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182 DICIEMBRE 2020 | EDICIÓN EN ESPAÑOL | www.summamas.com

DE CASAS Y PATIOS / EL FIN DEL SUBURBIO SIN FIN / LAS CASAS DE O’GORMAN

ISSN 0327-9022 | $790

#Editorial #Casas #PlantaCuadrada #Patio

SIMETRÍA, CUADRATURA, CENTRALIDAD, PATIO FERNANDO DIEZ

En el plano de Bramante para San Pedro, podemos ver el cuadrado perimetral, pero también ocho cuadrados virtuales que rodean el centro destinado a recibir la cúpula. La figura puede leerse también como dos cuadrados superpuestos girados 45 grados (Fig. 1). Los diversos ejercicios para la planta de San Pedro traslucen la relación entre la corona y el núcleo, por así decirlo, entre las capillas y el espacio cubierto por la cúpula. Que es también la expresión contrastada entre lo terrenal y lo celestial, como bien representan los frescos que usualmente adornaban el interior de las cúpulas de las iglesias, con nubes, ángeles y figuras ingrávidas flotando en el espacio de eternidad atribuido al cielo.

Sabemos que el tema de la centralidad, o la planta central que en el renacimiento y el barroco se desarrolla sobre el templo religioso es finalmente ensayado en el programa doméstico por Andrea Palladio en la Villa Capra, también llamada Villa Rotonda (Fig. 2). En ella se puede leer un cuadrado y también puede ser interpretada como una serie de cuadrados. En el del centro se inscribe un círculo. Aunque Palladio prefiere una proporción rectangular alargada para las habitaciones entrelazadas que lo rodean. Ese centro con cúpula como cielo, podría ser sustituido por un verdadero patio, aunque en principio no es necesario, dado que la villa es un edificio rural, y por lo tanto exento, rodeado de un paisaje al que todos los lados de su perímetro pueden abrir ventanas.

Es en la casa urbana donde el patio se hace imprescindible, disposición entre paredes medianeras donde el patio doméstico ocupa también una posición central. Su techo es también el cielo, aunque esa visión irrestricta es de una naturalidad tal que la hace netamente mundana, diferente de la connotación sagrada asociada a las cúpulas.

El cuadrado es el cuadrilátero de mayor superficie en relación con su perímetro, ofreciendo una economía de muros en el caso de la arquitectura, pero sugiriendo, al mismo tiempo, una centralidad inevitable, una dualidad ente perímetro y centro. En la antigua domus romana se

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expresaba en la oposición dialéctica entre las habitaciones y el patio.

En las dimensiones domésticas clásicas, la homogeneidad dimensional entre las habitaciones y el patio establecen esa relación de centro vacío y corona edificada. Como en la Casa del Poeta Trágico en Pompeya, donde el impluvium no es mayor que el tamaño de una habitación. (Fig. 3) Pero cuando aumenta el número de habitaciones, como en el claustro, el tamaño resultante del patio interior aumenta en la misma proporción.

Lo mismo sucede en el palacio, dada la discrepancia escalar entre las habitaciones y el patio, entre esa corona de habitaciones de cierre y el espacio vacío del cortile (Fig. 4). Una discrepancia que, especialmente en el claustro, se ve acentuada por la naturaleza doméstica y privada de los espacios cerrados y la naturaleza pública del espacio abierto central.

Más allá de los casos concretos que la historia nos ofrece para ilustrarla, esta comparación es en sí misma una propiedad abstracta, de modo que ofrezco una ilustración ad-hoc que muestra la cambiante relación proporcional de un aspecto estrictamente geométrico y compositivo de naturaleza francamente tipológica. (Fig. 5) A diferencia de la domus romana, casa urbana volcada exclusivamente hacia su interior, rodeada de muros ciegos, la casa de vacaciones contemporánea es, por definición, exenta. Inmersa en un parque, imagen de una naturaleza expresada como paisaje, verdadera razón de ser de los interiores, destinados al disfrute de la vista. De modo que difícilmente podríamos imaginarla sino abierta a esos jardines, de manera análoga como lo hacía la villa italiana.

En las proporciones domésticas, la tensión entre núcleo y perímetro nos acerca a los 9 cuadrados de nuestro esquema elemental. Matriz tipológica de la arquitectura de la que se valió John Hejduk en 1954, cuando concibió un ejercicio pedagógico para la enseñanza del proyecto en la Universidad de Texas basado en los “9 cuadrados”. Estos vienen firmantemente unidos por una composición indestructible, de poderosa estabilidad visual y espacial, apoyada en la doble simetría de la planta.

Aunque en el ejercicio de Hejduk, esa matriz era el soporte para un ejercicio de variaciones, donde la complejidad aumentaría de casillero en casillero. Ejercicios compositivos que el propio Hejduk avanza en cuatro ensayos para las casas Texas House 1, 2, 3 y 4, de los años 60, las dos primeras con visibles reminiscencias palladianas. (Fig. 6) No todos los programas pueden acomodarse favorablemente en esta estructura de simetría total: un cuadrado en el centro, rodeado de ocho cuadrados idénticos, que resulta más fácil de utilizar en grandes edificios de planta central o para casas más bien pequeñas.

Magnífico ejemplo contemporáneo de lo primero es la Biblioteca de Exeter de Louis Kahn (1965-1971). Un edificio de estricta simetría biaxial, inscripto sobre 9 cuadrados, cuyo centro es un atrio monumental cubierto por un lucernario que sustituye la antigua cúpula, vinculado con los espacios periféricos, de escala y definido carácter doméstico, con

Fig. 1 | Planta de Bramante para San Pedro. Fig. 2 | Villa Rotonda o Villa Capra, Andrea Palladio, de “Los cuatro libros de la arquitectura”, 1570.

Fig. 3 | Casa del Poeta Trágico en Pompeya. Fig. 4 | Palazzo Thiene, plano 3

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de Palladio en “Los cuatro libros de la arquitectura”, 1570.

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Fig. 5 | dibujo F. Diez. Fig. 6 | John Hejduk, cinco casas, 1960-1980. Fig.7 | Louis Kahn, Biblioteca de Exeter, Exeter, 1965-1971.

Fig.8 | Baudizzone-Erbin-Lestard-Varas, casa Bernardi, General Pacheco, 1974

enormes ventanas circulares que abarcan cuatro niveles (Fig 7). Como ejemplo de lo segundo, podemos recurrir a la experiencia local que en los años 70 desarrollan Baudizzone-Erbin-Lestard-Varas, en especial con la casa Bernardi de 1974, en la localidad de General Pacheco, con su pequeño patio circular desplazado del hipotético centro. (Fig. 8) Nos aproximamos así al principio de organización adoptado por cuatro casas contemporáneas que, en su conjunto, muestran una gama de posibilidades proporcionales entre el perímetro y el centro, así como la diversa naturaleza de sus patios, determinados por las secuencias de ingreso, la accesibilidad y la escala.

La casa que Diego Arraigada construye en el balneario La Pedrera, en el Uruguay vacacional, se presenta como un cuadrilátero de hormigón inexpugnable. Un portón de considerables dimensiones se abre para descubrir el paso que lleva a un pequeño patio, dispuesto a modo de entrada, revestido de enigmáticas tablas apenas caladas, para ofrecer un grado más de ambigüedad en la translucencia de los orificios, perceptible en la noche, o desde dentro durante el día. Simétricas puertas, que son también ventanas, dejan ver que ya estamos dentro de la casa, de una intimidad controlada, que luego se abre en contrastante expansión en el gran ventanal del contrafrente, dejando ver el paisaje de un jardín más bien salvaje. La intencionada oposición formal y material entre corazón y perímetro es el leitmotiv de la casa. El corazón de madera blanquecina, que se expande en controladas vistas sobre el pequeño patio hecho de curvas. El perímetro de ascético hormigón gris solo ofrece una concesión a la naturaleza sensual del patio, los dinteles de las ventanas son arcos rebajados invertidos, más bien remedan faldones de cortinas, y esta inevitable noción colgante produce un efecto sugestivo en contraste con la dureza del hormigón. Lo mismo sucede en el contrafrente, cuya viga de extremo a extremo es una porción de círculo colgante, adquiriendo levedad al mismo tiempo que atiende secretamente los mayores momentos flectores del centro de la pieza.

En la casa de piedra de Emilio Tuñón, el patio central es apenas simbólico, su alter ego desplazado hacia uno de los lados no altera, sin embargo, la estricta geometría de 9 cuadrados idénticos. La tiranía dimensional de la casa es la contraparte de su extrema adaptabilidad.

Casi cualquier espacio serviría para casi cualquier función si no fuera porque están ya determinadas por los equipamientos. Se trata de una virtud rossiana que está allí como declaración, no para cumplir ningún fin práctico. Pero en la casa de Tuñón salta a la vista un recurso compositivo clásico, un poché que resulta de engrosar los muros que separarían los 9 cuadrados hasta permitir que en su interior se acomoden cuatro baños, roperos y depósitos. Este reconocimiento del espesor permite, también, superar las limitaciones prácticas del mero esquema geométrico.

Reconociendo el espesor de los elementos constructivos, se construye también un espesor de transición entre las habitaciones y entre estas y el exterior, dando a la vez una expresión pesante a los muros, dramatizando su materialidad en las piedras elegidas para el exterior, y volviéndose acogedora en los revestimientos de madera interiores.

El centro es ocupado por un vestíbulo con una escalera que conecta con el subsuelo semienterrado que, con sus cocheras, es el verdadero punto de llegada de la casa. El desplazamiento del patio hacia un lado es la

necesaria consecuencia de la centralidad de la escalera y de la unificación de dos de los cuadrados para producir la sala de estar, de mayor tamaño. La menor altura de los espacios intermedios permite, a su vez, ventanas altas que aseguran la ventilación cruzada de cada habitación independientemente de las demás.

No está establecido en qué momento el tamaño de una casa la convierte en un palacio, pero ese momento se aproxima cuando el número o el tamaño de las habitaciones llevan el tamaño del patio a una dimensión dominante, incomparable con las de las propias habitaciones.

Eso sucede en el segundo par de ejemplos aquí presentados.

En la casa que proyecta Felipe Assadi en México, el patio adquiere grandes proporciones, al punto de servir simultáneamente como forma de acceso, jardín y lugar de piscina. Las habitaciones que rodean al patio, dice el arquitecto, son como las casas que rodean una manzana, y para reforzar la metáfora, que no es diferente de la de Alberti, Assadi da un techo y fachada propios a cada una. En esta operación queda establecida la jerarquía del patio, vacío unificador del conjunto.

Las ventanas del perímetro exterior, discretas, son apenas el complemento de esa relación privilegiada.

En el sur de Chile, Guillermo Hevia García y Catalina Poblete construyen una casa totalmente en madera, elevada sobre pilotes bajos, declarando una cierta independencia del suelo. En esa operación la casa parece montada sobre un podio virtual y exhibe con contundente elocuencia el sistema estructural de pilares compuestos de piezas apareadas, cuyo pie inclinado queda cubierto por el amplio alero.

Lo mismo sucede alrededor del patio interior, donde el alero deja caer libremente el agua sobre un recorrido de piedra. Este patio de grandes dimensiones es el centro dominante de la casa, pero a la vez se mantiene inaccesible, cercado por los ventanales continuos, cuya efecto reflectante repite una segunda vez el recorte del patio contra el cielo.

El color oscuro de la madera exterior contrasta con la madera clara que domina por completo los interiores. La intensa relación con el patio, con ventanales de piso a techo, se complementa con ventanas más discretas sobre el perímetro exterior, efecto en particular visible en el gran estar.

Pareciera que no puede volverse a un tema tan tradicional si no es desde su puesta en crisis, mediante una maniobra heterodoxa, contraria de algún modo a la propia tradición que se evoca. Si en Arraigada el patio, de ángulos curvos, desplazado, se rebela contra la geometría del perímetro de la casa, estrictamente cuadrada, en Hevia el patio es reducido a un lugar tan próximo como distante, omnipresente, pero inaccesible, de modo similar como Le Corbusier había transformado en La Tourette el patio del convento en un espacio intransitable, inútil para todo otro fin que su contemplación.

La estricta simetría de las fachadas de la casa que Tuñón levanta en Cáceres, España, pareciera anunciar un patio central, refrendando la doble simetría de la planta. Pero lo encontramos desplazado a un lado, como un evento más en el juego de equivalencias de los 9 cuadrados que organizan la casa. Los techos de la casa mexicana subvierten la noción de casa para ofrecer una apariencia urbana. Complejidad y contradicción con que la arquitectura vuelve a los temas más tradicionales: un patio rodeado de habitaciones.

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FOTO: GUSTAVO FRITTEGOTTO

Implantación

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#Casas #PlantaCuadrada #CasaenlaPedrera #Rocha #DiegoArraigada

La composición geométrica de la casa combina un perímetro estrictamente cuadrangular con curvas y contracurvas que configuran la planta del patio y enriquecen los vanos de las fachadas. El hormigón como material exterior otorga una imagen compacta, mientras que en el patio y los interiores domina la madera perforada que permite el ingreso de luz tamizada a la vivienda.

EQUILIBRIO PLÁSTICO DIEGO ARRAIGADA ARQUITECTOS | CASA EN LA PEDRERA

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#Casas #PlantaCuadrada #CasaenlaPedrera #Rocha #DiegoArraigada

A

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Planta baja A

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A

C

C

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B

A 0

Planta de cubierta

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Planta de geometría estructural

FOTOS: GUSTAVO FRITTEGOTTO

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DIEGO ARRAIGADA ARQUITECTOS CASA EN LA PEDRERA ROCHA, URUGUAY Autores: Diego Arraigada, Juliana Espósito Arquitecta local: Juliana Espósito Dirección de obra: Juliana Espósito Directora de proyecto: Sofía Rothman Equipo de proyecto: Lucrecia Rossi, Francisco Falabella, Victoria Fucksmann, Luciano Navarini, Mercedes Paz, Pablo Gamba, Oscar Merle, Clara Pazos Asesores: Martín Rajchman (ingeniería), Gustavo Traverso (construcción) Superficie: 200 m2 Año: 2019

FOTOS: GUSTAVO FRITTEGOTTO

diegoarraigada.com/

Vista sureste

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FACHADA SE

Vista suroeste 0

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#Casas #PlantaCuadrada #CasaenlaPedrera #Rocha #DiegoArraigada

Vista noreste

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Vista noroeste

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#Casas #PlantaCuadrada #CasaenlaPedrera #Rocha #DiegoArraigada

Sección A-A

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1 CORTE AA

Sección B-B

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1 CORTE BB

Sección C-C

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1

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Hacia el sur del pueblo costero de La Pedrera

atravesado este umbral a cielo abierto, el

como una expansión íntima de los espacios

(Rocha, Uruguay), la zona próxima al mar se

espacio se vuelve a expandir y el visitante se

interiores.

caracteriza por la aparición de grandes cárcavas

encuentra en un nuevo claro artificial, de forma

En el perímetro de la casa, distintas aperturas

de erosión producto del drenaje del agua del

orgánica, revestido en madera. En él todas las

relacionan los ambientes con el exterior según su

continente hacia el mar. A su vez toda la zona se

referencias del paisaje exterior desaparecen

función y el contexto. Hacia la cárcava, la

encuentra cubierta por una vegetación cerrada,

excepto el cielo. Este espacio negativo es un

apertura ocupa todo el largo de la fachada y el

principalmente compuesta por acacias de

patio interior desplazado, un vacío de acceso

vidrio se retrae para generar una galería paralela

mediana altura. El terreno es accesible a través

que se debe atravesar para entrar al espacio

a la cocina, estar y comedor. La gran viga

de un estrecho sendero, que da lugar a un gran

interior de la casa.

superior de la galería adopta un fondo curvo que

claro rodeado de vegetación. Este espacio

Desde dentro, el vacío del patio se convierte en

acompaña su diagrama de momento y

abierto limita –en dirección al océano– con una

un elemento positivo que organiza alrededor del

deformación, a la vez que genera un particular

gran cárcava y gracias a la depresión natural que

mismo una circulación continua entre las tres

encuadre del paisaje, enfatizando la tensión

ella genera se llega a percibir sobre el follaje el

alas que alojan todas las funciones domésticas.

entre horizonte y dintel curvo en su punto medio.

mar a lo lejos.

Su plano curvo se percibe interiormente en todo

Esta resolución se extiende al resto de los

La casa de planta cuadrada ocupa el centro del

su desarrollo y establece un nuevo contraste con

dinteles de las aperturas en el hormigón,

claro y procura con su altura no superar el nivel

el perímetro interior recto. Este plano se

estableciendo también una relación sutil con el

de las acacias del lugar. Su ortogonalidad y la

materializa con una superficie de tablas de

carácter original fluido del material.

dureza exterior del hormigón contrastan con lo

madera calada que es una fuente de luz tamizada

A través de una escalera helicoidal en la galería

orgánico del claro natural donde se ubica. La

a la zona profunda de la planta. Finalmente,

se accede a una terraza verde que recupera la

pieza se implanta rotada, orientada en dirección

gracias a tres puertas en sus lados, permite

vegetación autóctona que cubre los médanos de

a la cárcava y el océano más allá.

vincular las distintas zonas de la casa

la zona, de bajo o nulo mantenimiento. Desde

Se accede a la casa a través de a una cisura

atravesando el patio, generar ventilaciones

esta nueva altura se redescubre el paisaje

vertical abierta en su frente ciego. Una vez

cruzadas que regulan el clima, y usarlo también

natural en derredor. memoria de los autores

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FOTOS: GUSTAVO FRITTEGOTTO

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FOTOS: GUSTAVO FRITTEGOTTO

#Casas #PlantaCuadrada #CasaenlaPedrera #Rocha #DiegoArraigada

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#Casas #PlantaCuadrada #CasaenlaPedrera #Rocha #DiegoArraigada

01 02

01. Muro de carga de hormigón visto liso. Encofrado tablero

03

fenólico sin pasadores a la vista

04

02. Membrana asfáltica 03. Terraza verde, sistema

05

modular 04. Carpeta de nivelación S/H° c/

06

pendiente 1:3 (cemento y arena)

07

05. Contrapiso de hormigón pobre c/pendiente, con perlas de poliestireno expandido

08

06. Losa maciza de H°A° e: 14 cm.

Fondo visto

09

07. Aislación térmica de lana de

10

vidrio e : 50 mm 08. Subestructura metálica 09. Umbral macizo 12 x 12 10. Sellador poliuretánico 11. Ventana corrediza 2 hojas 12. Antepecho H° llaneado 13. Azotado impermeable 14. Pintura asfáltica 15. Subestructura metálica 16. Aislación térmica, lana de vidrio e : 100 mm

INTERIOR

EXTERIOR

17. Tablero de OSB e : 18 mm 18. Tablas de madera de eucaliptus cepilladas e:1”.

Terminación base blanca 19. Piso hormigón llaneado e : 6 cm 20. Piso radiante 21. Poliestireno expandido (40

11

kg/m3) e : 2 cm 22. Contrapiso H° pobre s/ terreno natural e : 12 cm 23. Barrera contra humedad film polietileno negro 200 mc 24. Base de H°A° s/cálculo 12 10 13 19 14 20 21 22 23

15

16 17 18

24

Detalle de muro de hormigón

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FOTOS: GUSTAVO FRITTEGOTTO

FOTOS: LEONARDO FINOTTI

#Casas #Suburbanas #PortoAlegre #BernardesArquitetura

En Porto Alegre, una vivienda de discreta fachada esconde una interioridad alrededor de un patio colmado de vegetación. El sector social está a un lado y el área de descanso, al otro, resguardado por un parasol de madera que controla la luz y genera privacidad.

INTERIORIDAD EXTERIOR BERNARDES ARQUITETURA | CASA POA

La Casa POA se desarrolla en tres niveles

el living comedor, cocina, jardín, piscina y dos

van de piso a techo. Las fachadas norte, tanto la

escalonados vinculados por una gran escalera de

suites; mientras que la planta superior contiene

principal como la fachada del bloque que

madera que descansa sobre el perfil natural

la suite principal.

contiene las suites, están protegidas por un

del terreno. El nivel de acceso contiene una

En los tres pisos, la circulación se concentra

parasol vertical de madera que sigue las vigas

oficina y un gimnasio que están ubicados en la

entre dos tabiques de hormigón visto que

de la estructura de la cubierta. Los brise soleil

parte trasera del lote, además del sector

revelan la materialidad y la atmósfera de la casa.

junto a la vegetación funcionan como filtros para

de servicio y el garaje. En el primer nivel se

El living comedor se puede abrir completamente

el asoleamiento y garantizan la privacidad.

encuentra el sector social que comprende

al jardín con la apertura completa de marcos que

de la memoria de los autores

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BERNARDES ARQUITETURA CASA POA BRASIL Equipo:Thiago Bernardes (director creativo), Steven Evans, Izabela Figueiredo, Caroline Tonacci Costa, Aline Bianca, Mariane Graciano, Stephanie Andrade, José Luiz Canal (gerenciamiento) Arquitectura e interiorismo: Bernardes Arquitetura Gerenciamiento: Canal & Musse Instalaciones y equipamientos electrotécnicos: Alexandre Martins (GPIC, Lda.) Proyecto estructural: Jorge Nunes da Silva, Jorge Ribeirinho (GOP) Paisajismo: Isabel Duprat Iluminación: Alexandre Martins, GOP/GPIC Ubicación: Porto Alegre, Brasil Superficie construida: 660 m2 Superficie del terreno: 407 m2 Años: 2012-2018 bernardesarq.com.br

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FOTOS: LEONARDO FINOTTI

A

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Planta baja

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Primer nivel

Segundo nivel

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1. Acceso / 2 . Garaje exterior / 3 . Garaje interior / 4 . Hall entrada / 5 . Gimnasio / 6 . Escritorio / 7. Jardín / 8 . Cocina / 9. Deck / 1 0. Pileta

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72 summa+182 FOTOS: LEONARDO FINOTTI

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Corte

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FOTOS: LEONARDO FINOTTI

#Casas #Suburbanas #PortoAlegre #BernardesArquitetura

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PLAZA KAREN BLIXENS / COBE Foto: Rasmus Hjortshøj - COAST