Lyon 2010 by studiereis 2 bira

voyage a la confluence studiereis Lyon 1 BIRA 4-5-6-7 februari 2010

carnet de voyage

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J’AIME PLUS PARIS Je fais le plein d'essence, Je pense aux vacances, Je fais la gueule, Et je suis pas le seul le ciel est gris, les gens aigris je suis pressé je suis stressé j'aime plus paris on court partout ca m'ennuie je vois trop de gens, je me fous de leur vie j'ai pas le temps, je suis si bien dans mon lit prépare une arche delanoë tu vois bien, qu'on veut se barrer même plaqué or, paris est mort il est 5 hors, paris s'endort je sens qu'j'étouffe je manque de souffle je suis tout pale sur un petit pouf j'aime plus paris, non mais on se prend pour qui, jveux voir personne, coupez mon téléphone vivre comme les nones, jparle pas de john j'aime plus paris passé le périph, les pauvres n'ont pas le bon goût

d'être millionnaire pour ces parias, la ville lumière c'est tout au bout, du RER y a plus de titi mais des minets paris sous cloche ca me gavroche il est finit, le paris d'Audiard Mais aujourd'hui, voir celui d'édiar j'aime plus paris, non mais on se prend pour qui, je vois trop de gens je me fous de leur vie j'ai pas le temps je suis si bien dans mon lit j'irais bien, voir la mer écouter les gens se taire j'irais bien boire une bière faire le tour de la terre j'aime plus paris, non mais on se prend pour qui je vois trop de gens je me fous de leur vie j'ai pas le temps je suis si bien dans mon lit pourtant paris, c'est toute ma vie c'est la plus belle j'en fais le pari il n'y a qu'elle c'est bien l'ennuie j'aime plus paris.

Comme une manouche sans guitare, Thomas Dutronc, EMI, 2009

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Thomas Dutronc

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LYON 2010 studiereis Lyon 1 BIRA 4-5-6-7 februari 2010

donderdag, 4 februari 2010 6h00 vertrek auditorium De Molen (tijdstip wordt nog definitief bevestigd) 9h30 Unité d’Habitation de Briey-en-Forret (Le Corbusier) 12h30 woning + atelier Jean Prouvé, Nancy (Jean Prouvé) 14h00 Nancy centrum + lunch 15h00 vertrek naar Lyon 20h00 aankomst jeugdherberg vrijdag, 5 februari 2010 groep 1 10h00 bezoek Couvent de La Tourette (Le Corbusier) 12h00 middagmaal met de broeders 14h00 maison Biscuit (aum) 15h00 vertrek naar Lyon 15h30 Cité des Confluences (Jakob + MacFarlane, MVRDV, Rudy Riciotti, Christian de Portzamparc, Coop Himmelb(l)au, Odile Decq, …) 17h00 wandeling Cité Internationale Scolaire (Jourda & Perraudin) Marché des Bestiaux (To ny Garnier) Stade de Gerlande (Tony Garnier) Palais de Justice (Yves Lion) 9h00 10h00 11h30 12h00 13h00 15h30 17h00

groep 2 bezoek Vieux Lyon Musée Gallo-Romain (Bernard Zehrfuss) oevers Rhône/Saône (Jourda Architectes, Michel Desvignes) lunch Lyon bezoek Opéra National (Jean Nouvel) maison Biscuit (aum) wandeling Cité Internationale Scolaire (Jourda & Perraudin) Marché des Bestiaux (Tony Garnier) Stade de Gerlande (Tony Garnier) Palais de Justice (Yves Lion)

zaterdag, 6 februari 2010 groep 1 9h00 bezoek Vieux Lyon 10h00 Musée Gallo-Romain (Bernard Zehrfuss) 11h30 oevers Rhône/Saône (Jourda Architectes, Michel Desvignes) 12h00 lunch Lyon 13h00 bezoek Opéra National (Jean Nouvel) 15h30 Satolas TGV (Santiago Calatrava)

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programma

groep 2 bezoek Couvent de La Tourette (Le Corbusier) middagmaal met de broeders vertrek naar Lyon Cité des Confluences (Jakob + MacFarlane, MVRDV, Rudy Riciotti, Christian de Portzamparc, Coop Himmelb(l)au, …) 16h00 Satolas TGV (Santiago Calatrava) 17h30 wandeling Cité Internationale (Renzo Piano) Parc de la Tête d’Or 10h00 12h00 14h00 14h00

zondag, 7 februari 2010 8h00 vertrek uit Lyon optie 1 12h30 kapel Ronchamp (Le Corbusier) + picknick + couvent (Renzo Piano) 15h00 Cité Manifeste, Mulhouse (Jean Nouvel, Shigeru Ban, Lacaton & Vassal, …) 16h00 vertrek naar Leuven 23h00 aankomst auditorium De Molen

te bezoeken expo

Musée Gallo-Romain Fourvière Musée des Beaux-Arts

Maison de la Confluence Musée Lumière

24 fps @ trans

optie 2 11h30 Saline Royale d’Arc-etSenans + picknick 15h00 kapel Ronchamp (Le Corbusier) + couvent (Renzo Piano)

vaste collectie + site Fourvière vaste collectie expo “Picasso, Matisse, Dubuffet, Bacon... Les modernes s’exposent au musée des Beaux-Arts” tentoonstelling Cité de la Confluence vaste collectie + voorstellingen

documentaires La Maison du Fada (Kaat Beels) La Maison de Jean Prouvé (ARTE)

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17h00 wandeling Cité Internationale (Renzo Piano) Parc de la Tête d’Or

Mon Oncle (Jacques Tati) Playtime (Jacques Tati) Brazil (Terry Gilliam) Gattaca (Andrew Nicoll)

hotel

Auberge de Jeunesse du Vieux Lyon Montée du chemin neuf 41 -45 69005 Lyon tel. 00 33 (0)4 78 15 05 50 fax 00 33 (0)4 78 15 05 51 @ lyon@fuaj.org Métro : Metrolijn D – station St-Jean vervolgens Funiculaire richting St Just : halte Station Minimes (of te voet na 23h00)

transport

De reis naar Lyon en terug, evenals het transport in de periferie van L yon, zal gebeuren met 2 volledig uitgeruste autocars met chauffeurs. Het vervoer in Lyon centrum is voorzien met het openbaar vervoer (metro, tramway, navette, funiculaire,…) : vervoersbewijzen voor vrijdag en zaterdag zijn voorzien.

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cinéma

Nemausus 1, une hlm des années 80 (ARTE) Le Couvent de la Tourette (ARTE) Satolas TGV (ARTE) La Saline d’Arc-et-Senans (ARTE)

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metro

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unité d’habitation

briey-en-forrêt l e c o r b u s i e r

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Project Title: The Park of Le Corbusier’s Cité Radieuse Project Location: Briey-en-Forêt, France Architects: Bruno Reichlin, Achitecte and Verzone Woods Architectes

DESCRIPTIVE REPORT Previous State Between the end of WWII and his death in 1964, Le Corbusier designed and built five Unité d’habitations. The housing bar in Briey-en-Forêt, France, built in 1961 on the upper plateau of a river valley and looming high above a mature stand of European Beach trees on the edge of the city, was the fourth Cité Radieuse constructed. As was the case in many of Le Corbusier’s buildings, the landscape of the Cité Radieuse in Briey-en-Forêt, although discussed broadly as “espace vert” (green space) was neither fully conceptualized nor constructed. Consequently, the building’s 150 car parking lot found itself located on the staging zone of the building construction site. Set due east of the building, it consumed nearly half of the dedicated open-space which this icon of Modernism was meant to free up. Eventually, as there was little appropriation of the zone beneath the pilotis or of the surrounding landscape, even these spaces often became occupied by vehicles. The design for the park at the foot of the Cité Radieuse in Briey-en-Forêt, France could not have happened without a significant amount of research into the building history, typology and construction process. The project draws from the extensive academic research conducted by Bruno Reichlin, building up to an exhibition entitled "L'Aventure Le Corbusier," which he curated for the Centre Pompidou in 1987/88. Additionally, a Swiss government research grant in 1995/96, allowed the design team to study the proposals for the ground-plane of all the Cités Radieuses, both built and unbuilt, focusing on extracting the design intentions behind the siting and conception of public space. Aim of the Intervention The main objective of this project in Briey-en-Forêt was simply to free the immediate groundplane from the car and to create an appropriate “garden” or public space for the modernist’s “machine for living.” Description of the Intervention To achieve this the parking is relocated into two long bands to the north of the building. The entry drive of the Cité Radieuse in Briey-en-Forêt approaches from the east and terminates at the base of Le Corbusier’s “Modular Man” freeze. Reinforced through lighting which descends and becomes more intimate as it approaches the building, it is the structural datum that the landscape components are arranged around. A pedestrian axis parallels the vehicular one and widens at the drop-off. Another primary pedestrian axis, perpendicular to the former, is anchored at the building entry and extends into the new parking north of the building. This parking area is lit by a broad canopy of lamps which are the model that Le Corbusier had originally specified, as discovered through archival research at the Foundation Le Corbusier. The new urban space, sited between the parking and the main entrance, is inversely floor-lit by embedded lamps, laid in a grid distorted by the bulge of the turnaround. A large lawn with one symbolic Tulip tree replaces the previous parking lot as a foreground along the eastern façade and is framed to the south by an orchard of fruit trees set in a prairie. Integral to preserving the

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European Prize for Urban Public Space - 2008

The building is occupied by more than 1’000 residents, more than 1/5 of the population of Briey, and supports strong nocturnal activity. Lighting was fundamental to the success of the public spaces. In addition to the floor of the plaza and the ceiling of the parking, the primary pedestrian axis is lit with indirect light reflected off the underbelly of the modular bench designed specifically for the project. The brute, durable, prefabricated concrete bench set on short legs (pilotis) hovers over a standard floor-embedded spot light. A slice down the center and slight pitch in the seat drains water off the bench and allows a band of light to escape through the top. The underbelly is gently pitched in both directions in order to shed the light asymmetrically to both sides. The Corbusier low relief and elevator core is lit with focused projectors and a series of projectors sit at the inner face of the pilotis and up-light the underbelly of the building itself thus reinforcing Le Corbusier’s intention of freeing the building from the ground-plane. The parking area is set into the edge of an existing forest of beech trees. A band of asphalt organizes the traffic and perforated pavers set on a bed of gravel and an open edge along the parking area allow for water to re-circulate back into the floor of the forest. A massive underplanting of nearly 1,500 medium and small Beech trees was intended to strengthen the forest edge, its partly decaying canopy and to reconstitute a forest patch within the island of parking. Otherwise, the planting scheme remained minimal and sober: a double row of plane trees face the plaza, five modest planting bands of herb beds are mixed with bulbs, a freestanding tulip tree marks the center of the eastern lawn, and a apple orchard terminates the southern edge to the garden. Additionally, 5,000 narcissuses punctuate the spring ground-plane between parking bands. Assessment For Le Corbusier’s Cité Radieuse in Briey-en-Forêt, it was essential to conceive of a suitable foreground for such an important architectural icon: strong enough to “hold” the building, yet discrete enough not to attempt to distract from it, and carefully articulated so that it could serve its inhabitants.

The Park of Le Corbusier’s Cité Radieuse Briey-en-Forêt, France Bruno Reichlin, Achitecte and Verzone Woods Architectes Financing: City of Briey, Region of Lorraine, European Union Management: SEFIBA Construction: Eurovia Surface area: 30,000m2 Cost: 1’200’000 euros Project: 1996-98 Realization: 1990-2000

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vitality of the forest, parallel strings of beach are planted within the mature but partially decaying canopy. Marking the edge of the plaza, axis of entry and park are prefabricated concrete benches designed for the project and currently commercialized by Escofet, Barcelona.

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Architects Bruno Reich Between the end of WWII and his death in 1964, Le Corbusier designed and built fve lin, Achitecte and Verzone Unité d’habitations. The housing bar in Briey-en-Forêt, France, built in 1961 on the Woods Architectes upper plateau of a river valley and looming high above a mature stand of European Financing City of Briey, Beach trees on the edge of the city, was the fourth Cité Radieuse constructed. The Region of Lorraine, -Euro main objective of this project in Briey-en-Forêt was simply to free the immediate pean Union ground-plane from the car and to create an appropriate “garden” or public space for Management SEFIBA the modernist’s “machine for living.” Construction Eurovia Surface area 30,000m2 Cost1’200’000 euros Project1996-98 Realization 1990-2000

Briey-en-Föret, France

The Park of Le Corbusier’s Cité Radieuse

circulation

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lighting

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plan

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planting

To achieve this the parking is relocated into two long bands to the north of the building. The entry drive of the Cité Radieuse in Briey-en-Forêt approaches from the east and terminates at the base of Le Corbusier’s “Modular Man” freeze. Reinforced through lighting which descends and becomes more intimate as it approaches the building, it is the structural datum that the landscape components are arranged around. A pedestrian axis parallels the vehicular one and widens at the drop-off. Another primary pedestrian axis, perpendicular to the former, is anchored at the building entry and extends into the new parking nor th of the building.

The main objective of this project in Briey-en-Forêt was simply to free the immediate ground-plane from the car and to create an appropriate “garden” or public space for the modernist’s “machine for living.”

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As was the case in many of Le Corbusier’s buildings, the landscape of the Cité Radieuse in Briey-en-Forêt, although discussed broadly as “espace vert” (green space) was neither fully conceptualized nor constructed. Consequently, the building’s 150 car parking lot found itself located on the staging zone of the building construction site. Set due east of the building, it consumed nearly half of the dedicated open-space which this icon of Modernism was meant to free up. Eventually, as there was little appropriation of the zone beneath the pilotis or of the surrounding lands cape, even these spaces often became occupied by vehicles.

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This parking area is lit by a broad canopy of lamps which are the model that Le Corbusier had originally specifed, as discovered through archival research at the Foundation Le Corbusier. The new urban space, sited between the parking and the main entrance, is inversely foor-lit by embedded lamps, laid in a grid distorted by the bulge of the turnaround. A large lawn with one symbolic Tulip tree replaces the previous parking lot as a foreground along the eastern façade and is framed to the south by an orchard of fruit trees set in a prairie. Integral to preserving the vitality of the forest, parallel strings of beach are planted within the mature but partially decaying canopy. Marking the edge of the plaza, axis of entry and park are prefabricated concrete benches designed for the project and currently commercialized by Escofet, Barcelona.

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The design for the park at the foot of the Cité Radieuse in Briey-enForêt, France could not h ave happened without a signifcant amount of research into the building history, typology and construction process. The project draws from the extensive academic research conducted by Bruno Reichlin, building up to an exhibition entitled “L’Aventure - Le Corbu sier,” which he curated for the Centre Pompidou in 1987/88. Additionally, a Swiss government research grant in 1995/96, allowed the design team to study the proposals for the ground-plane of all the Cités Radieuses, both built and unbuilt, focusing on extracting the design intentions behind the siting and conception of public space.

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The parking area is set into the edge of an existing forest of beech trees. A band of asphalt organizes the traffc and perforated pavers set on a bed of gravel and an open edge along the parking area allow for water to re-circulate back into the foor of the fores t. A massive underplanting of nearly 1,500 medium and small Beech trees was intended to strengthen the forest edge, its partly decaying canopy and to reconstitute a forest patch within the island of parking. Other wise, the planting -scheme re mained minimal and sober: a double row of plane trees face the plaza, fve modest planting bands of herb beds are mixed with bulbs, a freestanding tulip tree marks the center of the eas tern lawn, and a apple -orchard ter minates the southern edge to the garden. Additionally, 5,000 narcissuses punctuate the spring ground-plane bet ween parking bands.

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For Le Corbusier’s Cité Radieuse in Briey-en-Forêt, it was essential to conceive of a suitable foreground for such an important architectural icon: strong enough to “hold” the building, yet discrete enough not to attempt to distract from it, and carefully articulated so that it could serve its inhabitants.

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maison + atelier de jean prouvĂŠ

n a j e a n

c y p r o u v ĂŠ

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musĂŠe gallo-romain de fourviĂ¨re

l y b e r n a rd

o n z e h r f u s s

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couvent sainte marie de la t o u r e t t e

e l e

v e u x c o r b u s i e r

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l y j e a n

opĂŠra de lyon

o n n o u v e l

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studiereis Lyon 1 BIRA 4-5-6-7 februari 2010 L’Opéra entre le Rhône et la Saône © F. Guy/ Agence d’Urbanisme de Lyon

UN NOUVEL OPéRA

Le Péristyle

L’Opéra de Lyon reconstruit par Jean Nouvel, inau guré en 1993, fait aujourd’hui partie du patrimoine architectural international. En terme d’architecture théâtrale, c’est une des plus belles réussites de la e seconde moitié du XX siècle. Jean Nouvel établit un “dialogue entre histoire et modernité“, capitalisant sur les espaces, multipliant les volumes, intégrant les quatre murs d’origine et le foyer du public dans un bâtiment résolument con temporain. Respectant le périmètre préexistant du théâtre, il a su faire naître un outil de travail large et effcace. L’Opéra de Lyon se fait théâtre dès l’entrée du- pu blic, invité à un parcours qui est spectacle en soi. Des escaliers – mécaniques ou non – donnent- ac cès à la salle ; dans cette ascension, le spectateur découvre des jeux de volumes, de lumières, de- re fets colorés. L’immense coque suspendue noire de la salle est une œuvre plastique singulière qui forme un très beau contraste avec les stucs, les ors et les fresques du foyer du public, souvenir de l’édifce tel e siècle. qu’il existait au XIX

Et, si l’on descend les deux grands escaliers de -mar bre noir brillant, on découvre l’Amphithéâtre, un- es pace scénique complémentaire de la grande salle, espace de recherche, d’ouverture et d’échange. L’Opéra de Jean Nouvel cite allusivement les cou leurs classiques du théâtre, le rouge et l’or. Le noir, couleur dominante de la salle, permet la concen tration du regard sur la scène et invite au théâtre. L’Opéra de Lyon est un chef-d’œuvre au service des chefs-d’œuvre. Sa modernité nous rappelle com bien l’opéra, la musique, la danse doivent rester des arts contemporains. Serge Dorny Directeur général de l’Opéra national de Lyon

Il y a trois siècles et demi que Lyon abrite unDe l’ancien édifce du 19e siècle sont préservés les opéra. Naissant en Italie en 1607 avec L’Orfeo quatre murs de façades et le foyer du public. de Claudio Monteverdi, le genre lyrique donne très A l’intérieur de cette enveloppe originelle vite lieu à des représentations à Lyon, dans des- salévidée, un nouveau bâtiment de dix-huit niveaux les de jeu de paume du quartier des Terreaux ouest érigé, offrant un volume trois fois plus impor tant qu’auparavant. Compte-tenu des contraintes sur les places Bellecour et Saint-Jean. Le premier théâtre est édifé en 1756 par Souffot, architecte urbaines du site, cinq niveaux sont construits de l’Hostel-Dieu à Lyon et du Panthéon à Paris. Malen sous-sol, les six derniers s’inscrivent dans une entretenu, ce théâtre est remplacé en 1831 par un verrière demi-cylindrique posée sur les faça nouvel opéra, de style néo-classique, imaginé pardes du théâtre pré-existant. La grande salle de spectacle est agrandie, l’amphithéâtre et trois les architectes Chenavard et Pollet. salles de répétition sont créés, répondant ainsi aux Au début des années 1980, avec le travail de exigences d’un théâtre moderne. Louis Erlo, la fréquence des spectacles et la place prépondérante du travail de mise en scène néces sitent de nombreuses répétitions, assurées par des équipes artistiques et techniques de plus en plus importantes. Parallèlement, la municipalité souhaite se doter d’un bâtiment, vitrine de la ville, qui hisse son opéra au niveau international. Vétuste, l’Opéra doit être rénové. Un concours d’architecture est donc lancé et remporté en 1986 par Jean Nouvel, qui réhabilite le théâtre dès 1989. Le nouvel Opéra de Lyon est inauguré en mai 1993.

L’Opéra après rénovation

A l’intérieur, l’architecte théâtralise les espacesLes contrastes sont omniprésents entre l’architecture publics avec un camaïeu de noirs profonds ou néo-classique et la modernité du nouveau bâtiment, brillants, qui laissent découvrir ou deviner les pers - entre le plein et le vide et entre les couleurs noir, pectives ou volumes, et l’utilisation de symboles liésrouge et or. au voyage maritime. Enfn l’arrivée à la grande salle de spectacle met Le bâtiment joue avec la lumière. Ainsi les paroisen scène le spectateur : il “traverse le rideau“ dans de verre créent la transparence ou réféchissent lesles sas d’accès, sa silhouette se refète dans le- re espaces, le noir confond les contours, la verrièrevêtement des portes et son visage est “sous les feux s’embrase la nuit au rythme d’un cœur qui bat. de la rampe“ avec les fbres optiques de la salle. Le spectacle commence...

LEs PLANs dE L’ OPéRA

+11

Grand studio de répétition du ballet

+11

Administration

Petit foyer

6 ème balcon

+12

Petit studio de répétition du ballet

Restaurant +7 Les Muses

5ème balcon 4ème balcon 3ème balcon

Cage de scène

2ème balcon

32 m

1er balcon Parterre

Place Louis Prade l

Grand foyer

Grande salle

Hall d’accueil

-2

Amphithéâtre

-2

-4

Studio de répétition du chœur

-4

Plateau de scèn e

Dessous de scèn e

Entrée des artistes

-5

Scène de répétition Local de stockage

20 m

-5

35 m

Le niveau de la grande salle monte jusqu’au + 8 Volume global : 77 100 m Surface utile : 14 800 m2 Hauteur totale : 62 m (dont 20 m en sous-sol), soit 18 niveaux (dont 5 en sous-sol) 3

5 5m

Verrière 7 700 m 2 (doubles parois de la voûte et façades des tympans) 8 000 lames pare-soleil

Salle suspendue Hauteur : 19,20 m Profondeur : 19 m Largeur moyenne : 17 m Surface utile : 905 m2 Volume : 6 500 m3 Poids : 1 200 tonnes

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UN NOUVEL OPéRA

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LEs EsPAcEs PUbLics

Verre et laque égarent l’œil

LEs EsPAcEs PUbLics

Le petit foyer, de facture contemporaine Accueil Foyers Entièrement vitré, le hall d’accueil assure le dialo - Témoin du théâtre de 1831, le grand foyer du pu gue et une continuité urbaine entre le dedans et leblic, situé au niveau du parterre de la grande salle dehors, inscrivant le théâtre dans la vie de la cité. de spectacle, fait le contrepoint à la nouvelle archi L’entrée par les trois portes-tambours opaques- mar tecture. Son décor originel restauré se refète dans que la césure entre l’extérieur et l’intérieur. Conduitle sol en granit noir poli. Les peintures du plafond vers la banque d’accueil par le plafond volontai - de l’artiste lyonnais Daumer représentent des -allé rement bas, le public peut apercevoir, dans un -vo gories sur la musique. Des noms de compositeurs lume de plus de 30 m de haut, la coque massive, fgurent en haut des colonnes, rendant ainsi hom noire et brillante de la grande salle suspendue. mage au patrimoine lyrique de l’époque. Pour rejoindre cette salle de spectacle trois étagesUn second foyer plus petit, de facture contempo plus haut, le public chemine par des escalators, raine, est situé en façade au niveau +8. des passerelles et des platelages à bastingage en Péristyle aluminium perforé invitant à l’embarquement. Le- pu Le péristyle dallé de granit noir longe trois des- fa blic entre enfn dans “le vaisseau“ par les sas d’en çades de l’Opéra. Son plafond est recouvert d’une trée de la salle habillés de soie rouge vif, signal reproduction partielle du plafond de la précédente d’entrée dans le voyage vers l’imaginaire. grande salle, ce dernier étant conservé par les -ser vices de la ville de Lyon. Lieu de rendez-vous mais aussi d’expression artisti que pour les danseurs hip-hop locaux, le péristyle devient chaque été un espace de restauration et de concerts en plein air, apprécié pour son cadre “design“ signé Jean Nouvel.

e Témoin du décorum XIX siècle, le grand foyer du public

Un sas d’entrée

La grande salle et son public

Plongée de la salle depuis le 6e balcon

LEs LiEUx dE sPEctAcLE

L’Amphithéâtre, en dispositif cabaret

Grande salle Cette salle de spectacle est située du niveau +3L’éclairage doré – des diffuseurs de fbre optique au au niveau +8. Pour mieux l’isoler des vibrations dudos des sièges centraux du parterre et des balcons métro et du bruit de la circulation automobile, la – rappelle par sa douceur la lueur des bougies salle est suspendue : six poutres métalliques de 23dans les théâtres des siècles passés. La couleur or tonnes chacune, reliées d’un côté à six fns piliersest également diffusée par le plafond et le revête en béton hauts de 46 m et de l’autre au mur de ment des portes d’accès à la salle. Le noir permet à la fois de concentrer le regard des spectateurs sur scène, soutiennent la structure d’acier. De confguration à l’italienne – en forme de fer à la scène et de mettre en valeur les effets de lumières cheval –, la grande salle garde un caractère intime contribuant à la scénographie des spectacles. et chaleureux (on n’est jamais à plus de 25 m de La grande salle accueille les représentations d’opé la scène). Elle comporte un parterre et six balcons,ra, de ballet et de concert. soit 1 100 places au total. Cette architecture sans angle droit et avec un plan cher très pentu favorise l’acoustique, tout comme la fnesse des sièges qui renvoient le son. Les cavités sur le revêtement des balcons et sous les sièges minimisent les phénomènes de réverbération sonore. Quant au bois présent sur le plancher et les balcons, il est parfaitement neutre d’un point de vue acoustique.

e Les diffuseurs de fbres optiques, lumignons du siècle XX

Amphithéâtre Située au niveau –2, cette salle capotée de tôle A l’arrière, un espace café accueille le visiteur et perforée noire et équipée de banquettes s’inspirepropose une vue saisissante, en contre plongée, sur de l’architecture du théâtre gréco-romain favorisant,la coque de la grande salle. de par sa taille (200 places), une proximité entre Laboratoire des expressions musicales et chorégra phiques, l’amphithéâtre accueille une programma les spectateurs et les artistes : l’espace scénique est tion éclectique, s’attachant à assurer la continuité enserré par les spectateurs. Différentes options d’équipement, dont un dispositifdes expressions établies et la naissance de celles cabaret et l’ouverture de portes coulissantes, -perd’aujourd’hui, notamment en direction des nou veaux publics. mettent d’en changer l’aspect et l’ambiance.

L’Amphithéâtre, intime et souterrain

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LEs LiEUx dE sPEctAcLE

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LEs LiEUx dE RéPétiti ON

Le studio de répétition du Ballet plane sur la ville

LEs LiEUx dE RéPétiti ON

Studios du ballet Salle de répétition La compagnie du ballet de l’Opéra travaille juste Située au niveau - 5, la salle de répétition est à en dessous de la verrière demi-cylindrique, aux- ni l’aplomb du plateau de scène. De dimension équi 2 veaux +11 et +12. valente à ce dernier (450 m), elle permet aux chan Le grand studio de répétition ouvre sur un pano - teurs, au metteur en scène et au chef d’orchestre de rama exceptionnel : les toits de l’Hôtel de ville, les répéter pendant plusieurs semaines les opéras dans pentes de la Croix-Rousse et la colline de Fourvière.les conditions des représentations, c’est-à-dire avec Sa surface de 420 m2 permet aux danseurs de -ré décors mais sans orchestre – ce sont les “mises en péter dans des dimensions équivalentes à celles duscène piano”. Equipée d’un gril technique à 14 m plateau de scène. de hauteur et de moteurs ponctuels, cette salle- ac Les six abat-sons pendus au plafond réduisent les cueille les décors fabriqués à l’atelier de décors de phénomènes d’écho consécutifs à la présence duVénissieux. A la fn de la période de répétitions, le verre. Un immense store de lames de verre -séridispositif décor est remonté sur la scène au niveau graphié permet d’atténuer l’échauffement de la +3 pour les répétitions fnales. verrière. La nuit, la mise en lumière de la verrière Studio du chœur réalisée par Yann Kersalé, avec des néons de fuos Situé au niveau - 4, ce studio permet aux chanteurs du rouges, crée un signal urbain fort. chœur de préparer musicalement les partitions d’opé Le petit studio de répétition de 125 2m , à l’arrière ras avant leur participation aux répétitions de mise en du grand studio, se prête au travail des petits -en scène. Un traitement acoustique absorbant revêt les sembles de danseurs. murs, permettant aux chanteurs de chanter à pleine Les loges des artistes, telles des cabines de paque voix, comme s’ils étaient dans le même volume que bot, complètent ces espaces réservés au ballet. celui de la grande salle. Les parois vitrées de la partie haute agrémentent la zone et évitent la sensation de claustrophobie. Les loges des artistes du chœur et des techniciens sont installées autour de ce studio.

Les Chœurs au travail dans leur studio insonorisé

La salle de répétition

des vitesses variant de 1,01 m/seconde à 2,50 m/se Scène de la grande salle Le projet de Jean Nouvel a permis d’agrandir l’espaceconde. Ces équipements sont reliés à un ordinateur qui scénique pour améliorer ainsi le stockage des décorsassure la programmation des “effets” des spectacles. La cage de scène est aussi dotée de trois passerelles en coulisses et les capacités d’effets techniques. La scène est le lieu où la scénographie – décors, -cospériphériques de service et d’un pont de lumière. tumes, lumières – imaginée par le metteur en scène Monte-décors et monte -instruments ou le chorégraphe prend forme. Convoyée par le Le monte-décors permet d’acheminer un camion de monte-décors situé sous une trappe ouvrante en fond 18 tonnes, chargé des décors, depuis la rue arrière de scène, la production d’opéra est montée par des de l’Opéra vers la salle de répétition (niveau –5) ou techniciens spécialisés (machinistes, électriciens, - ac sur le plateau de scène (niveau +3), sans avoir à les cessoiristes et techniciens audio-visuels). Après- quel décharger au préalable. Ce système augmente les ques jours de répétitions au piano et de réglages capacités de production et facilite la rotation répéti techniques – répétitions des changements de décor, tion/spectacle. création des lumières, réglages des effets audiovi Le monte-instruments, destiné au transport des- instru suels– les dernières répétitions avec l’orchestre, en ments de musique volumineux, dessert les niveaux costumes et avec maquillage, se terminent par -la ré –5 (salle de répétition), - 4 (studio du chœur), - 2 pétition générale, ultime séance de travail. (amphithéâtre) et +2 (fosse d’orchestre). Les dessous de scène (2 niveaux de 3 m de profon deur) permettent de faire apparaître ou disparaîtreFosse d’orchestre des personnages, des accessoires et des décors - deSituée au niveau +2, devant et sous le plancher de puis le plancher de scène. scène, la fosse d’orchestre est modulable afn de- pou La cage de scène est le volume au-dessus du plateau voir accueillir un nombre variable de musiciens et régler (26 m de hauteur). Sur le gril technique à plus de 23l’équilibre m sonore entre l’orchestre en fosse et les- chan de hauteur prennent appui plus de 100 équipementsteurs sur le plateau de scène. Le plancher de la fosse mobiles motorisés : porteuses et treuils ponctuels - ser peut ainsi être abaissé jusqu’à 3 m de profondeur ou être vant à suspendre, soulever ou descendre les décorsrelevé à au même niveau que la scène pour les concerts.

Le rideau de scène et les cintres en contre plongée

Elemént de décor sur la scène

LA ViE dE L’O PéRA

Opéra “national” depuis 1996, l’Opéra de Lyon de chant, chefs de chœur, danseurs et maîtres de est une association de loi 1901 subventionnée par ballet), 97 techniciens (scène, atelier de couture, la ville de Lyon, l’Etat, le département du Rhône etatelier de décors, plateau) et 82 administratifs (admi la région Rhône-Alpes. On compte 330 “levers de nistration et production artistiques, administration et rideau” et 145 000 spectateurs par an. Le budget fnances, exploitation du bâtiment, communication). annuel – recettes, subventions et mécénats confon - L’Opéra forme également 100 chanteurs de la maî dus – est de près de 34 millions d’euros. trise, enfants scolarisés en horaires aménagés, ainsi Maison de la voix et du mouvement, l’Opéra de qu’un chœur d’adolescentes. Lyon produit et diffuse des spectacles lyriques et chorégraphiques, des concerts mais aussi des -peti tes formes théâtrales et musicales, des concerts de jazz, des spectacles de musiques du monde, -mu siques et danses actuelles. La programmation allie création – œuvres nouvelles, oubliées ou revisitées, jeunes talents – et maintien du répertoire. Ces diffé rents spectacles sont diffusés à l’Opéra et dans la ville de Lyon ; ils font également l’objet de tournées dans la région Rhône-Alpes, au niveau national et à l’étranger. L’Opéra emploie 354 personnes permanentes : 175 artistes (chanteurs du chœur, musiciens, chefs Escalators, passerelles, platelages et péristyle en contre plongée depuis le niveau -2

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LEs EsPAcEs scéNiqUEs

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L y o n santiago calatrava

satolas TGV studiereis Lyon 1 BIRA 4-5-6-7 februari 2010

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l a

maison biscuit

y u o * n m

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studiereis Lyon 1 BIRA 4-5-6-7 februari 2010 aum - Architectes Urbanistes Pierre Minassian, Duvernois, Peillon, Rerolle

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oevers rh么ne/sa么ne

l y o n jourda architectes dumetier-gautier-conquet

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landscaping of places Jutard&Raspail

Lyon

Initial situation The starting point is a crossroads… The geometry of the “Fosse aux Ours” (Bear Pit), and the use to which it is put, largely dedicated to traf? c, emphasise its road-transport function. As a consequence, the paths and spaces reserved for pedestrians appear to play a secondary role of far less signi?cance. The scheme for the landscaping of Place Jutard & Place Raspail reallocates urban space to pedestrians: æ a cruciform junction regains the central space of the pit; æ the peripheral spaces, formerly disparate appendages, disappear to make way for two squares that re-establish the link between the district and its surroundings.

Objectives The programme and the objectives it sets give the scheme a three-fold urban dimension: • • •

?rstly, at the conurbation scale, by reinstating the continuity between the two squares and the river banks, along with the urban and functional links that the opening towards the Cours Gambetta represents; secondly, at the city scale, by giving greater emphasis to its architectural heritage and its landscape; thirdly, at the local scale (the genius loci), by taking account of the historical and spatial aspects, as well as those of the community, oriented towards the districts of La Guillotière.

In redesigning the site, we have adopted a contextual approach, thereby: æ revealing the existing architectural and landscape heritage; æ con?rming the beauty of the site and its views towards Fourvière, the “peninsula” and La Guillotière, respectively; æ emphasising Cours Gambetta as the spinal chord from which the avenues on the left bank, the riverbanks and the quaysides all stem, and as an essential link with Place Bellecour; æ enhancing the perception of, and the interaction with, the Rhone: although the scheme for the riverbanks is primarily oriented north-south, a complementary east-west dimension is called for here; æ maintaining, in the collective consciousness, the symbolic strength of the former “Bear Pit”, identi? ed by its circular geometry; æ transforming the enclosed, recessed space of the “Bear Pit” into an open, level space, the square.

Description The Pont de la Guillotière and Cours Gambetta are treated as a single continuous unit. So as to erase the natural boundary formed by the river, the bridge must be understood to provide, rather than interrupt, urban access. The quayside is once again crossed on a single level that is both obvious and legible. Broad pedestrian pathways extend the squares towards the riverbanks at a unique and privileged location where the city meets the Rhone by virtue of the natural broadening of the riverbed. On the local and district scale, the two squares form a new public space, won back from the former traf? coriented construction. The two squares, symmetrically arranged either side of Cours Gambetta, are similar in outline and surface area, and discreetly abut the quayside buildings.

Bruno Dumetier, Dominique Gautier, Stéphane Conquet

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landscaping of places Jutard&Raspail

Lyon

Structured by a simple crossroads, the twinned public spaces simultaneously serve as: æ an esplanade giving access to the riverbanks; æ a balcony providing views over the city; æ and the prelude to the Guillotière district. To emphasise the symmetry, a uniform treatment is applied to both squares, giving a “precious and precise” appearance. Quarry stone paving, laid in a strict parquet-like pattern, de? nes the central portion of the two public spaces. Two lines of six needle-like masts stand either side of the carriageway to serve as a visual framework to the space along Cours Gambetta and thereby identify its role as a gateway to the city. A double line of Albizzia, providing shade and volume, borders Place Jutard & Place Raspail. The centre of Place Jutard is free of any projections and has proportions enabling a variety of local events to take place there. In the continuation of Place Raspail, a ?uid sequence of smaller squares and gardens extends to the foot of the housing and shops. Rue Cavenne opens out onto banks of hardy perennials and ground cover. The urban pattern of the Guillotière district is continued to the quaysides by the formal outlines of the two squares and by a series of paths that cross them. This pattern, at right angles to the river, emphasises the opening of the district towards the quaysides. Planting to give stature The elements structuring the landscape are preserved and strengthened: the plane trees of Cours Gambetta are kept as two alignments. The alignments of trees along the quaysides are extended as far as the esplanade, then interrupted to provide a cone of vision to safeguard the views towards the peninsula and Fourvière. The clumps of trees around the squares are supplemented so as to highlight the larger, more remarkable elements (such as plane and chestnut trees).

Assessment The work of consultation, set in motion by the project owner during the scheduling phase and continued throughout the design and delivery phases, enabled the choices involved in the scheme to be optimised with respect to uses, transport infrastructures and, in particular, low-impact modes and pathways. There is a “green” thread linking the various programmes, in that the urban space is redistributed by: • voluntarily reducing the spatial dominance conceded to the automobile until now; • adding a dimension to the social and communal space, by virtue of public and low-impact modes of transport. A modern-day scheme consists of: • the spatial embodiment of a new transport policy; • the durable development of the city, by effectively reducing nuisances and taking the quality of life of local inhabitants and users into consideration; • the con?rmation of the pleasure and the need to live in the city and yet outside the shopping areas.

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aménagement des places

Jutard&Raspail

Lyon

Plan de situation dans la ville

Photo aérienne de l’existant.

Recomposition urbaine

Une agrafe qui reconstitue l’emprise originelle de l’ancien pont.

Plan d’ensemble du projet.

Une nouvelle place à l’échelle du lieu & du quartier.

Un belvédère sur la Rhône & la Presqu’île, Un paysage végétal majestueux.

Perspective d’ensemble du projet.

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aménagement des places

Jutard&Raspail

Lyon

Plan d’ensemble du projet.

5 1 7

2 6

1 Place Jutard 2 Place Raspail 3 Cours Gambetta 4 Quai Claude Bernard 5 Quai Augagneur 6 Berges du Rhône 7 Rue Montebello

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amĂŠnagement des places

Jutard&Raspail

Lyon

Coupe transversale place Raspail/cours Gambetta/place Jutard

Coupe transversale quai V. Augagneur/place Jutard

Coupe transversale quai C. Bernard/place Raspail

Coupe transversale quai C. Bernard/square Raspail

Coupe transversale cours Gambetta

Les jardins de la place Raspail

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l y r e n z o

citĂŠ international

o n p i a n o

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citĂŠ scolaire internationale

l y j o u r d a

o n p e r r a u d i n

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marchĂŠ des bestiaux

l y t o n y o n g a r n i e r

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l y t o n y

stade de gerlande

o n g a n r i e r

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l y y v e s

palais de justice

o n l i o n

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citĂŠ de la confluence

l y o n coop himmelb(l)au m v r d v r u d y r i c c i o t t i christian de por tzamparc jakob+macfarlane herzog & de meurron m i c h e l d e s v i g n e d e c q + c o r n e t t e

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JAKOB + MACFARLANE

pavillons Qua Rimbaud

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chapelle notre dame du haut

r o n c h a m p l e c o r b u s i e r

couvent

ronchamp renzo piano

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saline royale

arc-et-senans claude-nicolas ledoux

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citĂŠ

manifeste

m u l h o u s e j e a n n o u v e l shigeru ban & jean de gastinnes l a c a t o n & v a s s a l mathieu poitevin & pascal reynaud Duncan Lewis & Potin+Block

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1887

1891 1900 1902 1904 1905 1907

1908-09

1910

1911

6 otober, geboorte in de rue de la Serre 38, La Chaux-de-Fonds, van Charles-Edouard Jeanneret (Le Corbusier) , zoon van Georges Edouard Jeanneret, graveur et emailleerder van uurwerken, en van Marie Charlotte Amélie Jeanneret-Perret, muzikante. Lager school te La Chaux-de-Fonds. Opleiding als graveerde in de Ecole d'Art waar Charles l'Eplatte nier les geeft. Diplôme d'honneur op de Exposition internationale des Arts Décoratifs van Turijn voor een gegraveerde zakhorloge. Start aan de cours supérieur de décoration (annex van de school geleid door Charles L'Eplattenier, die Le Corbusier naar architectuur leidt). Bestelling van een villa te La Chaux -de-Fonds voor een lid van de commissie van de Ecole d'Art, Louis Fallet – Samenwerking met René Chapallaz, architect. Reis van twee en halve maand in Italië : Mila an, Firenze – bezoek aan het klooster van Ema in Galluzzo ; Sienn a, Bologna, Padua, Gargoano, Venitië - In november, vertrek naar Wenen via Boedapest – Verblijf van 4 maanden te Wenen : uitwerking van de plannen voor de villas Stotzer en Jacquemet(La Chaux-de-Fonds). Wenen : Ontmoeting met Joseff Hoffmann en de kunstenaars Moser en Klimt – In maart, reis naar Parijs via Nuremberg, Munchen, Strasbourg, Nancy - Te Lyon, ontmoeting met Tony Garnier Te Parijs, bezoek aan Jourdain, Plumet, Sauvage, Grasset – werkt bij Auguste en Gustave Perret als halftijds tekenaar. Herfst 1909: terugkeer naar La Chaux -de-Fonds om de villas Stotzer en Jacquemet te bouwen. Oprichting van de Ateliers d'Arts Réunis voor de verbetering van de Art- Participation op een nationale skistage (Grindelwald) - April : Opdracht van de Ecole d'Art van LaChaux -de-Fonds om de beweging van Toegepaste Kunsten in Duitsland te bestuderen : "Etude sur le mouvement d'Art Décoratif en Allemagne" gepubliceerd in 1912 in La Chaux -de-Fonds - Winter 1910 : werkzaam voor 5 maanden in het atelier van Peter Behrens ( Berlijn) – Ontmoeting met Mies Van der Rohe en Walter Gropius. Ontmoeting met HeinrichTessenow,architect van de tuinwijk Hellerau – In mei, verterk uit Dresden voor de reis naar het Oosten: Praag, Wenen, Boedapest, Belgrado, Boekarest, Tarnovo, Gabrovo, Kasanlik, Istanboel, Berg Athos (21 dagen), Athene et Italië in gezelschap van zijn vriend, Auguste Klipstein, student kunstgeschiedenis – Tijdens deze reis maakt hij verschillende

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bio le corbusier

1913-14 1915 1916 1917 1918

1919-20

1921 1922

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1924

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1912

tekeningen, schetsen en notities in zes schetsboekjes, evenals meerdere honderden foto’s – Redactie van artikels, uittreksel uit de schetsboekjes voor de Feuille d'avis van La Chaux-de-Fonds. Oktober 1911: terugkeer naar La Chaux-de-Fonds, via het Chartreuse van Ema, om samen met Charlesl'E plattenier een nieuwe afdeling voor de Ecole d'Art te ontwerpen. La Chaux-de-Fonds : Bouw van de villa Jeanneret -Perret en van de villa Favre-Jacot (Le Locle). Eerste tentoonstelling van 10 aquarellen "Le langage des Pierres" au Salon d'Automne te Parijs – Reis naar Keulen (tentoonstelling van de Werkbund) – Studies voor het maison "Dom-Ino". Occasionele verblijven te Parijs om te studeren in de Bibliothèque Nationale – Voorbereiding van het manuscript " La construction des villes". Bouw van de villa Schwob (La Chaux -de-Fonds) en de cinéma La Scala (La Chaux-de-Fonds). Definitief vertrek uit La Chaux -de-Fonds – Opening van het eerste architectenatelier in 20ruedeBelzunce, vervolgens in 29 rue d'Astorg - Installatie, tot 1933, in 20 rue Jacob Ontmoeting met de schilder AmédéeOzenfant en verschillende andere kunstenaars : Braque, Juan Gris, Picasso, Lipchitz etc... – Eerste schilderij "La cheminée" – “Puristische” tentoonstelling in de Galerie Thomas te Parijs, met Ozenfant. Oprichting van " L'Esprit Nouveau" in samenwerking met Amédée Ozenfant en PaulDermée – Ontmoeting met FernandLéger – Neemt het pseudoniem Le Corbusier aan afgeleid van de naam van één van zijn albigenzer voorouders. Samen met Ozenfant verwerving van kunstwerken voor rekening van Raoul La Roche, op de verkoop van Kahnweiler – Tentoonstelling van doeken van Jeanneret in de Galerie Druet. Start van de samenwerking met zijn neef Pierre Jeanneret – Eerste lazing aan de Sorbonne – Ontmoeting met Yvonne Gallis, model uit Monaco, die Le Corbusier huwt in 1930 – Voorstelling van het plan voor de Ville contemporaine de trois millions d'habitants tijdens het Salon d'Automne – Bouw van de villa Besnus (Vaucresson) en het atelier Ozenfant (Parijs). Studies voor diverse projecten :maison Citrohan, Immeubles-villas... Publicatie van "Vers une Architecture" - Tentoonstelling JeanneretOzenfant in de Galerie " l'Effort moderne" van Léonce Rosenberg – Bouw van de vil las La Roche en Jeanneret ( Parijs - Auteuil) en "Le Lac" ("La petite Maison" - Corseaux). Installatie van het atelier in de rue de Sèvres 35 (Parijs 6ème) – Lezingen te GenèveL,ausanne, Praag – Ontmeoting met Krishnamurti – Publicati e van "Urbanisme" – Bouw van maisons ouvrières (Lège - Gironde) de woningen Lipchitz -Miestchaninoff (Boulogne sur Seine).

1926

1927

1928

1929

1930

1931

1932

Publicatie van "l'ADrtécoradti'fAujourd'hu"i"A,lmanach d'Architecture Moderne", "La Peinture Moderne" (met Ozenfant) – Voorstelling aan de minister Anatole de Monzie door Gertrude Stein – Bouw van het Pavillondel'EspritNouveau( Parijs) en de cité Frugès (Pessac). Studies voor "Le Plan Voisin" en de villa Meyer. Dood van Georges Edouard Jeanneret, vader van Le Corbusier, op 11 avril – Publicatie van "Architecture d'époque machiniste" – Bouw van de villaCook(BoulognesurSeine), van het maisonGuiette (Antwerpen), van het maison T ernisien (Boulogne sur Seine) en het Palais du Peuple (Armée du Salut - Parijs). Lezingen te Madrid , Barcelona ( bezoek aan de constructi es van Antonio Gaudi), Brussel, Frankfurt – Wedstrijd voor het Palais de la Société des Nations te Genève – Bouw van de villa Stein (Garches), van het maisonPlaneix( Parijs) en de villas in het Weissenhof (Stuttgart). Oprichting van het CIAM(CongrèsInternationauxd'Architecture Moderne) te La Sarraz - Publicatie de "Une Maison - Un Palais" Conférences à Prague et Moscou - Vacances au Picquey dans le Bassin d'Arcachon - Construction de la villa Baizeau (Carthage) , de la villa Church (Ville d'Avray), du pavillon Nestlé (Parijs) et du Centrosoyus (Moscou). Reizen naar Zuid-Amerika – Cyclus van 10 lezingen – Ontmoeting met Joséphine Baker op de boot van Bordeaux naar Rio Voorstelling, op het Salond'Automne, van de meubels van Le Corbusier in samenwerking met CharlottePerriand en Pierre Jeanneret - Tweede CIAM congres te Frankfurtt – Bouw van de villa Savoye (Poissy), studies voor het Mundaneum en stedenbouwkundige studies voor Zuid-Amerika. Naturalisatie tot Fransman – Huwelijk met YvonneGallis op 18 december – Reis naar Mos kou ( ontmoetingen met Meyerhold, Taïrov, Eisenstein) – Reis door Spanje met F . Léger, Pierre en Albert Jeanneret - Congres CIAM III te Brussel - Publicatie van "Précisions sur un état présent de l'Architecture et de l'Urbanisme" – Medewerking aan het tijdschrift "Plans" – Bouw van het Beistégui appartement (Parijs), van de villadeMandrot(LePradet), het immeuble Clarté (Genève) en het Pavillon Suisse (Cité Universitaire. Parijs) – Stedenbouwkundige projecten in Alger ije en studies van de Ville Radieuse en het Palais des Soviets. Reis doorheen Spanje in het gezelschap van PierreJeanneret, vervolgens naar Marokko en Algerije – Bezoek aan de M'Zab (Ghardaïa) – Bouw van het immeuble rue Nungesser et Coli (Boulogne sur Seine). Deelname aan de ideeënwedstrijd voor de Exposition Internationale des Arts et Techniques (1937) – Lezingen in Stockholm , Oslo, Göteborg, Antwerpen, Algiers, CIRPAC te Barcelona

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1925

1934

1935

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1940-41

1942

1943-44

Doctor Honoris Causa aan de Faculteit van Zurich - CIAM IV te Athene. Ingebruikname van zijn appartement -atelier-terrasse op de 7de verdieping van het immeuble 24 rue Nungesser et Coli – Lezingen te Rome, Milaan, Algiers, Barcelona – Frequente reizen naar Algerije – Bezoek aan de Fiatfabriek te Turijn. Publicatie van "Aircraft" en "La Ville Radieuse" – Reeks lezingen in Boston, Chicago, Philadelphia, Madison, Hartford... – Reis naar Tjechoslovakije (Zlin) – Ontmoeting met JosephSavina – Tentoonstelling over primi tieve kunst door LouisCarré in het appartement van Le Corbusier – Bouw van het maison de week -end (La Celle Saint Cloud), en de villa le Sextant (Les Mathes). Tweede reis naar Zuid-Amerika aan boord van de Graf-Zeppelin – Besprekingen met Oscar Niem eyer, Lucio Costa, Alfonso Reidy en anderen voor de bouw van het Ministerie van Nationaal Onderwijs en Gezondheid – Lezingen te Rio – Studie voor een stadium met 100.000 plaatsen (Parijs). e Chevalier de la Légion d'Honneur - V CIAM ( Parijs) – Lezingen te Brussel en Lyon - Publicatie van "QuandlesCathédralesétaient blanches" – Bouw van het Pavillon des Temps Nouveaux – Studie van het Plan de Paris en het immeuble Cartésien. Schilderijententoonstelling in het Kunsthaus te Zurich en in de Galerie L. Carré (Parijs) –Operatie in het ziekenhuis van Saint Tropez tengevolge van een zwaar ongeval met scheepsschroef tijdens een zwempartij - Publicatie van "Des canons, des munitions ? Merci ! Des logis s.v.p." en van "l',Ilôt insalubre nº6". Realisatie van 8 fresco’s in het huis E107 van Jean Badovici te Cap Martin (ontwerp van Eileen Gray). Ontmoeting met Jean Giraudoux ter gelegenheid van de oprichting van een comité d'études préparatoires d'urbanisme (C.E.P.U.) Diploma van deMembreétranger van de Académie Royale des Beaux-Arts van Stockholm. - Publicatie van "Le Lyrisme des Temps nouveaux" en van "l'Urbanisme" in het tijdschrift "Le Point". Op 11 juni 1940, sluiting van het atelier 35 rue de Sèvres vervolgens verterk naar Ozon(Pyrénées) met zijn vrouw Yvonne en Pierre Jeanneret. – Verlengd verblijf in Vichy - Publicatie van "Destin de Paris" en van "Sur les quatre routes”. Oprichting van de ASCORAL (Assemblée de Constructeurs pour une Rénovation Architecturale) – Officiële missie naar Algerije – Heropening van het Atelier 35 rue de Sèvres - Publicatie van "La Maison des Hommes" met F . de Pierrefeu en van "Constructions Murondins". Start van de samenwerking met JosephSavina. Publicatie van"Entretiens avec les étudiants des Ecoles d'Architecture" en van "La Charte d'Athènes" – Onderzoek op de Unités d'Habitation.

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1933

1946 1947

1948 1949

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1952 1953-54

1955

Oprichtiong van de ATBAT (ateliers des bâtisseurs) – Ontmoeting met Eugène Claudius Petit – Vertrek aan boor van het liberty ship "Vernon S. Hood" : op punt stellen van de studies voor de Modulor met Hanning - Publicatie van "Trois Etablissements Humains". Reis naar de USA – Ontmoeting met Albert Einstein Expert bij de Commissie U. N. Headquarters voor de bouw van het United Nations Headquarters – Lezingen over de Modulor - VIe CIAM te Bridgewater – Voorstelling van het CIAM grid – Lezingen te Bogota – Tentoonstelling te Wenen - Publicatie van "Propos d'urbanisme" - "Manièredepenserl'urbanisme" en van "U.N. Headquarters" – Bouw van de fabriek Claude et Duval (Saint Dié) en eerste steenlegging van de Unité d'Habitation (Marseille). Verscheidene tentoonstellingen in de VS - VIIe CIAM in Bergamo Start van de samenwerking met Pierre Baudouin voor de uitvoering van wandtapijten - Publicatie van "New World of Space" – Bouw van de Villa Curutchet (La Plata).Bezoek aan de Unité d'habitation van Marseille met Jean Pierre Aumont Eerste schetsen voor de kapel van Ronchamp – Aanstelling tot Raadgever voor de Overheid van Punjab voor de realisatie van hun nieuwe hoofdstad, met Pierre Jeanneret, Maxwell Fry en Jane Drew - Publicatie van "Modulor I", van "Poésie sur Alger" en van "l'Unité d'Habitation de Marseille" – Bouw van de Cabanon te Cap Martin. 18 februari : eerste reis naar India – Bezoek aan Chandigarh en Ahmedabad - VIIIeCIAM te Hoddesdon – Lezingen te Bogota – Verblijf te NewYork en werkt samen met ConstantinoNivola op zandsculpturen en muurschilderingen - tenoonstelling in het MOMA (New York) – Voorstelling van het monument " La Main ouverte" van Chandigarh – Bouw van de kapel Notre Dame du Haut (Ronchamp), de villaS s hodan en Sarabha(ïAhmedabad), het Musée (Ahmedabad), het Palais des Filateurs (Ahmedabad) en het begin van de studies voor de projecten voor Chandigarh :Assemblé e, Haute Cour, Palais du Gouverneur, Secrétariat, Musée. Lezing van Le Corbusier op de triennale van Milaan. Commandeur de la Légion d'Honneur – Reis naar India – Bouw van de maisons Jaoul (Neuilly sur Seine) en de Unité d'Habitation (Rezé les Nantes). Aanduiding in het Comité des 5 met Gropius, Breuer, Markelius en Rogers om de voorstudie van de U.N.E.S.C.O. ( Parijs) te leiden – Bezoek aan Jean Martin, émailleur, te Luynes - IXe CIAM te Aix en Provence – Tentoonstelling van het plastisch oeuvre in het Musée d'Art Moderne à Parijs, Bern en Como - Publicatie van "Une petite maison". Bouw van het Couvent Sainte Marie de la Tourette (Eveux), van het Maison du Brésil met Lucio Costa. Doctor Honoris Causa aan de Ecole Polytechnique Fédérale de Zurich – Inhuldiging van het Hooggerechtshof door Nehru Publicatie van "Poème de l'Angle Droit", van "Modulor 2" en van

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"l'Architecture du bonheur - L'urbanisme est une clef" – Bouw van het graf van de Le Corbusier en van de Bhakra-Dam. Weigering van LeCorbusier om les te geven aan de Ecole des Beaux-Arts - Publicatie van "Les plans de Paris". Tentoonstelling te Lyon. Dood van Yvonne Le Corbusier (op 5 oktober) – Grote retrospectieve tentoonstelling, "des dix Capitales", georganiseerd door W. Boesiger te Zurich, Berlijn, Munchen, Frankfurt, Wenen, La Haye, Parijs etc... – Tentoonstelling in het Musée des Beaux Arts van La Chaux -deFonds – Ereburger van de stad de La Chaux -de-Fonds – Lid van de Koninklijke Academie van de Schone Kunsten van Kopenhagen Commandeur des Arts et Lettres - Publicatie van "Von der Poesie des Bauens" en van "Ronchamp" – bouw van de Unité d'habitation (Berlijn), van het Maison du Brésil op de Cité Universitaire ( Parijs) met LucioCosta, van het CouventSainteMaried e La Tourette (Eveux), van de Unité d'habitation (Briey en Forêt) en van het Musée d'art occidental (Tokyo). Reis naar de VS - Diploma "Litteris et Artibus" gegeven door Zweden - Diplôme d'Honneur van de Wereldtentoonstelling van Brussel – Creatie van het Poème Electronique samen met Edgar Varèse – bouw van het Secrétariat van Chandigarh het Philipspaviljoen (Brussel). Doctor Honoris Causa aan de Universiteit van Cambridge – Internationale campagne voor de klassering tot Momument Historique van de villa Savoye – Reizen naar India – Bouw van het Maison de la Culture (Firminy). Dood van Marie Charlotte Amélie Jeanneret -Perret, moeder van Le Corbusier, op 15 februari, op de leeftijd van 101 jaar – Lezing op La Sorbonne - Publicatie van "l'Ateli er de la Recherche Patiente" – Bouw van de sluis te Kembs Niffer. Commandeur de l'ordre du Mérite - Docto r Honoris Causa van d Columbia University – Gold Medal van het American Institute of Architects – Frequente reizen naar Firminy – Uitvoering van 7 ontwerpen voor de wandtapijten van het Hooggerechtshof te Chandigarh - Tentoonstellingen te Zurich en Stockholm - Publicatie van "Orsay - Paris 1961" – Reizen naar India - Bouw, in samenwerking met Sert, van het CarpenterVisualArtsCenter (Cambridge). Reis naar Brazilië om de implanting te bestuderen van de Franse ambassade te Brasilia – Retrospectieve tentoonstelling in het Musée d'Art Moderne (Parijs) – Inhuldiging van Parlementsgebouw van Chandigarh en de bouw van de Unité d'Habitation (Firminy). Gouden Medaille van de stad Firenze - Grand officier de la Légion d'Honneur - Doctor Honoris Causa aan de Universiteit van Genève – Tentoonstelling in het Palazzo Strozzi( Firenze) – Bouw van het Centre Le Corbusier (Zurich).

1965

Opdracht voor het hôpital de Venise – Tentoonstelling te Zurich en La Chaux-de-Fonds. Herneming van de studie voor het Monument de la Main Ouverte voor Chandigarh - Diploma van de Architectural Society van Boston Publicatie van "Textes et dessins pour Ronchamp" – bouw van het stadion (Firminy). Op 27 augustus 1965 : dood van Le Corbusier te Cap Martin tijdens een zwempartij in de Middellandse Zee. Op 1 september, staatshulde op de Cour Carrée van het Louvre – Teraardebestelling op het kerkhof van de Cap Martin.

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1923 1923 1924

Villa Fallet 1, chemin de Pouillerel - 2300 La Chaux de Fonds (Suisse) Villa Stotzer 6, chemin de Pouillerel - 2300 La Chaux de Fonds (Suisse) Villa Jacquemet 8, chemin de Pouillerel - 2300 La Chaux de Fonds (Suisse) Villa Favre - Jacot 6, côte de Billodes - 2400 Le Locle (Suisse) Villa Jeanneret 12, chemin de Pouillerel - CP 2329 - 2300 La Chaux de Fonds (Suisse) http://www.villa-blanche.ch Villa Schwob 167, rue du Doubs - 2300 La Chaux de Fonds (Suisse) Tél Ebel : + 41 32 912 31 23 Cinéma "La Scala" 52, rue de la Serre - 2300 La Chaux de Fonds (Suisse) Tél : + 41 32 967 65 72 Château d'eau 33720 Podensac (RN 113 depuis Bordeaux) Tél Groupe des 5 : 05 56 08 08 88 Cité ouvrière Rue Raphaël Hennion - 76510 Saint Nicolas d'Aliermont Aménagement de la villa Berque Villa Montmorency - 75016 Paris Villa Besnus 85, boulevard de la République - 94420 Vaucresson Maison-atelier du peintre Ozenfant 53, avenue Reille - 75014 Paris Villas La Roche-Jeanneret 8/10, square du Docteur Blanche - 75016 Paris Tél F.L.C. : 01 42 88 41 53 Villa"Le Lac" 21 Route de Lavaux - 1802 Corseaux (Suisse) Tél Municipalité : + 41 21 923 53 63 http://www.corseaux.ch Villas Lipchitz - Miestchaninoff 9, allée des Pins - 92100 Boulogne Villa Ternisien 5, allée des Pins - 92100 Boulogne (détruite) Lotissement de Lège

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œuvre le corbusier

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1924

Route de Porge - 33950 Lège (RD 106 depuis Bordeaux puis RD 3) Maison du Tonkin Rue Jean Descas - 33800 Bordeaux (détruite) Quartiers Modernes Frugès "Musée Le Corbusier" - 33600 Pessac (RN 250 depuis Bordeaux) Tél : 05 56 36 56 46 Pavillon de l'Esprit Nouveau Esplanade du Grand Palais - 75008 Paris (détruit) Villa Planeix 24bis, boulevard Massena - 75013 Paris Tél : 01 53 82 05 26 Armée du Salut, Palais du Peuple 29, rue des Cordelières - 75013 Paris Villa Cook 6, rue Denfert-Rochereau - 92100 Boulogne Maison Guiette 32, avenue des Peupliers - Anvers (Belgique) Villa Stein/de Monzie 15, rue du Docteur Pauchet - 92420 Vaucresson Villas Weissenhof-Siedlung Am Weissenhof - 7000 Stuttgart (Allemagne) Tél : + 49 71 1216 7127 Pavillon Nestlé Foire de Paris (détruit) Villa Church 1, avenue Halphen - 92410 Ville d'Avray (détruite) Villa Baizeau Sainte Monique - Carthage (Tunisie) Centrosoyus Rue Miasnitzkaya N 35/41 - Moscou (Russie) Villa Savoye 82, Chemin de Villiers - 78300Poissy(AutorouteA 13 depuis Paris) Tél : 01 39 65 01 06 http://www.monum.fr/visitez Armée du Salut, Cité de Refuge 12, rue Cantagrel - 75013 Paris Tél : 01 53 61 82 00 Armée du Salut, Asile Flottant (Péniche Louise catherine) Quai d'Austerlitz - 75013 Paris Appartement de Beistégui 136, avenue des Champs Elysées - 75008 Paris (détruit) Villa de Mandrot 503, Route de l'Artaude - 83220 Le Pradet Pavillon Suisse, Cité Universitaire 7, boulevard Jourdan - 75014 Paris Tél : 01 44 16 10 16

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http://fondationsuisse.fr/contacts.html Immeuble Clarté 2, rue Saint Laurent - Genève (Suisse) Immeuble Nungesser et Coli - Appartement L.C. 24, rue Nungesser et Coli - 75016 Paris Tél F.L.C. : 01 42 88 75 72 Maison de week - end (Henfel) 49, avenue du Chesnay - 78170 La Celle Saint Cloud Villa Le Sextant 17, avenue de l'océan. La Palmyre - 17570 Les Mathes (RD 25 depuis Royan) Ministère de l'éducation nationale (avec O. Niemeyer et L. Costa) Rua da Imprensa 16 - 20030 Rio de Janeiro (Brésil) Pavillon des Temps Nouveaux Porte Maillot/boulevard de l'Amiral Bruix - 75016 Paris (détruit) Centre de réadaptation des jeunes chômeurs 9/11 rue Le Bua - 75020 Paris (détruit) Unité d'Habitation de Marseille 280, boulevard Michelet - 13006 Marseille Tél : 04 91 16 78 00 http://marseille-citeradieuse.org Usine Duval 1, Avenue de Robache - 88100 Saint Dié Tél : 03 29 52 35 35 Villa du Docteur Curutchet 320, boulevard 53 - La Plata, Buenos Aires (Argentine) Tél : + 54 21 822 631 http://capba.org.ar Chapelle Notre Dame du Haut Colline de Bourlémont - 70250 Ronchamp Tél : 03 84 20 65 13 http://chapellederonchamp.com Cabanon Le Corbusier Sentier du bord de mer - 06190 Roquebrune Cap Martin Tél : Office de tourisme : 04 93 35 62 87 Maisons Jaoul 81bis, rue de Longchamp - 92200 Neuilly sur Seine Palais des Filateurs Millowner's Association Building, Ashram road - PB4056, Navrangpura - 380009 Ahmedabad (Inde) Villa de Madame Manorama Sarabhai Shahibag - Ahmedabad (Inde) Villa Shodan Kharawala road - Ahmedabad (Inde) Musée

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Association City Museum Ahmedabad - SanskaCrity Museum,¨Paldi - 380007 Ahmedabad (Inde) Tél : + 91 79 65 78 369 Unité d'habitation de Rezé Rue Théodore Brossaud - 44400 Rezé Tél Office HLM : 02 40 75 40 72 http://maisonradieuse.org/visiter/visiter.html Haute Cour Chandigarh (Inde) Musée et Galerie d'Art Chandigarh (Inde) Secrétariat Chandigarh (Inde) Club Nautique Chandigarh (Inde) Couvent Sainte Marie de la Tourette 69210 Eveux (N 7 depuis Lyon) Tél : 04 74 26 79 70 http://www.couventlatourette.com/ Maison du Brésil, Cité universitaire 7, boulevard Jourdan - 75014 Paris Tél : 01 58 10 23 00 http://www.maisondubresil.org Tombe Le Corbusier Cimetière - 06190 Roquebrune-Cap-Martin Assemblée Chandigarh (Inde) Barrage Bhakra (Inde) Stade 1, route des Noyers - 42700 Firminy Stade Bagdad (Irak) Unité d'Habitation de Briey en Forêt Rue du Docteur Giry - 54150 Briey en Forêt (RN 43 depuis Metz) Tél Association La première rue : 03 82 20 28 55 Maison de la Culture Route de Saint Just Malmont - 42700 Firminy (AutorouteA47 depuis Saint-Etienne) Tél : 04 77 56 07 07 Unité d'Habitation de Berlin - Charlottenburg Flatowallee 16 - 14055 Berlin-Charlottenburg (Allemagne) Tél : + 49 30 3020 9844 http://domizil-berlin.com/de/ Musée d'Art Occidental Parc Eno - Ueno-Koen 7-7, Taito -Ku - T okyo (Japon) Tél : + 81 3 38 28 51 31

1959 1960

1960

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http:www.nmwa.go.jp Pavillon Philips Exposition Internationale - Bruxelles (Belgique) (détruit) Ecole d'Art Chandigarh (Inde) Unité d'Habitation de Firminy Lieu dit "Les Bruneaux" - 42700 Firmi ny (Autoroute A47 depuis Saint-Etienne) Tél Espace Le Corbusier : 04 77 100 777 http://www.ville-firminy.fr/lecorbusier Ecluse de Kembs Niffer Canal de Neuf Brisach - 68680 Kembs (Autoroute A36 depuis Mulhouse) Tél : 03 89 62 89 41 Carpenter Visual Arts Center Harvard University - 24 Quincy Street - 02138 Cambridge, MA (USA) Tél : + 1 617 49 53 251 http://carpenterarts.org Centre Le Corbusier, Heidi Weber Höchgasse 8 - 8034 Zurich (Suisse)Tél:+41 138364 70

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1958

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1901

Jean Prouvé wordt geboren in Parijs op 8 april als tweede in rij van zeven kinderen. Zijn ouders waren de kunstschilder Victor Prouvé en de pianiste MarieDuhamelI.nhetzelfdejaairszijnvader medeoprichter van de School van Nancy 1916-19 In de leer bij de kunstsmid Emile Robert in Enghien, nabij Parijs. Begin 1918 maakt hij zijn eigen kunstsmeedwerk. 1919-21 Zet zijn opleiding voort bij Adalbert Szabo in Parijs. 1921-23 Militaire dienst 1924 Opent zijn eigen atelier in Nancy aan de Rue du Géneral Custine. 1925 Prouvé huwt Madeleine Schott. 1927 Ontmoet Pierre Chareau, Le Corbusier en Rob Mallet-Stevens. Geboorte van zijn dochter Françoise. 1929 Aanvraag eerste patent op plaatmetalen deuren. Begint met geperst plaatmetaal te werken. Geboorte van zijn zoon Claude. 1930 Jean Prouvé is medeoprichter van de vereniging voor moderne kunst Union des Artistes Modernes (U.A.M.). Toont zijn eerste meubel- en deurontwerpen op de UAM-exposities. Geboorte van zijn dochter Simone. 1931 Herstructering van zijn firma tot LesAteliers Jean Prouvé SA en vestigt zich in de Rue des Jardiniers in Nancy. 1932 Raakt bevriend met de architecten Tony Garnier, Eugène Beaudoin en Marcel Lods. In de loop van de jaren 30 werkt hij samen met het architectenbureau van Beaudouin en Lods. Voor hen realiseert hij innoverend schrijnwerk voor gebouwen die beschouwd worden als de voorlopers van de moderne architectuur in Frankrijk : de Cité de la Muette in Drancy en het Maison du Peuple in Clichy. 1933 Geboorte van zijn dochter Hélène. 1937 Werkt samen met Le Corbusier. Ontwerpt een modelbadkamer. 1939-40 Ontwikkelt het portique-constructiesysteem. 1940 Geboorte van zijn dochter Cathérine. 1940-44 Lid van het Franse verzet (Résistance) 1944-45 Enkele maanden burgemeester van Nancy. 1947 Verplaatsing van de fabriek naar Maxéville, nabij Nancy. De productie van demontabele huizen en elementen, zoals wanden, deuren en ramen wordt sterk uitgebreid. Prouvé heeft ruim 200 werknemers in dienst. 1948 Ontwikkelt het cocque-systeem 1949 Participatie van Aluminium Français in de fabriek in Maxéville. Prouvé tekent een contract met de firma Studal waarin hij het alleenrecht voor de verkoop van de fabrieksproducten aan Studal toevertrouwt.

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bio jean prouvé

1953 1954

1956

1957 1963 1964 1966 1968

Begint aan de later in Afrika (Algerije en Niger) te bouwen huizen. Geridderd tot Chévalier de Légion d’honneur) Ontwikkelt het Alba-constructiesysteem met Maurice Silvy. Prouvé wordt de toegang ontzegd tot het fabrieksterrein in Maxéville door de meerderheid van de aandeelhouders van Aluminium Français. Prouvé geeft zijn directeursschap op en verlaat de fabriek in Maxéville. Prouvé gaat in Parijs voor Aluminium Français werken. Jean Prouvé neemt samen met Charlotte Pérriand deel aan de openbare aanbesteding voor de bemeubeling van de Résidence Universitaire Jean Zay in Antony. Ze slepen de bestelling in de wacht voor de meubels voor de gemeenschappelijke zalen, de restaurants en een deel van de kamers. Deze meubels – bibliotheek, stoelen, Antony bedden, Compass tafels – zijn nog steeds exemplarisch en bevinden zich tegenwoordig tussen de meest gezochte meubels van de XXe eeuw. Prouvé sticht samen met Michel Bataille de firma Les Constructions Jean Prouvé in Parijs. Het doel is om te komen tot een massaproductie van geïndustraliseerde woningen op grote schaal als antwoord op de economische beperkingen van de wederopbouw. De eerste modellen werden besteld door het Ministerie van de Wederopbouw, maar administratieve bemoeienissen schroefden de aanvankelijke ambitie terug. Ondanks dat alles bijna volledig klaar was, hield de staat zich niet aan zijn bestelling en werden slechts een twintigtal huizen gebouwd. Een deel van de overblijvende modellen vonden een plek in de wijk in Meudon, de rest werd verscheept over heel Frankrijk waar je tot op de dag vandaag kan herontdekken. Het experiment eindigt wanneer Aluminium Français binnenkomt in het bestuur van de firma, waarna Jean Prouvé de controle over zijn bedrijf verloor. Niettemin werd tijdens deze moeilijke periode een aantal buitengewone projecten gerealiseerd : de gevels van het immeuble aan de Square Mozart 5 in Parijs, Eeuwfeestpaviljoen van het aluminum, de buvette Cachat in Evian. Les Constructions Jean Prouvé wordt overgenomen door C.I.M.T. met Prouvé als hoofd van de constructieafdeling. Wordt docent toegepaste kunst aan de CNAM (tot 1970). Ontvangt de Auguste Perret-prijs van de Internationale Vereniging van Architecten. Overzichtstentoonstelling van het werk van Jean Prouvé in het Musée des Arts Décoratifs in Parijs. Jean Prouvé verlaat CIMT en werkt in Parijs als adviseurconstructeur. begint met het ontwerpen van ruimtelijke vakwerkconstructies.

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1977 1981 1982 1984

Voorzitter van de jury voor de prijsvraag voor het Centre Pompidou in Parijs Jean Prouvétentoonstelling in Genève Prouvé ontvangt de Ersamusprijs. Tentoonstelling van het werk van Prouvé in Museum Boymans van Beuningen in Rotterdam. Ontvangt de Grand Prix de l’Architecture van de Stad Parijs. Jean Prouvé overlijdt op 23 maart in Nancy.

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Portaalconstructie voor de stadsvilla Reifenberg in opdracht van Mallet-Stevens Garage Marbeuf voor Citroën te Parijs Meubels voor de Cite Universitaire in Nancy. Studie voor het busstation La Villette voor Citroën standaardstoel Luchthavengebouw Roland Garros in Buc nabij Versailles (Marcel Lods, architect) Weekendhuis voor B.L.P.S. (Eugéne Beaudoin en Marcel Lods, architecten) Maison du Peuple in Clichy (Eugéne Beaudoin en Marcel Lods, architecten) schoolbank met 2 zitplaatsen Trap en tuinmeubilair voor het UAM-paviljoen op de Exposition Internationale des Arts et Techniques in Parijs demontabele barakken voor het Franse leger demontabel huis voor S.C.A.L. in Issoire (Charlotte Perriand en Pierre Jeanneret, architecten) Demontabele huizen voor oorlogslachtoffers in opdracht van het Ministerie voor Wederopbouw en Stedenbouw. Meridiaangebouw van het observatorium in Parijs (André Rémondet, architect) Maisons standard métropole in Meudon (Henri Prouvé, architect) Table Compass Maisons Trophiques in Niger en Kongo (Henri Prouvé, architect) Trappen, meubels en keukens voor de Unité d’Habitation te Marseille (Le Corbusier, architect) Loodsdaken voor drukkerij Mame in Tours Schoolgebouw in Vantoux (Henri Prouvé, architect) Table Guéridon Maisons Coques (schaalhuizen) voor Citroën. E.M. tafel Gevel voor het Grand Palais van de Jaarbeurs te Lille (Paul Herbé en Maurice Gauthier, architecten; Désiré Douniaux, ingenieur) Trapeze tafel Collegestoel voor de Universiteit Aix-Marseille 4 Maisons Coques in Meudon Gevel van het Appartementsgebouw aan de Square Mozart te Parijs (Lionel Mirabeau, architect) Privéwoning van prouvé te Nancy zitplaatsen voor de Cité Universitaire in Antony, nabij Parijs.

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œuvre jean prouvé

1957 1958 1959 1960 1961

1967 1968 1969 1970 1980-81

Paviljoen voor het eeuwfeest van het aluminium, Parijs Institut Français des Pétroles in Reuil-Malmaison Buvette van de Source Cachat in Evian (Maurice Novarina, architect) Huis voor Abbé Pierre in Parijs Ecole Nomade (tijdelijk schoolgebouw) in Villejuif (Serge Kétoff, technisch ingenieur) prototype van Saharahuis Glazen gevel en daken voor de luchthaven Orly Zuid (Henri Vicariot, architect) Musée des Beaux Arts André Malraux in Le Havre (André Malraux, Raymond Audigier en Guy Lagneau, architecten) maison de vacances Seynave in Grimaud (Neil Hutchinson, architect) Gauthierhuis in Saint Dié (Baumann en remondino, architecten) Kantoorgebouw van de firma CIMT in Aubervillers, nabij Parijs Jeugdcentrum in Ermont Gevel van de Tour Nobel in La Défense (Jean de Mailly en Jacques Depuss, architecten) ontwerpen voor tankstations voor TOTAL. Beursgebouw in Grenoble (Claude Prouvé, architect) Gevel voor de Freie Universität Berlin (Georges Candilis, Alexis Josic en Shadrach Woods, architecten) Gebouw voor de faculteit bouwkunde van de Universiteit van Nancy (Jacques Binoux en Michel Foliasson, architecten) Radartoren op het Ile d’Ouessant (Jacquin, architect)

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1955 1956

1896 1945 1967-70 1970 -72 1972 1976 1981 1983 1987 1987 1984-89 1989-94 1993 1994 1989 1997 1998 2000 2001 2002 2005 2008

geboren te La Geboren te Fumel, Frankrijk Assistent bij Claude Parent en Paul Virillio Samenwerking met François Seigneur Diploma architect, Ecole des Beaux-Arts, Parijs Medeoprichter Mars - Syndicat de l’architecture Laureaat wedstrijd Institut du Monde Arabe Chevalier de l’Orde des Arts et des Lettres Grand Prix National de l’Architecture Equerre d’Argent (IMA) Oprichting Jean Nouvel et Associés Oprichting JNEC (Jean Nouvel – Emmanuel Cattani) Equerre d’Argent (Opera Lyon) Oprichting Ateliers Jean Nouvel Aga Khan Award for architecture Commandeur dans l’Ordre des Arts et des Lettres Medaille d’Or de l’Académie Française de l’Architecture Gouden Leeuw op de Biennale Venetië Royal Gold Medal, RIBA Chevalier de la Légion d’Honneur Wolf Prize in arts Prizker Prize

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bio jean nouvel

1896 1984 1987 1989 1992 1993 1994 1995 1999 2000 2002 2003 2005

geboren te La Theater, Belfort Nemausus, Nîmes Woningen, Saint-Ouen Hotel Saint James, Bouillac INIST, Nancy Institut Du Monde Arabe, Paris Hotel des Thermes, Dax Opéra, Lyon ZAC Parmentier, Bezons Congres centrum + woningen, Tours Fondation Cartier, Paris Shopping Euralille, Lille Galeries Lafayette, Berlijn (D) Reina Sofia Museum, Madrid (E) Musée Quai Branly, Paris Torre Agbar, Barcelona (E) Cultuur- en congrescentrum, Luzern (S) Gerechtshof, Nantes Expo 02, Morat (S) Hotel Puerta America, Madrid (E) Complexe Aquatique, Le Havre Soho Residences, New York (USA)

www.jeannouvel.com

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œuvre jean nouvel

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Santiago Calatrava Valls (born 28 July 1951) is an internationally recognized and award-winning Valencian Spanis h architect, sculptor and structural engineer whose principal office is in Zürich, Switzerland. Classed now among the elite designers of the world, he has offices in Zürich, Paris and Valencia. Early life & education Calatrava was born in Benimámet, an old municipality now integrated as an urban part of Valencia, Spain, where he pursued undergraduate studies at the Architecture School and Arts and Crafts School. Following graduation in 1975, he enrolled in the Swiss Federal Institute of Technology (ETH) in Zurich, Switzerland, for graduate work in civil engineering. In 1981, after completing his doctoral thesis, "On the Foldability of Space Frames", he started his architecture and engineering practice. Career Calatrava's early career was dedicated largely to bridges and train stations, the designs for which elevated the status of civil engineering projects to new heights. His Montjuic Communications Tower in Barcelona, Spain (1991) in the heart of the 1992 Olympic site was a turning point in his career, leading to a wide range of commissions. The Quadracci Pavilion (2001) of the Milwaukee Art Museum was his first US building. Calatrava’s entry into high-rise design began with an innovative 54 story high twisting tower, called Turning Torso (2005), located in Malmö, Sweden. Calatrava is currently designing the future train station - WorldTrade Center Transportation Hub - at the rebuilt World Trade Center in New York City. Calatrava’s style has been heralded as bridging the division between structural engineering and architecture. In this, he continues a tradition of Spanish modernist engineering that includes Félix Candela and Antonio Gaudí. Nonetheless, his style is very personal and derives from numerous studies he makes of the human body and the natural world. One of his newest projects is a residential skyscraper named 80 South Street after its own address, composed of 10 townhouses in the shape of cubes stacked on top of one another. The townhouses move up a main beam and follow a ladder-like pattern, providing each townhouse with its own roof. The "townhouse in the sky" design has attracted a high profile clientele, willing to pay the hefty US$30 million for each cube. It is planned to be built in New York City's financial district facing the East River. As of 2008 this project had been canceled; the Manhattan real estate market had gone soft, and none of the ten multi-million dollar townhouses had been sold. He has also designed the approved skyscraper, the Chicago Spire, in Chicago. Originally commissioned by Chicagoan Christopher Carley, Irish developer

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bio santiago calatrava

Calatrava as sculptor Calatrava is also a prolific sculptor and painter, claiming that the practice of architecture combines all the arts into one. In 2003, the Metropolitan Museum of Art in New York City held an exhibition of his artistic work, entitled "Santiago Calatrava: Sculpture Into Architecture." Exhibitions of his work have also taken place in Germany, England, Spain, Italy and elsewhere.

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Garrett Kelleher purchased the building site for the project in July 2006 when Carley's financing plans fell through. Construction of the building began in August 2007 for completion in 2011. When complete d, the Chicago Spire, at 2,000 feet tall, will be the tallest building in North America. Calatrava has also designed three bridges that will eventually span the Trinity River in Dallas. Construction of the first bridge, named after donor Margaret Hunt Hill, has been repeatedly delayed due to high costs, a fact that has sparked much controversy and criticism. If and when completed, Dallas will join the Dutch county of Haarlemmermeer in having three Calatrava bridges. Santiago Calatrava was also recently hired to design Peace Bridge, a 130m pedestrian bridge to span the Bow River in downtown Calgary, Alberta, Canada. The bridge will cost approximately $24.5 million. The project was approved by city council in early January 2009 and is scheduled for completion in fall 2010. Public disclosure of Peace Bridge was made on 28 July 2009 to the public and praised as a sleek, elegant contribution to downtown Calgary. The design showed a sleek, tubular, single span red and white trestle, offering separate pathways for cyclists and pedestrians. The bridge is expected to serve 5,000 pedestrians and cyclists daily. On 16 June 2009, it was announced that Calatrava would be designing the first building of the new University of South Florida Polytechnic campus in Lakeland Florida. This will be his first work in the southeastern United States.

Completed 1983-84 1983-85 1983-88 1983-90 1983-89 1984-87 1984-88 1986-87 1987-92 1989-94 1992 1992 1992 1992 1994 1994-97 1995 1996-09 1996 1998 2000 2001 2001 2003 2003 2004 2004 2004 2004 2005 2005 2007 2008

Jakem Steel Warehouse, Munchwilen, Switzerland Ernsting Warehouse, Coesfeld, Germany Wohlen High School, Wohlen, Switzerland Stadelhofen Railway Station, Zürich, Switzerland Lucerne Station Hall, Lucerne, Switzerland Bac de Roda Bridge, Barcelona, Spain Barenmatte Community Center, Suhr, Switzerland, Tabourettli Theater, Basel, Switzerland, BCE Place (atrium), Toronto, Canada, TGV Station , Lyon, France Puente del Alamillo, Seville, Spain Puente de Lusitania, Mérida, Spain Montjuic Communications Tower at the Olympic Ring, Barcelona, Spain World's Fair, Kuwaiti Pavilion, Seville, Spain Oberbaumbrücke, Berlin, Germany (1896) rebuilt and opened on 9 November 1994 Campo Volantin Footbridge, Bilbao, Spain Trinity Bridge, footbridge over River Irwell, Salford, England Ciutat de les Arts i les Ciències, Valencia, Spain Centro Internacional de Ferias y Congresos de Tenerife, Spain Estação do Oriente or (Gare do Oriente), Lisbon, Portugal New terminal at Bilbao Airport, Bilbao, Spain Milwaukee Art Museum, Milwaukee, Wisconsin, U.S. Puente de la Mujer, in the Puerto Madero barrio of Buenos Aires, Argentina James Joyce Bridge, bridge over River Liffey, Dublin, Ireland Auditorio de Tenerife, Santa Cruz de Tenerife, Spain redesign of Athens Olympic Sports Complex, Athens, Greece Sundial Bridge at Turtle Bay, Redding, California, USA Three bridges (called Harp, Cittern and Lute) spanning the main canal of the Haarlemmermeer, Netherlands University of Zurich, "Bibliothekseinbau" library remodelling, Zürich, Switzerland The bridge connecting the Ovnat shopping mall and the Rabin Medical Center (Beilinson) in Petah Tikva, Israel Turning Torso, Malmö, Sweden 3 Bridges on the A1 Motorway and TAV Railway, Reggio Emilia, Italy Chords Bridge at the entrance to Jerusalem, Israel, a light rail bridge

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œuvre santiago calatrava

2009 2009

Ponte della Costituzione footbridge fromPiazzaleRomaoverthe Grand Canal, Venice, Italy LiĂ¨ge-Guillemins TGV Railway Station, LiĂ¨ge, Belgium Samuel Beckett Bridge, bridge over River Liffey, Dublin, Ireland

Under construction/proposed Sundial Bridge at Turtle Bay in Redding, California. World Trade Center Transportation Hub, New York City, U.S. Atlanta Symphony Center, Atlanta, Georgia, U.S. Palacio de Exposiciones y Congresos, Oviedo, Spain Chicago Spire, Chicago, U.S. Margaret Hunt Hill Bridge, Dallas, Texas, U.S. 80 South Street, 835 foot tall stack of 10 condominium units on New York City's East River Medio Padana TAV Station, Reggio Emilia, Italy Maastricht University Campus, Maastricht, Netherlands Palma de Mallorca's Opera, Spain High-rise buildings on stilts on the River Liffey in Dublin Caja Madrid Obelisk, Madrid, Spain Peace Bridge, Calgary, Canada New railway station in Mons, Belgium Train Station and Two Bridges at Denver International Airport www.calatrava.com

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2008

Tony Garnier is a principal architect and urban planner of the 20th century. Many of his projects influenced his contemporary architects and informed what they considered to be modern architecture. Or, “Many of his projects influenced his contemporary architects and informed what they considered to be modern architecture”. A discreet man, Tony Garnier dedicated most of his life to his passion for architecture. But who was he ? His life was like his works - exemplary. Tony Garnier was born on 13 August 1869 in Lyon, in a district called “La Croix Rousse”. He was the son of a “canut”, the local name given to workers in the silk industry. His father, Pierre Garnier, was a silk designer. His mother, Anne Evrard was a weaver. From a very young age he was confronted with the harsh living conditions of silk workers. Through his passion for architecture, he sought to find a solution to the problem of social housing. Inventing a new way of thinking about housing became one of his major concerns. From his childhood, Tony Garnier's ambition was to become an architect. His strong motivation explains his success, at a time when most young architects were following in their fathers' footsteps... Tony Garnier started studying at “La Martinière aux Terreaux” (1883 -1886) before going to Lyon School of Fine Arts (1883-1886). In 1889, he left for Paris, where he participated six times for the “Grand Prix the Rome”. In 1899, he finally won, and this allowed him to become a resident at “Villa Médicis” in Rome for four years, where he studied antique monuments. As part of his training in Rome, Tony Garnier not only discovered Roman heritage, but also visited Greece and the Middle East. During this period, he became good friends with Bouchard, a sculptor. Very soon, Tony Garnier proved to be very different from other students. He was not very disciplined, and did not carry out the projects requested by the French Academy, which concerned the study of isol ated antique monuments. He prefered to work on an entire city “Tusculum”. In four years at “Villa Médicis”, he spent only six months working on antique monuments. Most of his time was dedicated to a project for the creation of a new city, a modern one, cal led An Industrial City. published for the first time in 1917.

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bio tony garnier

The began a long and fruitful collaboration between them. Edouard Herriot commissioned Tony Garnier to execute most of the “Great Works” of the city: Abattoir of La Mouche and cattle market (1908-1928), Hospital of Grange-Blanche (1911-1933), Municipal Stadium of Gerland (1913-1926) and Social Housing area "Les Etats-Unis" (1919-1933). They will all be published in 1920. On 20 July 1915, at the age of 46, he married Catherine Laville, 21. They settled in a villa he built at Saint-Rambert. Between 1930 and 1933, he executed the last one of his great construction works: Boulogne - Billancourt Municipality City Hall. After having trained a generation of architects in Lyon, Tony Garnier retired in 1938, at Carnoux, La Bédoule, nearby Cassis, in the South of France. He dedicated this period of his life to his first love: drawing. Reading his personal diary, for the period 1940 –1943, confirms that he had a very abundant production of sketches and drawings, one per day in average. He died on 19 January 1948, without descendants. His body was repatriated to Lyon on November 1949, and is buried in the cimetery of “La Croix -Rousse”. In his praise, Edouard Herriot saied: “This builder, this realistic person, was spontaneously human. His sensitivity was only equal to his modesty. His culture proved to be often surprising. Indeed, Tony Garnier was a master, with all the nobleness and intelligence included in this word. A master, which means a guide and an example… But the Man was as admirable as the scholar; his moral qualities were equal to his genius.” An "Industrial City" Tony Garnier designs t he plans of an ideal city, called “An industrial city” during his stay at “Villa Médicis” (1899-1904). Published in 1917, it is a milestone in the 20th century history of architecture and urban planning. Tony Garnier will be rebuked many times by the Fren ch Academy for not dedicating his full energy to his research project, “Tusculum” which concerned the reconstitution of a Roman city. He dedicated himself instead to avant-garde ideas, by working on his modern city project, designed for about 35.000 inhabitants. The “Industrial City” of Tony Garnier, which can be compared to a city of labor, illustrates the ideas of Fourier.

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Very attached to his roots, Tony Garnier decided, at the end of his Roman journey, to come back to his home town: Lyon. He secured his first project from the Major of Lyon, Victor Augagneur, to build the Municipal dairy located in the park “La Tête d'Or”. The Major was very satisfied with the architect's work, and recommended him to his sucessor, Edouard Herriot.

Going against urban conceptions of his time, the architect developed the zoning concept, dividing the city into four main functions: work, housing, health, leisure. The city is located onarockyheadland,theindustrialareabeingclearly separated from it and located down the headland, at the confluence of a river. Four main principles emerge: functionnalism, space, greenery, and high sunshine exposure.

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Tony Garnier located it in a place that can be identified as being in Saint -Etienne area (near by Saint-Chamont / Rive-de-Gier), which was heavily industrialized at the beginning of the 20th century.

1888 1904 1905 1907 1908 1912 1912-19 1914 1917

1918

1919

1919-22 1920

1921 1921

1922-24

Ecole Militaire de Santé Tusculum Habitations en bordure du parc de la Tête d’Or Villas entourées de grands jardins Ecole municipale de tissage, projet A Abattoirs et Marché aux bestiaux de Reims Quartier industriel du tissage de la soie Ecole municipale de tissage, habitations salubres Ecole municipale de tissage, projet B Trois logements dans la Vacherie du parc de la Tête d’Or Abattoirs et Marché aux bestiaux de Nantes Habitation, deux chambres avec atelier d’artiste Lotissement pour habitations de contremaîtres de l’usine Berliet Façades de villas Sanatorium franco-américain Ecole d’enseignement théorique et pratique des Arts Grands Travaux de la Ville de Lyon Monument aux morts de la Croix-Rousse Monument aux morts, cimetière de Loyasse Monument aux morts, parc de l’Est Grands Travaux de la Ville de Lyon Monument au capitaine Ferber Monument à Louis Pierre Mouillard Monument à Adrien Lachenal Ecole municipale de tissage et de broderie Usine de pasteurisation du lait à Villeurbanne Grands Travaux de la Ville de Lyon Bourse du Travail Grands Travaux de la Ville de Lyon Pavillon de zoologie et de botanique Monument aux morts « Lyon confluent du Rhône et de la Saône » Monument aux morts de Lyon, colline de Fourvière Monument aux morts de la ville de Lyon L’île aux Cygnes Monument aux morts, place du Trocadéro Villas Entrées de villas Terrasses de villas Maison de potier Villas au bord de l’eau

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œuvre tony garnier

1924 1925 1926 1926-30 1931-32 1931-33 1932 1933-34 1936 1938

Sanatorium de Saint-Hilaire du Touvet Thalassa Crédit lyonnais Aménagement du confluent Saône-Rhône, cinéma Monument du confluent : "Cinéma" identifié comme parthénon du film et "Lyon confluent du Rhône et de la Saône" Pavillon de Lyon-Saint-Etienne Exposition au musée des Arts décoratifs, Paris Bassin Ecole des Arts Agrandissement de la villa à Cassis Jardin de la villa à Carnoux Ecole des Arts et Métiers d’art Groupe scolaire du Quartier des Etats-Unis Institut d’éducation physique, Gerland Théâtre Massenet, Saint-Etienne Cité hospitalière de Metz Hôpital de Périgueux Ecole supérieure de jeunes filles, Moulins-sur-Allier

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1923 1923

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fDès ses débuts, Françoise-Hélène Jourda, diplômée en 1979 de l’École d'architecture de Lyon, prend conscience de l’importance de construire des bâtiments responsables et de qualité. En militante précoce du développement durable, elle oriente naturellement son travail vers une architecture environnementale, dénommée alors « architecture solaire » ou « écologique », dont les pays nordiques et germaniques sont les précurseurs. À Lyon Françoise-Hélène Jourda s'associe avec Gilles Perraudin ; tous deux plaident pour une architecture économe en matière et en énergie, attentive aux nouvelles aspirations sociales et aux nouveaux modes de vie et de travail. Un premier concours en 1979, "Pour un habitat économe en énergie" leur permet de mettre en pratique leurs recherches, suivent des réalisations d'abord modestes, telles une maison à Saint-Péray en Ardèche en 1981 ou quatre maisons en pisé à l'Isle-d'Abeau en Isère (1981-1984). Influencés par l'œuvre de Jean Prouvé et par leur collaboration avec Peter Rice et Norman Foster, ils sont sensibles à la « nature des matériaux » et consacrent une grande part de leurs recherches aux logiques constructives. Cette démarche de synthèse - souvent comparée à celle de l'Australien Glenn Murcutt – s’exprime dans la réalisation d'équipements publics. À Lyon, ils réalisent l’École d'architecture (1987) et la Cité scolaire internationale (1989). Françoise-Hélène Jourda, qui a beaucoup appris des scènes nordiques et germaniques – son maître reste Ralph Erskine – y est rapidement reconnue. La construction en Allemagne du Centre de formation de Herne Sodingen (Westphalie), achevé en 1999 après huit années de recherches et d'études marque une nouvelle étape dans sa carrière. Ce bâtiment devient rapidement une référence en matière de développement durable. Le principe est celui d’une « boîte en verre » : une serre de 13 000 m≤ (72 m ◊ 168 m) abrite les divers éléments du programme. Ces constructions totalement indépendantes de la serre sont construites de façon simple, comme des espaces intérieurs : l’effet tampon créé par la serre permet de réduire considérablement les déperditions d’énergie, ils sont donc plus économiques et autorisent par la simplicité de leur construction et de leurs matériaux toute modification et adaptation ultérieure. Sous ce parallélépipède, protégé des intempéries, est créé un micro-climat de type méditerranéen, tempéré toute l’année et contrôlé grâce à une large ventilation naturelle, des bassins avec brumisateurs, des voiles d’ombrage(…). L’intégration au bâtiment d’un "champ solaire" de 10 000 m≤ de cellules photovoltaïques, qui protège la serre de l’ensoleillement et évite des effets de contre jour, fait du bâtiment une des plus grande centrale solaire au monde. En France elle construit, notamment l’université de Marne-la-Vallée (1992), le palais de Justice de Melun (1994), les serres du Jardin botanique de Bordeaux

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bio françoise-hélène jourda

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(1999), et réalise l'aménagement du marché couvert place du 8 Mai à Lyon (1998). Pour Françoise-Hélène Jourda, l’architecte n’est pas seulement un créateur mais un acteur du développement à part entière, un citoyen plus responsable qu’un autre, c'est dans ce sens qu'elle a remis en septembre 2007, en préambule au "Grenelle de l'environnement", un rapport sur la prise en compte du développement durable dans la construction. Après avoir enseigné à Lyon, à Oslo, à l’université du Minnesota, à l’École polytechnique de Londres, à l’université technique de Kassel, Françoise-Hélène Jourda occupe depuis 1999 la chaire d’architecture durable à la Technische Universität de Vienne. Commissaire de l’exposition du Pavillon Français de la Biennale de Venise de 2004 dont le thème était «Métamorphoses durables», le travail de Françoise Hélène Jourda a été présenté dans de nombreuses expositions en France ainsi qu’à Londres, Chicago, Rotterdam, Berlin et en 2005 au MOMA de New York. Aujourd'hui Françoise-Hélène Jourda exerce son activité d'architecte au sein de son agence parisienne JAP (Jourda Architectes Paris). Elle construit actuellement à Saint-Denis le premier immeuble à énergie passive construit en France. Le développement durable reste l'objectif affiché de son travail d'architecte et d'enseignante, consciente de la situation particulière de la France sur ce terrain de « l’architecture durable » elle a créé « EO.CITE » une société de conseil en architecture et urbanisme qui a pour vocation d’accompagner tous les acteurs du projet (maîtres d’ouvrage, élus citoyens) sur la voie développement durable. Elle a été aussi en charge de missions de conseil auprès du cabinet ministériel de Jean-Louis Borloo et membre du comité d'experts de l'Observatoire de la ville1. En 2007 Françoise-Hélène Jourda est nominée au Global Award for Sustainable Architecture (Prix international d'architecture durable). En juillet 2009, Françoise-Hélène Jourda est faite chevalier dans l'ordre de la légion d'honneur.

1987 1988 1989 1991 1992 1993 1994 1997 1994 1998 1999 2000 2002 2002 2003 2003 2005 2006 2007

École d’architecture de Lyon, Vaulx -en-Velin Station de métro Parilly, à Lyon Cité scolaire Internationale, à Lyon Logements étudiants, Le Drakkar, à Ecully Université de Marne-la-Vallée : bâtiments des Module s, bâtiments des Amphithéâtres Académie de Formation pour le ministère de l'Intérieur, Herne Sodingen, Allemagne Palais de Justice de Melun Aménagement d’un parc et d’une zone d’habitation, construction d’une serre de 13 000 m≤ à Potsdam, Allemagne Ouvrages d’art pour l’autoroute A51, (Grenoble - Coynelle - Col du Fau, France) Aménagement d’un marché couvert, place du 8 Mai, Lyon Serres d’un jardin botanique, Bordeaux Centre technique national du rugby à Marcoussis, France Passerelles cyclo-piétonnes au rond-point du Pont de Ghlin (N 50), Belgique Construction d'un bâtiment de production et d’administration à Ebermannsdorf (Allemagne) Immeuble de bureaux à Vienne (Autriche) Aménagement des berges du Rhône à Lyon, France Mission AMO HQE pour la réhabilitation de la Tour Bois le Prêtre, Paris 87 logements sociaux, Rouen Musée du Jardin Botanique de Bordeaux Aménagement des Studios du Lendit, Saint-Denis Conception d’un éco-quartier, Nevers Conception d’un éco-quartier, Allonnes

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œuvre françoise-hélène jourda

Immeuble de bureaux, Saint-Denis Conception d’une Zone d’Aménagement Touristique à Al Argana, Maroc Projet de 60 logements, Saint-Denis Opération de 110 logements sociaux, Vitry sur Seine Restructuration et réhabilitation de l’îlot du journal Sud Ouest, Bordeaux Etudes urbaines pour éco-quartier (Saintes, Montargis,...) Construction de l’hôpital privé Jean Mermoz, Lyon Réhabilitation de la Halle Pajol et création d’un jardin public Equipements sportifs, Parc des Hauts, Rouen Opération de 60 logements, Bordeaux-Caudéran

www.jourda-architectes.com

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2008

Renzo Piano, né le 14 septembre 1937 à Gênes, est un architecte italien. Il naît dans une famille d'architectes (son père, son grand-père et son oncle sont architectes) et fait ses études à Florence et à Milan où il passe son diplôme au département d'architecture de l'École polytechnique en 1964 ; il travaille ensuite avec son père, puis sous la direction de Franco Albini. De 1965 à 1970, il travaille chez Louis Kahn, à Philadelphie, et chez Z. S. Makowsky, à Londres. C'est à cette époque qu'il fait la connaissance de Jean Prouvé, avec lequel il se lie d'amitié, et qui influencera considérablement son œuvre. À partir de 1971, il travaille avec Richard Rogers (Piano & Rogers), à partir de 1977 avec Peter Rice (Atelier Piano & Rice), qu'il accompagne jusqu'à sa mort en 1992. Renzo Piano dirige aujourd'hui des cabinets à Gênes, à Paris, où il vit, et à Berlin sous la dénomination de « Renzo Piano Building Workshop », un groupe qui rassemble une centaine de collaborateurs, architectes, ingénieurs et spécialistes divers. En 1990, il obtient le Prix de Kyoto, et en 1998 le Prix Pritzker d'architecture. En 2008 Renzo Piano a reçu le plus grand prix de la culture au Danemark le Sonningprisen, prix attribué par l’université de Copenhague à une personne qui a réalisé un travail méritoire en faveur de la culture européenne. Un architecte aux styles variés Lorsque Renzo Piano débute sa carrière, il est lié au mouvement high-tech. Son association avec Richard Rogers et la conception du Centre Pompidou le démontrent clairement. On retrouvera régulièrement cette tendance dans la suite de son œuvre avec l'aéroport de Kansaï au Japon (1994) ou, tout récemment avec la tour du New York Times (2008). D'autres édifices comme le centre Jean Marie Tjibaou de Nouméa ou le Zentrum Paul Klee de Berne reprennent de nombreux détails relevant du high tech. Chacun de ces édifices se présente comme un mécano géant dont on perçoit le mode de construction; les éléments constructifs, souvent en métal, y sont mis en scène esthétiquement ; l'édifice est largement géré par des capteurs qui ouvrent ou ferment les volets, etc ; les mécanismes des ascenseurs et escalators sont visibles... Autant de caractéristiques proprement high tech. Au-delà de cette esthétique high-tech, l'œuvre de Renzo Piano est marquée par un grand souci d'intégration dans le contexte qui lui impose d'adapter l'esthétique de son bâtiment à l'environnement dans lequel il prend place. Ainsi, quelques années après le centre Pompidou, il dessine la Menil collection, un musée situé à Houston (1986). Attentif à l'architecture traditionnelle des quartiers pavillonnaires américains, il change complètement de style pour barder ce musée de planches de cyprès fixées à une ossature métallique. Alors que le centre Pompidou se dressait comme un monument dans Paris, la Menil collection s'adapte à l'échelle de la ville environnante.

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bio renzo piano

Ce questionnement des enjeux de l'édifice et du contexte génère un perpétuel renouvellement des formes, des textures et des couleurs : tuyaux colorés du centre Pompidou, planches de cyprès de la Menil collection, éléments de terrecuite ocre-rouge de l'IRCAM ou de la cité internationale de Lyon, béton brut du stade de Bari, panneaux de métal de l'aéroport de Kansaï, lamelles de bois du centre Jean-Marie Tjibaou, cuivre oxydé (vert) au musée d'Amsterdam ou à l'église de Padre Pio à Bari, éléments de terre-cuite ocre-jaune de la Potsdamer Platz de Berlin, pierre rouge de la fondation Beyeler, toiture en plomb du Parco della Musica de Rome, blancheur des immeubles de Sydney ou de New York, panneaux vitrés du grand magasin de Cologne, etc. Les derniers projets de l'architecte semblent rompre avec cette volonté permanente de renouvellement et de diversité. Les formes organiques souvent employées par le passé sont abandonnées au profit de formes rectilignes plus classiques ; la plupart des édifices sont blancs. Ceci peut s'expliquer par le fait que Piano dessine de nombreuses extensions d'édifices plus anciens : LACMA à Los Angeles, High museum d'Atlanta, Morgan Library de New York, Art institu te de Chicago, etc. Malgré cette uniformité esthétique, l'architecture ne perd rien dans la qualité des matériaux, du dessin des détails, de la lumière. Un spécialiste des musées L'œuvre de Renzo Piano est d'abord consacrée aux grands équipements publics (musées, auditorium, stades, aéroport...). Les musées occupent une part importante de sa production ; la liste des villes possédant un musée de sa main est longue: Amsterdam, Atlanta, Bâle, Berne, Chicago, Dallas, Gènes, Houston (2 musées), Los Angeles, Lyon, Nouméa, Paris

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On retrouvera cette adaptation au contexte dans de nombreux cas: ï Le Centre culturel Tjibaou à Nouméa reprenant la forme d'un village canaque ï Le musée de Sciences NEMO dans le port d'Amsterdam figurant un bateau émergeant, ou s'enfonçant, dans l'eau, ï La Fondation Beyeler dont la pierre de parement reprend les teintes rouges de nombreux édifices historiques de la ville de Bâle, ï Le centre commercial Bon volcan à Nola près de Naples qui reprend la forme du Vésuve ï La tour de bureaux de Sydney qui se veut un hommage à l'opéra de la ville en reprenant ses formes organiques et sa couleur blanche inspirées des voiles de bateaux, ï Le Zentrum Paul Klee à Berne dont les ondulations rappellent celles des collines environnantes tandis que la ligne sinueuse de la façade est un hommage aux théories esthétiques de Paul Klee (peintre et professeur au Bauhaus), ï L'extension du High museum d'Atlanta dont l'esthétique rectiligne et blanche reprend le style caractéristique du bâtiment adjacent de Richard Meier.

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(2 musées), San Francisco, Turin. Il a montré dans ce domaine un perpétuel souci d'innovation tant sur le plan esthétique que technique. Ainsi, le Centre Pompidou (Paris, 1977, conçu avec Richard Rogers) marque la volonté de renouveler profondément l'image d'un tel équipement culturel afin d'attirer un large public. La muséographie y est particulière : initialement, les vastes plateaux d'exposition étaient divisés par des cimaises placées librement dans l'espace, sans imposer de parcours aux visiteurs (cet aménagement s'est révélé peu efficace et a été modifié par la suite). La lumière est partiellement apportée par les façades vitrées mais surtout par l'éclairage artificiel, solutions souvent rejetées par l'architecte dans la suite de sa carrière. Avec la Menil collection (Houston, 1982-1986), Renzo Piano pose les bases d'une nouvelle vision du musée qu'il développera par la suite de la Fondation Beyeler à Bâle jusqu'à la récente extension de l'Art Institute of Chicago. Il s'agit désormais d'opter pour une esthétique très sobre (plan rectangulaire, emploi de bois ou de pierre pour le parement de façade, etc.) tout en développant un savoir-faire exceptionnel en matière de lumière zénithale. Désormais, chaque musée conçu par Renzo Piano développera un nouveau système de sheds et de filtres visant à tamiser la lumière. Cette sobriété architecturale, associée à la sophistication de l'éclairage, a un but principal: mettre en valeur les œuvres exposées. Le Centre Jean-Marie Tjibaou de Nouméa (Nouvelle-Calédonie, 1997), que l'on peut assimiler à un musée bien que ses affectations soient plus larges, est une exception dans ce parcours. Le contexte historique, politique et paysager l'imposait. Il s'agissait de rendre hommage à la culture canaque et de préserver le site naturel. Le musée est donc conçu comme un village traditionnel avec une série de maisons à la silhouette caractéristique, alignées le long d'un chemingalerie. Les coques respectent l'échelle de la végétation environnante. Par son rapport avec le paysage et le choix des matériaux, ce musée est devenu une icône de l'architecture verte. Au-delà de l'aspect extérieur, ce caractère écologique tient aussi à son système de climatisation naturelle obtenu grâce à la forme de chacune des coques.

1971 1974 1977 1979 1980 1982 1984

1985 1986

1990

1991 1992 1994 1995 1996 1997

Kantoren B&B, Como, Italië , private woningen, Cusago, Milaan, Italië, Centre Pompidou, Parijs Restauratie van het historisch centrum van Otrante, Italië (UNESCO project) Prototype van de experimentele wagen VSS voor Fiat, Turijn, Italië, project voor de renovatie van het historisch centrum van Genua, Italië (UNESCO project) Wooneenheden in de wijk Rigo, Perugia, Italië retrospectieve tentoonstelling Alexander Calder, Turijn, Italië restauratie van de établissements Schlumberger, Parijs, Frankrijk scenografie voor de opéra « Prometeo » van Luigi Nono, Venetië, Italië ; kantoren Olivetti, Napels, Italië Kantoren Lowara, Vicenze, Italië restauratie van de oude arsenalen, La Canée, Kreta (UNESC O project) Menil Museum, Houston, États-Unis paviljoen voor de wisselende tentoonstelling voor IBM ; restauratie van de wallen die de antieke stad Rhoda omringt (UNESCO project) voetbalstadion San Nicola, Bari, Italië winkelcentrum Bercy 2, Parijs, Frankrijk uitbreiding van het IRCAM, Parijs, Frankrijk cruiseschip voor P&O, USA Immeubles d'habitation in de rue de Meaux, Parijs, Frankrijk ; établissements Thomson, Guyancourt, Frankrijk metrostations, Genua, Italië zetel van Credito Industriale Sardo, Cagliari, Italië ; aquarium et congrespaleis, Genua, Italië Auditorium di Lingotto, Turijn, Italië ; terminal van de internationale luchthaven Kansai, Ôsaka, Japan ; kantoren van Renzo Piano Building Workshop, Genua, Italië paviljoen Cy Twombly, Houston, USA Cité internationale in Lyon, Frankrijk rue commerciale I Portici di Lingotto, Turijn, Italië brug van Ushibuka, Kumamoto, Japan Reconstructie van het atelier Brancusi, Parijs, Frankrijk ; NEMO, wetenschapsmuseum, Amsterdam, Nederland Fondation Beyeler, Riehen/Basel, Zwitserland

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œuvre renzo piano

1999

2000

2001 2002

2003 2004 2005

2006 2007 2008 2009

cultureel centrum kanakJean -Marie Tjibaou, Nouméa, Nouvelle Calédonie ; Designcenter Daimler Benz, Sindelfingen, Stuttgart, Duitsland ; Project Daimler Benz voor de Potsdamer Platz, Berlijn, Duitsland Sociale zetel van de Banca Popolare di Lodi, Lodi, Italië Tour Debis, zetek van DaimlerBenz,Potsdam er Platz, Berlijn, Duitsland windtunnel voor de Ferrarifabriek, Maranello, Modène, Italië Hotel en casino van de Cité Internationale, Lyon, Frankrijk ; Antieke haven, Genua, Italië ; Winkelcentrum en kantoren, Lecco, Italië Renovatie van het Centre Pompidou à Parijs renovatie en herinrichting van de omgeving van het Centre Pompidou, Parijs, Frankrijk kantoorgebouw op Potsdamer Platz, Berlijn, Duitsland ; Toren op Zuid, kantoren KPN, Rotterdam, Nederland Kantoren- en appartementstoren, Sydney, Australië ; Uitbreiding van de Fondation Beyeler, Riehen/Basel, Zwitserland Auditorium van de Banca Popolare di Lodi, Lodi, Italië ; Maison Hermès, Tokyo, Japan ; auditorium Niccolò Paganini, Parma, Italië Auditorium Parco della Musica, zaal Petrassi(700places), zaal Sinopoli (1200 places) en zaal Santa Cecilia (2800 places), Rome, Italië ; Cinemacomplex Pathé di Lingotto, Turijn, Italië Nascher Sculpture center, Dallas, USA pelgrimskerk Padre Pio, San Giovanni Rotondo, Italië Le centre Paul Klee te Bern, Zwitserland uitbreiding van het High museum, Atlanta, USA Magasin P&C, Cologne, Duitsland Zetel EMI Frankrijk, Parijs, Frankrijk voltooiing van de Cité internationale in Lyon base Luna Rossa, Valencia, Spanje uitbreiding van de Morgan library, New York, USA Tour Intesa -SanPaolo in Turijn New York Times Buildi ng, zetel New York Times Winkelcentrum "Il Vulcano buono", Nola, Italië Broad Contemporary Art Museum, een nieuwe vleugel van het Los Angeles County Museum of Art in California (USA). uitbreiding van het Art institute in Chicago

http://rpbw.r.ui-pro.com

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1998

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Weens architectenbureau opgericht in 1968. Coop Himmelb(l)au is een coöperatie van Oostenrijks architecten opgericht door Wolfgang Dieter Prix (Oostenrijk, geb. Wenen 1942), Helmut Swiczinsky (Polen, geb. Poznañ 1944) en Raimer Michael Holzer. De laatste verliet het bureau in 1971. ‘Coop’ staat voor coöperatie en verwijst naar samenwerking. Himmelb(l)au is te lezen als Himmelblau of als Himmelbau; beide woorden duiden op de vrije en open architectuur die ze voorstaan. De 'l' van Himmelblau staat sinds enige jare n tussen haakjes omdat het bureau na een lange periode van manifesten, installaties, events en 'papieren' architectuur, op verschillende plaatsen daadwerkelijk gebouwd heeft of aan het bouwen is. De eerste jaren na de oprichting richtten Wolf Prix en Helmut Swiczinsky zich op performances waarmeezedepsychischeen fysiekekwaliteiten van de architectuur probeerden te verduidelijken. Vanaf 1983 concentreren ze zich op het bouwen zelf, waarbij ze afstand wilden nemen van de traditionele ruimtebeleving van architectuur. Door hun grillig ogende gebouwen en beelden worden Prix en Swinzinsky gerekend tot de stroming van het deconstructivisme. Typerend voor deze stroming in de architectuur is dat traditioneel constructieve elementen alsvloer,plafo nd, wand en raam worden losgemaakt uit hun gebruikelijke samenhang en vrij ten opzichte van elkaar worden geplaatst. Coop Himmelb(l)au wil in een zo kort mogelijke tijd een ontwerpschets maken. Daarvoor praten ze eerst over het pakket van eisen waar een gebouw aan moet voldoen. Historie Zowel Wolfgang Dieter Prix als Helmut Swiczinsky studeerden architectuur aan de Technische Universiteit van Wenen en aan deArchitecturalAssociation in Londen. In 1968 gingen zij een samenwerkingsverband aan en sinds die tijd werkt het duo uitsluitend aan gezamenlijke projecten. Beïnvloed door Hans Hollein en Haus-Rucker-Co onderzochten zij aanvankelijk het concept van holle ruimte architectuur. In 1975 ging Coop Himmelb(l)au 'open structuren' ontwerpen met hoekige vormen. Dit werk van het Weense arch itectenduo Coop Himmelb(l)au is een van de weinige sculpturen van de tentoonstelling 'Beelden in de stad', die na afloop een permanente plaats kregen. 'Beelden in de stad' maakte deel uit van de in 1988 in Rotterdam gehouden manifestatie 'De stad als podium'. Beeldhouwers kregen de opdracht een sculptuur temakendieeendialoogmetdestadzoumoeten aangaan. Coop Himmelb(l)au gaf zijn pastelkleurige beeld de titel 'Delange,

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bio coop himmelb(l)au

Het bureau kreeg de Berliner Förderpreis für Baukunst voor de 'Roter Engel Bar' in Berlijn, die het bureau in 1981 ontwierp. Gedurende de jaren '80 ontwikkelde Coop Himmelb(l)au het deconstructivisme, 'open architectuur' zoals Prix en Swiczinsky de stijl noemden. Deconstructivisten verzetten zich tegen de constructivisten, voor wie de functionele opbouw en toepassing van materialen voorop stond. Deconstructivisten maken juist alle onderdelen en materialen los van de klassieke samenhang en doen deze op zeer expressieve en dynamische wijze exploderen tot versplinterde elementen. Een raam kan in een vloer zitten, het onderscheid tussen wand en plafond, binnen en buiten valt grotendeels weg. Coop Himmelblaul kiest voor de ervaring van bewegen in de ruimte, met allerlei geluiden van stalen loopbruggen en plotseling invallend daglicht. Zij vergaarden in 1988 internationale roem samen met Peter Eisenman, Zaha Hadid, Frank Gehry en Daniel Libeskind door de "Deconstructivist Architecture" expositie in het Museum of Modern Art. De eerste grote industriële opdracht van het bureau was een spaanplaatfabriek voor Funder in Carinthia (1988-1989). In 1988 opende de coöperatie een tweede vestiging in Los Angeles. Het werk van Coop Himmelb(l)au werd in 1990 opgenomen in de tentoonstelling 'Architects Art' in de Gallery of Functional Art in Los Angeles. Wolf D.Prix( Wenen 1942) is sinds 1990 hoogleraar architectuuraande Hochschule für angewandte Kunst in Wenen, sinds 2003 is hij hoofd van het architectuurinstituut en vice-rector van de universiteit. Daarnaast heeft hij les gegeven aan de Architectural Association in Londen, Harvard University in Cambridge, Massachusetts en de University of California Los Angeles. Ook heeft hij in verschillende commissies en organisaties gezeten in Oostenrijk, Duitsland, Cuba en Groot-Brittannië en Italië. Coop Himmelb(l)au's doel om het Modernisme te ontwrichten blijkt ook uit de stoel Vodöl (1989), een bewerking van Le Corbusiers Grand Confort uit 1928. In Nederland bouwden zij in 1994 o.a. het paviljoen voor Oude Beeldende Kunst

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dunne, gele benen van de architectuur', een titel die aangeeft dat dit beeld niet alleen een autonome sculptuur is,maartegelijkertijdeenstatementover architectuur. Het beeld weerspiegelt volgens het architectenduo de fragmentatie en dynamiek van de huidige tijd en bij de plaatsing van het beeld is daarom gekozen voor een locatie die de drukke stedelijke allure van Rotterdam uitstraalt: de kruising van de Westzeedijk met de Westersingel. Oorspronkelijk was het werk echter bedoeld voor een plek nabij café De Unie aan diezelfde Westersingel.

Wolfdieter Dreibholz werd in het millenniumjaar partner van Himmelb(l)au. Helmut Swiczinsky (Posen 1944) is een Poolse architect die opgroeide in Wenen. Hij studeerde daar aan de Technische Universiteit, waarna hij zijn studie vervolgde aan de Architectural Association in Londen. In 1968 richtte hij samen met Wolf D. Prix en Michael Holzer Coop Himmelb(l)au op. In 2007 verliet hij de groep wegens gezondheidsredenen. Daarnaast is hij permanent lid van de European Academy of Sciences and Arts in Wenen. Sindsdien het vertrek van Swiczinsky wordt de groep, die actief is op het gebied van architectuur, stedelijke planning, design en kunst, gerund door Wolf D. Prix, Wolfdieter Dreibholz, Harald Krieger evnerscheidenperojectpartners.

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van het Nederlandse Groninger Museum, een "chaos van glas en staal". Himmelb(l)au 's ontwerpen kenmerken zich door het experimentele karakter. Het ontwerp voor het Groninger Museum is een typisch voorbeeld van de jongste architectuurstroming, het deconstructivisme. Deze stijl is kenmerkend voor de huidige zapp-cultuur. "We willen gebruik maken van het onderbewuste en van daaruit nieuwe vormen ontwikkelen. We willen proberen de emotie terug te brengen in de architectuur." Niet de gevestigde waarden en normen zijn uitgangspunt, maar de tijdsgeest van nu: versnippering, chaos, contrast en beweging. Eerder was hun werk te zien tijdens de interdisciplinaire manifestatie "What a Wonderful World! Music Videos in Architecture" in 1990. Het clippaviljoen van Coop Himmelb(l)au stond toen op de plaats van het huidige museum.

1988 1988-89 1994 1998 1998 2000 2001 2002 2005 2005 2007 2007 2008

Dachausbau Falkestraße, Wien, Österreich, FunderMax, Sankt Veit an der Glan, Austria, Groninger Museum: Pavillon Bildende Kunst, Groningen, Niederlande, Ufa-Kristallpalast auf der Prager Straße in Dresden, SEG Apartment Tower, Wien, Österreich, SEG Apartment Block Remise, Wien, Österreich, Gasometer B, Wien, Expo.02: Forum Arteplage, Biel/Bienne, Schweiz, Akademie der Bildenden Künste, München, Büro- und Wohnanlage Schlachthausgasse, Wien, Akron Art Museum, Akron (Ohio), USA, Centro Cultural JVC und Restaurant Mosku, Guadalajara, Mexiko BMW Welt, München, Deutschland, Central Los Angeles Area High School #9, Los Angeles, USA,

1.Preis Wettbewerb Busan Cinema Center, Busan, South Korea Europäische Zentralbank, Frankfurt am Main, Deutschland Musée des Confluences, Lyon, Frankreich Musikkens Hus, Aalborg, Dänemark Museum of Contemporary Art & Planning Exhibition, Shenzhen, China

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œuvre coop himmelb(l)au

Als medeoprichters van het kritisch architectuurcollectief ‘PéRIPHéRIQUES’ zorgen Dominique Jakob en Brendan Macfarlane al meer dan tien jaar voor een nieuwe wind door de Parijse architectuurscène. Met de aankleding van het restaurant ‘Chez Georges’ in het Centre Pompidou en de nieuwe dokken aan de Seine willen ze bestaande monumenten re-interpreteren en integreren in de hedendaagsheid van de metropool. Hun eerste werken dateren van midden jaren ’90 van de vorige eeuw, maar echt bekend werd Jakob+Macfarlane pas in 2000 met de inrichting van het restaurant ‘Chez Georges’ op de bovenste verdieping van het toen net volledig gerenoveerde Centre Pompidou. Naast lekker eten en een schitterend uitzicht over Parijs, kreeg het restaurant hiermee een derde troef in handen; die van de architecturale sensatie, die de plek meteen bombardeerde tot één van de hipste van de Franse hoofdstad. Sindsdien blijven beide architecten design en architectuur met elkaar combineren, waarbij het sculpturale element nooit veraf is en eindeloos geëxperimenteerd wordt met schaal. Zo bouwden ze afgelopen jaar 100 sociale woningen in het 19de arrondissement in Parijs. Dit project, dat erin slaagde een hele wijk stedenbouwkundig nieuw leven in te blazen, herinnert vormelijk echter meteen aan de boekenkasten, die ze in 2001 ontwierpen voor de boekhandel Loewy. Hun laatste project, de ‘Cité de la mode’ in het 13de arrondissement in Parijs, bestaat uit langgerekte, plastische constructies die als een knalgroene parasiet de gevel van een voormalig stapelhuis proberen te overmeesteren. Dit poreus gebouw huisvest een modeschool en een designgalerie. Een complex netwerk van trappen en paden mondt uit op een gigantisch dakterras met bureaus en een restaurant van waarop je een indrukwekkend uitzicht hebt over de Seine en het daklandschap van de stad. Jakob+Macfarlane bouwt echter niet enkel in Parijs. Ook in België zou hun plastische architectuur binnenkort het licht moeten zien. Zowel in Brussel als in Knokke-Heist staat een omvangrijk project op stapel met een gemengd programma van woningen, winkels en een kinderdagverblijf.

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bio jakob + macfarlane

1994 1996 1997 1998 1999 2000 2001 2002 2004 2007 2008 2009 2009-10

T House in La Garenne Colombes Monument for peace and memory in Val de Reuil Contemporary art collection in Paris 11e Puzzle House T House #2 in La Garenne Colombes Maxime Gorki nationnal thetre in Petit-Quevilly Café-Musiques in Savigny avec Marin-Trottin and Jumeau-Paillard Pont-Audemer theatre Georges restaurant at Centre Georges Pompidou Air House Proposition for the World Peace Center/WTC Loewy Bookshop in Paris H House Renault, communication center in Boulogne Le Fanal, Saint Nazaire Theatre Pink bar for Georges restaurant, Centre Georges Pompidou in Paris Fondation Ricard, Paris 100 appartements in Paris 19eme, RIVP/APHP Docks de Paris Pavillons Quai Rambaud in Lyon FRAC Centre in Orléans

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œuvre jakob + macfarlane

MVRDV was set up in Rotterdam (Netherlands) in 1993 by Winy Maas, Jacob van Rijs and Nathalie de Vries. In close collaboration the 3 principal architect directors produce designs and studies in the fields of architecture, urbanism and landscape design. Early projects such as the headquarters for the Public Broadcasting Company VPRO and the WoZoCo housing for elderly in Amsterdam brought MVRDV to the attention of a wide field of clients and reached international acclaim. Realized projects include the Dutch Pavilion for the World EXPO 2000 in Hannover, an innovative business park 'Flight Forum' in Eindhoven, the Silodam Housing complex in Amsterdam, the Matsudai Cultural Centre in Japan, Unterföhring office campus near Munich, the Lloyd Hotel in Amsterdam, an urban plan and housing in The Hague Ypenburg, the rooftop - housing extension Didden Village in Rotterdam, the cultural centre De Effenaar in Eindhoven, the boutique shopping building Gyre in Tokyo, Veldhoven § s Maxima Medical Centre and the iconic Mirador housing in Madrid. The grand variety of projects continues in the work of the office. Current projects in progress or on site include various housing projects in the Netherlands, Spain, China, France, Austria, the United Kingdom, USA and other countries, a televi sion centre for Zürich, a public library in Spijkenisse (Netherlands), a central market hall in Rotterdam, a culture plaza in Nanjing, China, large scale urban masterplans in Oslo, Norway, Tirana, Albania and a masterplan for an eco-city in Logrono, Spain. LargescalevisionsforthefutureofgreaterParisandthe doubling in size of Dutch new town Almere are developed. The more than sixty architects, designers and staff members of MVRDV are organized into teams headed by project leaders. In each team, different fields and scales of MVRDV§ s projects are reflected, both in the (international) background of team members and in the variation of work. To allow a wide range of commissions to be handled, special design teams are set up for individual commissions. Each design team is led by one of the principal architects (Winy Maas, Jacob van Rijs or Nathalie de Vries) and a senior architect / project manager. Based on the scope of the work in the different phases designers and specialists will be added to the team. The senior architect is responsible for the day-to-day communication and organization. The design team will be assisted by advisors in the fields of building and installation technology, building sciences, building management and building costs. In this way MVRDV§ s generalism and verve is linked with the specialization and thoroughness of the other team members.

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bio mvrdv

The work of MVRDV is published and exhibited worldwide and received many international awards. The monographic publications FARMAX (1998) and KM3 (2005) illustrate the work of the Rotterdam based office.

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At an early stage of the design process MVRDV involves as many users and advisors as viable. Reactions to the first designs can be processed quickly, creating a high degree of support for the design and encouraging the sort of new insights that can lead to specific innovative solutions. MVRDV works all over the world and therefore is used to collaborate with local architects, construction groups and specialists. MVRDV has a wide knowledge and experience in working with collective contracts, insurances and planning documents that create a base for collective approaches. MVRDV has permanent relationships with engineering firms to activate the exchange of up to date knowledge.

1992 1994-95 1994-96 1997

2000 2001

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2004

2005

2006

Openlucht theater, Abtwoudse Park, Delft 3 portiersloges Nationaal Park de Hoge Veluwe villa kavel 5E Woningbouwfestival, Dedemsvaartweg, Den Haag dubbele villa KBWW (i.s.m. Bjarne Mastenbroek), Koningslaan 124 Utrecht WoZoCo Oklahama, Ookmeerweg, Osdorp, Villa VPRO, Mediapark, Hilversum kantoor RVU, Mediapark, Hilversum 2 woningen, Scheepstimmermanstraat 12/18, Borneo, Amsterdam Net 3 gebouw, Mediapark, Hilversum Nederlands paviljoen EXPO 2000, Europaboulevard 3, Hannover Studio Thonik, Weesperzijde 79d, Amsterdam woning, Scheepstimmermanstraat 26, Amsterdam Dienstencentrum Calveen, Maanlander 14, 16 en 18 Amersfoort 119 woningen, Hageneiland , Ypenburg Kantoorpark Unterföhring Park, München Woongebouw Silodam, Amsterdam 1995 - 2002 verbouwing restaurant Lute (i.s.m. Studio Strijkers), Oude Molen 5 Ouderkerk aan de Amstel Toptower , Almere pyjamatuin voor Maxima Medisch Centrum, De Run 4600 Veldhoven Snow-land Agrarian Culture Centre (i.s.m. Super-OS) Higashikubiki-gun Niigata, Japan FlightForum, Flight Laan, Eindhoven 1997 - 2004 renovatie en verbouwing Lloyd Hotel, Oostelijke Handelskade 34 Amsterdam Woongebouw Mirador met 165 appartementen (i.s.m. Blanca Lleó) Sanchinarro, Madrid Frøsilos met 84 woningen (i.s.m. JJW), Islands Brygge 32 Kopenhagen, Denemarken Popcentrum De Effenaar, Dommelstraat 2, Eindhoven 48 woningen, Patio-eiland, Ypenburg 8 watervilla's, Rietvelden, Ypenburg uitkijktoren Anyang Peak Anyang, Zuid Korea barcodewoningen, München Cultuur Plein Nanjing, China VU Cancer Center Amsterdam (i.s.m. De Meeuw), De Boelelaan 1118 Amsterdam 4 bruggen Leiria, Portugal

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œuvre mvrdv

2009

2010

2011

2012

Landgoed Vrederijk Loenen aan de Vecht 2006 woonruimte Atelier Sjoerd Didden, Beatrijsstraat 71 Rotterdam Parkrand gebouw met 224 woningen, Colijnstraat, Amsterdam Gyre Shopping Center, Omotesando, Tokio, Japan woongebouw Celosia (i.s.m. Blanca Lleó), PAU de Sanchinarro Madrid middenblok Westerdokseiland Amsterdam The Why Factory Tribune van de Faculteit Bouwkunde, Julianalaan Delft masterplan met woningbouw Longtan Park Liuzhou, China masterplannen TEDA 4 en 5 Tianjin, China depot Museum Boijmans van Beuningen RotterdamTorre Heurta appartementengebouw Valencia vakantiehuis (i.s.m. Mole Architects) Thorington, Suffolk, Groot-Brittanië masterplan Lyon Confluences, Lyon woningbouw, Vredehofplein , Spijkenisse Openbare Bibliotheek "De Boekenberg" Spijkenisse Hoofdkantoor DnB NOR Bank (i.s.m. DARK en A-lab), Nyland Allé Oslo "Water Kubus" Yeosu Expo 2012 Yeosu, Zuid -Koreamarkthal, 2014 appartementen en parkeergarage, Laurenskwartier Rotterdam

www.mvrdv.nl

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2007

Bernard Louis Zehrfuss, né le 20 octobre 1911 à Angers et mort le 3 juillet 1996 à Neuilly-sur-Seine, est un architecte français. Issu d'une famille réfugiée d'Alsace en 1870, son père est tué en 1914 lors de la Bataille de la Marne. Il entre à l'École nationale supérieure des beaux-arts dès l'âge de 18 ans dans l'atelier d'Emmanuel Pontremoli et obtient de Premier grand Prix de Rome en 1939 pour un projet de "palais de l’empire colonial français". La guerre l'empêche d'effectuer son séjour à la Villa Médicis. Après un court séjour à Nice, il devient assistant dans l'atelier qu'Eugène Beaudouin a installé à Marseille. Il anime en parallèle un groupe d'artistes réunis à Oppède dans le Vaucluse. Il y fait la rencontre n otamment de Consuelo de Saint-Exupéry. Il obtient un laissez-passer pour l'Espagne puis s'engage dans les Forces françaises libres. Arrivé à Alger, il est envoyé à Tunis et devient directeur du service d'architecture de la direction des travaux publics du protectorat de 1943 à 1948. Il exerce par ailleurs à Alger où il construit des logements collectifs, jusqu'en 1953. Architecte en chef des bâtiments civils et des palais nationaux en 1956, il est inspecteur général de 1965 à 1968. Il réalise un certain nombre de programmes prestigieux tels que le Palais de l'Unesco ou le Cnit. Cependant, ses deux projets d'aménagement du nouveau secteur de la Défense en 1958 et 1960 sont abandonnés en 1971. Il a également construit de nombreux bâtiments d'habitat social, notamment du Haut-du-Lièvre qui surplombent Nancy. En 1983, il est élu membre de l'académie des Beaux-Arts, dont il devient le secrétaire perpétuel en 1994, succédant à Marcel Landowski .

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bio bernard zehrfuss

1939

Stade Charlety à Paris (reconstruit en 1994parHenrietBruno Gaudin) 1950-53 imprimerie Mame à Tours en collaboration avec Jean Prouvé1 1950-58 usine Renault de Flins et la "cité Flins" aux alentours 1952-58 siège de l'Unesco à Paris en association avec Marcel Breuer et Pier Luigi Nervi, puis son extension (1965-1978) 1954-58 le Cnit à la Défense en association avec Robert Camelot et Jean de Mailly 1959-63 quartier du Haut-du-Lièvre qui surplombe Nancy 1960 grand ensemble de Clichy-sous-Bois-Montfermeil 1960-63 faculté des sciences de l'université de Tunis 1962-67 immeubles d'habitation (5 tours de 15 étages - 370 logements) 120 126 avenue Jean-Jaurès à Pantin 1962-70 ambassade de France à Varsovie en collaboration avec Henry Bernard et Guillaume Gillet (entièrement réhabilitée par JeanPhilippe Pargade en 20043) 1967 Garonor à Aulnay-sous-Bois 1968 siège de l'entreprise Sandoz-France à Rueil-Malmaison 1970 ambassade du Danemark à Paris 1972 siège de Siemens-France à la Plaine-Saint-Denis 1972-75 musée de la civilisation gallo-romaine à Lyon 1973 Tour Anjou à la Défense, commune de Puteaux 1976 siège de Jeumont-Schneider à Puteaux 1976 immeubles d'habitations des îlots "Procession" et "Falguière" dans le 15e arrondissement de Paris (1 200 et 387 logements)

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œuvre bernard zehrfuss

Claude Nicolas Ledoux est né en 1736 à Dormans, dans la Marne, fils d'un modeste marchand champenois. Sa mère, Françoise Domino, et sa marraine, Françoise Piloy, l'initièrent au dessin, ainsi qu'il le rapporte lui -même. La protection de l'abbé de Sassenage lui permit d'obtenir une bourse et d'étudier à Paris au collège de Beauvais (1749-1753), où il découvrit les littératures anciennes. Il fut ensuite employé chez un graveur et étudia l'architecture sous la direction de Jacques François Blondel, qui le tenait en haute estime. Il fit un stage dans le cabinet de Pierre Contant d'Ivry, et entra également en rapport avec celui de Jean-Michel Chevotet, deux maîtres qui pouvaient lui procurer d'utiles relations parmi leurs riches clientèles : grâce à Contant d'Ivry, Ledoux entra en rapports avec le baron Crozat de Thiers qui lui confia l'aménagement d'un appartement dans son hôtel de la place Vendôme tandis que, parmi les clients de Chevotet, il fit la connaissance du président Hocquart et entra dans les bonnes grâces de la présidente et de sa sœur, Mme de Montesquiou. Contant et Chevotet incarnaient un style Louis XV en voie de passer de mode mais, sans doute par l'intermédiaire de Louis-François Trouard, qui était revenu de Rome en 1757, Ledoux découvrit l'architecture antique, notamment les temples de Paestum, qui devaient exercer une grande influence sur son esthétique, et l'œuvre de Palladio. Les œuvres de jeunesse (1762-1770) En 1762, le jeune Ledoux créa pour le café Godeau, rue Saint-Honoré, fréquenté par des officiers, l'époustouflant décor conservé depuis 1969 au musée Carnavalet : sur les murs, il dressa, en guise de pilastres, des faisceaux de piques sommés de casques, entre lesquels il fit alterner des miroirs avec de larges panneaux ornés de trophées d'armes, d'un dessin original et hardi. L'année suivante, le marquis Anne-Pierre de Montesquiou-Fézensac appela Ledoux dans son vaste domaine de Mauperthuis, dans la Brie. L'architecte rebâtit le château au sommet d'une colline, créa des jeux d'eau alimentés parun aqueduc, une orangerie, une faisanderie et de vastes dépendances dont seuls subsistent aujourd'hui quelques vestiges. Pour la présidente Hocquart, il bâtit en 1764 à la chaussée d'Antin un pavillon de style palladien orné, comme le château de Mauperthuis, d'un ordre colossal, forme que Ledoux devait décliner fréquemment, et que condamnait en principe la stricte tradition française, fidèle au principe de superposition des ordres1. Le 26 juillet 1764 à Saint-Eustache, Ledoux épousa Marie Bureau, fille d'un musicien du Roi. Un ami champenois, Joseph Marin Masson de Courcelles, lui obtint une place d'architecte des Eaux et Forêts en remplacement de ClaudeLouis Daviler. Pour le compte de cette administration, il travailla, entre 1764 et 1770, à réparer ou à construire des dépendances du domaine forestier telles que

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bio claude-nicolas ledoux

La maturité Sa réputation s'affirmant, Ledoux commença à construire des édifices beaucoup plus ambitieux, comme l’hôtel de Montmorency à la chaussée d'Antin, qui comportait en façade un ordre ionique sur un soubassement rustique et un toit à l'italienne orné des statues de huit connétables. Mais, constatant l'appauvrissement relatif de la noblesse, il cherchait à se rapprocher des milieux de la finance, aux moyens beaucoup plus considérables. Dans le même temps, il suivait de près les opérations des administrations et songeait à se mettre à leur service, ne dédaignant pas des travaux à la frontière entre les compétences de l'architecte et celles de l'ingénieur. Grâce à la

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des églises, ponts, puits, fontaines, écoles, dans le Tonnerrois, le Sénonais et le Bassigny. Parmi les témoignages conservés de cette activité on peut citer le pont de Marac, le pont Prégibert à Rolampont, les églises de Fouvent -le-Haut, de Roche-et-Raucourt, de Rolampont, de Cruzy-le-Châtel (nef, collatéraux et premier ordre du portail), le chœur de Saint-Étienne d'Auxerre, la nouvelle église (aujourd'hui détruite) de l'abbaye de Reigny. À Paris, Ledoux se fit connaître en 1766 avec l’Hôtel d'Hallwyll, dans le quartier du Marais. Les commanditaires, Franz-Joseph d'Hallwyll, colonel des Suisses et sa femme, Marie-Thérèse Demidorge, veillaient de près à la dépense. Ledoux dut réutiliser une partie des bâtiments existants et imagina deux colonnades doriques conduisant à un nymphée orné d'urnes renversées pour tenir lieu du jardin que l'exiguïté de la parcelle ne permettait pas d'aménager. Il fit peindre une colonnade en trompe l'œil sur le mur aveugle du couvent de Carmélites voisin, de l'autre côté de la rue de Montmorency, afin d'étendre la perspective, procédé astucieux qui frappa les contemporains. Ce bâtiment relativement modeste lui permit d'obtenir en 1767 la commande beaucoup plus importante dusomptueuxhôteld'Uzès,construitpourleduc d'Uzès rue Montmartre. Là aussi, Ledoux conserva les structures d'un bâtiment plus ancien. Les boiseries du salon de compagnie, sculptées par Joseph Métivier et Jean-Baptiste Boiston, sont conservées au musée Carnavalet : elles constituent un exemple précoce du style néoclassique. Le château de Bénouville, au nord de Caen (département du Calvados), fut construit en 1768-1769 pour le marquis de Livry. Avec ses volumes massifs, son vaste péristyle, c'est la plus importante des œuvres de jeunesse de Ledoux. On remarque particulièrement le superbe escalier d'honneur sous coupole conduisant au premier étage. Ledoux fit un voyage en Angleterre dans les années 1769-1771 où il put se familiariser avec le palladianisme, et ses figures obligées telles que les serliennes, dont il usera. Il construisit de nombreux pavillons de style palladien, de volume généralement cubique et ornés d'un péristyle qui donnait de l'allure même aux constructions de petite taille. Dans ce genre, il bâtit à la chaussée d'Antin la maison de la Guimard, célèbre danseuse, la maison de Mlle SaintGermain, rue Saint-Lazare, le pavillon d'Attilly au faubourg Poissonnière, le pavillon du poète Saint-Lambert à Eaubonne, et surtout le pavillon de musique de Madame du Barry à Louveciennes, inauguré le 2 septembre 1771.

La saline royale d'Arc-et-Senans (1774-1779) Le sel était, autrefois, une denrée d'autant plus essentielle qu'elle servait à conserver certains aliments comme la viande ou le poisson. Sa consommation supportait un impôt fort impopulaire, la gabelle, perçu par la ferme générale. En Franche-Comté, du fait de l'existence dans le sous-sol de gisements de sel gemme, on trouvait des puits salés dont on extrayait le sel par ébullition dans des chaudières chauffées au bois. À Salins-les-Bains ou à Montmorot, on avait construit les chaudières près des puits et l'on amenait le bois des forêts voisines. Près du premier de ces sites, les fermiers généraux décidèrent d'expérimenter une autre méthode : construire une usine d'extraction du sel à proximité de la forêt de la Chaux, au lieu dit le Val d'Amour, entre les villages d'Arc et de Senans, et y amener l'eau salée par une canalisation. Construite entre 1774 et 1779, la saline royale d'Arc-et-Senans (Doubs), dont les plans furent approuvés par Louis XV et par Trudaine, est le chef-d'œuvre de Ledoux. On peut y accéder par une route rectiligne tracée à travers la forêt de Chaux. L'entrée, précédée par un péristyle d'ordre dorique, dont les proportions massives, d'allure archaïsante, sont copiées de Paestum, est logée dans une grotte qui donne l'impression de pénétrer dans une mine de sel. L'alliance des colonnes, motif archétypal du néoclassicisme, et de la grotte ornée de concrétions, qui évoque les créations de la Renaissance, marque l'opposition, mais aussi l'articulation, entre les forces élémentaires de la nature et le génie organisateur de l'homme, qui traduit les réflexions du xviiie siècle – on pense notamment à Jean-Jacques Rousseau – sur le rapport entre la technique et la nature. L'entrée donne sur un vaste espace semi-circulaire entouré de dix bâtiments qui s'ordonnent sur la demi-circonférence et son diamètre. Sur la partie circulaire on trouve la tonnellerie, la forge et les deux bâtiments d'habitation pour les ouvriers ; sur la partie rectiligne les ateliers d'extraction du sel (ou bernes) alternent avec des bâtiments administratifs dont, au centre, le pavillon du directeur, qui contenait à l'origine la direction et la chapelle. La signification de ce plan est ambivalente : le cercle, figure parfaite, évoque l'harmonie de la Cité idéale, lieu de la concorde dans le travail commun, mais il rappelle aussi les théories contemporaines de l'organisation et de la surveillance, particulièrement le panoptisme de Jeremy Bentham. La saline peine à entrer dans une phase de production industrielle et rentable, en raison de la concurrence des marais salants. Après quelques essais peu fructueux, elle doit s'arrêter définitivement à cause de la Révolution française en 1790. Le rêve d'achèvement d'une manufacture, conçue à la fois comme une demeure royale et une nouvelle ville, prend fin.

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protection de Mme du Barry, Ledoux devint commissaire aux Salines de l'Est, dont la modernisation était engagée à la suite de la construction du canal de Bourgogne. Il fut ensuite promu, en 1771, inspecteur des salines de l'État en Franche-Comté2. Il entre à l'Académie royale d'architecture en 1773.

L'architecte de la ferme générale Dans la suite de ses travaux franc-comtois, Ledoux était devenu architecte de la Ferme générale. Pour cette compagnie, il construisit un grenier à sel à Compiègne et entreprit de dresser un vaste siège rue du Bouloi à Paris.

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Le théâtre de Besançon Faisant de fréquents séjours en Franche-Comté en raison de ses fonctions, Ledoux fut choisi pour construire le théâtre de Besançon. Les salles de spectacles publiques étaient encore peu nombreuses en France. Jusqu'alors, l'usage était que les nobles seuls étaient assis, le peuple restant debout. Mais cet état de fait suscitait des critiques auxquelles Ledoux, qui concevait le théâtre comme une communion de tous les spectateurs, à caractère quasi-religieux, souhaita répondre. Il trouva dans l'intendant de Franche-Comté, Charles André de La Coré, un esprit éclairé qui consentit à le suivre. Ainsi le théâtre de Besançon se trouva-t-il être le premier dont le parterre fut garni de fauteuils destinés aux abonnés. Les officiers s'installèrent au premier balcon, la noblesse occupa les premières loges et la bourgeoisie les secondes, tandis que le peuple eut des places assises dans l'amphithéâtre : ainsi le théâtre put-il être à la fois le lieu de la communion et celui d'une stricte hiérarchie des classes. Avec l'aide du machiniste Dard de Bosco, élève de Servandoni, Ledoux dota la cage de scène, à laquelle il donna un grand volume, de tous les perfectionnements. Il fut le premier à dissimuler les musiciens dans une fosse d'orchestre. L'édifice fut inauguré en 1784 et reçut des éloges. Le théâtre fut détruit le 26 avril 1958 et ne fut pas reconstruit à l'identique. Ledoux présenta ensuite un projet pour le théâtre de Marseille mais il ne fut pas retenu. En 1784, on lui préféra Pierre-Adrien Pâris pour la construction du nouvel hôtel de ville de Neuchâtel. Si le projet spectaculaire qu'il conçut pour le palais de justice et la prison d'Aix-enProvence reçut, après bien des difficultés, un commencement d'exécution en 1786, il fut interrompu par la Révolution française alors que les murs ne dépassaient pas la hauteur du rez-de-chaussée4. La loge féminine de la Candeur se réunissait dans l'hôtel qu'il avait construit, rue des Petites-Écuries, pour Mme d'Espinchal5. Il était désormais bien introduit dans le milieu de la finance. Pour le trésorier des maréchaussées, Praudeau de Chemilly, il dessina le parc de Bourneville près de la Ferté-Milon. Pour la veuve du banquier genevois Thélusson, ancien associé de Necker, il construisit l'hôtel Thellusson que tout Paris vint visiter : niché au cœur d'un jardin paysager, il ouvrait sur la rue de Provence par un immense porche en forme d'arc triomphal aux piles surbaissées ; les voitures pénétraient jusqu'à l'intérieur de l'hôtel dans un passage circulaire et le salon central, également circulaire, avait en son centre un rocher qu'enveloppait une colonnade. Rue Saint-Georges, pour le créole Hosten, Ledoux construisit également un ensemble d'immeubles locatifs selon un principe constructif qui pouvait se développer à l'infini. Rue Saint-Lazare, autour d'un entrepôt de commerce, il dessina les jardins de Zéphyr et de Flore, dont Hubert Robert a fixé l'apparence.

Les temps difficiles Au même moment, les travaux du palais de Justice d'Aix-en-Provence étaient suspendus, Ledoux accusé de pousser le Trésor à des dépenses inconsidérées. Lorsque la Révolution éclata, sa riche clientèle prit le chemin de l'émigration ou périt sous la guillotine. Il vit sa carrière et ses projets arrêtés alors même que les premiers coups de pioche s'acharnaient sur l'enceinte déjà désuète des fermiers généraux : si, dès juin 1790, la Ferme générale avait pu installer ses employés dans les pavillons de Ledoux, l'octroi fut supprimé dès mai 1791, rendant l'ouvrage inutile. Symbole malgré lui de l'oppression fiscale, Ledoux, qui avait constitué une belle fortune et menait grand train, fut arrêté et jeté à la prison de la Force.

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Charles Alexandre de Calonne étant contrôleur général des finances, la Ferme obtint, sur une idée du chimiste et fermier général Lavoisier, de dresser une barrière autour de Paris pour limiter la contrebande qui occasionnait une évasion importante des droits d'octroi : ce fut le fameux mur des Fermiers généraux qui devait avoir 6 lieues de tour (24 kilomètres) et comporter 60 bureaux de perceptions (voir la Liste des barrières de Paris). Ledoux fut chargé de dresser ces édifices, qu'il baptisa pompeusement « les Propylées de Paris » et auxquels il voulut donner un caractère de solennité et de magnificence tout en mettant en pratique ses idées sur les liens nécessaires entre la forme et la fonction. Pour couper court aux protestations de la population parisienne, l'opération fut menée tambour battant : 50 barrières d'octroi furent construites entre 1785 et 1788. La plupart ont été détruites au xixe siècle ; il en subsiste un très petit nombre6, dont celles de La Villette et de la place Denfert-Rochereau sont les seules à ne pas avoir été dénaturées. Dans certains cas, la porte était encadrée de deux bâtiments identiques ; dans d'autres, elle ne comportait qu'un seul bâtiment. Les formes se rattachaient à quelques grands types : la rotonde (Monceau, Reuilly) ; la rotonde surmontant une croix grecque (La Villette, La Rapée) ; le cube à quatre péristyle (Picpus) ; le temple grec (Gentilly, Courcelles) ; la colonne (le Trône). À l'Étoile, les pavillons, flanqués de colonnes faisant alterner les éléments cubiques et cylindriques, évoquaient le bâtiment de la direction d'Arc-et-Senans ; au bureau des Bonshommes, une abside ouverte par un péristyle rappelait le pavillon de la du Barry et l'hôtel de la Guimard. L'ordre employé était généralement le dorique grec. Ledoux avait également multiplié les bossages rustiques. Les critiques d'ordre politique adressées à cette construction audacieuse7 se doublèrent de critiques esthétiques pour l'architecte, accusé d'avoir pris des libertés excessives avec les canons antiques par des commentateurs tels que Dulaure ou Quatremère de Quincy. Bachaumont dénonce un « monument d'esclavage et de despotisme »8. Dans son Tableau de Paris (1788), Louis Sébastien Mercier stigmatise « les antres du fisc métamorphosés en palais à colonnes », et s'exclame : « Ah ! Monsieur Ledoux, vous êtes un terrible architecte ! ». Ledoux, livré en pâture à l'opinion, fut révoqué de ses fonctions en 1787 tandis que Necker, succédant à Calonne, désavouait l'entreprise.

L'utopiste Projet pour la ville de Chaux, autour de la saline royale d'Arc-et-Senans, Ledoux formalisa ses conceptions innovantes d'un urbanisme et d'une architecture destinés à rendre la société meilleure, d'une Cité idéale chargée de symboles et de significations. Il est considéré, avec Étienne-Louis Boullée et ses projets de Cénotaphe de Newton ou de basilique, comme l'un des précurseurs du courant utopiste. Dès 1775, il avait présenté à Turgot les premières esquisses de la ville de Chaux, dont la saline royale devait former le centre. Le projet, constamment perfectionné, fut gravé à partir de 1780. Utopiste radical de l'architecture, enseignant à l'École royale des beaux-arts, il crée un singulier ordre architectonique, une nouvelle colonne formée d'une alternance de pierres cylindriques et cubiques superposées à l'effet plastique saisissant. L'époque est alors au retour à l'antique, à la distinction et au dépouillement, au goût pour le style "rustique".

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Il donna encore un projet d'école d'agriculture pour le duc de Duras, son compagnon de captivité. Peut-être l'intervention du peintre David, gendre de l'entrepreneur Pécoul, considérablement enrichi dans la construction des octrois, lui évita-t-elle la guillotine. Mais il perdit sa fille préférée tandis que l'autre lui intentait un procès. Ledoux, rendu à la liberté, cessa de construire et s'attacha à préparer la publication de son œuvre complète. Depuis 1773, il avait commencé à faire graver ses constructions et ses projets mais, en raison de l'évolution de son style, il ne cessait de retoucher ses dessins et les graveurs devaient constamment refaire leurs planches. Ledoux évoluait vers une architecture toujours plus détaillée, colossale, avec de vastes parois de plus en plus lisses, des ouvertures de plus en plus rares, etc. Pendant son emprisonnement, il avait commencé à rédiger un texte pour accompagner les gravures. Seul le premier volume parut de son vivant, en 1804, sous le titre L'Architecture considérée sous le rapport de l'art, des mœurs et de la législation. Il présente le théâtre de Besançon, la saline d'Arc -et-Senans et la ville de Chaux. Il mourut à Paris en 1806.

1896 1762 1763 1764-65 1766 1767 1768-69

1769-70 1771 1770-71

1769-71

1774-79 1775 1778-84 1778

geboren te La Décor du Café militaire (ou Café Godeau), rue Saint-Honoré, Paris, (Musée Carnavalet, Paris) Château de Mauperthuis (actuel département de Seine-et-Marne), (détruit) Hôtel du président Hocquart, 66 rue de la Chaussée-d'Antin, Paris, (détruit) Hôtel d'Hallwyll, 28 rue Michel-le-Comte et 15 rue de Montmorency, Paris,: C'est la seule construction privée de Ledoux qui a subsisté dans la capitale. Hôtel d'Uzès, rue Montmartre, Paris, (détruit vers 1870) : Les boiseries du salon de compagnie sont conservées depuis 1968 au musée Carnavalet. Château de Bénouville, Bénouville, Calvados (près de Caen),: Propriété du conseil général du Calvados, il abrite aujourd'hui la chambre régionale des comptes. Hôtel de la présidente de Gourgues, 53 rue Saint-Dominique, Paris (reconstruit) Hôtel de Mlle Guimard, 9 rue de la Chaussée-d'Antin, Paris (détruit) Maison de Mlle Saint-Germain, rue Saint-Lazare, Paris, (détruit) Pavillon Saint-Lambert, Eaubonne (détruit) Pavillon d'Attilly, faubourg Poissonnière, Paris, (détruit) Pavillon de musique de Madame du Barry, à Louveciennes, (subsiste, mais assez largement dénaturé : ilaétédéplacéet surélevé d'un étage dans les années 1930 par Charles Mewès pour le parfumeur François Coty) Hôtel de Montmorency, situé à l'emplacement du n° 2, boulevard des Capucines, à l'angle de la rue de la Chaussée-d'Antin, dans le 9e arrondissement, construit pour le prince de Montmorency. Les boiseries du salon circulaire ont été remontées au musée des beauxarts de Boston. Aujourd'hui détruit, il a été gravé dans le recueil de Krafft et Ransonnette (1770-1800). Saline royale d'Arc-et-Senans (classée au titre des monuments historiques de la France et au patrimoine mondial de l'UNESCO en 1982) Grenier à sel de Compiègne (Oise), Théâtre de Besançon, Hôtel Thélusson, rue de Provence, Paris, (détruit en 1826 lors du prolongement de la rue Laffitte) Hôtel de Mme d'Espinchal, rue des Petites-Écuries, Paris (détruit) Parc de Bourneville, La Ferté-Milon (Aisne)

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œuvre claude-nicolas ledoux

Siège de la Ferme générale, rue du Bouloi, Paris Pavillons et barrières de l'Octroi de Paris (voir Enceinte des Fermiers généraux) Château de la Bien-Assise de Guînes

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1785

Anne Lacaton born: 2/8/55, in France, Saint Pardoux la Rivière Diploma Architecture school of Bordeaux, France, 1980 Diploma of town planning, University of Bordeaux, 1984 Visiting professor at Architecture school of Lausanne , wint. 2003-2004, sum.2005-2006 Jean-Philippe Vassal born: 22/2/54, Casablanca, Marocco Diploma Architecture school of Bordeaux, France, 1980 Architect & Town planner in Niger (W Africa), 1980 -1985 Professor at Architecture school of Versailles 2002-2006, Bordeaux, 1992-1999 Visiting professor at Düsseldorf university of applied sciences (Peter Behrens School of architecture), summer semester 2005 Professor at the TU Berlin since 2007 awards Grand Prix National d'Architecture 2008, France Erich Schelling Award 2006 - Fondation Erich Schelling, Karlsruhe Award "Sustainability and Residential Innovation", City of Madrid, 2006 Grand Prix National d’Architecture Jeune Talent, France, 1999 Lauréats des Albums de la Jeune Architecture, France, 1991 Mies Van der Rohe Award - European Union Prize for Contemporary Architecture Finalist in 2007 for the Management Sciences University, Bordeaux, France Finalist in 2003 for the Palais de Tokyo, Site for contemporary creation Paris, France Shortlisted in 2005 for 14 social dwellings, Mulhouse, France Shortlisted in 1997 for the University of Arts and human sciences, Grenoble, France Equerre d'Argent Award - France Shortlisted in 2006 (Management school- University Montequieu - Bordeaux), 2002 Office building, Nantes), 2001 (Palais de Tokyo, Paris), 1999 (House in Lège Cap Ferret), 1996 (University of Arts and human sciences, Grenoble) Prix d'architecture de la ville de Bordeaux in 2008 for the Management SchoolUniversity Montesquieu –Bordeaux

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bio lacaton & vassal

www.lacatonvassal.com

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Ĺ&#x201C;uvre lacaton & vassal

1957 1977-80 1980-82 1982-83 1984 1985 1993-95 1995-99

Born in Tokyo Southern California Institute of Architecture Cooper Union School of Architecture Worked for Arata Isozaki, Tokyo, Japan Bachelor of Architecture, Cooper Union School of Architecture Established private practice in Tokyo, Japan Adjunct Professor of Architecture, Tama Art University Consultant of United Nations High Commissioner for Refgees (UNHCR) 1995 Established NGO: VAN (Voluntary Architects Network) 1995-99 Adjunct Professor of Architecture, Yokohama National University 1996-2000 Adjunct Professor of Architecture, Nihon University 2000 Visiting Professor, Columbia University 2000 Visiting Fellow, Donald Keen Center, Columbia University 2001-08 Professor, Keio University 2005 Amherst College Doctor of Human Letters 2006-09 Jury of Pritzker Architecture Prize 2009 National Order of the Legion of Honor in France 2009 Honorary Doctorate of Technical University of Munich 2010 Visiting Professor, Havard University Graduate School of Design Shigeru Ban studied at the Southern California Institute of Architecture and later went on to Cooper Union's School of Architecture where he studied under John Hejduk and graduated in 1984. Hejduk was a part of the New York Five. From Hejduk, Ban not only learned fundamental elements of architecture, but also gained an interest in ‘architectonic poetics’ or the creation of three-dimensional poetry. Hejduk, the most experimentally minded of the New York Five, had a lasting influence on Ban, whose work has continuing explorations into basic geometric elements. Ban's formal explorations with basic building materials helped to lead him into unique structural solutions. [edit]Design approach For Ban, one of the most important themes in his work is the “invisible structure”. That is, he doesn't overtly express his structural elements, but rather chooses to incorporate it into the design. Ban is not interested in the ‘newest’ materials and techniques, but rather the expression of the concept behind his building. The materials he chooses to use are deliberately chosen for how they aid the building to do so. Ban entertains several schools of architecture, first he is a Japanese architect and uses many themes and methods found in traditional Japanese architecture (such as shôji) and the idea of a ‘universal floor’ to allow continuity between all rooms in

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bio shigeru ban

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a house. In his buildings, this translates to a floor without change in elevation. By choosing to study under Hejduk, Ban opted to do something different. Hejduk’s Rationalist views on architecture provided a way of revisiting Western modernism and gaining a richer appreciation than the reductive vision of it as a rationalized version of the traditionalist—yet ultra-modern—Japanese space. With his Western education and influences, Ban has become of the forerunning Japanese architects who embrace the combination of Western and Eastern building forms and methods. Perhaps most influential from Hejduk was the study of the structure of architectural systems. Ban is most-famous now for his innovative work with paper and cardboard tubing as a material for building construction. He was the first architect in Japan to construct a building primarily out of paper, with his paper house and required special approval for his building to pass Japan’s building code. Ban is attracted to using paper because of its low-cost, its recyclable, lowtech and they’re replaceable. The last aspect of Ban’s influences is his humanitarianism and his attraction to ecological architecture. Ban's work with paper and other materials is heavily based on its sustainability and because it produces very little waste. As a result of this, Ban's DIY refugee shelters (used in Japan after the Kobe earthquake, in Turkey, Rwanda and around the world) are very popular and effective for low-cost disaster relief-housing. Ban created the Japanese pavilion building at Expo 2000 in Hanover in collaboration with the architect Frei Otto and structural engineers Buro Happold. The 72-metre-long gridshell structure was made with paper tubes. But due to stringent building laws in Germany, the roof had to be reinforced with a substructure. After the exhibition the structure was recycled and returned to paper pulp. Ban fits well into the category of “Ecological Architects” but he also can make solid claims for being modernist, a Japanese experimentalist as well as a rationalist. “I don't like waste” is an apt quote from Ban, summing up his philosophy, known as "Paper Architecture".

Jacques Tati (Le Pecq, 9 oktober 1907 - Parijs, 5 november 1982) was een Franse filmacteur, komiek en -regisseur. In zijn carrière, die 50 jaar duurde, maakte Tati slechts 6 lange en 4 korte films, toch is zijn invloed op de cinematografie groot. Kenmerken van zijn films De films van Tati, waarin hij vaak zelf de hoofdrol speelde, zijn slapstickkomedies. Stijlkenmerken van Tati zijn stille, kleine grapjes die verborgen zitten in een scène. Deze scènes zijn bijna altijd gefilmd in totaalshots, waardoor de camera en dus ook het publiek op afstand blijft. Hierdoor zijn de films een soort observaties van het gedrag van mensen. Tati laat de kijker een absurde, satirische spiegel zien waarin de kijker eigen gedrag, uit het dagelijks leven, kan herkennen. Een ander kenmerk waardoor Tati van andere slapstickacteurs afweek, was zijn gebruik van geluid. Bij Tati's films is het geluid even belangrijk als het beeld; veel vreemde geluidseffecten zoals voetstappen, krakende en piepende deuren en rinkelend glas, vergroten het effect van grappen. In veel van zijn films levert Tati kritiek op de huidige moderne maatschappij. Volgens Tati gingen techniek, decadentie en hebzucht een steeds grotere rol spelen in onze samenleving. De echte menselijke waarden zoals individualiteit, gezelligheid, behulpzaamheid en lichaamsbeweging gaan hierdoor verloren. In alle films van Tati staan mensenmassa's centraal, maar er is altijd een personage dat zich niet wil aanpassen, maar uiteindelijk toch oplost in de massa. Dit individu, altijd door Tati zelf gespeeld, vecht (vaak onbewust) tegen de moderniteit. Hij begrijpt niets van machines en dat resulteert vaak in hilarische mislukkingen, waarin de moderne techniek vernietigd wordt door de menselijke natuur. In veel van z'n films wordt de goeie oude tijd geplaatst naast de moderne techniek. Nostalgie botst met de fantasieloze, decadente,massaleenonpersoonlijke wereld van de moderne tijd. De vormgeving van zijn films kan als het laatste opvallende kenmerk worden gezien. Vooral Mon Oncle en Playtime kenmerken zich door een buitengewone aandacht voor decors, kostuums en locaties. Futuristisch ontworpen meubels, strakke architectonische interieurs worden vaak geplaatst tegenover idyllische, schilderachtige decorstukken. In veel films experimenteerde Tati met kleur. Ook gebruikt Tati in zijn films een zeer herkenbare soundtrack di e steeds weer in de film herhaald wordt. Levensloop Tati werd in 1907 geboren als Jacques Tatischeff, als de zoon van de Russische ambassadeur in Parijs en een Nederlandse moeder. Op 18-jarige leeftijd ging hij in militaire dienst en vanaf zijn 20e was hij actief als professioneel rugbyspeler. Later kwam hij aan de kost als pantomimespeler. Hij stond in het variététheater,

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bio jacques tati

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waar hij diverse komische mimeacts speelde. Hier leerde hij de kunst van het komisch bewegen en deed hij inspiratie op voor zijn latere films. Zijn komische, op diverse sporten gebaseerde acts, waren een succes in het theater, en in de film Oscar, Champion du Tennis (1931) probeerde hij zijn act naar het witte doek te vertalen; de film werd echter nooit voltooid. Wel kreeg hij in de jaren dertig de kans om zijn variétékunsten in films van anderen te vertonen. De eerste korte film die hij zelf regisseerde was Retour à la terre uit 1938. Na de oorlog volgde de korte film L'école des facteurs, waarin Tati het personage van François speelt, een stuntelige hyperactieve postbode. De film was zo geslaagd, dat Tati de kans kreeg om voor het eerst een lange speelfilm, met datzelfde karakter in de hoofdrol, te gaan maken. Deze film, Jour de Fête genaamd, werd een succes. Hierna maakte Tati de klassieker Les vacances de M. Hulot (1953). In deze film speelde Tati voor het eerst het personage van monsieur Hulot, een typetje dat Tati nadien in al z'n films zou spelen. Hulot zou uitgroeien tot een van de iconen van de komische cinematografie. In 1958 maakte Tati Mon Oncle, een komedie die werd onderscheiden met de Oscar voor beste buitenlandse film. Ook in deze film ziet men Tati als Monsieur Hulot. Vervolgens begon Tati te werken aan een extreem dure film, Playtime, een soort sciencefictionkomedie waarin de wereld volledig in een hele grote stad is veranderd. Voor de film liet Tati, bij gebrek aan geschikte filmlocaties, aan de rand van Parijs een compleet futuristische stad (Tativille) op ware grootte nabouwen. De opnamen duurden bijna 4 jaar, er werd gedraaid op het dure 70 mm-formaat en de meest bijzondere filmtechnieken werden toegepast. Toen de film uitkwam in 1967 waren de reacties van de critici verdeeld. In Frankrijk was Playtime redelijk succesvol, maar van het beoogde Amerikaanse succes kwam niets terecht: de film werd er niet eens uitgebracht. Playtime werd een financiële flop en Tati ging failliet. Na het floppen van Playtime was Tati werkloos: niemand wilde geld in z'n films investeren. Pas in 1972 keerde hij terug naar het witte doek, in de film Trafic, een film deels in Nederland opgenomen en mede-geregisseerd door de Nederlandse cineast Bert Haanstra. Ook deze film was geen succes. In 1974 maakte Tati voor de Zweedse televisie de televisiefilm Parade, een komedie over het circusleven. De regisseur overleed in 1982 aan kanker.

Kortfilms 1938 1946

Retour Ă la terre L'ecole des facteurs

Langspeelfilms 1949 Jour de FĂŞte 1953 Les vacances de M. Hulot 1958 Mon Oncle 1967 Playtime 1971 Trafic 1974 Parade

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filmografie jacques tati

Terry Gilliam (Medicine Lake (Minnesota), 22 november 1940) is een Amerikaans animator en filmregisseur. Hij is ook bekend als lid van Monty Python. Gilliam werd geboren in Medicine Lake, een dorpje bij Minneapolis (Minnesota), als oudste van drie kinderen. In 1951 verhuisde het gezin naar Californië omdat het droge klimaat van die streek beter was voor Gilliams astmatische zuster. Na de Birmingham High School te hebben doorlopen ging Gilliam naar het Occidental College in Eagle Rock bij Los Angeles. Aanvankelijk studeerde hij natuurkunde, daarna schakelde hij over op kunsten, en tenslotte studeerde hij af in politieke wetenschappen Hij begon zijn loopbaan in New York, als tekenaar van het satirische magazine Help! - een zusterpublicatie van het sati rische tijdschrift Mad Magazine. Terwijl hij studeerde aan Occidental College stuurde Gilliam zijn bijdragen aan het college-tijdschrift Fang al op aan Harvey Kurtzman, redacteur en medeoprichter van Help!, en hij was opgetogen toen hij bij zijn idool kon werken als assistentredacteur. In een van zijn bijdragen aan Help! kwamen foto's voor van een Britse komiek die optrad in New York, een zekere John Cleese. Gilliam bracht zijn militaire dienst door bij de National Guard waar hij karikaturen van officieren tekende. Hij zwierf door vervolgens door Europa, en werkte daarna bij een reclamebureau in Los Angeles. Toen hij daar werd ontslagen, verhuisde Gilliam met zijn vriendin naar Londen. Bij Monty Python Op zoek naar werk belde hij John Cleese op, de enige Engelsman die hij kende. Zo werd Gilliam het enige Amerikaanse lid van het verder zeer Engelse Monty Python. Hij was als animator verantwoordelijk voor de surrealistische en bizarre tekenfilmpjes die veelvuldig door de sketches werden gestrooid. Gilliam benutte de collagetechniek: foto's, tekeningen, letters en artikelen werden uitgeknipt en voor de animaties gebruikt. Gilliam schreef verder ook mee aan de verhalen van Monty Python en als acteur was hij vaak te zien in de afleveringen van Monty Python's Flying Circus. Samen met Monty Python maakte Terry Gilliam in 1975 zijn eerste echte speelfilm: Monty Python and the Holy Grail. Gilliam maakte hiervan niet alleen de animatiescènes maar ook deed hij, samen met Terry Jones, de regie van alle andere scènes. Later regisseerde hij ook de legendarische klassiekers Monty Python's Life of Brian (1979) en Monty Python's Meaning of Life (1983). Als zelfstandig regisseur Het enorme succes van Monty Python gaf Gilliam de mogelijkheid om zelf speelfilms te gaan regisseren en in 1977 maakte hij zijn speelfilmdebuut met Jabberwocky. Een knettergekke komedie over een middeleeuwse ridder die een

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bio terry gilliam

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draak moet verslaan. Hierna behaalde Gilliam groot commercieel succes met Time Bandits een fantasie komedie over een jongetje die gaat tijdreizen. In 1985 maakte Gilliam zijn meesterwerk met de surrealistische, bizarre, absurde en satirische sciencefiction komedie Brazil. Deze cultkassieker, die gaat eenzame regeringsambtenaar die betrokken raakt bij een regeringscomplot, wordt gezien als Gilliams beste film. In Brazil lopen droom en werkelijkheid in elkaar over, de film is geïnspireerd op de literatuur van Franz Kafka en de film bevat talloze kleine beeldgrapjes, woordspelingen, symboliek en verwijzingen naar andere films en cultuur. Het camerawerk, de decors, de kostuums, de acteurs en de muziek: alles aan Brazil is zwaar overdreven. Helaas kent Gilliam ook zijn zwakheden. Al tijdens de opnames van Brazil ging er van alles mis. Gilliam kreeg niet de volledige zeggenschap over de film, en de productiemaatschappij ging zich bemoeien met de situatie die zij als ontspoord inschatten. Bij zijn volgende film ging het helemaal mis: tijdens de opnames van Baron von Munchausen kreeg Gilliam ruzie met zo'n beetje iedereen. Hij werd ontslagen, maar er was geen regisseur die het project kon afmaken en dus moest Gilliam maar opnieuw worden aangenomen. Uiteindelijk kreeg Gilliam geen eindverantwoordelijkheid over de montage, en de film werd achter z'n rug om door de studio opnieuw gemonteerd. Baron vo n Munchausen werd een peperdure flop. In 1999 begon Gilliam aan het maken van een verfilming van Don Quichotte, 'The Man Who Killed Don Quichote'. De opnames van deze film werden gefrustreerd door allerlei tegenslagen. Zo ruïneerden schietoefeningen van de NAVO geluidsopnamen en veranderde het droge landschap waar gefilmd was na een nacht vol regen zodat deze opnames waardeloos werden. Hoofdrolspeler Jean Rochefort kreeg medische problemen, zodat hij niet meer zijn paard kon bestijgen. De film werd na onenigheid met de productiemaatschappij nooit meer afgemaakt. In augustus 2008 liet Gilliam in een interview met de krant The Independent weten, dat hij toch weer aan de film gaat werken, zij het met een ander script. De al gemaakte opnames zullen niet worden gebruikt voor de uiteindelijke film. Gilliams conflicten met productiemaatschappijen zijn berucht en uitgebreid beschreven. Ondanks al deze problemen maakte Gilliam in 1990 The Fisher King, een psychologisch drama over de vriendschap tussen een depressieve, alcoholistische tv-presentator en een maffe zwerver die zich terugtrekt in een fantasiewereld. The Fisher King is een klein subtiel drama met veel humor. In 1995 behaalde Gilliam zijn grootste succes met Twelve Monkeys. Deze zeer complexe fantasie-thriller – een remake van Chris Markers’ ‘ La Jetée’ – wordt gezien als een meesterwerk. In 1997 maakte Gilliam het hallucinatorische Fear and Loathing in Las Vegas, een film die aanvoelt als een LSD-trip. Deze film was geen groot succes maar geniet wel een zekere cultstatus.

1968 1974 1975 1977 1981 1983 1983 1985 1988 1991 1995 1996 1998 2005 2005 2009 2011

Storytime The Miracle of Flight Monty Python and the Holy Grail Jabberwocky Time Bandits The Meaning of Life The Crimson Permanent Assurance Brazil The Adventures of Baron Munchausen The Fisher King Twelve Monkeys Monty Python & the Quest for the Holy Grail Fear and Loathing in Las Vegas The Brothers Grimm Tideland The Imaginarium of Doctor Parnassus The Man Who Killed Don Quixote (pre-production)

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filografie terry gilliam

Date of Birth 10 June 1964, Paraparaumu, New Zealand New Zealand-born screenwriter-director Andrew Niccol began his career in London, successfully directing TV commercials before moving to Los Angeles in order to make films "longer than 60 seconds." He interested high-powered producer Scott Rudin in his The Truman Show (1998) script, but Rudin was not willing to gamble on a rookie director, particularly when Jim Carrey came aboard, swelling the budget to about $60 million. Peter Weir helmed instead, bringing a complementary vision which lightened the material somewhat, and the clever satire, which followed a cheerful insurance man (Carrey) as he slowly realizes that all the people in his life are just actors in a TV show, opened to critical raves. Since the deal for "Truman" came together slowly, Niccol actually made his screenwriting and directing debut with Gattaca (1997) (1997), a superb, wellacted sci-fi movie that raised issues of genetic engineering inatotalitarian environment. Trade Mark The plot of his films often revolve around artificial reality, such as gene manipulation in Gattaca, the life of Truman in The Truman Show and the computer generated actress in S1m0ne Trivia Directed television commercials for over 10 years prior to his directing debut Gattaca (1997) Personal Quotes "My biggest mistake, going back to The Truman Show, was that I wrote my most expensive film first. And you just shouldn't do that. I remember talking to the studio head at the time and she said, "There's no way for a first film that we'll give you a budget of $80 million. But we would give you $20 million." So I went off and wrote Gattaca and made sure it was $20 million. So they let me make it." "America is certainly starting to look outward at last. The impact of its actions and the world's attitude towards them is being thrown in its face. My film is only based on what I've torn from the newspaper headlines. It's just that maybe I read more closely or widely than most." "Hollywood's only allegiance these days is to money. If they think there's cash to be made by making films with a conscience, then you might see a revival of that kind of film-making. Otherwise, forget it."

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bio andrew nicoll

1997 2002 2005 2010

Gattaca S1m0ne Lord of War The Cross (in production)

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filmografie andrew nicoll