戲劇顧問的話 在父權與資本主義共構成的巨大機械裡我們都是小螺絲（Rose）釘 故事是這樣開始的：「很久很久以後，在巨大機器中，有一顆小螺絲失控了，從齒輪裡脫落……」於是《霹 靂卡霹靂拉拉波波莉那貝貝魯多──再給我一次機會吧！》的演出開演了。
劇作家阮慧敏，敏銳地洞悉整個父權社會（patriarchal society），如何結合資本主義壓迫女性。在劇情
中，我們可以看到現代社會的「青年低薪」議題：年輕人領著 25K 的基本工資，卻得負擔學生貸款、高額 房租費，每月能存的錢少得可憐，工作 10 年只夠存張單程機票。巨大機器隱喻著受全球化影響，在新自由
主義（neoliberalism）下逐漸壯大的資本巨獸企業。人人在這巨大結構當中，終究成為一顆小螺絲釘， 隨時可被取代、隨時可被替換。
而女性更是要面對父權體制（partriarchy）長久以來的剝削，諸如對外貌與容貌的要求與羞辱：強調 女性就是要追求穿著、追求打扮，不符合這標準的女性，就會直接被訕笑與言語攻擊；再到將女性物化 （objectification）成「性的商品」，不斷地催眠女性就該像一件「禮物」，以供男人賞玩、消費。不僅
如此，更可怕的是，執行這樣暴力的，不僅是握有權力的強者（健全的、男性中心的）而已，弱勢的女性、 不被體制所認可的男性（「不夠健全」的男性）卻也加入暴力的一環，弱弱相殘。這也是父權與資本主義
最恐怖的地方，它們能夠吞噬任何一個它者，使其成為共謀。主角蘿絲，不只是一顆意外從體制、從巨大 機器中，「掉」出來的小螺絲釘，而是社會上眾多女性的處境與象徵。
與在地宮廟文化的結合：「神明」再想救，但人都得先懂得「自救」 「霹靂卡霹靂拉拉波波莉那貝貝魯多」是一句咒語，源自於 1999 年日本播出的動畫《小魔女 DoReMi》。 故事描述著一群小女孩意外的獲得「魔法」，努力成為「魔女」。但在使用魔法過程中，往往陰錯陽差， 讓本來想幫助人的她們，適得其反。
本劇沿用了此一概念，並結合「時間回溯」、「重來一次」等有趣的故事情節，結合在地宮廟文化與大眾 文化（八點檔、宮廷劇、鋼管歌舞秀等等），讓劇本內核裡，對社會的尖銳批判，以輕鬆詼諧的方式呈現， 拉近與觀眾的距離。
就像劇中的「神明下凡」親自來解救蘿絲，給她咒語、讓她有「再一次的機會」。然而，當我們遺忘過去、
忘記歷史給予我們的教訓，甚至一再忽視經由前次失敗，所獲得的「警訊」，便會一再地重蹈覆轍，重複 犯下同樣的錯、無法跳出「命運」的迴圈。
「越是留意事情的進行，我們就越能看到改變的可能。我們不必千里迢迢去找尋機會，機會隨處都是， 從我們自己開始。」─ Allen G. Johnson《性別打結─拆除父權違建》
就像蘿絲在每個選擇轉角口，其實都蘊藏著改變的可能。記取過去的教訓，改變的機會終究開始於自己。
導演理念 「如果能夠再重來一次的話，那該有多好？」
馬後砲。於我而言，靜下來、理性檢討自己的每一項舉動是
一回事，但檢討歸檢討，我們需要的並不是重來一次的機會， 而是正面直視自己人生的關卡。 原來我常常在放炮。
我總覺得，人跟命運之間的關係對我而言就像是雞生蛋還是 蛋生雞。
自 2018 年病後，我便掉進信仰的窟窿，每在路上與一間廟 宇相遇，非得待上一時半刻。我希望受到神明的庇佑，期待 眾神明能看見渺小的我，願意往開一面，讓我免於疾病的痛 苦——我總覺得這一切掌握在眾神明的手裡；然而我也清楚 意識到自己必須要照顧自己的身體，否則有朝一日將再次掉 進疾病煉獄。
嗯，好矛盾。就像是我遇到糟糕的事情一定會怪罪給水逆， 但從來不會認為是自己不夠小心。
還記得那一天我拿著爸爸的空拍機，我看見景福宮就像是一
塊海市蜃樓。周圍被車來車往包圍著，我們也努力地在外面 的街弄巷口努力地穿梭、跑上跑下、鞠躬哈腰只為了求很多 頓的溫飽。當需要慰藉時暫且可來到這塊寶地。這是我們的 依偎。
我試圖在這次的創作進行多種元素的揉和：「日式動漫」、「道
教建築」、 「工業時代」、 「蒸氣龐克」等，並且以嬉鬧的風格、 膚淺的表現、踩線許多「政治不正確」的玩笑，雖說初衷之 一是為了噱頭（無誤，我當初總認為這可以直接勾起觀眾的 興趣，哈），但當越接近演出，我發現這種混種作品，除了理
所當然地跳脫出了壓抑悲情受害者的表現方式，另外好像也 鬆動了某種處於當代台灣政治正確的正當規範性。 「一個人可以嚴肅的對輕浮、輕浮的對嚴肅。」
─ 蘇珊·桑塔格
Director 「迷因」（meme）是我解讀、轉譯劇本語彙的切入方式 ； 「坎普」（camp）是我的手段之一。
透過將環境、社會、文化等現象的模擬並且再詮釋， 讓我們 的觀念開始進行一段選擇之旅。我並不是要造成一個二元對
立的世界、抨擊現階段我看不過去的思想及做法，而是希望
帶來衝擊，讓這種衝擊去「打破常規」。因此我們努力地、 賣力地、華麗地、誇張地、戲劇化地、充滿激情地、令你感
到匪夷所思地努力呈現這一切， 喔，當然，還有幽默地，不 是為了諷刺，但至少希望可以能夠稍微影響在座的你，讓你 願意將你的感受繼續擴散下去。
這齣戲的原劇名叫 F5，就是鍵盤上擁有重整功能的按鍵。 當 為自己的人生選擇後悔時，我多麼希望一切能重新載入。
而如果人生真的有一個重整按鍵，你我會 / 能變成更好的人 嗎？
25 歲初出社會，每天搭著捷運從紅線轉藍線，再從藍線回到 紅色的世界。
有一天，右腳踏上藍線車廂，門關起的那一瞬間失去了方向。 我不知道我人在哪裡，要去哪裡，看向左邊還是該轉向右。 我正在踏上什麼樣的旅途？
那一刻就像突然鬆掉的螺絲，匡噹墜落在地。 這是蘿絲故事的開端。
有了意識以後理當有所行動，但在身邊的人們包含我自己， 時常似乎會被所謂的「責任感」給絆住了腳步。責任感讓我 們能夠好好完成任務，不畏磨難，也讓我們過度的為了團體 運轉而自我壓抑與折磨。
從來，團體式教育我們要為他人著想，為家人，為朋友，為 同學，為班級，為學校，為公司，為國家。我們的不舒適都
成為了自私，而自私是負面的，自私是應當被剔除的，忍一 時風平浪靜，做得長久代表穩定，全心付出是展現價值的美 德，於是自我折磨的合理化，充斥著人生每一刻。
如果一個故事是藉著主角的改變或啟發，帶給讀者 / 觀眾勇 氣與頓悟 ， 那這個故事看完 ， 你或許會疑惑 ：「蘿絲怎麼
了？」手中握著機會跟勇氣，甚至有著夢寐以求觀落陰都想 獲得的趨吉避凶的人生提示，卻在一次又一次的體驗中仍然
選擇了最初的黑暗之路。她並不是一個令人同情的角色，但
編劇理念
肯定是一個誠實的人。
蘿絲最終很清楚自己到底怎麼了，那你呢？
我無法肯定蘿絲的故事究竟是正面還是反面教材，但我期許 她成為一面鏡子，映照出你我想成為，或不想成為的樣子。
Playwright
製作成員 / 經歷 製 作 人｜丁福寬 製作經歷
國立中山大學劇場藝術學系、國立臺北藝術大學藝術行政與管理研究所畢業。
曾任高雄市文化中心、大東表演藝術中心之前臺服務人員及擔任兩年臺北藝穗節場地經理，後進入盜火劇團擔任 執行製作、宣傳行銷、創作助理、宣傳統籌等，現為盜火劇團製作經理，「盜火行政平臺」共同發起人之一。
戲劇顧問｜楊凱鈞 製作經歷
2021 兩廳院駐館藝術家黃郁晴《Two Rooms of One's Own》 共同創作者 2020 臺灣同志諮詢熱線 教育小組《讓光譜說話》影片計畫 系列總導演 2020 第十二屆 新人新視野《THE WALL》 戲劇顧問
2019 畸零地工作室 × 苑裡掀海風《苑裡好人》 演員
2019 三映電影文化 浮空投影劇場《來不及長大》 編劇
編 劇｜阮慧敏 製作經歷
國立臺北藝術大學劇場藝術創作研究所劇本創作組畢業、韓國藝術綜合學演劇院一年期交換生。 2018 網路漫畫《第五次相遇》編劇協力 / 文案 / 劇本顧問 Comico 台灣玩藝有限公司 2017《SIRO HEROes——泰源事件》共同編劇
2017《F5》編劇 牯嶺街小劇場【為你朗讀 VI・劇本特展計畫】參展作品 2016《獨白 Monologue》編劇 2016 三十沙龍創作平台 off 計畫
2016 網路短片《想看電視真辛苦》共同編劇、道具管理 植劇場，好風光創意執行股份有限公司
導 演｜呂俊翰 製作經歷
畢業於國立中山大學劇場藝術學系，主修表導演組、國立臺北藝術大學劇場藝術創作研究所主修導演。
現為 何日君再來劇團 團長、自由劇場工作者。近期合作團隊：盜火劇團、同黨劇團、莫比斯圓環創作公社、玎酉 擊樂等。
舞臺監督｜劉崴瑒 製作經歷
國立政治大學橄欖球隊畢業。 曾任新舞臺後臺助理。
舞臺設計｜鍾家豪 製作經歷
2020 嚐劇場《抓住星星的野人阿爾迪》舞臺設計 2019 嚐劇場《爺爺的飛行車》舞臺設計
2019 新古典舞團《客風・廢墟後生仔》舞臺設計 2019 慾望劇團《鐵路邊的紅花》舞臺設計 2018 嚐劇場《古林肯比 2.0》舞臺設計
服裝設計｜趙天誠 製作經歷
2021 鳥組人演劇團《再會吧，舞姬》服裝設計
2021 高雄義大遊樂世界兒童劇《獵人與獨角獸》服裝設計 2021《天涯明月刀Ｍ》廣告造型設計
2020 臺北藝穗節 不然 B 計畫劇團《古典派的 SM》服裝設計
2019 國立臺北藝術大學戲劇學院冬季公演《仙杜拉》服裝設計
燈光設計｜唐敬雅 製作經歷
2020《歡迎光臨「」自助吧》高詠婕製作 燈光設計
2020《後花園：科技與音樂跨域實驗劇場》國立臺北藝術大學音樂學系與新媒體藝術學系 關渡藝術節聯合製作 燈光設計
2020《瓦圖方塔》原創阿卡貝拉音樂劇 燈光設計 2020《母之死》許生翰個人製作 燈光設計
2019《仙杜拉》國立臺北藝術大學戲劇學院冬季公演 燈光設計
音樂設計｜蔡秉衡 製作經歷
2021 國泰世華 CUBE 卡宣傳影片 音樂音效製作 2021 盜火劇團《雪姬來的那一夜》音樂設計 2021 臺南人劇團《指望》音樂設計
2021 何日君再來劇團《艾力克斯夢遊仙境》音樂設計 2021《2021 總統盃黑客松》宣傳影片 音樂音效製作
影像設計｜范球 製作經歷
2021 盜火劇團《西元二〇二七—新竹回憶錄》燈光設計
2021 臺中國家歌劇院新藝計畫—盜火劇團《垃圾場》影像設計 2021 台北愛樂歌劇坊《頑童與魔法》影像設計
2021 國家兩廳院 IDEAS Lab-R&D 計畫—陳履歡《女僕斯柏特》音樂設計 2021 廣藝金創獎—盜火劇團《雪姬來的那一夜》影像設計
製作成員 / 經歷 妝髮設計｜鍾其甫 製作經歷
2021 台北愛樂歌劇坊《可愛的牧羊女》《頑童與魔法》妝髪設計 2020 狂想劇場《島上的最後晚餐》南投演出妝髮執行 2020 盜火劇團《幽靈晚餐》妝髮設計 2019 十貳劇場《十二》妝髮執行
動作設計｜劉穎蓉 製作經歷
2020 國立臺北藝術大學劇創所「戲劇創作研習Ⅳ」期末呈現 - 蕭景馨《怪物》 肢體設計 2019 艋舺國際舞蹈節《彎彎島》 舞蹈編排／舞者
2018 國家兩廳院年度製作 x 特爾佐布勒斯《葉瑪》 演員
2016 國家兩廳院年度製作 x 特爾佐布勒斯《酒神的女信徒》 演員
平面設計｜湯晴雯 製作經歷
2021 爿爿花工作室 / 創辦人
2020 爿爿花臺灣傳統瓷磚圖鑑 / 金點獎標章得主、《Shopping Design》BEST 100 2018-2020 畸零地創造 / 平面設計師 2015-2016 PHDC / 品牌設計師
執行製作／導演助理｜黃萱軒 製作經歷
2020-2021 魚池戲劇節策展助理
2021 國立臺北藝術大學劇藝創所佰八級獨奏會《平面性》行政統籌 2021 台北小花劇團《O-Life’s a Drag》執行製作
2021 國立臺北藝術大學戲劇學院畢業製作《守夜人》舞臺監督 2020 國立臺北藝術大學春季公演《屋根裏》演員
演 員｜巫明如 製作經歷
國立臺北藝術大學戲劇系畢業，主修表演。
2019《癌唷喂呀，你是不是有病？！》何日君再來劇團 / 呂俊翰導演 2016-2021 參與相聲瓦舍演出《三十三》《雞都下蛋了》
現為戲劇教師、表演指導、演員、戲劇策展人。自 2018 年起，秉持著把「劇場種回家」的理念，返鄉進行戲劇策 展《魚池戲劇節》辦理夏令營等活動
演 員｜李本善 演 員｜李晉杰 製作經歷
2021 國家兩廳院 IDEAS Lab-R&D 計畫—洪于雯 《聲妖錄》 演員 2021 臺北市藝術創作者職業工會 《請問有沒有便當》 演員 2021 臺大話劇社夏季製作《杏仁豆腐心》導演
2021 國立臺北藝術大學畢業製作《守夜人》 演員
演 員｜林國峰 製作經歷
臺中人，國立臺灣藝術大學戲劇系畢，攻讀國立東華大學華文所創作組主修小說創作中。 劇場主修助理，從事編導演及戲劇教學，現職天光故事開發有限公司影視編劇。
演 員｜張庭瑋 製作經歷
演員、聲優、model、平面設計、變裝皇后 演出經歷不足掛齒，歡迎增添！
演 員｜賈玉 製作經歷
2022《塞康口蕾娃》監護人
2020 嚎哮排演《隱食男女》
2020 廣藝金創獎—盜火劇團《射我吧！寶貝》 2020 僻室 House Peace《女生宿舍 1990》 2020 老張老趙的樂劇實驗《一口氣》導演
演 員｜蔡宜真 製作經歷
近年劇場作品：何日君再來劇團《家庭生活》、《癌唷喂呀，你是不是有病？！》、《艾力克斯夢遊仙境》 近年影像作品：音樂錄影帶《沙漠玫瑰與駱駝》、電影短片《ME》
【關於何日君再來劇團】 「今宵離別後，何日君再來？」
2020 年，何日君再來劇團正式立案。由團長呂俊翰發起，與蔡宜真 共同成立，不設限創作形式及風格。
曾經，二人遭遇各自人生重大關卡。悲傷與絕望襲來，他們彼此扶持 度過難關，畢竟人生能得幾回醉，不歡更何待？
與君相見，彷如一期一會；只盼在今宵離別後，未來還能在劇場相見。
【製作團隊】 製 作 人 ｜ 丁福寬 戲劇顧問｜楊凱鈞 編 劇｜阮慧敏 導 演｜呂俊翰 舞臺監督｜劉崴瑒 舞監助理｜謝易玲 舞臺設計｜鍾家豪 服裝設計｜趙天誠 燈光設計｜唐敬雅 音樂設計｜蔡秉衡 影像設計｜范
球
妝髮設計｜鍾其甫 動作設計｜劉穎蓉 平面設計｜湯晴雯 平面攝影｜楊詠裕
執行製作／導演助理｜黃萱軒 妝髮助理｜黎羿伶
技術執行｜汪玄昱、李思穎、連偲妘、曹芯慈、黃亦杰、歐思鎂
演員｜巫明如、李本善、李晉杰、林國峰、張庭瑋、賈玉、蔡宜真（依姓氏筆畫排序）
【感謝名單】 丁浩祖、 吳唯綸、 呂弘暉、 林敬、林岳德、柯念萱、徐宏愷、郭萱、郭麗華、曾慧誠、閨甲卍、
鄭寶清、簡征潭主委、薛心茵、簡智翔、顏于婕、羅岳峰、KFA 中華康樂輔導聯盟、YWY Design Studio、川記水電材料行、光音水電企業有限公司、佰益水電材料有限公司、時樂堂早餐店、桃托 邦藝文聯盟、動工設計 MOKRAFT、深夜放電所、盜火劇團、鑫緯亮展演科技有限公司
【演出資訊】 演出時間
11/19( 五 ) 19:30
11/20( 六 ) 18:00、20:00 11/21( 日 ) 19:30
演出場地
桃園景福宮（桃園市桃園區中正路 208 號）