p ółtawski now y
Drukowana korekta pozwala na precyzyjne zanotowanie wymaganych poprawek, ale też na ocenę kształtu znaków na podstawie światła odbitego (w przeciwieństwie do ekranu komputera). Printed proof tests allow for precise noting of necessary corrections, but also for judging the shapes of characters based on reflected light (as opposed to the computer screen).
w materiałach źródłowych. Dzięki temu krój dobrze pracuje w tekście zarówno na ekranie, jak i w druku. Cechą wyróżniającą Antykwę Półtawskiego na tle innych krojów neoklasycystycznych jest jej ornamentalny charakter. Wynika on najprawdopodobniej z tendencji stylistycznych panujących w projektowaniu graficznym w Polsce w czasie dwudziestolecia międzywojennego. Według rozdziału „O polską czcionkę” (w Sztuce Typograficznej Młodej Polski Janusza Sowińskiego) ornamentalny, secesyjny styl był kojarzony z polskim charakterem projektowym. Krytykowany wówczas za zbytnią „swojskość”, miał jednak niewątpliwy wpływ na ostateczny kształt kroju o pierwotnej nazwie Antykwa Polska. Półtawski Nowy otrzymał odświeżony wygląd, jednak nadal czuć w nim wyraźny sentyment do przeszłości. Sprawdzi się dobrze w dłuższym składzie tekstów o historyzującym lub poważnym charakterze oraz wszędzie tam, gdzie chcemy odwołać się do tradycji. Publikowany projekt to pierwszy krok ku stworzeniu nowej, pełnej rodziny krojów, na którą w przyszłości mogą (i powinny) się złożyć warianty optyczne (wersja displayowa), warianty ozdobne oraz dodatkowe skrypty takie jak cyrylica, greka czy hebrajski.
tendencies dominating graphic design in Poland during the interwar period. According to the chapter “O polską czcionkę” (in Janusz Sowiński's Sztuka Typograficzna Młodej Polski) the ornamental, Art Nouveau style was associated with the Polish design character. Criticized at the time for being too “folklore”, it had an unquestionable influence on the final shape of the typeface with the original name Antykwa Polska (Polish Roman). Półtawski Nowy has received a refreshed look, but still gives a feeling of a clear sentiment to the past. It will work well in long compositions of historicizing or serious texts, and wherever we want to refer to tradition. The published project is the first step towards creating a new, complete family of typefaces, which in the future can (and should) consist of optical variants (display version), decorative variants and additional scripts such as Cyrillic, Greek or Hebrew.
95
