Libro Luis Barragán Arquitectura Latinoamericana. Trabajo Ma. Teresa Alomoto y Gabriela Ramírez by teresaalomoto6697

Trabajo realizado por: María Teresa Alomoto Gabriela Ramírez

LUIS BARRAGÁN

ARQUITECTURA MODERNA

México

FotografĂa obtenida por la plataforma Pinterest. Casa Estudio Luis BarragĂĄn

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CONTENIDO

Biografía Arquitecto El estilo arquitectónico de Luis Barragán Premios Obtenidos Discurso “La belleza de la Arquitectura” Guía de sus proyectos Convento de las Capuchinas Casa Gilardi Conclusiones Generales Bibliografía

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LUIS

BARRAGÁN Fotografía obtenida de la plataforma Pinteres. Luis Barragán

Arquitecto Latinoaméricano

uis Barragan Morfín nació el 9 de Marzo de 1902 en la ciudad de Guadalajara. Proviniente de una familia acaudalada y con principios religiosos, por ello fue educado por el régimen de los maristas y jesuitas . Para el año 1909 inció sus estudios en la “Escuela Libre de Ingeniería en Guadalajara, la cuál hasta el año 1925 era posible obtener el título de arquitecto con un curso suplementario. En 1923 Barragan obtuvo su título de ingeniero civil especializado en hidraulica, luego para 1923 emprende su primer viaje a Europa recorriendo países tales como España, Grecia, Francia y probablemente Italia. Llega a París en el momento que se encontraba la ”Exposition Internationale des Arts Decoratifs et Industriels Modernes” donde participaron 3 arquitectos jóvenes del siglo XX como por ejemplo “Le Corbusier”.

Documento: Luis Barragan y La Identidad Arquitectónica Latinoamérica, Rafael López Rangel

Fotografía de obrasweb.com

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Este viaje lo impulsó a ponerse en contacto con el “Movimiento de Vanguardia de la Escuela de París”, pero llevandose una gran impresión e impacto del jardín diseñado por el arquitecto “Ferdinand Bac”. Ambos Arquitectos se conocieron lo cual le permitió a Barragan conocer personalmente esta obra “la villa Les Colombières” la cuál le sirvió para adentrarse en los conceptos que proponía Bac en su obra e interpretar las emociones que se tratabn de plasmar ; esto transporta a Barragan a México y advierteque “es preciso hacer una arquitectura acorde a la cultura y a clima del lugar”.En su regreso a México, Barragan junto con sus amigos Ignacio Díaz Morales, Rafael Urzúa, Pedro Castellanos quieren buscar una expresión de la tradición mexicana, yendo aun mas allá del “folklore mexicana” que porponía el gobierno central, y logran identiﬁcar la arquitectura popular de Jalisco, encontrando en sus proyectos “misterio de la religión y la magia de la sensualidad.

Documento: Sistema de Información Científica Red de Revistas Científicas de América Latina, el Caribe, España y Portugal Proyecto académico sin fines de lucro, desarrollado bajo la iniciativa de acceso abierto Fotografía de Buendía Juvéz, Jose María Libros.

A su regreso sus primeras obras arquitectónicas estuvieron entre la remodelación de una casa conocida hoy en día como la “Casa Robles”, donde para esta y otras casas Barragan diseño motivos de caracter geométrico para puertas, ventanas y barandales, además de esto incorporó al patio interior como un elemento clave de composición pues para Barragan el patio debía ser el centro de la casa. Dentro del patio un protagonista principal que debía existir era la fuente, color en los muros, mosaicos en los pisos, texturas y el uso de la madera . En 1943 Barragan compra un terreno de 3.000m2 en la zona de “Tacubaya”para poder trabajar con su propio estilo y diseña su primera casa conocina hoy en día como “Casa Ortega”, donde diseño un espacio con jardínes, terrazas y donde se tenía la intención de que las ediﬁcaciones cortas eran parte de la naturaleza que crecía de forma abundante.

Documento: Luis Barragan y La Identidad Arquitectónica Latinoamérica, Rafael López Rangel

Fotografía Corredor Amarillo, 2016 plataforma Pinterest

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Fotografía de Garden Atlas

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Ésta se convertiría en la nueva forma de expresión de Barragan, casas cerradas, jardínes, patios, espejos de agua, policromía. En muchas de estas obras como por ejemplo en la “Casa de Cristo” se emplean aleros, arcos, torres e inﬂuencias mediterraneas que desapareceran posteriormente. Barragan emplea el color en su arquitectura lo cual es algo inusual para la arquitectura moderna pero hace referencia hacia su poética: “La arquitectura popular mexicana, con profundas raíces en lo más autóctono”. Su gama de color se centra principalmente en el rosa mexicano, un rosa fuerte, el azul morado, el amarillo, también el blanco, el anaranjado y el rojo. El color lo emplea en los muros de una manera muy plástica, para generar una composición con diferentes alturas, lo iluminado y lo sombrío. las texturas de la rusticidad de algunos materiales y el agua que con su rumor acompaña el silencio de los espacios íntimos,de meditación y de recogimiento que él, como nadie, sabe llevar a su arquitectura.

Fotografía Casa Rosa, plataforma Pinterest

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En su visita a Marruecos Barragan valoró la capacidad de su arquitectura se podía adapatar con el clima, con ventanas pequeñas y los interiores resguardados , juegos de lúz y penumbras, lo que después fue utilizado como un concepto : “La casa como refugio y protección de todas las emanaciones externas desfavorables que le había traído al hombre la modernidad.”. Rechazaba el uso de plantas exóticas ya que las consideraba como “intrusos” al igual que Bac. Barragan no solo se inﬂuenció de los jardínes de Bac si no en los jardínes de alambra, donde econtró el misterio intimo de lo que se protege del exterior,el encanto de los estanques y fuentes , el amor y respeto por la naturaleza y el silencio que permitía al hombre encontrarse consigo mismo, por ello Barragan realiza esta reﬂexión al realizar la “Casa Ortega”: “ El hombre se encuentra a sí mismo en el silencio de la naturaleza.”

Clima y Jardínes Fotografía Sensaciones y Paisajes, Luis Barragan. Plataforma Pinterest

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A inicios de la década de los 30 fallece su padre y Barragan abandona Guadalajara, mudandose a Ciudad de México donde establecería su estudio . Ya en México en el año 1936 con la favorable situación que atravesaba el país, comenzó una segunda etapa en su obra que construyó en colaboración de José Creixell y Max Cetto crearon mas de veinte edificios de oficinas; para los años 1936 a 1940 , crearon obras tales como la Casa Estudio Orozco, casas de apartamentos para vender o rentar, como el edificio en la Plaza Melchor Ocampo, el edificio Figueroa Uriza , y el edificio Garza, en donde se notaba claramente la influencia del movimiento moderno, la cual procuraba buscar pureza de la forma, en la ausencia de decoración,grandes ventanales continuos hacia el Norte, las ventanas en esquina, los balcones en voladizo. En el interior, la doble altura, las transparencias, y el uso de nuevos materiales como el vidrio y el hormigón armado, sin olvidar la arquitectura de visión en su infancia como las casas de barro .

Fotografía de Pinterest Mexican Arquitectura.

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Fotografía de Pinterest Mexican Arquitectura.

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Entre los años 1945 a 1952 Barragan se desempeñó como urbanista e inversionista, donde formo una sociedad junto con José Alberto Bustamante y compraron en Ciudad México un terreno de tres millones de metros cuadrados donde junto con arquitectos como “Max Cetto, Francisco Artigas, Félix Candela, Fernando Luna, Enrique Castañeda, Antonio Attolini, José María Buendía”, realizaron la urbanización de Pedregal de San Ángel, 3 años mas tarde en terrenos colindantes se fundó la “Ciudad Universitaria de México”; ésta era una zona de lava, la cuál debido a su paisaje entusiasmó a Barragan y entre los años 1948 a 1958 se proyectaron 800 casas con extensos jardines con el llamado "estilo Pedregal", la cuál implicaba un respeto hacia la naturaleza al construir jardines entre las rocas volcánicas y darle valor al sitio.

Fotografía de Rectoría de la UNAM, Plataforma Pinterest.

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Fotografía El Pedregal de San Ángel, Plataforma Pinterest.

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“NO ESTAN EN CERO...USTEDES SON DE UN TIEMPO DONDE LAS COSAS Y EL TIEMPO SE MUEVEN MUY RÁPIDO...QUE TAN RÁPIDA DE SE LES HACE LA VELOCIDAD MENTAL DEL LADO DERECHO QUE EL DE LADO IZQUIERDO?”

Frase extraída de la plataforma: glocal.mx

Fotografía Casa GilardiLuis Barragan, Plataforma Pinterest

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La “Casa Gilardi” construida y diseñada por Barragan en el año 1976 en la colonia de San Miguel de Chapultepec, ésta fue la ultima obra que Barragan logró llegar integramente, debido a su sufrió de una enfermedad llamada “Parkinson”la cuál fue consimiendolo a lo largo del tiempo y este le impedia ya trabajar; por ello para el año 1985 volvió a Guadalajara donde se le otorgó el Premio Jalisco por dicha obra.

JALISCO

Documento: © Fundación de Arquitectura Tapatía Luis Barragán A. C.

Fotografía Casa Estudio Luis Barragan

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“Un acto sublime de imaginación poética” fue lo que dijo Jay Pritzker al arquitecto Luis Barragán, único mexicano que hasta ahora ﬁgura entre los ganadores del Premio Pritzker.”

Frase extraída de la plataforma: glocal.mx

Fotografía Casa Estudio Luis Barragan, Plataforma Pinterest

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Luis Barragán fue el primer Latinoamericano y además el único Mexicano en obtener un premio Pritzker, en 1980 por su obra construida en el año 1948 “La Casa Estudio”, la cual se encuentra todavía en el barrio Tacubaya la cuál durante muchos años fue su residencia y taller. Hoy en día fue declarada Patrimonio Cultural Mundial, por la “UNESCO” declaran que es “una obra maestra dentro del desarrollo del movimiento moderno”. Jay Pritzker, elogió su obra caliﬁcándola “como un acto sublime de imaginación poética”.

PRTIZKER

Documento extraído de la revista: glocal local magazine / texto redacción

Fotografía Casa Estudio Luis Barragan,Plataforma Pinterest

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LA BELLEZA DE LA ARQUITECTURA Discurso de aceptación del premio Pritsker en 1980 Deseo dejar constancia de mi respeto y admiración por el pueblo norteamericano, gran Mecenas de las ciencias y de las artes, y que sin encerrarse dentro de los límites de sus fronteras, las trascendió para distinguir de manera tan honrosa y generosa, en este caso, a un hijo de México. Tengo plena consciencia, por tanto, de que el premio que se me otorga es un acto de reconocimiento de la universalidad de la cultura y, en particular, de la cultura de mi patria. Pero como nunca nadie debe todo sólo a si mismo, sería mezquino no recordar en este momento la colaboración, la ayuda y el estímulo que he recibido a lo largo de mi vida por parte de colegas, dibujantes, fotógrafos, escritores, periodistas y amigos personales que han tenido la bondad de interesarse en mis trabajos. Quisiera avalarme de esta ocasión para presentar a ustedes algunos pensamientos, algunos recuerdos que en su conjunto, expresan la ideología que sustenta mi trabajo. A este respecto ya se anticipó, aunque con excesiva generosidad el señor Jay A. Pritzker cuando explico a la prensa que se me había concedido el premio

por considerar que me he dedicado a la arquitectura “como un acto sublime de la imaginación poética”. En mí se premia, entonces, a todo aquel que ha sido tocado por la belleza. En proporcioón alarmante han desaparecido en las publicaciones dedicadas a la arquitectura las palabras belleza, inspiración, embrujo, magia, sortilegio, encantamiento y también las de serenidad, silencio, intimidad y asombro. Todas ellas han encontrado amorosa acogida en mi alma, y si estoy lejos de pretender haberles hecho plena justicia en mi obra, no por eso han dejado de ser mi faro. Silencio.- En mis jardines, en mis casas, siempre he procurado que prime el plácido murmullo del silencio, y que en mis fuentes cante el silencio. Soledad.- Sólo en íntima comunicación con la soledad puede el hombre hallarse a sí mismo. Es buena compañera, y mi arquitectura no es para quien la tema y la rehúya. Serenidad.- Es el gran y verdadero antídoto contra la angustia y el temor y hoy, mas que nunca, la habitación del hombre debe propiciarla. En mis proyectos y en mis obras no otro ha sido mi afán.

Discurso obtenido del libro “La Arquitectura Moderna en Latinoamérica” - Ana Esteban Maluenda. Editorial Reverté

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FotografĂa obtenida en la plataforma Pinterest

“Una arquitectura que no produce serenidad ha fracasado en su misión espiritual” Luis Barragán

O BR AS

ARQUITECTÃ&#x201C;NICAS Convento Las Capuchinas Casa Gilardi

FotografĂa obtenida en la plataforma Pinterest

Capilla del Convento de las Capuchinas. MĂŠxico D.F (1953).

MÉ XI CO D.F 1960

Luis barragán diseñó en 1952 este convento en la calle de Hidalgo 43 para las madres capuchinas. Barragán además de aceptar el encargo, ayudó a ﬁnanciar la construcción que tardo 7 años hasta su inauguración en 1960. El proyecto consistió en la ampliación del claustro y la capilla. Desde los muebles hasta la ropa que usa el sacerdote cuando da la misa, fueron diseñados por Barragán Dueño de una profunda religiosidad, el maestro dota sus obras de placidez y serenidad, utilizando un vocabulario formal netamente mexicano, un expresivo carácter tectónico de los materiales, un sublime manejo de la luz y un estudiado pero sencillo tratamiento del espacio. 1

Vivir en la provincia, en poblaciones pequeñas, lo hizo valorar cuestiones como el tiempo, el descanso, la armonía, la vida interior, elementos importantes que posteriormente aplicó en sus proyectos, particularmente en el Convento Las Capuchinas. De esta manera, frente al progreso tecnológico que se vivía en México, y las ideas de Le Corbusier sobre las casa como máquinas para vivir, Barragán se colocó en la posición de aliviar a las personas de esta vida mecanizada, al ofrecerles espacios de recogimiento, con penumbras, íntimo que les permita alejarse de la problemática urbana para acceder a la naturaleza y a la espiritualidad. 2

1) http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2008/08/capilla-de-las-capuchinas-barragn.html 2) Martinez, Y (2011) “Modernización y Nacionalismo de la Arquitectura Mexicana en cinco voces”. Editorial ITESO. Universidad Jesuita de Guadalajara.

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Fotografía obtenida en la plataforma Pinterest

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La capilla del convento de las capuchinas es una prueba del espacio sensorial para los creyentes del espacio fenomenológico. Un espacio que te hace percibir sensaciones fuera de lo cotidiano, un espacio que incita a la reﬂexión y a lo espiritual. 2

Dueño de una profunda religiosidad, el maestro Luis Barragán dota sus obras de placidez y serenidad, utilizando un vocabulario formal netamente mexicano, un expresivo carácter tectónico de los materiales, un sublime manejo de la luz y un estudiado pero sencillo tratamiento del espacio. 1

Es característico de este proyecto el expresivo carácter tectónico de los materiales, un sublime manejo de la luz y un estudiado pero sencillo tratamiento del espacio. Desde el momento en que se ingresa a la capilla, los detalles, los colores y los juegos de luces y sombras sorprenden a quien visite esta obra. 1

Al ser un arquitecto inﬂuenciado por las ideas de diseño de la Bauhaus y vanguardias europeas, crea una arquitectura moderna y contemporánea en Latino América, y su obra: Convento de las Capuchinas no es la excepción al momento de destacar el colorido vibrante y el dominio de la luz, juego de planos, de formas y líneas simples , de espacios amplios y no recargados de la misma manera potenció la presencia de las fuentes por su sensibilidad hacia ese elemento en convivencia con la naturaleza.

1) Maluenda, Ana (2016) “La Arquitectura Moderna en Latinoamérica”. Editorial REVERTÉ. Barcelona, España. 2)https://mxcity.mx/2016/02/convento-las-capuchinas-la-capilla-las-emociones/

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El ingreso se mimetiza con el contexto inmediato, la fachada no busca llamar la atención porque esta construida con la intención de que la casa viva volcada hacia el interior. Es un mundo totalmente diferente el que se vive adentro pra alejar al usuario del caos (exterior). Al ingresar, nos recibe un pequeño patio semi hundido, de paredes blancas, en una de las cuales está empotrada una cruz monumental. ¹ Es impresionante cómo el arquitecto quiere jugar con nuestras percepciones del espacio, primero nos encontramos es un espacio muy reducido, opaco, con poca ventilación (la entrada) y a unos cuántos pasos más adelante percibimos un espacio totalmente diferente, un espacio abierto con paredes monumentales blancas de una escala poco normal que nos direcciona la visión hacia el cielo, tonalidades verdes y cafés que son de la naturaleza incluída, aquí potenció la presencia de las fuentes por su sensibilidad hacia ese elemento en convivencia con la naturaleza, entonces se puede observar claramente el agua en un estado de calma, mientras petalos y hojas ﬂotan en el agua y esta se derrama pacible por las paredes de la piedra húmeda.

Planta Arquitectónica Obtenida de: https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-207404/clasicos-de-arquitectura-capilla-de-las-capuchinas-luis-barragan

Espacios Arquitectónicos

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Al otro extremo de la pileta se encuentra el ingreso a la capilla, al que accedemos tras ascender por unas breves escalinatas de piedra. Hacia un lado, se encuentran las áreas privadas de convento, dispuesto sobre un terreno alargado. Hacia el otro ingresamos lateralmente a la capilla. ¹ Existen 2 capillas en el convento, la capilla principal que es donde se realiza más actividades para todo público, inclusive se celebran misas ciertos días del año. La segunda, la capilla lateral que se encuentra al costado derecho, separado por una celosía de madera en forma de grilla de color blanco, que suele ser utilizada por las familias de las monjas o las religiosas mismo, esa grilla permite una visón desenfocada del espacio por ser un lugar más íntimo y privado.

Fotografías obtenidas en la plataforma Pinterest

1) http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2008/08/capilla-de-las-capuchinas-barragn.html

Una estrategia particular que empleó Barragán fué la de relacionar la arquitectura con la vida humana, en término de arte. ¹ Con la práctica del color y juegos de la luz, descubrió que son esos detalles los que se necesitan para dar un encanto más especial a un lugar. Inspirandose en cuánto a formas y espacialidades modernistas, la práctica del color es una característica contemporánea de él y su cultura mexicana en el que se destaca el colorido vibrante y el dominio de la luz. La fotografía de la derecha es el detalle de una de las paredes, cuya trama se ha deformado intencionalmente. La luz producida interiormente adquiere un carácter dramático. ² Fotografías obtenidas en la plataforma Pinterest

En la Capilla Principal del Convento, la luz que atraviesa unos vidrios amarillos ubicados en una trama en el coro, inunda al espacio de un color acaramelado, y presenta una capilla austera, con paredes de texturas toscas y de colores ocres intensos, con pisos de madera y en cuyo altar se encuentra un trabajo escultórico, los rectángulos dorados de Mathías Goeritz. 3 Precisamente el color de la pared hace que la luz adquiera matices que produzcan sensaciones de placidez y serenidad.

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Cuando entras a la capilla principal sientes algo fuera de lo común, completamente diferente al espacio transitorio que te lleva ahí. Es un espacio que deja entrar la luz de una forma indirecta, los muros tienen color y los vidrios también dando como resultado una serie de sombras y un espacio muy cálido completamente opuesto al exterior. Los muros parecen ser rosas pero en realidad son naranjas que, con la luz natural y los vidrios de colores, el espacio se envuelve en una especie de textura que no se ve pero se siente. Al costado izquierdo, recibiendo una luz lateral se ubica una cruz de madera, que es iluminada indirectamente desde un ventanal alargado. El efecto es dramático, acentuado por una cuña triangular que se incrusta en el espacio

Texturas y Colores

1) http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2008/08/capilla-de-las-capuchinas-barragn.html 2) Maluenda, Ana (2016) “La Arquitectura Moderna en Latinoamérica”. Editorial REVERTÉ. Barcelona, España 3) Martinez, Y (2011) “Modernización y Nacionalismo de la Arquitectura Mexicana en cinco voces”.

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“La Arquitectura de Paisaje, es una arquitectura sin techos” LUIS BARRAGÁN

LUIS BARRAGÁN

CASA GILARDI

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1976

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Contexto Social, Económico, Político

Fotografía obtenida de: http://www.elespectadorimaginario.com/pages/julioagosto-2011/investigamos/mexico-1970---1976.-cuando-el-estado-utilizo-al-cine.php 1) http://www.elespectadorimaginario.com/pages/julioagosto-2011/investigamos/mexico-1970---1976.-cuando-el-estado-utilizo-al-cine.php 2)http://sincronia.cucsh.udg.mx/jimenezw06.htm

Inicios de los años 70´s la población mundial se hallaba inconforme por la realidad en la que vivía, el comunismo crecía, la guerra se expandía y la inestabilidad y el miedo se esparcieron por todo el mundo. Ese año, México sufrió una terrible y dolorosa masacre, cuando el ejército asesinó a cientos de personas en la Plaza de las Tres Culturas en Tlatelolco. Ahí no sólo estudiantes, sino también civiles asistentes y habitantes del conjunto habitacional que rodeaba la plaza, sufrieron el escarmiento que se decidió dar en esos días a los levantamientos estudiantiles. Esto ocurrió unos días antes de que comenzaran las Olimpiadas que -afortunada o desafortunadamente- se llevarían a cabo en el país. ¹ El empleo, el valor de la moneda, la migración del campo a las ciudades y a los Estados Unidos de Norteamérica, el monto del salario y el costo de la canasta básica, presentaron variaciones que van en perjuicio de la clase trabajadora. Es a mediados de la década de los 70´s cuando México experimenta una crisis provocada por el deterioro del modelo de sustitución de importaciones. El gobierno de Gustavo Díaz Ordaz, estuvo caracterizado por una constante represión y, al mismo tiempo, por un desarrollo económico que pretendía hacerse patente en las construcciones, pero al mismo tiempo se abría camino a una real y poderosa visión de México, basada en la libertad. 2

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Atraído por el árbol Jacarandá y una piscina solicitada por el dueño, Luis Barragán con 80 años accede a diseñar este proyecto, como la mayoría de las obras del arquitecto esta obra arquitectónica se cierra a la calle y refuerza su interioridad. ¹ Con el antecedente de que el hombre ha buscado siempre protegerse de la angustia, el temor y el caos, el arquitecto ha procurado que los espacios que habiten promuevan en su ánimo la serenidad. Es una obra que refleja la influencia de la cultura mexicana y de los pintores Diego Rivera y Frida Kalho, asi como reúne todas las claves que Barragán enumeró en su discurso en la entrega del premio PRTITZKER, en Washington en 1980: belleza, silencio, soledad, serenidad, alegría, jardines, fuentes, nostalgia. ² Estas premisas, se traducen en aspectos arquitectónicos como en el manejo de la luz, el color, las texturas, los elementos vegetales y los espacios. La justa combinatoria de éstos hace de su obra oscila entre las raíces de la provincia mexicana y la claridad de la época moderna.

Fotografías obtenidas en la plataforma Pinterest

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Implantada en un estrecho y alargado solar, de aproximados 10x36 metros, entre tres muros medianeros y apenas un lado abierto a la calle, la casa se descompone en dos bloques, delantero y trasero, que ocupan todo en ancho del solar y se conectan lateralmente por un largo corredor, conﬁgurando entre ellos el recinto cuadrado que abriga el árbol preexistente. El bloque delantero constituido por el volumen rosa que da a la calle se distribuye en tres plantas: en la primera se ubican la entrada, el garaje y zonas de servicio; en la segunda la sala de estar y un dormitorio; y, en la tercera, dos dormitorios. A su parte posterior se anexa el cuerpo de la cocina que, a un lado se conecta al corredor, y a otro conforma uno de los límites del patio de servicio, al cual se vierten las dependencias de esta zona. El bloque trasero, de una sola planta, conﬁgura el área de la piscina y asume la función de salón comedor. ³

1)https://es.wikiarquitectura.com/ediﬁcio/casa-gilardi/# 2)https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-123630/clasicos-de-arquitectura-casa-gilardi-luis-barragan 3)Mariana Moreira Teixeira (2008) “Tres Casas de Luis Barragán. Baercelona, España. pdf

ARQUITECTO: LUIS BARRAGAN AÑO: 1976 UBICACIÓN: TACUBAYA, DISTRITO FEDERAL, MÉXICO

FotografĂa obtenida en la plataforma Pinterest

“Cualquier trabajo de arquitectura que no sea capaz de expresar serenidad es precisamente un error. Por ello es un error reemplazar la protección de los muros con el uso incontenido de ventanales enormes, cosa que impera hoy….” Luis Barragán

1) Entrada 2) Garage 3) Hall 4) Lavandería 5) Dormitorio Servicio 6) Patio de Servicio 7) Cocina 8) Corredor 9) Patio Central 10) Comedor 11) Piscina 12) Sala de Estar 13) Dormitorio 14) Patio

Fotografía obtenida en la plataforma Pinterest

PLANTA BAJA

PRIMERA PLANTA

SEGUNDA PLANTA

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Pág 40 Fotografías obtenidas de: Mariana Moreira Teixeira (2008) “Tres Casas de Luis Barragán. Baercelona, España. pdf. En esta secuencia de fotos se puede acompañar el recorrido desde la puerta de entrada hasta la puerta de acceso al corredor bajo la escalera.

La pequeña casa rosada, que se cierra hacia la calle, reforzando su interioridad, está ordenada sobre el eje longitudinal del terreno. Hacia atrás, la casa está fragmentada en dos; el volumen delantero, el cual contiene los servicios y los dormitorios, y el trasero, donde se encuentran el estar, el comedor y la piscina. Estos dos volúmenes se unen por un corredor, conﬁgurando un patio que rodea el Jacarandá. ²

1) Mariana Moreira Teixeira (2008) “Tres Casas de Luis Barragán. Baercelona, España. pdf. 2) https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-123630/clasicos-de-arquitectura-casa-gilardi-luis-barragan

COLORES El Color es, para una minoría una simple atracción de cualidad estética, pero en la generalidad osea en el mayor número de personas, provoca una respuesta de agrado o desagrado, calma o excitación, frío o calor o una asociación de sentimientos positivos o negativos. ¹ En la obra de Barragán es evidente el uso del color , el hecho es que su obra en términos arquitectónicos tiene un enfoque sentimental; deﬁnida por el mismo arquitecto como arquitectura de las emociones, a través del color se materializa esta idea Los colores que estan presentes en la casa gilardi son el rosa, amarillo, azul, rojo, violeta, fucsia. En sus obras plasma todo el bagaje de conceptos Modernos y a la vez el diálogo con el entorno es fantástico. Los colores, las texturas, los elementos compositivos son producto de la cultura Mexicana. Es indudable la inﬂuencia de pintores como Diego Rivera o Frida Kalho, entre otros, en sus obras, pero en particular en esta casa. 2

1) https://issuu.com/stefelektra/docs/presentacion_pantavos_stefania 2)https://www.cosasdearquitectos.com/2011/11/casa-gilardi-de-luis-barragan/

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LUIS BARRAGÁN

Con respecto al uso de colores esto decía en una entrevista: “En mi actividad de arquitecto, los colores y las luces han sido siempre una constante de fundamental importancia. Ambos son elementos base en la creación de un espacio arquitectónico, ya que pueden variar las concepciones del mismo. Las paredes están hechas para volverse a pintar. Pienso que cada dos años toda la obra debe a volverse a pintar. ³ En esta obra, la del señor Gilardi, los colores juegan un papel muy importante. El patio es de color lila , muy vibrante. El corredor prepara el viaje a través de la casa para llegar a un espacio muy importante: el del comedor, con una alberca cubierta . De pronto, del estanque sale un muro rosa que corta el agua y casi llega a tocar el techo. Barragán logra captar en esta arquitectura lo tradicional de la provincia mexicana, sus paredes, algunas blancas -rememorando los muros blanqueados con cal-, el color, tan presente en las calles, los patios, y la arquitectura contemporánea en la deﬁnición de las formas, el manejo de las luces y las sombras, en deﬁnitiva: la claridad de los espacios. ⁴

3) Mariana Moreira Teixeira (2008) “Tres Casas de Luis Barragán. Baercelona, España. pdf. 4)http://www.fadu.edu.uy/viaje2015/articulos-estudiantiles/casa-gilardi-de-los-sentidos-a-la-materializacion/

Fotografía obtenida de la plataforma arquitectura. Casa Gilardi

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Fotografía obtenida en la plataforma Pinterest

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La Manipulación de la luz es una característica viral de su manera de proyectar, y es que a través de esta brinda a sus construcciones un dinamismo, emoción, intimidad y funcionalidad, conviertiendo sus obras en pura escultura, sus obras demuestran que se puede establecer un estilo arquitectónico entre luz y formas. ¹

Los colores y las texturas, constituyen un sello indeleble de la cultura mexicana que se presenta en algunos muros estratégicos de la casa: la fachada principal, sobre el patio, y la piscina. Otros son dejados blancos o coloreados por el reﬂejo de la luz que ingresa. Ferviente admirador de Diego Rivera, Barragán hace de la casa Gilardi una obra de arte comparable a una pintura, porque intenta capturar la esencia de las cosas que identiﬁcan a su patria. 2

Para Barragán la luz es algo que afecta directamente al estado de ánimo de los que habitan en el lugar, para manipular esta intención la luz dentro de los espacios interiores, Barragán experimentó mucho con la conﬁguración de huecos y ventanas. En la casa Gilardi, espacio, luz y color trabajan juntos. Cada habitación esta diseñada para reproducir sensaciones. Los colores, materiales, y volúmenes estan destinados a acompañar al visitante de un entorno a otro. La combinación de estos elementos no es aleatoria pero elegida de acuerdo con la función y el propósito.

La disposición en planta descubre poco a poco los espacios a través de filtros de luz y silencio. Un mundo de sensaciones: sencilla entrada, el pasillo se amplia, la escalera sin barandilla levita y asciende por el efecto de luz cenital, nos atrae un emocionante corredor invadido por la suave luz amarillenta que se filtra por una serie de aberturas verticales con vidrios de color onix, para finalizar el recorrido en la estancia de la piscina, con un fondo a modo de lienzo en paredes azules, contrastando con el color rojo de la columna central y bañada por la luz cenital. ³

1) https://issuu.com/stefelektra/docs/presentacion_pantavos_stefania 2)http://www.fadu.edu.uy/viaje2015/articulos-estudiantiles/casa-gilardi-de-los-sentidos-a-la-materializacion/ 3) https://www.cosasdearquitectos.com/2011/11/casa-gilardi-de-luis-barragan/

Fotografía obtenida en la plataforma Pinterest

1. Grande puerta corredera de salida al patio desde el comedor 2. La ventana de la sala de estar que conﬁgura una pantalla para mirar al patio 3. La discreta ventana del dormitorio ubicado en la fachada principal, que solo permite entrada de luz 4. “Gallo”. Pintura de Jesús “Chucho” Reyes Ferreira 5 y 6. Estas fotos demuestran la aﬁnidad que Barragán tenía por Chucho Reyes, que se inspira en la pintura del amigo para escoger los colores empleados en ésta casa.

Espacio climax, la luz cenital va a transformar el espacio a lo largo del día, cada vez que llegas te parecerá un lugar diferente.

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Aquí el visitante se encuentra en un espacio donde la luz tiene un rol muy importante, un recorrido emocional que fomenta la reﬂexión, este es el espacio más fuerte de la casa.

La organización de los espacios en la planta baja se va descubriendo poco a poco a través un recorrido que parte del acceso, discurre por el pasillo de la entrada atraído por la luz proveniente de la claraboya en lo alto de la escalera; cruza el hall de acceso a las plantas superiores; y se adentra por la puerta elevada por dos escalones.

1)Fotograﬁas e información obtenidas del ISSUU: https://issuu.com/stefelektra/docs/presentacion_pantavos_stefania 2)Planta Arquitectónica Casa Gilardi obtenida de: https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-123630/clasicos-de-arquitectura-casa-gilardi-luis-barragan

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Conclusiones

Fotografía extraída de Revista Código / Arte, Arquitectura y Cine.

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Cómo relaciona el arquitecto su propuesta arquitectónica y sus obras con el concepto socio-político y económico del paí o región de las obras? Barragan plasma una arquitectura que encontró la libertad, disfruta de sus raíces el folklore mexicano e implementa de cierta manera las influencias del exterior y las culturas de otro países. Experimenta 3 una notoria evolución a través de 3 periodos: El primero “Regionalismo Tradicional” ésto surgió al regreso de su primer viaje en Europa en su pueblo Jalisco realizando casas residenciales con influencias fuertes el tradición constructiva y los detalles locales, el segundo fue un estilo “Funcionalista e internacional inspirado en las obras del movimiento moderno como por ejemplo ”Le Corbusier” donde vive la experiencia de compra y venta de terrenos, desarrollo de conjuntos habitacionales y edificios para ponerlos en venta. En su tercera etapa y siendo la última decide ser su propio cliente en la mitad de su vida, siendo la etapa “De consolidación del ser humano” donde desarrolla jardínes, le siguen los desarrollos inmobiliarios como “El Pedregal ” , conjuntos residenciales como “Las arboledas”. El legado de Luis Barragan nos enseña que no se deja llevar por las tendencias o lo “económicamente atractivo” si no por hacer lo mejor para una buena vida y la humanidad. Cuál es su aporte e innovación en el contexto L.A? La característica principal que Barragan trata de implementar es la “IDENTIDAD” ,una busqueda de cultura nacional, folklorica, debido a la perdida de valores y la identidad nacional en cuanto a la arquitectura. Busca lograr una recuperación de la indentidad a medida de su desarrollo estas puedan perdurar en colectividad. También aprovecha el sentido estético de la naturaleza. Documento: Luis Barragán y la identidad arquitectónica latinoamericana, Rafael López Rangel.

Fotografía Luis Barragan, Plataforma Pinterest Fotografía Casa Estudio Luis Barragan

BIBLIOGRAFÍA

Rafael López Rangel. 4)Documento: Sistema de Información Científica 5)Red de Revistas Científicas de América Latina, el Caribe, España y Portugal 6)Proyecto académico sin fines de lucro, desarrollado bajo la iniciativa de acceso abierto 7) Discurso obtenido del libro “La Arquitectura Moderna en Latinoamérica” - Ana

Esteban Maluenda. Editorial Reverté 8) http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2008/08/capilla-de-las-capuchinas-barragn.html 9) Martinez, Y (2011) “Modernización y Nacionalismo de la Arquitectura Mexicana en cinco voces”. Editorial ITESO. Universidad Jesuita de Guadalajara. 10) Maluenda, Ana (2016) “La Arquitectura Moderna en Latinoamérica”. Editorial REVERTÉ. Barcelona, España. 11) https://mxcity.mx/2016/02/convento-las-capuchinas-la-capilla-las-emociones/ 12) http://www.elespectadorimaginario.com/pages/julioagosto-2011/investigamos/mexico-1970---1976.-cuando-el-estado-utilizo-al-cine.php 13)http://sincronia.cucsh.udg.mx/jimenezw06.htm 14) https://es.wikiarquitectura.com/ediﬁcio/casa-gilardi/# 15)https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-123630/clasicos-de-arquitectura-casa-gilardi-luis-barragan 16)Mariana Moreira Teixeira (2008) “Tres Casas de Luis Barragán. Baercelona, España. pdf 17)http://www.fadu.edu.uy/viaje2015/articulos-estudiantiles/casa-gilardi-de-los-sentidos-a-la-materializacion/ 18) https://issuu.com/stefelektra/docs/presentacion_pantavos_stefania 19)http://www.fadu.edu.uy/viaje2015/articulos-estudiantiles/casa-gilardi-de-los-sentidos-a-la-materializacion/ 20) https://www.cosasdearquitectos.com/2011/11/casa-gilardi-de-luis-barragan/

Pontiﬁcia Universidad Católica del Ecuador Facultad de Arquitectura, Diseño Y Artes Historia IV - Arquitectura Latinoamericana