Saxophone Quartet 1: Angles and Intersections for soprano, alto, tenor, and baritone saxophones I. Perpetually Shifting Torus Knot II. Cracks across the Void III. Right at the Next Octopus
Composed by Sean William Calhoun
Copyright Š 2015 Sean William Calhoun SeanWilliamCalhoun.com
Performance notes: I. and III.: Staccato indicates to play for half of its written length. An accent indicates to play with a point at the beginning of the sound, with a slight separation before the note. II.: The movement falls into four sections. The first is entirely unmetered, with staccato eighth notes very short, just long enough to hear the tone (unlike staccato notes in the other movements), with the 32nd notes similarly short, but slurred together. Quarter notes should last approximately one second. Players should attempt to play each measure in the time given above the bracket without using a clock or stopwatch. While the first measure should end with the long tenor note, the following measures may overlap in various parts as the players have different estimations of the number of seconds. This variance in estimation, combined with the different numbers of repetitions of m. 4 should cause the four instruments to reach the second section at different times (most likely in ascending order, but that is not essential). In the second section (mm. 5-17), the parts should not align on beats, ideally playing at slightly different tempi (within the range of about q = 56 to q = 66). On the first time, it should be played pure, with no ornaments; each successive time, more of the ornaments on the ossia staff should be included. These should be inserted approximately where they appear, so this:
should be played something like this (but not necessarily exactly this way):
At the end of the section, the baritone plays three low (written) A’s. Upon the long final A, the other three saxophones drop out and watch for the baritone to cue the third section. The third section (beginning at m. 19) is played with all parts together. The written-out ornaments should be played in time, where written, not freely inserted as before. The fourth section alternates the rhythmically free material of the first section (in the soprano and tenor) with broken phrases in the alto and baritone (together).
Program notes: The first movement, Perpetually Shifting Torus Knot interlocks the quartet in overlapping arcs, creating a texture that acts as one of the main motives of the movement. Various versions of that texture are contrasted and combined with the second motive, which first infiltrates the beginning texture, then comes into its own as an independent motive. The second movement, Cracks across the Void, is sparse and stark, with isolated notes accumulating into a chaotic texture from which a slow theme emerges, then is taken up by all parts in imitation. After becoming increasingly ornamented, the quartet gives one unified statement of the theme, before it disintegrates into the isolated points of sound that began the movement. The third movement, Right at the Next Octopus, is rhythmic, with staggered entrances in quick succession alternating with rhythmic unisons. The titles (including “Angles and Intersections”) are all from a passage in Act 6 Intermission 3 of the webcomic Homestuck, by Andrew Hussie.
Duration: 14’
Saxophone Quartet 1: Angles and Intersections Sean William Calhoun (b. 1992)
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18
II. Cracks across the Void
° Sop. Sax. & Alto Sax.
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Bari. Sax.
=
Staccato notes should be very short, just long enough to hear the tone.
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° Sop. Sax. &
Ten. Sax.
32nd notes as short as possible while still producing distinct pitches; Quarter notes are approximately one second
Bari. Sax.
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° Sop. Sax. & Alto Sax.
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ca. 15"
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bœ. J
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Alto Sax.
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ca. 30"
b œ b œb œ f
Sop. Sax.
Alto Sax.
Ten. Sax.
Bari. Sax.
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Ten. Sax.
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Play 4 times
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f Play 3 times
ca. 5"
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bœ ≈ Bari. Sax. & ™™bœ ¢ bœ œ Play 2 times
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20
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Alto Sax.
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q = ca. 60
&
pp (mp on second time, f on third)
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b œ b œ œ œ nœ œœ
í ™™
Do not replicate the alignment of parts in the score. If possible, play at somewhat different tempi. Play without ornaments the first time, then incorporate more ornaments from the ossia staff each subsequent time. Listen for the low (sounding) C's from the bari sax; on the third one, stop and watch for the bari sax player's cue to reen Ornaments should be inserted approximately where they appear within the note, and played in time (y in ornament =
˙™ í ™™44
q = ca. 60
Ten. Sax.
&
œ
b˙
˙
pp (mp on second time, f on third)
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Do not replicate the alignment of parts in the score. If possible, play at somewhat different tempi. Play 3 times, without ornaments the first time, then incorporating more ornaments from the ossia staff each subsequent time Ornaments should be inserted approximately where they appear within the note, and played in time (y in ornament = y in the tempo)
4 Bari. Sax. & í ™™4 n˙ ™ ¢
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