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Las personas y las cosas -----------------------People and things ------------------------
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Autor|Author
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FÉLIX SUAZO | Castellano
Ángela Bonadies o las nuevas maravillas del gabinete especular “Así es como los archivos tienen lugar: en esta domiciliación, en esta asignación de residencia. La residencia, el lugar donde residen de modo permanente, marca el paso institucional de lo privado a lo público, lo que no siempre quiere decir de lo secreto a lo no-secreto” Jaccques Derrida. Mal de archivo. Una impresión freudiana, 1994.
Entre agosto y septiembre de 2009 Periférico Caracas / Arte Contemporáneo presentó la exposición Las personas y las cosas de Ángela Bonadies (Caracas, 1970), muestra fotográfica de aspecto heterogéneo, concebida como una suerte de gabinete especular a la usanza de las antiguas cámaras de maravillas. Allí no habían fósiles de dinosaurios ni aves jurásicas, pero si un conjunto de imágenes disímiles –orquídeas, cintas de películas, animales disecados, cajas, muebles, cables eléctricos, frascos de vidrio, pinturas, carpetas y personajes anónimos– cuya vecindad delataba un criterio de ordenamiento no convencional. Los registros fueron realizados en depósitos, pasillos y oficinas de varias colecciones y archivos, al margen de cualquier pretensión sistemática, fuera de la sintaxis expositiva y de la sincronicidad historiográfica. En este sentido, la propuesta dispensa mayor interés a las relaciones interpatrimoniales que a las cualidades intrínsecas de cada una de ellas, concentrándose en explorar las áreas de almacenamiento y los dispositivos empleados para su colocación (repisas, anaqueles, parrilleras), situación que se torna aun más desconcertante con la introducción de taxonomías azarosas, frente a las cuales desaparecen distinciones de época, estilo, género o especie. En esos casos, la imagen ocupa el lugar de los objetos y permite su reubicación en un contexto distinto al de su origen, tomando posesión de la vasta iconografía de lo existente. Ya en 1947 André Malraux había propuesto la idea de un “museo imaginario”, conformado por “imágenes de cosas, diferentes de las cosas mismas”, pero capaz de reunir en un mismo ámbito objetos patrimoniales de diversas épocas y lugares. Semejante premonición parece haber reencarnado en la obra de Bonadies, en la medida en que esta se recrea en una visión transtópica que excede las distinciones funcionales, disciplinarias e
institucionales de los espacios retratados. Allí las cosas y las personas que las custodian parecen formar parte de un territorio expandido que no establece diferencias entre un jardín botánico, un museo de ciencias, un zoológico, un depósito fílmico o un banco de sangre. En este “archivo de archivos” las cosas se amoldan de manera diferente, según el ángulo desde el cual se las ve (perspectiva verdadera / perspectiva falsa, vistas exteriores), en dependencia de los elementos que integran la escena (cables y conexiones eléctricas, sillas, paisajes enmarcados, cuadros colgados, flores varias) o a partir de la dominante narrativa del registro (cosas que hablan, cosas que ven, cosas que crecen). En cada caso, no hay una lógica común ni la intención de organizar todo ese material de forma metódica, lo que hace estallar cualquier tentativa destinada al control del sentido. En resumidas cuentas, las fotografías de Bonadies subvierten el principio de “domiciliación arcóntica” del que habla Jaccques Derrida respecto a los archivos. Sus imágenes concurren en un lugar otro, diferente al sitio en donde se hicieron los registros. De esta manera, el recinto expositivo ofrece un perímetro acotado donde quedan suprimidas las fronteras geográficas, temporales y disciplinares. En ese nuevo orden, las diferencias de otrora son reducidas a la homogeneidad de un espacio continuo, no domiciliar y transtópico, donde las personas, las cosas y los lugares se relacionan de manera diferente, quedando liberadas de la solemnidad controlada de los establecimientos consagrados al resguardo de la memoria. En un país donde los bienes patrimoniales se exponen al vandalismo, el descuido o la indiferencia, Bonadies concibe la obra como un inventario abierto, exento de jerarquizaciones racionales, acaso emulando el insólito proyecto de clasificación de aquella enciclopedia china que dejó en la perplejidad a Michel Foucoult. En realidad, la aparente coherencia de los modelos de catalogación no es más que una presunción arbitraria, cuyo significado e implicaciones simbólicas se revelan en el trabajo de Bonadies. Félix Suazo Mayo, 2010
FÉLIX SUAZO | English
Ángela Bonadies or the new wonders of the specular cabinet This is how archives take place: in this domiciliation of address, in this assignment of a residence. The residence, the place where it permanently resides, marks the institutional passage from the private to the public, although doesn’t always mean from the secret to the non-secret.” Jacques Derrida’s Archive Fever: A Freudian Impression, 1994
Between August and September of 2009, Periférico Caracas / Arte Contemporáneo presented the exhibition People and things by Ángela Bonadies (Caracas, 1970), a heterogeneous photographic exhibit conceived as a sort of specular cabinet similar to the antique cabinet of wonders. However, inside there were no Jurassic dinosaur or bird fossils, but a collection of disparate images – orchids, film reels, stuffed animals, furniture, electric cables, glass bottles, paints, folders, and anonymous people – whose neighboring revealed an unconventional criteria of classification The records were made in deposits, hallways and offices of various libraries and archives, regardless of any systemic pretense, outside a narrative syntax and historographical synchronicity. In this sense, the proposal waives more interest to the inter-patrimonial relations than the intrinsic values of each one of them, focusing on exploring the storage areas and the items used for its placements (shelves, racks, barbecue grills,) a situation that becomes even more disconcerting with the introduction of random taxonomies, against which distinctions of time period, style, gender, or species disappear. In such cases the image takes the place of the objects and permits its relocation in a context different from its origin, taking possession of the vast iconography of the existing. In 1947, André Malroux had proposed the idea of an “imaginary museum” consisting of “images of things, different from the things themselves”, yet able to unite patrimonial objects of diverse time periods and places in one space. A similar premonition appears to have reincarnated in Bonadies’ work, in that she recreates in a trans-topical vision that exceeds functional, disciplinary, and institutional distinctions of the photographed spaces. There, the things and the people that watch over them appear to form part of an expanded territory that does not differentiate between a botanical
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Paisajes enmarcados -----------------
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Framed landscapes ---------------
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Cosas que hablan -----------------
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Things that talk -----------------
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Gato doméstico Frágil frágil
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Bocas Arroz Arte Murano
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Trรกnsito
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Miami Florida La Guaira
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Sacrificio de amor
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Hasta estar completamente vacĂo
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Descripción de la obra | Description of the artworks
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Impresión Print Giclée sobre papel baritado Giclée on baryta paper
Página / Page: 25 Heliamphora Heterodoxa 2006-2010 110x128 cm
Página / Page: 47 Cosas que hablan Things that talk ‘Hasta estar completamente vacío’ 2006-2010 110x128 cm
Papel Paper Hahnemühle Fine Art Baryta FB 350 gsm bright white high gloss 100% α-cellulose
Página / Page: 27 Heliamphora Heterodoxa 2006-2010 85x128 cm
Página / Page: 41 Cosas que hablan Things that talk ‘Gato doméstico’ 2006-2010 110x128 cm Página / Page: 41 Cosas que hablan Things that talk ‘Frágil frágil’ 2006-2010 93x140 cm
Página / Page: 48 Cosas que hablan Things that talk ‘Cosas que ven y hablan’ 2006-2010 85x128 cm
Autor Author Ángela Bonadies
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Página / Page: 33 Paisajes enmarcados Framed landscapes 2006-2010 60x80 cm Página / Page: 33 Paisajes enmarcados Framed landscapes 2006-2010 60x80 cm Página / Page: 34 Paisajes enmarcados Framed landscapes 2006-2010 68x80 cm Página / Page: 35 Paisajes enmarcados Framed landscapes 2006-2010 68x80 cm Página / Page: 36 Paisajes enmarcados Framed landscapes 2006-2010 155x110 cm
Página / Page: 42 Cosas que hablan Things that talk ‘Bocas Arroz Arte Murano’ 2006-2010 110x165 cm Página / Page: 43 Cosas que hablan Things that talk ‘Tránsito’ 2006-2010 110x149 cm Página / Page: 44 Cosas que hablan Things that talk ‘Miami Florida La Guaira’ 2006-2010 66x100 cm Página / Page: 45 Cosas que hablan Things that talk ‘Sacrificio de amor’ 2006-2010 110x128 cm
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Página / Page: 53 Planeta animal Animal planet 2006-2010 50X60 cm Página / Page: 53 Planeta animal Animal planet 2006-2010 50X60 cm Página / Page: 54 Planeta animal Animal planet 2006-2010 50X60 cm Página / Page: 54 Planeta animal Animal planet 2006-2010 50X60 cm Página / Page: 55 Planeta animal Animal planet 2006-2010 50X60 cm
Página / Page: 55 Planeta animal Animal planet 2006-2010 60x50 cm
Página / Page: 62 Cosas que crecen Things that grow 2006-2010 165x110 cm
Página / Page: 77 Ángulo central Central angle 2006-2010 68x80 cm
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Página / Page: 69 Luz propia Natural light 2006-2010 94x110 cm Página / Page: 71 Luz propia Natural light 2006-2010 94x110 cm
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Página / Page: 93 Sillas de trabajo Work chairs 2006-2010 68x80 cm Página / Page: 94 Sillas de trabajo Work chairs 2006-2010 68x80 cm Página / Page: 95 Sillas de trabajo Work chairs 2006-2010 68x80 cm Página / Page: 96 Sillas de trabajo Work chairs 2006-2010 68x80 cm
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Página / Page: 72 Luz propia Natural light 2006-2010 94x110 cm
Página / Page: 101 Conexiones y cables Connections and cables 2006-2010 47x55 cm
Página / Page: 85 Perspectiva verdadera Real perspective 2006-2010 Díptico/ Dyptich 60x160 cm
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Página / Page: 80 Ángulo central Central angle 2006-2010 68x80 cm
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Página / Page: 77 Ángulo central Central angle 2006-2010 68x80 cm
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Página / Page: 104 Puesta en escena Scene setting 2006-2010 47x55 cm
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Página / Page: 129 Recortes de películas 35 mm utilizados en la realización del vídeo ‘El Castillo’ Fragments of 35 mm movies used to create the video ‘The Castle’ El Castillo The Castle 2006-2010 Duración 7’ Duration 7’