Revista Summa+ de arquitectura - edición #170 parcial

REPENSANDO EL DEPARTAMENTO URBANO ENTREVISTA: ADAMO-FAIDEN SANTA FE: FENÓMENO PH BUENOS AIRES: VILLA OLÍMPICA SAN PABLO: MODERNISMO INTERVENIDO

170

ISSN 0327-9022 | $370

www.summamas.com

ABRIL 2019 | EDICIÓN EN ESPAÑOL

EDITORIAL

REPENSANDO EL DEPARTAMENTO URBANO por fernando diez Los departamentos urbanos son el grueso de la vivienda en las grandes ciudades. Departamentos cuya durabilidad y rigidez condicionan cada vez más usos y costumbres que vienen cambiando gradual pero sostenidamente. Nuevas organizaciones familiares, nuevos intereses, una nueva relación con el exterior y todo el imaginario abarcado por lo natural.

A través de su trabajo, principalmente en departamentos medianos y pequeños, una nueva generación de arquitectos jóvenes está experimentando con propuestas innovadoras que comienzan a dar respuesta a esas cambiantes condiciones.

En Buenos Aires, Adamo-Faiden conciben el departamento urbano como lugar de emergentes prácticas sociales, donde trabajo y residencia convergen de distintas maneras. Ya sea porque ambas actividades tienden a realizarse en un mismo departamento, o porque distintos departamentos de un mismo edificio son utilizados para uno y otro fin.

La idea de indeterminación programática abre la posibilidad de una mezcla de usos más intensa, pero también más ambigua. El trabajo ya no estaría localizado en áreas de la ciudad, sino disperso. No estaría segregado, sino integrado con las áreas residenciales. Las dualidades previamente establecidas tienden a diluirse, integrándose en una nueva complejidad. La ambición de Adamo-Faiden es incorporar naturaleza al departamento urbano, como proponen en el edificio Vecindario Plaza Mafalda en el barrio de Colegiales, dotando de patios y terrazas a sus departamentos. Ven en forma opuesta el proyecto de viviendas para Puertos en Escobar, trabajando para hacer más urbana la experiencia de un espacio natural.

La noción de vecindario reaparece en la presentación que hace Gabriel Biagioni de lo que llama el “fenómeno PH” en nuevos proyectos de pequeña escala en la ciudad de Santa Fe. La sigla corresponde a “propiedad horizontal”, pero solía aplicarse a una situación urbana específica, allí donde la casa de patios se cruzó con el departamento dando lugar a lo que fue la casa mínima de principios de siglo XX, aunque ahora, esos “PH” a los que se llega por un largo pasillo descubierto son valorados por su patio y la posibilidad de una terraza propia. Jugando con el término, Biagioni pone de relieve una experimentación que también es colectiva, en la medida que los distintos nuevos proyectos, en su conjunto, comienzan a esbozar

nuevas categorías tipológicas para el departamento urbano.

Entre la escala del vecindario y la vecindad, una serie de ejemplos de vivienda social comparten la escala de desarrollos que integran los departamentos a los espacios urbanos de una ciudad cuyo paradigma vuelve a orientarse hacia lo peatonal.

La construcción de la Villa Olímpica de Buenos Aires fue concebida como una serie de edificios discretos, proyectados por distintos arquitectos, pero coordinados por la lógica de la manzana y un espacio urbano figurativo. El resultado, que ya comienza a verse, consigue evitar la sensación de naufragio urbano y exclusión social de los viejos “conjuntos habitacionales” de la segunda parte del siglo XX. Los equipamientos deportivos aportan situaciones particulares y definen centros en un conjunto aún inconcluso, pero que en un corto tiempo ya evidencia la capacidad de “hacer ciudad”, de crear lugares reconocibles, alejándonos de los fantasmas del urbanismo del pasado reciente. La invención de balcones comunitarios, palieres amplios y espacios comunes (los centros de manzana son compartidos, aunque resguardados de las calles públicas) aportan a la exploración de nuevas posibilidades para dar calidad de vida al departamento urbano.

Estas búsquedas nos muestran cuánto han cambiado los modos de vida respecto de cincuenta años atrás, cuando se consolidó la arquitectura moderna. Sin embargo, en ciudades como Buenos Aires o San Pablo, la mayor parte del parque de vivienda está constituido por edificios construidos entre los años 50 y 80, cuyos departamentos no se adaptan a las demandas actuales. Marta Peixoto presenta, precisamente en San Pablo, transformaciones recientes realizadas dentro de edificios que son clásicos de la arquitectura moderna, firmados por grandes arquitectos del siglo XX, cuyos departamentos van siendo aggiornados por una nueva generación de jóvenes que valoran sus condiciones urbanas y elegante arquitectura, pero que requieren intensas modificaciones interiores para ampliar las áreas sociales, prescindir de habitaciones de servicio y crear ambientes más integrados e informales.

En su conjunto, estas experiencias reflejan una experimentación aún más amplia. Los cambios en la matriz tipológica del departamento urbano que comienzan a acompañar las transformaciones en los modos de vida de las nuevas generaciones.

summa+170 1

VILLA OLÍMPICA | VIVIENDA

LA CALLE Y LAS MANZANAS Destinadas en primera instancia como viviendas para los participantes de los Juegos Olímpicos, fueron luego adjudicadas como viviendas conforme a los programas tutelados por el Instituto de Vivienda de la Ciudad. Con créditos de facilidad bancaria*, actualmente las más de mil viviendas construidas ya tienen dueños preadjudicados.

Pertenecientes a un conjunto aún en desarrollo, el plan propuesto se configuró por medio de la construcción de treinta y dos** edificios proyectados por diversos estudios en cinco etapas de concurso diferenciadas. En cada una de esas etapas se concursaron parcelas distintas (de tramo, de esquina y exentas) dispersas en diferentes manzanas, con el objetivo de lograr, según las bases, “la formulación de un proyecto elaborado por diferentes arquitectos que evite las situaciones de repetición u homogeneidad” (ver Summa+ 141). La construcción de todos los edificios fue desarrollada en paralelo. Presentamos a continuación: la planta del conjunto con las plantas bajas de los treinta y dos edificios construidos, las plantas tipo de estos edificios (en la misma escala y con la orientación correspondiente según su implantación general); y con mayor detenimiento, cuatro propuestas de esos edificios desarrolladas por tres estudios.

* Sistema de créditos de hasta treinta años con el Banco Ciudad.

fotos: prensa gcba

** 31 adjudicados por el IVC y 1 edificio adjudicado por la Corporación Sur.

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1 11

4

16

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3

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9

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1. Esquina, Alonso Crippa / 2. Esquina, sin especificar / GCBA / 3. Esquina, SMF Arquitectos / 4 y 5. Esquina, Pasto Arquitectos, Carballo Errasti Arquitectos, Daniel Huespe / 6. Esquina, Estudio Materia / 7. Esquina, SMF Arquitectos / 8 y 9. Tramo + Esquina, Colle-Croce / 10. Tramo, Pasto Arquitectos, Carballo Errasti Arquitectos, Daniel Huespe / 11. Esquina, Pasto Arquitectos, Carballo Errasti Arquitectos, Daniel Huespe / 12. Tramo, Estudio Materia / 13. Esquina, Estudio Materia / 14. Esquina, SMF Arquitectos / 15. Tramo, SMF Arquitectos / 16. Esquina, Estudio Materia / 17 y 18. Tramo + Esquina, Colle-Croce / 19. Tramo, Alonso Crippa / 20. Tramo, sin especificar / GCBA / 21. Esquina, sin especificar / GCBA / 22. Tramo, Alonso Crippa / 23.

Esquina, sin especificar / GCBA / 24. Tramo, sin especificar / GCBA / 25. Tramo, Pasto Arquitectos, Carballo Errasti Arquitectos, Daniel Huespe / 26. Exento, Pasto Arquitectos, Carballo Errasti Arquitectos, Daniel Huespe

summa+170 43

VILLA OLÍMPICA | VIVIENDA

a

b

d

c

e

f

i g

a. Edificio 1 - planta tipo b. Edificio 2 - pisos impares c. Edificio 2 - pisos pares d. Edificio 3 - planta tipo e. Edificio 4 - planta tipo f. Edificio 5 - planta tipo g. Edificio 6 - planta tipo h. Edificio 7 - planta tipo i. Edificio 8 - 1er piso j. Edificio 8 - 2do piso

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h

j

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3

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m

l k

ñ

o

n

r

s 0 1

3

5

p q

k. Edificio 9 - planta tipo l. Edificio 10 - 1er piso m. Edificio 10 - 2do piso n. Edificio 11 - planta tipo ñ. Edificio 12 - 4to piso o. Edificio 12 - 5to piso p. Edificio 13 - planta tipo q. Edificio 14 - planta tipo r. Edificio 15 - 1er piso s. Edificio 15 - 2do piso

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VILLA OLÍMPICA | VIVIENDA

b

c

a

d f

e

g

i

j 0 1

h

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a. Edificio 16 - 3er piso b. Edificio 17 - pisos pares c. Edificio 17- pisos impares d. Edificio 18 - planta tipo e. Edificio 19 - 1er piso f. Edificio 19 - 2do piso g. Edificio 20 - pisos impares h. Edificio 20 - pisos pares i. Edificio 21 - pisos impares j. Edificio 21 - pisos pares

3

5

k. Edificio 22 - planta tipo l. Edificio 23 - 5to piso m. Edificio 23 - 6to piso m. Edificio 24 - 5to piso o. Edificio 24 - 6to piso p. Edificio 25 - 3er piso q. Edificio 25 - 4to piso r. Edificio 26 - planta baja s. Edificio 26 - planta tipo

k

n p

l

o m

q

s

r 0 1

3

5

summa+170 47

ALONSO CRIPPA La propuesta se desarrolla en Villa Soldati,

LA CÚPULA

LA PLAZA Y LA LOGGIA

un área de la Ciudad de Buenos Aires que ha sido

En los edificios en esquina los espacios

En los edificios de centro de manzana (de doble

relegada en su desarrollo en la primera mitad

de usos comunes se ubican en los remates,

frente), decidimos ubicar el espacio de usos

del siglo XX, y luego ha sido laboratorio de

jerarquizando el punto de inflexión dentro

comunes nuevamente en el punto más alto,

proyectos urbanos que no han prosperado.

de la manzana, como hito reconocible en el

volcándolo hacia el interior donde se conforman

El escenario actual es una zona de baja

paisaje. Estos lugares permiten una mayor

plazas de uso restringido. Estos espacios

densidad habitacional, áreas verdes poco

apertura hacia la ciudad, un lugar desde

semicubiertos de doble altura nos remiten

cualificadas, e infraestructuras deficientes.

donde contemplar el horizonte, y al mismo

a la loggia italiana, con su doble condición de

Proyectar la Villa Olímpica en este sector de la

tiempo un punto de referencia a distancia

funcionar como remate de edificio incorporando

ciudad es la oportunidad para producir

en el área.

un programa público en relación con el espacio

un cambio cualitativo en la urbanidad del área

La serie permite, además, establecer un

abierto anexo.

sur.

diálogo entre los edificios, recuperando

Atendiendo a los lineamientos de la normativa

la memoria de Buenos Aires de principios

LA UNIDAD

para el área, establecimos estrategias

del siglo XX donde las cúpulas imprimían

Todas las unidades están dispuestas hacia

diferenciadas de a acuerdo con la situación

su carácter en el centro porteño,

el exterior, con alto grado de confort en cuanto

particular de cada lote. Decidimos proyectar

reinterpretado por medio de un elemento

a orientación, ventilación cruzada, visuales y

los espacios comunes de los edificios como

contemporáneo que funciona como símbolo,

expansiones propias. Las tipologías tienen

elementos de carácter urbano. Esto nos permitió

pero especialmente, privilegia las mejores

distintas configuraciones espaciales,

repensar dos imágenes arquetípicas: la

vistas para un programa de usos

manteniendo su módulo estructural.

cúpula y la loggia.

comunitario.

de la memoria de los autores

Edificio en tramo

Vista Noroeste

Axonométrica

Autores: Mariano Alonso, Ludmila Crippa, arqs.

Equipo: Pedro Yañez, Lucas Grande, Ariel Jinchuk, arqs. (asociados); Juan Campanini, Constanza Chiozza, Josefina Spósito, arqs.

Superficie total construida: 30.000 m2 Año de proyecto: 2014 alonsocrippa.com.ar

Corte

48 summa+170

fotos: javier agustín rojas

VILLA OLÍMPICA | VIVIENDA

summa+170 49

VILLA OLÍMPICA | VIVIENDA

Edificio en esquina

Axonométricas

Corte

Vista Noroeste

50 summa+170

Vista Suroeste

summa+170 51

fotos: javier agustín rojas

VILLA OLÍMPICA | VIVIENDA

PASTO ARQUITECTOS Proyecto: Maricruz Errasti, Pablo Carballo (Carballo/Errasti Arquitectos), Juan Pablo Accotto, Mauro Iván Barrio (PASTO Arquitectos); Daniel Huespe, arq.

Superficie total construida: 33.000 m2 Año de proyecto: 2014

Un nuevo proyecto de tejido habitacional supone

pasantes de doble frente, garantizando los

un desafío proyectual que busca realzar

mejores niveles de habitabilidad, las

la capacidad del espacio urbano en la

orientaciones más favorables y las vistas al

generación de un diálogo armónico entre el

paisaje natural y urbano circundante.

soporte territorial existente y el programa

La pieza conectiva canaliza todos los sistemas

carballoerrasti.com / @pasto.arquitectos

habitacional de alta densidad. Para este caso, la

de control ambiental que competen a la

estrategia proyectual se sustenta en tres escalas

unidad de gestión (tratamiento de aguas,

de intervención: la estructuración del espacio

residuos, y circulaciones) y ejerce de fuelle en

urbano y el rol de los centros de manzanas,

relación con el centro de manzana, ofreciendo

la vivienda como arquitectura de tejido en la

a todos los usuarios del edificio un espacio

configuración de un tipo arquitectónico de alta

común de sociabilización y participación de este

densidad, y el módulo como sistematización de

espacio urbano. Se resuelve con una estructura

variaciones tipológicas.

abierta y permeable de bandejas de hormigón,

La articulación del tejido residencial con los

posibilitando ventilación cruzada y visuales

centros de manzana permite la creación de

directas al centro libre de manzana, aumentado

nuevos espacios urbanos anexos a la vivienda.

de este modo la calidad paisajista de cada

Se proyecta la prolongación de estos filtrados

vivienda. La fortaleza de esta infraestructura es

en el tejido habitacional, cambiando de esta

la relación sinérgica que logra con el centro libre

manera la compacidad de la masa arquitectónica

de manzana y con el tejido habitacional, para

establecida por el código a una permeabilidad

constituir ambos una sola pieza con compromiso

visual y física con los nuevos edificios.

ambiental.

El tejido habitacional está compuesto por

El uso de un módulo repetible y adaptable

plantas libres con doble frente de ventilación

organiza la variabilidad tipológica y permite la

e iluminación. Esta decisión proyectual de

libre asociación y configuración de alternativas

separarse del núcleo de servicios posibilita la

de uso. La generación de una tipología modular

flexibilidad absoluta por nivel. El uso del módulo

permite su utilización tanto en funciones de

simple-doble y acoplado resuelve la

vivienda transitoria de la villa olímpica para

variabilidad tipológica en la misma estructura

luego otorgarse como vivienda permanente de

siendo flexible a las necesidades de adaptación

nuevos grupos sociales.

de viviendas. El resultado son unidades

de la memoria de los autores

0

Vista frontal

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1

3

5

Corte transversal

summa+170 53

fotos: javier agustín rojas

VILLA OLÍMPICA | VIVIENDA

SMF Proyecto: Guillermo Castellani, Juan Martín Flores, Gabriel Martínez, Leandro Moroni, Alberto Sbarra, Enrique Speroni, arqs.

Colaboradores: Ana Elisa Díaz, Agostina Santi, arqs.; Juan Ignacio Bereilh, Julián Bonet, Micaela Colantuono, Alfredo Izco, Sofía Landaeta, Lucas Moreno, Germán Rosso, Nahuel Tesolín Imágenes / modelos 3d: David Schaab, arq.

Asesoría instalación eléctrica: Carlos Díaz, ing.

Asesoría instalación sanitaria, gas, incendio, termomecánica: Sabrina Sabat, arq.

Asesoría estructural: Horacio Delalove, ing.

Año de proyecto: 2014 smf3.com.ar

La propuesta tiene como eje teórico el pensar las

lotes proyectados toma tres elementos

escalas arquitectónicas y urbanas como un

significativos de la estructura implícita en el

mismo problema. La idea de “pequeña casa en

armado de las manzanas: las medianeras, el

altura” es la vivienda que estructura gran parte

patio y el borde urbano. Desde acá se construye

del nuevo tejido de la manzana: el departamento

espacialmente la posibilidad de establecer, en la

convencional se transforma en una casa en

idea de conjunto, una idea de edificio, un fuelle

altura cuando se le adosa un patio de tres

entre calle pública y corazón de manzana.

metros por tres que automáticamente se

Un sistema de bandas de viviendas y espacios

convierte en un nuevo espacio de usos diversos

de uso toman sensiblemente cada una de estas

a la vez que oficia de mirador y que, en gran

características: las medianeras, el patio y el

parte, constituye la fachada pública. Las

borde urbano, tanto en el armado,

viviendas se agrupan consolidando la estructura

dimensionado y reflexión espacial y en los

de la manzana, subrayando la línea municipal y

modos de habitar acerca de la voluntad de la

dejando en las ochavas la réplica del patio

vivienda como así también en el de los espacios

individual como una plazoleta de uso común. Se

de apoyo ya sean de circulación, ocio o

propone “enchapar” las medianeras con

descanso.

viviendas de manera de conformar una fachada

A nivel de conjunto la aspiración de esta

continua hacia el interior del patio del conjunto.

propuesta es, siguiendo la morfología urbana

Las tipologías de viviendas propuestas con

planteada (manzanas con patio central), la de

agrupamientos y alturas diferentes en las

crear un conjunto de edificios que, a partir de su

esquinas dan una respuesta ajustada a las

forma, puedan llegar a formar la idea de

necesidades del usuario y conforman un sistema

urbanidad sin resignar los valores que la

variado que se compatibiliza convenientemente

vivienda individual ligada al nivel cero pueda

con otras funciones propias de la vida

brindar. Para eso se ha propuesto un tipo de

comunitaria como el de oficinas, estudios,

edificio que alberga viviendas con terrazas

pequeños comercios y servicios públicos. Es

jardín, creando a la vez y a escala de conjunto, la

decir, se proponen distintas alternativas de

terraza jardín de uso común en las ochavas cada

conjuntos de mediana densidad.

dos niveles a la manera de “pequeñas plazas en

El esqueleto dimensional propuesto para los seis

altura”. de la memoria de los autores

Vista Noroeste Corte transversal

54 summa+170

0

1

3

5

fotos: smf

summa+170 55

LA PRODUCCIÓN POÉTICA DEL ESPACIO VIVIENDA UNIFAMILIAR REGIONAL | TAX | ALBERTO KALACH

VIVIENDA UNIFAMILIAR REGIONAL TAX | ALBERTO KALACH HERMOSILLO, SONORA, MÉXICO

Superficie de terreno: 16.618 m2 Superficie por casa: 63,5 m2 (179 unidades) Superficie comercios: 115 m2 Superficie de plaza pública: 2.158 m2 Año: 2016 kalach.com

DECÁLOGO PARA UNA VIVIENDA SOCIAL

y fluyendo hacia arriba, el espacio privado

1. Intra Urbana

debería sentirse a la vez liviano y espacioso.

2. Tejido a la trama

Las habitaciones deberían conformar una unidad

3. Calles más angostas y densamente arboladas

cuando están totalmente abiertas, para mejorar

4. Lotes con menos frente y más fondo

el espectáculo de la luz. La altura es

5. Casas adosadas

aspiracional, y brillante para alojar cada deseo

6. Techos verdes

de los soñadores. Se trata sobre todo de la

7. Control solar

diagramación y del aire, y los rayos, en donde

8. Ventilación cruzada

cada parte supera el todo, fluyendo… hacia

9. Alturas generosas

adentro.

10. Espacio continuo

Resultados. Una solución modesta pero elegante. Una aproximación de alta arquitectura

Contexto. Una tierra de extremos feroces, de luz,

para viviendas de bajo costo. Un lujoso espacio

de belleza salvaje. Con recursos limitados pero la

común donde el viento y los árboles apaciguan el

mente abierta. Trajo la posibilidad de probar

humor de los residentes. La humedad aliviadora

nuevos enfoques y soluciones creativas. La luz

de los techos verdes se hace sentir refrescante.

es dura, el clima, abrumador, la sombra y la brisa

El espacio privado; una delicia, una brisa, una

son escasas, pero esenciales. El terreno era

vista (lo asequible… impagable). Una simple

constreñido, plano, y urbano… Todo superficie,

sensación de estar bien, compacta y llena de

y en llamas. El desafío: ¿puede una mera guarida

gracia. El reposo de un trabajador; para el

convertirse en un oasis?

descanso y el ocio.

Objetivos. Con más profundidad que fachada

memoria de pablo rosenblueth

Planta de conjunto

0

10

20

30 VEGETACIÓN EN CONJUNTO

VEGETACIÓN EN PATIOS

MEZQUITE CHILENO HÍBRIDO: 21 PIEZAS

PALO VERDE “DESERT MUSEUM”: 26 PIEZAS

AFRICANO - AFRICAN SUMAC: 46 PIEZAS

ACACIA SALIGNA: 25 PIEZAS

ACACIA SALIGNA: 48 PIEZAS

WASHINGTON ROBUSTA: 51 PIEZAS

WASHINGTON ROBUSTA: 11 PIEZAS

68 summa+170

fotos: jaime navarro

VIVIENDA SOCIAL | MÉXICO

summa+170 69

VIVIENDA SOCIAL | MÉXICO

Corte longitudinal

Planta alta

Planta baja

B

A

B

thunbergia grandiflora, enredadera 0.30

A

vidrio de 6mm fijo colocado a hueso (ver planos de canceleria CAN-06) placa de acero de 10" y e= 41 " como remate de muro

placa de acero de 10" y e= como remate de muro

losa de compresión de 5 cms concreto acabado pulido

70 summa+170

N.P.T. +2.56

N.P.T. +2.56

0.16

losa de vigueta y bovedilla acabado paño inferior en yeso semi-pulido mate

doble semi-vigueta como remate de losa

2.40

2.40

barra de concreto aparente cimbra comun, e= 5cms puerta embibeladas de 1.43 x 2.36 mts con cancel a base de PTR cal. verde de 1" 21 x 1" 21 y vidrio de 6mm

N.P.T. +0.00

N.P.T. +0.00

0.20

0.20

Corte transversal 3

Muro de block 10x20x40 acabado interior y exterior encalado S.M.A. 0.16

barra de concreto aparente cimbra comun, e= 5cms puerta embibeladas de 1.43 x 2.35 mts con cancel a base de PTR cal. verde de 1" 21 x 1" 21 y vidrio de 6mm (ver planos de canceleria CAN-02) firme e=8cms de concreto acabado pulido 3.46 3.66

espuma asilante "COREFOAM" inyectada a presión

muro de celosía a base de blocks acostados de 10x12x40 cms

Corte transversal 4

3.54 3.66

0.12

ventana abatible de 0.60 x 1.43 mts con cancel a base de PTR cal. verde de 1" 21 x 1" 21 y vidrio de 6mm (ver planos de canceleria CAN-01)

1 4"

2.66

Muro de block 10x20x40 acabado interior y exterior encalado S.M.A.

0.12

cancel corredizo de aluminio 2"x2" con vidrio de 6mm (ver planos de canceleria CAN-05)

2.57

espuma asilante "COREFOAM" inyectada a presión

0.61

vidrio de 6mm fijo colocado a hueso (ver planos de canceleria CAN-06)

0

0,5

1

fotos: jaime navarro

A

B

0.61

0.91

0.10

N.P.T. +7.23

vidrio de 6mm fijo colocado a hueso (ver planos de canceleria CAN-07)

2.48

muro de celosía a base de blocks acostados de 10x12x40 cms

espuma asilante "COREFOAM" inyectada a presión Muro de block 10x20x40 acabado interior y exterior encalado S.M.A.

N.P.T. +3.84

7.23

0.16

doble semi-vigueta como remate de losa

muro de celosía a base de blocks acostados de 10x12x40 cms

3.68

losa de 10x40 cms concreto aparente cimbra común

puerta exteriora base de acero liso galvanizado e=1" "ECO LISO" marca "Masonite"

1 2

Muro de block 10x20x40 acabado interior y exterior encalado S.M.A.

0.12

3.54 3.66

0.12

espuma asilante "COREFOAM" inyectada a presión

N.P.T. +0.00

Corte transversal constructivo

summa+170 71

fotos: jaime navarro

VIVIENDA SOCIAL | MÉXICO

72 summa+170

A

B

capa impermeable "Kover Cryl V" de "Berel" cama de tierra lama con grava ligera e= 7 cms

capa anti raíz

boveda prefabricada de concreto aparente e= 8 cms

ducto de aire a base de vidrio e=6mm

N.P.T. +3.84

2.27

losa de compresión de 5 cms concreto acabado pulido 0.16

losa de vigueta y bovedilla acabado paño inferior en yeso semi-pulido mate triplay de pino de e=9mm

N.P.T. +2.56 0.16

3.68

muro de block 20x20x40 cms acabado encalado S.M.A.

2.40

escalones de concreto a base de concreto acabado aparente cimbra común alfarda de escalera a base de placa de acero de 7"1/2 x 3 8 " firme e=8cms

3.46 3.66

N.P.T. +0.00

0.20

0.20

de concreto acabado pulido

Corte transversal 2

summa+170 73

FRAGMENTOS | INSINUACIONES

QUE SEA INFINITO MIENTRAS DURE POR RUTH VERDE ZEIN

En cada nueva exposición o libro panorámico que surge sobre la arquitectura moderna brasileña se vuelve a insistir en la aparente condición endémica, y de alguna forma mítica, de su “unidad”. Así fue y se repitió una vez más en la exposición monumental que lleva el nombre Infinito Vão - 90 anos de arquitetura brasileira (Vano Infinito-90 años de arquitectura brasileña) realizada entre setiembre de 2018 y abril de 2019 en la Casa de Arquitectura-Centro Portugués de Arquitectura (CA) situada en Matosinhos, en el área metropolitana de Porto, Portugal. La curaduría estuvo a cargo de los arquitectos brasileños Fernando Serapião y Guilherme Wisnik, y del arquitecto portugués Nuno Sampaio, director ejecutivo de la CA, como cocurador.

Según la información de la Casa, hubo un proceso previo de dos años de trabajo para organizarla. Gran parte de ese tiempo se empleó en reunir un conjunto de objetos, entre físicos y digitales, formado por miles de dibujos, fotos, escritos, películas, maquetas, cerámicas, etc., que luego fueron incorporados al acervo permanente de la casa. Actualmente integran la “Colección de arquitectura brasileña”, que cuenta con más de cien proyectos y obras, disponibles también para la consulta de investigadores. Este acervo se sumó a otros que ya eran propiedad de la Casa de Arquitectura como, por ejemplo, obras de Eduardo Souto de Moura, Paulo Mendes da Rocha, Álvaro Siza Vieira, Pedro Ramalho y João Álvaro Rocha.

Si bien en una primera etapa el trabajo se concentró en obtener, catalogar y conservar estos materiales, no fue prioridad de los curadores exhibirlos. La exposición se compone principalmente de paneles impresos con informaciones digitalizadas sobre cada una de las obras seleccionadas, una opción que permite su futura reproducción o incluso hasta su duplicación. Los paneles se exhibieron sobre las paredes de uno de los antiguos galpones industriales, sede de la Casa de Arquitectura,

122 summa+170

y a los costados de una divisoria central larga, liviana y suspendida, cuya sección sugiere la silueta de una viga esbelta en “doble T”.

El tamaño y la posición de esta “viga” que parece “flotar” sobre el vacío es una alusión directa al nombre de la exposición “vano infinito” que, a su vez, tiene como referencia un verso de una canción de Gilberto Gil. La secuencia en perspectiva “finita” de esas cuatro líneas de paneles de noventa metros de largo está intercalada por dos arcos azules que atraviesan el galpón, situados en puntos intermedios, en ritmo simétrico, lo que ayuda a definir y organizar las seis fases temporales (o “núcleos”, conforme la designación de los curadores) de la exposición. La secuencia cronológica de los paneles va desde 1924 hasta 2018, con intervalos variables de entre 12 a 21 años, de acuerdo con la fase o núcleo. Cada fase temporal comienza con los versos, en destaque, de una canción de música popular brasileña elegida cuidadosamente para aludir o sugerir el tono del respectivo período e ilustrar el abordaje y la interpretación de los curadores. En el espacio central entre las dos “calles” de paneles hay vitrinas horizontales con libros, revistas, documentos, muebles y objetos originales, la mayoría piezas del acervo seleccionadas para esta exposición.

El número 90 se repite en forma recurrente: aparece en el tamaño del vacío en metros, en el número de las obras expuestas y rinde homenaje al cumpleaños número 90 de Paulo Mendes da Rocha (cumplidos el 25 de octubre de 2018).

Puede referirse también, o así lo interpreto, a la generación profesional a la que pertenecen los curadores –la de la década de 1990–, un detalle que no me parece de menor importancia.

Cuando analizo un texto, o una exposición, o alguna otra cosa supuestamente no medible, sigo el consejo de Juan Pablo Bonta (que en realidad me fue transmitido a través de mi entrañable amigo Alfonso Corona-Martínez)

e intento verificar números y cantidades. Este recurso puede servir de estímulo para activar algún abordaje interpretativo que escape a la simple reiteración de informaciones disponibles, y para ayudarme –o así espero– a ver mejor lo que quizás no sea tan evidente. Los curadores de la exposición “Vano infinito” nos informan algunos números, todos superlativos: 1.000 m2 de área expositiva, 2.822 kg de material procedente de Brasil, 136 arquitectos con obras en la exposición (o más, si fuesen incluidos∕as todos∕as los∕as coautores∕as). Hice también otras cuentas, pero con otras intenciones.

Para comenzar con un ejemplo: de las 86 obras de la lista (llegan a 90 en realidad, porque algunas son conjuntos de edificios), prácticamente la mitad (42) están ubicadas en San Pablo. Incluso, si tuviéramos en cuenta obras proyectadas por arquitectos paulistas construidas en otros lugares de Brasil, el número total sería mucho mayor.

De los seis períodos temporales definidos por los curadores, solo en la primera etapa (de 1924 a 1943) hay un cierto equilibrio con respecto a presencias regionales y en el “clásico” (de 1943 a 1957) es el único en el que no prevalecen obras paulistas, donde el protagonismo está en Río de Janeiro; pero después, prácticamente desaparecen los ejemplos cariocas (con excepciones que confirman la regla).

Ese predominio de San Pablo es menos sorprendente de lo que parece: la mayoría de los libros canónicos sobre la arquitectura brasileña, como el de Yves Bruand [1], lo confirman (aunque solo se hace evidente contando el número de obras citadas). A pesar del esfuerzo de los curadores en incluir obras de todas las regiones de Brasil, la concentración paulista sugiere que la premisa principal de los curadores no fue proponer un panorama nacional amplio. Tampoco estaban obligados a hacerlo, pero con el subtítulo “arquitectura brasileña” es normal que se genere una expectativa, aunque no cumplida, en ese sentido.

fotos: ruth verde zein

Los períodos temporales adoptados como balizas por los curadores tienen intervalos que varían de entre 12 a 21 años, con 15 años de media, por lo tanto, la dimensión temporal de una generación, según la medida establecida por la historiadora de arquitectura Silvia Arango en su libro “Ciudad y arquitectura: seis generaciones que construyeron la América Latina moderna”.

La distribución de la cantidad de obras en cada “período” es relativamente homogénea, con excepción del período “inicial” más largo, que es tratado como una especie de “introducción”. El período entre 1969 y 1985 es el que tiene menos ejemplos, algo sorprendente ya que fue un período rico en variaciones y diversidad regional; y el período “contemporáneo” (después del 2001), es el que más tiene. Considerando estos y otros números, una de las posibilidades interpretativas que se me ocurren es que, a pesar de tratarse de una exposición que pretende abarcar un arco temporal de 90 años, su interés no es predominantemente “histórico”. El énfasis, aunque no evidente, parece estar más en el

presente que en el pasado; del pasado se elige principalmente lo que corrobora y reitera ese presente triunfante. Se trata de un presente que se vuelve absoluto y que, gracias al script simple e inmediato del recorrido de la exposición en forma circular o loop, se apropia sutilmente de la modernidad clásica para otorgarle espesor al presente, conectándolo, y no solamente por proximidad, con la arquitectura contemporánea.

La exposición fue organizada por dos representantes de una generación de arquitectos paulistas formados en los años 90, que hoy en día están en el apogeo de su carrera profesional como proyectistas y críticos. Si mi interpretación sobre la trama (si no oculta, por lo menos “del revés”) fuera correcta, se trata de una propuesta consistente y coherente, como es lo habitual entre sus pares, que da preferencia a una visión selectiva sobre una más amplia. Al asumir sin pudor posiciones claras y específicas, relativamente restringidas, los curadores no cuestionan ni problematizan lo que no les interesa –apenas lo ignoran–. Se trata de una actitud, por así decirlo, proyectual: eligen un

esquema, lo adoptan sin dudar y siguen adelante.

Es una decisión absolutamente legítima y, en cierta medida, inevitable. Como cualquier historiador sabe, cada generación reescribe la historia pasada como le parece y, sobre todo, para entender su presente.

Lo que me parece singular e incluso hasta paradójico, no es que la exposición se concentre más en lo contemporáneo de lo que su nombre sugiere al destacar 90 años. No hay duda de que sería casi imposible, todavía actualmente, organizar una exposición sobre “arquitectura brasileña” establecida a secas en la actualidad: por alguna razón (o por varias) al referirnos al tema nos sentimos en la obligación de mostrar primero las joyas de la familia. Quien visita la exposición puede disfrutar de un pasado ya cosificado y domesticado, que lo contemporáneo selecciona y revisa para, a su vez, valorizarse.

NOTAS [1] Bruand, Yves: Arquitetura contemporânea no

Brasil, San Pablo, Perpectiva, 1981.

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