S T A G E S about
Jeng Li Jung
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踏 上 戲 劇 之 路 不管是ㄧ齣憾動人心的 戲劇亦或是創意無限的 舞台劇，都有默默在背 後付出的人員沒有他們 專業的能力，一齣劇也 不會因此光鮮亮麗 因此 想了解有關戲劇的，幕 後工作內容及內心層面 的感受想讓大家知道ㄧ 齣完美的劇，不只有幕 前演藝人員的精湛演技 更應該了解，不可或缺 的幕後人員背後付出的 辛勞
也許是一種機緣，深性外向，相當有
我是鄭力中，目前就讀於台灣藝術大學戲劇學系 2 年
表演慾的我瘋狂的高中時代玩遍了大
級，擅長的事為、導演、舞台、服裝，曾擔任國立台
大小小的社團活動，在考取大學之前
灣藝術大學戲劇學系第四十二屆實驗劇展《布萊頓濱
，比較各種興趣取向後，決定就讀台
海小鎮的回憶》導演助理、舞台執行，國立台灣藝術
藝大戲劇系，因為台藝大戲劇系的，
大學戲劇學系第四十三屆實驗劇展《窗明几淨》導演
內部沒有細分幕前及幕後的專業課程
，第八屆台北藝穗節《從心整理》音樂設計 ，國立台
，因此我可以在兩邊學習中找到自己
灣藝術大學戲劇學系一百零三級班級展演《家家酒》
的目標
服裝設計
0 2
酸甜苦辣 的 內心
不同角度的成就與榮耀
團隊的力量
現實與理想中的拉扯
在幕後工作的成就，雖然不是直接得到觀
大家都有自己的專業
在還沒接觸幕後工作前跟接觸後落差
眾的讚賞，或是接受掌聲的榮耀，但背後
領域，而一齣戲最重
沒有很大，因為當初想報考戲劇系時
龐大的幕後工作人員，就像機器運作中的
要的還是需要大家的
就有問過學長姐大概所學的內容，自
小螺絲，每個環節都不能缺少，因為沒有
同心協力，不是一個
己也上網查詢過，當初是有一點害怕
太多的實務演出經驗，目前沒有機會接觸
人就能單一完成，這
一直做重複的東西會太乏味無趣，但
演出的角色，過往有在許多活動中擔任音
都是由許多渺小的工
進來後發現所學都蠻有趣的，不管是
控或是舞台等相關職務，那當然在謝幕時
作，拼湊而成的，不
做舞台做服裝做燈光，且即使內心有
劇場會一一感謝所有的幕後工作人員，雖
會覺得自己不重要，
些許落差也會消化掉，也藉此讓自己
然觀眾在演出者的前面，但音控又在觀眾
在這之中每個人的付
更具有挑戰心，有種另外的樂趣
的後面，他們看見的他們眼中，他們心中
出貢獻都是必須的，
經營出來的畫面，其實心中的驕傲跟榮耀
我還蠻享受這些帶給
是非常滿足的，羨慕到是不會拉，我們是
我的快樂
從另一方面得到稱讚而已
0 4
不為人知 的 秘密
幕後工作人員辛酸史 別人都說戲劇系就很像工人啦，平時都 在弄舞台，排劇，弄到半夜，只要一有 時間都會抓緊時間睡覺，放鬆都要等到 一整齣劇結束後，才可以慶功一下下， 在我們心裡，這些辛苦都是值得的，畢 竟團隊合作後的豐收，成就感雙倍啊!
團隊壓力 讀戲劇最重要的是如何學會跟人學習相處和互動，因此會有 很大的團隊壓力，有時很怕因為自己的缺失而影響到整個劇 組，像是以導演課來說，通常導演課的呈現就是會先選劇本 ，然後呈現片段，因此要花課後時間去跟演員們協調、排練 ，回家時也需要想說該如何呈現當下表演的情緒和你想傳達 什麼給觀眾，如果是寫實的劇本，像生活化的家庭劇還還好 ，但以現階段導演課來說，是偏向非寫實的劇本，有如像詩 般的情感情緒，可以玩很多東西用很多方式來呈現，有時已 經不是單單只是個故事，有些可以是文字上的情緒表達，如 講話的節奏快慢、語氣語調等，或者是肢體上的動態表現， 因此導演的工作就是要回家先想想該如何與演員溝通，和如 何表達給演員知道自己所想要傳達的，而有時甚至是集體創 作，例如演員給你意見亦或是想法，然後自己消化或是擷取 片段想法從中發想，因此團隊合作是不可或缺的，且有時候 需要長時間的排練與相處，是很需要互相的合作。
幕後內部的黑暗面 其實沒有甚麼嚴重的學長學弟制，反而學長姊都會帶領我們 ，指導我們，把他們的經驗傳授給我們，反而老師在過程中 比較不會有太大的干涉，私底下學長姐學弟妹之間的感情都 非常良好，大家戲劇系都是一家人!
0 6
現實面的 磨練 導演的工作內容
分析劇本年代或是那個年代發生的重要事件， 導演的想法， 只要是對劇本有影響的資訊都可以搜集，
藉由這齣戲能傳達給觀眾什麼理念，
主要目的是幫助瞭解這齣戲的背景，
有時候是導演自身的故事又或者是他對社會的看法，
讓觀眾能產生更大的共鳴
這個理念常常是支撐導完一齣戲最重要的能量。
與幕前人員平常的互動 彼此的配合與衝突
與幕前人員的互動，通常是導演居多，
最主要的就是平衡，通常解決的方法是各取一點，
其他幕後工作人員則是與自身的伙伴和上級溝通， 把各自的想法融合，如果都不可行， 較少與幕前人員有互動
就捨去兩者的想法，
導演與演員偶爾會有意見分歧的時候，
再造一套雙方都能接受的。
0 8
戲劇系
和他校戲劇系的比較 台藝所學比較廣，都會接觸到，然後再依自 己擅長或是感興趣的去選擇專攻，因台藝的 老師比較重理論，因此很多所學還是跟著學
攻略
長姐學習。而北藝則分為戲劇系及劇場設計 系，戲劇系又分為表演、編劇、導演，劇場 設計系又分舞台、燈光、服裝，因為有明顯 分系，因此選戲劇系幾乎都是走幕前，選劇 場設計系則幾乎都是走幕後，北藝的老師以 年輕居多，因而會有比較多機會接觸業界， 資源則較多。而台大也是以演員導演編劇為 主，從事幕後者比較少，以總體常說台大出 導演編劇，北藝出演員，台藝出幕後工作人 員和設計。
幕前幕後的比較與差別 幕後舞台人員通常都是跟導演開會，設計 師出設計圖給導演看，燈光則是先找想要 呈現的畫面給導演看，之後再進行下一步 工作，舞台開始進工廠、服裝開始製作， 有些時候幕後人員會去拍攝現場，可能會 有更多的想法能提供給劇組，幕前與幕後 其實很難做比較，各司其職，各有各的優 缺點，幕前在舞台上光鮮亮麗的模樣，沒 有幕後人員的支撐，就無法如此的閃亮。
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直擊幕後 幕後人員隨身必備小物 幕後的工作人員身上通常會有很多小工具， 像是板手、多功能工具組他們通常穿全黑， 因為換幕的時候較不容易穿幫，但幕前幕後 人員其實很難分辨，要看個人，每個人特質 不一，所以難以分辨。
平常的休閒活動 平常的休閒活動都在半夜進行，因為平常常 常忙到半夜才有時間，偶爾就會去夜衝、夜 唱、吃宵夜等，而如果是平常的時段和戲劇 系以外的朋友約就比較少，平常還是以睡覺 居多，能抓緊時間休息就多休息。
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本
期
嘉
賓
Xie Teng Yo
謝滕育 來 自 台 藝 大 戲 劇 系，來 自 林 口 自 言 是「純 樸 的 鄉 下 小 孩」， 臉 上 帶 著 恰 到 好 處 的 親 切 微 笑，成 熟 卻 又 流 露 出 一 些 孩 子 氣，隨 著 他 不 疾 不 徐 的 回 答，讓 我 們些許了解幕前的運作
當初為什麼會想走表演這條路呢？
你擔
會想走這條路，是因為我很享受我在台上表演的當下。所謂表演的當下，
一個角色
就是你可以不受任何拘束、不受任何框架，然後去依照自己心中的想法，
說今天你
依照自己心中的動作，跟你的角色對話。你可以在表演當下，展現出自己
十幾歲的
最亮麗的一面。「表演這條路，其實非常辛苦，」他說，「台上十分鐘，
，只是在
台下十年功」，這句話似乎道盡了身為演員的辛酸。觀眾所看到的，只有
，只要那
表演的結果；在意的，只有表演的好壞，而過程往往只有演員自己知道。
了那個低
台上重視的是台詞的感情、表演的深度，二十幾歲的演員扮演一個六十多
。」「所
歲的老人，演員如何說服觀眾──我就是一個六十歲的老人？「我覺得，
他給予了
表演這條路，你必須從生活上的每一個細節、每一個細微的東西，去觀察 。演一個流浪漢、婦女、店員....等你必須從他的一舉一動去做起。藉由動 作揣摩，由內而外，從而發展出你自己的一套表演方法。」
擔當幕前的時候遇到最大的困難或挫折是？
當演員的時候遇到最讓你開心或印象深刻的事情是？
色，自己揣摩了很久，但是都到達不到導演所要求的境界。比如
在表演場上互相跟對手切磋的過程，比如說在我跟你之間的對話，我跟
你要揣摩一個老人，因為你還沒到達那個年紀和歷練，以一個二
你父子，比如這場戲是兒子要離家出走，而爸爸要挽留他，老爸爸要留
的年輕人要演一個老人，很多心理層面以及臉部表情沒辦法演活
住他的兒子的那種糾結，在這個過程中，他們角色的糾葛跟心理的隔閡
在演，而不是在那個當下你就是那個老人。「都會有一個低潮期
是沒辦法完全被打開的，像比如說我們現實生活中你會常常跟你爸爸聊
那個低潮期過了，你就會開始慢慢起來。我個人經歷是這樣，過
天或打招呼嘛？你想跟他聊天但是卻開不了口的那種感覺，你必須要先
低潮期後，你就會在表演上開始慢慢進步，最重要的還是要堅持
思考到你有這樣的生活經驗，才有辦法在表演場上有那種心境。
所以可以說，當演員是一個不斷揣摩與突破的過程？」我們問。
了肯定的回答。
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S T A G E S Xie Teng Yo