Tarapacá Insitu Edición 39

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ED. 39 QUINTO AÑO EDITADA EN IQUIQUE JUNIO 2022 ISSN 2452-4670

EN ESTA EDICIÓN: DESIERTO SONORO: ARTE Y MUSICA CON SENTIDO DE PERTENENCIA 24-25-26 PLANTAN PALMERAS REPRODUCIDAS IN VITRO 14-15 MUSEO DE ARTE PRECOLOMBINO INVITA A MUESTRA IMPERDIBLE 08-09-10

TERREMOTO Y TSUNAMI CAMBIÓ EL mapa del norte grande hace 3.800 años La investigación plantea que un sismo similar al terremoto de Valdivia en 1960 -el más grande del que se tenga registro- azotó a la costa del Norte Grande del país hace unos 3.800 años, impactando a las comunidades que habitaban la zona e induciendo cambios en su relación con el territorio. En la foto, Cesar Borie, arqueólogo del equipo, está mostrando piedras caídas, que se asocian a la resaca del tsunami. 03-04-05-06 Fotografía: Gentileza de Gabriel Easton.

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ED. 39 QUINTO AÑO EDITADA EN IQUIQUE JUNIO 2022

Director y Representante Legal: Reinaldo Berríos González. - Periodistas: Valentina Camilla, Andrea Suárez, Mariela Muñoz. - Gerente Comercial: Víctor Vial. - Fotografías: Cristóbal Navarrete, Isabel Farías, Gonzalo Puga. - Foto Portada: Gentileza Gabriel Easton. - Colaboradores: Gabriel Easton, Valentina Collao, Isabel Farías, Francisca Cabello, Camila Araya, Andrea Navarro, Marcos Tobar. - Arte y Diseño: Camila Berríos Cárcamo. - Imprenta: Valente, Santiago, que sólo actúa como impresor.

MOMIAS CHINCHORRO TENDRÁN NUEVA SALA EN EL MUSEO REGIONAL

Fotografía: Gentileza Luis Pérez

Una nueva sala, que vendrá a poner en valor la tradición Chinchorro está preparando el Museo Regional, la que reemplazará a la antigua muestra y que será inaugurada en los próximos días. El trabajo rescata algunas de las momias más importantes descubiertas en la zona costera de Tarapacá y que, incluso para algunos especialistas, son desconocidas.

PROTAGONISTAS INSITU Bárbara Saavedra Pérez: Alejandra Mora Soto: es 27 geógrafa de la Universidad 30 Licenciada en Biología, de Chile, Doctora en Geografía y Medioambiente de la Universidad de Oxford y actual Investigadora Postdoctoral de la Universidad de Victoria, en Canadá.

Puga: Es Diseñador de la 09 Gonzalo Universidad Católica de Chile. Diseñó del pabellón Monolith Controversies, hoy parte de la muestra permanente del Museo de la Memoria, premiado con el León de Plata de La Biennale di Venezia.

Ian Berry: Artista británico 11 nacido en East London.

Crea obras de arte exclusivamente de mezclilla. Berry reutiliza jeans, chaquetas y otras prendas de para crear retratos, paisajes y otras obras únicas.

Magíster Ciencias Biológicas y Doctora Ecología y Biología Evolutiva, de la Universidad de Chile.

Directora para Chile de Wildlife Conservation Society.

03 Gabriel Geólogo,

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Easton Vargas: Universidad de Chile. Doctor en Oceanografía y Paleoceanografía, Université Bordeaux I. Profesor de la Facultad de Ciencias Físicas y Matemáticas de la Universidad de Chile.

Antonio Maldonado: paleoclimatólogo e investigador del Centro de Estudios Avanzados en Zonas Áridas de Coquimbo. Líneas de investigación: Paleoclimatología, paleoecología, palinología y geoarqueología.

Gayó: Doctora 18 Eugenia en Ciencias Biológicas, directora Núcleo Milenio @UpwellChile, Investigadora Asociada @CR2_uchile, Ecología Histórica, Antropoceno, Cambio Climático, Paleoecología.

Diego Salazar: Antropólogo, Arqueólogo, 04 Universidad de Chile. Su principal área de

interés académico es la prehistoria del norte de Chile, y en particular de los sistemas de producción minero-metalúrgicos.

Radic: Es arquitecto 08 Smiljan de la Universidad Católica de

Chile. Cursó estudios de Estética en la Università di Architettura de Venecia.

En 2001 fue galardonado como el mejor arquitecto chileno menor de 35 años.

Revista Tarapacá Insitu es una publicación mensual, de carácter independiente y está destinada a destacar la ciencia, la innovación, la cultura y el patrimonio de la región de Tarapacá. Inscripción y depósito legal número 031/2022 en la Biblioteca Nacional de Santiago de Chile. Inscripción Propiedad Intelectual N°A-298497. Tarapacá Insitu se distribuye por la vía de suscripciones y en forma gratuita en diversos puntos de la región de Tarapacá. Si Usted tiene sugerencias, observaciones y planteamientos de temas a tratar, escríbanos al correo: dirinsitu@gmail.com. Contacto Comercial +56 9 58734143

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Los investigadores han encontrado paleoplayas o antiguas playas que hoy están situadas entre 4 a 7 metros de altitud respecto del nivel del mar actual.

Descubren las huellas del TERREMOTO Y TSUNAMI de 9,5 grados que cambió el mapa del NORTE GRANDE La investigación liderada por Diego Salazar y Gabriel Easton, académicos del Departamento de Antropología y del Departamento de Geología de la Universidad de Chile, respectivamente, plantea que un sismo similar al terremoto de Valdivia en 1960 -el más grande del que se tenga registro- azotó a la costa del Norte Grande del país hace unos 3.800 años, impactando a las comunidades que habitaban la zona e induciendo cambios en su relación con el territorio.

U

n equipo multidisciplinario de investigadores, encabezados por académicos de la Universidad de Chile, publicó un estudio que viene a cambiar la visión respecto de los mega terremotos ocurridos en Chile.

Y suman al de Valdivia (el más grande del que se tiene registro), uno similar que afectó a la costa del desierto de Atacama hace 3.800 años

Información base (*) y fotos: Gentileza Gabriel Easton La investigación contribuye con información valiosa para los planes de manejo y la reducción del riesgo de desastres socionaturales, tanto en la costa norte del país como en la cuenca del Pacífico. y que cambió, no sólo la geografía de nuestro territorio, sino también la forma de habitarlo.

El estudio “Did a 3,800 year old Mw 9.5 earthquake trigger major social disruption in the Atacama desert?”, publicado

en la revista Science Advances, a principios de abril pasado, ha provocado un gran impacto de los especialistas, toda vez que -hasta ahora- no se tenía conocimiento de un evento de magnitud 9,5 acompañado de un gran tsunami, que azotó

la costa de buena parte del norte de Chile hace unos 3.800 años. El trabajo contó con la participación de investigadores e investigadoras de geología, antropología, arqueología, geomorfología, sismología y geodesia.

La investigación fue liderada por los académicos de la Universidad de Chile Diego Salazar, del Departamento de Antropología de la Facultad de Ciencias Sociales, y Gabriel

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El trabajo contó con la participación de investigadores e investigadoras de geología, antropología, arqueología, geomorfología, sismología y geodesia.

Easton, del Departamento de Geología de la Facultad de Ciencias Físicas y Matemáticas, junto a otros autores de diversas universidades y centros de estudio nacionales e internacionales. “El terremoto abarcó todo el norte grande, entre Arica y Huasco (la ruptura sísmica) y generó un gran tsunami que diezmó a las poblaciones costeras de ese entonces. Y causó, incluso, un cambio en el modo de habitar el territorio, durante -por lo menos- mil o dos mil años”.

“Lo que hemos encontrado en nuestras investigaciones -agrega Easton- es que en varios puntos de la costa de las regiones de Antofagasta y del norte de Chile, en general, se encuentran paleoplayas o antiguas playas que hoy están situadas entre 4 a 7 metros de

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altitud respecto del nivel del mar actual, cuya formación no puede ser explicada por cambios globales del nivel del mar, sino por levantamiento tectónico como producto de grandes terremotos que ocurren en el contacto de las placas tectónicas de Nazca, bajo la Sudamericana”.

MIGRACIÓN De acuerdo al estudio, el movimiento sísmico se produjo por el contacto entre las placas tectónicas de Nazca y Sudamericana, ocasionando un posterior tsunami que ingresó al continente alcanzando -en forma sistemática- hasta por lo menos 15 o 20 metros por sobre el nivel del mar en las regiones de Antofagasta, Tarapacá y Atacama.

“Justo después de eso,

La publicación en la revista “Science Advances”, es el resultado de los proyectos Fondecyt 1151203, 1161547 y 1201387, desarrollados por los académicos en la zona de Taltal y Paposo, una investigación que tomó, al menos, unos siete 7 años. apreciamos cambios bien importantes en los modos de vida humana. Nuestra hipótesis es que este evento pudo generar una mortalidad muy alta entre las personas, o también puede haber motivado la migración de una cantidad importante de personas a otros territorios”, explica el arqueólogo Diego Salazar.

Durante la exploración geoarqueológica, Gabriel Easton analizó una grieta que daba cuenta de la magnitud de este terremoto. Según el

investigador, “cuando ocurren estos grandes sismos hemos visto que la tierra al interior de la costa puede agrietarse. Eso ha quedado en evidencia con terremotos recientes, como el de 1995 en Antofagasta u otros”. No obstante, precisa, “lo que vemos acá es una grieta que afecta las capas arqueológicas que llegan a una edad de aproximadamente 4 mil años, que asociamos a la ocurrencia de un gran evento sísmico”.

Esto “lo suponemos también porque hemos

La formación de las paleoplayas no puede ser explicada por cambios globales del nivel del mar.

encontrado depósitos litorales que corresponden a niveles marinos o de playa de esa edad (cerca de 3.800 años de antigüedad), que hoy están levantados sobre el nivel del mar en hasta 6 o 7 metros, y eso es mucho para explicarlo simplemente por variaciones globales del nivel del mar. Para ello se necesita que ‘algo’ la eleve y suponemos que ese ‘algo’ -tal como ha ocurrido en otros casos en la costa de Chile- es el levantamiento tectónico que ocurre durante los grandes terremotos de subducción”.

CAMBIOS Fue tal la magnitud del mega-terremoto, que produjo cambios drásticos en las for-

mas de habitar y relacionarse de las comunidades costeras a lo largo de cientos de kilómetros en el Norte Grande de nuestro país. “Después de la ocurrencia del evento, sigue habiendo personas en el territorio, pero con menos densidad. En los mil años siguientes, parece recuperarse la población porque reaparecen los cementerios, los sitios son más grandes y numerosos, lo que sugiere que se comienza a recuperar la demografía.

Pero los asentamientos y los cementerios los ubican a mayor altura y a mayor distancia de la costa respecto de lo que sucedía antes del evento”, indica el investigador Diego Salazar.

Entre los cambios sociales

La magnitud del mega-terremoto produjo cambios drásticos en las formas de habitar y relacionarse de las comunidades costeras a lo largo de cientos de kilómetros en el Norte Grande.

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El conocimiento de cómo habitar el territorio no está dado, señalan los investigadores; hay que aprenderlo y luego transmitirlo a las generaciones siguientes.

Entre 4 y 7 metros más arriba estaba el mar en esta zona del país, hace 3800 años.

que pudo haber generado este evento sísmico, se encuentra la percepción que esta población tenía de los episodios catastróficos y los desastres socionaturales. Como explica Salazar, “ese conocimiento de cómo habitar el territorio no está dado, sino que hay que aprenderlo y luego transmitirlo a las generaciones siguientes”.

Dicho proceso, agrega, “hace que se junten las dinámicas del territorio con los procesos históricos, porque -en el fondo- la información que una generación le traspasa a otra incluye el conocimiento de los recursos, cómo obtenerlos y cómo enfrentar estos

desafíos. Pero, hay momentos en la historia donde la comunidad pierde parte de su sabiduría para enfrentar los fenómenos particularmente catastróficos del ambiente, y en esos momentos quizás los enfrenta sin una preparación suficiente. Si el conocimiento no es permanentemente cultivado y reactivado se empieza a diluir”, puntualiza el académico. (*) Información base de Osvaldo Lizama y Carolina Escobar. Facultad de Ciencias Físicas y Matemáticas y Facultad de Ciencias Sociales, Universidad de Chile.

Estudio científico podría generar gran impacto en políticas públicas Para el equipo de investigadores, este estudio podría ser un aporte en la determinación de políticas públicas para enfrentar este tipo de eventos. “La mayoría de los planes de peligro y riesgo ante tsunamis que tiene el Estado de Chile en las costas de nuestro país, se basan en información sobre eventos históricos que maneja el Servicio Hidrográfico y Oceanográfico de la Armada (Shoa). Pero la historia sobre la cual se basa el Shoa es aquella de la que tenemos registro, y eso significa que -en estricto rigor- estamos hablando del siglo XIX en adelante, para el norte de

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nuestro país, en particular”, explica Salazar.

Si bien en los últimos 200 años ha habido terremotos de hasta 8,8 grados en la costa norte de Chile, como por ejemplo en 1877, “nuestra investigación plantea que ocurrió uno de magnitud 9,5, es decir una magnitud muchísimo mayor de la que tenemos registro, similar al evento más grande jamás registrado, que es el terremoto de Valdivia de 1960”.

con magnitudes que no tenemos registradas y para las puede que no estemos tan bien preparados, y debemos hacerlo”. Por esta razón, la investigación sugiere la posibilidad de que ocurra un terremoto de similar magnitud en la costa norte de Chile y, en palabras de Salazar, “los planes de manejo tienen que calibrarse en función de esa posibilidad, en miras de la reducción del riesgo de desastres asociada a este tipo de eventos”.

Entonces, agrega Salazar, “es probable que en escalas de tiempo mayores los terremotos ocurrieron

“A través de este trabajo, destacamos -como se ha señalado- la posibilidad de un terremoto tsunamigénico

de magnitud 9,5, que podría ocurrir en el norte de nuestro país, tal como sucedió hace 3.800 años atrás. Este nuevo conocimiento tiene que ser considerado en la evaluación del peligro y riesgo de terremotos y grandes tsunamis, no solo en el Norte Grande de nuestro país, sino también a escala de la cuenca del Pacífico, pues, tal como indicamos en nuestro estudio, existen evidencias de un gran tsunami ‘huérfano’ que habría afectado las costas de Nueva Zelanda y otras localidades del Pacífico en esa misma fecha”, señala el profesor Easton.

FINTDAZ VOLVIÓ A LA PRESENCIALIDAD con funciones gratuitas en cinco comunas Tras dos años de virtualidad, el teatro, la danza, el clown y el arte circense, volvieron a la presencialidad, itinerando por las comunas de Iquique, Alto Hospicio, Pozo Almonte, Pica y Huara. Compañías de teatro y danza de República Dominicana y Alemania, dieron el vamos a la décima quinta versión.

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n la Sala Veteranos del 79 y en la explanada del Paseo del Puerto de Iquique, se presentaron las compañías UCNE Teatro (República Dominicana) y Toula Limnaios (Alemania), para dar el vamos a la décima quinta versión del Festival Internacional de Teatro y Danza FINTDAZ, que este año se desarrolla entre el 17 y el 26 de junio.

El FINTDAZ es financiado por el Ministerio de las Culturas, las Artes y el Patrimonio, a través del FONDART Nacional y Programa de Apoyo a Organizaciones Culturales Colaboradoras, Ley de Donaciones Culturales.

El Gobierno Regional de Tarapacá a través del FNDR de Asignación Directa – Fondo de Cultura y Minera Doña Inés de

Collahuasi.

Además de las 17 obras provenientes de Alemania, Argentina, Brasil, España, Italia, República Dominicana y Chile que fueron programadas este año, también se dispuso la realización de talleres y workshops formativos a los que la comunidad pudo acceder inscribiéndose en la plataforma. Otro de los acontecimientos de esta edición es que la presentación oficial se realizó en dependencias del Museo Regional de Iquique, como un lugar que se apertura para recibir las iniciativas de los artistas y gestores locales.

PROGRAMADORES El Museo Regional sirvió también al propósito de reunir y servir como sede al quinto Encuentro de Programadores de Festivales, Salas, Otros

Espacios e Instituciones Vinculantes y que tuvo como invitados a Anna Dora Dorno, directora, actriz y docente de Teatro del Festival PerformAzioni (Bologna, Italia); Tamina Hauser Buntemeyer, Programadora y Productora del Parque Cultural de Valparaíso (Chile); Camila Bolados Jara, Coordinadora Nacional Artes Escénicas y Artes de la Visualidad, del departamento de Economías Creativas de ProChile; Jorge Rafael Acosta, del Festival Internacional de Teatro Itinerante / Acción Teatral del Cibao ATC (Región del Cibao, Republica Dominicana); Verónica Tapia, Directora Ejecutiva de la Corporación Cultural de la Pintana, Paola Pino, Coordinadora de Programación de la Corporación Cultural Matucana 100 y Andrea Pérez de Castro,

directora de Programación Teatro Mori y Directora Ejecutiva del Festival Internacional de Teatro Familiar FAMFEST. Este año el festival se desarrolló bajo el eslogan “Tierra Diversa y Multicultural”, destacando en esta nueva edición al Santuario de la Naturaleza del Cerro Dragón, que es considerada la duna urbana más grande del mundo y es una característica de la ciudad de Iquique.

La Compañía de Teatro Profesional Antifaz es financiada por el Ministerio de las Culturas, Las Artes y el Patrimonio a través de su Programa de Apoyo a Organizaciones Culturales Colaboradoras, que busca fortalecer y dar continuidad a instituciones y organizaciones culturales de derecho privado y sin fines de lucro.

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La exposición que conmemora las cuatro décadas de investigación, conservación y difusión del Museo Precolombino tiene una selección de 188 piezas, algunas de ellas nunca antes exhibidas al público.

40 AÑOS, 40 SIGLOS: COSAS QUE CUENTAN, estará abierta hasta julio en el Museo de Arte Precolombino La exposición que conmemora las cuatro décadas de investigación, conservación y difusión del Museo Precolombino fue 188 piezas, algunas de ellas nunca antes exhibidas al público. Es presentada por el Museo Chileno de Arte Precolombino y Escondida | BHP. Para quienes viajen a Santiago en estos días, este es un panorama imperdible. Y quienes no puedan viajar, los invitamos a recorrer el sitio web www.museo.precolombino.cl inaugurada en diciembre del año pasado y tiene una selección de

texto y fotos: Gentileza del Museo de Arte Precolombino

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a exposición “40 años, 40 siglos: Cosas que cuentan”, que celebra las cuatro décadas del Museo de Arte Precolombino, podrá ser disfrutada hasta el mes de julio, después de haber sido inaugurada exitosamente en diciembre del año pasado. Se trata de una cuidada muestra que la institución ha preparado para conmemorar esta fecha y en la cual se pueden observar algunas de las piezas de arte más relevantes de los pueblos originarios que habitaron y

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habitan América. Se trata de una muestra que incluye 188 piezas precolombinas e indígenas americanas, muchas de ellas nunca antes exhibidas, que nos invitan a conocer otras maneras de estar en el mundo.

Esta exposición se enmarca dentro de la alianza que sostienen hace más de dos décadas Escondida | BHP y el Museo Chileno de Arte Precolombino, en colaboración con la Ley de Donaciones Culturales, que lo ha llevado a producir proyectos culturales de gran relevancia para el

país, posicionando al Museo como un referente nacional e internacional.

ABIERTO Y PLURAL La curaduría de “40 años, 40 siglos: Cosas que cuentan”, a cargo de Carole Sinclaire, Francisca Gili y Diego Artigas, sugiere tres rutas temáticas que alinean y unen de distinta manera a estas piezas para poner en valor la herencia cultural y la pervivencia de ciertas nociones propias de las culturas americanas, tanto precolombinas como con-

temporáneas. Pero al mismo tiempo, el Museo extiende una invitación a la creación simultánea de otras rutas diferentes desde experiencias, percepciones y proveniencias externas a la institución, todas ellas diseñadas por personas pertenecientes a los pueblos originarios.

La necesidad de ampliar las rutas -y con ellas, sus relatos y autorías- es un esfuerzo por abrir las colecciones y los objetos que resguarda el Museo a todas y todos quienes habitan este territorio, y las

Cosas que cuentan

La directora del Museo, Cecilia Puga, señaló que “cada una de las piezas que están en exhibición cuentan cosas; de ahí el nombre de la muestra”.

propuestas curatoriales de esta exhibición no serán más que una pequeña muestra de su inconmensurable potencial narrativo de historias pasadas y proyectos futuros.

Es en esa lógica que la museografía de la exhibición cumple un rol protagónico.

El equipo conformado por el destacado arquitecto Smiljan Radic y el diseñador Gonzalo Puga, propone un montaje abierto y plural que ofrece

La directora del Museo, Cecilia Puga, señaló en una entrevista radial que “cada una de las piezas que están en exhibición cuentan cosas; entonces, lo primero que estamos haciendo con esta exposición es agradecer. Agradecer a los que han permitido la continuidad, a la Municipalidad de Santiago que ha sido nuestro socio durante todo este tiempo.

También al Ministerio de las Culturas, las Artes y el Patrimonio, que asegura la sostenibilidad del Museo. Y en esta exposición, mencionar también a Minera Escondida, nuestros socios en múltiples proyectos en los últimos veinte años”.

múltiples posibilidades y aproximaciones al arte de los pueblos que habitaron y aún habitan América.

La idea de esta exhibición es descentrar la mirada y ampliar los relatos, para recoger también otras rutas sobre los significados, valores y biografías de estos objetos, diluyendo así las autorías curatoriales en un ejercicio colectivo de multivocalidad, diversidad y pluralidad.

En la exposición, el Museo pone las piezas a disposición del público en una curatoría que permite que cualquier persona pueda hacer su propio recorrido.

“En esta exposición el Museo pone las piezas a disposición el público en una curatoría que permite que cualquier persona pueda hacer su propio recorrido. Y los recorridos que propone el Museo (tres rutas temáticas que organizan la colección) son organizados por el grupo de curadores, pero -además- vamos a invitar durante el período que permanezca abierta la exposición, a artistas con-

temporáneos y miembros de pueblos originarios a que ellos también planteen sus propias rutas dentro de la exhibición”.

“Esto lo hacemos para dar paso a la interpretación, a la posibilidad de construir historias dentro de la colección, a todas aquellas personas que quieran hacerlo. Y la museografía pone a las piezas como piezas de arte; los curadores han hecho un trabajo sobrecogedor desde el punto de vista de crear una atmósfera y ofrecer una experiencia muy espectacular”.

Ruta Tecnologías del deseo: El ser humano siempre ha anhelado tener certezas en su porvenir. Cuando deseamos algo, tomamos decisiones y realizamos actos para conseguirlo. La América indígena desde tiempos milenarios ha producido numerosos objetos diseñados para condensar estos deseos y propiciar que se concreten.

Ruta Juego de identidades: Nuestras identidades son dinámicas, los contextos y las situaciones nos van cambiando. Prendas de vestuario, ornamentos y diversas representaciones del ser humano que operan como códigos visuales, muestran como las personas y colectivos del territorio americano han definido y comunicado sus identidades a lo largo del tiempo.

Ruta Seres extraordinarios: En el pensamiento indígena americano, la naturaleza se funde con la cultura. Es así como los seres humanos asumen atributos del mundo vegetal, animal o mineral, y de igual forma entidades de la naturaleza incorporan características humanas. Estos seres reales y fantásticos a la vez, inciden.

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Tres imágenes del hermoso trabajo de montaje realizado por el equipo multidisciplinario del Museo Precolombino.

Equipo de curaduría: CAROLE SINCLAIRE: Es Arqueóloga, Universidad de Chile (1991) y Magíster en Arqueología y Prehistoria por la Universidad Autónoma de Barcelona (2012). Trabaja en el Museo Chileno de Arte Precolombino desde su creación (1981) en el área de Conservación y Biblioteca, y de 1991 en adelante, como curadora e investigadora en el Departamento Curatorial de esta institución.

Tiene amplia experiencia como investigadora en arqueología y prehistoria con especialidad en el norte de Chile, en textiles prehispánicos e iconografía precolombina.

FRANCISCA GILI: Es Licenciada en Artes con mención en conservación y restauración (UC) y Magíster en Antropología con mención en Arqueología (UCN). Su trabajo en torno a la herencia cultural es el pie inicial para diversas propuestas de investigación

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y creación, las cuales se basan en las estéticas y performáticas propias de la región Andina. Actualmente trabaja como investigadora y restauradora en el proyecto Rescate Arqueológico El Olivar.

DIEGO ARTIGAS: Es arqueólogo y Licenciado en Antropología de la Universidad de Chile.

Desde el año 2004 ha ejercido como docente tratando temas de Culturas Originarias, Arte Precolombino, Mitología Chilena y Sociedades Cazadoras Recolectoras, trabajando hasta la fecha en distintas universidades.

Ha desarrollado su investigación en temas que tocan el vínculo entre las comunidades y el patrimonio inmaterial y material arqueológico en distintos proyectos Fondart y también como colaborador de Proyectos Fondecyt.

Equipo de Museografía: SMILJAN RADIC: Es arquitecto en la Escuela de Arquitectura de la Pontificia Universidad Católica de Chile en 1989. Después cursó estudios de Estética en la Università di Architettura de Venecia, Italia (1990-1992). En 1994 ganó el concurso internacional PlatíaEleftería, en Iraklio, Creta, y se asoció con Nicolas Skutelis y Flavio Zanon para su desarrollo y construcción. En 2000 ganó el concurso para el barrio cívico en Concepción, Chile, un proyecto que le valió el premio al mejor arquitecto chileno menor de 35 años del Colegio de Arquitectos de Chile en 2001.

GONZALO PUGA: Es Diseñador de la Pontificia

Universidad Católica de Chile. Su trabajo expositivo incluye el diseño del pabellón Monolith Controversies, hoy parte de la muestra permanente del Museo de la Memoria, premiado con el León de Plata de La Biennale di Venezia; de los pabellones chilenos Andes Shadow y Stadium, este también expuesto en Santiago, en el Museo de Arte Contemporáneo de Quinta Normal; la exposición Hilos de América del Centro Cultural La Moneda; y el proyecto inicial de Artequín, en Quinta Normal. Junto a Smiljan Radić ha diseñado r3 y Meeting point; al margen de su trabajo fotografía de arquitectura y el editorial, que incluye la coedición de Obra Gruesa.

Dos visitas ha realizado el artista a Alto Hospicio. Dice que está tratando de entender qué pasa con este fenómeno para dar cuenta de él, desde el arte.

IAN BERRY: las motivaciones de un artista que rescata la mezclilla y le otorga nueva vida Recorrió las montañas de ropa usada y abandonada en un sector de Alto Hospicio (que ha adquirido fama por los reportajes de la televisión en todo el mundo) y no daba crédito a sus ojos. El artista británico Ian Berry todavía está tratando de explicarse lo inexplicable. Y, de paso, sigue utilizando la mezclilla que sirve como base a su matriz artística. “Algo estamos haciendo mal”, reflexiona, al observar la ropa convertida en basura. por: Andrea Suárez

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oneladas de ropa nueva y usada que alguna vez abarrotaron las vitrinas del primer mundo, terminan sus días aquí: contaminando las arenas de Alto Hospicio. Un joven británico ha logrado convertir esta basura en arte y mostrar una forma distinta de abordar el tema de los desechos textiles; hace algunos días

fotos: Catálogo Del Artista estuvo de visita por segunda vez en nuestra ciudad, con motivo del festival Desierto Sonoro.

Conversamos con Ian Berry y nos comentó sobre su visita: “Yo solo uso tela de denim (mezclilla) en todos mis trabajos y lo he estado haciendo durante los últimos 15 años. Me interesé mucho por visitar este lugar -en Alto Hospicio- por toda la basura

textil que se puede ver aquí.

Yo he estado reciclando ropa por 15 años y me involucré en la industria de la moda; desgraciadamente he descubierto tantas cosas malas sobre las consecuencias de nuestra ropa. Así que he venido dos veces aquí y me interesa mucho descubrir qué ocurre con este fenómeno”.

MODA JEANS Los jeans tienen una larga historia en la moda, pero no siempre fueron tendencia o aceptados como una prenda para una “persona respetable”.

Originalmente, la mezclilla se usaba en ropa hecha para la gente de clase trabajadora, como se puede ver en las pinturas del siglo XVII del norte de Italia. Entonces, ¿cómo fue que se volvieron tan populares

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los vaqueros y llegaron a ser una prenda de moda? Ian Berry, quien reside en Londres, atribuye esto a los íconos de estilo del siglo pasado. En una serie titulada Denim Legends (“Leyendas de la mezclilla”), Berry explora quiénes son estas figuras vanguardistas e incluso pregunta directamente: “¿Quién es tu leyenda de la mezclilla?”.

El mismo se responde: “Para mí, es alguien que al usar mezclilla (o al usarla de una manera diferente) dio vida a un movimiento que muchos miles y millones de personas pudieron ‘copiar’. Para muchos de nosotros es difícil imaginar un momento en el que los jeans no eran un artículo bási-

Algunas de las instalaciones que el artista ha realizado en distintas partes del mundo.

co en el clóset, pero personas como James Dean, Marlon Brando, Elvis Presley y Marilyn Monroe encendieron una chispa al usarlos que llevó a que todos los usemos hoy. Eso es bastante impresionante”.

Dado que es un material resistente, la mezclilla resultó ser el tejido preferido por los obreros en actividades pesadas, como los trabajadores agrícolas y ferroviarios; sin embargo, como dice Berry, personas como James Dean

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en los años 50 cambiaron la narrativa del material. El actor hizo de los jeans el último grito de la moda. Usarlos empezó a ser considerado “cool” o incluso un “chico malo”.

Durante la década de 1970, los jeans de campana se pusieron de moda; en los 80, la mezclilla era un elemento básico de las revoluciones del punk y el hip hop; y en los 90, los jeans rotos eran un elemento clave de la estética grunge.

El artista rescatando materia prima de algunos de los sitios de acopio de mezclilla que ha encontrado en distintas ciudades del mundo.

LEYENDAS “Es posible que hoy en día haya muchas personas conocidas por usar vaqueros o por tener un look de mezclilla específico”, explica. “Si bien pueden inspirar a algunas personas a copiarlos, la mayoría ya usaba jeans. Sí, pueden ser leyendas y tal vez el tiempo los juzgue como tales, pero me interesan las personas que hicieron de esta ropa de trabajo rural el material de la calle urbana”. Antes de viajar a Iquique, realizó algunos retratos de artistas nacionales, como Jorge González, Anita Tijoux y Roberto Márquez.

Según nos contó, colecciona “muchos tipos diferentes de jeans, muchos tonos diferentes. Los pongo juntos como un collage para hacer imágenes, retratos, escenas y, según yo, retrato la vida contemporánea sobre un material en torno al tiempo. Consigo jeans viejos de vecinos, amigos, enviados desde todo el mundo, y saco muchos retazos de marcas que muchas veces terminan en lugares como este… (se refiere

a Alto Hospicio). Y aunque no son jeans usados, son jeans viejos y jeans que nadie quiere, la gente no los puede usar y yo los tomo y los convierto en arte”.

Para Denim Legends, Berry creó unos 60 retratos hechos completamente de mezclilla.

Cada pieza fue elaborada con una combinación magistral de varios tonos de mezclilla, lo que da como resultado una representación realista, aunque con un filtro azul, de un ícono de la mezclilla de la cultura pop. Berry revela los retratos uno en uno, e

incluso -en algunos casos- le pide al público su opinión.

Sin embargo, ha decidido eliminar a cuatro íconos de la carrera porque son “obvios y ampliamente documentados” (Dean, Brando, Monroe y Elvis) y busca tener más nombres en su lista.

ESTUDIO OF: UN TALLER que tuvo como protagonista a artistas locales Andrea Bonnard, directora del taller creativo Estudio OF, trabajó con el artista británico y nos contó cómo fue su experiencia: “Nomadesert, que estaba organizando el festival Desierto Sonoro, nos invitó a colaborar con él; nosotros sabíamos que había realizado numerosos retratos de artistas muy destacados en todo el mundo, utilizando sólo mezclilla, así que nos pareció una excelente oportunidad poder compartir con él. Estuvimos toda una semana trabajando con él, conociendo su técnica, y a

él como persona también, para armar esta instalación que se presentó en el Parque Playa Brava, en el marco de este festival”.

Jazmín Wegener, coordinadora pedagógica del Estudio Of, estuvo presente en el trabajo con el artista británico y nos comentó que lo primero fue “preparar el material (la tela de jeans) a través de un encolado; una vez que eso está seco, se puede manipular la tela y comenzar a elaborar las flores que formaron parte de la instalación” (ver foto en pag. 12).

“La experiencia ha sido muy interesante porque nos ha permitido también conocer cuál es su visión, su intencionalidad, detrás de su búsqueda artística. Y en particular se relaciona mucho con lo que Estudio Of viene desarrollando en el tiempo con la reutilización textil. Entonces, pudimos converger en esta idea sobre la reutilización de las materias primas, con esta tela que es muy noble y permite hacer muchas cosas; se trata de una tela que perdura en el tiempo.

Fue sin duda un aporte a nuestro trabajo”.

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PRIMERAS PALMERAS datileras reproducidas in vitro del país se plantan en el oasis de Pica Se trata de palmeras de la variedad Medjool, una de las más cotizadas en el mercado internacional por la calidad de sus frutos. Importadas desde USA por la empresa Kelümilla, con el apoyo de la Fundación para la Innovación Agraria (FIA).

H

asta el oasis Santa Rosita, en la comuna de Pica, llegaron las primeras 50 palmeras datileras in vitro del país luego de cumplir su cuarentena, enraizamiento, aclimatación y crecimiento en Casablanca, región de Valparaíso. El hito de la primera plantación fue liderado por la directora ejecutiva de la Fundación para la Innovación Agraria (FIA), Francine Brossard. A la fecha, Chile no contaba con más 30 ejemplares de esta variedad. La importación se realizó gracias al convenio con una empresa en California, la que no solo multiplica el número de ejemplares en más de 10 veces, sino que supera el número total de palmeras disponibles en el territorio.

El proyecto es apoyado por FIA, con ejecución a cargo de la empresa Kelümilla y la Universidad Arturo Prat como asociados. También, cuenta con agricultores previamente

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El consumo mundial de dátiles es cercano a los siete mil millones de toneladas por año y las ventas alcanzan más de $1.300 millones de dólares.

seleccionados que recibirán palmeras durante el transcurso del proyecto.

“La introducción del nuevo cultivo permitirá a los pequeños productores complementar sus ingresos y diversificar su producción, aumentando su estabilidad económica y haciendo su producción más adaptable ante el cambio climático.

Principalmente porque las palmeras de dátiles proporcionan sombra, añaden materia orgánica al suelo y apoyan la flora y fauna en regiones desertificadas, creando un microclima local que evitan el avance del desierto. Además, el dátil es un alimento que contiene

nutrientes valiosos en hidrato de carbono, potasio, fósforo, calcio y magnesio, así como, el ácido pantoténico necesario para convertir las grasas en hidratos de carbono o energía”, dice la directora ejecutiva de FIA, Francine Brossard.

DÁTILES A la fecha, el consumo mundial de dátiles es cercano a los siete mil millones de toneladas por año y ventas por más de $1.300 millones de dólares. Sin embargo, en Chile aún se habla de un consumo bajo, pues no llega a los 40 gramos por persona al año. Considerando que el mercado nacional es

muy pequeño, el objetivo de la producción nacional de dátiles debe apuntar al mercado internacional. Por tanto, la mayor propuesta de valor del dátil chileno sería la producción de un dátil de gran calidad en contra estación, que es cuando este alcanza su mayor precio.

José Delatorre, Ingeniero Agrónomo de la Universidad Arturo Prat y coordinador alterno del proyecto señaló que “nuestra misión es establecer las palmeras en el desierto, luego del trabajo in vitro que realizó Kelümilla.

Es un desafío enorme porque en el desierto hay arena y no suelo agrícola, por lo tanto, hay que preparar el terreno,

diseñar sistema de riego, mejorar calidad de agua y establecer las condiciones de plantación en general.

Posteriormente, se hace el seguimiento a los cultivos en los próximos dos años que dura el proyecto. Estamos muy expectantes”.

Por lo tanto, el objetivo del proyecto es ampliar la superficie de unidades de palmeras in vitro, porque la posibilidad de multiplicación es muy lenta por semilla e hijuelos. Por ello, mediante el uso de la tecnología de micropropagación, se acelera la entrada en producción a tres años, a diferencia de los más de 10 años que se requieren desde semilla. Juan Rebollo, el agricultor asociado que recibió las primeras 50 unidades en su predio ubicado en Santa Rosita, comuna de Pica, comentó que desde hace 10 años obtuvo el predio en la región y una vez que

El hito de la primera plantación fue liderado por la directora ejecutiva de la Fundación para la Innovación Agraria (FIA), Francine Brossard.

decidió dejar atrás el trabajo en oficina, apostó por la innovación alimentaria.

“Gracias a la Unap, Kelumilla y FIA encontré toda la información que necesitaba y el respaldo técnico. Ya tenemos la primera palmera plantada y eso me deja muy entusiasmado para seguir adelante y espero que las 220 palmeras, que se plantarán en 2 hectáreas, den sus frutos. Mi idea es producir dátiles de calidad con una tersura suave, mucho dulzor, características que hacen un alimento muy apetecido en todos los mercados del mundo, incluyendo los países del oriente, Europa y Estados Unidos. Sobre todo, porque Chile tiene las condiciones geográficas y climáticas para hacerlo. Incluso se podría replicar al menos desde el Río Loa, que tiene la misma calidad de sol”, dijo Rebollo.

En esa línea, Cristián

Considerando que el mercado nacional es muy pequeño, el objetivo de la producción de dátiles debe apuntar al mercado internacional.

Holzmann, ejecutor del proyecto, añadió que el avance del sector es evidente ya que después de 24 meses de ejecución de la iniciativa, “somos capaces de incorporar palmeras datileras in vitro de otro país y reproducir para llevarlas al campo chileno; y al mismo tiempo, somos

capaces de producir palmeras desde cero en el laboratorio con material genético de nuestro suelo. Sólo hay que seguir replicándolo y crecer debido a que tenemos todas las condiciones de clima favorables para su cultivo desde Copiapó hacia el norte”.

Contexto comercial de un nuevo cultivo regional El seremi de Agricultura de Tarapacá, Rubén López, sostuvo que “pudimos conocer, cómo nuestros emprendedores están apostando por estas innovaciones. Es un gran salto para diversificar nuestra matriz de alimentos en la región, que nos permite pensar en un desarrollo presente y futuro del dátil para la región como para el país. Desde la seremi apoyaremos a los emprendedores para que este proyecto FIA

logre un éxito, por toda su inversión, en el tiempo”.

La mayor parte de la producción de dátiles ocurre en el hemisferio norte entre los meses de julio y octubre de cada año. La producción chilena tiene la ventaja de ser en enero hasta abril. Siendo la Unión europea, Estados Unidos, Australia, Japón, Canadá y Emiratos Árabes Unidos, los 10 principales países importadores y podrían ser un potencial mercado para el dátil chileno.

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Ministra de Minería visitó Liceo Bicentenario Minero Juan Pablo II de Alto Hospicio coadministrado por Fundación Educacional Collahuasi En su visita a Tarapacá, la autoridad conoció el proyecto educativo que cuenta con una serie de innovaciones tecnológicas, equipamiento minero de primer nivel y programas académicos asesorados por profesionales de Collahuasi y empresas del sector, para formar capital humano regional para la industria minera.

E

n el marco de su visita a Tarapacá, la ministra de Minería, Marcela Hernando, se trasladó al Liceo Bicentenario Minero S.S. Juan Pablo II de Alto Hospicio para conocer en detalle las particularidades de este proyecto educativo integral, con foco en la formación de nuevas generaciones de técnico profesionales para la minería.

El establecimiento es coadministrado gracias a una alianza estratégica entre el municipio de la comuna, Fundación Educacional Collahuasi y SNA Educa. Y cabe destacar que renovó su Excelencia Académica para el período 2022-2023.

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Durante el recorrido, la ministra conoció los distintos talleres extraescolares que imparte el Liceo Juan Pablo II, además de realizar un completo recorrido por el taller de minería, el simulador de camiones de alto tonelaje y la cancha de entrenamiento a escala, infraestructura única a nivel nacional.

Tras la visita, la ministra Marcela Hernando destacó el modelo educacional y los logros obtenidos de este trabajo en conjunto, “Yo creo que esta es la forma en que todas las regiones que hay minería se podría trabajar. Felicitar al alcalde por la alianza virtuosa que tienen con Collahuasi.

Collahuasi está presente con los apoderados, la comunidad educativa y también en una educación que es de forma dual. Eso permite que los jóvenes accedan a una educación que no sería posible sin esta colaboración” Gaetano Manniello, gerente de Relacionamiento del Entorno de Collahuasi, destacó la visita que permitió a la autoridad, tener un primer acercamiento con el trabajo educativo que realiza la compañía minera en Tarapacá. “Los distintos logros de este liceo demuestran que es un ejemplo exitoso que, a través de voluntades mancomunadas, puede replicarse en otras zonas del país. Gracias a un trabajo colaborativo, estamos cambiando historias de vida de muchos jóvenes de Tarapacá”, acotó.

La autoridad fue recibida por la comunidad estudiantil con una muestra artística en la llamada “Pérgola de la Buena Convivencia”, lugar creado por los alumnos como parte de las iniciativas implementadas recientemente en el liceo para fomentar buenas relaciones entre los estudiantes y docentes. Goighet Andrade, directora del establecimiento, indicó que “para el liceo, ha sido fundamental el apoyo entre el municipio y Collahuasi para poner en valor a los estudiantes y sus familias. La oportunidad de abrir nuestras puertas a la ministra nos llena de orgullo y nos motiva a seguir trabajando para los niños y jóvenes, que son el futuro de nuestro país”.

De igual manera, César Gavilán, director ejecutivo de la Fundación Educacional Collahuasi, destacó la presencia de la ministra Marcela

Hernando. “Su visita nos permite visualizar los buenos resultados de una alianza virtuosa entre públicos y privados, privilegiando siempre la enseñanza y formación en los niños y jóvenes de Alto Hospicio, con una mirada a largo plazo para formar a grandes personas y trabajadores con valores y responsabilidad”, afirmó.

Finalmente, el alcalde de Alto Hospicio, Patricio Ferreira, sostuvo que el Liceo Juan Pablo II “es parte de un compromiso social con la comunidad. Este proyecto es un modelo para observar y replicar en la educación de todos los niños y niñas de Chile, ya que brinda mayores oportunidades. La educación chilena debe avanzar hacia una vinculación con el mundo privado, para generar mejores condiciones en formación y capacitación especializada”.

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Nueva investigación propone una aproximación a las problemáticas de las ZONAS DE SACRIFICIO Usando como caso de estudio la zona de Puchuncaví, se abordó con un enfoque multidisciplinario para entender cómo los procesos socioeconómicos y de gobernanza globales, nacionales y locales han interactuado en la perpetuación de las desigualdades socioambientales en estos territorios.

B

uscando generar una aproximación transversal a las zonas de sacrificio, donde se consideren aspectos como el crecimiento industrial y su impactos en el medio ambiente, así como el desarrollo de políticas públicas y los niveles socioeconómicos, fue que se publicó recientemente en la revista Earth’s Future el estudio “Un enfoque transversal para relacionar el Antropoceno, la Injusticia Ambiental y las Zonas de Sacrificio” (A CrossCutting Approach for Relating

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texto y foto: Ceaza A través de la reconstrucción temporal realizada en el estudio, pudieron notar una carga cada vez mayor de metales pesados y metaloides durante las últimas cinco décadas.

Anthropocene, Environmental Injustice and Sacrifice Zones).

El trabajo, desarrollado por investigadoras e investigadores del Centro de Ciencia del Clima y la Resiliencia (CR)2, del Centro de Acción Climática PUCV, del Centro de Estudios Avanzados en Zonas Áridas (CEAZA) y del Núcleo Milenio UPWELL, entre otros, abordó

como caso de estudio la comuna de Puchuncaví, en donde se cruzaron registros de sedimento lacustre y de anillos de árboles obtenidos en dicha zona junto con registros socioeconómicos, de crecimiento industrial y de políticas públicas.

METALES PESADOS A través de la reconstrucción

temporal realizada en el estudio, pudieron notar una carga cada vez mayor de metales pesados y metaloides durante las últimas cinco décadas, impulsada por el crecimiento de las actividades industriales locales, que en última instancia ha sido estimulado por las demandas industriales y económicas nacionales y transnacionales.

“En este estudio evaluamos cómo los procesos socioeconómicos y de gobernanza que operan desde niveles locales hasta transnacionales

se retroalimentan en la perpetuación de la injusticia ambiental en las zonas de sacrificio. Para esto desarrollamos un enfoque interdisciplinario, donde cruzamos la información de indicadores sociodemográficos con los registros quimioestratigráficos obtenidos, lo que nos permitió evaluar la trayectoria, magnitud, impactos y causas de la polución por elementos traza en el valle de Puchuncaví durante los últimos 136 años”, explicó la autora líder de la investigación Eugenia Gayo, investigadora del (CR)2 y directora del Núcleo Milenio UPWELL. El investigador del (CR)2 y del Centro de Acción Climática PUCV, Ariel Muñoz señala que esta aproximación “nos permitió corroborar con distintos registros del medio ambiente que los contaminantes se han ido acumulando en estos territorios, aun cuando hay esfuerzos para reducir contaminantes específicos por parte de las industrias. El crecimiento de este parque

industrial en número de fuentes y a lo largo de mucho tiempo, ha generado que estos contaminantes se estén acumulando en el ambiente y tengan todavía más impacto en la población”.

“De acuerdo con el análisis, se puede ver los momentos cuando la polución empieza a aumentar de manera importante, cuando se estabiliza relativamente o cuando algunos elementos contaminantes bajan, y eso asociado a en qué momentos ocurren políticas de regulaciones ambientales.

Entonces, con este trabajo uno puede ver también cuan

efectivas son esas políticas en términos de su aplicación”, agrega Antonio Maldonado, investigador del Centro CEAZA y del Núcleo Milenio UPWELL. NIVEL DE POBREZA En este sentido, la publicación señala que, si bien los niveles de pobreza en las comunidades locales disminuyeron en coincidencia con los niveles de pobreza a nivel nacional, tal reducción en la desigualdad social es marginal y engañosa, ya que los efectos de la contaminación local proveniente del parque industrial de Ventana han

aumentado con el tiempo, impactando no solo en el medio ambiente, sino que también en la calidad de vida de las personas.

“Esto, en vinculación con los cambios socioeconómicos y también en indicadores de igualdad, de calidad de vida, han permitido entender que no necesariamente el desarrollo de este parque industrial ha significado dejar atrás los problemas de desigualdad del acceso a los recursos”, explica Ariel Muñoz.

“En efecto, el costo de la carga de la contaminación se ha exacerbado sostenidamente en el tiempo, reduciendo las capacidades para mantener las economías tradicionales, una vida saludable y habitar un territorio ambientalmente seguro. Así, la polución por elementos traza se ha convertido en un riesgo patente que obstaculiza el proceso de desarrollo humano local lo que amplifica la injusticia ambiental en la zona de sacrificio de Puchuncaví”, enfatiza Eugenia Gayó.

Una mejor gobernanza para las Zonas de Sacrificio Tanto Eugenia Gayo como Ariel Muñoz y Antonio Maldonado coinciden en que este tipo de investigaciones contribuyen a replantear la relación con el medio ambiente y también el modelo de desarrollo que se quiere implementar.

Para esto es relevante mejorar los elementos de la gobernanza local, nacional y global, poniendo el foco en asegurar la calidad de vida de las personas, así como también un desarrollo más sostenible bajo el contexto de cambio climático y Antropoceno.

“Este tipo de estudios,

con una mirada al pasado de manera continua, nos permite ver qué hemos ido haciendo y en qué momento ese quehacer ha impactado de manera más fuerte el ambiente donde vivimos, en este caso particular donde vive la gente en Puchuncaví, y nos invita a pensar realmente si queremos seguir así o tenemos que cambiar, repensar las prioridades de la sociedad”, valora Antonio Maldonado.

“Creemos que nuestra reconstrucción basada en un archivo de paleocontaminación novedoso

representa un instrumento de base científica para informar el debate sobre la gobernanza de las zonas de sacrificio al proporcionar datos para evaluar el impacto, diseñar planes de descontaminación y restauración ambiental, y el alcance de la toma de decisiones sobre el control de la contaminación o para anticipar los riesgos adicionales en las regiones contaminadas producto del cambio climático, y otros peligros”, agrega Eugenia Gayó.

“En este contexto el restaurar los ambientes,

recuperarlos, volver a darle vida a estos territorios, volver a darle dinamismo, diversidad, es un desafío grande y en el cual el artículo no solamente aborda cuáles han sido las dificultades en términos de desarrollo socioeconómico del lugar, sino que también se enfoca en la necesidad de volver a niveles anteriores, preindustriales para dar calidad de vida a la población”, detalla Ariel Muñoz.

El estudio en detalle se puede ver en https:// agupubs.onlinelibrary.wiley. com/

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El Festival de Arte Arica Barroca cerró su novena edición en la Plaza Colón, con la presencia de más de seis mil personas.

Festival ARICA BARROCA celebró con fuerte presencia en pueblos de la región El Festival de Arte Arica Barroca cerró su novena edición en la Plaza Colón, con la presencia de más de seis mil personas. Fueron siete días de celebración de la identidad regional y la cultura del sur andino americano. Se realizaron actividades en Arica, Chapiquiña, Codpa, Ticnamar, Pachama, Putre y el Lago Chungará.

M

ás de cuarenta actividades se realizaron en los espacios públicos más característicos de Arica y en pueblos de Codpa, Ticnamar y Pachama. Las comunidades habitantes de dichas localidades, se mostraron felices por compartir este programa dedicado especialmente para ellas y ellos. Los expositores bailaron, cantaron e intercambiaron reflexiones y pensamientos con las y los comuneros participantes.

Además de disfrutar de los hermosos paisajes y enriquecedora cultura ancestral.

La ceremonia de cierre comenzó con el coro del liceo

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artístico Doctor Juan Noé Crevani, quienes sorprendieron con sus voces a todo el público presente. Más tarde se presentó la gran soprano cusqueña Pamela Díaz, quien llegó directamente desde la ciudad imperial acompañada de la pianista María del Carmen Justiniani.

Diego Melo, viajó hasta Codpa para exponer en la Charla “Vino, fiesta y ritualidad”. Respecto a su participación destacó: “ha sido una gran experiencia, inolvidable en muchos sentidos, puesto que el contacto con la sabiduría ancestral hace que podamos sopesar, de mejor forma, lo que significa nuestra experiencia

vital. Esta última se nutre de una serie de comodidades que con el paso del tiempo se hacen indispensables, porque dependemos de ellas. Finalmente y en otro plano, volvemos a reconocer la diversidad cultural de este país, que, desde el centro, olvida la periferia y toda la fuerza de sus tradiciones y sus particularidades”.

SARAÑANI Otro de los hitos relevantes fue el éxito de la Feria Sarañani, instalada en la plaza Colón desde el 26 al 29 de mayo, que contó con más de 33 emprendedores y/o artesanos, quienes sacaron cuentas alegres.

Ana María Tapia, artesana

en orfebrería, comentó lo conforme que se sentía con la Feria Sarañani, argumentando que otras se vuelven muy comerciales y dejan de haber artistas, sumado al alto costo económico que significa pagar un puesto hoy en día. “Me gustó mucho estar en esta feria porque tiene un contexto cultural super importante para todos. Las charlas maravillosas que hay, la gente diciendo cosas tan interesantes. Aquí son todos creadores, es un agrado compartir con personas de aquí. Algunos no saben que para poder crear una joya uno tiene que hacer un trabajo de investigación, hay que buscar la iconografía, saber que significa

y de donde sale, es todo un proceso, no es llegar y copiar, eso es lo bonito”.

Al lugar asistieron más de 2.500 personas para maravillarse de la creatividad de sus creadores, creadoras y una amplia variedad de productos. Ricardo Rodríguez, director del Festival, señaló: “cerramos esta edición de Arica Barroca con la satisfacción de haber conectado distintos lugares de la Región con un programa de actividades culturales diverso, que presentó a un destacado grupo de invitados e invitadas, quienes nos compartieron sus

Más de 2.500 personas llegaron a maravillarse de la creatividad de sus creadores, creadoras y una amplia variedad de productos, en la feria Sarañani!

saberes y nos inspiraron con sus creaciones. Volver a lo presencial fue un tremendo desafío y lo asumimos con la certeza de que es urgente recuperar los espacios de encuentro y reflexión, donde el arte se transforma en un medio, en una excusa para celebrar”.

El IX Festival Arica Barroca volvió a la presencialidad, luego de dos años de actividades virtuales. Habitar

la altura fue el lema que dio las directrices de esta edición 2022, lo que se cumplió a cabalidad. Todo esto no hubiese sido posible sin el apoyo de la municipalidad de Arica, Putre y Camarones, auspiciadores, medios de comunicación y del Programa de Apoyo a Organizaciones Culturales Colaboradoras del Ministerio de las Culturas, las Artes y el Patrimonio.

hombres y mujeres en torno a la recreación de artesanías para la ornamentación de los templos, casas y calles, trabajando de manera colaborativa en base a un saber heredado de generaciones atrás. Desde Sarañani!, hemos abierto un espacio para desarrollar artesanías y generar aprendizaje compartido en torno a una festividad propia de nuestra Fundación: el Festival Arica Barroca.

difusión y escenografía del Festival, siempre desde el enfoque del saber tradicional compartido, empleando técnicas centenarias como la serigrafía, el pintado de telas a mano y la confección de flores de papel crepé. Las obras creadas por nuestras amigas estarán presentes durante todo el Festival y viajarán por los pueblos; pueblos que inspiran este arte tan especial.

Sarañani!: Celebrar el Festival desde las tradiciones andinas (*) “Tenemos un grupo dentro de la Coordinadora llamado “las manualistas”; somos mujeres que nos interesa desarrollar artesanías y manualidades para nuestros emprendimientos, y que estamos siempre disponibles para seguir aprendiendo y compartiendo. Por eso, agradecemos estas instancias, porque nos mantienen activas, al mismo tiempo que colaboramos para este gran Festival”, señala Higinia Bruna, presidenta de la Coordinadora de Mujeres de Pueblos Originarios.

Las festividades andinas convocan a las comunidades a celebrar, agradecer, colaborar y,

especialmente, a crear. En otros tiempos, cuando los pueblos florecían en sus cosechas, en sus tropas de animales y en sus hogares, la creación artística era una actividad central para las comunidades y era un instrumento para comunicar ideas, sentimientos y cosmovisiones profundas.

Afortunadamente, esta expresión artística permanece hasta nuestros días y nos habla a través de cerámicas, textiles, templos, pinturas murales y rupestres, figuras canteadas, entre otros vestigios del pasado.

Era común, por lo tanto, que las fiestas tradicionales de los pueblos unieran a

Junto a nuestras amigas de la Coordinadora de Mujeres de Pueblos Originarios de Arica y Parinacota, nos hemos reunido en diferentes sesiones para la elaboración de diferentes piezas de

(*) Carol Carrasco La Escuela Sarañani! tiene una programación para todo el año 2022, que puedes revisar en www. fundacionaltiplano.cl/ programacion.

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Desde el punto de vista nutricional, las papas muestran en promedio mayores niveles de Calcio, Magnesio, Potasio y Manganeso.

Más saludables: preparan producción de tres nuevas variedades de PAPAS CHILENAS Nutricionalmente muestran en promedio mayores niveles de Calcio, Magnesio, Potasio y Manganeso, además de un alto contenido de antocianinas, compuestos benéficos para la salud por su elevado poder antioxidante. por: Isabel Farías Meyer fotos:

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uego de meses de trabajo de la Universidad Austral de Chile (UACh) y la Fundación para la Innovación Agraria (FIA), se logró la inscripción provisoria de tres nuevas variedades de papas de pulpa roja, morada y variegada, que están en proceso de producción de la temporada 2023. El proyecto, a cargo de la Facultad de Ciencias Agrarias y Alimentarias de dicha casa de estudios se inició en 2018 y se ejecuta en las regiones de Los Lagos, Los Ríos, La Araucanía y Biobío a fin de

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gentileza

Fondo de Innovación Agraria

Una innovación que va relacionada a uno de los rubros más relevantes para las regiones de La Araucanía, Los Ríos y Los Lagos, ya que producen la mayor cantidad de papas a nivel nacional, alimento que sigue siendo fundamental para la canasta familiar chilena. evaluar las líneas mejoradas de papas nativas, un patrimonio fitogenético nacional.

“Desde el punto de vista agronómico el proyecto cuenta con material vegetal libre de virus y en etapa de producción de semilla pre básica, la que permitirá impulsar su producción de tres

nuevas variedades de papas en la temporada 2023, las que actualmente se encuentran en inscripción provisoria, es decir, el SAG debe revisar los ensayos para luego inscribirlas oficialmente”, dice la directora de esta iniciativa, Carolina Lizana, académica del Instituto de Producción y Sanidad Vege-

tal (IPSV) y actual Pro decana de la Facultad de Ciencias Agrarias y Alimentarias de la UACh. En esa línea, José Rüth, representante de FIA en la región de Los Ríos, señaló que “apoyamos este proyecto porque es una innovación que va relacionada a uno de los rubros más relevantes para las regiones de La Araucanía, Los Ríos y Los Lagos, ya que producen la mayor cantidad de papas a nivel nacional, alimento que sigue siendo fundamental para la canasta familiar chilena, por su aporte

nutricional y que se consume principalmente en el mercado de consumo fresco, es decir en ferias libres, verdulerías y en menor proporción en supermercados”.

DESAFÍOS En cuanto a los desafíos, Lizana comenta que “el principal desafío de los próximos meses consiste en afianzar las relaciones productivas y comerciales que permitan desarrollar la cadena de valor de este nuevo producto y preparar su salida al mercado”.

Las nuevas variedades se han caracterizado nutricionalmente mostrando en promedio mayores niveles de Calcio, Magnesio Potasio y Manganeso, además de un alto contenido de antocianinas, compuestos benéficos para la salud por su elevado poder antioxidante. También se han evaluado sus características culinarias y sensoriales mostrando buenos resultados para la fabricación de papas chips y potencial para la elaboración de otros productos con valor agregado.

A la fecha, las pruebas se están realizando en la Estación

Experimental Agropecuaria Austral (EEAA) de Universidad Austral de Chile, ubicada en Cabo Blanco en Valdivia. “Con la Dra. Behn hemos trabajado para el desarrollo y evaluación de las nuevas variedades de papas tanto desde el punto de vista productivo, de tolerancia al cambio climático, nutricional y saludable, los que están plenamente alineados con los objetivos de desarrollo sostenible declarados por la ONU. En este sentido, la Universidad espera hacer un importante aporte en adaptación al cambio climático y a la innovación ofreciendo un producto con mayor valor comercial por sus diferentes atributos”, añade Lizana.

Por el alto consumo de papas, Yamín Hun, la encargada de Compras de Papas de la Empresa Marco Polo argumentó que toda innovación es fundamental porque “nos interesan nuevos colores, más atractivos dentro de la mezcla que ya tenemos y además variedades que puedan perdurar durante todo el año, con buen almacenaje y buena fritura, es decir, que sean más estables”.

Papas versátiles: para fritura y especiales para consumir cocidas Carolina Lizana, directora a cargo del proyecto, señala que “de las 22 líneas mejoradas que se analizaron, dos son las que tenemos seleccionadas para llegar a convertirse en una variedad con alto valor en propiedades funcionales y nutricionales en un corto plazo”. Entre sus características, dice Lizana, está la mayor eficiencia en el uso del agua, no muestran efectos negativos por un aumento de la temperatura de 3°C, tienen alto contenido de antocianinas y capacidad antioxidantes. Una tendrá aptitudes para fritura (baja en azúcares reductores, crocante y con baja absorción de aceite); y la segunda, con cualidades para cocida (firmeza de la pulpa, sin harinosidad y baja degradación del almidón).

“Se han realizado por tres años consecutivos ensayos evaluando el comportamiento de las líneas frente a estrés térmico e hídrico, lo que ha permitido determinar aquellas con rendimientos más estables, ante estos eventos climáticos. Esto se ha complementado con ensayos en el campo de agricultores ubicados en la región de la Araucanía

y la región de Los Lagos quienes utilizan diferentes prácticas de manejo del cultivo, con excelentes resultados”, detalla Lizana.

En ese mismo ámbito, Anita Behn, directora alterna del proyecto, añade que las líneas mejoradas, “han presentado atractivos colores, sabor y firmeza de la pulpa post cocción en el caso de las papas cocidas. Las líneas han sido evaluadas dos temporadas en su aptitud para frito y cocido”.

Por su parte, el director ejecutivo de FIA, Ávaro Eyzaguirre, sostiene que “las evaluaciones de los cruzamientos realizados con materiales del Banco de Germoplasma de Papa más antiguo de Chile seguirán dando respaldo a los alimentos que tienen gran producción nacional. Tal como indica el registro de Odepa se produjo más de un millón de toneladas de papas en la última temporada, siendo las regiones de Los Lagos y La Araucanía las más altas en producción, así que debemos, desde la innovación, entregar más herramientas para que el cultivo siga siendo resistente a las condiciones adversas que nos presenta el cambio climático”.

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Cristóbal Navarrete, músico, gestor cultural y uno de los principales impulsores del evento: “logramos conformar una parrilla artística muy completa y para toda la familia”.

FESTIVAL DESIERTO SONORO: arte y música con sentido de pertenencia Reunir a la familia en torno a la música, las artes y al contenido de vanguardia, es el propósito de Desierto Sonoro, un festival que ha ido creciendo con los años y que esta vez, en Playa Brava, no dejó indiferente a nadie. La idea, según sus creadores, es presentar actividades que tienen que ver con aspectos que no son cotidianos en las actividades locales, como plataforma para el desarrollo cultural. por: Reinaldo Berríos González

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sar el espacio público como si fuera propio.

Puede ser una paradoja, pero eso es lo que logra Desierto Sonoro, una fiesta ciudadana que se ha consolidado en el tiempo y que este año realizó su quinta convocatoria, en el sector de Playa Brava, con un éxito notable. Vesna Obilinovic, arquitecta y directora del festival, lo resume: “Siempre es un desafío estar en la ciudad; es un evento gratuito, de escala mayor, con varios

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fotos: Gentileza Cristóbal Navarrete “Siempre tratamos de incorporar la mayor cantidad de estilos; nosotros queremos dar a entender que la música electrónica es una paleta amplia de ritmos y música”. escenarios en simultáneo y con múltiples cosas pasando al mismo tiempo”.

“Este festival nace con el propósito de incentivar la movilidad de grupos humanos, a través del viaje por los diversos pisos ecológicos de Tarapacá, en torno a la música y las artes, la educación medio ambiental, patrimonial y

multicultural”, agrega Vesna.

“La idea es reunir a la familia en torno a la música, las artes y el contenido de vanguardia.

Creamos el espacio para presentar actividades que tienen que ver con aspectos que no son cotidianas en las actividades locales, y con ello proponer algunas otras vinculaciones a partir de lo

que significa este espacio del Desierto Sonoro, como plataforma para el desarrollo cultural”.

“El regreso después de dos años de pandemia es bien especial, porque, además, fuimos la última actividad masiva realizada en el espacio público en febrero del 2020. Creemos que para la comunidad también es muy significativo, debido a la propuesta que tiene el festival de activar un territorio a partir de actividades que nos

El destacado músico nacional, Camilo Salinas, deleitó a los presentes en Playa Brava con un singular concierto de piano.

También hubo espacio para los más pequeños con el mago Conejo.

Miles de personas llegaron hasta los escenarios de Playa Brava a disfrutar del espectáculo.

“Este festival nace con el propósito de incentivar la movilidad de grupos humanos, a través del viaje por los diversos pisos ecológicos de Tarapacá, en torno a la música y las artes, la educación medio ambiental, patrimonial y multicultural”.

permitan coexistir durante dos días en la playa”, agrega.

Daniela Matamala, al compás de la música y con su bebé en brazos, nos dice: “Es algo que estábamos esperando, un lugar para volver a encontrarnos después de dos años encerrados en nuestras casas por la pandemia. Ha sido un placer, lo estamos pasando muy bien y se agradece tener esta posibilidad en nuestra región”.

Unos metros más allá, Fabián Pérez, nos comenta: “Es una actividad muy llamativa y la estaba esperando desde hace mucho tiempo; tener la posibilidad de escuchar a DJs de distintas partes, además de los distintos emprendimientos sustentables. Es un plus, desde el punto de vista del entretenimiento, de la cultura y también económico”.

Para Cristóbal Navarrete, músico, gestor cultural y uno de los principales impulsores del evento, señala: “queremos continuar con el Desierto Sonoro cada año y que siga creciendo y fortaleciéndose como el festival del norte más importante. Este año pese a la incertidumbre que existía al iniciar el año, logramos conformar una parrilla artística muy completa y para toda la familia, que convocó a toda la ciudadanía tarapaqueña. Este año, con un especial enfoque en la electrónica femenina”.

En relación a los músicos invitados, Cristóbal Navarrete, agrega: “Siempre tratamos de incorporar la mayor cantidad de estilos; nosotros queremos dar a entender que la música electrónica es una paleta amplia de ritmos y música. Es muy interesante lo que pasa ahora, en estos años, porque hay demasiados estilos de música electrónica.

Entonces nosotros podemos proponerle al público que está en un estado de playa

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(porque la playa te predispone el cuerpo de otra manera), a una progresión musical. Y el público, que es de todas las edades, va sintiendo el ritmo, se deja llevar y lo disfruta”.

ESPACIO PÚBLICO Uno de los aciertos del Festival Desierto Sonoro y que es destacado por quienes acuden esta vez a Playa Brava, es el uso del espacio público.

Para Rodrigo Mancilla, arquitecto: “La playa no sólo es para bañarse o tomar el sol; también es para este tipo de actividades culturales. Nuestra ciudad se presta para eso; tenemos una temperatura ideal, si la comparamos con lo que ocurre en el sur del país en estas fechas. Entonces, si uno ve la playa, la ve llena de gente; familias, niños, juventud, que son atraídos por la diversidad de propuestas, más allá de la música propiamente tal”.

El arquitecto señala, al respecto, que “uno de los desafíos de la arquitectura respecto de este tipo de espacios, sobre todo en esta ciudad, es que los paseos del borde costero se piensan como un asunto estético, pero no como espacios donde la ciudadanía se empodere y apodere de ellos. Entonces, uno debería hacer un catastro de todos estos usos culturales, de las comunidades y que la ciudad, como pasaba antiguamente, desemboque en el borde costero, no solamente a pasear, sino que a experimentar el encuentro”.

Cristóbal Navarrete agrega, al respecto: “Creo que el tema de proponer una programación en el espacio público es súper importante; como este parque maravilloso que tenemos se puede utilizar de diferentes maneras, en distintas épocas del año, no solamente con lo que está establecido. Cómo

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te las ingenias para ocupar este espacio público que nos pertenece a todos. Este año el festival tuvo hartas áreas: el escenario electrónico principal, hay otro escenario para los músicos emergentes, la carpa de circo donde también se presentan músicos destacados; después tienes un montón de tótems, donde están pasando videos con contenidos sobre el desierto.

Hay otro tótem proyectando videos enviados por la gente de la región; está el área de eco-art, donde se junta el medio ambiente y el arte, con la presencia de un tremendo artista Ian Berry (ver nota especial en la revista), etc, etc”.

Festival experimental de ocupación territorial El Desierto Sonoro es gestionado por la Plataforma multidisciplinaria Nomadesert y, en palabras de su fundadora, “es un festival experimental de ocupación territorial que busca generar la movilidad de los grupos humanos dentro del territorio desértico andino, para así experimentar y significar los espacios de manera colectiva, entendiendo, todo esto a partir del ocio y, sobre todo, de la educación como concepto, generado por las artes,

culturas, patrimonios y el medio ambiente”.

La primera versión (2014), fue en La Pampa del Tamarugal, el 2015, en Pisagua, el 2016 en el Puerto y el 2020 en Playa Brava. De esta forma sus organizadores plantean la educación medioambiental, patrimonial y multicultural como base de la ocupación del desierto, único soporte identitario de la región, creando las instancias para habitarlo en su diversidad y potenciando su herencia cultural.

El equipo de biólogos marinos, geógrafos y oceanógrafos tomó como área de estudio diez unidades geográficas que abarcan desde el golfo de Penas al cabo de Hornos.

Olas frías mantienen los bosques marinos de la Patagonia en un REFUGIO CLIMÁTICO Mientras en la mayoría del planeta estas especies luchan por sobrevivir a los efectos del calentamiento global, un nuevo estudio Geophysical Research-Oceans revela que el extremo sur del continente americano ofrece un verdadero lugar de protección a estas algas gigantes.

publicado en la reconocida revista Journal of

C

uando la geógrafa marina Alejandra Mora-Soto comenzó a investigar los eventos cálidos de temperatura superficial del mar de la Patagonia occidental, no imaginó que descubriría algo que no estaba descrito en la literatura científica. Mientras revisaba las anomalías térmicas de los fiordos y canales del extremo sur del continente americano, se dio cuenta de que en los últimos diez años ha habido más olas frías marinas que en las décadas anteriores.

Aquel hallazgo fue el puntapié del estudio publicado en la prestigiosa revista Journal of Geophysical Research-Oceans

Texto y fotos: Andrea Navarro Gezan (*) que sugiere que los bosques marinos de algas gigantes del sur de Chile se han mantenido con temperaturas superficiales del mar benignas para su reproducción y crecimiento.

Para llevar a cabo la investigación, el equipo de biólogos marinos, geógrafos y oceanógrafos tomó como área de estudio diez unidades geográficas que abarcan desde el golfo de Penas al cabo de Hornos. Los investigadores analizaron datos desde 1982 hasta 2020 e identificaron que entre 2014 y 2018 ocurrieron eventos fríos extremos cerca de las costas del cabo de Hornos, las entradas occidentales del estrecho de Magallanes y

el canal Beagle.

“Estos enfriamientos rápidos y localizados podrían explicarse por dos razones.

La primera de ellas es que el deshielo de los glaciares genera el ingreso de agua fría a los sistemas. La segunda tiene que ver con los cambios en el patrón de vientos que alterarían el flujo térmico del océano”, asegura Alejandra Mora-Soto, doctora en Geografía de la Universidad de Oxford (Reino Unido), postdoctorante de Universidad de Victoria (Canadá) y líder del estudio.

Estos eventos, que por el momento son aislados, están acompañados por temperatu-

ras que permiten a los bosques marinos mantenerse viviendo en temperaturas agradables, lo que se considera inédito en comparación con otros bosques marinos en el mundo.

“Lo interesante de este resultado radica en que, al contrario de la tendencia global a una mayor frecuencia de olas de calor marina, en la región de la Patagonia chilena se detectan signos de incremento en los últimos años de pulsos de enfriamiento.

La siguiente pregunta es si estas olas de frío alterarán el régimen de temperatura que se encuentra experimentando el ecosistema marino sur austral y las potenciales con-

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secuencias sobre su estructura y función”, asegura José Luis Iriarte, doctor en oceanografía e investigador del Centro de Investigación Dinámica de Ecosistemas Marinos de Altas Latitudes (IDEAL) de la Universidad Austral de Chile (UACh) y coautor del estudio.

REFUGIO Los bosques marinos cumplen una importante función ecológica: otorgan refugio, alimentación y son sitios de reproducción para un sinnúmero de organismos y

“En el norte de Chile se ha hecho un gran daño a estos ecosistemas producto de la extracción indiscriminada.

No solo se están perdiendo las algas que los componen, sino que toda la biodiversidad asociada y los servicios que dichos ambientes proveen”.

El extremo sur del continente americano ofrece un verdadero lugar de protección a estas algas gigantes.

Los bosques marinos otorgan refugio, alimentación y son sitios de reproducción para un sinnúmero de organismos y especies marinas.

especies marinas. Se consideran dentro de los ecosistemas más productivos del mundo y, pese a que están ampliamente distribuidos, en algunos lugares del planeta han desaparecido por completo.

En la Patagonia, la mayoría de las tierras que rodean los bosques marinos están protegidas, pero no necesariamente las aguas. En el centro y el norte de Chile, se estima que cada año se pierde el 2% de estos ecosistemas.

“En el norte de Chile se ha hecho un gran daño a estos ecosistemas producto de la extracción indiscriminada.

No solo se están perdiendo las algas que los componen, sino que toda la biodiversidad

asociada y los servicios que dichos ambientes proveen.

Debemos proteger los bosques marinos de la Patagonia que permanecen intactos desde hace cientos de años y que, dados los valores de temperaturas encontrados en este estudio, tienen condiciones favorables para reproducirse y crecer sin inconvenientes”, concluye Erasmo Macaya, doctor en Biología Marina, académico de la Universidad de Concepción (UdeC), investigador del Centro IDEAL y coautor del estudio.

creación de Áreas Marinas Protegidas, y reforzar con las comunidades el cuidado de este recurso en las áreas de manejo”.

para poder hacerlo”.

(*) Centro de Investigación: Dinámica de Ecosistemas Marinos de Altas Latitudes – IDEAL. Universidad Austral de Chile.

En lugar de extractivistas, podríamos ser “hortaliceros” del mar Alejandra Mora Soto llegó a geografía por casualidad y le encantó cuando descubrió que la carrera integraba disciplinas medioambientales y de las ciencias sociales, ideal para una persona tan multifacética como ella. Su investigación es pionera y ha sido ampliamente visibilizada en la prensa, siendo la autora del primer mapa mundial de bosques submarinos, el cual se basó en estudios de terreno e imágenes satelitales.

Recientemente, Alejandra publicó un nuevo estudio

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en el que se compararon las anotaciones de Darwin con datos actuales de más 300 bosques de algas en Patagonia, Malvinas e islas Georgias del Sur dando cuenta de que seguían en su gran mayoría en los mismos lugares y con la misma extensión que hace casi 200 años.

“El Estado de Chile tiene en estos momentos la oportunidad única de ser el primer país del mundo que se comprometa a proteger sus bosques de algas. Esto se puede hacer de manera práctica a través de la

“También se puede prohibir la exportación de los huiros, los cuales en muchos lugares son barreteados desde su hábitat natural para ser vendidos en mercados asiáticos, lo cual acaba con ecosistemas completos; se ha visto que no se recuperan fácilmente. Por otra parte, las macroalgas se pueden cultivar, y existen los conocimientos

“Imagínate lo que pasaría si en vez de extractivistas nos volvemos hortaliceros del mar: tendríamos una alimentación rica y saludable del mar, además contribuiría mucho a la captura del CO2 atmosférico, y podríamos desarrollar una industria de medicina y usos derivados de las algas”.

Extracto de entrevista publicada en www. maryciencia.org

Los datos biológico-pesqueros constituyen un invaluable patrimonio para entender fenómenos como el cambio climático. Foto de Marcos Tobar.

Crearán plataforma de datos de recursos pesqueros de la ZONA NORTE DE CHILE Proyecto corresponde al Instituto de Fomento Pesquero (IFOP) que cuenta con 57 años de datos históricos sobre pesca y acuicultura, recolectados a lo largo de todo Chile por sus equipos de investigación y de observadores científicos.

D

urante las próximas semanas el Instituto de Fomento Pesquero (IFOP), en alianza con la Universidad Adolfo Ibáñez, a través del Data Observatory, desarrollará una plataforma de datos históricos, correspondiente a la zona norte de Chile. El éxito de esta prueba de concepto permitirá almacenar, procesar y disponibilizar todos los datos de IFOP para fines de investigación, innovación y emprendimiento.

El Instituto de Fomento Pesquero genera, desarrolla y transfiere conocimiento útil, para que el Estado y la industria nacional, se posicione, compita y se desarrolle de manera sustentable, contribuyendo a investigaciones en el sector de acuicultura y pesca.

Gracias al IFOP, organismo creado por CORFO, el Estado cuenta con la información necesaria para administrar y regular la captura de los recursos, establecer un manejo integrado de las pesquerías, desplegar un modelo de

gestión y asistencia técnica, desarrollar una acuicultura y pesca sustentable con el objeto de proteger los recursos, el medio ambiente y sus ecosistemas, y resguardar el patrimonio científico documental.

Luis Parot, director ejecutivo de IFOP, señaló que: “la Ley asigna a nuestra institución la responsabilidad del registro y protección de los datos biológico-pesqueros, que constituyen un invaluable patrimonio para entender fenómenos como el cambio climático y sus impactos en la disponibilidad y abundancia de los recursos y de sus ecosistemas. Este año 2022, iniciamos dos proyectos en esa dirección: el escáner de muestras de agua que tenemos almacenadas y que aportarán información muy relevante para entender y conocer los impactos del fenómeno climático, y este esfuerzo que aborda la protección y disponibilidad de los datos biológico- pesqueros”.

Jorge Miranda, jefe de la

División de Administración y Finanzas de IFOP, señala que “este proyecto será una referencia que nos permitirá desarrollar nuestra hoja de ruta institucional que, si bien actualmente atiende principalmente al Estado en sus tomas de decisiones relacionadas con pesca y acuicultura, a futuro también podría ser útil para el desarrollo de proyectos de investigación, innovación, emprendimiento y preservación de los ecosistemas. Contamos con un gran volumen de series de datos de más de 50 años de historia, y los principales objetivos que hoy nos hemos propuesto son preservarlo según los estándares actuales de seguridad de datos y mejorar el acceso a este valioso patrimonio de información a todos quienes lo requieran”.

Con el propósito de preservar la información y disponibilizarla, el proyecto inicialmente incluirá datos de los principales recursos pesqueros desde el extremo norte del país hasta Coquimbo.

Graciela Manquehual, administradora de bases de datos IFOP, explica que en el 2021 se realizó un trabajo de levantamiento y validación de datos alojados fuera de la infraestructura institucional, que ahora se analizarán para más tarde disponibilizarse a los diversos públicos: “Buscamos generar datos públicos y a la vez resguardar la seguridad de los mismos, teniendo el control de quienes los solicitan y los fines declarados”, sostiene.

Los recursos pesqueros entre Arica y Antofagasta son principalmente anchoveta, jurel, caballa y sardina española, mientras que, entre Caldera y Coquimbo, destacan la anchoveta y el jurel. Las series históricas de datos que IFOP mantiene, incluyen variables de diversas áreas de los sistemas en estudio, como datos pesqueros, por ejemplo, volúmenes de captura de los recursos pesqueros, como también variables biológicas de las mismas como el tamaño peso y la edad entre otros.

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Los organismos vivos, incluyendo los humanos, establecen relaciones que muchas veces no son evidentes, y al mismo tiempo son siempre cambiantes.

APUNTES ECOLÓGICOS en torno a las propuestas de la NUEVA CONSTITUCIÓN Bárbara Saavedra, directora de Wildlife Conservation Society Chile, reflexiona en torno al porvenir de nuestro patrimonio natural ad portas del proceso de decisión en torno a la Nueva Constitución. La naturaleza no debe verse separada de los procesos sociales, económicos y culturales que atañen la esencia del ser humano, sostiene, y cualquier texto constitucional que pretenda normar el ordenamiento social y jurídico de Chile debe incluir la premisa por la que se reconozca la relación básica, indisoluble y vital que existe entre los humanos y naturaleza. por: Bárbara Saavedra (*)

N

unca antes la humanidad contó con una acumulación de conocimiento como el actual. Este resulta de la suma de milenios de sabiduría tradicional con los miles de millones de bytes de creciente conocimiento científico global.

Al mismo tiempo, nunca antes esta misma humanidad se ha visto enfrentada a tal nivel de degradación de su entorno como la actual, cuyas expresiones más significativas y urgentes –no las únicas- son

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fotos: Marcos Tobar la pérdida de biodiversidad y el cambio climático. Ambas tienen un impacto directo en el diario vivir y bienestar de las sociedades en cada rincón del globo. Esto incluye ciertamente a nuestro país.

Algunos ciudadanos, en particular no pocos de la esfera política y otros tantos al interior de la propia comunidad científica, tienen dificultades para aprehender y entender las relaciones existentes entre una constitución y ese saber acumulativo. ¿Abre la

discusión en torno a ese nuevo documento magno que la sociedad reclama para regular su orden y funcionamiento social y jurídico -más acorde con los tiempos y el futuro- la oportunidad de incorporar el conocimiento acumulado del mundo natural en que vivimos? ¿Puede este proceso constitucional conectarse con el sentido común, que nace de la experiencia del vivir diario de millones de personas a lo largo de nuestro país?

La biodiversidad es la única

base material que permite y sobre la que se sostiene la vida humana y, por ende, cada una de sus manifestaciones, sea ella social, cultural, y por supuesto económica. Esto incluye ciertamente aquellas formaciones grupales que llamamos familias, las que tal como cualquier otro componente de la naturaleza son una respuesta a largas, complejas y variadas condiciones en las que se ha ido desarrollando y adecuando la vida humana en un proceso continuo.

Así pues, los humanos son sólo un componente/eslabón del sistema ecológico-evolutivo de nuestro planeta Tierra.

Al decir humanos, hablamos de una especie más entre los 10 a 30 millones de otras especies que están presentes en cada bioma o ecosistema existente en todos los rincones del globo: en sus mares, lagos, ríos, riachuelos, océanos, estepas, bosques, humedales, fosas oceánicas, cumbres altoandinas, salares, y muchos otros. Cada uno de ellos son ecosistemas más o menos diversos, altamente complejos, idiosincráticos, compuestos por especies que son el producto de historias evolutivas muy antiguas, únicas e irrepetibles.

ESPECIES En dichas tramas ecológicas se anidan –muy recientemente desde una perspectiva evolutiva- los grupos humanos y sus sociedades. Como buenos ingenieros ecosistémicos, nuestra especie ha sido capaz de modificar estos espacios naturales, creando nuevos hábitats para sí misma: ciudades, cultivos, plantaciones, estepas ganaderas, parcelas de agrado, entre muchas otras. Cada uno de ellos depende sin embargo de la naturaleza, y a la vez alberga parte importante de ella. Son entonces, espacios compartidos por una diversidad de especies en las que, en su conjunto, tal como sucede en los espacios naturales, se realizan los procesos ecológicos que permiten y alimentan la existencia humana y su bienestar.

La biodiversidad presenta dos características relevantes que son propias a toda la naturaleza: diversidad y complejidad. Estamos familiarizados con un pequeño puñado de estas especies: unos pocos mamíferos, algunas aves,

“El mismo coraje debió haber tenido en su oportunidad Nicolás Copérnico, cuando redactaba no una carta magna, sino su teoría en la que planteaba que la Tierra no era el centro del universo. Pues no lo era. Así como tampoco lo somos los humanos”. insectos, otras tantas plantas.

Excepcionalmente conocemos algunos microorganismos, quizá porque nos enfermamos alguna vez por su causa. Pero la abismante mayoría de las especies que componen el entramado de la vida, y que sostienen las poblaciones humanas, permanece invisible al ojo de nuestras sociedades.

Estas especies, sin embargo, conforman un andamiaje ecológico que permite sostener los procesos fundamentales para la existencia humana, y que otorgan bienestar a través de la producción primaria y secundaria de bienes.

COMPLEJIDAD Uno de los atributos innatos de la naturaleza es su complejidad. Los ecosistemas son sistemas vivos que están interconectados de muchas formas. Interconexión que se observa en ese nivel atómico que permite la creación e integración de moléculas que son básicas para la vida como el ADN o la glucosa; o en el nivel fisiológico que permite la integración y funcionamiento de los órganos que conforman un cuerpo en entornos específicos. Son conexiones ecológicas las que permiten el establecimiento de mallas tróficas o el movimiento de nutrientes de un nivel a otro, y ciertamente la transformación evolutiva y adaptativa de

La mayoría de las especies que componen el entramado de la vida, y que sostienen las poblaciones humanas, permanece invisible al ojo de nuestras sociedades.

la vida. Los sistemas naturales funcionan de manera integrada, dinámica, y las interconexiones ecológicas que permiten su existencia operan a diferentes escalas, lo que hace aún más complejas sus dinámicas.

Los organismos vivos, incluyendo los humanos, establecen relaciones que muchas veces no son evidentes, y al mismo tiempo son siempre cambiantes. Las propiedades constitutivas de la biodiversidad hacen que el resultado de su operar sea mucho más complejo que la suma de sus partes. Es importante enfatizar esto, porque un abordaje reduccionista del tema, ciego a esta complejidad y a su ubérrima variabilidad, siempre conlleva el riesgo de aproximaciones infructuosas, que no ayudan a entender y entendernos en el mundo, ni menos a mejorarlo y mejorarnos. Al contrario.

Es sobre la base a estos hechos, que el núcleo de cualquier texto constitucional que pretenda normar el ordenamiento social y jurídico del tránsito de una nación joven como Chile a un hipotético mejor futuro, debe necesariamente incluir la premisa por la que se reconozca la relación básica, indisoluble y vital que existe entre humanos y naturaleza.

Aunque suene como una verdad de Perogrullo, esta

relación es efectivamente la piedra angular de cualquier sistema socio-ecológico como el nuestro. Al reconocer esta relación, no hacemos más que estampar en el documento constituyente un hecho tan elemental como indiscutible: humanos y naturaleza somos una misma cosa.

La incorporación al epicentro de una Constitución del carácter relacional de la biodiversidad con lo humano, no sólo es un acto de reconocimiento del saber actual, sino él es también y por sobre todo uno de valentía y coraje. Ello, por cuanto desafía gran parte del status quo que, por decisiones nacidas de la ignorancia o la avidez del poder político respectivo, y también por una inercia volitiva generalizada, ha determinado el accionar de la humanidad durante varios milenos. El mismo coraje debió haber tenido en su oportunidad Nicolás Copérnico, cuando redactaba no una carta magna, sino su teoría en la que planteaba que la Tierra no era el centro del universo. Pues no lo era. Así como tampoco lo somos los humanos. Ni mucho menos los humanos que pretenden existir de espaldas a natura. (*) Directora para Chile de Wildlife Conservation Society. Extracto del artículo publicado in extenso en la revista www.endemico.org

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