en TV
Ficciøn
NÚMERØ 1 · MAYØ 2014
Celia Gómez · Victoria Valladares
La ficciøn británica
y CHANNEL 4
El creadør: CHARLIE BRØØKER
ø s a c e d ø i d u t s E
FICHA TÉCNICA · LA PRØDUCTØRA · INTERNACIØNAL
SUMARIØ
ÍNDICE
04. EL EQUIPO: ¿Por qué esta serie? 06. CONTEXTO: La ficción británica 08. FICHA TÉCNICA 16. El creador: CHARLIE BROOKER 20. A fondo: EL FORMATO 22. Black Mirror: LAS CLAVES 24. PARRILLA: ¿Cómo se programa? 25. La productora: ENDEMOL 26. INTERNACIONAL: Las ventas 27. + INFO: Directorio Web
: Ø P I U Q EL E
? e i r e s a t s e é ¿Por qu
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N EN TV PRØGRAMAS DE FICCIØ
CØØRDINA Patricia Marengui
REDACCIØN a Valladares ri to ic V y ez øm G ia el C
VISUAL CØMUNICACIØN AUDIØ 3er CURSØ
MAQUETACIØN Victøria Valladares
UNIVERSIDAD DE SALAM
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ANCA
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CONTEXTØ:
La ficciøn británica
E
n Europa, en general, la ficción ocupa un lugar muy importante dentro de la programación televisiva. En el caso de Reino Unido, en concreto, la ficción supone un 20,1% de la oferta televisiva, casi alcanzando al porcentaje destinado a la información (27,5%) y superando a los info-show (17,9%).
REINO UNIDO
Ficción Información Info-show
20,1% 27,5% 17,9%
► Oferta televisiva generalista en Europa (2008-2009).
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A pesar de estos ‘alentadores porcentajes’, la oferta de ficción inglesa no llega a superar, y ni siquiera se acerca, a la de otros países europeos como: Alemania, Francia o Italia, donde la ficción está cerca del 50% de la oferta televisiva en prime-time. Desde el punto de vista positivo, la ficción nacional es la que prima en la parrilla a diferencia del resto de Europa, donde el 60,4% de los contenidos son extranjeros (40,4% en el caso de la ficción), y sobretodo norteamericanos. En el ámbito televisivo británico destacan UKTV Gold, BBC Prime, CBBC o Nickelodeon como cadenas con más programas de ficción nacional.
En Gran Bretaña existe una autoridad encargado de la actividad reguladora del sector audiovisual: The Office of Communications, tradicionalmente conocido como OFCOM. Su deber principal es la regulación de las telecomunicaciones para asegurar la disposición de servicios de calidad a los consumidores, además de promover la diversidad de programas y la libertad de expresión. Asimismo, recopila información, tal como: estadísticas detalladas sobre la situación del mercado televisivo o sobre las industrias que regula. La cadena más importante y con mayor audiencia del país es la BBC, televisión pública inglesa que comenzó sus emisiones en 1927.
Esta ofrece productos de calidad gracias a una financiación proveniente de una tasa anual que pagan todos los ciudadanos además de subvenciones y la venta de producticos audiovisuales propios. Un gran punto a su favor, es que es una cadena independiente del gobierno, por lo que puede propiciar información y contenidos sin influencia o presión de ningún tipo. A causa de su enorme éxito, la BBC se ha diversificado en diferentes canales tales como: la BBC1, BBC2, CBBC, BBC4, CBEBBIES, BBC News24, BBC Parliament o la BBC World en el extranjero. Destacan series como ‘The Office’, ‘Doctor Who’ o ‘Sherlock’. En cuanto a televisión privada, el principal canal es ITV (Independent Television), que surgió en 1954, con la pretensión de romper el monopolio de la BBC. Está financiada únicamente por publicidad. Entre su programación destacan los reality show y los talent-shows, además de soap-operas como ‘Coronation Street’ que lleva en antena desde el año 1960. Entre su producción de dramas propios, son muy importantes títulos como ‘Downton Abbey’, ‘Poirot’ o ‘Primaveral’ En 1982 se funda una cadena que destaca por ser ‘más moderna’ que el resto de sus competidores: Channel 4. Emite varias series estadounidenses de primera calidad como ‘Los Simpson’ o series norteamericanas del canal HBO. Pero también, destaca por la creación de innovadoras series de producción propia como ‘Shameless’ o ‘Black Mirror’ o por sus realities, tales como: ‘Big Brother’, ‘Wife Swap’ o ‘Supernanny’ Finalmente, en el año 1995 se funda Channel 5. Este canal surge con contenidos únicamente dedicados al entretenimiento, informativos y de ficción. Se caracteriza por la emisión de series estadounidenses como ‘C.S.I.’, ‘NCIS: Los Ángeles’, ‘El mentalista’ o ‘Person of Interest’.
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La Ficha té
Como sugiere en su nombre, Black Mirror, nos muestra un reflejo oscuro de nosotros mismos y nos permite evaluar estos escenarios a través de nuestra propia perspectiva. 8
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écnica
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FICHA TÉNICA ER SPOIL ! ALERT
SINØPSIS:
¿De qué va la serie? a d a r o p m e t a Primer
HEM T H E N ATstIOorNia AdeL l AprNimTer m in is tr o
br itá ni co , ad or an óN ar ra la hi po r un se cu es tr o ad je ta an ch a pr in ce sa qu ie n se ve m o re hé n a un co ne tie an m ve e ni m o qu im er m in is tr o se pr l E . al re a ili m te la s m ie m br o de la Fa on es se xu al es an ci la re r ne te an ob lig ad o a m ct o co n un ce rd o. cá m ar as en di re
M E R IT S ci ed ad qu e vi ve en 1 5 M IL L IOviNsi ón de un a so
ce nt ra en S e tr at a de la o. La na rr ac ió n se ad iz an um sh de da un fu tu ro o ob je tiv o es pe ic ún yo cu os an os po r un gr up o de hu m y po de r ca nj ea rl os nt pu r ui eg m ay or le ar pa ra co ns al es . A de m ás , la tu r vi os id en nt ity -s ho w co m id a o co ac tu ar en un re al es s ho uc m de as pi ra ci ón vi da m ej or. qu e pr om et e un a
Y O F Y O U la R O T IS H E IR T N E E H T fu tu ro en tá si tu ad a en un
qu e es ia La hi st or ac en ar to do ca pa ce s de al m n so s ta is y on ag lo s pr ot da en su ca be za ta r se in a ul ps cá a. Lo s lo vi vi do en un a m an do a di st an ci un de és av tr a m uy im po rad em ás ve rl o en un el em en to n te r ie nv co se re cu er do s cl us o pu ed en s pe rs on as e in la de da vi el la ta nt e en o se pr od uc e en m co , da vi su lle ga r a m an ej ar is ta . ca so de l pr ot ag on
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Black Mirror es una miniserie que hasta el momento cuenta con 6 capítulos, 3 pertenecientes a la primera temporada y 3 a la segunda. Cada capítulo es independiente y cuanta con un escenario, trama y personajes diferentes. El único nexo entre ellos es el impacto que las nuevas tecnologías tienen sobre la sociedad, las consecuencias de su uso incontrolado y de cómo cada vez la sociedad es menos crítica al respecto.
a d a r o p m e t a d n u Seg
B E R IG H TodBioA, CunKa
za da er qu ed a de st ro uj m de do lo r E n es te ep is su no vi o. Ll en a de te r ue m ta qu e le pe ran te la sú bi de un a em pr es a os ci vi r se s lo . Al co nt ra ta ió n fic tic ia de él rs ve a un n co pe ro m ite co m un ic ar se ia nt e m en sa je s, ed m a ic un m co no vi o, pr in ci pi o so lo se si ón fí si ca ’ de su er ‘v a un a pr m vi r tu al . fin al m en te co en tr e lo re al y lo ite lím el es ál cu si n sa be r
W H IT E B En AunRa m uj er qu e se de sp ie r ta en un a
do al lí ni C om ie nz a co de có m o ha lle ga e rs da or ac n si tá n ha bi ta ci ón ha y en la ca lle es e qu as on rs pe ar ni de qu ie n es . La s e oc ur re si n ha bl qu lo do an ab gr es pe rco nt in ua m en te m ie nt ra s la m uj er n ió oc em a un m os tr ar ni ng e in te nt an m at ar qu s do ra ca as m en lo no s se gu id a po r un os ri en do el ca pí tu ur sc an tr va e ri en do . la . A m ed id a qu m en te es tá oc ur al re e qu lo de da m os cu en ta
D O M O M EanNimTac ió n, un os o az ul , T H E W A Lpe rs on aj e de
au m en ta r W al do es un m ed iá tic o. P ar a o ct pa im an gr qu e tie ne un n qu e se pr es en de ci de s re do ea cr de un es te im pa ct o su s m ar a pa r te to do r fo si o m co es m ie nz a te a la s el ec ci on e qu e lo di ri ge co br m ho el , te en qu e el pe rju eg o. Fi na lm id ea el im pa ct o a en bu es si ro a du da r de ci ed ad y el fu tu so la e br so do en so na je es tá te ni de l pa ís .
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FICHA TÉNICA
CRÉDITØS:
¿Quién dirige la serie? a d a r o p m e t a Primer
L A N T H E M de T H E N AT IO NB atAhu rs t. A de m ás
ri gi do al la ck M ir ro r, ha di B de lo tu pí ca es te co m o: ‘M ar go t’ o ie ov M v T s na tto gu O D ir ec ci ón : G et M e’ y al o: ‘N Y- LO N ’ o ‘U m co es ri se s ra gu no de ot ’. ‘S ho re di tc h Tw at ca s S IT de se ri es br itá ni R s E io M od is N ep IO L es nt IL re 15 M id o po r di ri gi r di fe ur os Ly n. C on oc
l’. D ir ec ci ón : E rl oc k o ‘J an e H al he ‘S , ’ ho W r to ta le s co m o ‘D oc
O F Y O U di fe re nt es pe líc ul as co m o ‘K in’ o ‘In ou r Y R O T IS H E IR T N E THE y ed ito r de W el sh . D ir ec to r ar tis t’.
‘T he es ca pe D ir ec ci ón : B ri an co m o ‘M ay da y’ o es ri se de or ct N am e’ y di re
a d a r o p m e t a Segund
ta le s K es de C ha nn el 4, ri C se A B de T s lo H tu IG pí BE R to r de va ri os ca w en H ar ri s. D ir ec
D ir ec ci ón : O ‘S ki ns’. co m o ‘M is fit s’ o
W H IT E B E A R
ro r so lo tu lo de B la ck M ir pí ca l de n ió cc s de la di re et ts . Q ui en an te bb Ti ‘R et re at ’. l ar C : ón ci D ir ec or de la pe líc ul a ct re di y a st ni io co m o gu ha bí a tr ab aj ad o líc uT N E lit y 19 09 ’ y de pe M ua O as M ‘C e O ri D se L A la THE W ct or y di re ct or de n H ig gi ns . Pro du
D ir ec ci ón : B r yn di tio na l’. la s co m o ‘U nc on
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Cada capítulo tiene una temática y estética diferente, esta fue la razón de que Charlie Brooker decidiera que cada uno de ellos estuviera dirigido por una persona diferente.
rc er o de la s, sa lv o en el te lo tu pí ca s lo s l e A m st ro ng y de gu io ni st a de to do ss o ic Je e ún fu el a st es ni er io co n u) cu yo gu C ha rl ie B ro ok -g ui on is ta ju nt o nt ir e H is to r y of Yo co E es he e (T nd da do ra ) po ill io n M er its pr im er a te m te m po ra da (1 5 M a er im pr la de se gu nd o H an ak H uq .
G U IÓ N
P R O D U C CdeIÓlo sN6 ep is od io s de la se -
ad o 14 ve ce s ha ac tu s, lo tu tí 19 s su En r as oc ia 4 co m o pr od uc to r, to uc od pr o ) m co pr im er os tr ab aj os s su en do to ul a do (s ob re ct or en la pe líc du ro -p co o m co y 1 ve z m ás ha l In no ce nc e. A de ua ex S of ss Lo T he et te s de to r en ‘L es bi cy cl ac o m co o ad aj tr ab eñ o. pe l de ni ño pe qu B el si ze ’ co n el pa ar ne y al iz ad as po r B re s ne io cc du Pro gé ne ro : ei R sz , se gú n su
E l pr od uc to r en to ad o ha st a el m om ab gr n ha se e ri e qu uc id o 19 . E n to ta l ha pr od sz ei R y ne ar B o es m en zó su tr ab aj co e qu e sd de pr oy ec to s m ual es , lo s m ás co cu s lo e tr en , en 19 92 pa ra as y la s pe líc ul as ul líc pe s la n so ne s te le vi si ón . m ás re co no ci da s es on ci uc od pr s E nt re su pe lim o: S ed uc ci ón co as ul líc pe an de st ac G lo ri ou s s Ju lie (1 99 9) , is M , 2) 99 (1 a gr os no ce nc e Lo ss of S ex ua l In he T o 9) 00 (2 me 39 es co m o T he Ti ri se n le sa re ob (1 99 9) . S m ily V (2 00 7- ) o Fa IT la ra pa fe Li of Yo ur de m ás , B B C (2 00 4- ). A la ra pa s es in B us po r ta nt es od uc ci ón so n im pr su de ro nt de K en te le vi si ón co m o ra pa s le ta en m lo s do cu S am : 01 o M y Fr ie nd 20 o añ l de a os an d R en t de l 2012 . Li vi ng fo r th e M om
va ri as IV A T U C E s (p ro du ct or a de J E ne Jo N el IÓ ab C nn C A U y D PRO r ej em pl o: rl ie B ro ok er on is ta , co m o po ec ut iv os so n C ha
ej pr ot ag s Lo s pr od uc to re s ie B ro ok er co m o rl ha C a no ci da po r tí tu lo n co ne e, ik tie P e a qu m s m E ie ov te s od uc ci ón es se ri es y T V M ce rd os y di am an h: ip e’ ) E l je fe de pr tc W na 13 S 20 o ’s 4) er 00 ok ga ni za do (2 ‘C ha rl ie B ro 00 7) , C ri m en or (2 t us rd ta S o m ta le s co (2 00 0) .
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FICHA TÉNICA
CRÉDITØS:
¿Quién hace la serie? La productora
Z E P P O T RunOprNod uc to de Z ep po tr on pr o-
00 La se ri e es da en el añ o 20 ea cr ón si vi le te du ct or a de 4’. st as de l ‘C ha nn el po r va ri os gu io ni la m ay or e en el gr áf ic o, rs ve e ed pu o C om de st in ad as uc ci on es es tá n od pr s la de te ar pa im po r ta nt e de st es , ás m de A 4. n de a C ha nn el su s pr og ra m as so de te r pa an gr ca r qu e tic o o sa tí ri co . ca rá ct er hu m or ís E nd esí , fo r m a pa r te de La pr od uc to ra en to ra de te le vi si ón uc od pr a ñí pa m en m ol un a co B aj os y pe r te ne ci s se aí P s lo en co n ba se ca da a es a ita lia na de di pr m (e t se ia ed M te a
an S ac hs te le vi si va ), G ol dm n ió ac ic un m co s) y la ve rs ió n y va lo re in de a nc ba (g ru po de de m ees ar io ho la nd és pr m (e ol M de Jo hn la pr oió n y fu nd ad or de ac ic un m co de di os du ct or a) .
El canal
e n la p á g. 2 5 . ► + In fo r m a ci ó n
en s 90 fu e pi on er a lo de es al fin a de ge nc ia s y ho w s o es pa ci os -s ity al re de n la em is ió ev o, en tié nd os e, de nu ir nv co , en ad se id e al qu te le re n H er m an o ca de na pr iv ad a na en em iti r G ra de ge C ha nn el 4 es la ur ca S a r. er ro im ir pr M no la ió n de B la ck os de nt ro de R ei ic m lé po os to ci en ca rg a de la em is pa m om y ot ro s es e de 19 82 , en un ca el 2 de no vi em br es tr bí a U ni do . na se no U ni do so lo ha m ad o po r la ca de to bo o m pi ru ci en el qu e en R ei o in ev pr nu El bu sc ar un B B C e IT V. E n un o un a fo r m a de m co de na le s, do s de la In bo la ca a de l ro vó lle di en ci a. vo ba jo el co nt r tir au m en to en lo s ín di ce s de au (1 98 2- 19 93 ) es tu pa a ro pe , ty ci en ri st in g A ut ho ca na le s pe r te ne n ro ie ec jo ar ba ap pe nd en t B ro ad ca do 01 es ta E n 20 en ca rla ac tu al id ad ha o Fi lm 4, qu e se m co 4 el de 19 93 y ha st a nn n. ha C tio ra te s a ci on ad os nn el Fo ur C or po y pr og ra m as re la ne s ci na r el po de r de C ha gu iti al em do de aí tip os ga du eñ o ha tr tim o tie ne tr es úl e st E 4. ha E st e ca m bi o de E y na ca de co n es te co m o po r ej em pl o, la no r te am er ic an as es ri se s : lo os m od ifi ca ci on es , e id nt en ia de co nt op ra no , to fin an ci ar se m ed S m al lv ill e, Lo s S ., .C O ha y co m en za do a au he T te s, en Fr ie nd ni ca s qu e ri os pr in ci pa lm ad as ; se ri es br itá er esp oc se in gr es os pu bl ic ita pr de os es ci er pa uj M co m o iti r se ri es y es ha nn el 4, ta le s C en e an ití Fu em pe za do a em em e. e- tim uc an te s se am ér ic a en pr im ; y se ri es de pr od ks oa ly ol rH U o o de nt es de N or te s s es nd S ha m el en es tr en ar Fr ie la pr im er a ca de na
CHANNEL 4
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a d a r o p m e t a r e Prim
M E H T -H ill , A nn a W ils on N an A L dm A oo N G m IO T To , A THE N D on al d S um pt er Li nd sa y D un ca n,
R or y K in ne ar , ac ke nz ie . ne dy, A la st ai r M en K ck ri at P s, Jo ne
S N M E R IT ro 1 5 M IL L IO , Je ss ic a B w n ya
D an ie l K al uu m as . D av is , A sh le y T ho
Ju lia R up er t E ve re tt, l, el ew pl op P l Fi nd la y, P au
YOU ah S ta to n, T O R Y O F tta h H ay es , R eb ek et B y m A r, T H E E N T IRToEmHCIS ke ul le n, Jo di e W hi To by K eb be ll, R ha sh an S to ne .
CAST:
a d a r o p m e t a d Segun
ki ns o qu e de st ac an S s la e tr en ia op ci ón pr ya pr ola nz a M or e4 , cu se 05 20 n E s. fit M is cu m en ta le s y es do en ra nt ce se gr am ac ió n pa ci os de ar te . a m ás el 4 es la te rc er nn ha C te en lm ua A ct B B C O ne do po r de tr ás de ni U no ei R en a vi st e IT V 1. na le s en ci a en lo s ca di au la de ón ci E vo lu de C ha nn el 4:
B E R IG H Tl B A C K H ay le y A t w el on D om hn al l G le es C la ir e K ee la n s S in ea d M at th ew
W H IT E B EloAw R
Le no ra C ri ch M ic ha el S m ile y on Tu pp en ce M id dl et Ia n B on ar
T T H E W A L D O M O M E N D an ie l R ig by C hl oe P ir ri e Ja so n F le m yn g To bi as M en zi es C hr is tin a C ho ng Ja m es La nc e
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CHARLIE BRØØKER “Si recargar un iPhone nos quitase 10 minutos de vida, lo haríamos”
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uando Charlie Brooker creó Black Mirror su única intención era que la gente detectara elementos de la serie dentro de su propia vida y tal como él mismo declara: “le encanta que eso ocurra”. Brooker, nació el 3 de Marzo de 1971 en Brekshire, Inglaterra. Su trabajo es muy polifacético y se divide en varias áreas. Fue contribuidor regular en la revista PCZone durante los años 90 haciendo reseñas de juegos y secciones humorísticas tales como “Sick Notes” y “Cyberwats”. En una de las piezas que realizó para la revista, se mostraba a niños destripando varios animales como sátira a la masacre de estos en los días actuales. Ya desde sus primeros trabajos, podemos ver que Charlie Brooker pretendía descolocar y hacer una llamada de atención al receptor. En 1999 Brooker creó un sitio web llamado ‘TV Go Home’ en el
que parodiaba al listado de programación televisiva realizado por la revista Radio Times. Gracias a esta web se ganó el reconocimiento del público. En el 2000 comenzó a escribir una columna de forma regular en “The Guardian’s Guide”. La sección titulada “Screen Burn” se caracterizaba la utilización de un tono satírico. Además comenzó a ser escritor para programas de televisión tales como: ‘The 11 O’Clock News’ o ‘Brass Eye’ de Channel 4. Además co-escribió con Nathan Barley una serie cómica basada en un personaje idealmente originario de ‘TV Go Home’. A partir de aquí comenzó su ascenso al éxito y en 2006 desarrolló ‘Screenwip de Charlie Brooker’ para BBC4 un programa escrito y presentado por el mismo que consistía en una crítica muy fuerte al lamentable estado de la producción televisiva. ►
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El éxito del programa llegó a la realización de un spin-off de este con la serie ‘Newswipe de Charlie Brooker’ donde el humor y la crítica se dirigirían hacia la actualidad mediática internacional. Gracias a este programa ganó un RTS Award por mejor programa de entretenimiento, derrotando a X Factor y Britain’s Got Talent, dos de los programas que él fuertemente criticaba. En 2008 escribió la serie ‘Dead Set’ un thriller de terror sobre un apocalipsis zombie para E4. La serie narraba la vida de los participantes de Gran Hermano que estaban en la casa durante el apocalipsis. Este programa le sirvió para ganar un BAFTA. Además de estos premios recogió en 2009 reconocimientos como Columnista del año en los Premios de la Prensa Británica y Mejor Artista Revelación en los British Comedy Awards de ese mismo año. En el año 2011 estrenó la serie ‘Black Mirror’
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una serie de suspense, drama y ciencia ficción para Channel 4. La serie ganó The Rose D’Or y un Emmy Internacional por Mejor mini TV-serie en el año 2012. Además Charlie escribió y fue productor ejecutivo de ‘A Touch of Cloth’ una serie parodia sobre detectives. Actualmente es presentador de You Have Been Watching un programa cómico de Channel 4 y un programa de BBC Radio, un show satírico conocido como ‘So Wrong it’s Right’.
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Trailer 1ª Temporada
Trailer 2ª Temporada
CLICK O SCAN
A FØNDØ
EL FØRMATØ B
lack Mirror es una Miniserie, un género televisivo semejante a la serie pero de corta duración. El término ‘miniserie’ se utiliza para referirse a historias contadas en un número limitado de capítulos que han sido fijados previamente a la emisión de la misma, lo que se opone a las características de las soap operas, las cuales pueden alargarse durante años. Este tipo de producciones sigue una línea argumental con desenlace a lo largo de la misma. Antes de que el término fuera acuñado en Estados unidos en los años 70, este tipo de producciones eran conocidas como ‘seriales’, del mismo modo que se llamaba a las novelas que aparecían por episodios en las ediciones de las revistas o los periódicos. Se considera que Raíces (1977) fue el primer éxito del formato y que lo impulso internacionalmente. En la televisión británica, el termino ‘miniserie’
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casi nunca se utiliza, salvo para referirse a las que se importan de Estados Unidos. El término serial, es usado para los dramas televisivos británicos de corta duración, los cuales han sido uno de los elementos principales dentro de la programación de este país desde los años 1950, cuando se estrenaron series como The Quatermass Experiment (1953), que establecieron la popularidad de este formato. Varios comentaristas han ofrecido definiciones más precisas del término. Por ejemplo, en el trabajo enciclopédico de Leslie Halliwell, ‘Halliwell’s Television Companion’, se define a las miniseries como formatos que tienen a tener entre cuatro y seis episodios de longitud variada. Por otro lado, Stuart Cunningham define a las miniseries como un programa formado por más de dos pero menos de trece capítulos por temporada.
Black Mirror en concreto, cuenta con tres episodios por temporada, lo que hace un total de seis capítulos. Cada capítulo tiene una duración concreta, aunque suelen estar entre los 45 y 50 minutos. El más largo de todos es el segundo de la primera temporada, que dura 59 minutos y el más corto el segundo de la segunda que es de 42 minutos. Las tramas de los capítulos son siempre únicas, se centran en torno a una persona y la serie de hechos que le suceden, mostrando su ‘punto de vista’ narrado desde una primera persona. Este recurso es muy útil ya que hace que el espectador centre toda su atención en el protagonista, empatice más y sienta de forma más personal todo lo que le sucede.
de la segunda temporada: The Waldo Moment (02X03) - High Wycombe, Buckinghamshire, England, UK. En esta localización se han grabado películas como ‘Bienvenidos al fin del mundo’ de Edgar Wright,’ Charlie y la fábrica de chocolate’ de Tim Burton o ‘Four lions’ de Christopher Morris.
Los capítulos se estraron de esta forma:
PRIMERA TEMPORADA The National Anthem 4 de Diciembre de 2011 Fifteen Million Merits 1 1 de Diciembre de 2011 The Entire History of You 18 de Diciembre de 2011
SEGUNDA TEMPORADA
Be Right Back 11 de Febrero de 2013 White Bear 18 de Febrero de 2013 The Waldo Moment 25 de Febrero de 2013 En lo que respecta al formato de la serie, esta tiene un aspecto de 16:9 en HD y una mezcla de audio hecha con Dolby Digital, al igual que otras series como Juego de Tronos o The Walking Dead. Acerca de las localizaciones del rodaje, solamente existe información de una en concreto. Ésta se utiliza durante el rodaje del tercer capítulo
Coordenadas en Google Maps: 51.629738, -0.748077 En cuanto al futuro, Channel 4 ha sugerido que lo nuevo de Black Mirror podría ser lanzado en 2014, además de una nueva temporada para 2015. Las fechas no son concretas todavía, pero se sabe que la producción de la serie no se detendrá. Phil Clarke habló en Radio Times de los planes de hacer una película además de las series, y añadió que todavía queda esperar la confirmación de Charlie Brooker.
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LAS CLAVES D ER SPOIL ! ALERT
UN FUTURO CERCANO
la de plantear “historias que nos na de las principales claves de Black Mirror es nos lleva a reflexionar sobre cuán hacen pensar”. Cada capítulo de la miniserie ambigüedad temporal que supone lejano es el futuro que plantea la historia. La las par tes más importantes a la hora el guion de estas seis distopías es una de de los capítulos The National Anthem, ad alid actu La ia. ienc aud la a er mov con de próximas decadas en 15 Million MeWhite Bear o The Waldo Moment, frente a las k. Cualquiera de las historias se nos rits, The Entire History of You o Be Right Bac posibilidad no tan hipotética de que plantea de forma que podamos imaginar la ya está ocurriendo. esto ocurra, e incluso darnos cuenta de que
U
LA NO-INTIMIDAD
he Entire History of You o Be Right Back son ficciones que profundizan en los sentimientos humanos y la sumisión de estos a la tecnología. Vemos a la sociedad moderna adormecida por la simplicidad de las máquinas. Es más, distinguimos teorías tan posibles como la de The Entire History of You, donde se aproxima la destrucción de la intimidad, la autenticidad del yo, y los términos de lo privado, dentro de una sociedad que valora más el progreso que la razón intelectual. De la misma manera, en relación a las tecnologías, se nos plantea en Be Right Back la construcción de una nueva identidad digital a través de las redes sociales. Dos realidades que aunque se plantean futuras, no parecen tan alejadas.
T
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DE
NUEVAS FORMAS
E
TECNOFOBIA
S
DE P
OLÍTICA n los capítulos The National A nthem y The W cialmente la po aldo Moment, lítica y la socied se tratan espead. Los dos se y es que, aunq ambientan en la ue parezca me ntira, situacion época actual, dado en algun es muy parecid os gobiernos e a s a estas se ha n la actualidad manera, Black n . Pero como no Mirror nos mue p odía ser de otr stra el efecto q en este ámbito a ue las nuevas , ya que se han tecnologías tie convertido en u de los sistema nen na de las princ s gubernamen ipales influencia tales de todo e una crítica fero s l mundo. Los d z al poder e in os episodios la fluencia que tie información so nzan nen, en este c bre la sociedad aso, los medio ; y la insensibili que nos conde s de zación individu nan los mass a l y m c o e lectiva a la dia. Además n control absoluto os demuestra sobre Internet, q u e in n cluidos los gob adie tiene nar sobre herr iernos, llevánd amientas como o n T o w s itt a reflexiohacer de ellas. er o YouTube y También quiere el “otro uso” qu e se podría reflejar, más a opinión social p llá de las tecn uede repercutir ologías, cómo en la política. P de las partes m la or eso, la opinió ás importantes n pública es un de ambas histo a rias.
i hay algo que tienen en co mún los episodios de la miniserie es la crítica al uso actual de la tec nología. Son distintos reflejos de un mu ndo abocado al compor tamiento social absurdo consecuencia de la hiper-tec nologización. En la mayoría de las histor ia vemos la tecnología desde un punto de vista negativo, pero no por su inv ención en sí, sino por la utilización abus iva y a veces sin escrúpulos que la socie dad presente y futura hace de ella.
AUTOCRÍTICA
P
ara hablar de c apítulos como 15 Million Merits o White Bear, no pode mos olvidarnos de qu ién produce e sta miniserie. La productora Zeppotron (En demol) tiene otros trabajos tan relacionad os con estos capítulos como Gran Hermano , o la serie del mismo crea dor Dead Set. L o s capítulos hacen una críti ca a la industria d el entretenimiento por un a parte, y a la s o c iedad por otro, apuntand o a la deshum a n iz a borreguismo d ción y el e ésta. Sin em bargo, el que la productora trabaje esos m ismos formatos nos hace p esar en que p odría tratarse de una crítica d esde dentro, ha cia su propio trabajo. Tratan temas como la espectacularización del d olor, y la exag e ra ción de la telerrealidad pa ra hablar de lo s p eligros de la gamificación . Aunque la tem p o ra las dos realida lidad de des sea distin ta, dejando a 15 Million Meri ts como la má s alejada de todas a la actu alidad, regresa n a la paranoia del abuso de las tecnolog ías en la vida cotidiana, pero esta vez, lleva do al mundo de la televisión , otro de los gra ndes temas que aborda la miniserie.
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PARRILLA Y AUDIENCIAS:
¿CÓMO SE PROGRAMA? D
ada la temática de la miniserie, podemos decir que el target de audiencia se sitúa en una franja de edad joven adulta, sin distinción importante de género y de clase social media o media-alta. En cuanto a las estrategias de programación que usó su cadena nativa, Channel 4, podemos decir que se emitieron los capítulos de forma separada, uno por semana. La primera temporada se emitió en invierno, en el mes de diciembre de 2011, durante tres domingos seguidos. La segunda temporada se emitió con catorce meses de diferencia, en febrero de 2013, durante tres lunes seguidos, todo ello en prime time. Si analizamos los datos de audiencia correspondientes al número total de espectadores que vieron cada uno de los capítulos sin contar repeticiones, vemos que la segunda temporada no logra alcanzar a la primera, aunque se queda cerca. La media de la segunda queda en torno a un 1,050,000 de espectadores, que en comparación con la de la primera, sólo supone una pérdida de 150,000. En cuanto al share del segundo año, los nuevos capítulos tienen
REINO UNIDO
1x01 1x02 1x03
1,63 1,1 0,87
► Audiencias de los estrenos en Reino Unido (Channel 4). Millones de espectadores
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una media de 7,09%. Lo cual entra en la media de la cadena para su franja de emisión (7,35%). En otras palabras, la segunda temporada de ‘Black Mirror’ se sitúa bastante por encima de la media de la cadena pero un poco por debajo de la media de la franja. Si comparamos estos datos con la emisión en abierto (también se emitió en el canal privado TNT) en España a través del canal Cuatro, vemos diferencias tanto en audiencia como en la estrategia de programación. La cadena solo ha emitido la primera temporada, y lo ha hecho con una estrategia clara en blocking, programando los tres capítulos seguidos en un mismo día, durante la prime time y el late night. Además lo hizo durante el verano; y en un día de diario, el lunes, al igual que se hizo más tarde en Reino Unido con la segunda temporada. En cuanto a las audiencias españolas se observa un buen dato de share, aunque no llegó a destacar frente a las otras programaciones. Sin embargo, se mantuvo por encima de la media diaria de su cadena.
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1x01 1x02 1x03
ESPAÑA
0,604 0,887 0,931
► Audiencias de los estrenos en España (Cuatro). Millones de espectadpres
LA PRODUCTORA C
omo hemos dicho anteriormente, la miniserie es una producción de Zeppotron. Esta productora pertenece a Endemol la mayor compañía de producción independiente del mundo, con una red global de alrededor de 90 empresas en más de 30 países. Tiene base en los Países Bajos, y que pertenece a grandes grupos como Mediaset, Goldman Sachs y John de Mol y joint ventures en 23 países, incluyendo Argentina, Bolivia, Brasil, Ecuador, Colombia, Reino Unido, Estados Unidos, México, España, Italia, Chile, Alemania, Francia, Polonia, Perú y los Países Bajos, así como en varios países de Latinoamérica, India, Sudáfrica y Australia. La empresa produce programas de telerealidad entre los que destaca Gran Hermano, de concursos, porgramas para late night, infentiles y de ficción.
Es la propulsora de formatos de gran éxito televisivo y crece cada día gracias a sus ventas. Concretamente la empresa Endemol de REino Unido, s forma por un grupo de empresas productoras líderes en el mercado. Estas son Remarkable Television, Initial, Zeppotron, Tiger Aspect, Tigress and Darlow Smithson (DSP), incluyendo también a la empresa de videojuegos Endemol Games. Entre todos ellos producen estas operaciones producen aproximadamente 2.000 horas de programación al año.
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INTERNACIØNAL
LAS VENTAS E
ndemol anunció la venta de Black Mirror, el drama satírico de Zeppotron, a 21 países de todos los continentes. Este formato se lanzó al mercado internacional en la edición de MIPTV de 2012. Los territorios que emitirán la serie son Australia, China, España, Suecia, Israel y los países de Europa Central y Oriental. Endemol Worldwide Distribution (EWD) cuenta con los derechos globales de distribución del programa y cerró los acuerdos con SBS de Australia, Hot Vision de Israel, SVT de Suecia y Turner y Mediaset en España. Los derechos del episodio The Entire History of You han sido adquiridos por el actor Robert Downey, Jr, para lo que podría una posible adaptación a la gran pantalla con su propio equipo de producción, la compañía Team Downey, junto a Warner Bros.
HOME VIDEO E
l DVD y BluRay de la primera temporada de la miniserie se sacó a la venta en Reino Unido el 27 de enero de 2012. En España se lanzó a la venta el 25 de abril de 2013. Sin embargo, el segundo episodio, 15 Million Merits, no está incluido en la edición debido a problemas legales, relacionados con los derechos musicales de las canciones del grupo ABBA que aparecen en el episodio, ya que la productora de la serie solo adquirió los derechos de la música de ABBA para emitir en TV y no en Home video. Las ediciones que lo incluían tuvieron que retirarse del mercado. La segunda temporada se lanzó en Reino Unido el 6 de mayo de 2013.
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► La productora ejecutiva, Annabel Jones, recogiendo el Emmy a mejor miniserie del 2012.
PREMIOS L
a miniserie ha sido doblemente galardonada. Recibió un Emmy internacional a la mejor miniserie en 2012 y también fue ganadora del premio Rose d’Or a la mejor comedia de 2012. Además estuvo nominada dos años consecutivos a los premios BAFTA en 2011 y 2012.
DIRECTØRIØ WEB • Microsite oficial: http://www.channel4.com/programmes/black-mirror/ • Facebook oficial: https://www.facebook.com/pages/Black-Mirror/303218469698234 • Base de datos IMDB: http://www.imdb.com/title/tt2085059/?ref_=nv_sr_1 • Web Channel 4: http://www.channel4.com/ • Web Endemol: http://www.endemol.com/ • Web Endemol UK: http://www.endemoluk.com/ • Web Zeppotron: http://www.zeppotron.com/ Otros artículos de interés: • http://www.diva-portal.org/smash/get/diva2:650853/FULLTEXT01.pdf • http://www.academia.edu/2194977/El_goce_en_directo_la_interpretacion_en_diferido_el_ modelo_difusion_en_tiempos_reticulares_a_traves_de_Black_Mirror • http://www.revistalatinacs.org/12SLCS/2012_actas/061_Barraycoa.pdf • http://aprendizdeguionista.wordpress.com/2011/12/11/black-mirror-la-ficcion-en-la-era-ipad/ • http://whatculture.com/tv/10-moments-of-genius-from-charlie-brooker.php • http://www.elmundo.es/elmundo/2013/03/18/television/1363611580.html • http://www.channel4.com/info/press/press-packs/charlie-brooker-biography • http://www.cinemaseries.es/?p=61352 • http://numerocero.es/series/critica/black-mirror/1388 • http://todoseries.com/la-angustiosa-ambiguedad-temporal-de-black-mirror/ • h t t p : / / w w w. l o q u e y o t e d i g a . n e t / d i a r i o / s h o w / c i n e - e n - s e r i e - % E 2 % 8 0 % 9 C b l a c k mirror%E2%80%9D-la-perdida-el-populismo-y-la-deshumanizacion • http://www.institutocomunicacionpolitica.com/art%C3%ADculos/black-mirror-el-poder-deuna-opinion • http://politicriders.wordpress.com/2012/02/07/black-mirror-mas-cerca-de-lo-que-creemos/ • http://www.gonzoo.com/starz/story/claves-para-descifrar-black-mirror-201/ • http://www.carruseldeseries.com/2013/03/el-futuro-de-black-mirror-y-el-de-oswin.html • http://www.formulatv.com/noticias/26634/audiencias-buenos-datos-polemica-black-mirroraunque-no-sorprende/ • http://www.theguardian.com/film/2013/feb/12/robert-downey-jr-black-mirror • http://www.todotvnews.com/scripts/templates/estilo_nota.asp?nota=nuevo%2FDistribuci%F3 n%2FFilms+Series%2F2012%2F03_marzo%2F29_endemol_black_mirror • http://www.imdb.com/title/tt2085059/awards • http://www.vayatele.com/dvd/el-bluray-de-black-mirror-pierde-un-episodio-por-un-recurrente-problema-legal
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