Sonata for Flute and Piano I. II. III. IV. V.
Prelude – solo with pedal held Toccata Passacaglia Gigue Epilogue – with pedal point
composed by Sean William Calhoun
©2016 Sean William Calhoun
Program notes (long – ca. 500 words) The sonata begins with the flute alone, the piano adding only resonance. The solo opens with a vast leap from D up to F, over two octaves above. This leap, taking advantage of the flute’s flexibility in changing registers, becomes one of the main motives of the sonata. The flute introduces a slow theme – the main theme of the sonata – in the low register, purely at first, then with interrupting glitches leaping up to the upper register. At the end of the movement, these glitches overtake the theme and propel the flute to a high Db from which the piano descends to land on D. The flute and piano together launch into the second movement, a tempestuous toccata with both parts leaping and shifting harmonies rapidly. The movement abruptly freezes in F as the piano plays a series of chords that augur the second theme in the flute, an expansive statement of the main theme from the first movement. From there, both parts are plunged into a turbulent interplay of the themes, growing increasingly chaotic until both parts align on D to begin the recapitulation. The movement concludes with both parts spinning rapidly until they are flung out into D and F octaves at the extremes of the piano. From this resonance emerges the third movement, a passacaglia. The piano gives a clear statement of the line that will repeat in various forms throughout the movement. The flute joins and the two continue, initially slowly, but growing more vigorous as they go on, until they reach the first, chaotic climax of the movement, recalling themes from the preceding two movements. From that, they collapse into a brittle statement of the passacaglia line, broken between the two instruments. They begin to build up momentum again, with increasingly rapid iterations of the line, culminating in the second climax of incisive repeated chords, first united, then detaching from each other as the slashing chords break themselves apart. The movement ends with a final quiet juxtaposition of the sonata’s main theme and the passacaglia line. The fourth movement, a gigue, begins with a quick disjunct texture, which descends to a lilting melody, which in turns breaks apart into interlocking leaps between the flute and piano. The melody reforms, then breaks again, being flung up to high chords in the piano, from which fragments hang, suspended. The piano commences a long crescendo as the themes from this movement and those preceding converge, reaching a thunderous return of the beginning of the gigue, then dropping down once more to fly through an increasingly rapid and tumultuous ascent to piercing high F on which the instruments unite, then are cut off by a piano chord. The final movement is an epilogue, with a pedal point on D running throughout. It is a quiet movement, with the two instruments passing off parts of the sonata’s main theme. The melody fractures, occasionally at first, then more frequently, until all that remain are shards. The sonata was composed for the remarkable young flutist Emma Resmini, to whom it is dedicated.
Program notes (brief – ca. 100 words) The sonata begins with the flute alone, the piano adding only resonance. In the second movement, the piano enters, throwing the instruments into a tempestuous toccata with rapid melodic leaps in the flute and harmonic shifts in the piano. The third movement is a passacaglia, beginning slow, but building up to two towering climaxes before receding again. The fourth movement, a gigue, is a quick lilting dance which builds into a massive chaotic surge. The epilogue is a quiet movement, with the two instruments passing off parts of the main theme as it fractures into shards.
Performance notes Three hatches on a note’s stem indicates flutter-tonguing the note. Tongue pizzicato is indicated by an angle notehead; the point of the angle corresponds to the note (e.g. a D would be played for the note in the image to the left). A tongue ram is notated with a diamond notehead on the note that should be fingered, with the downward-pointing notehead on the resulting sound. While some parts, such as the first seven measures of the second movement, will tolerate some flexibility within each beat so long as the beginnings of the beats line up, there are many passages that require precise rhythmic interlocking between the parts. These include the 12/16 sections of the Toccata, mm. 43-79 and 125-180 of the Possacaglia, and the entire Gigue (in particular the recurring figure introduced at m. 43). The passages in the Epilogue which have the parts trading off a melody must be seamless, as though one person is playing the melody continuously. The piece frequently plays with fragmenting and fracturing of material – if it is generally played imprecisely, it will sound careless, and the dramatic effect of breaking will be lost; if it is played precisely, the rhythmic unisons will be clear, and the contrast of the parts where fracturing is written in will be effective, and sound intentional.
Isolating movements While the movements are closely interconnected, they may be isolated if necessary. This will require slight modifications to certain movements: I. This movement may be performed alone as a solo piece in a resonant space (as bringing out a pianist just to hold down the pedal will look odd). At the end, stop with the last note staccato. II. To begin with this movement, start at the second measure. To end with this movement, play the final beat of the final measure short in both parts. III. To begin with this movement, play the piano octaves at the beginning ff, and allow them to ring as written. End this movement as written. IV. Begin as written, end with the flute holding the high F as long as possible without losing any intensity. The pianist should continue repeating the high F and watch the flutist for when to cut off. The pianist should not play the final chord on the last eighth. V. This movement really ought not be played alone. If you must isolate it, play the piano’s chord ff at the beginning, and then play as written.
Duration: ca. 25’
for Emma Resmini
Sonata for Flute and Piano Sean William Calhoun (b. 1992)
I. Prelude - solo with pedal held h = 54 - Stark
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