Revista Papers

p Pa er2s

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ISSN O39 - 5656 - Año 16 - Noviembre 2013 - Argentina (precio en capital y GBA): $40. Recargo por envío al interior: $1.

Uruguay $u150 - Paraguay Gs 12.000

el cuento de la buena pipa

Mirá!

Hay un mundo detrás del que estamos acostumbrados a mirar superficialmente, hay algo que nos observa y que siempre está presente aunque no lo notemos, hay alguien que nos señala y nos escribe.

Papers es un modo de ver a través de otros ojos, por eso es que nos proponemos hablar de temas que a siemple vista parecen algo natural y sin sentido. Dejamos que todo se vea, que todo salga, que todo se mire desde la mirada crítica de aquellos temas que nadie se atreve a pensarlos y reflexionarlos, que nadie intenta ver más alla de la superficialidad.

Estás invitado a cambiar tu mirada ingenua y convertirla en una mirada crítica y pensante.

Staff Dirección Editorial Facundo Menendez Diagramación Darío Flores Diseño de tapa Ingrid Tschopp Ilustración Ingrid Tschopp Fotografía Tomas Rusher Los textos de la revista fueron elaborados con fines académicos, por ello son simulados para la realización del proyecto.

Universidad Nacional del Litorial Lic. en Diseño de la Comunicación Visual Taller de Diseño 3 - Cátedra Gorodischer Proyecto Final: Revista sofisticada de interés general.

Alumna Ingrid Tschopp

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Docente a cargo Gabriel Juani Prof. Titular Arq. D.G. Horacio F. Gorodischer.

Prof. Adjunto D.G.C.V. Silvia Torres Luyo.

Docentes L.D.C.V Darío Bergero.

L.D.C.V. Martín Bomrad.

L.D.C.V. Gabriel Juani.

D.G.C.V. Mariana Oliva.

Pasantes Constanza Buchet Malcom D'Stefano Flavio Giarratana Leticia Guastoni Maximiliano Malisani Ángeles Roldán Apoyo psicológico Brenda Rivera María Cecilia Cuello Antonella Rojas Manuela Escobar Antonela Marcos

MÚSICA Cold Play Por: Esteban Marzzi

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PERSONAJES Una vida a los golpes Por: Manuel Zabala

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ARTE Y DISEÑO La letra. Rebelión en la página Por: Paulo García

a o m Su ri 24

VARIEDADES Libros, música, películas, webs, revistas.

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MODA Te llevo bajo la piel Por: Mario Yannuolas

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SOCIEDAD Y CULTURA El cuento de la buena pipa Por: Paulo García

Papers

| ARTE Y DISEÑO

Lert *

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Durante cinco siglos, el arte y el oficio de las letras fueron exlusivos de las máquinas. En la década del `80, la aparición de Macintosh provocó una revolución de la tipografía, cuyos efectos hicieron tambaleartodas las certezas en Diseño Gráfico y Editorial.

Tanto desde el bando de los tradicionalistas como desde los innovadores, la página se ha vuelto un campo minado en el que lo que estalla es la legibilidad.

Por: Paulo Garcia

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a n i Ó- L g D “

La legibilidad no es un atributo intrinseco de la

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forma de la letra, sino que depende de la familiaridad del lector con la letra en cuestion” Emigré.

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Desde componer un texto sin ninguna otra pretensión que transmitir una información al lector, debemos cuidar su “color tipográfico”. Creo que la mejor definición de este concepto es la que hace el tipógrafo José María Cerezo: “El color tipográfico se define como el tono gris global de un escrito bien resuelto, y este se obtiene cuando la textura de la composición es uniforme, sin calles, blancos excesivos, líneas apretadas o sueltas”. De todas las formas en las que podemos componer un texto, en bandera, centrado o justificado, es en esta última donde podemos encontrarnos de manera más evidente, con problemas en el tono del texto. En una composición en bandera todo el espacio sobrante se acumula en los finales de línea y, como estos son irregulares el espacio entre las palabras se mantiene constante. Lo que redunda en un color tipográfico homogéneo. El gran Eric Gill defendía esta manera de componer los textos y lo llevó a la práctica en su libro “An essay on typography” (1931). Sin embargo en una composición justificada, la necesidad de igualar la longitud de las líneas hace que los espacios entre las palabras (o entre las letras) tengan que ser irregulares para lograr este fin. Y es aquí donde el temido problema de una composición con un mal “color tipográfico” puede aparecer, máxime si la medida.

La evolución de la letra La línea es pequeña y el tamaño de la tipografía escogida grande para la misma.

Sobre todos los más sensibilizados con los espacios microtipográficos. Las primeras tres líneas muestran unos espacios excesivos entre palabras. En comparación la cuarta y la quinta aparecen “apretadas” y luego las tres últimas se vuelven a “abrir”. En definitiva un perfecto ejemplo de una composición irregular que ofrece unos espacios excesivos. ¿Un truco? Poned el texto “boca abajo” y veréis como esos espacios se hacen más evidente, y sobre esto me gustaría hablar hoy. Ya sabéis que para igualar la medida de las líneas podemos actuar sobre los siguientes parámetros: espacio entre letras, espacio entre palabras, partición de palabras y escala del tipo. Dejando al lado esta última opción, no me voy a poner integrista y expulsar del paraíso de los tipógrafos a los que la utilicen (eso sí, con mucha moderación), vamos a hablar de las diferentes posturas por las que podemos optar a la hora de utilizar las opciones disponibles en el programa informático más popular de composición de páginas. Indesign, tienen respuesta de composición muy clara.

a n * 1829| Wiliam Austin Burt patentó una máquina llamada tipográfo.

el punzón y el pixel

Por medio de estas opciones podemos indicar los porcentajes relativos a los espacios entre letras y palabras, la escala del glifo y la manera en la que se van a partir las palabras.

No es el objetivo de este artículo meterse a fondo con el tema de la configuración de las P&J, ya lo haremos en otro dedicado en exclusiva a este tema.

Prefiero que a raíz de la lectura de este artículo tengamos una posición clara respecto a la importancia del espacio regular entre palabras en la composición tipográfica con respecto a un parámetro del programa. Así que, por ahora, vamos a fijarnos en como partimos las palabras, que opciones nos ofrece Indesign y los “peligros” que corremos si no tenemos claro lo que hacemos. Antes de continuar me gustaría hablaros de un personaje importante de la historia de la tipografía: Ruari McLean. McLean (1917-2006), fue un gran tipógrafo inglés, trabajó para Penguin, él fue el responsable de proponer a Jan Tschichold para trabajar en la firma, profesor de tipografía en el Royal College of Art, editor de la revista Motif y autor de numerosas obras sobre tipografía como el Thames&Hudson Manual of Typography, How Typography Happens, publicado por la British Library, o Modern Book Design.

En mi biblioteca yo tengo un libro editado por él Typographers on type que es maravilloso.

LA PIRATERÍA TIPOGRÁFICA

Los medios fotomecánicos, han estado evolucionando muchísimo la fabricación de los caracteres, si bien continúa siendo una operación difícil. Costosa y que exige un caudal de conocimientos técnicos y artísticos.

Después de dibujadas las letras, una a una con la mayor perfección posible y a escala relativamente grande por dibujantes especializados se reproducen fotográficamente a los tamaños diversos. Las matrices se pueden obtener mediante el punzón y con el baño galvánico y la fresa-pantógrafo. El primer sistema ha caído en desuso, el segundo se está simplificando y perfeccionando.El curso que sigue el procedimiento moderno, el trazado de la letra en proporciones reducidas sobre una plancha metálica; de aquí, mediante el pantógrafo, se reproduce la letra. Sobre un taco de latón; luego se obtiene una prueba del tipo en un bloque de la aleación común, que se rectifica.

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*

“

Una encuesta realizada en 1998 mostró que las letras preferidas por la m a y o r í a d e l o s d i s e ñ a d o r e s s o n : G a r a m o n d , F r u t i g e r, B o d o n i , G i l l , U n i v e r s , Helvética, Sabón, Óptima y Melior”

**** La web y la imprenta, dos modalidades diferentes Este santo varón dejó escrita una consideración lapidaría: La del espacio cerrado entre palabras (el mínimo necesario para distinguirlas) como el “principio absoluto” de toda buena composición tipográfica. Así que tenemos nuestra flamante herramienta informática y un poderoso concepto donde agarrarnos. Vamos a abstraernos de las diferentes soluciones y “sorpresas” que ofrece la interacción entre los espacios entre letras y palabras y el “motor de composición” elegido, que lógicamente deberá ser el de párrafo, y vamos a fijarnos en la lamentable imagen del segundo párrafo en el que para evitar la aparición de los guiones de separación hemos alterado dramáticamente los espacios entre palabras de las líneas donde aparecían palabras partidas. Y vamos a tener las cosas claras: intentar que una composición presente un “color tipográfico” regular es la máxima aspiración que debemos observar en un texto que solo aspira a leerse cómodamente. No nos van a dar un premio por ello seguro, pero que va a “hablar” bien de nuestra atención al detalle tipográfico, también. No debéis sacrificar el espacio entre palabras por menos guiones en la composición. No preocuparos de los guiones, preocuparos del espacio entre palabras e intentar que una composición presente un “color tipogrco” regular, es la máxima aspiración.

LOS HOLANDESES Y LAS HUMANÍSTICAS DE PALO SECO. Los medios fotomecánicos, ha evolucionado muchísimo la fabricación de los caracteres, si bien continúa siendo una operación difícil. Costosa y que exige un caudal de conocimientos técnicos y artísticos.

Después de dibujadas las letras, una a una con la mayor perfección posible y a escala relativamente grande por dibujantes especializados se reproducen fotográficamente a los tamaños diversos.

Las matrices se pueden obtener mediante el punzón y con el baño galvánico y la fresa-pantógrafo.

El primer sistema ha caído en desuso, el segundo se está simplificando y perfeccionando.El curso que sigue el procedimiento moderno, el trazado de la letra en proporciones reducidas sobre una plancha metálica; de aquí, mediante el pantógrafo, se reproduce la letra. Sobre un taco de latón; luego se obtiene una prueba del tipo en un bloque de la aleación común, que se rectifica. El curso que sigue el procedimiento moderno, el trazado de la letra en proporciones reducidas sobre una plancha metálica; de aquí, mediante el pantógrafo, se reproduce la letra. Sobre un taco de latón; luego se obtiene una prueba del tipo en un bloque de la aleación común.

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* * *

Invensión| Investigadores de la universidad de Carlton Bangs al crear el ordenador gráfica se vieron obligados a determinar la unidad más pequeña de imagen, el pixel.

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“La euforia que probocaron Brody y Carson dio paso a un retorno progresivo a la traduccion suizo germana; un verdadero retorno a las fuetes provocado por la avalancha de familias y puestas tipograficas de dudosa calidad�

Papers

| SOCIEDAD Y CULTURA

a n U s o l a a d vi s e p l go

ZÓN, CARLOS MON ENTRE UN CAMPEÓN .

LA VIOLENCIA Y N IÓ S A P A L

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1942 | Niñez y pasión.

Para el la vida no fue otra cosa que matar o morir. Nació mrcado por la violencia y terminó mal. Su carrera comenzó como un gigante, de pie y mirando a los ojos del vencido, que apenas lograba observarlo desde el piso con la visión de un televisor descompuesto.

Por: Manuel Zabala

13 1959 | Debut en el ring.

“Peleó, golpeó, engañó, trinfó y amó” 14

C

uando componemos un texto sin ninguna otra pretensión que transmitir una información al lector, debemos cuidar su “color tipográfico”. Creo que la mejor definición de este concepto es la que hace el tipógrafo José María Cerezo: “El color tipográfico se define como el tono gris global de un escrito bien resuelto, y este se obtiene cuando la textura de la composición es uniforme, sin calles, blancos excesivos, líneas apretadas.

De todas las formas en las que podemos componer un texto, en bandera, centrado o justificado, es en esta última donde podemos encontrarnos de manera más evidente, con problemas en el tono del texto. En una composición en bandera todo el espacio sobrante se acumula en los finales de línea y, como estos son irregulares el espacio entre las palabras se mantiene constante. Lo que redunda en un color tipográfico homogéneo y que pudiera.

EL DÍA EN QUE BARRANQUITAS TUVO CAMPEÓN MUNDIAL El gran Eric Gill defendía esta manera de componer los textos y lo llevó a la práctica en su libro “An essay on typography”, sin embargo en una composición justificada, la necesidad de igualar la longitud de las líneas hace que los espacios entre las palabras.

Es aquí donde el temido problema de una composición con un mal “color tipográfico” puede aparecer, máxime si la medida de la línea es pequeña.

1977 | Último combate ganado antes de su partida.

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19 au 95 de tom | Tr l b ov as ox ilís un eo it a pie ico cci rd el g den e s ra te n u vid de a.

“90 tirunfos tuvo el campeón, pero la fatalidad le ganó” ASCENSO, GLORIA, DECADENCIA Y CAÍDA. Fijados en la composición inferior, me imagino que muchos de vosotros os estaréis echando las manos a la cabeza. Sobre todos los más sensibilizados con los espacios microtipográficos. Las primeras tres líneas muestran unos espacios excesivos entre palabras. En comparación la cuarta y la quinta aparecen “apretadas” y luego las tres últimas se vuelven a “abrir”. En definitiva un perfecto ejemplo de una composición irregular que ofrece unos espacios excesivos. ¿Un truco? Poned el texto “boca abajo” y veréis como esos espacios se hacen más evidente. Ya sabéis que para igualar la medida de las líneas podemos actuar sobre los siguientes parámetros: espacio entre letras, espacio entre palabras, partición de palabras y escala del tipo. dejando al lado esta última opción, integrista y expulsar del paraíso de los tipógrafos.

Hablar de las diferentes posturas por las que podemos optar a la hora de utilizar las opciones disponibles en el programa informático más popular de composición de páginas, Indesign. Indesign, tienen respuesta para este problema, por medio de los estilos de párrafo que podemos crear y que se engloban en las “misteriosas” P&J (Partición y justificación, para el que le haya sonado raro). Por medio de estas opciones podemos indicar los porcentajes relativos a los espacios entre letras y palabras, la escala del glifo y la manera en la que se van a partir las palabras, en el caso de que sea necesario del ring y del amor por él. No es el objetivo de este artículo meterse a fondo con el tema de la configuración de las luchas, sino el amor que le puso en cada batalla de la vida en la que luchó con pasión, opciones podemos indicar los porcentajes relativos.

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16 Papers

| SOCIEDAD Y CULTURA

el cuento de la buena pipa

la eterna dialéctica entre el amo y el esclavo Hasta fines del siglo XVIII, la economía europea se habia

basado casi exclusivamente en la agricultura y el comer-

cio. Lo que hoy llamamos productos industriales eran por

entonces

artesanías.

Esta forma de producción se

modificó notablemente entre

fines del siglo XVIII y media-

dos del XIX. El país en el que comenzaron los cambios fue en Inglaterra.

Por: Felipe Pigna.

”

“PAN PARA HOY, HAMBRE PARA MAÑANA

CERDOS BURGUESES!!!

Desde componer un texto sin ninguna otra pretensión que transmitir una información al lector, debemos cuidar su “color tipográfico”. Creo que la mejor definición de este concepto es la que hace el tipógrafo José María Cerezo: “El color tipográfico se define como el tono gris global de un escrito bien resuelto, y este se obtiene cuando la textura de la composición es uniforme, sin calles, blancos excesivos, líneas apretadas o sueltas”. De todas las formas en las que podemos componer un texto, en bandera, centrado o justificado, es en esta última donde podemos encontrarnos de manera más evidente, con problemas en el tono del texto. En una composición en bandera todo el espacio sobrante se acumula en los finales de línea y, como estos son irregulares el espacio entre las palabras se mantiene constante. Lo que redunda en un color tipográfico homogéneo. El gran Eric Gill defendía esta manera de componer los textos y lo llevó a la práctica en su libro “An essay on typography” (1931). Sin embargo en una composición justificada, la necesidad de igualar la longitud de las líneas hace que los espacios entre las palabras (o entre las letras) tengan que ser irregulares para lograr este fin. Y es aquí donde el temido problema de una composición con un mal “color tipográfico” puede aparecer, máxime si la medida.

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IM EL SUDOR AL PULSO” D , P I CH E AL J A AN NGR

18 “DE LA P E R ILLA A

LA T ECL A , DEL E

io tar ole cir r p El rodu p n| j. ció do a relo a z a a i r t g t i o l n b b Ro eía o nte co v se dame i ráp

LA UNIÓN HACE LA FUERZA La línea es pequeña y el tamaño de la tipografía escogida grande para la misma época.

Sobre todos los más sensibilizados con los espacios microtipográficos. Las primeras tres líneas muestran unos espacios excesivos entre palabras. En comparación la cuarta y la quinta aparecen “apretadas” y luego las tres últimas se vuelven a “abrir”. En definitiva un perfecto ejemplo de una composición irregular que ofrece unos espacios excesivos. ¿Un truco? Poned el texto “boca abajo” y veréis como esos espacios se hacen más evidente, y sobre esto me gustaría hablar hoy. Ya sabéis que para igualar la medida de las líneas podemos actuar sobre los siguientes parámetros: espacio entre letras, espacio entre palabras, partición de palabras y escala del tipo. Dejando al lado esta última opción, no me voy a poner integrista y expulsar del paraíso de los tipógrafos a los que la utilicen (eso sí, con mucha moderación), vamos a hablar de las diferentes posturas.

Las opciones a la hora de utilizar las opciones disponibles en el programa informático más popular de composición de páginas. Indesign, tienen respuesta de composición muy clara. Por medio de estas opciones podemos indicar los porcentajes relativos a los espacios entre letras y palabras, la escala del glifo y la manera en la que se van a partir las palabras. No es el objetivo de este artículo meterse a fondo con el tema de la configuración de las P&J, ya lo haremos en otro dedicado en exclusiva a este tema. Prefiero que a raíz de la lectura de este artículo tengamos una posición clara respecto a la importancia del espacio regular entre palabras en la composición tipográfica con respecto a un parámetro del programa. Así que, por ahora, vamos a fijarnos en como partimos las palabras, que opciones nos ofrece Indesign y los “peligros” que corremos si no tenemos claro lo que hacemos. Antes de continuar con la modernidad.

TIEMPOS MODERNOS: TIEMPOS DE SIEMPRE El punzón es un paralelepípedo de acero templado, sobre el cual, después de pulido Desde la invención de la imprenta, uno de los campos donde se ha trabajado con más ahínco ha sido la fundición de tipos, tanto en lo que respecta a la perfección estilística del dibujo como a la ejecución manual o mecánica de la fusión. Tras las dificultades de los procesos antiguos, las fundiciones tipográficas modernas El mismo los grabó en metal. Schöffer llegó a fabricar punzones que servírian. Desde la invención de la imprenta, uno de los campos donde se ha trabajado con Más ahínco ha sido la fundición de tipos.

pos modernos Como en la pélicula | Tiem lotación que exp y ra locu nos muestra a la . rios leta pro los sufrían

DE CHAPLIN A

19 19 19

ANJA

GR ORWELL Y LA

revolución e surgian de la mo Las historias qu ás tarde él mis de madera, y m an er g ones er nb pu te Gu a fabricar nz Schöffer llegó . al et m pedo un pí en le los grabó un parale r.El punzón es ne te ob e ra pa de pulido, desd que servían de cual, después el e br so tro, ha ad mpl s donde se en de acero te o de los campo un , ta en pr qu im ión de la tanto en lo e aquella invenc ición de tipos, nd fu la do si s ejecución ás ahínco ha bujo como a la di abajado con m l de a tic ís til esos de la perfección es des de los proc se respecta a as las dificulta Tr . ón en si fu la y o lanzad sigu ánica de manual o mec modernas han as fic rá og tip de s s s vece fundicione de tipos, mucha si antiguos, las titud de clases ul m do medidas, ca s er su m precisión en el lanzando al an gr de y os sitan todos los estil nes que se nece gran belleza, en adas operacio ic pl m s, co a ev na nu perfeccio do ya que todas su r medios muy po an ut ec ej e no ción se o, de manera qu para su realiza gran rendimient un , ite a rm er pe an e m de lo qu en día de oderno de hoy m do un m al de afectara de la realidad representación tal que fue una de la ese momento esa sociedad en cionaria. historia revolu

los flacos, cirugía de unión de los trabajadores La unión de los personajes fue importante de la historia de la tipografía: Ruari McLean. McLean (1917-2006), fue un gran tipógrafo inglés, trabajó para Penguin, él fue el responsable de proponer a Jan Tschichold para trabajar en la firma, profesor de tipografía en el Royal College of Art, editor de la revista Motif y autor de numerosas obras sobre tipografía como el Thames&Hudson Manual of Typography, How Typography Happens, publicado por la British Library, o Modern Book Design. En mi biblioteca yo tengo un libro editado por él Typographers on type que es maravilloso. Este santo varón dejó escrita una consideración lapidaría: La del espacio cerrado entre palabras (el mínimo necesario para distinguirlas) como el “principio absoluto” de toda buena composición tipográfica. Así que tenemos nuestra flamante herramienta informática y un poderoso concepto donde agarrarnos. Vamos a abstraernos de las diferentes soluciones y “sorpresas” que ofrece la interacción entre los espacios entre letras y palabras y el “motor de composición” elegido, que lógicamente deberá ser el de párrafo, y vamos a fijarnos en la lamentable imagen del segundo párrafo en el que para evitar la aparición de los guiones de separación hemos alterado dramáticamente los espacios entre palabras de las líneas donde aparecían palabras partidas. Y vamos a tener las cosas claras: intentar que una composición presente un “color tipográfico” regular es la máxima.

Se debía observar en un texto que solo aspira a leerse cómodamente. No nos van a dar un premio por ello seguro, pero que va a “hablar” bien de nuestra atención al detalle tipográfico, también. No debéis sacrificar el espacio entre palabras por menos guiones en la composición. No preocuparos de los guiones, preocuparos del espacio entre palabras e intentar que una composición presente un “color tipogrco” regular, es la máxima aspiración.

Prefiero que a raíz de la lectura de este artículo tengamos una posición clara respecto a la importancia del espacio regular entre palabras en la composición tipográfica con respecto a un parámetro del programa. Así que, por ahora, vamos a fijarnos en como partimos las palabras, que opciones nos ofrece Indesign y los “peligros” que corremos si no tenemos claro lo que hacemos. Antes de continuar me gustaría hablaros de un personaje importante de la historia de la organización proletaria.

“LA UNIÓN DE LOS TRABAJADORES POSIBILITÓ LA SANCIÓN DE LAS PRIMERAS LEYES PROTECTORAS DE SUS DERECHOS Y EL MEJORAMIENTO DE SU CALIDAD DE VIDA”

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Papers

| MODA

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bajo

Te llevo la piel

Bajo sellos perman

entes que revindic

indiferencias; com

o una cosmĂŠtica

cirugĂ­as y pe

rforaciones,

algunas de la La piel es el Por: Mario Y

indelebre y feroz.

esculturas co

s formas de ca

borde visible

annoulas

an estilos, modas

, pasiones,

PrĂłtesis,

rporales y ta

tuajes; son

mbiar de form

como soport

a.

e de i d e n t

idad.

Botox | La infiltración local de toxina botulínica en la zona del mentón es arriesgada, produce calambres, parálisis y hasta infecciónes graves.

Piercing | Las infecciones por la colocación de elementos métalicos en la piel suelen ser recurrentes y peligrosas.

Tatuajes| No hay que ignorar que un tatuaje es una herida y por lo tanto susceptible a adquirir infecciones incluso si se toman las debidas precauciones.

Implantes de metal| Los implantes de metal debajo de la piel son extremadamente infecciosos, pueden ser letales.

Extensores| La piel nunca volverá a su lugar una vez colocados estos elementos, peligrosos de infección y perjudiales a la estética corporal.

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| VARIEDADES

Música IN UTERO Nirvana Género: Rock Precio: $36 Nirvana fue una banda estadounidense de grunge procedente de Aberdeen, Washington, formada por el vocalista y guitarrista Kurt Cobain y el bajista Krist Novoselic en 1987.

Películas WAOLDA Género: Drama

THE WALL Pink Floyd

Direccción artística: Marcelo Chaves

Género: Rock Precio: $40

Jakubowicz, Axel Kuschevatzky, José María Morales,

El rock británico que obtuvo gran popularidad gracias a su música psicodélica que fue evolucionando hacia el rock progresivo y el rock sinfónico con el paso del tiempo.

Guión: Lucía Puenzo.

Producción: Nicolás Batlle, Gundy Hummelvoll, Stan Lucía Puenzo, Fabienne Voiner.

Música: Andrés Goldstein.

Sonido: Fernando Soldelvila Fotografía: Nicolás Puenzo.

Vestuario: Beatriz Di Benedetto.

Protagonistas: Natalia Oreiro, Diego Pretti, Axel Brendemuhl, Elena Roger, Florecia Bado.

RAISING THE BEAST Devil`s Gun Género: Rock Precio: $24

POR LA CARA

El primer sencillo para el Reino Unido del grupo. Este fue presentado por las personas con talento un gran talento.

Direccción artística: Marcelo Chaves

Género: Drama Producción: Nicolás Batlle, Gundy Hummelvoll, Stan Jakubowicz, Axel Kuschevatzky, José María Morales, Lucía Puenzo, Fabienne Voiner.

Guión: Lucía Puenzo.

Música: Andrés Goldstein.

Sonido: Fernando Soldelvila Fotografía: Nicolás Puenzo.

Vestuario: Beatriz Di Benedetto.

Protagonistas: Natalia Oreiro, Diego Pretti, Axel Brendemuhl, Elena Roger, Florecia Bado.

Revistas ROLLING STONE Precio: $27 Páginas: 30 páginas Rolling Stone es una revista estadounidense dedicada a la música y la cultura popular. Se edita desde 1967 y además de tener su edición estadounidense quincenal, posee varias ediciones extranjeras mensuales, repartidas en distintos países del mundo, con las cuales la revista permite dar una mirada más local a la música.

Libros EL NIÑO CON EL PIJAMA DE RAYAS Autor: John Boyne Editorial: Salamandra Edición: Tapa blanda con solapas Año: 2013 ISBN: 9788490430187 Precio: $50 Páginas: 288

VISUAL Precio: $40 Páginas: 90 páginas La revista visual es una revista de comunicación, creatividad gráfica y diseño, destinada a aquellas personas que tengan interés por estos temas. Ofrece una amplia variedad de notas de gran interés para los aficionados del diseño gráfico y comunicación visual.

Bruno, de ocho años, es el hijo mimado de un oficial nazi. Al ascender a su padre, la familia se ve obligada a abandonar su confortable casa de Berlín y trasladarse a una zona aislada donde el solitario chico no tiene nada que hacer ni nadie con quien jugar. Muerto de aburrimiento y atraído por la curiosidad, Bruno hace caso omiso a lo que su madre le dice. Pero el no le hace caso y se dirige hacia la 'granja' que ha vislumbrado en la distancia donde ocurrirá un hecho trágico.

Webs INTERÉS GENERAL Pinterest: www.pinteres.com.ar MODA Natalia Antolín: www.nataliaantolin.com.ar DEBATE Foroalfa: www.foroalfa.com.ar MÚSICA La 100: www.lacienradios.com

Papers Taller de Diseño III Cátedra Gorodischer JTP Gabriel Juani Alumna Ingrid Tschopp