dal libro si colloca nella tradizione del romanzo cavalleresco, secondo le convenzioni dell’amore cortese, un tema caro anche agli aristocratici del Quattrocento. Il testo del libro è scritto in una lingua volutamente difficile, un misto di italiano e latino, ricco di parole coniate da radici greche e latine, oltre a termini ebraici e arabi presenti nelle illustrazioni. L’arte del Manuzio ebbe così vasta eco anche grazie all’amore e all’interesse che i veneziani dimostrarono sempre per i libri. Per darne un’idea: nel 1500 in città si contavano circa 200 tipografie, più di quante ne aveva-
no Parigi e Lione insieme (Firenze ne aveva 22, Roma 37). Il libro veneziano inoltre era particolarmente apprezzato per la qualità della stampa e la rilegatura raffinata quanto durevole, tanto che quando un libro si presentava di particolare pregio si diceva ‘legato alla veneziana’.
L’editoria si sposta al Nord
In tutto Manuzio stampò circa 130 opere, in greco, in latino e in volgare. Fu lui a comprendere il potenziale dell’invenzione di Gutenberg ed incominciò a produrre testi più allettanti per allargare la cerchia dei lettori facendo di Venezia il centro più importante d’Europa nella produzione libraria del ‘500. La concorrenza di mercato, però, l’abbondanza di stampatori e l’Inquisizione veneziana rallentano lo sviluppo del libro. Durante tutto il ‘500 erano già 250 le
città europee dotate di tipografie: i best seller erano la Bibbia e l’Imitazione di Cristo, gli autori più letti Erasmo, Lutero e Ariosto. L’asse dei commerci si sposta verso il Nord, verso le rotte commerciali che portano al Nuovo Mondo e la capitale del libro diventa Amsterdam, con la celebre famiglia di tipografi Elzevir. I tipografi olandesi, inoltre, compresero l’importanza dei libri di viaggio e delle carte geografiche e, inoltre, la tolleranza religiosa olandese favorì lo svilupparsi di quest’arte. Un’altra città europea, però, scalzerà Amsterdam per importanza tipografica. Ma questa è tutta un’altra storia...
Logo personale usato da Aldo Manuzio sui frontespizi dei suoi lavori tipografici.
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RIVESTIMENTI MURALI L’arte di rendere unico, uno spazio anonimo Nel progettare un allestimento capita di utilizzare la pellicola adesiva su svariate superfici: plastica, alluminio, legno, vetro. Di solito queste sono superfici lisce o leggermente ruvide, comunque in un modo o nell’altro l’applicazione non riscontra particolari problemi ed anche un applicatore non esperto magari dopo più tentativi riesce ad applicare un foglio di adesivo stampato o meno su una di queste superfici. Vista però la scarsa propensione a farsi pagare lavori che chiunque può fare da sé, ritengo più interessante offrire applicazioni particolari con specifico know how, quali applicare pellicola adesiva sui muri. Lisci, ruvidi, da interno, esterno, breve, media, lunga durata: le variabili e le possibili combinazioni sono moltissime ed altrettante le problematiche da affrontare. Esaminiamole.
APPLICAZIONI MURALI DA INTERNO:
Prima di effettuare un’applicazione murale è bene fare alcune considerazioni in fase di preventivo: • Verificare il budget del cliente: è inutile investire tempo nel preparare un preventivo se il cliente ha i soldi per mettere sui muri la carta di giornale; non vergognatevi, trovate una formula, ma è fondamentale sapere questo dato • Verificare le tempistiche di esecuzione: veloce prezzo più alto, nella media prezzo più basso • Verificare la durata: temporanea (un negozio) o a più lungo termine (un’abitazione); questo ci permetterà di capire che materiali utilizzare A questo punto entra in campo lo stampatore/ allestitore, ovvero il consulente che studierà una proposta per il suo cliente. Prendiamo ad esempio una palestra che vuole decorare con una bella grafica la nuova sala di Spinning: il muro si presenta liscio verniciato di colore rosso opaco, con qualche foro causato da chiodi e qualche graffio causato da spostamenti precedenti.
APPLICAZIONI MURALI DA ESTERNO:
In questo caso fortunatamente sebbene le condizioni climatiche e le caratteristiche della superficie sulla quale dobbiamo posare influiscano moltissimo su una buona riuscita della decorazione murale per fortuna la scelta delle pellicole fornite dai vari produttori è piuttosto limitata e mentre
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per le decorazioni murali da interno è necessario una cura maniacale nella preparazione e nella posa per le decorazioni murali da esterno diciamo che il materiale ci aiuta molto sia perchè deve avere un collante ad elevato tack che ci tutela in alcuni casi da possibili distacchi, sia perchè la cura del particolare da esterno non è quella per le applicazioni da interno. Come sempre però la scelta della pellicola giusta è importante per una decorazione riuscita, ovviamente visto che applichiamo in esterno si parte da pellicole polimeriche e in alcuni casi, è necessario utilizzare delle pellicole cast (fuse) (ovviamente tutte con le relative laminazioni!!!). Come abbiamo detto la differenza è soprattutto nella colla quasi certamente sarà a solvente e la formulazione sarà piuttosto aggressiva sia per composizione chimica che per quantità di colla (intesa come spessore). Di recente alcuni produttori hanno inserito alcune pellicole da intaglio per muri esterni, questo perchè è richiesta la possibilità di decorare superfici estese con loghi e scritte intagliate e tinte piatte l’effetto è sicuramente gradevole, bisogna considerare però una soluzione alternativa e non più economica della pellicola stampata a decorazione integrale, perchè seppur vero che per una decorazione vettoriale (scritte e loghi) si impiega minor quantitativo di materiale, il costo del materiale stesso ed i tempi di posa posso essere di gran lunga più alti rispetto a quella integrale. Valutare la natura del rivestimento sul qual intendiamo posare il materiale, facendo delle prove di adesione e valutando per bene alcune complicanze, è molto importante. La pulizia dipende ovviamente dal fondo della superfice, la prima cosa da fare è una bella ed energica spazzolata in modo da evitare il più possibile residui di polvere e sporco, per il resto
DECORARE A cura di Ivan Zampicinini ITALIANREFIT.IT Una rubrica per tecnici, professionisti ed appassionati di Interior Decor, Rivestimenti e Wrapping. Materiali e Tecniche innovative per la decorazione di interni, esterni e mezzi di trasporto.
ci pensa il collante ed una corretta posa a basa di rullo, phon e olio di gomito. Se necessario ed il fondo lo richiede utilizzare un detergente per la pulizia ed un primer per una corretta adesione Molto importante!!!!! leggere sempre schede e bollettini tecnici del produttore, spesso da una attenta lettura possiamo ricavare i giusti suggerimenti per un’applicazione a regola d’arte. Per il momento basta così, mi auguro non sia stato troppo lungo e vi aiuti ad scegliere meglio le pellicole da utilizzare e le superfici da decorare, per il resto siamo solo all’inizio. Buona decorazione murale a tutti.
COM’È FATTA? STAMPA ARGENTO A CALDO + RILIEVO A SECCO
Vi è piaciuta la copertina di questo numero di Bleed? Volete sapere come fare per ottenere anche voi questo risultato? Ecco qui sotto il dettaglio delle lavorazioni utilizzate:
NOBILI si diventa
DETTAGLI LUCIDI UV
PLASTIFICAZIONE SOFT TOUCH
CARTA: Patinata Opaca 300gr Fedrigoni Cartiere STAMPA: Quadricromia Fronte e Retro + Stampa Oro e Argento a Caldo FINITURE: Plastificazione Soft Touch + Dettagli Lucidi UV+ Rilievo a Secco
STAMPA ORO A CALDO
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