بحث عن اللون في الفنون التشكيلية اعداد /الشاعر عيد السويفي
اللون جزء مهم من الفنون المرئية. اللون )بالكنكليزية :(Colour :هو ما كنراه عندما تقوم الملوكنات بتعديل الضوء فيزيائيا بحيث تراه العين البشرية )تسمى عملية التستجابة( ويترجم في الدماغ )تسمى عملية السحساس التي يدرتسها علم النفس(] .[1واللون هو أثر فيزيولوجي ينتج في شبكية العين، سحيث يمكن للخليا المخروطية القيام بتحليل ثلثي اللون للمشاهد ،تسواء كان اللون كناتجا ً عن المادة الصباغية الملوكنة أو عن الضوء الملون .إن ارتباط اللون مع الشياء في لغتنا، يظهر في عبارات مثل "هذا الشيء أحمر اللون" ،هو ارتباط مضلل لكنه ل يمكن إكنكار أن اللون هو إسحساس غير موجود إل في الدماغ ،أو الجهاز العصبي للكائنات الحية. ] [2
"إن أشعة الضوء بالمعنى الدقيق للكلمة ليست ملوكنة .ل يوجد في الشعة تسوى طاقة محددة وقدرة على تحريض الشعور بهذا اللون أو ذاك" )إتسحاق كنيوتن ][1 (1730
إن السحساس اللوكني يتأثر بمفهوم تاريخي طويل المدى وفق طبيعة وثقافة المشاهد، وأيضا مفهوم قصير المدى وهو اللوان المجاورة) .اقرأ أيضا علم النفس اللوكني(. علم اللون يسمى أسحياكنا لونيات ويتضمن المقدرة على الدراك الحسي للون بالعين البشرية ،وأصل اللوان في المواد ،وكنظرية اللون في الفن وأيضا فيزياء اللون في الطيف الكهرمغناطيسي. محتويات •
1فيزياء اللون 1.1 oاللوان الطيفية o
1.2لون الجسم
•
2اللوان الطيفية وإعادة توليد اللون
•
3اللون في المعادلة الموجية
•
4السحساس اللوكني o
4.1تطور كنظريات رؤية اللون
o
4.2اللون في العين البشرية
o
4.3اللون في الدماغ
o
4.4السحساس اللوكني غير القياتسي
•
•
4.4.1العجز اللوكني
o
4.5ملحوظات طبية
o
4.6رباعي اللون
5السحساس اللوكني o
5.1تأثير اختل ف البريق
o
5.2التأثير الثقافي
6تطور اتستنباط اللوان o
6.1اتستقرار اللون
o •
6.2التباين
7اللوان الحارة واللوان الباردة o
7.1اللوان الحارة
o
7.2اللوان الباردة
o
7.3الصبغات والوتسائط العاكسة o
•
8مصطلحات اللون
•
9المراجع
7.4اللوان المتراكبة
اللوان في منطقة طيف الضوء المرئي
اللون أحمر
مدى الطول الموجي ~ nm 630–700
برتقالي
~ 63
أصفر أخضر أزرق بنفسجي
~ nm 560–590 ~ nm 490–560 ~ nm 450–490 ~ nm 400–450 THz
][3
مدى التردد ~ THz 480–430 –nm 590 ~ THz 510–480 ~ THz 540–510 ~ THz 610–540 ~ THz 670–610 ~ 75–670
فيزياء اللون الطيف المرئي المستمر ،مصمم للشاشات التي لها 1.5جاما.
طيف الكمبيوتر ،صفوف اللوان الموجودة بالفسفل توضح الشدة النسبية لخلط اللوان الثل ث لعمل اللوان الموضحة باللعلى اللون ،وطول الموجة ،والتردد ،وطاقة الضوء.
اللون تحت الحمر أحمر برتقالي أصفر أخضر أزرق بنفسجي فوق البنفسجي القريب فوق البنفسجي البعيد
1014/ nm/ Hz
104/ cm−1
kJ/ eV/ mol−1
<1000 700 620 580 530 470 420
4.28 4.84 5.17 5.66 6.38 7.14
1.43 1.61 1.72 1.89 2.13 2.38
1.77 2.00 2.14 2.34 2.64 2.95
171 193 206 226 254 285
300
10.0
4.15 3.33
400
<15.0
<6.20< 5.00
<598
يوصف الشعاع الكهرمغناطيسي بطول موجته وشدته .ولعندما يقع طول موجة هذا الشعاع ضمن المنطقة المرئية من الطيف )تقريبا من 380 نانومتر إلى 740نانومتر( ،يطلق لعليه بالطيف المرئي. تصدر معظم المنابع الضوئية ضواًءا ذا أطوال موجات متنولعة ،وطيف المنبع هو لعبارة لعن توزيع لشدة المنبع لعند كل طول موجي .ومع أن طيف الضوء الواصل إلى العين من اتجاه ما يحدد الحساس اللوني في ذلك التجاه ،فإنه يوجد العديد من ظواهر الندماج الطيفي التي تغير هذا الحساس اللوني .وقد يعّرف أحدنا اللون لعلى أنه كل مدى من الطيف الذي يزيد من الحساس اللوني نفسه ،مع أن هذا المدى الطيفي يمكن أن يتغير كثياًرا بين الجسام المختلفة ،وبنحو أقل بين المراقبين المختلفين .وتسمى ألعضاء كل مدى طيفي بمتلونات ) (metamersاللون المنظور.
اللوان الطيفية تتضمن ألوان الطيف المعروفة والمشاهدة في قوس قزح جميع اللوان التي يولدها الطيف المرئي وحيد طول الموجة ،وتسمى ألوان وحيدة طول الموجة )بالنكليزية (monochromatic :أو ألوان طيفية خالصة)بالنكليزية: .(pure spectral colorsيظهر الجدول جاناًبا الترددات التقريبية )التيراهرتز( ،وأطوال الموجات )نانومتر( للوان الطيف الخالصة المختلفة. لعلاًما أن أطوال الموجات قيست في الفراغ )اقرأ النكسار(. يجب أن ل يفهم جدول اللوان لعلى أنه قائمة محددة ،فألوان الطيف الخالصة تشكل طيفا مستمرا ،وطريقة فصل الطيف إلى ألوان محددة يتأثر بالثقافة والذوق واللغة )اقرأ لعلم النفس اللوني( .حددت القائمة بستة ألوان أفسافسية: أحمر ،برتقالي ،أصفر ،أخضر ،أزرق ،بنفسجي .قام إفسحق نيوتن بتحديد فسبعة ألوان حيث أضاف اللون النيلي بين الزرق والبنفسجي ،ولكن معظم الناس ل يستطيعون تمييزه ،كما أن معظم لعلماء اللوان لم يميزوه كلون منفصل ،ويشار إليه في بعض الحيان بالطول الموجي 440-420نانومتر.
يمكن لشدة اللون الطيفي أن تغير الحساس به إلى حد بعيدة ،فمثل ،اللون البرتقالي -الصفر ذو الشدة المنخفضة يبدو بنيا ،كما يبدة اللون الصفر- الخضر ذو الشدة المنخفضة أخضرا زيتونيا. هذه اللوان هي التي يتم تذكرها بمعرفة معظم أطفال المدارس لعن طريق الحروف الولى من كل لون "في اللغة النجليزية" .وقد اختار نيوتن هذه اللوان السبعة لنه كان يعتقد بأن كل لون يقابل درجة من درجات السلم الموفسيقة .وبعد ذلك بكثير تم اكتشاف أن اللوان وطبقات الموفسيقي يتضمنان ترددات طيف ،ولكن ل يوجد بينهما لعلقة ألعمق من ذلك. يكون السطح الذي يشتت كل انعكافسات الطوال الموجية بتساوي يشاهد لعلى أنه أبيض ،بينما السطح الفسود يمتص كل الطوال الموجية ول يعكسها. )بالنسبة للمرآة النعكاس يكون مختلف ،فإن المرآة السليمة تعكس أيضا كل الطوال الموجية بالتساوي ،ولكن ل تشاهد لعلى أنها بيضاء ،حيث أن الجسم الفسود اللمع يعكسها(
لون الجسم يتوقف لون الجسم على كل من فيزيائية الجسم في محيطه ،وخصائص إسحساس العين والدماغ .يمكن القول أن لون الجسام هو لون الضوء "الصادر" من تسطوسحها ،والذي يعتمد عادة على طيف الضوء الساقط وخصائص الكنعكاس على تسطوح الجسم ،بالاضافة إلى التأثير المحتمل لزاوية الاضاءة وزاوية المشاهدة .بعض الشياء ل تعكس الضوء فسحب ،بل تنقله أيضا أو تصدره بنفسها ،وعلى هذا تسهم في اللون أيضا .ول يعتمد إسحساس المشاهد للون الجسم على الطيف الضوئي الصادر من تسطحه فحسب ،بل يعتمد أيضا على مجموعة كبيرة المهارات المكتسبة ،بحيث يميل اللون إلى إسحساتسه بوجه ثابت كنسبيا :أي باتستقلل عن طيف الاضاءة ،وزاوية المشاهدة ،إلخ .يعر ف هذا التأثير بثباتية )(EN . اللون
إن القرصين العلوي والسفلي لهما اللون نفسه ،ولهما المحيط الرمادي نفسه، ولكن في بيئتين مختلفتين ،تحس العين البشرية بأن لهما انعكاس مختلف، وقد تشعر بأن اللوان مختلفة أيضا .اقرأ الخداع اللوني
يمكن افستخل ص بعض القوانين العامة من الفيزياء ،مع تجاهل التأثيرات الدراكية الن: •
•
إن الضوء الساقط لعلى فسطح معتم إما أن ينعكس بطريقة متناظرة مرآوية )كما في النعكاس لعلى فسطح المرآة( ،أو يستطير )يتشتت( )أي تنعكس مع تشتت وانتشار( ،أو يمتص ،أو مزيج من هذه الظواهر الفيزيائية. يحدد لون الجسام المعتمة التي ل تعكس الضوء بطريقة مرآوية )ذات السطوح الخشنة( بتشتت مختلف لطوال موجات الضوء وامتصا ص الضوء غير المتشتت .وإذا شتتت الجسام جميع الطوال الموجية، تظهر بيضاء .وإذا امتصت جميع الطوال الموجية ،تظهر فسوداء.
•
•
•
الجسام المعتمة التي تعكس الضوء ذا الطوال الموجية المختلفة بطريقة مرآوية وبفعالية مختلفة تظهر مثل المرايا الملونة بألوان تحدد وفق هذه الفعاليات .فالجسام التي تعكس بعض الضوء الساقط وتمتص الباقي قد تبدو فسوداء ولكن قد تبدو لعاكسة بنحو ضعيف ،مثل الجسام السوداء المطلية بطبقات من اللك. الجسام التي تمرر الضوء إما أن تكون شفوفة )تشتت الضوء النافذ( أو شفافة )ل تشتت الضوء النافذ( .إذا امتصت الجسام )أو لعكست( الضوء لعند أطوال موجية بطريقة متفاوتة ،فإنها تظهر مصبوغة بلون يتحدد بطبيعة ذلك المتصا ص )أو ذلك النعكاس(. يمكن للجسام أن تصدر ضوءا ذاتاًيا ،بدل من مجرد نقل أو لعكس الضوء .وقد يحد ث ذلك بسبب حرارتها المرتفعة )يقال لعن الجسام حينئذ أنها متوهجة ) ،((ENكنتيجة لبعض التفالعلت الكيميائية )وهي ظاهرة تسمى بالتألق الكيميائي )بالنجليزية: ،((chemoluminescenceأو لفسباب أخرى )اقرأ مقالت الفسفورية وقائمة المنابع الضوئية(.
يمكن للجسام أن تمتص الضوء ومن ثم تصدره بخصائص مختلفة .وتسمى لعندها بالمواد الفلورية )إذا كان الضوء المنبعث فقط خلل فترة امتصا ص الضوء( أو الفسفورية )إذا كان انبعا ث الضوء مستمر حتى بعد توقف المتصا ص .قد يطلق هذا المصطلح بوجه غير دقيق لعلى الضوء المنبعث بسبب التفالعلت الكيميائية( .إن لون الجسام هي نتيجة معقدة لخصائص السطح ،وخصائص النفاذية ،وخصائص الصدار ،فجميع هذه العوامل تؤثر لعلى مزيج الطوال الموجية في الضوء المغادر لسطح الجسم .فالحساس اللوني يتكيف مع طبيعة الضاءة المحيطة ،وخصائص لون الجسام القريبة، بتأثير يسمى الثبات اللوني )بالنكليزية (Color constancy :والخصائص الخرى للعين والدماغ.
اللوان الطيفية وإلعادة توليد اللون
المخطط اللوني للفضاء اللوني فسي آي إي .1931يمثل المنحني الخارجي المحل الهندفسي الطيفي )أو أحادي اللون( ،مع أطوال الموجة بوحدة النانومتر .لحظ أن اللوان المصورة تعتمد لعلى الفضاء اللوني للجهاز الذي يظهر أو يولد الصورة ،ولذلك لن يكون من الدقيق تمثيل اللون في موضع خا ص ،وخصوصا اللوان أحادية اللون. معظم مصادر الضوء هي مزيج متنوع من الطوال الموجية للضوء .إذن، يمكن أن يكون للعديد من المنابع الضوئية ألوانا طيفية بحيث ل تستطيع العين تمييزها كمنابع وحيدة اللون .مثل ،معظم شاشات الحوافسيب تولد اللون البرتقالي الطيفي كمزيج من الضواء الحمراء والخضراء ،وفسيبدو اللون برتقاليا لن الحمر والخضر ممزوجان بنسب صحيحة مما يسمح للمخاريط الحمراء والخضراء في العين أن تستجيب بطريقة تولد اللون البرتقالي في الدماغ. يوجد تعريف مفيد لهذه الظاهرة وهو طول الموجة الغالب )(ENوهو الذي يحدد طول موجة الضوء الحادي الذي يولد إحسافسا مشابها للمنبع الضوئي .وطول الموجة الغالب يماثل تقريبا صبغة اللون.
يوجد لعديد من اللوان التي لعند تعريفها ل يمكن أن تكون ألوانا طيفة نقية نظرا لعدم إشبعالعها أو لنها أرجوانية )وهي مزيج من الضواء الحمراء والبنفسجية ،وهي ألوان من نهايتي الطيف( .وبعض المثلة لللوان غير الطيفية هي اللوان اللنقبية )الفسود ،والرمادي ،والبيض( وألوان أخرى مثل القرنفلي ،والقرمزي. طيفان مختلفان للضوء لهما نفس التأثير لعلى مستقبلت اللون الثلثة في العين البشرية فسيحس بهما كلون واحد .وهذا يمكن تمثيله بضوء أبيض يصدر من المصابيح الفلورية ) (ENوالتي لها طيف يتكون من حزم ضيقة قليلة في حين أن ضوء النهار ذا طيف مستمر .ول تستطيع العين البشرية التفرقة بين مثل هذه الطياف فقط بالنظر إلى المنبع الضوئي ،مع أن اللوان المنعكسة من الجسام تبدو مختلفة) .يبدو ذلك جليا مثل لعند جعل الفاكهة أو الطمام ذات لون أحمر أكثر(. بالمثل ،معظم الحساس اللوني البشري يمكن أن ينشأ من خليط ثلثة ألوان تسمى اللوان الولية .وتستخدم هذه اللوان في توليد المناظر الملونة في التصوير ،والطبالعة ،والتلفاز ،والوفسائط الخرى .وهناك لعدد من الطرق أو الفضاءات اللونية لتحديد اللون بافستخدام هذه اللوان الولية الثلثة .وكل طريقة لها مميزاتها ولعيوبها وفقا للتطبيق الخا ص المستخدم. ل يوجد مزيج من اللوان يمكن أن يولد لونا نقيا مطابقا تماما للون طيفي ،مع أنه يمكن الحصول لعلى طول موجة قريب للغاية من الطوال الموجية الطويلة ،حيث يكون للمخطط اللوني حافة مستقيمة .فمثل ،مزج الضوء الخضر ) 530نانومتر( والضوء الزرق ) 460نانومتر( يولد الضوء السيان وهذا لون غير مشبع إلى حد ما لن افستجابة مستقبل اللون الحمر فسيكون أكثر للضوء الخضر والزرق في المزيج من اللون السيان النقي لعند 485 نانومتر والذي له نفس شدة مزيج الزرق والخضر. وبسبب ما فسبق ،ولن اللوان الولية في فإن أنظمة الطبالعة الملونة ) (ENل تكون لعادة نقية تماما بذاته ،فاللوان المولدة ل تكون ألوانا مشبعة تماما، ولهذا فإن اللوان الطيفية ل يمكن مضاهاتها تماما .إذن ،فإن المناظر الطبيعية ناداًرا ما تحتوي ألوانا مشبعة إشبالعا كامل ،وهكذا فإن مثل هذه
المناظر يمكن تقريبها لعادة تقريبا جيدا بافستخدام هذه النظمة .ومجال اللوان التي يمكن توليدها وفق نظام معين لتوليد اللوان يسمى بالسلسلة اللونية. ويمكن افستخدام المخطط اللوني لهيئة الضاءة الدولية لوصف السلسلة اللونية. توجد مشكلة أخرى في أنظمة توليد اللون تتعلق بالجهزة التي تشغلها ،مثل آلت التصوير أو المافسحات الضوئية .إن خوا ص حسافسات اللون في الجهزة تكون غالبا بعيدة جاًدا خوا ص الحسافسات في العين البشرية. والكائنات التي يكون لها حسافسات للون مختلفة لعن النسان ،مثل الطيور التي يكون لها أربعة حسافسات مختلفة لللوان ،يمكن أن تفرق بعض اللوان قد تبدو متطابقة للعين البشرية .وفي مثل هذه الحالت ،فإن نظام توليد اللوان المضبوط وفق رؤية اللون العادية لعند البشر فسيعطي نتائجا غير دقيقة بالنسبة لمشاهدين الخرين. قد تكون الفستجابة اللونية المختلفة في الجهزة المختلفة مشكلة إذا لم تدار بطريقة صحيحة .بالنسبة للمعلومات اللونية المخزنة والمنقولة نقل رقميا، فأن تقنيات إدارة اللوان مثل تلك المعتمدة لعلى بروفيلت التحاد الدولي لللوان ) (ENيمكن أن تسالعد في تجنب التشوهات في توليد اللوان .إدراة اللوان ل تحيد لعن حدود السلسلة اللونية لجهزة الخراج الخاصة ،ولكنها تسالعد في إيجاد رفسم لخريطة جيدة لللوان الداخلة في السلسلة اللونية التي يمكن توليدها.
اللون في المعادلة الموجية المعادلة الموجية تصف تصرف الضوء وبالتالى يمكن وصف طيف اللون بالمفاهيم الحسابية للخوا ص الناتجة من حل المعادلة الموجية .لعموما ,لفهم كيفية أن الحساس بلون معين ينتج من طيف فيزيائي معين فإن ذلط يتطلب معلومات لعن وظائف شبكية المشاهد .وللتبسيط فالمعادلة القادمة للضوء الذي يسير في الفراغ:
حيث الرموز السفلى توضح المشتقات الجزئية و cهي فسرلعة الضوء .ولو كدالة في t قمنا بتثبيت ) (x,y,zكنقطة في الفراغ ونظرنا لعلى الحل نحصل لعلى إشارة .ولو أخذنا تحول فورير لهذه الشارة نحصل لعلى تحليل للتردد كما تم وصفه باللعلى .وكل تردد له فسعة وحالة .ولعند ضرب التردد بقيمة ثابت بلنك hيمكن تحديد طاقة الفوتون .ومربع السعة يمثل الشدة, وهي كمية الطاقة المنقولة في الثانية خلل وحدة المساحة لسطح لعمودي لعلى مصدر انبعا ث الضوء .ومعلومات الحالة غامضة أكثر لنه من الصعب قيافسها ودرافستها .فل يمكن للنسان أن يحس بتأثير الحالة لعلى الضوء إل في حالت خاصة للتداخل )مثل شاهد بصريات الطبقات الرفيعة حيث يؤدى تأثير الحالة إلى تغييرات محسوفسة في السعة .ومعظم الضوء له توزيعات حالة لعشوائية ,ولكن الليزر مثل يكون أكثر فالعلية ,لعندما تكون الفوتونات لها نفس الحالة.
الحساس اللوني
افستجابات الخليا المخروطية في العين البشرية )وفق الطوال الموجية الطويلة ،Lوالمتوفسطة ،Mوالقصيرة (Sمعايرة بحيث تمثل كحوافز طيفية أحادية اللون .يقابل طول الموجة القصير اللون الزرق ،وطول الموجة المتوفسط اللون الخضر ،وطول الموجة الطويل اللون الحمر
:1الغرفة الخلفية :2الحاشية المشرشرة :3العضلة الهدبية :4النطيقة الهدبية :5قناة شليم :6البؤبؤ )حدقة العين( :7الغرفة المامية :8القرنية :9القزحية :10قشرة العدفسة :11نواة العدفسة :12النواتئ الهدبية :13الملتحمة :14العضلة المائلة السفلية :15العضلة المستقيمة السفلية :16العضلة المستقيمة النسية )الداخلية( :17شرايين وأوردة الشبكية
:18القر ص البصري :19الم الجافية :20شريان الشبكية المركزي :21وريد الشبكية المركزي :22العصب البصري :23الوريد الدواري :24غمد المقلة :25البقعة :26النقرة :27الصلبة :28المشيمية :29العضلة المائلة العلوية :30الشبكية
تطور نظريات رؤية اللون مع أن أرفسطو والعلماء القدماء الخرون كانوا قد كتبوا لعن طبيعة الضوء ورؤية اللون ،ولكن نيوتن كان أول من حدد أن الضوء هو منبع الحساس اللوني .وفي فسنة 1810م نشر جوته نظريته لعن اللوان .وفي فسنة 1801م اقترح توماس يونغ نظريته ثلثية اللوان المعتمدة لعلى ملحظة أنه يمكن مضاهاة أي لون بمزج ثلثة أضواء .قام جيمس ماكسويل وهلمهولتز لحقا بإدخال تحسينات لعلى نظرية يونغ نقيتها لحقا بمعرفة هيرمان فون هيلمهولتز .وقد كتب هيلمهولتز" :لقد أكد ماكسويل تجريبيا في فسنة 1856 مبادئ قانون نيوتن للمزج .نظرية يونغ حول الحساس اللوني ،مثل الكثير من المور الرائعة التي وصل إليها قبل وقته ،ظلت دون أن يلحظها أحد حتى وجه ماكسويل النتباه إليها]".[4 في نفس وقت هلمهولتز ،طور إيوالد هيرينغ ) (ENنظرية اللون المضاد موضحا أن لعمى اللوان ،والصورة التلوية ) (Afterimagesيأتي من الزواج المتضادة )أحمر-أخضر ،أزرق-أصفر ،أفسود-أبيض( .وفي نهاية المطاف فقد ركب هورفيش وجيمسون ) (Hurvich and Jamesonهاتين النظريتين في فسنة 1957م وبّينا العملية في شبكية العين تتوافق مع نظرية ثلثية
اللوان ،في حين أن العملية لعلى مستوى النواة الركبية الوحشية ) (ENتتوافق ][5 مع نظرية اللون المضاد. في فسنة 1931م طورت مجمولعة من الخبراء الدوليين المعروفين بافسم هيئة صل الفضاء التي توجد فيه الضاءة الدولية بتطوير نموذج لوني رياضي ف ّ اللوان ورمزت بثل ث أرقام لكل منها.
اللون في العين البشرية بعض المعلومات الواردة في هذه المقالة أو هذا المقطع لم تدقق وقد ل تكون موثوقة بما يكفى ،وتحتاج إلى اهتمام من قبل خبير أو مختص في المجال. يمكنك أن تسالعد ويكيبيديا بتدقيق المعلومات والمصادر الواردة في هذه المقالة/المقطع ،قم بالتعديلت اللزمة ،ولعزز المعلومات بالمصادر والمراجع اللزمة. شبكية العين البشرية تحتوى لعلى ثل ث أنواع خليا مختلفة يمكن أن تلحظ اللون أو خلية المخروط )بالشبكية( .نوع منهم مختلف نسبيا لعن النولعين الخرىن ,ويستجيب أكثر للضوء البنفسجي الذي نستقبله ,والذي له طول موجي يتراوح حول 420نانو متر )الخليا المخروطية من هذا النوع يطلق لعليها أحيانا خليا الطول الموجي القصير ,خليا مخروطية ,S وأحيانا الخليا المخروطية الزقاء( .النولعين الخرىن متقاربين جينيا ,وكيميائيا وفى الفستجابة أيضا ,وكلهما يكون حساس للون الخضر أو المخضر .أحد هذين النولعين )يسمى أحيانا خليا الطول الموجي الطويل ,خليا مخروطية ,Lوأحيانا الخليا المخروطية الحمراء( وهي حسافسة للضوء الذي نحسه كأصفر أو أصفر-مخضر ,وله طول موجي حول 564نانو متر .النوع الخر )يسمى أحيانا خليا الطول الموجي المتوسط ,خليا مخروطية ,Mوأحيانا الخليا المخروطية الخضراء( وتكون حسافسة للضوء الذي نحسه كأخضر ,وله طول موجي
حول 534نانو متر .المصطلح "الخليا المخروطية الحمراء" للخليا التي تحس بالطوال الموجية الطويلة ل يفضل افستخدامه نظرا لن هذا النوع يستجيب كحد أقصى للضوء الذي نستقبله كمخضر ,بالرغم من أن الطول الموجي للضوء الطول من ذلك والذي أخر مداه أن يثير الخليا متوفسطة الطول الموجي \ "الخضراء". منحنيات الحساس للخليا المخروطية تقريبا تشبه شكل الجرس ,وتتداخل إلى حد معقول .ولعلى هذا فإن الشارة الطيفية القادمة يتم تقليلها بالعين إلى ثل ث قيم ,ويسى ذلك أحيانا قيم الباعث الثلثية وتمثل شدة الفستجابة لكل نوع من أنواع الخليا المخروطية. بسبب التداخل بين مدى الحسافسية ,فإن بعض تداخلت الفستجابة للثل ث أنواع من الخليا ل يمكن أن تحد ث ,بغض النظر لعن نوع تحفيز الضوء .فمثل ل يمكن تحفيز الخليا متوفسطة الطول الموجي"/الخضر" فقط ,يجب تحفيز الخليا الخرى لدرجة ما في نفس الوقت ,حتى لو تم افستخدام ضوء له طول موجي واحد)متضمنا الطول الموجي القصى الذي يمكن أن تحس به أي من الخليا( .مجمولعة كل قيم البالعث الثلثية الممكنة تحدد الفراغ اللوني البشري .وقد تم حساب أن النسان يمكن أن يفرق بالتقريب بين 10مليون درجة لون مختلفة ,بالرغم من أن تعريف لون معين صعب للغاية ,حيث ان كل لعين في نفس الشخص يمكن أن تستقبل اللون باختلف بسيط .وهذا فسيتم مناقشة بالتفصيل لحقا. نظام صف اللوان )والذي تعتمد لعليه الرؤية في الضوء المنخفض بشدة( ل يمكن الحساس بوجود اختلف في الطول الموجي ,ولعلى هذا ل يمكن تطبيقه في رؤية اللون .ولكن التجارب وضحت أنه في بعض الظروف الثانوية فإن التحاد بين الحث في نظام صف اللوان والحث في الخليا المخروطية يمكن أن ينتج حيود في الحساس باللون بطريقة غير التي تم شرحها باللعلى.
اللون في الدماغ
:رؤية اللون
التيار الظهري ) (ENالبصري )الخضر( والتيار البطني ) (ENالبصري )الرجواكني( .التيار البطني هو المسؤول عن السحساس اللوكني مع أن آلية رؤية اللون عند مستوى الشبكية قد فسرت جيًدا بقيم الحفز الثلثي )اقرأ بالعلى( ،إل أن السحساس باللون وتمييزه بعد هذا المستوى التساتسي يكون منظما بطريقة مختلفة .النظرية الغالبة لرؤية اللون تفترض أن المعلومات اللوكنية تنتقل من العين بعملية ثلثية متعاكسة ،أو قنوات متعاكسة ،كل منها كناتج عن الشارة الصادرة عن الخليا المخروطية :قناة أسحمر-أخضر ،وقناة أزرق- أصفر ،وقناة أتسود-أبيض .وقد دعمت البيولوجيا العصبية هذه النظرية ،وتفسر تركيب خبرة اللون عندكنا .وعلى وجه التخصيص ،تشرح لماذا ل كنحس باللون "الخضر المحمر" أو "الزرق المصفر" ،كما أكنه يتكهن بدول ب اللوان :وهو مجموعة من اللوان يكون فيها واسحًدا على القل من القناتين اللوكنيتين تقيس قيمة عند إسحدى كنهاياتها .الطبيعة الدقيقة للسحساس اللوكني بعد هذه العملية التي شرسحت هي مسألة معقدة ومحط جدل فلسفي مستمر.
الحساس اللوني غير القيافسي
العجز اللوني :لعمى اللوان قد يعاني بعض الشخا ص من نقصان أو قلة حسافسية نوع واحد أو أكثر من الخليا المخروطية في الشبكية ،وهذا يؤدي بالشخص إلى لعدم قدرته تمييز بعض اللوان ويقال أن لديه لعجز لوني أو لعمى لوني .وتسمية لعمى اللوان هي تسمية مضللة لن معظم المصابين بالعجز اللوني يكونون قادرين لعلى تمييز بعض اللوان لعلى القل .وتحد ث بعض أنواع العجز اللوني من الشذوذ في لعدد أو طبيعة المخاريط في الشبكية .وآخرون )مثل لعمى اللوان المركزي أو القشري( قد تنتج لعن الشذوذ العصبي في بعض أجزاء الدماغ التي تحد ث فيها لعملية الرؤية.
ملحوظات طبية بعض المعلومات الواردة في هذه المقالة أو هذا المقطع لم تدقق وقد ل تكون موثوقة بما يكفى ،وتحتاج إلى اهتمام من قبل خبير أو مختص في المجال. يمكنك أن تسالعد ويكيبيديا بتدقيق المعلومات والمصادر الواردة في هذه المقالة/المقطع ،قم بالتعديلت اللزمة ،ولعزز المعلومات بالمصادر والمراجع اللزمة. في حالة لعدم وجود واحد أو أكثر من الخليا المخروطية أو لعد إحسافسها مثل الطبيعي للضوء ,فإن هذا يؤدى إلى حيود أو قلة في الفراغ اللوني وتسمى هذه الحالة بانحراف اللون .كما أن هناك مصطلح يستخدم بكثرة لعمى اللوان ,وقد أدى هذا لبعض الربتاك في الفهم حيث أن لعدد قليل جدا ممن لديهم هذا المرض تكون اللوان لعندهم أبيض وأفسود ,ومعظهم يكون لديه انحراف في الحساس باللون .وبعض حالت حيود اللوان تنشأ من حيود في
لعدد أو طبيعة أنواع الخليا المخروطية ,كما تم شرحه من قبل .والبعض الخر قد ينشأ من التهاب اللعصاب في هذه الجزاء من المخ. بعض الحيوانات لها القدرة لعلى افستقبال أكثر من ثل ث أنواع من اللوان )الطيور ,الزواحف ,الفسماك) ,شاهد رباعى اللون بالسفل( ،معظم الثدييات ,تنائية اللون أو أحادية اللون( .في بعض حالت الندهاش أو التعجب الشديد قد يؤثر في الحساس باللوان ورؤيتها بحياد.
ربالعي اللون بعض المعلومات الواردة في هذه المقالة أو هذا المقطع لم تدقق وقد ل تكون موثوقة بما يكفى ،وتحتاج إلى اهتمام من قبل خبير أو مختص في المجال. يمكنك أن تسالعد ويكيبيديا بتدقيق المعلومات والمصادر الواردة في هذه المقالة/المقطع ،قم بالتعديلت اللزمة ،ولعزز المعلومات بالمصادر والمراجع اللزمة. النسان العادي ثلثى الحساس باللون .ونظريا يمكن للنسان أن يملك أربعة أنواع من الخليا المخروطية .ولو أن هذه الخليا في حالة تسمح لها بتمييز اللوان والنظام العصبي لهذه النواع قادر لعلى التعامل مع ذلك ,فإن الشخص يصبح ربالعي الحساس باللون .ويمتلك مثل هذا الشخص نسخة مختلفة قليل من الخليا المخروطية المتوفسطة أو الطويلة الموجات .ول يوجد دليل لعلى وجود مثل هؤلء الشخا ص ,أو إذا ما كان المخ البشري يمكن أن يتعامل مع الخليا المخروطية الضافية بمفردها بدون الثل ث أنواع القيافسية .لعموما, فإن هناك دليل قويا لعلى إمكانية حدو ث ذلك ,وهو النا ث بتركيبهم الجيني, حيث أن لعقلهم يمكن أن يستولعب الخليا الزائدة .ولكثير من الكائنات يعتبر الحساس الربالعي باللون طبيعيا ,وذلك رغم أن الخليا المخروطية للحيوانات تختلف )مسطحة أكثر( في إحسافسها للطيف لعن العين البشرية.
الحساس اللوني
توجد ظاهرة مشوقة تحد ث لعندما يستخدم أى رفسام لوحة ألوان محدودة, وذلك أن العين تميل لتتعويض برؤية اللون الرمادى أو اللوان المتعادلة بصفة لعامة كما لو كان اللون الناقص في لوحة اللوان .فمثل ,في لوحة ألوان تتكون من الحمر ,الصفر ,الفسود ,البيض ,فإن الخليط من الفسود والصفر فسيبدو كدرجات مختلفة للخضر ,كما أن الخليط من الحمر والفسود فسيظهر كدرجات للرجواني ,بينما الرمادى فسيظهر مزرق. لعندما تفقد العين تركيزها بعد النظر إلى لون لفترة من الوقت ,فإن الحساس باللون المكمل )اللون المعاكس لذلك اللون في لعجلة اللوان( لذلك اللون فسيلزم العين أينما نظرت لبعض الوقت .وقد تم ملحظة هذه الظاهرة بوافسطة فينسنت فان غوخ.
تأثير اختلف البريق يجب ملحظة أن الخبرة المتعلقة بلون معين يمكن أن تتغير طبقا لدرجة البريق وذلك لن نظام صف اللوان والخليا المخروطية ينشطا في الحال بالعين ,ونظرا لن كل منهما له منحنى مختلف للحساس باللون ,ويكون الحساس في نظام صف اللوان أفسرع من الخليا المخروطية لعند تقليل البريق .وهذا التأثير يؤدى إلى تغير في الحكم لعلى اللون في مستويات البريق العالية وهذا يمكن أن يختصر في منحنيات كرويثوف.
التأثير الثقافي الثقافات المختلفة لها أفسماء مختلفة لللوان ,ويمكن أن يتم تحديد افسم لون لمناطق متغيرة نسبيا في الطيف ,أو أن لها لون مختلف أصل .ولوهلة ,فإن شكل هان ) 青ينطق qīngكونج في اللغة الصينية القيافسية و aoiأوي في اللغة اليابانية له معانى تغطى كل من الزرق والخضر ,ويعتبرا درجات اللون .青
ومثل ذلك ,يتم اختيار اللغة لعند تفريق الهيو للوان مختلفة لعلى أفساس درجة اللون وما إذا كان فاتح أو غامق .فمثل تدرج اللوان أفسود-رمادي-أبيض له وصف إنجليزي يقسم الهيو لعدة ألوان مختلفة طبقا لدرجتها .وأيض مثل الحمر والبرتقالي والقرنفلي والبني .وللمتحدثين بالنجليزية ,هذه الزواج من اللوان التي ل يوجد فرق كبير بينها في الواقع ,ل يقوموا بتسمية الخضر الفاتح والغامق بإفسمين مختلفين بالرغم من وجود فرق كبير بينهما. واليطاليين لديهم نفس الفروق في الدرجات من الحمر-القرنفلي والبني- البرتقالي ,ولكنهم يقوموا أيضا بالتفرقة بين كل من الزرق والزورو والذي يطلق لعليه المتحدثين بالنجليزية أزرق فاتح.
تطور افستنباط اللوان إن لعدد اللوان الفسافسية المحدودة ,والتي يتم افستخدامها بصورة منفصلة في كل ثقافة من المور التي لعليها جدال .فمثل ,في ثقافة معينة يتم البدء بمصطلحين ,الغوامق )وتغطي الفسود ,اللوان الغامقة واللوان مثل الزرق( والفواتح )وتغطى البيض ,ا ألوان الفاتحة ,واللوان الدافئة مثل الحمر(, وذلك قبل البدء في إضافة اللوان الخرى ,وبالترتيب لحمر ,الخضر, الخضر و/أو الصفر ,الزرق ,البني ,البرتقالي ,القنفلي ,القرمزي ,و/أو الرمادي .يوجد جدال قديم حول هذه النظرية حيث أن تسمية اللوان الفسافسية طبقا للتطور التدريجي يعطى النطباع بأنه نظرا للتطور التكنولوجي المعقد فإن هذا الموضوع ل يمكن تحقيقه بهذه الطريقة. يوجد مثال مؤرخ لنظرية أصناف اللوان العالمية مصطلحات اللوان الساسية بمعرفة برينت بيرلين وبول كاي 1969عالمية اللوان وتطورها .مثال أحد ث من هذا للتحديد اللغوي بمعرفة يوليوس دايفيدوف 1999هل تصنيف اللوان عالمي؟ دليل جديد من العصر الحجري وفكرة التحديد اللغوي لصناف اللوان كانت تستخدم كدليل في افتراضات فسابير-ورف ) اللغة ,الفكار ,والحقيقة 1956بمعرفة بينيامين لي ورف. بالضافة إلى ذلك ,فإن اللوان المختلفة غالبا ما ترتبط بالحالة الوجدانية, والقيم ,والجمالعات ,ولكن هذه الحالت غالبا ما تكون متغيرة بين الثقافات.
فمثل في أحد الثقافات يكون اللون الحمر دافع للحركة ,البرتقالي والرجواني للحالة الروحية ,الصفر للبتهاج ,الخضر للراحة والدفء ,الزرق للفسترخاء ,البيض يكون إما للنقاء أو الموت .وهذه الرتباطات مشروحة بالكامل في صفحات اللوان ,فسيكولوجية اللوان.
افستقرار اللون إن نظرية الحساس الثلثي باللوان فسابقا حقيقية تماما في حالة أن المشهد بالكامل يتكون من نفس اللون وبنفس الدرجة ,وهذا غير واقعي بالطبع .وفى الواقع يقوم المخ بمقارنة اللوان المختلفة في المشهد ,لتقليل تأثير البريق. ولو أن هناك مشهد يبرق بلون واحد ,ثم ظهر بريق للون أخر ,فطالما أن الفرق بين مصادر الضوء في مدى معقول ,فإن لون المشهد فسيبقي ثابت بالنسبة للمشاهد.وقد تم اكتشاف ذلك لعن طريق إيدون لند في السبعينيات من القرن العشرين وقد أدى ذلك لكتشاف نظريته لعن افستقرار اللوان.
التباين ملحوظة :المقاركنة القادمة تتطلب كنظام عرض رقمي )غالبا ,جهاز سحاتسو ب محمول ,أو شاشة LCDمتصلة مع (DVIلتفادى الخطاء التي قد تحدث بين التستجابة للترددات ومنحنيات جاما .قارن مدى رؤية للوان GRBالتساتسية والفرعية مع خلفية بيضاء. أسحمر أخضر أزرق أسحمر+أخضر
أخضر+أزرق أسحمر+أزرق أسحمر+أخضر+أزرق بدون اضوء
مرة أخرى قارن الختلفات في وجود خلفية رمادية —7f7f7f, #5f5f5f# —& #9f9f9fاللوان الثمانية GRBالفسافسية متساوية في البعد من # 7f7f7fفي تمثيل ثلثي البعاد أو في فضاء -GRBللتذكير بأهمية الخلفية في الحساس باللون. الخلفية=7f7f7f# أحمر أخضر أزرق أحمر+أخضر أخضر+أزرق أحمر+أزرق أحمر+أخضر+أزرق
بدون ضوء
لننظر مرة أخرى ولكن لعلى الخلفية السوداء )لحظ أن خلفية الشاشة ليست فسوداء تماما .قم بإطفائها وشاهد الفرق بنفسك( الخلفية = 00000# أسحمر أخضر أزرق أسحمر+أخضر
أخضر+أزرق
أسحمر+أزرق
أسحمر+أخضر+أزرق
بدون اضوء t
اللوان الحارة واللوان الباردة إذا لحظنا الدائرة اللونية فسنجدها تنقسم إلى قسمين بارد وفساخن ويتوفسطهما اللونين الخضر والبنفسجي .فهاذان اللونان الثانويان هما لعنصران مشتركان بين القسمين نظرا لشتقاق كل لون منهما من لونين أوليين *فساخن وبارد*. فعند كونهما متعادلن من حيث التركيب فهما باردين ،ولعندما يكون اللون البارد طاغ لعلى أحدهما فهو أيضا بارد ،والحالة الوحيدة التي تجعلهما دافئين هو إطغاء اللون الدافء لعليهما وهذا حكما لعلى أنهما يتركبان من مزيج لوني مختلف تماما بارد وفساخن.
اللوان الحارة ( الساخنة ( يطلق لعليها اللوان الحارة أو الدافئة أو الساخنة ،لنها تميل إلى الضوء وألوان النار مصدر الحرارة .ترتيب اللوان الحارة في الدائرة اللونية كما يلي :البنفسجي المحمر -الحمر -البرتقالي المحمر -البرتقالي -البرتقالي المصفر -الصفر -الخضر المصفر.
اللوان الباردة هذه اللوان تميل إلى العتامة أو الدكانة وفسميت بالباردة نظرا لرتباطها بالفضاء العاتم ولعمق مياه البحر وانتشار الليل )غياب الضوء( .ترتيب هذه اللوان هو كما يلي :الخضر المعتدل -الخضر المزرق -الزرق -البنفسجي المزرق -البنفسجي المعتدل.
الصبغات والوفسائط العاكسة لعند إنتاج لون دهان أو دهان فسطح ما ،فإن اللون يغير شكل السطح ،ولو أن السطح يبرق بالضوء البيض )الذي يتكون من شدة الطوال الموجية المرئية لللوان بطريقة متساوية( ،فإن الضوء المنعكس فسيكون به الطيف المساوي للون المطلوب .ولو أن اللون أو الدهان يبدو أحمر في الضوء البيض ،فهذا لن النعكاس لكل الطوال الموجية غير الحمراء يتم العتراضها بالصبغة، ولهذا فإن اللون الحمر فقط ينعكس في لعيون المشاهد.
اللوان المتراكبة اللوان المتراكبة هي خاصية لبعض السطوح والتي يتم تقديرها بالخطوط الدقيقة المتوازية ،المتكونة من لعدة طبقات دقيقة ،أو بمعنى أخر تتكون من تركيب بالغ الدقة لعلى مقياس الطول الموجي لللوان ،لعمل حاجز محايد. الحاجز يعكس بعض الطوال الموجية أكثر من الخرى نظاًرا لظاهرة التداخل، مما يجعل انعكاس الضوء البيض كما لو كان ضواًءا ملونا .التغير في فضاء اللوان غالبا ما يزيد من تأثير ظاهرة التقزح )إتخاذ ألوان قوس قزح( وكما يلحظ في ريش الطاووس ،وطبقات الزيت ،والصدف لن اللوان المنعكسة تعتمد لعلى زاوية المشاهدة وخاصية السطح المنعكس منه الضوء. تدرس اللوان المتراكبة في بصريات الطبقات الدقيقة .ومصطلح ليمان الذي يصف بالتحديد أكثر ترتيبات تركيبات اللوان هي
التقزح اللوني. أحمر أخضر أزرق أزرق
+
مصطلحات اللون
أحمر
+ + + +
أخضر أزرق أحمر أخضر
= = = =
أصفر فسيان قرمزي أبيض
الترجمة العربية
المصطلح النكليزي
1
لون
Colour / Color
2
كنه اللون أو صبغة اللون
Hue
3
قيمة اللون
Color value
4
ظل اللون :خلط اللون بالتسود
Color shade
5
صفاء اللون
Chroma
6
دائرة لوكنية
Color circle
7
لون مكمل
Complementary color
8
تسلسلة لوكنية
Gamut
9
إاضاءة اللون
Color lightness
10
كنموذج لوكني
Color model
11
لون محايد
Neutral colour
12
لون أولي
Primary colour
13
لون ثاكنوي
Secondary colour
Tertiary Colour
لون ثالثي
14
Colour space
فضاء لوكني
15
Tint
خلط اللون بالبيض: مشيج اللون
16
Saturation
إشباع اللون
17
Tristimulus values
قيم الحفز الثلثي
18
Color matching
مضاهاة اللون
19
المراجع Berns, Roy S. (2000). Billmeyer and ^ أ ب .1 Saltzman's Principles of Color Technology, 3rd edition. Wiley, New York. ISBN 0-471-19459-X. ^ ما هو اللون؟ .2 Craig F. Bohren (2006). Fundamentals of ^ .3 Atmospheric Radiation: An Introduction with 400 Problems. Wiley-VCH. ISBN 3527405038. [1]. Hermann von Helmholtz, Physiological ^ .4 Optics – The Sensations of Vision, 1866, as
translated in Sources of Color Science, David L. .MacAdam, ed., Cambridge: MIT Press, 1970 Palmer, S.E. (1999). Vision Science: Photons ^ .5 to Phenomenology, Cambridge, MA: MIT Press. .ISBN 0-262-16183-4